Das Fidtenbuch Friedrichs des Grofen 100 tagliche Ubungen von Friedrich dem Grofen und Johann Joachim Quantz King Frederick the Great's Flute Book 100 Daily Exercises by Frederick the Great and Johann Joachim Quantz herausgegeben von / edited by Erwin Schwarz-Reiflingen JUAN J. CABALLERO VIEDMA BS BREITKOPF & HARTEL - WIESBADEN Edition Breitkopf 5606 nted in GermanyVorwort Fredrichs des Grofen Bedeutung als Komponist wurde 2Herst im Jahre 1889 exkannt as Fhillpp Spit elne Auswahl seiner Poter- kompositonen @5'Sonaten und 4 Konzerte) im Veriag Gre hopléetatel, Lelprig, herausgab. Da er auch en voraigicher Fotist war wir von vielen seiner Zelegenossen bezeiag. Johann Friedrich Relcharet schreibt in seinem .Musikalschen Kunstmaga: Bern (791: .Der Konig war qewohnt vier Dis fan Mal de iste 24 blaven. Gleick nack dem Aufstehen war das erste, dab er nach er Flote arf. Nach dem Vortrag der Kabinetisrate dbte er wleder dle Fite. Gleich nach der Tafel wlede, und geen Abend pflegte er ‘le sechs Konzerte, oder In den letzten 10-15 Jahren le 3-8 Kor zerte lier den Abend mi seinen Kamimermustkem blasen wolte, Lorker zu uber’ Welches war nun der Ubungsstof den der Konig fr seine tagichen mehratindigen bungen benutzte? Der Von seiner Lehrer Joharin sJoacrien Quantz herausgegebene Versuch elner Anweisung die ote taversiere zu spielen” (1752) (FaksimileNacndruck Brett opt etistel. Wiesbaden war es nicht da dleses Werk nur wenige ‘Obungen enti Quant sich auch seinen Verofentichungen eine Degrelfiche Zurdickhalung auferlegen muse, da er Ja vertzagich alles, was er sclule, far seinen hohen Gonner berethalten mupe lind daft honorert wurde. 'e! einer genauen Durchforschung der mustkalschen Hinterassen- “chat friedrichs des Grosenfanden sich in der ehemaligen Kong lichen Hausbibiothek im Schlos yon Berlin vier schmale tet, unter deren Tite .Solfegalo" man kaum die Motenhente des Kenigs ver rmuten konnte.nach denen er uber dr! Jahrzehnte tagich 1-3 Seu ‘den geibt hatte. 'bas Vorhandenseln dleser Studien wird chon von CarlBumey in se: rem cTagebuc einer Musiaschen Relse” (1773) bekundet. Cr beschreibt darin einen Besuch im Konzertsaal des Neuen Paais in Potsdam -auf dem Tisch legt etn Verzelchns der Konaerte, welche Sich im Neuen Palais befinden und eln Notenbuch wort, wie Sr Majestat es nennen. Soveaat geschrleben stehen, nahmiich Prelu dios von sehweren und geschwinden Satzen zur Ubung der Finger lund Zunge, wie dieelgentiichen Solfegg! zur Ubung fr die Kehe der Sanger sind. Sr aestat haben von dleser Art Bticher ir dle Fiote eins in Jedem Musikzimumer der Patiste ‘Gerher enwannt sie glelehfals I seinem bekannten Musikiexikon (1790)... dlese Passagten bites, weiche er dretsig Jahre lang Cg lich wiederholt hatte” Ebenso Ledebur in seinem Tonkunstieriex ‘kon Beriins 1861) in dem Artikel Quanta’ und schileslich Spit in dem Vorwort seiner Ausgabe der Werke Fledrichs des Grogen (1889). AuBerdem wird auf Schio8 Sanssouel noch eln von Kopt- slenhand geschrlebenes Heft von Flaten Solfeggt aufbewahre in welche der Konky elgenhandige Zusatze gemacht hat” 1782 beland sich nach Gerber in der Westphalschen Buchhanding In amburg unter anderen Manuskripten von Quantz(vermutich sein achias) auch Sovfeggifir de Flote nebst ener Anwelsung uderen Gebrauci Diese Anwélsung ist leer verloren gegangen. Ebenso wissen wir richis von den Tonleteribungen, ce Relchardtin seinem unstra gauin" beschreibe. .Dle Morgenabungen bestanden gemeinhin In ‘er Apblasung einer angen Tabelle von Quant, dle aus maniafal gen Versetzungen der Tonlelter bestand. So bles er erst de nai. liche Tontelter de. is, a Reels usw, dann dfs, es. fsa, gh els, hd, else. d usw. dann des, eftsg Asha. us, dann de sa else, fsg-arts usw. durch alle Oktaven und dann wieder ‘von oben himunter und ebenso wieder mitaen haben Ténen undso Lagticr dassetbe Es handle sich also um folgende Chungen: Preface ‘The Importance of king Frederick the Oreatof Prussia as a compo- ser waa frst recogrized in 1889, when Phlpp Splta exited a selec- ton ofhis ite compasions (25 sonatasand 4 concertos) published by Breltkopférttdrtel in Lelpzlg rom the testimonies of many ofhis Contemporaries, we know thatthe Kingwasalsoan excelent st Innis “Msalsches Kunstmagazin’ (Berlin, 1791, Johann Predtich Reichardt wrote: The King used to play the flute four or ve times (a day) He frst reached forthe ute immediately ater rising. He practiced after lstening to the reports of his cabinet Me played Once again after dining. and. n the evening, he would generally practice the sts concertos - the number was reduced to threr oF Tour curing the last 10 to 15 years ~ that he intended to play that evening with his chamber musicians.” What did the King play every day when he practiced for several hours? It wasnatthe “Versuch einer Anweisung die Flote traverse zu spielen’ (1752) (Facsimile elon Breltkopf& Hartel, Wiesbaden) by his teacher Johann Joachim Quant, since ths work contains only few exereses, Moreover. Quanlz was understandably reticent ‘about pubishing too much, since he was Bound by contracto offer everything that he wrote to ns mighty patzon, who, ofcourse, rem erated him Iman exhaustive study ofthe musk left by Mrederick the Great. four booklets were found in the former royal “ausbibiothek” in the Berlin Palace, Who would have guessed that these booklets bearing the tie ‘Solfeggio" actually contained the Mute exercises practiced Dy the King one to three nours every day for over 30 years? In his “Diary of a Musical Tour” af 1773, Charles Burney reported about these exercises inthe description ofhisvsitto the concert nal ofthe New Palace in Potsdam: “On the table lay a catalogue of cone Certo for te New Palace, anda book of manuscript Solfegg 25 hs majesty cals them. orpreludes, composed ofaeult duisions and passages for the exercise of te hand. asthe vocal Sole are for the throat Pls majesty has Dooks of thiskind, for Uneuse offs tute, inthe music room of every ane of his palaces” Gerber also mentions them in his wellknown “Musiklexkon” of| 1790; "she practiced these passages, repeating them every day or hiray years." Ledebur pointed inem out inthe “Quanta” artcle of his “Tonkinstlerexikon Bers” of 861 and Spa, of course, the preface 10 his ection of the works of Frederick the Great (1859). “Purthermore, a book offlutesovegat writen by copylstand toca- ted at Sansscoucl Palace contains entries aed by the King hime Seif" erbersignalized the presence ofa “Solfega) fr the Mute and Instructions for their Use” together with other manuscrips by (Quantz (presumably his estate) the Westphalsche Bucrnandhing In larmbarg in 1782, “These instructions have unfortunately been lost, Likewise, we alo know nothing about the scale exercises describet by Reichardt it his “Runstmagazin’. ‘Te moming exercises consisted generally in the practice ofa long table hy Quantz, which consisted of variety of permutations of theacale. He fst played te natural scales 0 I sharp, ga. b, © sharp, 4 etc, then df sharp, eu, Fharp-, , ae sharp. bd, Csharp-e.d etc. then d-ef sharp, ef sharp-a sharp. 9. etc. then def shaped. ef sharpare. [sharma sharp ete (rough alline octaves, and then agaln rom top to bottom. before proceeding similarly with the semitones: he dd the same thing every dau” “The exercises in question are the following: se == SEE aDiese Tonleterstudlen, dle der heutigen Pidagoghk selbstverstind- lich sind. waren damals noch etwas Ungewohntes und Neues, 0da5 sle Relehardt auscrcklen 2uerwalnen massen glaubte.Vermulen hat der Kanig spater verichlet dle lelchtauswendigzubehalenden {Ghungen nochmats Kopleren 2u lassen. Se snd in unserem Foten buch Jedenfals nicht erthaiten. Vor den Kompostionen Friedrichs des Orofien und Quanta’ waren rmeist je del Absckriften Vorhanden, de zum Tell auch noch ngeh ‘dera Ortihrer Bestimmung dle Augehriften Potadam, Sansscoucl lund Charlottenburg” agen. wo der Konig sich meist aufelt und {as Rotenmaterastetsbereltiegen mute, Auch von den MStenbo coher sled je dre Exemplare vorhanden, ‘Anitver chthe:tkann Kein Zweifelbestehen, dale von den gleichen beiden Ropisten angefertigt wurden, dle auch mit der Abechrit der anderen Konzerte beschafigt waren und das Wasserzeichen des /onigs die verschiungenen Buchstaben.R. Friderieus Rex) haben. Ein Exemplar hat zudem zahireiche autographe Entragungen ried sets. ‘achstehend sei eine Beschreibung der Hele gegeben: Solfegglo 1: 10 Batt mit 17 besehriebenen Notenseiten Solfegglo 2: 8 Batt mit 13 beschriebenen Notenselten Solfegglo 3: 6 Biat mit 10 beschriebenen Noterseiten Solfegglo 4: 4 att mit_6 beschriebenen Notenseken Format 34,3223 cm, meist 14 (eR IV 12) Notensysteme, dle ‘Notenlinien sind mit einem Raster gezogen. Der Frnatungszustancl {stbelfastalen Exemplaren vorzagich Signaturen derSchIosbiblo- thek M1361~1571 und M131 in Exemplar von Heft 3 enthalt zahireiche elgeniindige Zusatze des Konig. insgesamt 19 Ubungen. undetne autograph Anwelsung far den Ropisten .NB. dle passage gehdret ahi und wirat Minter ausgeschrieben Pr dle Entstehungsgeschichte und den Kompositorschen Ante rledrchs des Grofen st dleses Exemplar sehr aufschiafreich. Die Seiten sind nicht simbicn vollgeschrieben wie bel den anderen ieF ten, sondern enthalien Raum fir die wohl vorgesehenen Zusatze. Hef 3 hat sechs vollgeschriebene Notenseiten von Ropistentand! Rach Elnbeztehung der von dem Kénig Komaponierten Obungen, ie als solene nicht ausdrichlich bezeichnet sind, wachst es in der ‘danach vorgenommenen Abschrift auf neun Seiten. Der Antell des, énigs betragt also ein Dritel. verglelcht man nun den Urafang der feinzelnen tee, die mit tc | beginnendje 17 13, 10nd 6 beschrie Dene Notenseiten haben, so kann man wot mit Recht vermuten, af he urspringicher Umfang wie bei Heft 3 und 4 mit je 6 Seiten Vorgesehen war und rach Aunahme der neuen Coungen fren jtz gen Umfang erreichte eR 4 wird daher wohl nur Komposiionen Yon Quantz enthalten, agegen die ibrigen tite 2um grafien Teil soiche des Konigs. Toure fit ce Flotenblicherin seinem Katalog der Muskatien der Schlogbblothek unter den .Kompositionen Triedricns des Grogen” (nicht uncer .Quantz") an. mus also WOR! ‘Grund 24 dieser Annahme gehabst haben. De Obungen stehen ofine besondere Ordnung melst in Gruppen nach Tonarten belsammen. Hin nd wieder wird eine Studie transpo- tert oder varert. Das vorlegende .Motenbuch edrichs des Groften’bringtausallen vier Heften eine Auswahl von 100 tagichen Ubungen. De Entelung ‘nach Tonarten wurce vom Herausgeber getrofen, der auch dle im (Original fehlenden Taktbezeichnungen urd In elnigen Palen unvot- stindge Schldsse erganate. Die autograpnen Zusaze des Nonigs ‘wurden samuich aulgenommen. Es sind dies de Obungen 1.1, 18, 29, 53-55, 57, 60, 62. 63, 68-71. 75-77, BA. Vortragszeichen fariden sich nur in wenigen Fallen ale in Klammem gesetzten star ‘men vom tlerausgeber-Mitvoller Absichtwurdeauch dealte Node- rung der Vorschiage und Tiler beibenalten, da der Pldtist so am besten lemt de aten Potenwerke stigemaB wlederzugeben (eine Kurze Eviauterung findet sich auf See 20). ei der Auswahl war mir Indarkenswerter Weise der ausgezeichnete LMotist der Staatsoper Berlln. Herr Rammermusiker Paul Luther, behfich, Although such scale permutations are routine exercises for Mute students of today. they were stil quite new and unusual at that ime, Which is why Reichardt fel he had to mention them expressty. ‘The King apparent later decided agalnst hoving these easly memorized exercises written outagala. They are notinckised inthis ute Book. In general, three copes were made of each work by Prederck the Great and Quantz. Some of Wem stl bear the Inscriptions “Pots- dam: “Sanssouct” and “Charlottenburg; indicating ther respective location, The King spent most of his Unie in these lvee palaces and required thatthis mice alwaya be kept athand, Simiary.tere were ‘also three copies of enc Mute book ‘Their autvendcy ls beyond al doubt since they were writen by the same two serlbes who had been entrusted with te copying of he ther concertos. Furthermore, tne paper bears the King's water= ‘mark. the intertwined leters FR Fidericus Rex). One copy. more ‘over contains numerous autograph entries by King Frederick. Tolowing isa description ofthe books: ‘Solfeqgo 1: 10 sheets with 17 pages of musle Soifeggio 2: sheets wh 13 pages of music Solteggo 3: 6 sheets with 10 pages of music Sofeggio 4: 4 sheets with G pages of music Format: 34,5%22.3 cm: generally [4 staves (12 in Book 4) ruled by hand, Almost al the copies are in excelent conciion. The call num: ‘bers of the Palace Library read N. 1561-1571 and M. 131% ‘A.copy of Book 5 contains numerous autograph adeitons by the ‘King atogetner 19 exercises, and an autogyaph instruction for the ‘copy'st: 5 tne passageDelongs here and iswrittenoutn fuller: after” ‘Tas copy offers revealing insights into the background ofthe books and nto the King ssharein the compositions. Mepagesbere arenot ‘completely filed with music ike the otner books, but contain oom forthe addtions that had undoubtedly been foreseen. Hook Shassix full pages of music writen by a copyist. The copy basedon it which Includes the exercises composed the King but not expressiyind- ‘catedas such. contain nine pages, The King hus wrote one third f wwe compare the Volume ofthe Various books among each ober — Starting with Book 1. they contain 17.13, 10 and 6 pages of rusie ~ then one willprobably berightin assuming thatthe books were orig nally to have contained six pages of music Ike Books 3 and 8, and that they grew ta their present mensions only after thenew exercl- ses were included, TIN. whe Book 4 most ikely contaits only works by Quant, the rest ofthe books fenture primary compost tions by the ting. n his catalogue of tie music colections of the Palace Library. Thouret lists the fate Books under “works by Frede Fickthe Great” inotunder ‘Quantj;he musthave had good reasons. todo 0. ‘The exercises are grouped together generally according o keys. but inno partcular order Now an again an exercise transposed or vaded, ‘Our edition of "King Frederick the Great's ute Book" presents a ‘selection of 100 daily exereises from all four books. The arrange- ‘ment according to keys was made by the editor who also addedthe ‘ey signatures missing nthe originaland, la few cases, completed ‘some cadental formtlae. The King's autograph aditonshave been Included in their entirety. These are exercises Nos. 1,13. 18, 29. ‘53-55, 57,60, 62.63, 68-71, 75-77, 84, Expressive markings were ound only very rarely (tose placed in pacaniheses stem from the editon. The notation ofthe appoggiaturas and ils wasintentionally ‘eptas inte original this is the Dest way fora fist to leamhow to perform early fite pleces ina stylstcaly authentic manner ashort explanation isto be found on page 20), The eior is gratetl to the ‘outstanding fst fuist ofthe Berin State Opera, Kammermusher Paul Luther for helping bien with the selecton,€s verstehtsich von selbst dag dese tglichen Cbungen jwoffrsieja ‘auch gedacht waren), dle beste Vorberelang for dle Potensonaten lund Kenzerte von Friedrich dem Cron und Quantz wlebernaupt fir dle elnschiigige Literatur des 18, Jahrhunderts sn, Dade Sch Jen von Quantz, Tromitz ua. fr einen praktschen Zweck nicht tn Frage kommen, werden sie eine Lleke SchieSen unc den Flotisen in de Technik und den Gelst dieser Musik einfahren, Aber dartber hinaus bletensle elne rile echter Folenmusik de. gerace weil sie urz und ante gerd dargeboten wird, auch dem heutigen Unterricht beste Dienste zu listen vermag. thre technische Ausfahrung ~ ob gebunden oder gestoBen 2ubiasen~bieibtjedem Flotisten dberas- sen. nurbeachte man, da das Suiccato nicht 20 kurz qenommen wird, soncern mer inder Artes bel der Ausfitnng der Werke vor Bachs ublichen Geigenstrichs. Dle Atemeinteiing eraibt sich aus er Phrasiening, Viele Sticke tassen sich auch mitinem Atem bla: Bertin, 1934 win Schwarz Reiingen ‘tis obvious that these daly exercises (hey were concelvedassuch) are the best way to prepare fr the Mute sonatas and concertos of Frederick the Great and Quantz as in general forthe relevant te erature of the [6th century Since the methods published by Quantz, Tomi, etc cannot be used as practice material, these ‘exercises will lose a gap and invoduce tne Nuts o the technique and the sprit ofthis msl, But whats nore, they ofr arich variety ‘of genuine Nate musie which precisely because twasconcelvedina Concise and stimulating manners also Wea for pedagosieal use ‘today Each Mist must decide for hime whether he wishes to pes form the pleces legato or staccato. However he shoud be cautious not to pity the staccato too quickly Here. one should tink ofthe bowing commeoniy used in perormances of ach’s works, The Phra sing determines where a breath should be taken:many pieces can be played ina single breath Bertin, 1954 eouin SehwareeifingenDas Fidétenbuch Friedrichs des Grofen 100 tagliche Ubungen JUAN J. CABALLERO VIEDMA pf Edition Breitkopf 5606 Breitkopf & Hartel, Wiesbaden Printed in Geranysomes2, ee sitet 5S wr)soaeeeet Pree ritsicatted piegistatetster ciat gitebetstetatetattrcersest feriecprees Beet fa aazaseee Soe SS eS 23S| 4 : soea© s & ofett tesa serf apetE eee. Sa73. Cates sf Se eS sere eet == SSS =sooee19Die Ausfiihrung der Verzierungen Quantz gibt in seiner Methode eine weltschwelnge Erkiirung der ‘Ausfuneung der langen Vorschiage auf deren Wiedergabe bier ver chet Wid, da Absnderungen davon statinant waren, wie uns andere flotenmeister wie zB. Homi berichten. Es selnurkurz bemerkl da der kurze Vorschlag wie erheuteablich 'stimmerdann gespieltwird, wenn die Vorschiagsnote 2wwelmal ge- schwanat” also eine Sechszennte! ote Ale anderen Vorsehlaige sind lng, glechgalg ob sie als Habe, Verte, Achtel usw ersene ‘nen. Quantz empfienit algemein .Man mus dle Vorschlage mit der Zunge welch anstofen und wenn es dle Zelt erlaubt an der Starke ddes Tones wachsen lassen, de folgende Mote aber etwas schw’ ‘her dran schtelfen”.Der Ter wird immer mit Vorschlag und Mach schiag gespielt. Imnachfolgenden Masterbelspie mit Gegenuberstellung von Note rung und Ausihrung, das wir cee Schule von Quantz entnehmen, ‘ind dle melsten vorkommenden Fale enhalten, Bs wird aber auch bel dem Stuclum anderer zeitgendssischer Werke gute Dienst tun, Beri 1934, Eowin Schware-Reiningen The Execution of the Omaments Inhismethod, Quantz glvesaiong winded explanation of the appro- priate manner of performing the tong appoggiaturas: we have fomittec tn explanation here, We know from other ute maestr ike Tomi et. that divergences from ths rule were alowed. Let us only beefy note tat an appoggatura is always short — the type common today ~ when the appoggiatura note is “doubly lage ged’, hence a sixteenth note, all other appoggéaturas are lon regardiéss of whether they are printed as hail quarter or eighth ‘notes ete In general. Quantz recommends that “appoggiaturasare tobe tipped gentty with te longue. and, time permits, the volume Should be allowed to swell the following note should be slit ‘lured” The tril is always played with an appoggiatura and 3 termination “The following example taken rom Quanty’s method inches most ‘ofthe cifferent Kinds of appoggiaturns that appear in these exerci Ses, together with Hier execution. ean also serve fr the study of ‘ther works from this period, Bertin. 1954 ‘erwin Schwarz Relfingen