pretende — muito ao contritio — que a mitiea posse se pened emhprofundiade na auitci dp qualquer come seus elogios aos mérits de ¥edg/am. Os tales criadores eet ‘Arte nto sfo forgosameate os mires lnovadores, Mes quando una linguagem chepa ao estado de pfS em que se eneontu ¢ nisca fazer compreender 20 pablico 0s inovadoces que 85 pro- © 808 eradores puree que (its ere rot eer ee Paginas e dos que Sas tio tem, em, frdem de del ‘CAPITULO 1 Das bases nocossérias para uma cultura musical auténtics, A vida ¢ © moieata se conden. Na Arte, masque quslqer oat part Ne Mosca, meq em qalger out Ate ‘Nao um moment, na His du Musca, qoe noo sve mush trajesra xj rge’ alo rerontes0 mas dStnie pte eo figrndo se pce fom four nce ‘Assim, toda bre compora un lao de fndo e um sbecara ora dant qoe nto podesam ser gnorsdes por ques quer com: Frecrdéls, sim gue fn fone ervnade, por so ies, de uns rte de fealdde ing de que fla. ex relate gue onions atte nesta Ge ast meGnanes inten cls ‘eagso't min dose tempo. or mais insite gue pont pcr, uma obra de ate jamais ssi do mada, £ um elo de ua ezine ise conmgve stn te {erem spins todoros elon qo lev ti ea Dgo todos x ele oo, deforma sgum, apes os que «posed okitmente ‘cm plano ime tt musica de scr de uma Teno a tra sie ide mo pode eda, an 2 apes de tna ruprcn a ea so € apenas apr Faro um feormador no se apa, de Ini, sobre 0 que quer seformary mas pose scones tami gh stoning ao \g. fisdoyemcone ee ta wel pe, tendo pra at FM Srvtm homen de verdedia curs & tomar conciae ~ dessa conta slr ue impede, com relgso at aa { Sabres ae Stitude ves raoivel (pes Ciadores podem sear to apenas homens), mas uma recta stemtica Unita. “Todavia, & prec teconecer gut, n0 eato du Musica, essa SF visto ‘comptin ¢"chtva: das cosa tex sa mat aie do ue para qualoer outta Arte, porgue a Musics evalu nio apenas 2 hs fo formas, son (nic, no seu slo © now st modot unger. Neste campo. do Hingsagem, & msi o aso de wie eriogo continua do que de woe IG evtesto'A lingua mal no un dado'da oats, 20 oorence como se nes apresenta no Ocidente hé quase ums desens fe séeulos Que 8 natures not indique alguns de seus elementos, como o ritmo, a melodia, cerlas escalas de sons ¢ os jogos de cores pro- Venientes da varedsde de timbres, € evdente, E 6 por iso que fe ha civiizagdo, por mais pimiiva que sea, em que 0 canto, & ange e of Snniumontos musicals nlo escjam intmameatefgndos {todos o8 ates da vida social ‘Mas 0 fato de duzentos mslos e cantores se eunirem numa sala de concerto, eada um dos numeroses grupos que compsem ‘se conjunto tocando ou cantando por sua prépea conta uma mi Sica totalmente difeente da dos grupos vzinhos, eso resltarfnal- mente na Nona Sinfonia de Beethoven, ¢ um fentmeno que talvez Crtivesse inserito por toS8 a eieridade nos desinos do mundo fem que vivemos, mas nfo em suas les natura *, Sua origem, ais, & bem rececte. Mel remonta a uma deena Ge séeulos. Fa grande aventura em qoe se engajou a Mica encoa~ luoo-se earitamentelimtads ao poso mundo ockental, 29 menos ft 0 seculo XX, onde ® vemos invade, qUal um incéadio, toda 2 saperfce do planeta, Entlo, se st quer penerar em profundiade, no apenas no aque se passa na Mice no momento atual, mas também no gue sf pastou desde 0 século XI até nossos das, € preciso ver que {do isso € coment wm imenso movimento para fente caja cles eterminam-se, explicamse ¢ jutifeamse umes i ous, Um ‘movimento em raja orgem se formou, no decorrer de uns cinco ‘Stculos, uma Linguagem musical de uma coerénia ede uma rqueza fabulosas, caracterzada logo de inicio pela audio simultinen de ‘isis Inhas melédieas independents e depots, gragas os encon- ttoe doses linhas entre x, pel descobera das’ aregagses. sadas de sons, que em segulda se agruparam em: acordesfacimente aievels © progressivaments herarquizados entre si or volta da metade do século XVI, 0 estudo destes cordes ierarquizados, de sets eneadeamentos o dat les scisticas que rege suas relagGes reiprocaslevou 8 constltigSo de um sistema ‘igorosamenteldgico: o sister ton Mas esse imenso movimento ée que falivames ainda agors nem por iso parou. De epoca ex épect, de eviador a erador, nbs © vemos desenvolver-se costinuamente,énriquecerse de combin- See novas © de harmonine cide ves uals complesa ba A tty \ Lowe, \ ‘Alb de um certo griv de compleridade, podese contatar ue 0 verme jf enh no fro... que sistema tous tz na prop {ihe tea dteovelvimento 6 peapio ds nn fara desogegeyso, ‘Gunes nfo si neces ma's que ts eétlor pare que so nos lve, na tort do séclo XX, 8 uma pee de Hesado Ge ito, Atesiad de dito de modo algo forouado caramente no ser por alguns —~ mat que se manlfota por sat cone itadan, io pela mulplicagso de diverse tentatvay, algunas ‘eves divergent, ja art ressscit-lo sob formas mas ample, Ssja para dinette, sa mais adealmente para substi por tm stoma novo capat de ondé 1, opondoe win poipo og nizador to poseroso quant 0 No M verde absoita em Arte. Certs dieses tomadas pelos maser podem lever a um impasse, otras podem dat of fem a esidice spurestemente oporas sights Niles ‘edo ‘novo paito proira sie caminho, aresndo-e 8 moor sn aeho {a couigr sua tajora, coo lta oe asucoans) $e ize chminho nfo desembocarem'nada que valbas pea Cada Sriadorprogide penosamente ects de ut later ghsinado, Shas so nom sempre abe claramente onde vay eae pereaenie onde wea. Hé ino que Ine perme etic" bce Sventrona,esjopeigosnénc no scr sua evenwal sla. Mas eta slido, 0 piblico ecarcido no temo dcto de considera como um eafo gue lie dit reset, B cao gue fle nio tom que stsumie os memos roy, mar deve aca de Sejam eau dos om seu lug, Acar io & gstar poate, € 2 por hoslidade ou smo simples nfercaga ts Teatavas ie ras em gus omens empha sun mas sr prepara pala ompresndfli, ainda que’ pare falmeni reetese. ‘Para se preparer eflexzmente para compreendé-os & precio vdmiir Togo de info que uma linguagem nova no é um mitéio ndecieGvel e, consequentemente, que vale a pena procueribe 4 'chave, alada que se tena-de fazee um esforgo 4 fim de veocer ‘os obiticulos de ordsm téeniea que impedem e eprosimagio, 6 aqui que deparamos com o obstculo. A palawia Aste se siz em grego Tekin, riz da palavra francesa Technique (Técaiea) (© pico eré de bom grado que técnica 6 um nepseto puramente Ge! profissionais. De fai, Arte técnica estho orgaricamente cot fundidas na obra, x80 uma para a outra um almenio mile ¢ escencil, & sempre possvel deiar-se ivadir por ‘uma determina ‘bya sem querer analsar 0 estado em que ela nos merglha, Mas fest esado dependerd sempre de uma combinagto entre a emocio Go artista erador ¢ os melos tdenicos pelos quais ele consegue ‘comunicéte, HA entéo em nds alguma coisa. que est aber tneue nos spersbamos, 2 est meio teics, ¢ er cositaca Sie"? ir tas Tongs na reldadeprofnda da obra, ‘Ove uma reveugdo de odem tain nterverta a Mésca sigue que o vo chndor, para expresar 0 que nha det, nf enemas fence, dd de sem peda Tnsgumento adequndo,inagioando ‘wma outa gue te pode toma, {onforme e ease 0 tage de unto ente el co outed box Sontade, ou © obeticle com © isl deparerd o ouvnte Fecal "Exist portanto um minima de neato & ena de ums Ate, a ausénela do. qual mio Af pose, parm um amador-d¢ ‘Fig una cure autntes, Mas alo € precio fre dsso un fantasma, Estou certo de que todo 0 git’ € eecsrio concer bre asuilo de que € fia misin poe Sr explicado a gulguet tine sem que ein neti momentos precio pronuiiar ot ‘Stlevero tenor temo que no petenga a0 voesbulero de todos “Teno certza de que, eaves de una i'éiasio asim com peandidu,é posvel expce de ancin cneria, 4 todo ont Uc ‘bon, vont, 0 que asontecco aa Misia nos sessenta eset anos jf Jecreidoe dese saul XX, ¢ © que continua a aconecer Gj fob nowt obo. Mea propésito é portant, analisar as razbes do estado de crise do sistema tonal que ovleston toda & musica stual para. ca- Itinhos diverses. O que de inkeio me obeigaed s fazer compreende, {egundo o metodo que acabo de esbora, o.que era exatamente fsae famouo sistem tonal de que tanto fal mss sobre © gual {feguentemente constaei que 4 malor parte dos melémanas 50 sabe, no fondo, quase nade ‘Umma vez que tenhames una visto bem clara desse mundo sonoro de onde ssid misica cisica*, eslaremot mak aplor 8 Sprecnder o processo de sua desnteraglo, e, por ese melo, o da liagio muses! contemporinea. ‘Estremos promtes, com feito, {Lapreender os problemas que te apresentoram aoe artis dante teste fenémenoy quando este Ihe fl sevelado em toda 8 sua am plitude ee analisarsolugées por ees propostas, slugdes estas que Tnesirem obsigetoriamente, de manera dire e mais ou menos profunda, sobre a propria lgogem da Misia CAPITULO 2. A teingm ples do cele sansa fag css ct A se ets om Speen oe ae gam ore Faas cabana ec fy Saree ce cee fo Shor see eee eae eae [Pee a ee ace ig ERO RI eT en Leche areata ‘ rmbt St por dsj de nati, pademes vot 3 soa = eeecce is ee aaa cate |g Gallo! Mar que fom? E aguas 0 arbitra comeyn, Pusat Sige ne sees we Pree Maa cer ace Bw sf a ot i as a mh es Ta eo io eine go ny me we ein eee pe oor ae Saitenee Ris ais cee nn ee ig ee oe ct a te ge Stier ct ae eats © todo mundo o reconhece, ee $ mase uma oitava. E tic dedveir deste fendmeno evidente que i g fo interior dessa itave, ficando bem claro gue cada um deles se 1 é ‘pred por si eed ava em otva.em deo 20 ag¥o untied = ota da pla nates, tats de eke yeis sons, e-em que. quantidade, iremos abrigar em seus inves og A sie print ohn do enone te a ow pa 4 quis nio so at dos cinees nem dos polnson © as por S 2 ="‘A oaisica cldsicn rexponde com as sete notas de gama cha- ‘mada maioe! dd, ré, mi, fr #0, Uy sy 36 quis € preciso aereseen- Erveineo outras que expliaremot posteriommente, Doze 20 Todo, portant, Fazendo iss, a misica clisia apbinse nas expertncas fe tas outtora por Pitigoras com ums corda estcada e vibrant que fle divdia, Sepundo'princpis artméticos rigorosee, pela metade, form fezgo, por um quia, ete Tendo havido ass, uma jus ‘de seu extraordinério. deseavolviments ‘As notae fornecidar plat expertncias de Ptigoras parece, por cutro lado, encontrar sua verfieaszo no fenémeno da ressor blacia, uma Ver que 880 resncontradas na sueessdo dos harmbaicos fatoras que jnundam con seu hao, de forma mais ou menos ds- ‘Una 20 ouvido, um som fundamental em que elas determinam © Umbee por seu nmero © sua riqueza * 'Na reaidede, a coisas ndo sfo to simples e a misica clés. ‘ea traptceau um pov, pars sua comedidade pesscal, com esses fador naturais: O mundo fntezo conhece os eflebres cadernos de ‘Johann Sebastian Bath inttlsdor O Crave Bem Temperado (1) 1 ‘O que signiicam estes palavra: bem empevado? Sigaficam que festa époct, nesse ponte. dv evolugto 2a Tingoagem misisl, a4 forma em que ta se fiaou sobre © sistema tonal, fim de pe mili que esse ssiema fosse 20 extemo de suas possiblidades, di ‘idinee arbirariamente a ofava em doze sepmentos rigorosamen- te igusis¢ obleve-ee, asim, & gama chamada “temperada", cujs Sons correspondem apenas ie tancira aproximada tor que dei- am dn experince iigors ou ds oberages felas sbre HE séculos, pois, fazemos misica no Osidente com um gama de dose nota, todas situadas no interior do inervalo chamado fava, e que dividem, assim, a oitva em doze Interval igus. Estes intervalor ehamim-se seniors Maso sistema tonal, em que a mii: ais de tréssGcuos, no tat Todos ees sons e todos ex in ‘alos do mesma mans. Deles tet sete e-consroi com cles & ma charnada de dé maior: 6, ré, ly fd Sl, ly i 136 que estes sete sons foram destacados dos doze sons, que jam exatamenie a oiava com intervalos iguais,€ evidente [for cles nto podem ter ene 8 inervaloe igus, na medida em he o nanero sete nfo € um suballiplo de doze. Os intervalos Shue exes sete sont tm dois espectos diferentes: os menores slo ‘Stmitons (seabamos de defni-os); os maiores sto tons, flos, como jf ve desconfia, do soma de dois semitons, ‘A gama tonal de scte sons comport neo intervals de tm tom e dls lnervalos de um semitom. (0 sistema tonal & dlatGnico em gun peépeia exstaca. Fle pe- recerd 90 seetio XX por terse detado lnvadir pelo eromatisno, Para tradusir concrelamente ests primeiras noyées elemea- tures, conideremar a velbe cangéo de Fabre dglaniae, 1 pleut Uermore (Chove, pastor): reno 1 uma melodia rigorosamente tonal, onde figuram os ste sons da gumna datonies, Or sete sons e mais nenhum, ‘um fragmento da Morte de Isolda de Wagner onde, ‘numa Gurapio menor, encontramos dove sous diferentes, Dove sons ‘nenbum 8 menos. Os doze sons da gama cromitica, Voltemos agora gone diattnie, Disse qe ela contin cinco tons e doi semitons, Mas no terior de um intervalo de ltava B& ‘aris manciras possels de dstibuir cinco tons e dois semitons. E, segundo # oilem de rucessio na qual os colocams, obtemos ‘scala de tone de crite variado que oferécem 8 misia recursos extremamente diferentes, Exar cecelas diferentes chamamst modes.Ardem de sogenfo qv dey geo 4 misca cision € 8 Gods v dé Bo modo de di on Ge ut ‘ Beemplo 3 ag. St Fatindo da nota 16, wo a gama que acabo de chamar une it oan, og memos so modo ded, sas a drbuigbo do intevaln que os sepram tao € ts 2 mesma, Este € 0 modo de ré. bs ™ Conidremes 0 sino som ouvdo em una © outa desis ay Slay dened ode, No mado nina att um st Ela ests sepurada da ava de 43 apenas por um semi tom, 0 menor de tolos ot intervals, Dal resin uta especie de glo que o 46 apudo exer sobre els. Ds modo que tous gana pares iiada pao ao tendo un movinesio atari No modo de ré,# sims ota eté «um fom da citava dt prince, Este intevaio dem tom & Smog toque encontramos ‘a pat inferior du excaa,ente 0 primeco 0 Spunde pat, O ‘exo dos sons cess modo orden segundo usa tesma deta, de manera que o modo de ré € goresamente plan, horzatl Nao hi tensto nem pata 0 agulo, som pars o gave Por iso elo sap prime & ce religs.E'un noo par tants do centochio medieval. Tememos, por explo, «melodia do Dies irae, que & no modo de ré. ms : Eseso 5 Se 0 Dies ira fesse cantato no modo de dé, daria 2 melodia sbaino, que nfo tem) tals seahum carder Bu poderia contauar esta demonstrasio_ analisndo otras Aisteibaiges de tons semitons no interior da cltava, isto €, outros ‘novos, Consttarfamos 2 que ponto eada um tem seu caritr nit Semesie diseato dor ouror. Vewatos alguns caja tndéocia asc, onal ¢ ainda mals seeatuada do que no modo de dé. Como 0 modo def: Euaplo 7 Veriamos outros que, ao contro, én uma diego natural pare o pave, como o mode de mi, 0 modo déric, © modo mals pobre dt mosica sega antiga, Bua 8, “Tudo isso talves pares sar fora do nosso tema, jf que pro- cero explicas aqui o sotema tonal elssco, © nfo a misien erga SIndge oo o-cantochio, Eatretsnto, nfo fot intl abrir uma janeia pera esses palsagens porgue a musica moderna, dese 0 fial do Tecate KIX, comeyou a relntrodveir os modos medivait, © até fmesno ot ocentai, na, msi ocidetal,tatando-as harmonio- ‘Shrnente segundo seus peGprios métodos, E esta € mesmo-uma ds ‘Specs gue © compostorsr propa par a ibe do stems Dito iso, ocupemo-nos excusivamente do modo de dé ¢ leve- mos nossa anise male adiante. J4 dise que este modo feve desde Sladculo XVI e ate em noesor day Unia ste extraordngia, Por ‘ue? Por que @ mésiea dos séculos XI, XIV, XV ¢ XVI, nos {Bngor camiahos que percortew,parindo as monodias do cinto- {hib, superpondo ® etfvelagand Tinhas melodicasdifereate, com plicendo'mas emai sues combiasgSes, por que est msea aeabou por so Ta ents sobre essa escila do. que sobre aquelas de. que Favia partido? Bem, 6 porque, pouce a, pouso, no desorer de ums ="cvolupio muito lenta, © ouvigo acabou por reconbecer em certas ‘gregagies de sons, de inicio fortuts,depols —~ deed que uten- (G80 deteve-se nelas — mais e mas procuradas por a maetmas, na plenitude de sonoridade, una sentapio de equi, um certo hedonism, Ersas|agrepogSes, reconherdas como consonantes, delimite ame por si.mesmat sob a forma de acordes de is sons que chamames de seordespercts (Conio se conseguem estes acordee? Tomemos a primeta noia dé da gama mio elses. Se o- amos simultaneatente 0 dé e 0 ré que o segue lmedistameate Oa scala, obiemos uma dissondnds. Saltemos 0 ree toquemos sie imultaneamente com o dé (primero geau do moda) 0 terclro au, isto € 0 mi. Obiemos uma consonincia: of dois primeies soa do avorde perteito, Falta 6 tercei, que vou testartorando junto com ‘os dois sons jf associados de maneia fez Tentemos coms 0 gust” to grau: o fé. Dissontnea. Com o quito grav, 0 sol. Consonincia, = = Ese 9 et Em sung, sland de cade ver uma nota na cinco prime sas do modo oe, enronramos sons guste dao bem. © itera Spe fra ode or C6 0 neo wt do tera) choose tna trea, O acute peti & obtiaesuperpondo does tegae désmis mio = nee Este gcorde peteito: démbsol correaponde... oa melhor, correspondia, steed Invodugio da gamm tnperida de Que 1: lnva aeima, ao8 sons harmonics foeldos pela ressontnta ta. tual, Por aso ele se imps por mesmo L senso dos meas, fa pect em que. gana femperadn ainda ‘oio exsia, Ee se IinpSr por sua penitade: E singe que erejmos hoje Gopls Jo auaro ‘sales, ‘um pouco inensives est plenitte, para nfo ‘Ener canes, elec conserva om cert poder feenapo. Tesi i ut pin de un mc consid, conte © prineio assassno do titre toga Richard Wapnet, © que en trtano nfo esta, no prelgio 8 Ouro do Reno ex sine ts, durante cento ‘ein esis compas, noe ier sone Hh ‘conde perf. Tes sons. Nada main nada mens. verde que le nidava a Tevalopa. ‘Tina tempo dante dle (2). “alse que coda ver que snllava uma ota na eal dos sons da gana dlc, eras ene on dle sons conontaos, interalo deter, O interval deta fehl. enor do fom Ge dois inervaios ene or gravr do odo, Ore, lembramos que » spas do atone to mom ome um seo Eigtvalo. Conctese-d que todas at teas fo sto igus ene of mere Coad acelin dots Saka com rat as ‘bins perc, ao sate, dos tons, oo eno pense um tom © ERS ergs fits da sora de dois tons iter chamam-s eras maior: ab tetas dn Tomn © Tc, ferras menores. ‘Da resulta gue hi dois pos desses acordes petits de tts sons ue cibamos de ver surgr em nosso univers aquses cj ‘erga Je baae € mab (estes so 0s scores perfeto malores) © Saucles cuja trea de base € menor (estes sho. acordes pert Sons bent tenet Voto 2 gu dst acme soe o tert pce chi pla soperpnist dus tesgan, Para ir ninda bor pouce mat 1g serene sr dene ete, eco, ran ine E eecesamene melo do qe 4 OU, io €, unt € maior ‘Ora, o gue conte pa s deerminagio de um acorde de tte sons €'s clogs Ge 08 dle sont mai gos coin o mats grave, Giese cham fender ol tharos de me al SUT fndmencks Ente 0 tore perio € ented el cgaGoaor ov menor) que toara fundamental de senda ota do score io A tertea nla do scords,o importante em rasio a ca tambem sua telpao com 2 fundamental, Mas cs relia 2 fmvtstes porous o intervalo enze a fundamental c ela € feo Sa"Som de one tegas, uma alo, Uta tener, ou ieee ‘Fae inevao chamarse guia (como € justo, watendo-se do qui to peau) £0 amis inportane da sia tonal Os anips pegor Sonidersvaoy 4 gusts com mais perf’ dag cononines, Srgusnto.2 tere, que nor ¢ io fami eles a ouiem eomo uma ‘Glaeaei.E'os stoe Go nosso seco XIN facam 0 mesmo. ft esto, en ements cab, dis demetneen Ee BARRAUD, Hemi. Pome cal. Rarnpectewe (AT ‘CAPITULO 8. Continuagio da descrigdo do sistome tonel. Primeltas obsorvagdes sobre as causas do sua dosagregesso. ‘A modulagdo continua de Wagner. or mai clemenares que sam ss noses cedars no capital enterior, 4 partir de agora sabemos 0 suficiente sobre O tisteme tonal istema-chave de toda a misica clisica — © ‘stamos em eondigees de compreeader 0 procesto dessa lent desa- ‘pregasio qus, quae fovada s cabo no inio do século XX, conai- Eiohow a peaguisa ce todos of esladeres de nosso tempo. Essa Dosisa, conseqlentemente, alo poderia se diigr 2 nfo ser para toa renovagio, at meso para uma subversio total da lings em de Masia, Pera colocar as cosas bem em ordem antes de ir mats long, fagamos tapidamente 0 balango daqullo que podemos ter por a sulado, ‘Aprendenes, enti, a conhecer: 1) 0 intervalo de citava que deinita © espayo vital onde cosbitam todos of sons com que faz misica no Oiente, 2). A eseala dos doze sons que dividem esie interval de citava em doze pequenos intervals rigrosanente guais entre ah '3)._Os sete sons que a misica ocideatal seeciona entre estes doze sons e com oe guais const! ume escalacipo chamada medo aedée ‘1) A constitugio deste modo, éefiido por uma sucessio ines Genter, ols Com), ce mens (Gerntons) '3) A possibiidade de reproduc esta sucessio de intervalos ‘ou modos a'partr de qualquer um dos graus da scala de doze Sons; pragas & colocagio em jogo dos cinco deixados de reserva ‘no momento da seloydo, O que coloca a dispsigdo dos misicos wm Grande mero de tonalidades diferentes, dotadas cada uma de fou eardter © de ua cor. 6) A prosibildade, para 0 compositor, de passar de uma tonalidade pars outra dent de uma mesma pest, por meio do gue se chama de modular.7 en ts sa eis tote om st She ces hots emi Srennareeem racers Dos wage eg shr g at ox gh MRO tna oe spe or cere Serna Ee cerowby eam aces ae poate Ci tt a tv toaldade em gue hor encontrar. ree 3S pe at yn mt ie mk ‘ses suplementares. oa apie Se tes te ee inn: Wemmtraat's maces fi remem tee ie oe ce tm ly de tr a gu Saeed Ses Sa ‘podemos espalhé-lo sobre virias oitsvas duplicainio, iriplicando temos sempre 0 mesmo acorde. canna " alan cote in moo eee et ec & sfowamenio dos door tore w sco (Bx 20). = = Beno 20 ‘A harmonia € sempre a mesma. Mas se . esta mesma agregapio. que, afinal, $6 contém os leés sons: 6’ mi sof (ainda que cada’ um destes Ws sons sa repetido duas vezes em oiavss diferentes), colocamce emi come fundamental em lugar do dé, enti, o acorde nfo @ mils 0 mesa. No € mais © acotde perfeto de dé maior. Bo que se chama a primeira invereto do seoede perfelto de dé maior, ou aconde de Seara Claro, ee ¢ um pareate muito préximo do scorde de dé ‘maior em sua posigio fundamental. Pode até substitu em certos ‘isor: Mas ja nfo pode desempentar 0 mesmo papel, Por exemploy ef Infnitamente menos conclusivo, No final de uma pega de fmisica classica hi, quase sempee, uma cadéncia pectelta, Sto 6, toma queda do acorde do quiato greu (dominante) para o acorde to primeito pret (tice) (EX. 21). Bem, se substuimos 0 acorde ‘Ge Wd, em sua posgdo. fendamenial, por sua primeirs inversio ‘ow acorde de sera, es 0 gue acontece (Ex. 22) ‘enpo 22, [No € possivel teminar uma pega com uma tal sspensio. Isso pede unt continuagto, Vé-se, porianto, que no sisema tonal, todo corde fem sua indiviualidade gue, por outro lado, a mies hissies o considera. mais em sua fuogto, quer dizer, em sev principio diahmico, do que em si mesmo, ex: soa reaidnde ettea, Ee isto que vai dar tanta importinci, no comego dt ev0- tuglo do sistem, a08 acordes disonantes. E com eles, com eleio, (Gos comega verdadeiramente a enear era jogo todo um dspostvo Sevccoubes que multilicam sev dinamismo © que indieam {un (fo tonal ‘Se tomo um scorde perfeito de uts sons: dé mi sol, worando apenas ele no pana, ele permancee Ti esttico, nfo pedindo nada ae particular, de necesdro depois dee. Desde que nada o precede, oan medida em que nada o segve, mev primciro jlgamento ‘este scorde dé mi sol € que ele me coloca ha tonalidade de dé Inator. Info supoe que o batize 0 dé grave, que és sua funds- men, de primero grav, ow tOnica do tom de df mater ‘Mas se por acaso alguém me diz que nfo é nade disso ¢ que este dé € na realsdade 0 quino grav, isto 6, a dominante de {4 Inaior, nfo tenho argumentor contra essa afirmagio que introduz imeatatamente um principio dindmico neste complexo sonoro © 0 Teva se resolver assim (Ex, 23). Nada impede, igumente, de Shimer este dé de quarto grav, ou sobdominante do tom de sol, fo revolugio seria sequinte (Ex. 24),as aad Ns modide cm que nos resopines harmon cononante au caocn em agdo penne nerds Ges tun He ice ferato, pelo nor das acordes suction ar etc Ua rem ta Com um goats sea do mul Esabeleesmon, no. captlo.ssein, a podeoes ceeto tna do ire obo pla nga ews es Use ‘eras rperpstas do sconde pro do into ga Fae aca, ‘ima’ 3 sia de domirate, © sich et sea gents. El 03 ove petencer # une doa tomade. Ele cote Cro ee {Eva que eva um aploinesel (on aes eel ao ql os misidos moderorfensrto muito bemy alla. Ele pode an ‘toloto nme adenine ante acodede tc (Se 23) oie bem gus = 0 compostor nao quer esa cade pei, Sempre pode fase ito, por exempa (83.26) = | = Example 25. Buemplo 26 © que 6, ento, una modulagto brea pura Id maior, Mas ‘wma surpresa total. Ndo € 0 que 0 owvido crperava. «Em todos os gras da gama podeae fazer scores de aftima, sas estio longs ee ter o mest ard, Com sf, da mes thancira pela gual ha dois Upos de tegas, an grands flan de doi tors ‘(meieres), eas peuenes, de um tom e meso anenores), facoatranse sobre outrorinterales exes dos tipos ferent: © Interalo maior o intervalo menor. Nio com a quits. Vimos que 2 gui, cra feta dn some de uma terga mor ¢ de Unt ‘menor. € 0m intervlo instivel. Math sétimas eiores © état Imenores. A sétma menor. a é0 acarde dominant, € aqueis oode Se enconvareuns tar arsties eo ao acoie us fo tonal {80 poderose, © acotde de sélina mcior € mals duro © mais sec: a inact marvin ass de un Debary miss elisies o manipuava com ‘prodencs: Ele far pers disses acordese3ja bela tonora sos ina ator ems mee tos ito eles dacam moma cera medide de ter uina fang = Bvenpo 27 af que comegs o peigo. Um prio, nfo ebslutamente para a Mibica, as pa o siema. ‘A monn dna, 3 mt gee deni, es recidn de noves agegags) dou cgea a ma tentagao qs 804 Trop mato tongs Deb gem a ma certs desperootigto dat sevtidndes quescompushann com suas cores paras @ plete dot tosses elisieos an romemes o exemple de uma eerezngio bem couherda,¢ ainda! Gistvamente splese 0 acrde chumado de none, 8, SEfundo a miode gue agora conecemon bem, pla ogo J ease soura Tera a ts fear ja superposes no Score de aéina Be seat ae tendo que atemen no acrde de sta subsite cee mst nova apegag, «Sus resoluo sobre a aia. oe coninw + aos pst pur, Mas jf» danas slo a ee eit tone see Spin Sitti te fue ge she pore epee ames a anni, companion a eet eet gue eae acd, hoje sd, esa ero 7 Nel ana Sota poral len mM mi), aN ES Se telnet en, SAE AREE primeira wer de manera aloda ito recente ae i Fr es cing ="sobre 0 segundo grau; 6 apenas depois de nos ter feito esperar por longo tempo que cle alzisaré sobre o primero Ete acorde de mona tem de tl forma seu fim em st mesmo gue se vi, em particular a mésie de Jaz, alinhar de bom grado trés ow qusteo deles em Segui, descendo ou subindo ot graus a ocala ‘Assim, A medida que a mésica torna complexo o teu material harmdalco, serescenta sons sovos aos seus acordes — ovat terga, vai eo unir um outra tcorde perfeito mac: mi dol fnuma espéele de contemplaggo de si mcsmas, seus principios do fensfo se Wansformando em bealitule Suprema, Depois do seordo ‘de nona passa a0 acorde de décima primeira, depois 20 acorde te décima teceira, Estedemos um pouto este timo, patindo do primeico grav, de ld maior. De teres em terg, passaremos de Id a dd sutenido e depois ami: Be €o zac ert maior so gu el oso de ns hovas terges, vai se unir em outro acorde perfello maior: mi 301 ‘susenido si, © que jé nos dium acorde de ona. Depo, parindo Ger, sinda Goss tergan, résustenida 44 surtenide, Em sum, exe fasotie de décima teresa represents superposigio de tee coeds perfevos molars, cuja quinta serve, cada ver, de fundental Lembremos agora 0 que disseies acima, isto é, que a nota importante de vim acorde és sua fundamental, e que’ a iposigio| ddr son no inerioe do seorde nio muda sua signiicagio. Nada ot impede, portanto, de dispor as notas do acorde, scima do Te base, numa sueessho de quints. —— = waitin da fF. = = = Bem, 0 que se pode ler neste exemplo so 0s primeitos ‘compasios de Daphne et Chiod de Ravel (6). Siaples superpoisto, de guintas sobre uin Id grave. E quando a shina chepou ao re ‘steno, ouvitws © primelvo tems da parttura, Mas esse ré sustenido, Igico se 0 Venot ma perepectiva bar- mOnica dentro da qual Ravel se caloco, nso portnoe & tonalidade ae 1d maton Eis-nos, eno, dante de um fendmes0 que ted una grande Jmportincia ao processo de desagregngso co satema tonal: nt ‘dojo em acordes, em piospio tovas, de potas etrenbas eles, 2B claro que este enrquecimento prodigoto da matéria musical ro se da sem um enfraquecimento. do sistema sobre 0 gal & ‘Misica viveu at eatio. Outvas combinagées de acordes de décima teria foram fei= tas pelos misicos dessa época, por exemple esttvagul, colocada sobre o quinto grau « cujasselima'e nana sio menores es [Neste acorde, como em utes, vise intodu, numa har ‘mona supostamente tonal de umn ot varios ons que neo Petencemt 4 tonaidade ‘do. aeorde, 0 que io. pode concer sem que © sistema toaal Sofra um certo golpe em sua ortodoxa, Mas nio 6 necessuriamente vontade do autor gue soja dessa forma. De falo, a rica de Ravel, da qual tames ext exemple, uma musica’ decididameme tonal, multo mais que oueae que lalver rcorram menos que ele a agregagSes compenas (© que salva Ravel de produalr, po iso mesmo, uma mésiea mais ou menos atonal, € 4 uUlizagse quase constant do se 860 es cemplexos em suas posgSet fundamentals" Mito frequent Imente mesmo, como 6 o caso do acorde de Daphis et Chg (6) {que acabamos de examinar, nlo contente de colocat como funda- Mental a ota bisica de acarde, superpéetbe de inicio guna ‘Ta assinalamos o poder lormidavel da relagio de quintas. Com um acorde que tem uma quala sobre a fundamental, podese permite tuilat oa, sem com fo come Garihe fm sgn ‘Antes de ir mais Longe, & preciso escarecer alguns pontcs no que diz Fespeito ao eromatsmo,Disse que © sistema tonal, sitema ditfaio, devia perecer sor a= tr nado inate pelo sromatomo, Iso exige un cxane Eile culadoso. una obra clic ears em dé malor, fea lao que nto estamos condenados 4 ouvir apes os set sons: dB ré mi f sot GEE cgnrcue {contami un, et une ds suteradon de sunny, ss emo et, ese as pasagens Hee msilanes, Mas ce comatmo n80 6 fandooal Os ons ue cle colocs co jogo figram na componicao como encamiha entos dem ponte sour; to & como notes chamadas "de Prsnagerss, Ouseuti, els so tmples ilexbes, oramentos em feosate uma nota penenent, ets 4 tonldade Esto se ida ag esd ere eign te Sftudams sob o nome de spojatra, io €, a sustuglo apenas Stovitra de ume note que dre to scorde wns funglo xp Fit por uma nota vibe, esanka a ese aorde ‘Gon compostor mas" u menor hati, Jogando com estes aversos procedimentos, pode bier efeor de dsontaca algunas Ser male pron cnc eae tres enc ihs [Nectados Bogs de sooorlades sais ue mio separ fm node a cdenapto tonal * "Tornaseinramente cto, poe exemplo, fer our simu taneamente num mesmo scods, um 3 send un ratra, oma far Bint nevis pesage de 4 Aesona (7): Por um procedimesto do mesmo género, Ravel nos propse a pastoral de E'Enfant et ler Sorges (A Crianga © 08 Soeté- Fos) (8), 0 seguinte eneadeamento: [ade de mis tonal, enuetanto, do, que esta combinasto harmonica que fem, age uma quita ua fubdamenta Ainda um ‘Oulto exemplo, em Ravel, dos refinamentos senores que um wo Shu 2 apojatura pode engendrar ‘Mas hi utes varedades de eromstismo que colocam 0 sis tema tonal num perigo mais ou menos grande. Um deles vem ‘esses superposies de sons ets acordes complesos jé abordadas ia A apes in ea Imesinas, mss prodizse uma expécie de cuigio de seu carter fun ‘onal; Deixam de tr uma orieatagao definda, 0 que implica um ‘enfaquecimento do seu diaamismo. Por outro lado, s¢ pelo jogo desas grandes superponigdes harmnica, multiplico num acorde sas estranhos que normalmente esempenhmn um papel especiico em outres tonalidades, essas Tonaldades novas, quando eu me voltae para las, trdo perdido tnuito da sue vrgindeds, € claro, Ele af, portanto, um dos priacipas teunfos do sistema tonal, mas que teade a vollrse conta ee. Independentemente desas apregagbes sonoras obtidas por st- perposigao de tergar, of misicns, habituando-s a ronordades sem Fre mais rcas nals complexas,acabaram por se camar um Pouco dos acordes simples da musica clisica, De mane que, fresmo quando tisham ‘necessidade desses acordes simples na es Ututure de obra em que tabalhavam, comesaram a ter vostade de erescentar ines solar porn vestlas mais Feamente, ‘Acrescenar notae nfo era tho difcil, Um acorde perio de téoiea std to fortemente extabelecido sobre seu ts sons, dot (guts des so st chives do modo, que se pode muito bem recorer S%acsenal dos sone racos para acescentare deste modo, por remo, o sexto grat, «sexta Com a junio deste som fraco chege Seven, a ete acorde que te espalhou por toda parte, e sobretudo fi midnea de age (Ex. 36). Ele nfo poderia satsfaztr por ulto Tempo un ouvido exigete. Mar mulls cuts combines sf0 postive, Por exemploy a jongSo do segundo gra cuvido na ota Euperior da sexta (Ex. 37); e, quase sem perceber, chega-se 2 {Ope ada ume vex dor sete sons permitidos, por exemplo, com o av sustenido aerscestado um scasde perl. jé enniquecico, (Ex 38). » a7