Roland Schimmelpfennig

PUSH UP 1-3
PUSH UP 1-3

Spanisch von Margit Schmohl

Santiago de Chile 2002

Alle Rechte vorbehalten, insbesondere das der Auffhrung durch Berufs- und Laienbhnen, des
ffentlichen Vortrags, der Verfilmung und bertragung durch Rundfunk und Fernsehen. Das Recht der
Auffhrung ist rechtmig zu erwerben vom:
All rights whatsoever in this play are strictly reserved. No performance may be given unless a licence
has been obtained. Application for performance etc., must be made before rehearsals begin, to:
Reservados todos los derechos, especialmente los derivados de la representacin en teatros profesionales
o de aficionados, los de lectura pblica, as como los de adaptacin cinematogrfica y emisin
radiofnica, televisiva, o en cualquier otro medio audiovisual, ya sea total o parcial. Los derechos de
representacin solamente se pueden obtener a travs de :
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Die Rechte an der bersetzung liegen bei Margit Schmohl, Pasaje Villa La Paz 50, Valparaso, Chile.
Frderung der bersetzung durch: / This Translation was sponsored by:

PERSONAJES:
HEINRICH
ANGELIKA (ANGELICA)
SABINE
ROBERT
PATRIZIA (PATRICIA)
HANS
FRANK
MARIA

A.
HEINRICH
Yo trabajo en una empresa bastante grande. Estoy ubicado abajo detrs del vidrio en el hall de
entrada y por mi lado pasan todos los que trabajan en el edificio. El edificio es grande,
realmente grande, de dieciseis pisos y junto a mi estn los monitores que transmiten las
imgenes de las cmaras de seguridad.
Trabajamos en la central por turnos, por lo general de a dos.En el turno de noche hacemos
tambin las rondas por el edificio. En las rondas nocturnas revisamos cada oficina, abrimos y
cerramos con llave cada una de ellas eso toma tiempo. El complejo es amplio, all hay todo lo
que uno comnmente se imagina: el piso de la direccin, las salas de reunin que todava en la
noche huelen a humo de cigarrillos, las reas de los diferentes departamentos y
subdepartamentos, las oficinas de la administracin, de desarrollo, las dependencias de los
creativos, los laboratorios y la gigantesca central computacional en el stano, en la que se
almacenan datos provenientes del mundo entero: datos de las sucursales en los EEUU,
Sudfrica y la India.
Junto a los monitores de las cmaras de seguridad tengo mi propio pequeo televisor. Eso no
est permitido oficialmente, pero nadie dice nada. Ni siquiera Kramer, que vive con la mujer
que es prcticamente duea de la empresa. En el fondo es Kramer quien maneja todo. Ella, la
verdad no s muy bien lo que hace. Pero cuando pasa por aqu, mejor apago mi aparatito.
A veces la tele incluso muestra el spot publicitario de nuestra propia empresa en el spot de
nuestra empresa, una mujer en un parque es llevada en brazos por un hombre para atravesar un
enorme charco. Luego aparece una frase y nuestro logo.
Pausa
Me parece extrao. Me parece como copiado. En todo caso, el spot ya se est dando desde hace
un ao y es hora de que haya uno nuevo: quizs algo totalmente diferente algo que tenga ms
que ver conmigo o con nuestros productos; es que el actual no lo entiendo.
La mayor parte de las veces, trabajamos en turnos de a dos. A menudo me toca turno con
Mara. Mara opina algo muy distinto del spot. A ella le gusta, pero yo preferira algo con ms
accin. Me gustan las pelculas de accin. O los thriller.
Mara y yo hablamos mucho de las cosas que vemos en la televisin durante el turno. Por
ejemplo de las parejas de amantes en las pelculas. En la vida real digo yo las cosas
simplemente no son as. Las personas no se juntan as como as: Es raro que dos personas se
vean y plop! se enamoren eso no ocurre casi nunca. O que, como en nuestro spot, un hombre
lleve a una mujer en un parque sobre un enorme charco. Algo as ocurre tarde mal y nunca, o
no? O no?, le pregunto a Mara y luego le digo, mranos a ti y a mi. Yo tampoco te ando
llevando en brazos para atravesar charcos. Y entonces se re.

1.1.
La oficina de un ejecutivo. Anglica y Sabine estn sentadas frente a frente.
ANGELICA
Qu bueno que haya venido!
Breve pausa.

Me alegro. Tena mucha curiosidad de saber cmo Ud..... lamento que haya tenido que
esperar estos diez minutos.
Realmente me alegro mucho.
SABINE
No necesita tranquilizarme. No estoy nerviosa.
ANGELICA
Tampoco hay razn para estarlo.
SABINE
S, la hay. Pero yo no lo estoy.
ANGELICA
No? Yo s lo estoy un poco.
SABINE
Usted?
ANGELICA
S, desde luego.
Pausa.
SABINE
Ahrrese esto.
ANGELICA
Qu?
SABINE
Estas palabras de buena crianza...... No tenemos que hacer small talk aqu.
ANGELICA
Eso es lo que hago?
SABINE
Ambas sabemos, cual es el conflicto que est pendiente.
ANGELICA
Posiblemente tengamos una apreciacin diferente.
SABINE
Usted dice que se alegra de que haya venido.
ANGELICA
S

SABINE
Usted dice que lamenta que haya tenido que esperar afuera en el pasillo con su secretaria. Pero,
nada de esto es cierto. No lo lamenta. Dejar esperar a alguien por ms de cinco minutos ya es
un solapado acto de agresin. Y eso, Usted lo sabe muy bien.
Pausa.
ANGELICA
Okay. Supongo que mi secretaria le habr explicado por qu tuvo que esperar, tena que SABINE
Usted est tratando de establecer un determinado clima de conversacin. Est tratando de crear
una atmsfera de amabilidad, compaerismo y emocionalidad que es totalmente extempornea.
Usted dice que est nerviosa, aunque probablemente nada de eso sea verdad. Slo lo hace para
bajarle el perfil a la situacin.
Pero resulta que es imposible bajarle el perfil a esta situacin. No importa qu apreciacin
tenga Ud. del conflicto. Por lo visto, aqu aparentemente hay dos intereses imposibles de
compatibilizar.
ANGELICA
Un momento. Pare.
SABINE
No
ANGELICA
Que s SABINE
Es que es totalmente ANGELICA
Stop.
SABINE
Toda esta conversacin hasta ahora
ANGELICA
Stop.
SABINE se levanta, si todava estaba sentada
No
ANGELICA
Sabine!
Breve pausa.
Podramos ahora comenzar a conversar?
Breve pausa.

SABINE
Como Ud. quiera. Adelante.

1.2
ANGELICA
Arrojarle el caf en la cara, eso fue un desliz. Una prdida de control. Pero en verdad no se
mereci otra cosa. Este pedazo de mierda no se mereca otra cosa.
Sentada all, intentando perfilarse por medio de la impertinencia. Intentando simplemente pasar
por alto el asunto.Quera mostrar fuerza. Seguridad en s misma. Estudiado, pero bastante bien.
En su estpido traje azul probablemente tena otros cuatro parecidos colgando en su armario.
Nada de gusto, pero con pretensiones. Y xito. Sentada all sin tocar siquiera el caf. Haciendo
un escndalo por haber tenido que esperar diez minutos afuera.
En el fondo ya tena todo claro cuando entr por la puerta. Slo quera volver a verla una vez
ms. Estaba sentada frente a m, y me sorprendi su desfachatez. Esta increble desfachatez de
siquiera atreverse a solicitar esta reunin.
Cmo lo hace. Con qu lo engatuz con esta facha. Con este pattico aire de profesionalismo
y ambicin.
1.3
ANGELICA
Usted tiene veintiocho aos. Esto la hace la gerente ms joven de toda la empresa.
SABINE
Lo s.
ANGELICA
Usted cuenta con toda mi confianza. Y eso, a pesar de que slo lleva un ao y medio trabajando
con nosotros. Sin control desde arriba.
SABINE
Eso no es cierto.
ANGELICA
No?
SABINE
No. Kramer coordina peridicamente los resultados de mi departamento con las exigencias,
concepciones y necesidades del directorio. De ello resulta automticamente un permanente
control de calidad.
ANGELICA
S. Es cierto. Las exigencias y necesidades del directorio. Cmo se me pudo olvidar. Eso es lo
que hace. Kramer. Est conte nta con esta forma de proceder? Porque no lo parece.

SABINE
S lo estoy.
ANGELICA
Est contenta con Kramer?
SABINE
S. Yo
ANGELICA
Dgalo con toda franqueza. El hecho de que conviva con Kramer no debera inhibirla de
ninguna manera.
SABINE
El traba jo con Kramer se desarrolla sin ningn problema.
ANGELICA
Sin ningn problema .... Bien.
SABINE
Me gustara hablar ahora del rechazo
ANGELICA
Momento, momento. Slo quiero que ambas partamos de la misma base. Para que no haya
malentendidos. Ni siquiera nos conocemos.
SABINE
Realmente no creo que haya un se interrumpe. Bien.
ANGELICA
Usted, se ha graduado en los Estados Unidos y luego trabaj para dos empresas en Japn,
Korea y Taiwn. Hoy dirige en esta empresa su propio equipo de veinte personas, algunas de
las cuales la duplican en edad y Ud. est logrando los mejores resultados. Corrjame, si me
equivoco.
SABINE
No, no.
ANGELICA
Ud. es una ejecutiva top. Kramer dice que Usted es eficiente, confiable e innovadora.
Realmente impresionante. De verdad.
SABINE
S. Y por eso no entiendo por qu Usted
ANGELICA

S, s.
SABINE
Cmo?
ANGELICA
S, si s desde luego. Despacio. Caf?
SABINE
No gracias.
ANGELICA
Ud. no toma caf?
SABINE
No gracias
ANGELICA
De verdad que no?
SABINE
No gracias.
Igualmente Anglica llena dos tazas. Sabine no toca la suya.
Srvase Pausa.
ANGELICA
Ud. pensar que hago y deshago aqu a mi antojo.
SABINE
Acaso no es as?.
ANGELICA
No. Olvdese de eso.
SABINE
No sabra cmo.
ANGELICA
Djese de cosas!
SABINE
No
ANGELICA
Olvide la pirmide de autoridad del milagro econmico. Nosotros trabajamos en forma flexible
y poco ortodoja. Igual que Usted. Lo que cuenta es el rendimiento.

O acaso no lo percibe as?

Breve pausa.
Eso sera injusto.
SABINE
Por qu me est contando eso? Por qu est hablando ahora de la pirmide de autoridad del
milagro econmico para ms encima afirmar que ya no existe. Desde luego que existe. Aunque
me ofrezca un caf. Aunque supuestamente confa en m, lo cual a todas luces no es el caso. Yo
trabajo para Usted. Usted decide lo que debo hacer. Por ende no nos engaemos.
ANGELICA
Exactamente.
SABINE
Cmo?
ANGELICA
Dije: Exactamente. No nos engaemos. Bien.

1.4
SABINE
No he tenido sexo en dos aos. Y tengo veintiocho aos. Todos los das me levanto a las seis
de la maana. Tomo una ducha fra y luego desayuno. Por lo general, como fruta. En bata. Con
el televisor encendido. As lo hago todas las maanas, salvo los domingos. En las maanas veo
televisin de las seis y media hasta las siete. La programacin a esta hora no es muy buena que
digamos, pero estoy sentada all y pienso en nada.
Luego, comienzo a vestirme. Nunca me pongo lo mismo del da anterior. Nunca. A pesar de
que a menudo mi ropa sea parecida. Tengo muchas cosas. Ropa. Mi departamento lo eleg bajo
este punto de vista. Closets. En mi actual departamento hay dos closets.
Tengo dificultades para decidir qu ponerme. Esto es un problema. A menudo me cambio
completamente varias veces hasta decidir qu me voy a poner. Hasta que he logrado arribar a
una decisin. Y eso no es fcil. Es una verdadera tortura.
Cuando finalmente estoy vestida, me arreglo el pelo y me maquillo. El peinado est okay; es
que no hay gran cosa que se pueda hacer con mi pelo. El maquillaje es un tema difcil, sobre
todo en invierno, cuando afuera todava est oscuro. No poner demasiado. Slo productos de
calidad. Por ejemplo de Japn.
Breve pausa.
Cuando he terminado de arreglarme la cara, tomo el ascensor al estacionamiento subterrneo.
Ahora son las ocho. A medio camino, me bajo. Vuelvo a subir. Porque me siento psimo. No
aguanto ms. Vuelvo a abrir las dos chapas de seguridad de la puerta de mi departamento y me
cambio. Ya no me gusta lo que llevo puesto. Por lo general me visto de azul. No me gus ta
mucho el azul salvo quizs en jeans o suters de invierno, y sin embargo casi siempre me visto
de azul. He comenzado a vestirme completamente de azul. A comprar cosas de color azul,
cuando tengo tiempo. Todo lo que compro, es azul. En consecuencia en cuanto al color todo
combina.

A pesar de ello, me devuelvo a medio camino para cambiarme. Cambio todo. Las medias, los
calzones 1, el sostn. Me encuentro fea. Debo apurarme, el reloj avanza, y yo estoy parada frente
al espejo en el pasillo y me encuentro fea.
Finalmente dan las ocho y media, ya es hora, debo partir de prisa. Vuelvo a tomar el ascensor
para bajar al estacionamiento subterrneo. Me subo al auto. Ahora s que no puedo devolverme
nuevamente. Devolverse nuevamente, ahora es absolutamente imposible. Una mirada al espejo
retrovisor. Mi maquillaje es horrendo. No me gusta el lapiz labial. Aprovecho el taco en la
autopista para por lo menos pintarme de nuevo los labios. Los ojos slo los podr repintar
despus, cuando haya llegado a la empresa. Ante todo, no parecer vulgar.
Llego a la empresa y tengo la sensacin de que nadie me mira. Eso es bueno.
Eso es horrible.
A las nueve quince tengo reunin con mi equipo. Ninguna de las mujeres en la larga mesa se
viste de azul. Salvo quiz si fueran jeans o suters de invierno, pero ambas cosas se ven muy
poco aqu. En las reuniones. Muchas de ellas son mediocres. Muy mediocres. La mayora.
Ninguna se viste de azul.
Breve pausa.
Miro las caras en la mesa y me pregunto cual de ellas habr hecho el amor //habr tirado2 y
cuntas veces durante la noche. O en la maana. Mientras yo me duchaba con agua fra.
Mientras yo vea televisin sin pensar en nada.
Todas, pienso. Todas. Todas salvo yo.

1.5
ANGELICA
Usted ha hecho carrera aqu. Y obviamente quiere seguir escalando. Lo entiendo perfectamente.
Breve pausa.
Yo fui igual. Usted se me parece. O no?
SABINE
Quizs.
ANGELICA
No, estoy segura que s.
SABINE
Cmo Usted diga.
ANGELICA
Podramos ser amigas. No. No podramos.

Palabra por adaptar segn pas (p.ej. braga, pantaleta, etc.)

Aqu aparece por primera vez la palabra ficken (equivalente a to fuck en ingls) que se repite con frecuencia
a lo largo de todo el texto. La mayora de las veces optamos por tirar, u otras expresiones segn el contexto
eventualmente habr que adaptarlo al lenguaje habitual segn pas. Los lugares donde en el texto alemn se usa
esta palabra, los marcamos con *, para diferenciarlos de otros donde el autor usa otra palabra. (Nota de la
traductora)
2

SABINE
Aha.
ANGELICA
Usted a lo ms podra fingir amistad. Porque slo piensa en esta pirmide, a cuya cima quiere
llegar.
SABINE
El tema aqu no tiene nada que ver con que podamos o no ser amigas. El tema aqu no es otro
que mi cualificacin que Usted no reconoce.Esta conversacin es absur da.
ANGELICA
Cualificacin. S.
Breve pausa.
Qu extrao que no nos hayamos topado ms a menudo hasta ahora! Ha estado alguna vez
aqu arriba en el piso dieciseis?
SABINE
Un par de veces.
ANGELICA
Slo un par de veces?
Breve pausa.
En la oficina de Kramer, supongo.
SABINE
Exactamente.
ANGELICA
Le gusta ac arriba?
SABINE
Claro que s. Ya volvimos al smalltalk?
ANGELICA
Exactamente.
Pausa.
Usted postul para el puesto en Delhi.
SABINE
Y Usted rechaz la postulacin.
ANGELICA
S.
SABINE
Sin fundamentacin alguna.

ANGELICA
Sin fundamentacin por escrito.
SABINE
Sin fundamentacin. Sin una explicacin. Una entrevista. O una llamada por telfono. Nada.
Por esa razn, ped esta reunin.
ANGELICA
Por supuesto que lo hizo. Al fin y al cabo es Usted la que quiere algo.
SABINE
Esto quiere decir
ANGELICA
Yo saba que Usted vendra.
SABINE
Pero no me da ninguna respuesta.
ANGELICA
S, en seguida. Slo quera conocerla un poco ms.
Breve pausa.
Nuestro centro en Delhi es el corazn del departamento de desarrollo.
SABINE
He dado importantes impulsos en el rea de desarrollo. Impulsos decisivos. No se trata de
hacerme un favor. Debe colocarme en el lugar donde pueda serle ms til a la empresa. En
Delhi.
ANGELICA
Pero yo no pienso mandarla a Delhi.
SABINE
Por qu?
ANGELICA
A Usted no le interesa ser til a la empresa. Por lo dems, nadie se lo exige. A Usted, Sabine, le
interesa escalar posiciones. Eso es comprensible.
Breve pausa.
Lo que no me gusta de eso, son sus mtodos.
SABINE
Mis mtodos son sumamente eficientes, como Usted ya mencion. Las ventajas para el
consorcio son evidentes.

ANGELICA
Darle este puesto significa catapultarla a la corta o a la larga a la cima del consorcio, al
directorio, porque con el know-how que podr adquirir en Delhi, Usted se har prcticamente
imprescindible para nosotros.
SABINE
Esto vale para cualquiera que obtenga este puesto. No tiene nada que ver con mi persona. As
como veo yo las cosas, slo puede haber dos factores que inciden en su desconfianza hacia m.
Y estos son en primer lugar, mi edad y en segundo lugar el hecho de ser mujer.
No acaba de decir que los mecanismos a nivel de empresa del milagro econmico ya no
existan?
ANGELICA
S, s. Por cierto.
Breve pausa.
Pero qu sucede cuando el propio personal recurre a estos mecanismos?
SABINE
No entiendo a qu se refiere.
ANGELICA
Me refiero exactamente a lo que acabo de decir: Pero qu sucede cuando el propio personal
recurre a estos mecanismos?
SABINE
A quin se refiere?
ANGELICA
A Usted.
SABINE
A m?
ANGELICA
S, a Usted.
SABINE
No tengo idea de lo que est hablando.
ANGELICA
No?
SABINE
No.
ANGELICA
Kramer me recomend mandarla a Delhi.

SABINE
S?
ANGELICA
S.
SABINE
Entonces por qu no me da el puesto.
ANGELICA
No.
SABINE
Mi cualificacin est fuera de duda.
ANGELICA
Puede ser.
SABINE
Pero ANGELICA
Pero no tendr el puesto.
SABINE
Por qu no?
ANGELICA
Porque Kramer la recomend.
SABINE
As que es eso
ANGELICA
S.
Pausa.
SABINE
Usted convive con Kramer. Cul es el argumento contra una recomendacin de parte de
Kramer?
ANGELICA titubea
Kramer.
SABINE
Yo quiero el trabajo. Usted no tiene a nadie ms adecuado para eso que yo.

ANGELICA
Quin lo dice?
SABINE
Yo lo digo. Kramer lo dice. Vea mis antecedentes.
ANGELICA se re
Pens que dira mis (anticonceptivos)//............. 3

SABINE
Cmo?
ANGELICA
Nada.

1.6
ANGELICA
Mi marido ya no duerme conmigo. Kramer. Tengo XX aos.
Todos los das me levanto a las seis de la maana. Tomo una ducha fra y luego desayuno. Por
lo general como fruta. En el mesn de la cocina. En bata. Con una toalla en la cabeza y los pies
metidos en pantuflas. Para no tener fro y evitar resfriarme. Est prendida la pequea tele que
tenemos en la cocina. As lo hago todas las maanas, salvo los domingos y a veces los sbados.
En las maanas veo televisin de las seis y media hasta las siete. La programacin a esta hora
no es muy buena que digamos, pero estoy sentada all y pienso en nada.
Despus comienzo a vestirme y a maquillarme. Nunca me pongo lo mismo del da anterior.
Nunca. Antes me tomaba mucho tiempo decidir qu ponerme. Era una tortura todas las
maanas hasta que estaba vestida. Todava me demoro mucho tiempo. Pero antes, lisa y
llanamente, no tena idea de qu ponerme hoy simplemente voy ms a menudo de compras. Si bien eso no resuelve el problema en
general, s ayuda. Por lo menos en forma transitoria. Cuando ya no s qu ponerme, voy de
compras. O pido las cosas por catlogo. Pero casi siempre voy a comprar, porque necesito a
alguien que me ayude. Una vendedora. Asesora. Les pregunto a las vendedoras qu me viene o
qu me recomiendan. Dejo por decirlo as - que las vendedoras me vistan, y a veces resulta
bastante bien. Otras no.
Lo bueno de las tiendas caras es que all a menudo las vendedoras tienen mejor gusto que en las
tiendas baratas. Pero eso, no siempre es as.
No es que no me de cuenta que la vendedora no tenga buen gusto. No s en qu lo noto. Quizs
en la mirada. O el pelo. O los dientes. Cuando comienzo a comprar, compro mucho. Nunca
busco una prenda en especial. Cuando voy de compras, renuevo mi guardarropa completo.

En el original alemn hay un juego de palabras entre Unterlagen (= antecedentes) y Unterhosen (=calzones).
(Nota de la traductora)

Faldas. Blusas. Trajes de dos piezas. Jeans, para los que en realidad soy demasiado gorda o slo
me siento as, como luego me dice la vendedora. Vestid os, zapatos. Paoletas. Cinturones.
Cosas absurdas.
Estas compras me dan una sensacin de seguridad. La seguridad de poder comprar cosas, de
poder tener cosas que necesito imperiosamente.
Cada dos meses me deshago de dos sacos de ropa. Los llevo al contain er de la Cruz Roja. O
regalo las cosas a las dos hijas de mis vecinos. Pero obviamente no les quedan bien. Slo las
reciben por cortesa. Muchas veces, en esos sacos hay cosas que no me he puesto nunca. Cosas
de las que ya saba al comprarlas que nunca usara. A veces. Cosas que en la noche colgu en
el armario para ponrmelas al da siguiente, y que luego en la maana ya no me gustaron.
Porque no combinaban con nada. Suters de verde claro. Sandalias doradas para el verano, para
las que de pronto me faltaba la falda adecuada. Chaquetas cruzadas con hombreras. Suters de
lrex, de hilo plateado para recepciones.
Estos son deslices. Prdidas de control. Son situaciones de emergencia. Pero todo eso slo se
sabe despus.
En una ocasin alguien me recomend comprar todo de un mismo color. Porque eso facilitara
las combinaciones. Pero qu color me viene a m. Eso es algo que an no logro decidir.
Por lo tanto me pongo cualquier cosa que a ms tardar dentro de dos meses regalar a la Cruz
Roja. Y luego me arreglo el pelo y comienzo a maquillarme. Son aproximadamente las ocho,
Kramer se levanta y desaparece en su propio bao bajo la ducha.
El peinado est okay, es que no hay gran cosa que se pueda hacer con mi pelo. El maquillaje es
un tema difcil, sobre todo cua ndo afuera todava est oscuro. No poner demasiado. Slo lo
necesario. Slo productos de alta calidad. Por ejemplo de Japn.
Breve pausa.
Cerca de las nueve llego a la empresa con Kramer a mi lado, esta es una condicin. Todos me
miran. Nadie me mira a los ojos, pero todos me miran. Antes todava crea que slo me lo
imaginaba. Por ejemplo Kramer dice eso. Pero no es as. Es horrible. A las nueve y media tengo
la primera reunin. Delante mo un montn de hombres recin afeitados. En ternos que ya me
conozco de memoria. Muy mediocres. La mayora.
Breve pausa.
Me pregunto si estos tipos se preguntan cuando fue la ltima vez que hice el amor //tir*. En
una ocasin se lo cont a Kramer. Antes. Algunos aos atrs cuando las cosas an eran
diferentes.

1.7
ANGELICA
Usted me encuentra atractiva?
SABINE
Quiere una respuesta sincera?
ANGELICA titubea, sonre
No.
SABINE

La encuentro atractiva.
ANGELICA
Usted cree que Kramer me encuentra atractiva?
SABINE
No sabra decirle.
ANGELICA
Encuentra Usted atractiv o a Kramer?
SABINE
Kramer es buenmozo.
ANGELICA
Tambin lo creo.
Breve pausa.
Kramer la encuentra atractiva a Usted?
SABINE
Tendr que preguntrselo a l.
ANGELICA
Yo no la encuentro muy atractiva.
SABINE
Aha.
ANGELICA
Pero yo tampoco me encuentro muy atractiva. Como ya le he dicho: Nos parecemos.
Profesionalmente top, pero de aspecto: nada especial.
Ahora bien, Usted es ms joven. Si furamos amigas, Sabine, no necesitaramos ms que
mirarnos en las maanas para sonrer. Porque cada una sabra de la otra cunto tiempo se qued
delante del espejo intentando desesperadamente salvar su rostro aburrido con un poco de
sombra.
Como miles de millones de otras mujeres. Como todas estas cajeras de supermercado y las
oficinistas. Extrao, no?
Piense por un momento cunto tiempo y dinero se gasta en ello en todo el mundo qu
despilfarro!. Si furamos amigas, nos conoceramos estos secretos. Podramos mirarnos a los
ojos maquillados y rernos. De nosotras mismas. De nuestros desesperados esfuerzos en las
maa nas delante del espejo.
Las dos mujeres se miran en silencio durante un largo rato.
SABINE
No entiendo a lo que quiere llegar.
ANGELICA

Pero sabe por qu est aqu.

SABINE
S. Fui yo quien pidi esta reunin.
Breve pausa.
ANGELICA
Y sabe tambin por qu se le concedi esta reunin?
SABINE
Tengo derecho a
ANGELICA
Porque Kramer la recomend.
SABINE
S, si s.
ANGELICA
El dice que los hindes son demasiado rpidos para los dems.
SABINE
Yo soy rpida.
ANGELICA
Yo s. Yo s lo rpida que es Usted. Usted tiene una mente analtica aguda. Usted reconoce el
vaco en el sistema.
SABINE
Es mi trabajo.
ANGELICA
Correcto.
Breve pausa.
Pero eso no le da derecho a tomarme el pelo.
SABINE
No hago eso.
ANGELICA
Pero vamos Sabine. Y cmo!
Pausa.
Slo est aqu desde hace un ao y medio. Kramer le quiere dar Delhi. Usted sabe lo que
significa eso?
SABINE
Dgamelo Usted.

ANGELICA
Eso significa que Kramer se acost* con Usted, Sabine.
Pausa. De modo feo. Se la tir*. Y posiblemente se sigue acostando* con Usted.. Se sigue
acostando* con Usted?
Silencio.
SABINE
S.
Pausa.
ANGELICA
Pens que lo negara.
SABINE
En serio?
ANGELICA
Y por eso la manda a Delhi. A modo de agradecimiento por los polvos*.
SABINE
No lo creo.
ANGELICA
Cundo fue la ltima vez?
SABINE
Qu?
ANGELICA
Cundo fue la ltima vez que se la tir*?
Breve pausa.
SABINE
Hace unas dos horas. Abajo en mi oficina.
ANGELICA
Muy bien. Conmigo tir* la ltima vez anoche. En nuestra sala de estar.
SABINE sonre
Entonces, en realidad las dos tenemos un destino comn o algo parecido. Breve pausa.
Por qu no me echa simplemente?
ANGELICA
Dicho de paso, yo he tratado efectivamente de crear un clima de amable objetividad, de
compaerismo y profesionalismo. Yo lo he intentado. Usted no.

Ahora, slo para que lo entienda: El problema no est en que Usted se acueste* con mi marido.
El problema est en que Usted lo necesita.
De pronto. En que no es lo suficientemente buena. Quien sabe, cmo lleg tan lejos a quin
se lo chup a cambio en el ascensor, en dnde fue? Japn, Corea y Taiwn. Quizs en esto
resida su talento. Quizs esta sea su verdadera vocacin. Slo que lamentablemente no
necesitamos a nadie de estas caractersticas en Delhi una mujer que se propuso llegar tarde o
temprano hasta el directorio a punta de polvos*.
Se controla.
El que una mujer con su formacin, con su supuesta cualificacin como Usted lo llam crea
poder avanzar por este camino es simplemente pattico.
Pero el que Usted haga el numerito en mi propia tienda, con mi esposo, es casi ofensivo. Qu
tan tonta cree que soy? Eso no se lo permito, Sabine.
Pero para qu le estoy diciendo eso. Usted ya lo sabe. Tiene esa mente rpida, analtica. Y es
por eso que Usted va a volver al cuarto piso a desocupar su oficina. Estpido pedazo de mierda.
Estpido, estpido pedazo de mierda. Le arroja la taza de caf a la cara.

1.8
SABINE
Obviamente nunca tuve nada con su marido. Absolutamente impensable. La relacin con
Kramer fue una relacin netamente laboral. Me apreciaba como profesional, pero no se interes
ni en m ni en mis tetas. Nunca lo haba hecho. Si lo hubiera hecho, me habra acostado con l.
De inmediato.
Pero era maravilloso lo convencida que estaba de ello. Que me creyera capaz de eso.
Con el caf en la cara, en el pelo y en el traje azul, del cual tengo otros cuatro parecidos
colgados en mi armario, camin por el pasillo hasta el ascensor. Petra, la secretaria me mir con
cara de boba.
Pero me mir.
Dej abierta la puerta de la oficina, lo que nunca hubiera hecho en otras circunstancias. Esper
delante del ascensor y sent cmo el caf se me chorreaba hasta el escote. Clav la mirada en el
botn encendido al lado de la puerta del ascensor y an percib algn ruido de su oficina.
Me acord de frases que haba escuchado en la maana en la televisin. Poda escuchar la voz
de la presentadora. La vea ante mis ojos, en su traje.
Kramer sali de su oficina y pas por mi lado. No me salud. Probablemente ni siquiera me
vi. Seguro que no. Si no, probablemente me hubiera preguntado - y entonces lleg el
ascensor.
ANGELICA
Me qued sentada detrs de mi escritorio. Ella sali y dej la puerta abierta. Vulgar. Saba que
nunca la volvera a ver. Ahora bajara al cuarto piso y desocupara su lugar. Y se ira a la
mierda.
Estaba all sentada sin poder concentrarme. Me acord de frases que haba escuchado en la
maana en la televisin. Poda escuchar la voz de la presentadora. La vea ante mis ojos, con su
traje. De pronto tena la sensacin como si tuviera un pelo en la garganta. Un pelo largo que
bajaba por todo el esfago. Intent tragarlo, pero no sala. Estuve a punto de vomitar. Intent
sacarlo con los dedos, pero no logr alcanzarlo. Me met casi la mano entera a la boca, pero no

hubo caso, mientras me sacuda en arcadas que trat de reprimir, porque la puerta todava
estaba abierta .
Sent que el sudor se me corra hasta el escote. Afuera escuch pasos, una puerta de ascensor se
abri. Kramer se asom por la puerta y pregunt: Todo en orden, cario? S, le dije, s, s,
claro, todo est bien.

B.
Msica hind. Temprano en la maana: Son las cinco y cuarenta y cinco. Heinrich deja su
bolso en el piso y abre su casillero//(o:locker). Se quita el abrigo y lo cuelga en el armario. Se
quita los zapatos, el suter y el panta ln y los guarda cuidadosamente. Luego saca el uniforme
de servicio y se lo pone. Al final se vuelve a poner los zapatos y saca algunas cosas del bolso
que va a necesitar durante el da. An es temprano. Como siempre, a las seis menos cinco
relevar a sus colegas del turno de noche.

2.1
Robert y Patricia. En la oficina de Robert. Ambos tienen un poco ms de treinta. El est
sentado detrs de su escritorio. Ella delante. El tiene un fajo de papeles en su mano y est
leyendo. Silencio cargado, tenso. Pausa. El vuelve la hoja, sigue leyendo. Finalmente:
ROBERT
Ni pensarlo.
Breve pausa.
PATRICIA
Qu?
ROBERT
S, escuchaste bien: Ni pensarlo.
Breve pausa.
PATRICIA
Es ROBERT
Olvdalo.
PATRICIA
No comprendo

ROBERT
Muy sencillo
PATRICIA
Un momento, por qu
ROBERT
Esto
PATRICIA
Es que
ROBERT
S
PATRICIA
Es que no puedo ROBERT
Claro que s PATRICIA
De ninguna manera puedo
ROBERT
Claro que s PATRICIA
No
ROBERT
Olvdalo.
Breve pausa.
PATRICIA
Qu significa eso: Breve pausa
ROBERT
Qu significa eso?
PATRICIA
S
ROBERT
Qu significa eso?

PATRICIA
Esa fue la pregunta, esa fue mi pregunta, s
ROBERT
Pero si eso est absolutamente claro: Significa que
PATRICIA
No est claro. Nada est claro. Nada de nada, nada parece estar claro aqu.
ROBERT
Este paper
PATRICIA
este paper es
ROBERT
este paper no es
PATRICIA
este paper es mi
ROBERT
este paper no es aceptable.
PATRICIA
No es aceptable?
ROBERT
No es a-cep-ta-ble. Imposible. Como se te ocurre. Fin
PATRICIA
Cmo?
ROBERT
S
PATRICIA
Acaso ests ((loco)) 4
ROBERT
Este paper PATRICIA
Este paper

El original alemn no dice loco, pero el inicio de la frase lo da a entender claramente. (Nota de la traductora)

ROBERT
Este paper es basura.
PATRICIA
Es basura.
Breve pausa.
ROBERT
S.
PATRICIA
No es aceptable.
ROBERT
As es.
Breve pausa.
PATRICIA
No es aceptable.
ROBERT
Exacto.
Pausa.
PATRICIA
Ests enfermo, Robert.
Breve pausa.
Ests completamente enfermo.
Breve pausa.
T no ests hablando en serio.
ROBERT
Totalmente en serio.
PATRICIA
Pamplinas. Para empezar es de tu propio inters ROBERT
Estoy hablando totalmente en serio. Este paper es basura. Este paper no est en discusin.
PATRICIA
Este paper es mi propuesta y no tengo idea qu habra que discutir al respecto.
ROBERT
Me da exactamente lo mismo. Esta cosa no pasa ms all de mi escritorio, de eso puedes estar
cien por ciento segura.

PATRICIA
Esta cosa es mi nuevo proyecto, y si no lo entregas a Kramer
ROBERT
Disculpa, disculpa
PATRICIA
No, si no lo entregas a Kramer, lo voy a
ROBERT
Dijiste nuevo? Tu nuevo proyecto?
PATRICIA
S, este es mi nuevo proyecto
ROBERT
Pero este proyecto, Patricia, no es nuevo.
Breve pausa.
PATRICIA
Cmo?
ROBERT
Este proyecto no es nuevo.
PATRICIA
Qu?
ROBERT
Este proyecto es viejo, Patricia. Viejo.
Breve pausa.
Este proyecto es viejo. Viejo, viejo, viejo.

2.2
PATRICIA
Fue el mejor sexo que tuve en mi vida.
Breve pausa.
Nuestras miradas se cruzaron y ambos sabamos que sucedera. Yo sent que l lo senta y l
sinti que yo lo senta. Nos miramos a travs de la sala y lo supimos. Bum!
Una fiesta en el piso dieciseis, el piso de la direccin. La fiesta estaba en su apogeo. Kramer
haba dado un discurso. Vuelan los corchos. Risas en la sala, msica suave, luz tenue. Como en
una pelcula.
Yo llevo un vestido corto.
El brinda con una mujer, pero yo s que me est mirando. Tiene unos treinta aos. Ya he
escuchado hablar mucho de l, pero nunca nos han presentado. Es exitoso. Con una carrera

meterica. Trabaja estrechamente con Kramer: Lo que le llega a Kramer, pas antes por su
escritorio. Es ambicioso, comprometido, eso se ve. Tiene todas las puertas abiertas: Mientras no
desilusione a Kramer, tiene un futuro brillante por delante.
El sonido de muchas voces, las copas tintinean, risas, debajo de nosotros, ms all de las
ventanas est la ciudad en la noche.
Vuelvo a llenar mi copa y camino lentamente, sin volverme, hacia la puerta. Bajo por el
corredor. En silencio, porque sobre la mullida alfombra mis tacos aguja no hacen ningn ruido.
En la mano izquierda sostengo la copa de champn y deslizo el dedo ndice derecho por la
pared del corredor al pasar. Voy probando las puertas. La mayora de las oficinas est cerrada.
La oficina de Kramer est abierta.

2.3
Robert y Patricia en la oficina de Robert
ROBERT
Este proyecto es viejo.
PATRICIA
Este proyecto es nuevo.
ROBERT
Esto es absurdo.
PATRICIA
Absurdo?
ROBERT
S, absurdo.
PATRICIA
No es absurdo
Breve pausa.
Es el proyecto para mi nuevo spot.
ROBERT
Bueno, bueno, bueno. El proyecto es nuevo.
Pausa.
El proyecto es nuevo,
Breve pausa.
pero el spot es viejo. Verdad?
PATRICIA
Quizs no sepas leer.
Breve pausa.

ROBERT
Este spot es igual al anterior.
PATRICIA
Cmo?
Breve pausa.
ROBERT
Es igual al spot anterior.
PATRICIA
Creo que no estoy escuchando bien.
ROBERT
- y t lo sabes mejor que nadie.
PATRICIA
No s a qu te refieres.
ROBERT arroja los papeles sobre la mesa
S lo sabes.
PATRICIA
Ah s?
ROBERT
Seguro que lo sabes. Claro que lo sabes, Patricia.
PATRICIA
Ests hablando estupideces 5 . No tengo la menor idea de lo que ests hablando.
Breve pausa.
Y por lo visto t tampoco.
Breve pausa.
ROBERT
Que proyecto ni que nada: Tu nuevo spot es idntico a tu antiguo spot.
PATRICIA
Esto est rayando en la locura.
ROBERT
La nica diferencia reside en los costos.

Lenguaje muy coloquial (literalmente:ests hablando mierda) que habr que adaptar a lo usual en cada pas:
p.ej. Chile:Ests hablando puras huevadas, Argentina: .....boludeces, etc. (Nota de la traductora)

PATRICIA
Sobre todo parece ser completamente demente discutir esto contigo. Una mera prdida de
tiempo.
ROBERT
Veinte veces los costos para el mismo producto se te habr pasado inadvertido. Efectivamente
aqu no hay nada que discutir. Esto es demente. Enfermo. O simplemente estpido.
Pausa
Esto es deficiente y no lo voy a hacer llegar a Kramer. Conmigo no, Patsy, olvdalo.
PATRICIA
Fuck you//Qu te jodas. Fuck you//Qu te jodas*, Robert.
Breve pausa.
Y no me llames Patsy.

2.4
ROBERT
Fue el mejor sexo que tuve en mi vida.
Breve pausa.
Kramer estaba dando una fiesta en el piso dieciseis. Todos estaban all. Volaban los corchos de
champn. Ambiente muy alegre. Vista desde las ventanas a las luces de la ciudad en la noche.
Casi como en el cine. Todo era perfecto. Msica suave de fondo. Kramer estaba de buen humor.
A pesar de ese asunto con La India.
Breve pausa.
Ella luca absolutamente encantadora, espectacular. Llevaba un vestido corto, de color oscuro.
Nuestras miradas ya se cruzaron cuando ella entr a la sala. Nos miramos y lo supimos. Ella lo
saba. Yo lo saba. Estaba claro. Desde luego ya haba escuchado hablar mucho de ella, pero
nunca nos haban presentado.
Breve pausa.
El spot del charco fue su idea. Su concepto. Y su xito. El charco la llev a la cima del
departamento al cabo de slo doce meses.
Breve pausa.
El spot del charco trajo la consagracin absoluta. Se convirti en un cono publicitario: El
charco. El spot de Patricia con el charco. O tambin: El spot de Patsy con el charco. Todos la
llaman Patsy.
Breve pausa.
El charco ya era casi legendario.
Breve pausa.
La esposa de Kramer brinda conmigo, pero no pierdo a Patricia de vista por ms de un par de
segundos. Est en el otro extremo de la sala.
Observo cmo se mueve, cmo la luz cae sobre sus hombros. Yo s que sabe que la estoy
observando mientras converso con la esposa de Kramer
aunque no mire hacia m.

Vuelve a llenar su copa y camina hacia la puerta. Adnde va? Con la mano izquierda sostiene
la copa.
Breve pausa.
Dejo que se adelante exactamente veinte segundos, luego me disculpo con la esposa de Kramer
y la sigo.
La veo justo cuando desaparece en la oficina de Kramer. Corro por el pasillo. Sobre la alfombra
no se escuchan mis pasos. La puerta de la oficina de Kramer est entreabierta.

2.5
En la oficina de Robert. Patricia y Robert.
PATRICIA
Fuck you/Qu te jodas. Fuck you/Qu te jodas*, Robert.
Breve pausa.
Y no me llames Patsy.
ROBERT
Qu?
PATRICIA
Patsy. Acabas de decir Patsy. En vez de Patricia.
ROBERT
Ah s, puede ser.
PATRICIA
Cambiar e l nombre de una persona muestra la intencin ms o menos consciente de dominarla

ROBERT indiferente
No me digas PATRICIA
Si no me llamas por mi nombre verdadero, significa que no me aceptas como soy. Sino que
quisieras que fuera diferente: ms dcil por ejemplo.
Pausa.
Pero eso, ni pensarlo, Robert.
Pausa.
El problema no es que el spot antiguo y el nuevo se parezcan. El problema es que t eres
demasiado bruto para establecer la diferencia.
ROBERT
Correcto. Porque no hay ninguna.
Pausa.

PATRICIA
El nuevo spot se desarrolla en Central Park.
Breve pausa.
ROBERT
Y?
PATRICIA
Y qu? Ese es el punto.
Breve pausa.
ROBERT
El nuevo spot se desarrolla en Central Park. El ltimo spot se hizo en un parque cualquiera.
Cul es la diferencia?
Pausa.
PATRICIA
La luz.
ROBERT
Oh.
PATRICIA
Central Park est en Nueva York. En los Estados Unidos de Amrica.
ROBERT
Dato conocido. Amrica, Nueva York. S. Central Park est en Nueva York.
PATRICIA
Entonces
ROBERT
Y qu ms? Parque, pasto, sendero, charco, hombre, mujer.
Breve pausa.
Todo idntico. Idntico.
PATRICIA
Parque, pasto, sendero, charco, hombre, mujer.
Breve pausa.
Lo entend bien?
ROBERT
Absolutamente correcto.
Pausa.
PATRICIA
Olvidaste algo.

ROBERT
Parque, pasto, sendero, charco, hombre, mujer.
Reflexiona.
Ardilla. La ardilla es nueva.
Breve pausa.
PATRICIA
Incorrecto.
ROBERT se re
Incorrecto? Est bien. Quizs realmente se me escap un detalle decisivo.
PATRICIA
Otoo. Septiembre. Los rboles. La skyline. Olvidaste la skyline.
ROBERT
La skyline cierto, la skyline. Estaba en el
Breve pausa.
proyecto.
PATRICIA
La skyline de Nueva York.
ROBERT
La skyline interesante. Hombre, mujer, charco, skyline. Respetable.
Breve pausa.
Sin olvidar la ardilla claro, disculpa. La ardilla en otoo ante la skyline.
Para eso vamos a necesitar el
Breve pausa.
domador de animales de Nueva York.
PATRICIA
Lo decisivo es la skyline de Nueva York.
ROBERT
La skyline de Nueva York me importa un bledo.

2.6
PATRICIA
Me deslizo a la oficina de Kramer y dejo la puerta entreabierta. Estoy parada delante de la
ventana en la oscuridad de la oficina ajena y miro las luces de la ciudad. Si ahora entra Kramer,
estar despedida. Despedida en el acto. No tengo nada que hacer en la oficina de Kramer, nada.
A mis espaldas la puerta se abre lo veo por la franja amarilla de luz en la alfombra y vuelve
a cerrarse, pero no me doy vuelta. No enciende la luz. Est muy cerca detrs de m, siento su

respiracin. S que es l. Lo s. Posa sus manos en mi cintura. Me vuelve hacia l, y nos

besamos. Me empuja hacia el vidrio de la ventana y me sube el vestido.
Tenemos sexo. Sexo increblemente intenso.
Breve pausa.
Despus regresamos a la fiesta ni siquiera volvimos a hablar nos mezclamos entre la gente.
Como si nos hubiramos puesto de acuerdo. Pero no nos habamos puesto de acuerdo.
Breve pausa.
No nos habamos puesto de acuerdo. En realidad quera llamarlo al da siguiente a su oficina,
pero
Breve pausa.
no lo llam. No porque no quisiera llamarlo, claro que quera llamarlo, pero pens es mejor si l
me llama. En general no tengo problemas con dar el primer paso es decir
Breve pausa.
ni en el trabajo ni con los hombres. Pero esto era otra cosa. Aqu haba mucho ms en juego.
Esto era
Breve pausa.
Esto era demasiado importante.
Breve pausa
Y por eso no poda llamarlo. No habra sido correcto. Incluso habra sido un craso error, de eso
sigo totalmente convencida hasta ahora.
No quera que pensara que lo necesitaba. Que ni remotamente lo necesitaba
No haba ningn motivo para darle seales de que podra tenerme. Se trataba de sealarle
claramente que soy igual a l. Igual a l, la misma clase, slo que en un mbito distinto.
Creativa, capaz. Dura, si es necesario:
A los treinta ya logr una posicin a la que otros nunca llegaran en toda su carrera profesional.
Nos parecamos tanto simplemente ramos tal para cual. Y por eso no lo llam.
Breve pausa.
Sin embargo intent toparme con l en forma ms o menos casual. Lo buscaba en el
estacionamiento, en el hall, en los ascensores, en el casino o despus del trabajo en uno de los
pequeos restoranes italianos en los alrededores. All, donde siempre va todo el mundo.
Breve pausa.
Trat de averiguar a qu hora llegaba a la empresa y a qu hora se iba, pero nunca me top con
l. Y l no me llam.
Breve pausa.
Supongo que no fui ms que una canita al aire para l. Quizs haca esto a menudo.
Probablemente yo le daba lo mismo. Probablemente ya lo haba olvidado.
Breve pausa.
Me di rabia.
Breve pausa.
Me di rabia, porque no entendi con quin estaba tratando. No llam. No se la jug por m. Y
por eso lo castigara. Castigarlo qu va! destruirlo. Quera aniquilarlo. Aplastarlo.
Breve pausa.
Y sin embargo lo buscaba: en el hall, en el estacionamiento, en el casino, en los pequeos
restoranes italianos a la vuelta de la esquina. Pero no estaba.
Breve pausa.
Fue entonces cuando Kramer se acerc a decirme que lleg el momento para un nuevo spot y si
ya conoca a su mejor hombre: Robert

Kramer dijo que me pusiera en contacto con Robert por el nuevo spot. Que sin duda sera
interesante para los dos.

2.7
ROBERT
La oficina de Kramer est en penumbras. Ella est parada en la ventana, dndome la espalda.
Estoy muy cerca detrs de ella. Huele tal como me lo imagin. Si ahora entra Kramer a la
oficina y nos encuentra a los dos, estaremos despedidos. Despedidos en el acto.
Poso mis manos en su cintura y la vuelvo hacia m. Nos besamos. La empujo hacia la ventana y
le subo el vestido.Tenemos sexo. Sexo apasionado, intenso.
Pausa.
Luego nos volvemos a mezclar entre los invitados de la fiesta, y Kramer dice: Robert, estaba a
punto de mandarlo a buscar
Breve pausa.
Por supuesto haba pensado en llamarla al da siguiente. Pero
Breve pausa.
- pero luego desist. Quise hacerlo pero no lo hice. Y eso que en mi posicin es habitual dar el
primer paso, eso est bien, no tengo ningn problema con eso en general. Ni en los negocios
ni
Breve pausa.
en la vida privada.
Pero pero esto, esto era otra cosa. Aqu se jugaba algo grande. Esto no era una simple canita
al aire. Aqu haba mucho ms en juego. Esto era algo grande.
Esta mujer era importante. Esta mujer era sensacional
Breve pausa.
No se puede llegar y llamar a una mujer como ella. Eso habra sido un error, de eso sigo
convencido hasta ahora. No quera que tuviera la impresin que yo necesitaba de alguna manera
tomar contacto con ella.
Tenamos la misma clase, slo trabajbamos en reas distintas: Ambos ramos competentes,
flexibles, innovadores y duros con nosotros mismos y c on los dems. A los treinta ambos ya
tenamos una posicin a la que otros nunca llegaran en toda su carrera profesional. Ninguno era
ms que el otro. Ella era como yo. Yo era como ella, y yo quera que lo entendiera. Nosotros
ella y yo ramos tal para cual.
Y por eso no poda llamarla.
Breve pausa.
Pero trat de toparme con ella. Casualmente. En el estacionamiento o en el hall cerca de los
ascensores. O en el casino o en uno de los pequeos restoranes italianos en el vecindario. Pero
no la encontr.
La buscaba, trat de averiguar a qu hora llegaba a la empresa en la maana y a qu hora se iba,
pero no tuve suerte
Breve pausa.
Y ella no llam. No di seales de vida. Ninguna llamada, ninguna nota. Quizs no fui ms que
una canita al aire en la oficina de su jefe para ella. No se interes en m. No di seales de vida.
Quizs pensaba que yo no vala la pena
Le daba lo mismo.

Breve pausa.
De a poco me entr la rabia. Me di rabia, porque no me llam.
Breve pausa.
Me di rabia porque no se di cuenta qui n era yo, lo que podramos ser juntos. Yo no
significaba nada para ella, y pagara por ello. Algn da se lo hara pagar muy caro.
Breve pausa.
Y sin embargo segu buscndola: en el estacionamiento, en el hall delante de los ascensores y
en el casino y en la tarde despus del trabajo en los pequeos restoranes y bares en los
alrededores. Fue entonces cuando Kramer se acerc a decirme que lleg el momento para un
nuevo spot y si ya conoca a Patricia y que me pusiera en contacto con ella. Que sin duda
sera interesante para los dos.

2.8
En la oficina de Robert.
PATRICIA
La repeticin de la escena del charco ante un fondo diferente, internacional significa a la vez
continuidad y crecimiento.
ROBERT
La repeticin de la escena del charco significa parlisis, estancamiento, ante el fondo que sea.
Pero el mercado est en un boom, Patricia. El mercado est en un boom. Quien se queda parado
es sobrepasado. La repeticin del charco es letal.
PATRICIA
No nos quedamos parados. Vamos a Nueva York.
ROBERT
La copia de Nueva York no mejora el charco.
Pausa.
PATRICIA
Por qu no llamaste?
ROBERT
Cmo?
Breve pausa.
PATRICIA
Por qu no llamaste?
Pausa.
ROBERT con amargura
No ests hablando en serio
Por qu habra de hacerlo?

Pausa.
PATRICIA
El xito del primer spot con el charco me da la razn la gente lo quiere. La gente adoraba el
primer spot con el charco.
Pausa.
ROBERT
Ese no es el punto.
Breve pausa.
Por qu no llamaste?
PATRICIA
Es que Breve pausa.
Es que ROBERT
Yo
Breve pausa.
La gente quiere desarrollo. La gente quiere futuro y no la copia de una idea de ayer.
PATRICIA
El charco no es una copia.
ROBERT
El punto aqu es el progreso. Lo dems no le importa a la gente.
Breve pausa.
PATRICIA
Vayamos a alguna parte
ROBERT
Cmo?
Breve pausa.
PATRICIA
Vamos a tomar algo por all ROBERT
Por qu
PATRICIA
Vamos a tomar algo y te explico la diferencia entre una copia y una cita.
Breve pausa.

ROBERT
Ah.
PATRICIA
Y t me explicas qu tienes en contra de Nueva York.
Breve pausa.
ROBERT
Para eso no tenemos que ir a ninguna parte. Eso tambin lo podemos hacer aqu.
Breve pausa.
PATRICIA
Cierto.
ROBERT
Qu?
PATRICIA
Que tambin lo podemos hacer aqu.
Pausa.
Quizs lo mejor sera que tuviramos sexo* aqu y ahora mismo.
Breve pausa
Se me ocurre que eso resolvera gran parte de nuestros problemas.
Pausa. Se miran. Finalmente:
ROBERT
Puede ser.
Pausa.
Pero eso no mejorara tu spot.
Pausa.
PATRICIA
Como quieras.
ROBERT
As es.
PATRICIA
Como t quieras.
Pausa.
ROBERT
T me quieres explicar la diferencia entre una copia y una cita? En algn bar con una copa de
vino? No hace falta. Te citas a ti misma, eso ya lo entend.
Breve pausa.
Con tu trabajo proyectas una imagen.Una imagen corporativa. Si ahora llegas y haces lo mismo
que el ao pasado proyectas estancamiento. Apata. Y eso no le interesa a nadie.

Breve pausa.
No basta. Quiero decir no olvides: No importa adonde quieras llegar an con tu carrera: No
podrs evitar mostrar logros. El cuento del charco es probablemente la nica idea que alguna
vez tuviste
Breve pausa.
PATRICIA
Ya basta. Cuidado
ROBERT
Aunque sabes lo que no me extraara - : Probablemente encima de todo robaste toda esa
idea del charco en alguna parte - puede ser?
Breve pausa.
Correcto? Di en el blanco?
Breve pausa. Se miran.
PATRICIA
Eso sera todo.
Breve pausa. Se levanta.
Eso fue todo, definitivamente.
ROBERT
Este paper es obsoleto y es basura. Bota el paper en el papelero.
PATRICIA
Eso ya lo veremos.

2.9
ROBERT
Se fue.
Breve pausa.
Me tom mi tiempo. Me daba lo mismo, si hablaba con Kramer antes que yo porque saba que
esa era su intencin. Estaba absolutamente seguro de tener la razn, ella no tena ninguna
posibilidad.
Saqu el paper del basurero y lo volv a leer. Me reclin en el silln y esper. Mir por la
ventana y cont lentamente hasta cien. Quizs esperaba que an ocurriera algo. Quizs ella
tena razn: Quizs Central Park s era una buena idea.
Breve pausa.
Luego tom el paper y me fui hasta los ascensores para subir donde Kramer, pero decid subir el
par de escaleras a pie.
Breve pausa.
Delante de la puerta de Kramer en el piso dieciseis me detuve por un momento. Estaba parado
en el pasillo y escuchaba el suave tecleo de las antesalas y las voces apagadas en los telfonos.
Amo los sonidos del piso dieciseis, all todo suena distinto, hasta la luz del da parece diferente.

Me sent agitado, pero a la vez seguro. Cada vez que voy al piso dieciseis, tengo esa sensacin
en las tripas algo as como: Aqu quiero llegar.
Breve pausa.
Estaba delante de la oficina de Kramer, y record a tantas personas que no lo lograron. Que
igual que yo queran llegar aqu, al piso de la direccin, a los que un buen da se le cerraron las
puertas. Que haban cometido algn error y por eso quedaron en el camino, mientras yo pasaba
por su lado y segua hacia adelante.
Breve pausa.
Quizs Kramer no estaba quizs no tiene tiempo.
Breve pausa.
Kramer se sorprendi un poco al verme. Yo pens que ella ya habra llegado, pero no estaba.
Ley el paper, sentado en el borde del escritorio, en donde habamos
Breve pausa.
Le dije que no crea en ese spot. Que sera un error producir el charco por segunda vez. Por
razones financieras, pero ante todo por razones de fondo. El primer spot con el charco fue un
gran xito, s, pero la copia neoyorkina del charco sera un fiasco. El charco neoyorkino sera
una seal inconfundible de estancamiento y por lo tanto desde ya un desastre claramente
previsible.
Le dije que a todas luces Patricia no entenda cual era el punto. De qu se trataba. Y que por
ello yo no estaba interesado en seguir colaborando con ella.
Breve pausa.
Y le dije que toda esa idea del charco probablemente fue robada de alguna parte.
Breve pausa.
Mientras hablaba, Kramer miraba casi todo el tiempo por la ventana, como siempre, cuando
estaba ante decisiones difciles, pero ahora, cuando termin, me mir. Me mir como nunca me
haba mirado, me mir directamente a los ojos, y aunque no deca nada y slo asenta con la
cabeza, tuve la sensacin de que en ese momento algo se quebr dentro de l.
Breve pausa.
Cuando sal de la oficina de Kramer, ella vena bajando por el pasillo hacia m. Fue la ltima
vez que la v.
PATRICIA
Sal de la oficina. Me tom mi tiempo. Me daba lo mismo si hablaba antes con Kramer que yo,
porque saba que esa era su intencin. Estaba absolutamente segura de tener la razn: l no
tena ninguna posibilidad.
Baj a mi oficina y volv a imprimir el paper. Volv a revisarlo. Me sent en mi escritorio y
esper. Mir por la ventana y cont lentamente hasta cien. Quiz esperaba que an ocurriera
algo. Quizs l tena razn: Quizs Central Park realmente no era una buena idea.
Luego tom el telfono y fij una reunin con Kramer para presentarle mi proyecto.
Suba, dijo, en unos diez minutos.
Me sent agitada, pero a la vez segura. Cada vez que estoy en el piso dieciseis, tengo esa
sensacin en las tripas algo as como: Aqu quiero llegar. Quizs se trate de clichs, pero
algn da quiero tener mi propio escritorio en una de estas oficinas. Quiero tener un
departamento grande idealmente en Nueva York, y quiero conocer a un hombre apuesto,
quien en un da lluvioso me lleve en brazos sobre un gran charco en Central Park, porque
sencillamente a veces hay momentos, en los que una no se la puede sola. Quiero tener un hijo y
quiero dormir en pijama y en las maanas, despus de un viaje catico en taxi, en un traje

perfecto y con un peinado de alguna manera improvisado, pero an as grandioso quiero entrar
al ascensor para subir hasta aqu. Quiero caminar sobre la alfombra mullida hasta mi oficina y
escuchar a travs de las puertas abiertas de las antesalas el suave sonido de los teclados.
Breve pausa.
Robert acaba de salir de la oficina de Kramer. Fue la ltima vez que lo v.
Breve pausa.
Kramer no estaba tan sorprendido por el paper como lo haba esperado Robert se lo
acababa de mostrar. Pero la idea de repetir el spot del charco en Nueva York le pareci
excelente. Central Park. La luz. La skyline. Estaba absolutamente fascinado Estaba
maravillado. Habl de continuidad expansiva. Le encant la idea. Lets go to New York,
deca. Patsy, lets go to New York.

C.
Msica hind. Mara delante de su casillero//(o: locker). Lo abre. De madrugada: Son las
cinco cincuenta. Deja su bolso en el suelo. Se saca las botas de invierno, cuelga el abrigo, la
blusa y la falda en el armario. Se apura como todas las maanas. Saca su uniforme de
servicio y un par de zapatos ms cmodos del casillero y se viste.

3.
HANS y FRANK frente a frente. HANS est sentado detrs de su escritorio. HANS tiene unos
sesenta aos, FRANK est en los treinta.

HANS
Delhi
Breve pausa.
Quiero decir: Delhi. Slo la palabra. El nombre. Y todo eso de pronto se hizo tan tangible
verdad?.
Breve pausa.
O no?
Muy cerca. Es fantstico. No le parece?
FRANK
Claro que s.
HANS
Pero en serio: En qu
Breve pausa.
En qu piensa Usted, cuando escucha ese nombre? Delhi.
Breve pausa.

No no tiene que decrmelo, si no quiere.

Breve pausa.
No tiene que hacerlo.
FRANK
En qu voy a pensar.
Breve pausa.
En la India. En la ciudad.
Breve pausa.
En el Centro.
HANS
Stop.
FRANK
Hm?
HANS
Stop.
Breve pausa.
Sea sincero. Y preciso.
FRANK
Por qu?
HANS
Usted no est pensando en el Centro. Usted est pensando en la direccin del Centro.
Breve pausa.
FRANK
Tambin, s.
HANS
Slo quera aclararlo.
Pausa.
Slo quera aclararlo.
Pausa.
FRANK
Y Usted, en qu piensa?
HANS
Cundo?
FRANK
Cuando escucha la palabra Delhi.

HANS
En Kramer. Antes que nada, naturalmente pienso en Kramer.
Pausa.
FRANK
Okay. Y luego?
HANS
Y luego
Breve pausa.
Luego pienso en un avin.
FRANK
Aha
Breve pausa.
HANS
En mi experiencia es mejor imaginarse las cosas grficamente, si uno quiere que se hagan
realidad. Hay que imaginrselas grficamente.
Breve pausa.
Por eso pienso en el avin.
FRANK
Claro.
Breve pausa.
En el avin. En qu tipo de avin?
HANS
Pienso en un avin grande. Porque me lleva hacia all. En un Boeing.
FRANK
Yo navego mucho. Navego casi todas las noches.
Breve pausa.
HANS
Porque un avin me llevar a Delhi. Lejos de aqu.
Gran pjaro, llvame a Delhi:
Llvame al subcontinente indio.
FRANK
Estoy engordando cada vez ms. En los ltimos diez aos sub diez kilos. Por lo menos, desde
que trabajo aqu estoy cada vez ms gordo.
HANS
Once horas de vuelo sin escala, aterrizaje en Delhi, Indira Gandhi International Airport.
FRANK

Diez kilos en diez aos. Eso significa veinte kilos en veinte aos y as sucesivamente. Pero
quiz sea una curva exponencial eso significara que a los cuarenta tendr quince kilos ms
que ahora. Y que entre los cuarenta y los cincuenta subir veinte kilos. Y as sucesivamente. A
los sesenta aos pesara entonces 120 kilos. 120 kilos.
Pausa.
HANS
Usted va al gimnasio?
Breve pausa.
FRANK
Por qu lo pregunta?
HANS
No, Usted no va al gimnasio.
Breve pausa.
O s?
Breve pausa.
No hay respuesta. No. Pero debera. Lo mantiene en forma, tambin su mente. Es bueno para la
capacidad de imaginacin grfica. Ms all del cuerpo. De su cuerpo.
FRANK
Navego todas las noches. En el camino de regreso del trabajo me compro una pizza para llevar
y un par de cervezas, llego a la casa y enciendo el computador.
Breve pausa.
Juego un par de vueltas en el simulador de vuelo, mientras como con una mano la pizza que
poco a poco se enfra. A los veintisiete tuve mi ltima novia6 . Desde que se fue, estoy ms o
menos solo. Alrededor de las 22 horas abro la segunda cerveza y entro a la red.
HANS
A ratos, Delhi tiene una humedad del aire que sobrepasa el 98 por ciento. Hace calor all. Hasta
50 grados. El calor reverbera sobre el asfalto. Supongamos que Usted estuviera all:
Supongamos que Usted trabajara all. Para eso necesita estar en forma. Tiene que tener ptimas
condiciones fsicas. Si no, no lo resistir. Si no, al cabo de cuatro semanas lo pondrn en un
avin y despacharn de vuelta a su casa. No sera la primera vez.
FRANK
Y Usted? Usted hace ejercicios?
HANS
Todos los das.
Breve pausa.
FRANK
En la red cambia la percepcin del tiempo, una y otra vez. Todava.
Breve pausa.
6

Segn pas: enamorada, pareja, Chile: polola

Nunca pagara por imgenes de internet. Hay buenas pginas con imgenes gratuitas en
cantidad suficiente. Miles de miles de imgenes gratuitas.
Pausa.
Apenas entro a la red, me da hambre.

HANS
Soy cada vez ms delgado. Pierdo peso constantemente. Ahora estoy en los sesenta. Hace slo
un par de aos estaba realmente gordo. Pesado. Demasiada grasa amarilla en las caderas. Nunca
logr controlar mi peso. Simplemente coma demasiado siempre, temprano en la maana,
luego un segundo desayuno en el casino. Dos comidas calientes al da, al medioda y en la
noche. Y entremedio, unos engaitos mientras trabajaba. Chocolate. Nueces. Papas//(Patatas)
fritas. En la noche cerveza y vino. Prcticamente nada de deporte. Cada diez aos aumentaba
diez kilos. A los treinta pesaba setenta kilos, a los cuarenta ochenta, a los cincuenta noventa.
Cada vez ms.
Pero ahora Me hago regularmente un chequeo mdico. Estoy okay. Mi mdico est satisfecho
conmigo. Mi hija no. Si esto sigue as, pap, me dice, te vuelvo a quitar este aparato. Ella
misma me regal este aparato hace un ao y medio. Porque tena muy poca actividad fsica
antes de que el corazn fallara.
El aparato es un hometrainer. Una de esas bicicletas estacionarias que colocas en tu habitacin
para pedalear como marcando el paso.
FRANK
Apenas entro a la red, me da hambre. Ese es el problema.
HANS
El hometrainer est en la sala de estar, ms o menos all donde antes estaba el tresillo. Cuando
hago ejercicios, miro por los ventanales al jardn o al televisor y el equipo estereofnico. Antes,
mi esposa se preocupaba del jardn, pero ahora poco a poco se est echando a perder. De a poco
se est convirtiendo en una selva. No importa. Molesta a los vecinos y qu.
FRANK
Chocolate. Nueces. Papas//(Patatas) fritas.
HANS
El tresillo, lo dej en el stano con ayuda de mi hija. Ya no recibo muchas visitas.
Cuando llego a casa, ya com. Como algo en cualquier parte en el camino, en la ciudad. Una
ensalada. No mucho. Algo con tofu. Slo raras veces voy a comprar como Dios manda y cocino
en casa. O voy a comer como corresponde. No sabra tampoco con quien.
Llego a casa y me cambio de ropa. Me preparo un t. Y luego subo al hometrainer y comienzo a
hacer ejercicios. Ahora, mis ejercicios diarios en la semana duran hasta cuatro horas. Antes no
lograba tanto. He mejorado. Comienzo relativamente calmado y voy aumentando la velocidad
de a poco. Al principio haba problemas con las rodillas, pero eso pas. En la tarde hago entre
80 y 100 kilmetros. Junto al hometrainer hay un mapa de calles con indicacin de distancias,
para que pueda ver, cuanto recorro.
Breve pausa.

O pongo grabaciones de las diferentes etapas de la Tour de France en el equipo de video. En mi

bicicleta he participado de etapas enteras obviamente no en las tardes despus del trabajo, eso
es algo imposible de lograr pero s el fin de semana. Claro que no puedo sostener el mismo
ritmo pero an as estoy en buena forma para mi edad. Yo dejara atrs a muchos
jovencitos. Es bien posible que an me queden unos veinte o treinta aos de vida. Veinte o
treinta aos: mucho tiempo. Tiempo de sobra.
Pausa.
Slo me queda por saber que ms vendr.
Breve pausa.
Para qu hago ejercicios. Para qu lo hago realmente.
Breve pausa.
FRANK
A m slo me interesan las cosas duras. Las jovencitas7 no me interesan. Lo que ms me gusta
son las pginas Freepics italianas, ngaras y francesas. Slo Megasalope muestra cientos de
imgenes de mujeres. Cientos de mujeres. Las imgenes son autnticas, son reales, las mujeres
en estas fotografas lo hacen de verdad, pero no tienen nombre, slo tienen nmeros. Pero yo
igual les doy nombres. Y mientras miro las imgenes de Natasha, Suzie o Julia olvido los
comandos, las cifras, toda la arquitectura del programa. Dejo de pensar en ello.
Breve pausa.
Estoy sentado delante del computador y me pregunto de dnde viene realmente Suzie de
Megasalope. Dnde se hicieron estas imgenes: en Francia o en Hungra o en Amrica? O en
Alemania, Italia o Rusia? En qu lugar se desnud ante la cmara? Quiz vive aqu a la vuelta
de la esquina. Quin es el hombre con quien lo hace en las fotos. Quin es el fotgrafo? Lo
hace habitualmente? O slo lo hizo esa vez? Cunto le pagaron?, si es que le pagaron algo.
De cundo es la foto? Dnde est ella ahora? Dnde est ahora, mientras yo estoy aqu?
Qu hace en este momento, mientras yo miro su foto? Piensa en ello? Pensar en que quizs
justo ahora alguin la est mirando?
O por ejemplo Natasha Una tarde sus fotos haban simplemente desaparecido, de pronto toda
la pgina tiene otro rostro. Un update. Natasha se esfum. Quizs existan ms fotos de ella en
alguna parte de la red pero dnde? En la noche la busco en todos los servidores, pero no la
encuentro. Nunca he encontrado la misma mujer bajo dos direcciones diferentes. Las imgenes
son intercambiables, pero en ninguna est Natasha. Quizs, haya dejado de existir.
La busco en toda la red y no la encuentro, y adems todo esto es tan demoroso.
Pausa.
Finalmente alrededor de la una de la maana apago el computador. Estoy sentado all con la
boca abierta y siento cmo el aire cae en mis pulmones. Por un momento hay un vaco en mi
cabeza.
Msica.
Y entonces vuelven los nmeros, los comandos, los pasos del programa y me quedo pensando
en cmo lograr que todo esto, todas estas autopistas de datos, los servidores, los procesadores,
los programas sea an ms rpido, ms complejo y mejor.
Breve pausa.
Y por eso soy el hombre adecuado para Delhi.
Pausa.

Chile: lolitas, etc., segn pas

HANS
Ya s que Usted postul para el puesto en Delhi.
FRANK
No me diga
Pausa.
HANS
Y por supuesto sabe que yo postul. Claro que Usted lo sabe. Quiero decir al fin y al cabo
Usted trabaja para m.
FRANK
No me diga?!
HANS
Para m, s. O para mi grupo de trabajo. O mi departamento. O para la empresa. Para Kramer.
Da lo mismo. Al menos todava lo hace.
Breve pausa.
Ahora, en qu terminar eso. Quiero decir supongamos que le dieran ese puesto en Delhi y
no a m. Usted sube al avin a la India, mientras yo me quedo sentado aqu? Para que en el
otoo que viene, termine arrastrado por la siguiente ola de reingeniera: al cabo de 25 aos?
Breve pausa.
Porque no creo que haya tenido la intencin de llevarme a Delhi con Usted.Correcto? Usted no
es tonto. Pero realmente se lo imagina? Yo con jubilacin anticipada?
Breve pausa.
Yo no. Quiero decir yo no lo imagino slo para que se haga una idea realista de sus
posibilidades.
Breve pausa.
Pero qu bueno que igual lo est intentado. Tiene algo de deportivo. Como que no calza con su
imagen.
Breve pausa.
No obstante creo que tenemos que aclarar algo absolutamente fundamental.
FRANK
Aha.
HANS
S.
Breve pausa.
Creo que hay un punto decisivo que Usted no ha comprendido.
FRANK
S?
HANS
La capacidad de imaginacin grfica.

FRANK
Exactamente. Capacidad de imaginacin grfica. Su tema.
HANS
Correcto. Capacidad de imaginacin grfica y espacial.
FRANK
Y?
HANS
Y qu?
FRANK
Usted dijo que yo no habra comprendido un punto decisivo. Me gustara saber qu punto sera
ese.
Breve pausa.
Sinceramente.
HANS
Ah s, correcto: Usted
Breve pausa.
Cul es segn Usted la distancia que lo separa de la pared detrs mo?
Breve pausa.
FRANK
La pared
HANS
S, la pared. A qu distancia de Usted se encuentra?
Pausa. FRANK se encoge de hombros.
En el fondo una pregunta muy sencilla, o no? Usted ve el escritorio, a m, detrs mo el estante
y la pared. Despus de cuntos metros la pared le bloquea la vista, qu dira Usted?
FRANK
Ni idea.
HANS enfurecindose
Por qu no le interesa, por qu es tan poco preciso?
FRANK
Okay, a los tres metros.
HANS
Tres metros? Dos y medio. Mximo.
FRANK
Bueno, entonces dos y medio, y?

HANS
Dos metros y medio hasta la pared. Este es su campo visual.
Breve pausa.
Y ahora trate de imaginarse qu veo yo.
Breve pausa.
Porque resulta que mi ngulo de visin es totalmente distinto.
Breve pausa.
Yo ni siquiera veo la pared. Veo el borde delantero de mi escritorio, detrs a Usted y ms all,
quizs a unos cuatro metros de distancia, la puerta de mi oficina.
FRANK
Y?
HANS
Entienda: Hay una enorme diferencia quiero decir estamos en la misma habitacin, pero
vemos algo completamente diferente. No compartimos la misma visin.
FRANK
No me interesa. Sera bueno que llegara al punto de una buena vez.
HANS
No desea echar un vistazo? Acrquese con confianza. Podemos cambiar de lugar por un
momento.
FRANK
Gracias, no hace falta.
HANS
No hace falta. As que Usted cree que se lo puede imaginar sin verlo.
Breve pausa.
Como esto se ve desde mi perspectiva.
Breve pausa.
Es posible. Quizs.
Breve pausa.
No lo creo. Creo que le falta la necesaria capacidad de imaginacin. La fantasa.
FRANK
Me las arreglo, no se preocupe.
HANS
Y por eso mismo no tiene tampoco el impulso suficiente.
Breve pausa.
FRANK
Depende para qu, dira yo.

HANS
Para qu?
Breve pausa.
Para Delhi. Me refiero al necesario impulso para Delhi. O qu pens Usted?
Breve pausa.
Quiero decir, qu pasa, si el puesto me lo dan a m. Y no a Usted. Podra ser perfectamente.
Qu va a hacer entonces? Mal podr llevarlo conmigo, ya que Usted tampoco me habra
llevado.
FRANK
En mi postulacin part de la base que yo obtendr el puesto. As de simple.
Pausa.
HANS
S, s. Hace cunto tiempo que trabaja con nosotros?
FRANK
Eso lo sabe Usted mejor que yo.
HANS
Ah. Bien.
Breve pausa.
Pens que estbamos conversando.
FRANK
No sabra de qu.
HANS
Muy sencillo: Yo hago una pregunta, Usted responde. Yo pregunto, cunto tiempo lleva aqu y
Usted dice por ejemplo: seis aos. Entonces yo podra decir: Qu rpido pas el tiempo. Hace
seis aos lo traje aqu, lo proteg aqu durante seis aos y ahora Usted me quiere quitar mi
puesto. Pero eso no suceder.
Breve pausa.
FRANK
S suceder HANS
Seguro? Seis aos, y Usted est engordando cada vez ms.
Breve pausa.
O no?
FRANK
Usted
HANS

Ser cierto? Ser cierto que Usted engorda ms ao tras ao? Digo, que si esto sigue as: no
es un panorama muy alentador.
Pausa.
Y por eso los dos vamos a ir a almorzar juntos.
Breve pausa.
Conoce este pequeo restorn italiano a la vuelta de la esquina? O prefiere ir a otra parte? Me
da igual, lo principal es que haya un buen vino. A modo de despedida.
FRANK
Cul despedida?
HANS
Saba que eso despertara su curiosidad. Una comida de despedida. Por fin algo de inters.
FRANK
Cul despedida dice Ud.?
Breve pausa.
HANS
Tengo informaciones confiables de que estoy en el primer lugar en la lista de Kramer.
FRANK
Cul lista
HANS
En la lista de
Breve pausa.
Vamos Frank, se lo podr imaginar.
FRANK
No, ni idea, en qu lista est Usted?
Pausa.
HANS
En la lista. En la lista para Delhi. Quieren que yo asuma la direccin en Delhi.
Pausa.
FRANK
No me diga
HANS
S y pienso que deberamos celebrarlo, no?
Breve pausa.
FRANK
Quin le dijo eso?

HANS
Qu?
FRANK
Que est arriba en la lista, quin le dijo eso? Kramer no le habr dicho eso
HANS
Por qu No, lo s de alguien del crculo interno de Kramer.
Breve pausa.
FRANK
Ah.
HANS
Pero la informacin es cien por ciento segura, absolutamente confiable, no se preocupe. En
realidad, espero la llamada de Kramer en cualquier minuto.
Pausa.
Me lo imagino perfectamente: los dos en el restorn. A pesar de todo. No soy rencoroso.
Despus de esta conversacin, al ascensor, bajar al hall - el da fue bastante largo - y directo
donde Maurizio, un pequeo y excelente restorn italiano muy cerca. La mesa est reservada
para las ocho y media.. No una de esas mesas adelante, sino atrs, donde es ms tranquilo. Hoy
nada de agua mineral, sino champn, Maurizio est al tanto, ostras, luego una sencilla
minestrone, antipasti, espaguetti con berenjenas y tomates, en seguida filete de avestruz y de
postre flan. Para acompaar, un maravilloso Barolo cunto tiempo hace que no he tomado un
buen vino. Cunto tiempo hace que no he comido tan bien. Nadie se preocupa de que quizs no
estemos vestidos para la ocasin, para eso este lugar es demasiado discreto y yo soy un cliente
demasiado importante o al menos lo fui en el pasado cuando an tena mi esposa. Cuando
haba algo que celebrar. Igual que hoy. Y de esta manera la tarde pasar volando los dos nos
remos de toda esta historia y conversamos:
De nuestro peso corporal, mtodos de entrenamiento. De la Tour de France.
FRANK
A veces deseara poder hablar con Natasha. Quiero decir: de verdad. Hablar de verdad.
Breve pausa.
HANS
Ya pasaron las doce, es hora de irnos, para terminar un espresso, hoy excepcionalmente, y
Grappa por cuenta de la casa. Qu velada ms agradable.
Pausa.
FRANK
El problema es, Hans, que su informacin es incorrecta. Lo que se le dijo no es cierto.
HANS
Ah s?
FRANK

S.
Breve pausa.
Usted no asumir Delhi.
Pausa.
Yo asumir Delhi.
Pausa.
Caminar lentamente por calles asoleadas que huelen a azafrn, desde el centro de investigacin
hasta mi casa. Todo florece en violeta y blanco. En los rboles viven pjaros coloridos y
pequeos monos. En el jardn pace un elefante.
Estoy sentado en el primer piso de mi casa en el escritorio y miro hacia afuera. Ya no navego
tanto como antes en internet, pero creo haber vuelto a encontrar a Natasha en una pgina
checa. Claro que no estoy totalmente seguro. Uno nunca puede estar seguro de nada.
HANS
Quin dice eso?
FRANK
Kramer lo dice.
HANS
Kramer
Breve pausa.
FRANK
Kramer me entreg la direccin de Delhi.
HANS
Eso no puede ser.
FRANK
S puede ser.
Pausa.
HANS
Desde cundo sabe eso?
Breve pausa.
FRANK
Desde hace tres das.
Breve pausa.
HANS
Ya lo sabe desde hace tres das Breve pausa.
Por qu no lo dijo antes? Por qu Kramer no me inform?
Pausa.
Por qu Kramer no me lo dijo?

Breve pausa.
Si recin lo v anoche.
Pausa. Particularmente Frank no dice nada.

FRANK
Claro que vamos a comer. No sabra con quin ir a comer, si no. Celebramos. Pero todo por mi
cuenta. Vamos al restorn tailands Benjarong. A veces compro algo para llevar donde
Benjarong, me gusta la camarera que atiende en la barra. Estamos sentados en la ventana y
miramos hacia la calle. El toma una sopa de verduras, yo una sopa de Wantan, acompaada de
arrollado primavera para los dos, pero que l no toca. Despus para m, carne con man y arroz
y para l tofu frito.
HANS
En la India incineran a sus muertos en el borde de la cuneta. Cuando muere un hombre, dicen
que puede suceder que la viuda escoja a su vez la muerte. Pero no ocurre a la inversa. Los
hombres se quedan.
FRANK
Y conversamos. De la red. Del peso corporal. Del entrenamiento. De la India.
HANS
Mi hija dice que aproveche mejor mis tardes y mis fines de semana. Salir, mezclarme entre la
gente. Dice que si no, me volver a quitar el trainer.
Se re un poco. Breve pausa.
Cuando termino con los ejercicios, reviso si apagu la cocina, luego apago las luces en la cocina
y en la sala de estar. Me aseguro de haber cerrado la puerta de la casa, apago la luz en la planta
baja, subo la escalera hacia el piso superior, apago la luz sobre la escalera, tomo una ducha
rpida, me lavo los dientes y me acuesto en lo que fue nuestro dormitorio.
La casa es demasiado grande para m solo, pero todava no estoy listo para desprenderme de
todo eso.
Estoy en la cama. Es la una de la maana. Siento como el aire cae en mis pulmones. Pienso en
el hometrainer. Si habr que hacerle mantencin.
Breve pausa.
Y luego me pregunto, si apagu el horno abajo, en la cocina.
Pausa.
Vuelvo a levantarme. Enciendo la luz sobre la escalera y bajo. Y reviso la cocina. Estaba
apagada. Vuelvo a revisar la puerta de entrada. Vuelvo a la cocina, para ver si apagu la luz de
la cocina, despus de haberme cerciorado del horno aprovecho tambin de echar un vistazo a
los quemadores. Estn apagados.
Luego vuelvo a subir la escalera, pero me doy vuelta a medio camino, bajo y reviso una vez
ms la cerradura de la puerta de entrada. Cerrada. La luz de afuera delante de la puerta de
entrada est apagada. La luz en el pasillo est apagada. La luz en la sala est apagada. La cocina
est apa gada.
Breve pausa.
O?
Breve pausa.

Y qu pasa con la luz en el stano? No estuve en el stano hace un rato? Eso fue hoy? La
luz en el stano est apagada. La puerta de acceso al stano est cerrada. Vuelvo a subir y me
voy a la cama. La luz apagada. Est apagada la luz sobre la escalera? Me levanto una vez ms
y reviso si apagu la luz sobre la escalera. Est apagada. Todo cerrado. Todo apagado.
FRANK
Cmo le va?
Breve pausa.
HANS
Tiene novia?
Me alegro por Usted.
Cmo se llama?
Breve pausa.
Qu bonito. Suena ruso. Qu lindo nombre, tan poco comn.
FRANK
Gran pjaro, llvame a Delhi;
Llvame a Madras, a Bangalore,
Llvame a oriente, hacia el amanecer, hacia la noche.
Llvame al subcontinente indio.

D.
MARIA
Trabajo en una gran empresa. En la as llamada casa matriz, la sede principal de la empresa es
un rascacielos. Yo trabajo abajo, en el hall, en la central. Toda persona que entra o sale del
edificio pasa por nuestro lado. La gente se ve cmica cuando pasa por all corriendo en las
maanas. Sobre todo las mujeres, cuando llegan aqu poco despus de las nueve y realmente
estn apuradas.
Para m el turno de la maana ya comienza tres horas antes, a las seis. Yo soy de esas personas
que ya estn sentadas en el tranva a las cinco cuarenta. As y todo, prefiero los turnos de la
maana. Los turnos de noche son los peores. Durante los turnos de noche tenemos que hacer
tambin la ronda por el edificio y eso me da miedo. Tenemos que echar un vistazo a todas las
salas y oficinas, y siempre pienso que cualquier noche encontraremos a alguien por all que se
ahorc al final de la jornada. Por qu no. Un fulano cualquiera. A pocos aos de la jubilacin.
Ya ha pasado. Cuando llego en las maanas, normalmente mi colega Heinrich ya est ah. Ya se
ha puesto su uniforme de servicio y ha sacado su vianda. Y ya ha encendido el pequeo
televisor que coloc a escondidas al lado de los otros monitores. En las maanas entre las seis y
las siete an no hay movimiento, slo el personal de limpieza se retira lentame nte del edificio
y por eso a esa hora Heinrich y yo por lo general vemos tele juntos.
Nuestra empresa incluso tiene su propio spot televisivo. A Heinrich no le gusta mucho, pero a
m s. Aunque no entiendo qu tiene que ver el spot con nuestra empresa, pero qu importa.
Ahora incluso hay un spot nuevo, aunque en el fondo es igual al anterior - pero el nuevo spot
ocurre en Nueva York, en Central Park. Se ve la skyline.
Una mujer est en Central Park delante de un enorme charco. No puede seguir avanzando con
sus zapatos de taco, y entonces le ayuda un tipo buenmozo. Simplemente la lleva en brazos
sobre el charco as como se lleva a una novia sobre el umbral de la puerta. A Heinrich no le
gusta. Heinrich quiere ms accin, pero a m me parece bonito. Lo encuentro romntico. Claro!
todo eso est copiado de esa pelcula con Michelle Pfeiffer y George Clooney, pero qu
ms da. Quiero decir, no importa.
Heinrich siempre dice que las cosas no son as, que eso nunca pasara en la vida real. Y
entonces me mira y dice: O no? O no, Mara?, basta con vernos a t y a m. Yo tampoco te
ando llevando en brazos para atravesar charcos. Y como despus me pongo a imaginar la
escena con Heinrich llevndome sobre un charco, me largo a rer. Siempre. Casi todas las
maanas.
TRADUCCION: MARGIT SCHMOHL