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ROUBE

COMO UM
ARTISTA
10 DICAS SOBRE CRIATIVIDADE
Traduo de Leonardo Villa-Forte

AUSTIN KLEON

Para Boom
to logo que Boom chegue aqui

ROUBE COMO UM
ARTISTA.

NO ESPERE AT
SABER QUEM VOC
PARA COMEAR.

ESCREVA O LIVRO QUE


VOC QUER LER.

4
5

USE SUAS MOS.


PROJETOS PARALELOS
E HOBBIES SO
IMPORTANTES.

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O SEGREDO: FAA UM
BOM TRABALHO E
COMPARTILHE-O COM
AS PESSOAS.

A GEOGRAFIA NO
MANDA MAIS EM NS.

SEJA LEGAL.
(O MUNDO UMA CIDADE
PEQUENA.)

SEJA CHATO.
( A NICA MANEIRA DE
TERMINAR UM TRABALHO.)

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10

CRIATIVIDADE E
SUBTRAO.

Arte furto.
Pablo Picasso

Poetas imaturos imitam;


poetas maduros roubam;
poetas ruins desfiguram o que pegam
e poetas bons transformam em algo
melhor, ou pelo menos diferente.
O bom poeta amalgama o seu furto
a um conjunto sensvel que nico,
completamente diferente daquele
de onde foi removido.
T. S. Eliot

EU, AOS 19 ANOS,


PODERIA ME VALER
DE ALGUNS CONSELHOS...

TODO CONSELHO
AUTOBIOGRFICO.
Uma das minhas teorias a de que quando
as pessoas do conselhos, esto de fato apenas conversando com elas mesmas no
passado.
Esse livro sou eu conversando com uma verso anterior de mim mesmo.
Essas so dicas que aprendi durante quase
uma dcada tentando descobrir como fazer
arte, mas uma coisa engraada aconteceu
quando comecei a compartilh-las percebi

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que no servem apenas para artistas. Servem


para todo mundo.
Essas ideias servem para qualquer um que
esteja tentando injetar alguma criatividade
em sua vida e trabalho. (Isso deve valer para
todos ns.)
Em outras palavras: Esse livro para voc.
Quem quer que voc seja, o que quer que voc faa.
Vamos comear.

1: ROUBE COMO
UM ARTISTA.

COMO OLHAR
PARA O MUNDO
( MANEIRA DE UM ARTISTA)

Todo artista ouve a pergunta:


De onde voc tira as suas ideias?

O artista honesto responde:


Eu roubo.

Como um artista olha para o mundo?

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Primeiro, voc descobre o que vale a pena


roubar, depois voc segue para a prxima
etapa.
Isso tudo.
Quando voc olha para o mundo dessa
maneira, para de se preocupar com o que
bom e o que ruim h apenas coisas
que valem a pena ser roubadas e coisas que
no valem.
Tudo pode ser afanado. Se voc no acha que
alguma coisa merece ser roubada hoje, pode
achar que vale a pena roub-la amanh ou
daqui a um ms ou daqui a um ano.

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A nica arte que


estudarei
aquela que contm
o que eu possa roubar
David Bowie

NADA
ORIGINAL.
O escritor Jonathan Lethem disse que,
quando as pessoas chamam algo de
original, nove entre dez vezes elas no conhecem as referncias ou as fontes originais
envolvidas.
O que um bom artista entende que nada
vem do nada. Todo trabalho criativo construdo sobre o que veio antes. Nada totalmente original.

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Est l na Bblia: No h nada de novo debaixo do sol. (Eclesiastes 1:9)


Alguns acham essa ideia deprimente, mas ela
me enche de esperana. como o escritor
francs Andr Gide assinalou: Tudo que
precisa ser dito j foi dito. Mas, j que ningum estava ouvindo, preciso dizer outra
vez.
Se estivermos livres do fardo de ser completamente originais, podemos parar de
tentar construir algo do nada e abraar a influncia ao invs de fugirmos dela.

O que originalidade?
Plgio no detectado.
William Ralph Inge

A GENEALOGIA
DAS IDEIAS
Toda nova ideia apenas um mashup ou um
remix de uma ou mais ideias anteriores.
Aqui est um truque que ensinam em escolas
de arte. Desenhe duas linhas paralelas em
um pedao de papel:

Quantas linhas esto a?

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H a primeira linha, a segunda linha, mas h


tambm a linha de no espao que corre por
entre as duas.
Entende? 1 + 1 = 3.

Um bom exemplo a gentica. Voc tem um


pai e uma me. Voc carrega caractersticas
de ambos, mas o seu somatrio maior que
as partes deles. Voc um remix da sua me
com o seu pai e todos seus ancestrais.
Assim como voc tem uma genealogia familiar, possui tambm uma genealogia de ideias.
Voc no pode escolher sua famlia, mas
pode selecionar seus professores e amigos e a
msica que escuta e os livros que l e os
filmes aos quais quer assistir.
Voc , de fato, um mashup do que escolhe
deixar entrar na sua vida. Voc a soma das
suas influncias. O escritor alemo Goethe
escreveu: Ns somos talhados e moldados
por aquilo que amamos.

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Fomos crianas sem


pais... ento encontramos nossos pais nos
discos, nas ruas e na
histria. Tivemos que
pegar e escolher os ancestrais que inspirariam
o mundo que construiramos para ns
mesmos.
Jay-Z

LIXO QUE ENTRA


LIXO
QUE SAI.
Todo artista um colecionador. No um acumulador, h uma diferena: acumuladores
colecionam indiscriminadamente, artistas
colecionam seletivamente. Eles colecionam
apenas coisas que realmente amam.
H uma teoria econmica circulando por a
que diz que se voc pegar as rendas de seus
cinco amigos mais ntimos e fizer uma

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mdia, o resultado ser algo bem prximo a


sua prpria renda.
Penso que a mesma coisa verdadeira para
nossas ideias. Voc ser to bom quanto as
coisas com as quais voc se cerca. Minha
me costumava me dizer: Lixo que entra,
lixo que sai. Isso me deixava maluco. Mas
agora sei o que ela queria dizer. Seu trabalho
colecionar boas ideias. Quanto mais ideias
boas voc tiver coletado, mais fontes ter
para poder escolher quais iro te influenciar.

Roube qualquer coisa


que ressoe em voc, que
inspire ou abastea sua
imaginao. Devore
filmes antigos, filmes

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novos, msica, livros,


pinturas, fotografias,
poemas, sonhos, conversas aleatrias, arquitetura, pontes, sinais
de rua, rvores, nuvens,
bacias hidrogrficas, luz
e sombras. Para roubar,
selecione apenas coisas
que falam diretamente
sua alma. Se voc assim
fizer, seu trabalho (e
furto) ser autntico.
Jim Jarmusch

SUBA NOS GALHOS


DE SUA PRPRIA
RVORE
GENEALGICA.
Marcel Duchamp dizia: Eu no acredito em
arte. Acredito em artistas. Esse um mtodo realmente muito bom de estudo se voc
tentar devorar a histria da sua disciplina de
uma vez s, vai engasgar.
Em vez disso, mastigue um pensador escritor, artista, ativista, algum exemplar

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que voc realmente ame. Estude tudo que h


para se conhecer sobre esse pensador. Em
seguida, encontre trs pessoas que esse
pensador amou e descubra tudo sobre elas.
Repita isso quantas vezes puder. V subindo
na rvore o mais alto possvel. Uma vez
montada a sua rvore, hora de fazer brotar
seu prprio galho.

Ver a si mesmo como parte de uma linhagem


criativa o ajudar a sentir-se menos sozinho
enquanto voc comea a desenvolver o seu
prprio trabalho. Eu penduro fotos dos meus
artistas favoritos no meu estdio. So como
fantasmas amigveis. Quase posso senti-los
me empurrando para frente quando estou
debruado sobre minha mesa.
A melhor coisa a respeito de mestres mortos
ou distantes que eles no podem recus-lo
como aprendiz. Voc pode aprender o que
quiser com eles. Eles deixaram seus planos
de aula em suas obras.

1.
2.
3.
4.

leia profundamente
mantenha sua mente aberta
continue a divagar
jogue tudo no Google

ESCOLARIZE-SE.
Escola uma coisa. Educao outra. As
duas nem sempre se sobrepem. Estando ou
no na escola, sempre sua tarefa melhorar
a sua educao.
Voc tem que ser curioso com relao ao
mundo em que vive. Confira. Investigue cada
referncia. V mais fundo do que qualquer
outro assim que voc ir em frente.

Fosse ou no

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escola,
eu sempre estudava.
RZA

D um Google em tudo. Mesmo. D um


Google nos seus sonhos, nos seus problemas.
No faa uma pergunta antes de voc dar um
Google nela. Voc vai encontrar a resposta
ou vai acabar esbarrando numa pergunta
melhor.
Leia sempre. V biblioteca. H magia em
estar rodeado de livros. Perca-se pelas estantes. Leia bibliografias. O negcio no o
livro com o qual voc comea, mas o livro ao
qual aquele livro te levar.

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Colecione livros, mesmo que no planeje llos no momento. O cineasta John Waters
falou: Nada mais importante do que uma
biblioteca no lida.
No se preocupe em fazer pesquisa. Apenas
busque.

GUARDE SEUS
FURTOS PARA
MAIS TARDE.
Carregue um caderno e uma caneta com voc
aonde quer que v. Acostume-se a sac-los e
a tomar nota dos seus pensamentos e observaes. Copie suas passagens favoritas dos
livros. Grave conversas que ouviu por a.
Rabisque enquanto fala ao telefone.
Faa o que for necessrio para garantir
sempre ter algum papel com voc. O artista
David Hockney fez com que todos os bolsos

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internos dos seus casacos fossem adaptados


para que neles coubessem cadernos. O
msico Arthur Russell gostava de usar camisas com dois bolsos frontais para que
pudesse preench-los com pedaos de
partituras.
Mantenha um arquivo de furtos. isso
mesmo o que parece um arquivo para no
perder de vista as coisas que voc furtou dos
outros. Pode ser digital ou analgico no
importa a forma, contanto que funcione.
Voc pode ter um caderno e recortar e colar
coisas nele ou pode simplesmente tirar fotos
de coisas com a cmera do seu celular.
Viu algo que vale a pena roubar? Ponha no
arquivo de furtos. Precisa de um pouco de
inspirao? Abra o arquivo de furtos. Reprteres jornalsticos chamam isso de arquivo

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morto gosto ainda mais desse nome. Seu


arquivo morto onde voc mantm as coisas
mortas que mais tarde voc reanimar no
seu trabalho.

melhor pegar o que


no
lhe pertence do que deixar
por a esquecido.
Mark Twain

2: NO ESPERE
AT SABER QUEM
VOC
PARA COMEAR.

FAA,
CONHEA
A TI MESMO.
Se tivesse esperado para saber quem eu era
ou o que eu queria fazer antes de comear a
ser criativo, bem, eu ainda estaria sentado
tentando me entender ao invs de estar
fazendo o que quer que seja. Pela minha experincia, no ato de criar e de fazer nosso
trabalho que descobrimos quem somos.
Voc est pronto. Comece a fazer.

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Voc pode estar com medo de comear. Isso


natural. Existe essa ameaa muito real para
todo mundo que bem-educado. Chama-se
sndrome do impostor.
A definio clnica fenmeno psicolgico
no qual as pessoas ficam incapazes de internalizar suas realizaes. Isso quer dizer que
voc se sente um embuste, como se estivesse
apenas improvisando e no tivesse ideia alguma do que est fazendo.
Adivinhe s: Nenhum de ns tem. Pergunte a
qualquer um que esteja fazendo um trabalho
verdadeiramente criativo, e ele dir a voc a
verdade: No sabe de onde as coisas interessantes vm. Ele apenas est l fazendo o
trabalho dele. Todo dia.

FINGIR AT
CONSEGUIR.
J ouviu falar de dramaturgia? um termo
pomposo para algo que William Shakespeare
descreveu detalhadamente em sua pea
Como gostais, por volta de 400 anos atrs:
O mundo inteiro um palco,

E todos os homens e mulheres no passam de


meros atores:

Eles entram e saem de cena;

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E cada um a seu tempo representa diversos


papis.

Outra maneira de dizer isso? Fingir at


conseguir.
Adoro essa frase. H duas maneiras de l-la:
1.

Finja ser algo que voc no , at ser


finja at ser bem-sucedido, at todos te olharem da maneira como voc
quer; ou

2.

Finja fazer algo at estar realmente


fazendo algo.

Adoro as duas leituras voc precisa se vestir de acordo com o trabalho que quer, no
de acordo com o trabalho que tem, e precisa
comear a fazer o trabalho que quer agora.

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Tambm adoro o livro S garotos, da cantora e poeta Patti Smith. uma histria
sobre como dois amigos que queriam ser
artistas se mudaram para Nova York. Sabe
como aprenderam a ser artistas?

Voc comea
como um impostor
e torna-se real.
Glenn OBrien

Eles fingiam ser artistas. Na minha cena favorita, da qual o livro extrai o seu ttulo, Patti
Smith e seu amigo, o fotgrafo Robert Mapplethorpe, vestem seus figurinos de ciganos
bomios e vo para Washington Square
Park, onde todo mundo est. Um casal de
velhinhos turistas olham para eles
boquiabertos. A esposa diz ao marido: Tira
uma foto deles. Acho que so artistas. Ah,
vamos andando, o marido discorda, so s
garotos.
A questo : O mundo inteiro um palco.
Trabalho criativo um tipo de teatro. Seu
palco o seu estdio, sua mesa ou sua estao de trabalho. O figurino so os seus
trajes suas calas de pintor, seu terno de
negcios ou aquele chapu engraado que te
ajuda a pensar. Os equipamentos so seus
materiais, suas ferramentas e seus formatos.

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O roteiro s o simples e velho tempo. Uma


hora aqui ou uma hora ali apenas tempo
calculado para que coisas aconteam.
Fingir at conseguir.

COMECE
COPIANDO.
Ningum nasce com um estilo ou uma voz.
No samos do tero sabendo quem somos.
No comeo, aprendemos fingindo que somos
nossos heris. Aprendemos copiando.
Estamos falando de prtica, no de plgio
plgio tentar fazer o trabalho de outro passar por seu. Copiar engenharia reversa.
como um mecnico removendo partes de um
carro para ver como ele funciona.

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Comece copiando o que


voc ama. Copie copie
copie copie. Ao final da
cpia, voc encontrar a
si mesmo.
Yohji Yamamoto

Aprendemos a escrever copiando o alfabeto.


Msicos aprendem a tocar treinando escalas.
Pintores aprendem a pintar reproduzindo
obras-primas.
Lembre-se: At os Beatles comearam como
uma banda cover. Paul McCartney confessou: Eu imitei Buddy Holly, Little Richard,
Jerry Lee Lewis, Elvis. Todos ns fizemos
isso. McCartney e seu parceiro John Lennon
tornaram-se uma das maiores duplas de
compositores da histria, mas como McCartney lembra, eles comearam a compor suas
prprias msicas somente como uma
maneira de evitar que outras bandas tocassem o nosso repertrio. exatamente como
Salvador Dal alfinetou: Aqueles que no
querem imitar nada, produzem coisa
alguma.

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Primeiro, voc tem que descobrir quem vai


copiar. Depois, tem que descobrir o que vai
copiar.
Escolher a quem copiar fcil. Voc copia os
seus heris as pessoas que ama, as pessoas
que te inspiram, as pessoas que voc quer
ser. O compositor Nick Lowe aponta: Voc
comea reescrevendo o catlogo dos seus
heris. E voc no rouba apenas um dos
seus heris, rouba de todos eles. Para o escritor Wilson Mizner, se voc copia de um
autor, isso plgio, mas se voc copia de
muitos, pesquisa. Uma vez ouvi o cartunista Gary Panter dizer: Se h uma pessoa
que te influencia, todos diro que voc o
seu sucessor. Mas se voc rouba de cem
pessoas, todos diro que voc muito
original!

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O que copiar um pouco mais complicado.


No se limite a roubar o estilo, roube o
pensamento por trs do estilo. Voc no quer
parecer os seus heris, voc quer enxergar
como eles.
A razo de copiar seus heris e o estilo deles
que assim voc talvez vislumbre o que vai
em suas mentes. isso o que voc realmente
quer internalizar o modo como eles olham
para o mundo. Se voc apenas mimetizar a
aparncia do trabalho de algum sem entender de onde ele brota, seu trabalho nunca
ser mais do que uma farsa.

IMITAO
NO
BAJULAO.

Queremos que voc


pegue de ns. Queremos, primeiro, que voc
roube de ns porque voc no sabe roubar.
Voc vai pegar o que
damos e colocar na sua
prpria voz, e assim

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que encontrar a sua


voz. assim que se
comea. E ento um dia
algum vai roubar de
voc.
Francis Ford Coppola

Em algum momento, voc ter que passar da


imitao dos seus heris para a emulao
deles. Imitao tem a ver com copiar. Emulao quando a imitao d um passo adiante e ganha sua prpria forma.
No h uma jogada que seja uma jogada
nova. A estrela do basquete Kobe Bryant admitiu que todas as suas jogadas na quadra
foram roubadas dos vdeos que assistia. Mas
no incio, quando Bryant as roubava,

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percebeu que no podia execut-las completamente porque no tinha o mesmo tipo


fsico dos caras de quem estava roubando.
Ele precisou adaptar as jogadas para tornlas suas.
Conan OBrien mostrou como comediantes
tentam emular seus heris, fracassam, e por
isso acabam criando o seu prprio material.
Johnny Carson tentou ser Jack Benny mas
acabou Johnny Carson. David Letterman
tentou copiar Johnny Carson mas acabou
David Letterman. E Conan OBrien tentou
ser David Letterman mas acabou Conan
OBrien. Nas palavras de OBrien: o nosso
fracasso em nos tornar o que percebemos
como ideal que no fim das contas nos define
e nos torna nicos. Ainda bem.

Eu roubei todas essas


jogadas de todos esses
grandes jogadores.
Tento honrar os caras
que vieram antes,
porque aprendi muito
com eles. tudo em
nome do jogo. muito
maior do que eu.
Kobe Bryant

Uma falha maravilhosa que h nos seres humanos o fato de sermos incapazes de fazer
uma cpia perfeita. em nossa falha em copiarmos nossos heris que descobrimos onde
est o que nosso. assim que evolumos.

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Portanto: Copie seus heris. Perceba onde


voc fica aqum. O que existe a que o torna
diferente? Isso o que voc deveria ampliar
e transformar em seu prprio trabalho.
No fim das contas, a mera imitao de seus
heris no homenagem. Transformar o trabalho deles em algo seu, sim, homenagelos. Dando algo ao mundo que s voc poderia conceber.

3: ESCREVA O
LIVRO
QUE VOC QUER
LER.

ESCREVA SOBRE
O QUE VOC
CONHECE GOSTA.
O filme Parque dos dinossauros foi lanado
quando eu tinha dez anos. Adorei. Assim que
sa do cinema, fiquei louco por uma continuao, ento, no dia seguinte, sentei e redigi
uma continuao no meu velho PC. Na
minha verso, o filho do guarda-florestal que
comido por Velociraptors volta ilha com a
neta do cara que construiu o parque. Um
deles quer destruir o que restou do parque, o

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outro quer salvar. Claro, eles se apaixonam e


se metem em aventuras.
Na poca eu no sabia, mas estava escrevendo o que hoje se chama de fan fiction
histrias ficcionais baseadas em personagens
que j existem.
Aos dez anos, salvei a histria na memria
do computador. Alguns anos depois, O
mundo perdido finalmente foi lanado. E era
pssimo. A continuao real sempre nos decepciona se comparada continuao que
criamos em nossas mentes.
A pergunta que todo escritor iniciante se faz
em algum momento : O que devo escrever? E a resposta-padro : Escreva sobre o
que voc conhece. Esse conselho sempre

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leva a histrias terrveis em que nada incrvel


acontece.
Fazemos arte porque gostamos de arte.
Somos atrados por certos tipos de trabalhos
porque as pessoas que fazem esses trabalhos
nos inspiram. Toda fico , na verdade, fan
fiction.

Meu interesse em fazer


msica criar algo que
no existe e que eu
gostaria de ouvir. Eu
queria ouvir msica que
ainda no estava por a,
juntando coisas que
sugeriam uma coisa

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nova que ainda no


existia.
Brian Eno

O melhor conselho que tenho a dar no que


voc escreva sobre o que voc conhece, que
escreva o que gosta. Escreva o tipo de
histria de que voc mais gosta escreva a
histria que voc quer ler. O mesmo princpio se aplica sua vida e carreira: Sempre
que estiver perdido sobre o que fazer em
seguida, pergunte-se: O que faria disso uma
histria melhor?
Bradford Cox, membro da banda Deerhunter, conta que, quando era criana, no
havia internet, e por isso precisava esperar
at o dia do lanamento oficial do novo

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lbum de sua banda favorita. Ele tinha uma


brincadeira: sentava e gravava uma verso
pirata de como gostaria que soasse o lbum
novo. Depois, quando o lbum era lanado,
comparava as msicas que havia composto
com aquelas do lbum verdadeiro. E, veja s,
muitas dessas msicas acabaram se tornando canes de sua banda.
Quando amamos uma obra, ficamos desesperados por mais. Suspiramos por continuaes. Por que no direcionar esse desejo
para algo produtivo?
Pense na sua obra favorita e em seus heris.
O que foi que eles esqueceram de fazer? O
que poderia ter sido feito? Se ainda estivessem vivos, o que estariam fazendo hoje?
Se todos seus criadores favoritos se

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reunissem e colaborassem, o que eles fariam


com voc na liderana da equipe?
V fazer isso.

O manifesto esse: Desenhe a arte que voc


quer ver, comece o negcio que quer gerir,
toque a msica que quer ouvir, escreva os
livros que quer ler, crie os produtos que quer
usar faa o trabalho que voc quer ver
pronto.

4: USE
SUAS MOS.

No sabemos de onde
nossas ideias vm. O
que sabemos que elas
no vm dos nossos
laptops.
John Cleese

SAIA
DA FRENTE
DA TELA.
Minha cartunista favorita, Lynda Barry, tem
esse ditado: Em nossa era digital, no esquea de usar suas digitais! Suas mos so
os dispositivos digitais originais. Use-as.
Mesmo amando meu computador, acho que
computadores roubaram o sentimento de
que estamos verdadeiramente fazendo
coisas. Ao invs disso, parece que estamos
apenas batendo em teclas e clicando em

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botes de mouse. por isso que o trabalho


gerado pelo conhecimento parece to abstrato. O artista Stanley Donwood, que fez a
arte grfica de todos os lbuns da banda Radiohead desde 1995, diz que computadores
so alienantes porque colocam uma placa de
vidro entre voc e qualquer coisa que esteja
acontecendo. Voc nunca pode tocar de verdade o que quer que faa, a no ser que imprima, diz Donwood.
Observe pessoas usando o computador. Elas
ficam to paradas, to imveis. No preciso
um estudo cientfico (e h vrios deles) para
dizer que sentar em frente a um computador
o dia inteiro est matando voc, e matando
seu trabalho. Precisamos nos mover, para
sentir que estamos fazendo algo com nossos
corpos, no s com nossas cabeas.

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Trabalho que vem s da mente no nada


bom. Observe um grande msico numa apresentao. Observe um grande lder numa
palestra. Voc entender o que quero dizer.
preciso encontrar uma maneira de fazer
com que nosso corpo seja parte do trabalho.
Nossos nervos no so uma rua de mo nica nossos corpos podem dizer aos nossos
crebros tanto quanto nossos crebros podem dizer aos nossos corpos. Sabe aquela
frase, pr o corpo para trabalhar? Isso o
que h de to legal na criao: Se simplesmente comearmos a nos movimentar, se arranharmos um violo, ou embaralharmos
anotaes e recados numa mesa de reunio,
ou comearmos a modelar barro, a ao dispara nosso crebro e o leva a pensar.

Eu tenho olhado tempo


demais para os retngulos planos e brilhantes
das telas de computador. Toro para que nos
deem mais tempo para
fazer coisas no mundo
real... plantar uma
planta, passear com os
cachorros, ler um livro
de verdade, ir pera.
Edward Tufte

Quando eu participava de workshops de escrita criativa na faculdade, tudo que


fazamos tinha que estar em espaamento
duplo e em fonte Times New Roman. E o que

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eu produzia era simplesmente horrvel.


Escrever deixou de ser divertido para mim. O
poeta Kay Ryan constata: Antigamente,
antes das disciplinas de escrita criativa, um
workshop era um lugar, geralmente um
poro, onde se serrava, martelava, perfurava
ou esboava alguma coisa. O escritor Brian
Kiteley gosta de manter seus workshops leais
ao sentido original da palavra: um cmodo
iluminado, arejado, cheio de ferramentas e
materiais brutos onde a maioria do trabalho
feito usando as mos.
Foi s quando comecei a trazer ferramentas
analgicas de volta ao meu processo, que
fazer coisas tornou-se divertido de novo e
meu trabalho comeou a melhorar. Para o
meu primeiro livro, Newspaper Blackout,
tentei fazer com que o processo empregasse
minhas mos o mximo possvel. Cada
poema naquele livro foi feito com um artigo

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de jornal e uma caneta marca-texto. O processo envolvia a maioria dos meus sentidos:
a sensao do jornal impresso nas minhas
mos, a viso de palavras desaparecendo debaixo dos meus traados, o leve chiado da
ponta de feltro da caneta, o odor dos vapores
da caneta havia uma espcie de magia em
tudo isso. Quando estava fazendo os poemas,
no parecia um trabalho. Era como brincar.
O computador muito bom para editar suas
ideias, e muito bom para deix-las prontas
para publicar e lan-las ao mundo, mas no
muito bom para gerar ideias. H vrias
oportunidades para pressionar a tecla delete.
O computador estimula o perfeccionista perturbado em ns comeamos a editar ideias
antes de t-las. O cartunista Tom Gauld diz
que fica longe do computador at ter feito a
maior parte da elaborao para suas tiras,
porque, assim que o computador entra em

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cena, as coisas j se encontram no rumo inevitvel da finalizao. Enquanto no meu caderno de esboos as possibilidades so
infinitas.
Quando chegou a hora de organizar Newspaper Blackout, eu escaneei todos os poemas e
os imprimi pequenos, cada um do tamanho
de um quarto de uma folha de papel. Ento
os espalhei pelo meu escritrio, rearranjei
em pilhas e depois em um monte cuja ordem
copiei de volta para o computador. Foi assim
que o livro foi feito primeiro mos, depois
computador, depois mos e depois computador. Um tipo de loop analgico-digital.

dessa maneira que tento fazer todo meu


trabalho agora. Tenho duas mesas no meu
escritrio uma analgica e a outra
digital. A mesa analgica no tem nada
alm de marca-textos, canetas, lpis, papel,
cartes e jornal. Nada eletrnico permitido
nela. Ali, grande parte do meu trabalho
nasce, e a mesa fica coalhada de rastros fsicos, pedaos e resduos do meu processo.
(Diferente de um disco rgido, papel no
falha.) A mesa digital tem meu laptop, meu
monitor, meu scanner e meu tablet de
desenho. Ali edito e publico meu trabalho.
Experimente: se voc tem o espao necessrio, arrume duas estaes de trabalho,
uma analgica e outra digital. Mantenha fora
de sua estao analgica qualquer coisa
eletrnica. Pegue um trocado, v at a seo
de material escolar da loja mais prxima e

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leve papel, canetas e bloquinhos adesivos.


Quando voltar sua estao analgica, finja
que a hora do ofcio. Rabisque no papel,
corte-o e cole os pedaos de volta. Fique de
p enquanto trabalha. Com tachinhas,
prenda coisas nas paredes e procure por
padres. Espalhe coisas pelo seu espao e se
embrenhe nelas fazendo uma seleo.
Assim que comear a ter suas ideias, voc
poder se mudar para a sua estao digital e
usar o computador para ajud-lo a executlas e public-las. Quando comear a perder o
pique, volte para a estao anlgica e
brinque.

5: PROJETOS
PARALELOS
E HOBBIES SO
IMPORTANTES.

O trabalho que voc faz


enquanto fica enrolando
provavelmente o trabalho que voc deveria
estar fazendo para o
resto da sua vida.
Jessica Hische

PRATIQUE
A PROCASTINAO
PRODUTIVA.
Uma coisa que aprendi em minha breve carreira: So os projetos paralelos que realmente decolam. Projetos paralelos so as
coisas que voc pensou que eram apenas distraes. Coisas que so s brincadeiras. Essas, na verdade, so as coisas boas. a que
tudo acontece.
Acho que bom ter vrios projetos caminhando ao mesmo tempo para que voc possa

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saltar entre eles. Quando enjoar de um projeto, pule para outro, e quando estiver enjoado deste, pule para o projeto anterior.
Pratique a procrastinao produtiva.

1.
2.
3.
4.

espie pela janela


vague pelas ruas
V l fora
coma um sanduche

Reserve tempo para ficar entediado. Uma vez


escutei um colega de trabalho dizer:
Quando fico muito ocupado, fico idiota.
Totalmente de acordo. Pessoas criativas precisam de tempo para sentar e no fazer nada.
Tenho algumas das minhas melhores ideias
quando estou entediado, e por isso que
nunca levo minhas camisas para a lavanderia. Eu adoro passar minhas camisas to
entediante que quase sempre gera em mim
boas ideias. Se est sem ideias, lave a loua.
Faa uma longa caminhada. Fique olhando
para um ponto na parede o mximo de
tempo que puder. Como a artista Maira Kalman diz: Evitar trabalho a maneira de focar minha mente.
Reserve tempo para se distrair. Perca-se.
Sonhe. Nunca se sabe aonde isso vai levar.

NO JOGUE
FORA NENHUMA
PARTE SUA.
Se voc tem duas ou trs paixes, no sinta
como se precisasse escolher entre elas e ficar
com uma. No descarte. Mantenha todas
suas paixes na sua vida. Isso algo que
aprendi com o dramaturgo Steven
Tomlinson.

91/196

No d para ligar os
pontos olhando para
frente, voc os liga olhando para trs.
Steve Jobs

Tomlinson sugere que, se voc ama coisas


diferentes, continue passando tempo com
elas. Deixe-as conversando entre si. Algo
comear a acontecer.
O negcio : voc pode cortar algumas
paixes da sua vida e focar somente em uma,
mas depois de um tempo, comear a sentir
a dor da amputao.
Eu passei meus anos de adolescncia obcecado em compor msicas e tocar em bandas, mas depois decidi que precisava focar s
na escrita, e ento passei metade de uma
dcada praticamente sem tocar msica alguma. A dor do membro fantasma ficou cada
vez pior.

95/196

Por volta de um ano atrs, comecei a tocar


numa banda de novo. Hoje, comeo a me
sentir inteiro. E o que louco nisso que, ao
invs da msica me distanciar da minha escrita, vejo que interage com ela e a torna
melhor posso sentir que novas sinapses esto se acendendo no meu crebro e novas
conexes esto sendo feitas. Praticamente a
metade das pessoas com quem trabalho da
rea musical (isso no incomum em
Austin, no Texas), e eles no so todos criativos muitos so executivos financeiros,
empreendedores e assemelhados. De
qualquer modo, todos dizem a mesma coisa:
Msica os alimenta para o trabalho.
importante ter um hobby. Um hobby algo
criativo que s para voc. Voc no tenta
ganhar dinheiro ou ficar famoso com isso,
faz apenas porque o deixa feliz. Um hobby
algo que d e no tira. Enquanto minha arte

96/196

para o mundo ver, a msica s para mim


e meus amigos. Nos encontramos todo
domingo e fazemos barulho por algumas
horas. Sem presso, sem planos. regenerativo. como um culto.
No jogue fora nenhuma parte sua. No se
preocupe com um grande projeto ou uma
viso unificada do seu trabalho. No se preocupe com unidade o que unifica seu trabalho o fato de que voc o fez. Um dia, voc
vai olhar para trs e tudo far sentido.

6: O SEGREDO:
FAA UM BOM
TRABALHO E
COMPARTILHE-O
COM AS PESSOAS.

NO COMEO,
SER
DESCONHECIDO
BOM.
Recebo muitos e-mails de jovens perguntando: Como posso ser descoberto?
Eu me solidarizo com eles. H um tipo de decepo que acontece quando voc sai da universidade. A sala de aula um lugar maravilhoso, apesar de artificial: Seu professor
pago para dar ateno s suas ideias, e seus

101/196

colegas esto pagando para dar ateno s


suas ideias. Voc nunca ter outra vez na sua
vida uma plateia to fiel.
Pouco depois, voc aprende que a maior
parte do mundo no liga necessariamente
para o que voc pensa. Soa brutal, mas verdade. Como o escritor Steven Pressfield diz:
No que as pessoas sejam ms ou cruis,
elas s esto ocupadas.
Isso, na verdade, algo bom, porque voc s
quer ateno quando est fazendo um trabalho realmente bom. No h presso
quando voc desconhecido. Pode fazer o
que quiser. Experimentar. Fazer coisas s
pela diverso. Quando voc desconhecido,
no h nada que o desvie do propsito de
melhorar. Nenhuma imagem pblica para
gerenciar. Nenhum grande contrato vista.

102/196

Nenhum acionista. Nenhum e-mail do seu


agente. Nenhum aproveitador.
Voc no ter mais essa liberdade quando as
pessoas comearem a prestar ateno em voc, principalmente depois de comearem a te
pagar.
Aproveite seu anonimato enquanto durar. Useo.

A FRMULA
NO-TO-SECRETA
Se houvesse uma frmula secreta para se tornar conhecido, eu a daria para voc. Mas h
apenas uma frmula no-to-secreta que
conheo: Faa um bom trabalho e
compartilhe-o com as pessoas.
um processo em duas etapas. Etapa um,
fazer bom trabalho, incrivelmente difcil.
No h atalhos. Faa coisas todo dia. Saiba
que voc ficar travado por algum tempo.
Falhe. Melhore. Etapa dois, compartilhar
com pessoas. Era muito difcil h dez anos,

104/196

mais ou menos. Agora, muito simples: Coloque suas coisas na internet.


Digo isso s pessoas e depois elas me perguntam: Qual o segredo da internet?

Preste ateno em algo. Etapa 2:


Convide os outros a prestarem ateno com
voc. Voc deve reparar e surpreender-se
com coisas nas quais ningum mais est reparando. Se todos esto prestando ateno
em mas, comece a reparar em laranjas.
Quanto mais aberto voc for para compartilhar suas paixes, mais prximas as pessoas
se sentiro do seu trabalho. Artistas no so
mgicos. No h punio por revelar seus
segredos.
Etapa 1:

Acredite ou no, pessoas como Bob Ross e


Martha Stewart me inspiram bastante. Lembram de Bob Ross? O pintor da PBS com o
penteado afro e as arvorezinhas felizes? Bob
Ross ensinava s pessoas como pintar. Ele
entregava seus segredos. Martha Stewart ensina como tornar sua casa e sua vida maravilhosas. Ela entrega seus segredos. As

107/196

pessoas adoram quando voc entrega seus


segredos e, s vezes, se voc for inteligente,
elas o recompensam comprando as coisas
que voc vende.
Quando voc abre as portas do seu processo
e convida as pessoas para que o acompanhem, voc aprende. Aprendi muito com
aqueles que mandaram poemas para o meu
site Newspaper Blackout. Encontro muitas
coisas das quais roubar tambm. Beneficia
tanto a mim quanto a eles.
Voc no cria uma presena online s porque
tem algo a dizer pode colocar-se online
para encontrar algo a dizer. A internet pode
ser algo mais do que s um lugar de descanso
para publicar suas ideias finalizadas pode
ser tambm uma incubadora para ideias que
no esto completamente formadas, uma

108/196

maternidade onde se desenvolvam trabalhos


que voc ainda no comeou a fazer.
Muitos artistas se preocupam com a ideia de
que estar online os levar a trabalhar menos,
mas descobri que ter uma presena online
o piparote que dispara o processo. A maior
parte dos sites e blogs so formatados para
mostrar os posts em ordem cronologicamente reversa o ltimo post o primeiro a
ser visto pelos visitantes, ento voc s to
bom quanto o seu ltimo post. Isso o
mantm aceso, pensando sobre o que pode
postar em seguida. Ter um recipiente pode
nos inspirar a preench-lo. Sempre que me
perco ao longo dos anos, olho para meu site e
me pergunto: Com o que posso preenchlo?

Aprenda a mexer com cdigos. Entenda


como fazer um site. Entenda como blogar.
Entenda o Twitter, as mdias sociais e todas
essas coisas. Encontre pessoas na internet
que amem as mesmas coisas que voc e
conecte-se a elas. Compartilhe coisas com
elas.
Voc no tem que compartilhar tudo na
verdade, s vezes melhor no. Mostre
apenas um pouco do que est fazendo. Compartilhe um esboo, um rabisco ou fragmento. Compartilhe um vislumbre do seu
processo. Pense sobre o que voc tem a compartilhar que seria de valor para as pessoas.
Compartilhe uma dica conveniente que voc
aprendeu trabalhando. Ou um link para um
artigo interessante. Mencione um livro bom
que esteja lendo.

112/196

Se voc est preocupado em entregar seus


segredos, pode compartilhar seus pontos
sem fazer a conexo entre eles. o seu dedo
que aperta o boto para publicao. Voc
tem o controle sobre o que compartilha e o
quanto revela.

No se preocupe com
pessoas roubando suas
ideias. Se elas so boas,
voc tem que empurrlas goela abaixo.
Howard Aiken

7: A GEOGRAFIA
NO MANDA
MAIS EM NS.

CONSTRUA SEU
PRPRIO MUNDO.
Eu cresci no meio de um milharal no sul de
Ohio. Quando era criana, tudo o que eu
queria era estar num lugar onde alguma
coisa estivesse acontecendo.
Agora vivo em Austin, no Texas. Um lugar
badalado. Vrios artistas e tipos criativos por
toda parte. E sabe o que mais? Eu diria que
90 por cento dos meus mentores e colegas
no vivem em Austin. Eles vivem por a.
Conheo-os atravs da internet.

116/196

O que o mesmo que dizer que muitos dos


meus pensamentos e das conversas e relaes ligadas arte se desenvolvem online.
Ao invs de uma cena artstica geogrfica,
tenho companheiros de Twitter e Google
Reader.
Voc no precisa morar em qualquer outro
lugar alm de onde voc est para comear a
se conectar com o mundo em que deseja entrar. Se voc se sente estagnado em algum
lugar, se for jovem demais ou velho demais
ou sem grana, ou se de alguma maneira est
preso a um lugar, use o corao. H uma
comunidade de pessoas l fora com a qual
voc pode se conectar.
Enquanto isso, se voc no est envolvido
com o mundo em que vive, pode construir o
seu prprio. (Agora seria um bom momento

117/196

para colocar seus fones de ouvido e deixar no


gatilho a msica In My Room, dos Beach
Boys.) Cerque-se de livros e objetos que ama.
Pregue coisas na parede. Crie seu prprio
mundo.
Franz Kafka escreveu: No necessrio sair
de casa. Sente-se sua mesa e oua. Nem
mesmo oua, apenas espere. No espere,
fique quieto e a ss. O mundo inteiro ir
oferecer-se a voc. E Kafka nasceu um
sculo antes da internet!

Tudo de que voc precisa de um pouco de


espao e um pouco de tempo alguma
solido autoimposta e confinamento temporrio. Se a situao atual no permite isso,
s vezes possvel encontrar solido e confinamento do lado de fora. Quando eu era criana, minha me costumava me arrastar ao
shopping. Antes de comear a fazer suas
compras, ela me levava para a livraria e comprava qualquer livro que eu quisesse. Ao entrarmos nas lojas, eu sentava numa cadeira e
lia meu livro enquanto ela fazia compras. Foi
assim por anos. Li vrios livros.
Agora tenho um carro e um telefone celular.
Estou sempre conectado, nunca sozinho ou
confinado. Por isso, pego o nibus para ir e
voltar do trabalho, mesmo que leve vinte
minutos a mais do que se fosse de carro. Vou
a um barbeiro que atende por hora de

120/196

chegada, sem wi-fi, e que tem uma fila de espera de algumas horas. Mantenho meu
laptop fechado no aeroporto. Passo um
tempo na biblioteca.
Sempre carrego um livro, uma caneta e um
caderno de anotaes, e sempre desfruto da
minha
solido
e
do
confinamento
temporrio.

SAIA
DE CASA.

Distncia e diferena
so o tnico secreto da
criatividade. Quando
chegamos em casa, a
casa continua a mesma.
Mas algo em nossa
mente mudou, e isso altera tudo.
Jonah Lehrer

122/196

Dizer que a geografia no manda mais em


ns no dizer que o lugar no importante.
O lugar onde escolhemos viver ainda tem um
impacto imenso no trabalho que fazemos.
Em algum momento, quando voc puder,
saia de casa. Sempre pode voltar, mas tem
que sair pelo menos uma vez.
Seu crebro fica confortvel demais no cotidiano que o cerca. Voc precisa deix-lo
desconfortvel. Precisa passar algum tempo
em outra terra, entre pessoas que fazem
coisas de uma maneira diferente da sua.
Viajar faz o mundo parecer novo, e quando o
mundo parece novo, nosso crebro trabalha
com mais empenho.
O perodo em que tive sorte o bastante para
viver na Itlia e Inglaterra entre meus 19 e

123/196

20 anos certamente mudou minha vida, mas


vale lembrar que uma cultura estrangeira
no necessariamente est do outro lado do
oceano ou em outro pas para a maioria
das pessoas que cresceu onde cresci, o Texas
pode parecer Marte. (Estou vivendo aqui h
algum tempo. s vezes ainda parece Marte.)

Se temos a noo de que precisamos sair de


casa, para onde deveramos ir? Onde devemos escolher viver? H vrios fatores diferentes para se considerar, e todos eles dependem do seu gosto. Pessoalmente, penso
que climas ruins levam a uma arte melhor.
Voc no quer sair, por isso fica em casa e
trabalha. Quando vivia em Cleveland, terminava boa parte do meu trabalho nos meses
brutais de inverno. Aqui no Texas, finalizo
todo meu trabalho nos perversos veres
quentes. (O inverno de Cleveland e o vero
do Texas duram mais ou menos o mesmo
tempo metade do ano.)
Viver cercado de pessoas interessantes
ajuda, e no necessrio que sejam pessoas
que fazem o que voc faz. Sinto-me um pouco incestuoso quando saio s com amigos escritores e artistas, ento aprecio os vrios

126/196

cineastas, msicos e geeks tecnolgicos que


vivem em Austin. Ah, e comida. A comida
deve ser boa. Voc tem que achar um lugar
que o alimente criativa, social, espiritual e
literalmente.
Mesmo que voc monte uma nova casa, ter
que deix-la de vez em quando. E, em algum
momento, pode precisar seguir adiante. A
boa notcia que, atualmente, muitos dos
seus amigos esto sempre l onde voc os
deixou na internet.

8: SEJA LEGAL.
(O MUNDO UMA
CIDADE PEQUENA.)

FAA AMIGOS,
IGNORE INIMIGOS.
H s uma razo pela qual estou aqui:

aqui se fazem amigos.


A regra de ouro ainda mais dourada em
nosso mundo hiperconectado. Uma lio importante para aprender: se voc falar de algum na internet, eles sabero. Todos tm
um alerta do Google para o nome deles. A
melhor maneira de superar seus inimigos na
internet? Ignor-los. A melhor maneira de
fazer amigos na internet? Dizer coisas legais
a respeito deles.

130/196

H s uma regra que


conheo: Voc tem que
ser gentil.
Kurt Vonnegut

FIQUE PERTO
DO TALENTO.

Os nicos filhos da me
no meu crculo so as
pessoas com quem eu
posso aprender algo.
Questlove

Lembra de lixo que entra lixo que sai?


Voc ser to bom quanto as pessoas das
quais voc se cerca. No espao digital, isso
significa seguir as melhores pessoas online

132/196

as pessoas que so muito mais espertas e


melhores que voc, as pessoas que esto
fazendo trabalhos realmente interessantes.
Preste ateno nos assuntos sobre os quais
eles falam, o que esto fazendo, o que esto
compartilhando.

Harold Ramis, o ator e diretor mais conhecido pela minha gerao por seu papel
como Egon no filme Os Caa-Fantasmas,
uma vez revelou sua regra para o sucesso:
Encontre a pessoa mais talentosa na sala e,
se no for voc, fique perto dela. Saia com
ela. Tente ajud-la. Ramis teve sorte: A
pessoa mais talentosa na sala era seu amigo
Bill Murray.
Se voc alguma vez perceber que a pessoa
mais talentosa na sala, est na hora de achar
outro lugar para voc.

PARE DE
PROCURAR BRIGA
E V FAZER
ALGUMA COISA.
Voc vai ver muita coisa estpida l fora e
sentir que precisa corrigi-las. Uma vez eu
estava tarde da noite no meu laptop e minha
mulher gritou: Pare de procurar briga no
Twitter e v fazer alguma coisa!
Ela estava certa. Mas o dio uma das minhas fontes criativas favoritas. Henry Rollins

136/196

disse que ele indignado e curioso, e isso o


que o mantm em ao. Algumas manhs,
quando no consigo me levantar, fico deitado na cama e leio meus e-mails e Twitter
at meu sangue comear a ferver e eu ficar
aceso o bastante para pular da cama. Mas, ao
invs de gastar minha raiva reclamando ou
partindo para cima das pessoas, tento
canaliz-la para a minha escrita e os meus
desenhos.

Ento v em frente, fique indignado. Mas


mantenha o bico calado e v fazer seu
trabalho.

Reclame do modo como


as pessoas fazem softwares fazendo
softwares.
Andre Torrez

ESCREVA
CARTAS DE F.
Quando era mais novo, escrevi muitas cartas
de f e tive a boa sorte de receber respostas
de vrios dos meus heris. Mas percebi que o
problema das cartas de fs que h uma
presso embutida para que o destinatrio as
responda. Muitas vezes, quando escrevemos
cartas de f, estamos em busca de uma
bno ou uma afirmao. Como meu amigo
Hugh MacLeod diz: A melhor maneira de
conseguir aprovao no precisar dela.

140/196

Se voc realmente ama o trabalho de algum,


no deveria precisar de uma resposta. (E se a
pessoa para a qual voc queria escrever est
morta h cem anos, ento voc realmente
no est com sorte.) Por isso, recomendo
cartas de f pblicas. A internet muito boa
para isso. Escreva um post num blog sobre o
trabalho de algum que voc admira e faa
um link com o site desse algum. Faa algo e
dedique a seu heri. Responda a uma
questo que ele levantou, resolva um problema para ele, aperfeioe o trabalho dele e o
compartilhe online.
Talvez seu heri ou sua herona veja seu trabalho, talvez no. Talvez responda a voc,
talvez no. O importante mostrar sua admirao sem pedir nada em troca, e quem
sabe, dessa admirao saiam trabalhos
novos.

VALIDAO
PARA SEU
CARTO DE
ESTACIONAMENTO.

Arte moderna = Eu poderia fazer isso + Pois ,


mas no fez.
Craig Damrauer

143/196

O problema do trabalho criativo: s vezes,


quando as pessoas percebem o que valioso
no que voc faz, voc ou a) j est totalmente
entediado com ele, ou b) est morto. Voc
no pode ficar procurando validao em
fontes externas. Uma vez que coloca seu trabalho no mundo, voc no tem controle
sobre como as pessoas reagiro a ele.
Ironicamente, trabalhos realmente bons
parecem no ter demandado esforo algum.
As pessoas dizem: Por que no pensei
nisso? Elas no veem os anos de trabalho
rduo e suor empregados em sua criao.
No todo mundo que vai entender. As pessoas vo interpret-lo errado, bem como o
que voc faz. Podem at xing-lo. Ento
fique vontade em ser mal compreendido,
menosprezado ou ignorado o truque

144/196

estar trabalhando, ocupado demais para se


importar.

MANTENHA
UM ARQUIVO
DE APLAUSOS.
A vida um negcio solitrio, geralmente repleta de desencorajamento e rejeio. Sim,
validao para o seu carto de estacionamento, mas mesmo assim um impulso tremendo quando dizem algo legal sobre nosso
trabalho.
Ocasionalmente, tenho a graa de ver algo
decolar online e, por uma semana ou duas,
nado entre tweets e e-mails simpticos de

146/196

pessoas descobrindo meu trabalho. uma


maravilha. E desorientador. E uma grande
onda. Mas sempre sei que essa onda vai perder fora, e que algumas semanas adiante
terei um dia negro em que desejarei parar,
me questionando por que diabos ligo para
isso tudo.

por isso que coloco todo e-mail legal que


recebo numa pasta especial. (E-mails malcriados so deletados imediatamente.) Quando
aqueles dias negros chegam e eu preciso de
uma fora, abro a pasta especial e leio alguns
e-mails. Ento volto a trabalhar. Experimente: Ao invs de manter um arquivo de
rejeies, mantenha um arquivo de aplausos.
Use-o moderadamente no se perca nas
glrias passadas , mas deixe-o por perto
para quando precisar levantar o astral.

9: SEJA CHATO.
( A NICA
MANEIRA DE
TERMINAR UM
TRABALHO.)

Seja constante e
metdico na sua vida,
para que possa ser violento e original no seu
trabalho.
Gustave Flaubert

CUIDE
DE VOC.
Sou um cara sem graa com um emprego de
nove s cinco vivendo numa vizinhana tranquila com minha mulher e meu cachorro.
Aquela imagem romntica do gnio criativo
tomando drogas e vadiando e dormindo com
todo mundo est desgastada. para superhomens e pessoas que querem morrer cedo.
O negcio : precisa-se de muita energia
para ser criativo. Voc no vai ter essa energia se gastar em outras coisas.

152/196

melhor admitir que voc estar vivo por


um tempo. ( por essa razo que Patti Smith
diz a jovens artistas para irem ao dentista.)
Tome o caf da manh. Faa umas flexes.
Faa longas caminhadas. Durma bastante.
Neil Young cantava: melhor se queimar
do que se apagar aos poucos. Digo que
melhor queimar devagar e ver seus netos.

FIQUE LONGE
DE DVIDAS.
A maioria das pessoas que conheo odeia
pensar em dinheiro. Faa um favor a voc
mesmo: Aprenda a lidar com dinheiro o mais
cedo que puder.
Meu av costumava dizer ao meu pai: Filho,
o negcio no o dinheiro que voc faz, o
dinheiro que voc guarda. Organize um oramento. Viva dentro de suas possibilidades.
Leve uma quentinha para o almoo. Guarde
as moedinhas. Poupe o mximo que puder.
Tenha a formao e a educao que precisa

154/196

pelo preo mais baixo que achar. A arte de


poupar dinheiro vem de dizer no cultura
do consumo. Diga no a apostas, a cafezinhos caros, e quele novo computador bacana
quando o seu antigo ainda funciona bem.

1. Voc gostaria de pensar que Bomia um tipo de


trabalho
2. garanta o quanto voc dorme
3. conhea dinheiro
4. mantenha-se no tempo

MANTENHA
SEU
EMPREGO
FIXO.
A verdade que mesmo se voc tiver sorte o
bastante para sustentar-se com o que realmente ama, levar algum tempo at chegar a
esse ponto. At l, voc precisar de um
emprego durante o dia.
Um emprego te d dinheiro, uma conexo
com o mundo e uma rotina. Ficar livre de

157/196

estresse financeiro tambm significa liberdade para a sua arte. Como o fotgrafo Bill
Cunningham diz: Se no h dinheiro envolvido, eles no podem te dizer o que fazer.
Um emprego faz voc encontrar outros seres
humanos. Aprender com eles, roubar deles.
Tentei arranjar empregos onde pudesse
aprender coisas que ajudassem em meu trabalho meu emprego na biblioteca me ensinou a como fazer pesquisa, meu emprego
como web designer me ensinou a como construir sites, e meu emprego de revisor de
texto me ensinou a como vender coisas atravs das palavras.
A pior coisa que um emprego faz tirar seu
tempo, mas ele recompensa ao dar uma rotina na qual voc pode reservar um horrio
fixo para suas buscas criativas. Estabelecer e

158/196

manter uma rotina pode ser ainda mais importante do que ter muito tempo. A inrcia
a morte da criatividade. Voc tem que
manter o ritmo. Quando sair do ritmo,
comear a temer o trabalho, porque sabe
que ficar uma droga por algum tempo
ficar assim at voc voltar ao pique.
A soluo muito simples: Veja que horrio
voc pode arranjar, qual tempo pode roubar,
e fique atento sua rotina. Faa o trabalho
todo dia, no importa o que acontea. Nada
de feriados, nada de dias de cama. No pare.
Provavelmente, o que voc ir descobrir
que o corolrio da Lei de Parkinson frequentemente verdade: O trabalho concludo no tempo disponvel.
Ningum est dizendo que ser divertido.
Muitas vezes voc sentir que vive uma vida

159/196

dupla. O poeta Philip Larkin disse que a melhor coisa a fazer tentar ser completamente
esquizoide usando cada personalidade
como um refgio da outra.
O truque encontrar um emprego fixo que
pague decentemente, no o faa querer
vomitar e o deixe com energia suficiente para
fazer coisas no seu tempo livre. Bons empregos fixos no so necessariamente fceis de
encontrar, mas esto por a.

ARRANJE
UM CALENDRIO
PARA VOC.
Reunir uma obra consistente ou construir
uma carreira tem muito a ver com a lenta
acumulao de pequenas partculas de esforo atravs do tempo. Escrever uma pgina
por dia no parece muito, mas faa isso por
365 dias e voc ter o bastante para preencher um romance. Uma reunio para apresentar ideias a um cliente bem-sucedida uma
pequena vitria, mas algumas dzias podem
te trazer uma promoo.

162/196

Um calendrio ajuda a planejar o trabalho,


d objetivos concretos e o mantm consciente do percurso. O comediante Jerry
Seinfeld tem um mtodo de calendrio que o
ajuda a se manter em sua criao diria de
piadas. Ele sugere que voc arranje um
calendrio que te mostre o ano inteiro. Depois, voc divide seu trabalho em sesses
dirias. Todo dia, ao terminar o trabalho,
marque um X grande e gordo no espao
daquele dia. Todo dia, ao invs de apenas
fazer o seu trabalho, pense em s preencher
aquele espao. Depois de alguns dias voc
ter uma corrente, diz Seinfeld. s seguir
isso e a corrente vai crescer cada vez mais todo dia. Voc vai gostar de ver essa corrente,
principalmente quando estiver mais experiente, com a bagagem de algumas semanas.
Seu nico trabalho no quebrar a
corrente.

163/196

Arranje um calendrio. Preencha os espaos.

No quebre a corrente.

MANTENHA UM
DIRIO DE BORDO.
Assim como voc precisa de um registro dos
acontecimentos futuros, precisa tambm de
um registro dos acontecimentos passados.
Um dirio de bordo no necessariamente
um dirio ntimo ou uma agenda, como um
pequeno livro onde voc lista as coisas que
faz todo dia. Em qual projeto trabalhou,
onde foi almoar, a qual filme assistiu.
bem mais fcil do que manter um dirio detalhado, e voc ficar surpreso com o quanto
um dirio de registros como esse pode ser
til, especialmente ao longo de vrios anos.

165/196

Os pequenos detalhes ajudaro voc a


lembrar-se dos grandes detalhes.
Em outros tempos, um dirio de bordo era
um lugar para marinheiros manterem-se
cientes do quanto haviam viajado, e exatamente isso que voc est fazendo acompanhando o quanto seu navio j navegou.

Se voc se pergunta
Qual foi a melhor coisa
que aconteceu hoje?,
isso fora um tipo de
retrospectiva agradvel,
que vem das coisas
sobre as quais voc poderia escrever, coisas
nas quais, de outro

166/196

jeito, voc no teria


pensado. Se voc se
pergunta O que aconteceu hoje?, bem
provvel que v lembrar
da pior coisa, porque
teve que lidar com ela
teve que se apressar at
algum lugar ou algum
te disse algo ruim. Mas
se perguntar qual foi a
melhor coisa, ser uma
forma particular de lembrar como a luz entrava,
ou alguma expresso incrvel que algum disse,
ou uma salada especialmente deliciosa.
Nicholson Baker

Ela me resgatou. Estaria tocando numa


churrascaria se no
fosse por ela. Nem
numa churrascaria eu
estaria tocando. Estaria
cozinhando numa
churrascaria.
Tom Waits, sobre sua
mulher e colaboradora,
Kathleen Brennan

CASE
BEM.
Escolher com quem se casar a deciso mais
importante que voc tomar. E case bem
no vale s para seu parceiro ou parceira de
vida, mas tambm para as pessoas com
quem faz negcios, cria amizades, quem voc
escolhe encontrar. Relacionamentos j so
difceis o suficiente, mas preciso uma pessoa realmente incrvel para se casar com algum obcecado com busca criativa. Vrias
vezes preciso que ela seja empregada, cozinheira, palestrante motivacional, me e editora tudo de uma vez.

170/196

Um bom parceiro ou parceira te mantm


com os ps no cho. Um amigo uma vez
comentou que morar com um artista deve
tornar nossa casa muito inspiradora. Minha
mulher brincou: Ah sim, como morar com
Da Vinci. Ela um gnio.

10: CRIATIVIDADE
SUBTRAO.

ESCOLHA
O QUE DEIXAR
DE FORA.
Nessa era de abundncia e sobrecarga de informao, aqueles que estaro frente sero
aqueles que souberem o que deixar de fora,
para assim poderem se concentrar no que
realmente importante. Nada mais paralisante do que a ideia de possibilidades ilimitadas. A ideia de que voc pode fazer qualquer
coisa apavorante.

174/196

A maneira de superar bloqueios criativos


simplesmente se impor algumas restries.
Parece contraditrio, mas quando o assunto
trabalho criativo, limitao liberdade.
Componha uma msica no seu intervalo de
almoo. Pinte um quadro com uma nica
cor. Comece um negcio sem qualquer capital de empresas start-ups. Faa um filme com
seu iPhone e alguns amigos. Construa uma
mquina a partir de peas avulsas. No invente desculpas para no trabalhar faa
coisas com o tempo, o espao e os materiais
que voc tem, agora mesmo.
A restrio certa pode lev-lo ao seu melhor
trabalho. Meu exemplo favorito? Dr. Seuss
escreveu O gatola da cartola com apenas
236 palavras diferentes, ento seu editor
apostou que ele no conseguiria escrever um
livro s com 50 palavras diferentes. Dr.
Seuss voltou e ganhou a aposta com Ovos

175/196

verdes e presunto, um dos livros infantis


mais vendidos de todos os tempos.

Dizer a si mesmo que


tem todo o tempo do
mundo, todo o dinheiro
do mundo, todas as
cores na paleta,
qualquer coisa que quiser isso s mata a
criatividade.
Jack White

1. H perigos irreparveis em pensar que voc pode


fazer tudo.
2. sossegue o facho para poder pensar
3. faa com menos
4. comece agora

O artista Saul Steinberg dizia: Reagimos


numa obra de arte luta do artista contra
suas prprias limitaes. Frequentemente,
o que o artista escolhe deixar de fora que torna a arte interessante. O que mostrado
versus o que no . o mesmo para pessoas:
O que nos torna interessantes no s o que
experimentamos, mas tambm o que no experimentamos. O mesmo vale para quando
voc faz o seu trabalho: Precisa aceitar suas
limitaes e seguir adiante.
No fim das contas, criatividade no apenas
o que escolhemos usar, so as coisas que
escolhemos deixar de fora.
Escolha com sabedoria.

E divirta-se.

E AGORA?

DAR UM PASSEIO
COMEAR SEU
ARQUIVO DE FURTOS
IR BIBLIOTECA
COMPRAR UM CADERNO
DE ANOTAES E USLO
ARRANjAR UM
CALENDRIO

181/196

COMEAR UM DIRIO
DE BORDO
DAR UMA COPIA DESSE
LIVRO A ALGUM
COMEAR UM BLOG
TIRAR UMA SONECA

LEITURAS RECOMENDADAS

BARRY, LINDA, WHAT IT


IS

MACLEOD, HUGH,
IGNORE EVERYBODY

FRIED, jASON +
HANSSON, DAVID
HEINEMEIER, REWORK

HYDE, LEWIS, A DDIVA


COMO O ESPRITO
CRIATIVO TRANSFORMA
O MUNDO

184/196

LETHEM, JONATHAN,
THE ECSTASY OF
INFLUENCE

SHIELDS, DAVID,
REALITY HUNGER

MCCLOUD, SCOTT,
DESVENDANDO OS
QUADRINHOS

LAMOTT, ANNE,
PALAVRA POR PALAVRA,

185/196

INSTRUES SOBRE
ESCREVER E VIVER
.

CSIKSZENTMIHALYI,
MIHALY, APRENDER A
FLUIR

EMBERLEY, ED, MAKE A


WORLD

S.Q.P.V.
(SUA QUILOMETRAGEM
PODE VARIAR!)

ALGUNS CONSELHOS PODEM TER


FALHAS.
SINTA-SE LIVRE PARA PEGAR
O QUE VOC PODE USAR E DEIXAR O
RESTO.
NO H REGRAS.
DIGA-ME O QUE VOC ACHA OU D UM
AL EM:
WWW.AUSTINKLEON.COM

OBRIGADO

Para minha mulher, Meghan minha


primeira leitura, primeira tudo.
...........
Para meu agente, Ted Weinstein, meu editor,
Bruce Tracy, minha designer de livros, Lidija
Tomas, e todas as pessoas fabulosas da
equipe da Workman. Vocs me deixaram
profundamente impressionado.
...........
Para todas as pessoas das quais roubei, incluindo mas no somente: Lynda Barry, Ed
Emberley, Hugh MacLeod, John T. Unger,
Jessica Hagy, Kirby Ferguson, Maureen

191/196

McHugh, Richard Nash, David Shields,


Jonathan Lethem, Chris Glass e o pessoal do
wireandtwine.com, que me deixaram usar a
camisa deles, Aqui se fazem amigos.
...........
Para meus pais, Sally e Scott Kleon.
...........
Para Amy Gash, por seu olhar delicado.
...........
Para todos meus adorveis amigos e familiares online e offline, que espalharam o post
original do blog pela internet e me enviaram
vrias fontes e citaes como inspirao.

192/196

...........
Finalmente, muito obrigado a Broome Community College sem seu convite para falar,
talvez nunca tivesse inventado a tal lista.
...........

Ttulo original
STEAL LIKE AN ARTIST
10 Things Nobody told you about Being Creative
Copyright 2012 by Austin Kleon
Copyright das ilustraes 2012 by Austin Kleon
Edio brasileira publicada mediante acordo com
Workman Publishing Company, inc., Nova York.
Todos os direitos reservados.
Nenhuma parte desta obra pode ser reproduzida ou transmitida por qualquer
forma ou meio eletrnico ou mecnico, inclusive fotocpia,
gravao ou sistema
de armazenagem e recuperao de informao, sem a permisso escrita do editor.
Direitos desta edio reservados
EDITORA ROCCO LTDA.
Av. Presidente Wilson, 231 8 andar 20030-021 Rio
de Janeiro RJ
Tel.: (21) 3525-2000 Fax:(21) 3525-2001
rocco@rocco.com.br / www.rocco.com.br
Preparao de originais: Tiago Lyra

CIP-Brasil. Catalogao na publicao


Sindicato Nacional dos Editores de Livros, RJ
K72r
Kleon, Austin
Roube como um artista [recurso eletrnico] :
10 dicas sobre criatividade / Austin Kleon ;
traduo Leonardo Villa-Forte. - 1. ed. - Rio
de Janeiro : Rocco Digital, 2013.
recurso digital
Traduo de: Steal like an artist
ISBN
978-85-8122-259-2
eletrnico)

(recurso

1. Criatividade. 2. Livros eletrnicos. I.


Ttulo.
13-03011

CDD: 153.35
CDU: 159.954

SOBRE O AUTOR
AUSTIN KLEON autor do livro de poemas
Newspaper Blackout, e seu trabalho tem sido
destaque no The Wall Street Journal e no
site 20x200.com. Ele fala sobre criatividade
e arte online para organizaes como SXSW,
TEDx, e The Economist. Mora em Austin,
Texas, onde mantm o endereo austinkleon.com.

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