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A OBRA DRAMTICA DE GONALVES DIAS

Ana Cludia Rla Santos*

RESUMO:
Este artigo consiste na leitura das peas teatrais de Gonalves Dias,
inserindo-as no panorama teatral brasileiro do sculo XIX.
PALAVRAS-CHAVE: literatura, histria, teatro brasileiro.

Ao pesquisarmos a histria do teatro brasileiro, deparamo-nos com

afirmaes que questionam a existncia de um teatro nacional antes do sculo XX.
Tais afirmaes esto calcadas em comparaes entre o Brasil e algumas naes
europias, e na viso do teatro como arte independente da literatura que se realiza
apenas no palco, e como encenao. Porm, o gnero dramtico, como o lrico e o
pico, foi, at o sculo XIX, considerado uma das partes constituintes da literatura
e, o valor do texto literrio, um critrio adotado para o julgamento de peas
teatrais. Desta forma, a existncia da literatura dramtica brasileira desse perodo
vem comprovar uma grande produo teatral, que no pode ser ignorada.
Relembramos dois momentos relevantes do teatro no Brasil: no sculo
XVI, o teatro jesuta, que deve ser tomado como um marco do teatro brasileiro, e,
no sculo XIX, principalmente no perodo em que floresceu o Romantismo, como um dos
gneros preferidos dos escritores romnticos. Para eles, escrever romances era
facultativo. Escrever peas, praticamente obrigatrio. Nem historiadores como Varnhagen
e Joaquim Norberto, escaparam regra (Prado, 1996: 188).
Jos de Anchieta (1534-1597), que se tornou conhecido como o pioneiro do
gnero dramtico no Brasil, foi quem comps e representou nossos primeiros autos e,
apesar do objetivo exclusivo de catequizao do gentio, no se pode desmerecer o seu

* Mestre em Letras: Literatura, Histria e Memria Cultural (rea de concentrao: Literatura

Brasileira), 2004.

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feito. Devido s circunstncias, as representaes jesuticas distanciaram-se

do modelo europeu de teatro da poca. Utilizavam a lngua tupi e, em muitas
peas, o contedo baseava-se sempre na dialtica bem x mal, representados por
anjos e demnios (encarnados, estes ltimos, em chefes indgenas adversrios
dos jesutas nas lutas locais contra os huguenotes franceses), alm de figuras
alegricas, como Temor e Amor de Deus (Magaldi, 1999: 4).
No incio do sculo XIX, quando o Brasil torna-se residncia da
famlia real portuguesa e precisa assemelhar-se, o mais rpido possvel, aos
pases da Europa, o Prncipe Regente, D. Joo VI, decreta que se construa no
Rio de Janeiro o primeiro teatro decente e proporcionado populao e ao
maior grau de elevao grandeza em que se acha pela minha residncia nela
(Prado, 1999: 26). O referido teatro fica pronto em 1813 e, posteriormente,
denominado Teatro Joo Caetano.
Com o advento do Romantismo, surge a primeira tragdia, Antnio
Jos ou o Poeta da Inquisio, de autoria de Gonalves de Magalhes (18111882), em 1839, e a primeira comdia, O Juiz de Paz da Roa, de Martins Pena
(1815-1847). Ambas sero representadas por Joo Caetano dos Santos (18081863), considerado, posteriormente, um dos maiores atores do pas. Apesar do
desejo dos nossos escritores de produzir um teatro autenticamente nacional,
eles no conseguiam desvencilhar-se das influncias europias, principalmente
das experincias cnicas francesas, que se impunham como grandes modelos. As
peas sobre assuntos estritamente nacionais eram raras, mesmo a de Gonalves
de Magalhes, que no Prefcio declara o seguinte: esta , se me no engano,
a primeira Tragdia escrita por um Brasileiro e nica de assunto nacional.
(Prado, 1999: 42) O protagonista, Antnio Jos da Silva (1705-1739), nascido
no Rio de Janeiro, mas parte para Portugal ainda menino e l obtm toda sua
formao social.
No gnero cmico, relevando-se as vrias limitaes, Martins Pena
ocupa um lugar de destaque pois, sua comdia
(...) representa de fato o marco inicial da fixao dos costumes brasileiros,
que so explorados por Joaquim Manoel de Macedo, Jos de Alencar, Frana
Junior e Artur de Azevedo, os principais cultores do gnero, numa continuidade
de trabalhos que vem at o princpio deste sculo. (Magaldi, 1999: 61).

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Em meados do sculo XIX, surge tambm o drama histrico nacional.

Com o intuito de contribuir para a formao da nao, os escritores que se
aventuraram nesta modalidade pretendiam um contedo nacional, nos moldes do
romantismo social, mas muitas vezes extrapolavam a imaginao, preterindo a
realidade dos fatos, e buscando apresentar, de alguma forma, o Brasil como
pas independente. Apesar do esforo dos autores, parecia faltar o elemento
principal para que o drama histrico pudesse se desenvolver: um fato histrico
que fosse memorvel e fornecesse subsdios para os escritores lev-lo aos
palcos. Nesta poca, o nico episdio relevante era a Independncia, mesmo
assim, D. Pedro I deixou de ser considerado heri nacional ao abdicar e, sob
a perspectiva histrica, era quase impossvel abordar tal episdio por se
tratar de um acontecimento muito recente.
Os primeiros dramas histricos nacionais foram A Fidelidade Paulistana,
de 1842, e Amador Bueno, de 1847, escritos respectivamente por Joaquim Norberto de
Sousa e Silva e Francisco Varnhagen. Coincidentemente, os dois historiadores inspiraramse no mesmo fato, de veracidade e inteno nacionalista discutveis, que foi a
recusa de Amadeu Bueno da Ribeira ao ttulo de rei, oferecido pela populao da
cidade de So Paulo, em 1642, poca da secesso de Portugal da Espanha.
A historiografia teatral destaca, como principais representantes dos
dramas histricos nacionais, Calabar, de Agrrio de Menezes (1834-1863), O Jesuta,
de Jos de Alencar (1829-1877), Sangue Limpo, de Paulo Eir (1836-1871), e Gonzaga
ou a Revoluo de Minas, de Antnio de Castro Alves (1847-1871). Apesar de no haver
provas da influncia de uma sobre a outra, todas pretendem apresentar o Brasil como
nao nascente e tm o fato da Independncia como pano de fundo.
Neste panorama emerge, a obra teatral de Antnio Gonalves Dias (1823
1864), que no lembra em nenhum aspecto a poesia indianista de traos marcadamente
brasileiros, pela qual o autor destaca-se. Gonalves Dias escreveu quatro dramas:
Patkull e Beatriz Cenci, em 1843, quando tinha aproximadamente vinte anos de idade
e morava em Lisboa; Leonor de Mendona, em 1846; e Boabdil, em 1850, no Rio de
Janeiro1. Os ttulos dessas obras remetem-nos a personagens da histria universal,
o que de certa forma propiciava autenticidade e veracidade ao espetculo, mas a
histria, em si, serve apenas para abordar o sentimento amoroso, como a maior

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justificativa da existncia humana, responsvel por toda ao nas referidas peas.

As personagens so apresentadas e compreendidas sob o prisma moral e psicolgico.
O desfecho dos fatos proveniente de uma hesitao, entre o determinismo
moderno e a antiga fatalidade grega, o fatum latino fado portugus
indiferente ou mesmo hostil a certas pessoas, a certas famlias, marcadas para
a desgraa (Prado, 1996: 91), sem atribuir poder Providncia Divina.
Vejamos rapidamente cada uma delas.
A pea Patkull situa-se no ano de 1707, estende-se de Mecklenburgo
a Dresde, e vai at Casimir na Polnia. Patkull, o heri, um guerreiro
destemido, nativo da Livnia, local dominado, sucessivamente, por Carlos XII,
da Sucia, por Pedro, o Grande, da Rssia, e por Augusto II, eleito rei da
Polnia e posteriormente destronado. Em defesa de sua terra, Patkull vai para
os campos de batalha deixando a noiva, Namry Romhor. O anti-heri, Paikel,
suposto amigo de Patkull, e antigo namorado de Namry Romhor, com a ausncia do
guerreiro tenta recuperar o amor da herona. Embora Namry mantenha o compromisso
de honra com Patkull, Paikel faz com que parea que Namry traiu o noivo,
desencadeando uma srie de acontecimentos que culmina com a morte do heri.
A pea Beatriz Cenci passa-se na Itlia de 1598, e retrata um
intrigante episdio histrico: a atrao de Francisco Cenci por sua filha
Beatriz. A protagonista, Beatriz, a princpio tinha uma viso de mundo
limitada tica do pai, pois passou a infncia excluda do convvio social,
encerrada em um quarto do palcio, e tendo D. Francisco Cenci como seu nico
elo de ligao com a sociedade. A relao de D. Francisco com Beatriz de
proprietrio/mercadoria, criador/criao. E ele quem decide a vida que a
protagonista deve ter, pois, de acordo com seus padres, foi ele quem a
preparou para a vida. D. Francisco cria a mulher perfeita dentro das suas
concepes: a que confia e respeita e, sobretudo, no distingue amor paternal
de amor marital. Cenci tem um plano de seduo to bem elaborado que em
hiptese alguma pode p-lo a perder. No deixa que suas intenes transpaream,
cerca Beatriz de armadilhas dissimuladas, desarmando-a totalmente e evitando
sempre um suposto contra-ataque. A estratgia do pai parecia perfeita; tem a
confiana e a admirao da filha, e apenas espera uma oportunidade para

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atacar, quando ocorre um imprevisto: Beatriz se apaixona por Mrcio, um

cavaleiro que a cortejava s escondidas. Mesmo assim, o incesto, consumao da
seduo, realiza-se.
No decorrer da pea, a madrasta de Beatriz, Lucrcia, quem
desperta o leitor para as verdadeiras intenes de D. Francisco, e tambm quem
o acusa de estar seduzindo a prpria filha. Apesar da aparente posio de
igualdade com o marido, D. Lucrcia lhe submissa. Obrigada por ele, comparece
a um sarau, que no passava de uma cilada para consumar-se o incesto.
Francisco Cenci ainda faz com que Beatriz confesse a Mrcio, no momento em que
este vem pedir-lhe a mo em casamento, que no mais pura e digna dele.
Beatriz aproveita a ocasio para mostrar as artimanhas usadas pelo pai para
seduzi-la, as quais s percebeu depois do fato consumado, o que faz com que
Mrcio tencione vingar-se do velho Cenci em honra de sua amada. Esse episdio
o marco da mudana de postura da protagonista que, a princpio, hesita em
vingar-se do pai, mas admite ser este sentimento mais forte do que ela.
Lucrcia aproveita-se da sede de vingana de Beatriz e Mrcio para exteriorizar
o dio que sente por D. Francisco, e os trs tramam o assassinato do Cenci.
Beatriz finge ceder aos encantos do pai e coloca, orientada pela madrasta, um
sonfero que, na realidade, um veneno, no vinho, a fim de adormec-lo para
que Mrcio possa mat-lo. Porm D. Francisco descobre a trama, e manda matar
Mrcio; sem desconfiar que Lucrcia estivesse envolvida no plano. No final,
ela se declara cmplice, e ele, apesar de moribundo, consegue mat-la.
A pea Boabdil passa-se durante o fim do domnio mouro em Granada,
cidade cercada pelos cristos. Alm do conflito entre rabes e cristos, h a
disputa pelo poder entre as famlias Zegis, Gomeles e Abencerrages. Boabdil, ltimo
rei mouro de Granada, casado com Zoraima, que ama Aben-Hamet, um antigo namorado
que se torna amigo do rei. O enredo muito parecido com o de Patkull, uma vez que
apresenta o amor entre dois jovens, que interrompido por um acordo feito pelo pai
que promete a filha em casamento a um outro homem. Posteriormente, ocorre o
reaparecimento do antigo namorado na condio de amigo do protagonista, alm da
coexistncia do drama ntimo e do drama poltico, este apenas como pano de fundo.
Boabdill desconfia da infidelidade da esposa e sabe que o responsvel pela

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traio um Abencerrage. Manda matar todos os integrantes desta famlia,

poupando, sem saber, o culpado, pois o nome verdadeiro do seu amigo AbenHamet, a quem destina a guarda da esposa, era Ibrahim Abencerrage.
Boabdill no desempenha bem a sua funo de rei. Nas questes polticas
parece no saber, ou no querer defender Granada, preocupando-se mais com as
questes amorosas, caracterizadas pelo dio e pela vingana, que substituram o
amor que sentira antes por Zoraima. O amor de Aben-Hamet e Zorama o grande
responsvel pela traio da confiana que Boabdill depositou no casal, pois
ambos lutam com todas as suas foras contra este sentimento, mas nesta pea
parece que o destino subjugou os atos humanos.
J a pea Leonor de Mendona ocorre em Portugal, no ano de 1512, e
trata de um suposto caso de adultrio da Duquesa de Bragana, Leonor de
Mendona. Escrita em 1846, entre Patkull e Boabdill, pode ser considerada uma
obra prima dramtica no s de Gonalves Dias mas tambm do teatro nacional.
O enredo passa-se em Vila Viosa, residncia campal da nobre famlia Bragana,
local em que ocorreu o assassinato da Duquesa Leonor de Mendona, acusada de
adultrio por seu marido, D. Jaime, quarto Duque da Casa de Bragana, sem que
fosse provada sua culpa. O piv das suspeitas do Duque um jovem cavaleiro,
Antnio Alcoforado, que nutre um misto de amor e venerao pela Duquesa.
Leonor de Mendona, alm de ser a nica pea editada em vida por
Gonalves Dias, destaca-se ainda por um belssimo Prlogo, em que o autor trata de
questes tericas acerca da esttica romntica, e deixa transparecer a maturidade
e seu gnio ao no limit-la ao local e tempo da criao.
Todas as peas de Gonalves Dias so, portanto, inspiradas em fatos
histricos e tm o desenlace sangrento como ponto comum: em Patkul, o heri morre
ao ser incitado por Paikel a lutar nas disputas territoriais; em Beatriz Cenci, o
vilo Francisco Cenci envenenado, mas antes de morrer mata Lucrcia, madrasta e
confidente de Beatriz; em Leonor de Mendona, a protagonista acusada de adultrio
e, apesar de inocente, assassinada pelo marido; e, em Boabdil, o amor de Zoraima
e Aben-Hamet descoberto, e o casal condenado morte. Alm disso, as peas
apresentam, de alguma forma, personagens femininas sujeitas ao domnio do pai e do
marido. Namry Romhor abdica do amor a Paikel em respeito ao pai que a prometeu

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a Patkull; Beatriz deixa-se seduzir pelo pai; Zoraima casa-se com Boabdill por
imposio paterna, e Leonor de Mendona castigada pelo marido, por um crime que
no cometeu.
Ao analisarmos as peas de Gonalves Dias sob uma linha cronolgica,
observamos que as duas primeiras, Patkull e Beatriz Cenci, frutos de um esprito
jovem, apresentam alguns problemas na estruturao e no entendimento do enredo. Em
Patkull, drama composto por cinco atos, o protagonista desaparece no final do
ato I e reaparece em cena nos dois ltimos atos, quando j est sendo julgado
e condenado morte. Neste entremeio, o tringulo Patkull Namry Paikel
substitudo por Namry Paikel Berta, esta ltima, dama de companhia de
Namry, que havia sido seduzida e abandonada, por Paikel, no passado. Os trs
habitam a mesma casa na ausncia de Patkull, e vivem se acusando uns aos
outros. Desta forma, o leitor no tem acesso a um fato muito importante, de
perspectiva poltica, que seria o perodo de ausncia de Patkull enquanto
lutava em defesa da Livnia. Alm de no ter relatado os fatos histricos
ocorridos no perodo, o autor usa, para preencher a lacuna, um segundo
tringulo amoroso de baixo valor dramtico. Outro problema da pea, que
prejudica o entendimento do leitor, a forma como Gonalves Dias refere-se a
Namry Romhor, ora tratando-a pelo nome e ora pelo sobrenome, como se fosse uma
outra personagem.
Em Beatriz Cenci, o enredo, o tema e as personagens so dignos de um
drama original e estruturado, mas o autor peca por apresentar tudo muito rpido. O
incesto seguido de parricdio e, assim que o crime ocorre, finda-se o drama. O
texto produto de uma mente jovem, em que vrias idias coexistem e desencadeiam
fatos atropelados, sem refletir sobre o efeito que causar tal exposio de idias,
principalmente por ter colocado, abertamente, a consumao de um incesto, assunto
at ento tratado de forma indireta.
Com relao aos ltimos dramas, Leonor de Mendona e Boabdill, do
primeiro h mais que enaltecer do que depreciar. Gonalves Dias trabalhou o material
do qual dispunha de forma lcida, conseguiu suprir a falta de domnio cnico,
observada nas peas anteriores. Leonor de Mendona , sem dvida, o ponto culminante
da carreira dramtica deste autor.

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Em Boabdill, alm de no apresentar nenhum aspecto que mostre a

evoluo no gnero dramtico e/ou um aprimoramento do escritor, retoma problemas
observados na sua primeira pea, caracterizados pela inexperincia no exerccio
desta modalidade literria. Dentre os problemas observados, destacamos,
principalmente, a caracterizao das famlias Zegris, Gomeles e Abecenrrages,
que no so mostradas como grupos, mas a partir de aes individuais. Com
relao ao enredo, embora inspirado em um fato histrico, guarda muita
semelhana com Patkull e com o gnero folhetinesco, pois o propulso trgica
estrutura-se praticamente no conflito interno de Zoraima que ama, Aben-Hamet,
contra seu desejo.
Essa leitura cronolgica da produo teatral de Gonalves Dias no
serve apenas para observarmos os defeitos e as qualidades de sua obra, mas,
antes, para mostrar o amadurecimento que o autor alcana na pea Leonor de
Mendona.

NOTA
1. Leonor de Mendona foi a nica experincia editorial do poeta, as demais peas foram
publicadas apenas em um volume de obras pstumas, por Antnio Henriques Leal, na
primeira dcada do sculo XX.

ABSTRACT:
This paper consists in a reading of the Gonalves Dias
plays, inserting them in the brazilian theatrical scene
of the 19th century.
KEY WORDS: literature, history, brazilian theatre.

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