Resea sobre La Celestina. lvaro Vigara Garca.

La Celestina es el nombre por el que conocemos el texto literario la Tragicomedia de

Calisto y Melibea atribuida a Fernando de Rojas. Es interesante ver cmo, en base a la
edicin que he utilizado (Clsicos Castalia) se nos ofrece el ttulo de Comedia o
Tragicomedia de Calisto y Melibea. Nos abre un debate sobre el gnero de la obra que
ms adelante se discutir.
La Celestina es una gran obra por muchas razones pero si tuviramos que destacar algunas
caractersticas podramos decir que posee un gran argumento amoroso, una finalidad
didctica-moralizante muy marcada, el uso de un gran nmero de citas de autoridades,
unos personajes muy interesantes en cuanto al perfil psicolgico se refiere y por ltimo
su atractiva forma dialogada.
Para trabajar mejor con el texto, vamos a proponer un pequeo resumen argumental de la
obra en este punto de la resea con el objetivo de luego analizar una serie de parmetros
con un poco ms de facilidad.
As pues tenemos a Calisto, joven de noble linaje, que por casualidades de la vida ve a
Melibea en el huerto de su casa donde este haba entrado persiguiendo un halcn suyo. l
queda enamorado al momento y le pide su amor pero esta lo rechaza. Sempronio, criado
de Calisto, le deja caer la idea de acudir a una alcahueta profesional que en sus tiempos
fue prostituta llamada Celestina. Esta mujer se dedicaba a vender cosas diversas entrando
a las casas y a la vez concertando citas entre amantes o manipulando de cierta forma a la
persona que no corresponde al amor. La vieja alcahueta tambin maneja un prostbulo
donde encontramos a dos aprendices de alcahuetas: Aresa y Elicia. Vienen a
desentraar el papel de criadas de Celestina, son sus pupilas.
Prmeno, el otro criado de Calisto, intenta advertir de las consecuencias que pueden traer
el uso de alcahuetas y en especial de Celestina ya que su madre fue maestra de la propia
Celestina y saba dnde se estaba metiendo. Calisto no solo rechaza sino que le desprecia,
mostrando que sus nicos intereses son la satisfaccin de sus deseos. Con esto conseguir
que Prmeno se pase al bando de Celestina con el objetivo de conseguir sacar algn
beneficio de los regalos y recompensas que pueda conseguir esta a partir de su ayuda a
Calisto.

A partir de aqu, Calisto da va libre a Celestina. Esta, a su vez, intenta relacionar a

Prmeno con una de sus pupilas. Mediante la magia de un conjuro a Plutn y sus
habilidades dialcticas conseguir que Melibea se enamore de Calisto. Una vez ocurrido
esto, este regala una cadena de oro a Celestina. Una cadena de oro que dar muchos
problemas ya que ella se negar a compartirla con los criados de Calisto a quienes haba
prometido una reparticin del botn en su momento. Se resolver esto con el asesinato de
Celestina por los criados de Calisto quienes sern enviados a la crcel y ms tarde sern
ajusticiados. Las prostitutas pupilas de Celestina lo han perdido todo: a sus amantes y a
su mentora por lo que tramarn la muerte de Calisto contratando a Centurio. Un personaje
que finalmente no llevar a cabo su tarea, no har ms que montar un simple alboroto.
Paralelamente a esto Calisto y Melibea disfrutan de su amor pero al or todo lo que est
pasando ah fuera y creyendo que sus nuevos criados, Sosia y Trisrn, estn en peligro,
rpidamente, Calisto al querer traspasar el muro cae por las escaleras y muere. A
consecuencia de esto Melibea se suicidar por haber perdido a su amante. Terminar la
obra con la lamentacin por todo lo ocurrido por parte de Pleberio, el padre de Melibea.
Al parecer tambin morir Alisa, madre de Melibea, por la prdida de su hija y todos los
acontecimientos ocurridos.

El texto est compuesto por 21 actos. Antes de empezar con el primer acto encontramos
una serie de textos en los que se nos aporta una informacin til para entender la idea
general y entender cmo se ha gestado. Tenemos un primer texto donde se nos habla del
cambio que se produce en el ttulo. Se nos avisa de que es una segunda redaccin y se nos
deja entrever la finalidad didctica-moralizante ya que se nos quiere mostrar los engaos
encerrados en sirvientes y alcahuetas. Ms adelante encontramos unas octavas creadas en
forma de acrstico. Tenemos tambin un prlogo que se muestra una sentencia que trata
la conflictividad del mundo. Desemboca esto en una reflexin sobre las relaciones y
juicios de los lectores desencadenados en base a una primera versin y en una
posibilidad de mayor recepcin de la obra a partir de esta segunda edicin.
Por ltimo, no antes del texto sino al final, tendremos tres estrofas antes de las de Antonio
de Proaza en las que se incidir en la intencin moralizante y los propsitos de la obra.
Se est manifestando explcitamente el objetivo y la utilidad de la tragicomedia.

Si pasamos a hablar del gnero de La Celestina entramos en uno de los puntos triviales
de la obra. Hubo un primer intento de llamarla Comedia. Si cogemos esta idea partimos
de un gnero dramtico y cmico. Fernando de Rojas y Proaza en las octavas insisten en
la comicidad del texto pero si miramos al final, obviamente no es feliz, por lo que el
trmino comedia se ve en apuros. Si cogemos los principios de la comedia, los personajes
deben ser de baja condicin social, deba haber un conflicto y se deba resolver mediante
un final feliz. En la tragedia los personajes deben pertenecer a la clase social alta y la
historia deba comenzar bien y acabar mal.
Sabiendo esto, La Celestina no es ni una cosa ni la otra. Tenemos personajes que
pertenecen a la clase alta que viven con sus sirvientes y se relacionan con la marginalidad
para crear un clima de uniformidad moral. Tambin hay relacin entre personajes de
alta condicin social y personajes de baja. Los de la alta se mueven por inters y
desembocan en la violencia por lo que no estn desempeando un comportamiento
ejemplar. Esta uniformidad tambin la podemos ver en el lenguaje. Encontramos tonos
elevados y tonos coloquiales. Tenemos por ejemplo a Celestina que utiliza ambos segn
su necesidad.
As pues, la obra est vinculada a la tradicin dramtica que posee una doble vertiente de
tradicin moralizante por un lado y cmica por otro.
Buena parte de la comicidad estar en manos de Calisto: personaje cmico que adems
se propone como un ejemplo ex contrario, el ejemplo de lo que no hay que hacer. Surge
esta comicidad por el contraste con lo que rodea al personaje. Calisto es el amante corts
que repite todos los tpicos del amor corts: amor como virtud para ennoblecerse,
entiende que su dama es la mxima creacin divina por su belleza, es vista como una
diosa. Calisto vive enajenado, en una locura de amor. En realidad tenemos un personaje
que trata de seguir con los tpicos pero que est rodeado de un mundo en el que el
idealismo ha quedado reemplazado por el realismo crudo impuesto por alcahuetas,
prostitutas y delincuentes.
Fernando de Rojas nos muestra que es imposible vivir como un amante cortesano idealista
en un mundo realista por lo que destruye ese mundo de ficcin sentimental con la muerte
de Calisto.
Este desempea el papel de un arquetipo muy interesante. Es un hroe sentimental que lo
primero que hace es enfadar a la dama que desea servir. Se comporta como un absluto

mentecato. Es vctima de sus criados y amante indigno por haber pagado a una alcahueta
en lugar de gastar el dinero en presentes para la amada, tal y como le aconsej Prmeno
en un principio. Independientemente de que Calisto muera, se comporta como un
personaje cmico y no trgico.
Podramos destacar un aspecto cmico ms en la obra. Si nos paramos a reflexionar,
tenemos 3 relaciones: Calisto y Melibea, Prmeno y Aresa y por ltimo Elicia y
Sempronio con Elicia. En estas todas consiguen los placeres carnales pero solo Calisto
paga por ello. A los criados no les ha costado nada , hecho que nos muestra de nuevo ese
espejo realista donde Calisto bajo la retrica corts esconde un simple deseo carnal.
Nos encontramos una convivencia y lucha entre nobles y plebeyos, entre clases sociales
altas y bajas. Todos ellos igualados por unas mismas pasiones, intereses sexuales o
econmicos. No es ms que una muestra de la descomposicin de las estructuras sociales
presidido por la falta de moralidad y compromiso real.
Aqu aparece la estrella de la obra, el personaje de Celestina. Podramos decir que es la
protagonista aunque la obra est centrada en la relacin entre Calisto y Melibea. Es un
personaje que juega con los otros. Mediante la codicia, el sexo y el poder psicolgico
consigue sus objetivos. El personaje de Celestina es mezquinamente inteligente y
mediante su experiencia manipula psicolgicamente a los dems. Digamos que es la
encargada del caos social. Ella es la que relaciones el mundo de los nobles y el submundo.
Junta la delincuencia con los valores socialmente establecidos. Celestina es el vnculo
necesario para el funcionamiento de los engranajes sociales y en un ltimo paso es ella
quien resuelve el conflicto entre lo pblico y lo privado. Gracias a ella tenemos una
especie de nivelacin social que viene dada por esa moralidad inexistente de los
personajes.
Teniendo en cuenta todo esto, consideramos La Celestina como obra teatral. Se trata de
una obra enteramente dialogada, toda la caracterizacin de personajes, coordenadas
espaciales y temporales quedan canalizadas en los lmites del dilogo. La estructurra es
propia de la dramaturgia, es decir, dividida en actos y estos en escenas. Tenemos que
decir tambin, que es una obra dramtica pero que no debe ser obligatoriamente
representado. Por lo que podramos tambin entender la obra como una novela
dialogada.

La Celestina es una obra que representa la conflictividad social y muestra los invisibles
lmites de la codicia y placeres carnales. Se trata de una texto que trata de apercibir de los
engaos que encierran los sirvientes y las alcahuetas. Durante toda la obra se produce una
lucha permanente. Una lucha que comienza con la violencia moral y que termina con una
violencia fsica donde muere casi hasta el apuntador.