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Cuando estemos mezclando para cine o televisión, el nivel en el que el monitor esté
configurado, de manera drástica puede afectar el resultado de su mezcla. Los
sistemas de reproducción calibrados de las salas de cine están diseñados para
reproducir un amplio rango de frecuencias. Los niveles que generas durante tu sesión
de mezcla deberían ser fielmente reproducidos en los cines debido a la calibración. Si
su equipo de mezcla no está calibrado con los mismos puntos de referencia, no hay
forma de saber cómo va a ser reproducido en una sala de cine. Del mismo modo, la
televisión requiere una referencia ligeramente diferente debido a la naturaleza de
visionado en casa. Los niveles de escucha en el hogar son más bajos que en las salas
de cine. Como tal, su sistema de mezcla debería estar calibrado a un volumen más
bajo con el fin de crear una mezcla que se traduzca bien en el ambiente de escucha
del hogar.
La calibración del sistema de reproducción implica el uso de ruido rosa que puede ser
generado por el plug-in Generador de Señal de Pro Tools. También se necesita un
medidor SPL, como el que muestra la foto más adelante. Una señal de ruido rosa será
generada como nivel de referencia de funcionamiento de nuestro sistema, en este
caso -20dBFS. Este es el nivel de referencia digital estándar en la industria. Calibra
esta señal para un determinado volumen en la sala de mezcla de modo que se
correlacione con el mismo volumen cuando el material se reproduzca más adelante. El
medidor SPL es utilizado para medir la salida acústica de cada canal de altavoz para
ajustar una ganancia de etapa de la cadena de control en el volumen correcto de la
sala.
Algunas personas han cuestionado la exactitud del ruido rosa generado por el plug-in
Generador de Señal de Digidesign. La clave para la calibración adecuada de tu
estudio comienza con tonos de prueba adecuados. Hay una colección de tonos de
prueba muy respetada desarrollada por Tomlinson Holman (creador de THX),
incluyendo un tutorial para su uso. Calibraciones más sencillas se pueden lograr
usando sólo el medidor SPL. Si son serios acerca de la calibración (y deberían),
poseer uno de estos es un deber.
Con los sistemas digitales, todos los niveles son absolutos. Los niveles se
miden en decibelios digitales a escala completa, o dBFS. El nivel máximo que
cualquier señal digital puede llegar es 0dBFS. La nominal, o nivel 0VU, en los
sistemas digitales tenía que ser inferior a 0dBFS, para que hubiera headroom
disponible para señales transitorias. Este punto se ha fijado en -20dBFS para
cine y trabajo de post-producción, dejando a 20 decibelios de headroom sobre
el nivel nominal de funcionamiento antes de la distorsión.
2. Rutea el track para el primer canal que desees calibrar. En este ejemplo,
vamos a comenzar con el canal central. Simplemente asigne el track directamente al
canal de salida central. Como se indica en esta imagen.
Cada altavoz es testeado independientemente.
En adición a este contenido de baja frecuencia desde los cinco altavoces satélite, el
subwoofer también debe reproducir las señales para el canal LFE. Mezclando para
cine, el canal LFE debe estar contemplado como una entidad separada desde el
contenido de baja frecuencia del desvío de la gestión de graves. A pesar de que el
subwoofer reproducirá estas dos señales, ellas deben tratarse independientemente
como dos fuentes separadas.
La manera de tratar a las dos señales como dos fuentes separadas es a través de la
utilización de un sistema de gestión de graves mientras estás mezclando. Waves
ofrece el Kit de herramientas de sonido envolvente de 360 grados, que, entre muchas
otras herramientas, tiene un plug-in de gestión de graves que puede usarse en el
master fader para ayudar a calibrar tu sistema con gestión de graves. Hay otras
soluciones de software y hardware para la gestión de graves, pero utilizaremos el plug-
in de waves como ejemplo.
2. Haz clic en el botón All, como se muestra en la figura 8.18. Así Involucras los filtros
de paso alto y bajo en cada canal.
3. Coloque una instancia multi-mono del plug-in generador de señal sobre el canal
master surround antes del plug-in gestión de graves. Establece ruido rosa con el nivel
de referencia de -20dBFS. Esto proporcionará una señal continua de ruido rosa a
todos los canales de los monitores.
4. Usando los botones de “Solo” en cada canal satélite, procede con la configuración
de calibración como se describió anteriormente en este capítulo. Hay algunos cambios
adicionales con el procedimiento que se relacionan específicamente con el canal
subwoofer.
5. Cuando haya calibrado el volumen de los cinco altavoces satélite a 85dBC, mutea
cada uno, excepto el canal central, como se muestra en el Figura 8.19.
Figura 8.19. Los botones mute son seleccionados en cada canal satélite excepto el central.
6. Haz click en Solo del canal Sub, como se muestra en la figura 8.20. Asegúrate de
que no das accidentalmente al botón “solo” del canal LFE en su lugar.
Recuerde, el canal Sub y el canal LFE son dos señales distintas, incluso
aunque ambas sean reproducidas por el altavoz subwoofer.
7. Con solo un monitor satélite desmuteado (desactiva el silencio), ajusta el envío para
el control Sub, como muestra la Figura 8.20, consigue una lectura en el medidor de
6dB más bajo que sus correspondientes canales Satélite (79dBC si se utiliza 85dBC
como referencia). La diferencia de 6dB se debe al hecho de que el canal Sub contiene
menos bandas de frecuencia y por tanto, no es tan fuerte.
Figura 8.20. Pulsa “solo” del canal Sub, no el cana LFE que está encima del Sub. Con all pero
un monitor satélite muteado, el canal Sub contendrá sólo el contenido de las frecuencias más
bajas del espectro de los monitores satélite desmuteados. El canal Sub debería estar calibrado
6 dB menos que el monitor satélite. Normalmente estaría en 79 dBC.
8. Repite este proceso de calibración del canal Sub por cada monitor satélite.
10. Selecciona “Solo” el canal LFE y establece el ajuste de LFE a +10dB. Estos son
los ajustes del canal LFE mezclando para cine, que es 10 dB más fuerte que los otros
monitores.
11. Usando el ajuste de ganancia LFE, mostrado en la figura 8.21, calibras el nivel
entre 89 y 92dBC. De nuevo, el sonómetro no será tan exacto como un RTA cuando
acabemos de calibrar las bajas frecuencias del subwoofer. Se necesita algo de
experimentación.
Figura 8.21 Con el ajuste LFE establecido a +10dB, usa la ganancia de ajuste LFE para una
calibración más fina para una lectura del sonómetro entre 89 y 92 dBC. Asegúrate de que el
sonómetro está en modo Slow, como se producirán oscilaciones en la medición y con valores
superiores cuando el sonómetro registre señales de baja frecuencia. Hay que usar el punto
medio del movimiento de tu lectura correcta.
Alinear en el tiempo
El plug-in Waves M360 es capaz también de satisfacer otras necesidades de
calibración. En algunos estudios no es posible tener todos los monitores a la misma
distancia de la posición de mezcla. En estos casos, será necesario el uso de los
retrasos para alinear correctamente los monitores para que los sonidos de los
diferentes monitores lleguen a la escucha al mismo tiempo. Una situación común es
tener el monitor central delante de los dos monitores principales izquierdo y derecho,
debido tal vez a la colocación de una pantalla, como se ve en la figura 8.22.
Figura 8.22 Al estar el monitor central colocado delante de los monitores principales izquierdo y
derecho. El sonido del monitor central llegará antes que el sonido desde los monitores
izquierdo y derecho.
Digamos que el monitor del canal central está un pie más cerca del oyente que
cualquiera de los otros monitores. Esto significa que un delay de un milisegundo se
aplica al canal central, a fin de alinearlo con los demás monitores. El plug-in Waves
M360 ofrece un ajuste de delay para cada monitor para ajustar esto, como se muestra
en la Figura 8.23. En este ejemplo, establecer un milisegundo corrige el problema.
Este ajuste se reduce a décimas de milisegundos para ajustes muy precisos para
alinear monitores; Esto es necesario para mantener un campo de sonido preciso en la
mezcla.
Figura 8.23 El ajuste delay del canal en M360 es usado para compensar los monitores que no
están físicamente alineados correctamente. Aquí, el canal central ha sido retrasado un
milisegundo para compensar la posición mostrada en la figura 8.22.
Figura 8.25 En el centro, hay una consola digital Neve Capricorn con 202 entradas, el
estudio está conectado a un cuarto de máquinas que tiene varios sistemas de Pro tools
y grabadores Tascam MMR-8 (grabador multi-pista digital con disco duro). Este es un
sistema líder de dub stage. La serie de TV 24 se mezcló aquí usando 111 canales de
reducción de mezcla.
¿Cómo de fuerte?
Cómo de fuerte es el diálogo en una película o programa de televisión es algo muy
subjetivo. Una buena regla es asegurarse de que el nivel medio del diálogo que ocurre
durante una conversación normal está entre -27 dBFS y -22 dBFS usando un medidor
calibrado a VU o RMS. Esto es equivalente a 78 dBC y a 83 dBC (decibelios con
ponderación C) sobre un medidor SPL. Esto dejará plenamente el headroom para
“pasajes de gritos” y explosivas persecuciones de coche, que excederá la referencia y
mantendrá la relación señal-ruido aceptable.
Una vez más, esto es sólo el nivel medio del diálogo. Algunas escenas y líneas
registrarán pasajes mucho más fuertes y mucho más suaves en el curso de una
producción dinámica. Además, no hay que tener miedo de tener pasajes de diálogo
que son mucho más silenciosos que el nivel de referencia. Todo depende de lo que la
escena requiera. Después de todo, es drama. Lo que escuchas en una sala calibrada
de mezcla debería correlacionarse con lo que tú ves.
Estableciendo los dinámicos
Establecer la dinámica de una mezcla es una forma de arte. No hay ninguna manera
para explicar cómo crear artísticamente una mezcla de peso para una película, vídeo o
comercial. El tiempo, la experiencia, y el estudio de las mezclas realizadas por otras
personas son los únicos maestros de esta asignatura.
Habiendo dicho esto, utiliza tu nivel de referencia como una pista para indicarte donde
situar dinámicamente la mezcla.
Si usted está construyendo una escena hasta un punto culminante, la lectura que el
medidor VU promedio indica, es como estás construyendo el clímax. Una vez que tú
has alcanzado ese climax necesitarás volver a la normalidad, el medidor VU puede
ayudarte como guía para retomar el nivel normal. Por el contrario, usted encontrará
que los niveles medios de los momentos delicados e íntimos descienden muy por
debajo del punto de -20dBFS.
Puede ser extremadamente útil utilizar tu película favorita o programa para usar como
referencia. Comprobando tu mezcla en comparación con otras es una de las pruebas
más difíciles que podrías imponer en tu trabajo. Los ingenieros de música lo saben y
constantemente usan CD's como referencia para mejorar sus propias mezclas.
Cuando estas utilizando otras mezclas como referencia, asegúrate de que el volumen
de tu mezcla de referencia está configurada correctamente. Si es demasiado fuerte,
los principios psicoacústicos del trabajo tienden a hacer que la percibas como "mejor".
Igualando el nivel te dará una comparación más precisa entre las dos mezclas
diferentes. Un calibrado de volumen de la mezcla debe hacer esto mucho más fácil.
Ten en cuenta que si utilizas una película en DVD como referencia para la exhibición
de una película en una sala de cine, puede encontrarse que el volumen de mezcla
calibrado que está utilizando hará que vea la mezcla del DVD mucho más fuerte. Esto
puede ser debido a la remasterización de la mezcla de la película de la salida del DVD.
Porque visionando en casa debe usarse un nivel de calibrado de 78dBC en lugar de
85dBC, la mezcla resultante de la reproducción del DVD a 85dBC puede ser
considerablemente más fuerte. Ajuste el nivel del DVD a 7 dB menos (85-78) como
punto de partida para ayudarle a eliminar este problema.
Intenta grabar tu mezcla, una vez que emitida por la TV, satélite, o cable y compárala
con la mezcla original en el estudio. Podrás oír claramente los efectos del
procesamiento de señales de radiodifusión. Esto no podría ayudarle con la mezcla,
pero aprendes cosas que puedes utilizar en el futuro para mejorar tus mezclas para un
medio de difusión.