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LUDOVICO ARIOSTO

ORLANDO
FURIOSO
ILUSTRADO POR

G USTAVE D OR
INTRODUO , NOTAS , RESUMO
E TRADUO EM VERSO
DO ORIGINAL ITALIANO POR

M ARGARIDA P ERIQUITO

Orlando Furioso
Autor: Ludovico Ariosto
Traduo: Margarida Periquito
Reviso: Raul Loureno
Capa: Miss Sushie
Paginao: Gabinete Grfico Cavalo de Ferro
1. edio, Novembro de 2007
Impresso e Acabamento: Offsetmais S.A.
Depsito Legal: 267910/07
ISB
BN: 978-989-623-067-8
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L UDOVICO A RIOSTO :
VIDA , O TEMPO , A OBRA .

autor do Orlando Furioso nasceu a 8 de Setembro de 1474


em Reggio nellEmilia, sendo o primeiro dos dez filhos de
Nicol Ariosto, pertencente a uma famlia bolonhesa nobre,
e de Daria Malaguzzi Valeri, senhora da alta nobreza de Reggio. Na
altura, o conde Nicol era comandante da guarnio da fortaleza de
Reggio, ao servio de Ercole I dEste, duque de Mntua e de Ferrara.
Nessa cidade, e quase inteiramente dentro das muralhas da fortaleza,
decorre a infncia de Ludovico at 1484, ano em que seu pai chamado a ocupar outros cargos em Ferrara, para onde a famlia se muda,
ocupando uma casa em que o poeta viveria at 1529.
Em Ferrara, Ludovico inicia os seus estudos de Latim e Grego, com
preceptores, o primeiro dos quais foi Domenico Catabene. Entre 1489
e 1494 frequenta, por vontade paterna, o curso de Direito no Studio
de Ferrara, mas consegue por fim sensibilizar o pai para a sua verdadeira vocao. Abandonando o Direito, dedica-se aos estudos literrios
com o humanista Gregorio da Spoleto, homem de grande saber em
quem Ariosto encontra o mestre que ambicionava, e no s: Deu-me
mais que o meu prprio pai, pois ensinou-me a viver com nobreza,
enquanto meu pai apenas me ensinou a viver entre os mortais escreveu numa sua ode latina, em 1503.
Em 1498 entra ao servio de Ercole I, e frequenta as aulas do filsofo Sebastiano dellAquila. Alm das poesias lricas, epigramas e elegias em latim, e das Rime em vulgar, de inspirao petrarquista, que
comps na idade juvenil, comea tambm a escrever comdias para a
companhia de teatro de Ercole I.

orlando furioso

O teatro tinha lugar de relevo na corte de Ferrara. Alguns dos primeiros contributos de Ariosto para as artes cnicas so Tragedia di
Tisbe, La Cassaria e I Suppositi. Muitos anos mais tarde voltaria
comdia, com as peas Lena (1528) e Il Negromante (1529).
Em Fevereiro de 1500, a vida de Ludovico, at a despreocupada,
abalada por um acontecimento que a condiciona de modo drstico: a
morte de seu pai. As responsabilidades que caem sobre os ombros do
primognito so tremendas. Tem de prover ao sustento da numerosa
famlia administrando uma situao econmica periclitante, e procurar
orientao e encaminhamento profissional para os irmos e dotes para
casar as irms; assume a tutela dos irmos, ainda menores, e atravessa
uma srie interminvel de aces judiciais por questes de herana.
Entre 1501 e 1503 exerce o cargo de capito da guarnio da fortaleza de Canossa, cargo que requereu por razes econmicas. Da fortaleza, situada em lugar ermo nas montanhas a sudeste de Parma, deslocava-se a Reggio para receber o estipndio e visitar os parentes maternos.
Em Outubro de 1503 regressa de Canossa, e entra ao servio da
faustosa corte do cardeal Ippolito dEste, filho de Ercole I, ao qual ficaria ligado at 1517. Para poder auferir de benefcios concedidos pelo
Cardeal (rendas de parquias), Ariosto toma ordens religiosas menores,
sem que isso implique o exerccio de funes pastorais, pois no pretende seguir a carreira eclesistica.
Nesse mesmo ano nasce um seu filho natural, Giovambattista, de
cuja me se conhece apenas o primeiro nome, Maria.
Em 1509 nascer-lhe-ia outro filho ilegtimo, Virginio, da sua relao com Orsolina Sassomarino. Este filho foi muito caro a Ariosto, que
o perfilhou e cujos estudos orientou, e que teve sempre junto de si.
Os seus deveres de corteso estavam longe de se limitar aos de natureza cultural, atravs das comdias que escrevia para o teatro da corte e
que lhe granjeavam algum prestgio, pois as funes de um familiar
incluam tarefas muito triviais e, no raro, desagradveis. Era constantemente encarregado de misses diplomticas de grande responsabilidade, algumas delas bastante delicadas, como as que o obrigavam a deslocar-se em longas viagens a Roma, para resolver ou mediar questes
belicosas entre Ippolito dEste e o papa Jlio II, e atritos nascidos do
difcil relacionamento do ducado de Ferrara com o Papa. Consta que
este uma vez ameaou mandar atir-lo ao Tibre se no lhe desaparecesse imediatamente da vista.

Ludovico Ariosto: a vida, o tempo, a obra.

Alm dos perigos a que estava sujeito nessas longas e urgentes viagens a cavalo, a Roma e a vrias outras cidades, era chamado a desempenhar tarefas de camareiro, mordomo ou moo de recados, de que
muito se lamentava, concretamente nas suas stiras.
Foram anos difceis, ressentindo-se sempre de ser afastado do lar e
da tranquilidade que lhe permitiria dedicar-se escrita, mas encontrou,
mesmo assim, tempo e concentrao para escrever, alm do Orlando
Furioso, as comdias, a poesia lrica e as stiras. Considerava que a sua
obra era o Furioso, tendo descurado a publicao do restante, que deixou em manuscritos dispersos.
Das suas obras menores, as Satire so, sem dvida, as mais interessantes. Em nmero de sete, so compostas em tercetos e tm forma epistolar,
dirigindo-se o poeta a familiares e amigos com quem discorre sobre factos
concretos da sua vida ou sobre os seus estados de alma, evoca recordaes
pessoais ou caricaturiza algum, e nas quais por vezes se lamenta, com desiluso ou com humor, do pouco reconhecimento que recebe ou da falta de
liberdade para se dedicar literatura. Foram compostas entre 1517 e 1525.
No Outono de 1515, Ludovico decidiu dar o seu poema estampa:
entregou o manuscrito a Giovanni Mazzoco, de Bondeno (cidade prxima de Ferrara), de cuja tipografia saiu em Abril de 1516, a expensas
do autor, com excepo do papel, provido pelo Cardeal. Compunha-se
de quarenta cantos e era dedicado a Ippolito dEste, o qual no daria o
devido apreo obra do seu corteso, que, em vez de louvores, recebeu
dele, dias depois, a pergunta: Messer Ludovico, dove mai avete trovato tante corbellerie? (Senhor Ludovico, onde que foi buscar tantos
disparates?). A obra, porm, conheceu um sucesso imediato em todas
as cortes italianas, tendo em poucos anos sado da esfera aristocrtica e
conquistado pblico de todos os estratos sociais.
Em 1517, as relaes entre Ippolito dEste e Ariosto conheceram
um corte definitivo. Em Agosto, o Cardeal decide partir para a
Hungria, onde tinha um bispado, ordenando a Ariosto que o acompanhasse. Ludovico recusa-se a faz-lo, alegando motivos de sade
bronquite e problemas de estmago susceptveis de se agravarem com
a longa viagem e a transio climtica. Foi a ruptura total. Ippolito no
aceitou a sua justificao e afastou-o do seu servio, retirando-lhe os
honorrios e os benefcios eclesisticos que lhe atribura.
Por intercedncia de Bonaventura Pistofilo, notrio e secretrio de
Alfonso dEste, irmo de Ippolito, em 1518 Ariosto entra ao servio

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deste. Conforta-o o facto de o duque o desviar menos de Ferrara, o que


lhe permite dedicar-se mais sua obra literria e no se afastar do convvio de Alessandra Benucci, como confessa na Satira III, composta em
Maio desse ano:
Il servizio del Duca, da ogni parte
che ci sia buona, pi mi piace in questa:
che dal nido natio raro si parte.
Per questo i studi miei poco molesta,
n mi toglie onde mai tutto partire
non posso, perch il cor sempre ci resta.1
(Sat., III, 67-72)
Ariosto foi sempre muito discreto em relao sua vida amorosa,
mas alguns factos essenciais so conhecidos. A sua relao com Orsolina
Sassomarino, iniciada em 1508, e da qual nascera, no ano seguinte,
Virginio, em 1513 j se esgotara; nessa altura, Ludovico rompeu formalmente a ligao, porque se enamorara daquela a quem se uniria
sentimentalmente para o resto da vida. Quis, no entanto, dar uma
posio digna me do seu filho, qual nunca dedicou um nico
verso: arranjou-lhe marido e comprou-lhe uma casa, que at mobilou,
arrumando assim, de forma prtica e generosa, a situao.
Alessandra Benucci, florentina, era mulher de Tito Strozzi, importante mercador da famlia dos banqueiros Strozzi, de Florena, mas que
habitavam em Ferrara, cuja corte frequentavam, participando dos jantares, bailes e outros divertimentos, em que Alessandra era admirada como
a mais bela entre as belas. Ariosto conheceu-a, pois, nesses ambientes, e
a admirao que ela lhe suscitava transformou-se em enamoramento. Em
Junho de 1513, no dia de So Joo, o poeta estava em Florena para assistir aos festejos daquela cidade, sendo hspede de Niccol Vespucci,
amigo do cardeal Ippolito. Alessandra chegou com o marido para as festas, sendo hspedes da mesma casa. Nesse dia, Ludovico declarou o seu
amor mulher que exercia sobre ele o fascnio de uma revelao, como
diz na sua cano Non so sio ben potei chiudere in rima 2.
1

(O servio do Duque, de entre todas as partes / boas que tem, na que mais me agrada nesta: /
que do ninho ptrio raramente se aparta. / Por isso os estudos meus pouco molesta, / nem me tira de
onde separar-me de todo / no posso, pois sempre l me fica o corao.)
2

(No sei se fui capaz de guardar em rima).

Ludovico Ariosto: a vida, o tempo, a obra.

Teve incio entre eles uma relao secreta, mas que havia de perdurar para sempre. Tito Strozzi morreu repentinamente em 1515, mas,
apesar de Alessandra ficar assim livre para casar com Ariosto, ambos
decidiram no o fazer, preferindo conservar as vantagens que o celibato lhes garantia. Alessandra, casando de novo, perderia o usufruto dos
bens do marido e a tutela dos filhos, que eram seis. E Ludovico no
podia renunciar de nimo leve aos benefcios que adquirira em 1503,
ao tomar as ordens menores. Vivia cada um na sua casa, em Ferrara,
sem nunca terem coabitado. Numa sua elegia, Ariosto d-nos conta das
cautelas a que era forado para se introduzir furtivamente em casa de
Alessandra:
Or mi levo, or maccosto, or fuggo or torno,
Tutto nel manto ascoso, a capo basso,
vo per entrar; poi veggio appresso o sento
chi pu vedermi, e mallontano e passo.
Che debbio far? che possio far tra cento
occhi, e fra tanti usci e finestre aperte? 3
S muito mais tarde, numa data imprecisa entre 1528 e 1530, celebraram, secretamente, matrimnio. Nem os cnjuges nem os poucos
amigos que tero estado presentes cerimnia secreta revelaram tal
facto, e Ludovico e Alessandra continuaram a viver separadamente.
O Orlando Furioso, entretanto, tinha sido continuamente melhorado pelo poeta, que, em Fevereiro de 1521, fez publicar uma segunda
edio revista, esta impressa por Giovan Battista da la Pigna. No
sofrendo alteraes em contedo (tinha os mesmos quarenta cantos),
apresentava no entanto enormes melhorias no que respeitava lngua,
expurgada de expresses dialectais regionais, de arcaismos e latinismos,
muito mais elegante e lmpida do que a da primeira verso da obra,
acompanhando os cnones renascentistas. Deixava j prenunciar a perfeio que viria a observar-se na ltima edio que o autor faria publi3

(Ora me afasto, ora me aproximo, ora fujo ora regresso, / Todo escondido no manto, de cabea
baixa, / vou para entrar; nisto vejo perto ou oio / quem me pode ver, e afasto-me e passo. / Que heide fazer? Que posso eu fazer entre cem / olhos, e entre tantas portas e janelas abertas?)

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car. Desta segunda edio fizeram-se inmeras reimpresses, mas sem


quaisquer alteraes ao texto.
Em finais de 1521 Ferrara era alvo de novas ameaas de guerra por
parte do Papa, e Alfonso dEste tomou providncias, recrutando exrcitos e reforando fortificaes, despesas que o obrigaram a cortar nos
gastos menos importantes, considerando suprfluos os estipndios de
alguns cortesos, entre os quais Ariosto. Ludovico comeou a recear
pelo seu futuro e, em Fevereiro de 1522, disse ao duque que, caso no
provesse s suas necessidades, no podia levar a mal que ele procurasse
o sustento noutro lado. ento que Alfonso lhe prope o cargo de
governador da provncia da Garfagnana, que ele no tem coragem de
recusar, compelido pela necessidade. Tratava-se de um territrio nos
confins do ducado, disputado por Florena e Lucca, perdido no meio
das gargantas dos Apeninos, onde os conflitos e o banditismo grassavam entre os habitantes. Requeria-se um governador com mo de ferro
e um aumento das foras militares. Ariosto sabia que o cargo era difcil e que no se coadunava com o seu temperamento, e pesava-lhe
muito afastar-se de casa e de Alessandra, mas os tempos eram maus e
os honorrios generosos. Assumiu-o, pois, tendo demonstrado dignidade e firmeza no seu desempenho. Depois de uma viagem de vrios
dias, chega a Castelnuovo di Garfagnana, onde permaneceu at Junho
de 1525, fazendo visitas a Ferrara mais ou menos de seis em seis meses,
e voltando a partir sempre amargurado pelo afastamento e por no
poder levar consigo Alessandra. Nos primeiros meses teve a companhia
do filho Virginio. Ali escreveu as Satire iv, vii e vi, que reflectem os seus
sentimentos e preocupaes desses tempos, e continuou, sempre, a
purificar o Orlando Furioso, o que, alis, faria at ao fim da vida.
As dificuldades de governao que Ludovico enfrentou na
Garfagnana foram muitas, e no encontravam respostas eficazes nas
directivas do duque, que no atendia as suas sugestes e pedidos nem
colmatava a escassez de foras da ordem com que aquele lutava. Em
1524, Alfonso prope-lhe o cargo de seu embaixador oficial em Roma,
mas Ariosto recusa. O que mais almejava era a tranquilidade da sua
casa, para se dedicar escrita e estar perto da famlia e de Alessandra.
Em 1525, renuncia de livre vontade ao cargo de governador e regressa
a Ferrara. Com as economias que ali fez compra uma casa no bairro de
Mirasole, afastada do centro da cidade e com um grande quintal. D
incio a obras de restauro, que ele prprio dirige, dispensando enge-

Ludovico Ariosto: a vida, o tempo, a obra.

nheiros e arquitectos. Sobre a fachada da casa lia-se um dstico em


latim, que ali fora inscrito pelo anterior proprietrio, e que Ariosto
conservou: Parva, sed apta mihi, sed nulli obnoxia, sed non sordida, /
parta meo sed tamen aere domus4.
Goza finalmente do privilgio de se afastar definitivamente das
empresas militares e das misses diplomticas dos senhores da corte de
Ferrara, limitando-se a ser um observador distanciado dos factos, um
outsider distraidamente atento que observava os homens e as suas proezas e reveses, sem estar neles imiscudo. Nomeado superintendente dos
espectculos da corte por Alfonso I, volta a escrever comdias, ensaia as
peas e faz cenografias. Deixou incompleta a comdia I Studenti, que
foi terminada por seu irmo Gabriele e seu filho Virginio.
O seu cuidado e ocupao maior continuava a ser a reviso do
Furioso, de que preparava nova edio. Entre 1521 e 1528 escreveu os
Cinque Canti, cinco novos cantos que planeava acrescentar ao poema,
dando-lhe uma concluso diferente, mas decerto inferiu que esses
novos enredos no se harmonizavam com os restantes, e p-los de
parte. Virginio encontrou-os aps a morte do pai e veio a public-los
em 1545, em apndice a uma nova edio da obra.
No incio de 1529, Ludovico saiu da companhia dos irmos e
mudou-se para a sua parva domus em Mirasole (hoje, na via Ariosto),
levando consigo apenas Virginio. Ali viveu os seus ltimos anos, dispondo livremente do tempo, que dividia entre a actividade teatral na corte,
os estudos, a jardinagem e, evidentemente, a pertinaz reviso da sua obra.
Alfonso dEste chamava-o corte de vez em quando para conversar com ele, ou para o acompanhar em alguma deslocao, pois era-lhe
grato mostrar-se na companhia do grande poeta, que tanto brilho dava
sua corte. A obra de Ariosto era conhecida e apreciada atravs da
Europa, a sua fama corria mundo.
Em Outubro de 1531, Alfonso dEste envia Ariosto a Correggio a
fim de sondar as intenes de Alfonso dAvalos, marqus do Vasto, que
tem ali as suas tropas estacionadas. Ariosto, alm de trazer ao duque
notcias tranquilizadoras, v ser-lhe atribuda pelo marqus uma penso anual de cem ducados de ouro, transmissvel aos herdeiros, que o
ajudou a viver mais desafogadamente os seus derradeiros anos.
4
( uma casa pequena, mas adequada a mim, livre de vnculos e decente, / e adquirida com o meu
dinheiro).

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Em Outubro de 1532 sai da tipografia de Francesco Rosso da


Valenza, em Ferrara, a terceira edio, revista, do Orlando Furioso,
ampliada para quarenta e seis cantos (compreendendo 4842 oitavas,
quase 40.000 versos). Quando ps de parte os Cinque Canti, Ariosto
decidiu, em vez de acresc-los ao poema, ampliar este no seu interior,
inserindo novos episdios que se integravam nos j existentes. Assim,
esta terceira edio tinha como novidade, em relao aos quarenta cantos das duas anteriores, os episdios de Olimpia, do Castelo de Tristo,
de Marganor, de Leone, e, ainda, a meno s personalidades ilustres
suas contemporneas, que comparecem no ltimo canto a aguardar, no
cais, a chegada do navio, metfora do poema. Ariosto tencionava
ampliar ainda mais a sua obra-prima, conforme declarou a amigos, na
edio seguinte, que j projectava; a vida, porm, no lhe deu tempo
de o fazer.
Em Dezembro de 1532, pouco depois de regressar de uma viagem
a Mntua com o duque para cumprimentar Carlos V, que ia encontrar-se com o Papa em Roma, Ludovico adoece com enterite.
Depois de quase sete meses de doena, sobrevm-lhe complicaes
pulmonares e morre a 6 de Julho de 1533, na sua casa, com a idade de
58 anos. No dia seguinte, ao entardecer, o fretro transportado para
o mosteiro de San Benedetto, onde sepultado com a maior simplicidade. A notcia da sua morte s corre pela cidade nos dias que se
seguem. Actualmente, o mausolu com as suas ossadas encontra-se na
Biblioteca Comunale Ariostea, em Ferrara, para onde foram transferidas por iniciativa do general francs Miollis, em 1801, quando da ocupao napolenica da Itlia.

O O RLANDO F URIOSO

Gnese

m 1486 foram publicados, em Veneza, os dois primeiros Livros


do poema Orlando Innamorato, do conde Matteo Maria
Boiardo. O ento adolescente Ludovico Ariosto, impressionado
com a obra, comeou a dedicar-se leitura e estudo de histrias de cavalaria, matria que estava na gnese da obra de Boiardo, e quando este morreu, em 1494, deixando a obra interrompida no Canto IX do Livro III,
Ludovico alimentou a inteno de lhe dar continuidade. No se sabe ao
certo quando comeou a faz-lo, mas h indicaes de que em 1504 o trabalho j estava iniciado.
Ariosto retomou as personagens e as respectivas aventuras no ponto
exacto em que Boiardo as deixara suspensas, e incutiu-lhes, de novo,
movimento. Contudo, esse novo movimento revelou-se muito mais fluido
e elegante, percebendo-se, desde a primeira edio, que o Orlando Furioso,
laborando embora na mesma matria de uma interminvel cadeia de
romances cavaleirescos, e tendo como antecessores mais directos no espao italiano Morgante Maggiore (1483), do florentino Luigi Pulci, que
parodia as canes de gesta, e o j referido poema de Boiardo, era uma obra
original. Ludovico, com a sua extraordinria fantasia, dera uma outra fisionomia s personagens, mais de acordo com a sensibilidade e o gosto renascentistas. O mundo cavaleiresco perdia os seus contornos rgidos e passava
a ser um cenrio de fundo para figuras que exprimiam livremente toda a
diversidade e contrastes de sentimentos e comportamentos prprios da
natureza humana, sem excluir a nota dissonante da loucura.
Mas a novidade da obra no ficava por a. Ariosto, em relao aos dois
antecessores citados, burilara a lngua com um cuidado e uma percia que
a colocavam a grande distncia da linguagem spera, rude e pouco malevel de Pulci e de Boiardo. Numa poca em que se buscava, entre to variados dialectos, um padro para a lngua culta italiana, Ariosto quis imprimir sua obra a evoluo lingustica teorizada por Pietro Bembo, que

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tinha como modelo o toscano do sculo XIV, de Petrarca e Boccaccio,


acompanhando assim a fixao do florentino como lngua literria, e
sendo o primeiro a us-la numa obra de grande flego. Seguindo essa
linha e a teoria de Bembo, tambm difusor do petrarquismo como modelo lrico, o estilo de Petrarca est visivelmente presente no Orlando
Furioso, na reproduo de palavras e versos, na sintaxe, na descrio de
paisagens e figuras femininas, etc.
A ottava rima, modelo de estrofe usado pela primeira vez por
Boccaccio na Teseida (1340), adquire em Ariosto uma fluidez e uma
musicalidade novas, e um ritmo propulsor que impele a narrativa.
Narrativa que feita com uma grande mestria, num movimento incessante em que esto sempre presentes a malcia, o bom humor e a ironia
de um narrador que no quer ser tomado muito a srio e que o primeiro a divertir-se com a histria, fazendo frequentes comentrios acerca
daquilo que est a escrever, ou consideraes que atestam o seu conhecimento dos factos e dos sentimentos humanos. Salta de um episdio a
outro em momentos de maior suspense, ironiza acerca da credibilidade de
quanto narra, fala com o leitor ou com o destinatrio da obra o senhor
no incio e no final de cada canto, quando muda de episdio e sempre
que lhe apetece, como um realizador que est sempre presente e que controla toda a aco. Deste modo, cria pausas de desacelerao e de reflexo,
e um distanciamento entre o narrador e o narrado que permite a famosa
ironia ariostesca, a confrontao do poema com o prprio poema.
Um exemplo dessa sua demonstrao de que tem tudo sob controlo
e que maneja com percia todos os fios do tecido que est a urdir, querendo mesmo evidenciar ao leitor os ns que vai deixando no lado do
avesso, encontra-se nas oitavas 80 e 81 do Canto XIII, quando abandona
Bradamante, presa a um feitio do mago Atlante, para ir observar o que
se passa no campo sarraceno:
Bradamante deixo, e mal no vos caia
saber que ela ali fica em tal encanto;
pois, quando for tempo que dali saia,
fao-a sair, e Ruggier outro tanto.
Se, a novo pitu, novo gosto raia,
acho que a minha histria, tambm, quanto
mais variando for aqui e alm,
mais gosto em quem a ouvir mantm.
Muitos fios ser preciso dar-me
para tecer esta tela que eu rasouro.
Mas espero que vos agrade escutar-me,
ouvindo o modo como o povo mouro
a mando do rei Agramante se arme;

O Orlando Furioso

Se alguns passos da obra podem considerar-se menos entusiasmantes, so aqueles em que o poeta cumpre o dever de corteso e faz o
encmio dos seus senhores, tecendo louvores que conferem a Ippolito,
Alfonso e restante famlia dimenses quase divinas.
O texto despretensioso, no aspira a um estilo sublimado, camoniano. A matria herica, como a histrica, reduzida a um registo
coloquial. Ao contrrio de Os Lusadas, no uma narrativa sequencial, linear, mas sim um contnuo interromper e reatar de acontecimentos paralelos e cruzados, em que vrias histrias vo sendo contadas em simultneo e em cadeia, com recurso frequente ao flashback, e
sem que o prprio tempo, muitas vezes, seja linear. A variao dos tempos verbais dentro da oitava tambm acentua essa oscilao ou indefinio temporal.
Perante a perfeio expressiva do poema de Ariosto, a obra de
Boiardo foi, na altura, relegada obscuridade, considerada imperfeita,
escrita num italiano provinciano e grosseiro; contudo, o Innamorato
uma obra digna de apreo, de um grande esprito inventivo e com sentido de humor, que foi a fonte da quase totalidade das personagens e
das aventuras que deram vida ao Furioso. Ariosto tinha em devido
apreo a obra de Boiardo, por isso dizia modestamente, enquanto o seu
poema no conheceu publicao e no recebeu um ttulo, que ele era
apenas una gionta (um acrscimo) ao Orlando Innamorato.

Enredo e personagens
O argumento do poema tem por fundo as guerras entre Carlos Magno
e os Mouros que invadiram a Frana, comandados pelo rei Agramante.
Nesse cenrio movimentam-se personagens ligadas ao ciclo carolngio
e ao ciclo breto, pertencentes tradio literria dos romances de
cavalaria e das canes de gesta, matria que fugia j ao gosto classicista do Renascimento. Mas Ariosto soube mold-la de modo a torn-la
mais refinada e variada, recorrendo a todo o passo ao simile, com frequncia vergiliano, introduzindo-lhe muitas referncias clssicas e
mitolgicas, novas personagens e novas histrias. Entre as personagens
mais relevantes avulta Orlando, o Roland da Chanson de Roland,
heri de tantas canes de gesta, e a sua paixo por Angelica, que o leva
loucura, facto central no poema e na sua prpria estrutura, pois acontece no Canto XXIII, e que d ttulo obra. Ruggiero e Bradamante
so igualmente personagens de primeiro plano na economia do poema,
na medida em que tm como destino dar origem estirpe dEste, sendo
eles prprios descendentes do troiano Eneias, atravs de seu filho
Astanax.

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Naquele tempo, como j nos tempos homricos, era muito importante ter uma genealogia ilustre, que fizesse a famlia descender de um
grande heri, mitolgico ou histrico. As cortes italianas tinham todas
uma grande tradio cultural, mas, mais que todas, as de Florena e de
Ferrara. Esta pde orgulhar-se de por ela passarem, sucessivamente, os
trs maiores poetas picos da Itlia: Matteo Maria Boiardo (Orlando
Innamorato), Ludovico Ariosto (Orlando Furioso) e Torquato Tasso
(Gerusalemme Liberata). Ercole I dEste encarregara Boiardo de criar,
no Orlando Innamorato, um antepassado ilustre para a sua famlia,
tendo o poeta introduzido a figura de Ruggiero no poema com essa
finalidade; no Livro III, que deixou apenas comeado, chegou a proporcionar o seu encontro breve com Bradamante, mas no teve tempo
para desenvolver a histria dos seus amores, o que acontece no Furioso.
Tambm a conturbada histria de Itlia, em especial a do tempo de
Ariosto empolgando de modo particular as empresas e os reveses dos
governantes de Ferrara tema constantemente abordado na obra,
determinando dois planos temporais na narrao: o tempo da fbula
cavaleiresca, e o tempo da histria poltico-militar italiana. No faltam
tambm episdios picantes e de grande erotismo, que contriburam
para que o Furioso sofresse acusaes de licencioso e imoral, at finais
do sculo XVIII.
A Ariosto bastam as primeiras quatro oitavas do Canto I para fazer
o exrdio do poema. Define na primeira qual a matria que vai cantar,
informa na segunda que vai dizer coisas que nunca foram ditas em
prosa ou rima a respeito de Orlando (o qual nunca, em anteriores
obras, atingira a loucura), e invoca a amada, preterindo as Musas ou
qualquer divindade. Na terceira, pede a Ippolito dEste que se digne
aceitar este tributo do seu humilde servo, criando um desnvel entre
quem d o que pode e quem recebe; e na quarta oitava refere o heri
Ruggiero, com o qual sugere que o dedicatrio tem uma relao tpica, usando-a como chamariz para que ele condescenda em que seus
altos pensamentos cedam um pouco de ateno aos seus versos, pois
eles cantaro algum que lhe diz respeito.
Nas estrofes 5 e 6 faz a ponte entre o estado das coisas conforme
tinham ficado no Innamorato, no que respeita guerra entre Carlos
Magno e os Mouros e personagem Orlando, e o actual teatro da aco
no Furioso, antecipando, com a adversativa com que abre o ltimo
verso da oitava 6, que esto reservadas contrariedades ao seu heri, pelo
motivo expresso no primeiro verso da oitava 7. Logo a seguir faz uma
das suas intromisses pessoais, que desmontam a aco perante os nossos olhos e que so uma autocrtica do prprio poema: eis que o juzo
humano amide erra!. Nenhum errar tanto, no Furioso, quanto o de
Orlando.

O Orlando Furioso

Ariosto encadeia os factos de tal maneira que no nos deixa respirar;


logo a seguir, na oitava 10, apresenta-nos Angelica em fuga por bosques
e selvas, o que ser nela uma constante, para escapar aos seus muitos e
diversos amadores. E, com Angelica, comeamos de imediato a perceber que o tecido do poema uma selva cerrada e cheia de ciladas, percorrida em todos os sentidos por criaturas errantes que se cruzam ou se
desencontram, que se buscam ou se evitam, numa permanente deambulao em demanda de um ser amado ou de um inimigo, de um cavalo ou de uma espada, ou simplesmente de uma aventura. O leitor
constantemente confrontado com o imprevisto, com as sbitas mudanas de cenrio, com o jogo de aparies e desaparecimentos e os mais
variados golpes de magia; e levado pela cadncia rtmica marcada pelo
galope dos cavalos, pelo tinir das armas, pela voz do narrador, pelo encadeamento das oitavas, frequentemente ligadas por enjambement.
A guerra entre Carlos Magno e os Mouros, sempre presente, a certa
altura transfere-se de Frana para frica, tal como Orlando, enlouquecido, atravessa o mar a nado para frica. O cerne do poema , de facto,
o enlouquecimento por amor do seu heri titular, a apresentao do
amor como fonte de loucura para o esprito impreparado. Nas trs primeiras oitavas do Canto XXIV, o narrador diz-nos que o amor nada
mais que insnia, que tem disso experincia prpria, e que s o facto
de passar de momento por um intervalo de lucidez lhe permite fazer
esse aviso navegao.
Orlando segue obsessivamente Angelica, mas nunca mais a encontra, a partir do momento em que Carlos Magno a subtrai sua companhia no incio do poema, como j se referiu. Ele que era o paladino mais
herico, mais valoroso e forte do rei de Frana, seu tio, abandona as hostes francesas a coberto da noite, disfarado de mouro, no momento mais
crtico: quando Paris est assediada. Parte numa longa e v demanda por
Angelica, que o leva a outros pases e a participar de outros episdios da
trama, e a regressar, muitos meses depois, ao ponto de partida. E ento
que, nos arredores de Paris, Orlando encontra o seu locus infaustus,
num dos cenrios mais amenos e onricos de todo o poema.
Angelica, que ao longo de vrios cantos o motor que impulsiona
e arrasta atrs de si cavaleiros cristos e mouros, reis e eremitas enfeitiados pelos seus encantos, tudo o que deseja regressar ao Oriente e
livrar-se definitivamente de todos esses pretendentes. Porm, ningum
dono do seu destino, e Angelica tem um encontro fatal: eis que depara com um jovem soldado mouro, Medoro, louro e belo como um querubim, gravemente ferido. O seu corao empedernido finalmente
amolece e prende-se de paixo pela bela criatura, que trata com carinho
e poes feitas de ervas, cujos benefcios conhece bem. Amam-se,
unem-se, e juntos partem para o Catai. Ariosto escorraa do poema a

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orlando furioso

sua herona favorita no Canto XIX, e nas duas ltimas oitavas do


Canto XXIX, num breve ataque de misoginia, lamenta mesmo que o
paladino no tenha exercido vingana sobre ela.
No Canto XXIII, Orlando encontra por acaso um lugar aprazvel
junto a um rio cristalino, que corre entre prados floridos onde crescem
frondosas rvores, e onde sob um monte h uma gruta. Em redor
vagueiam pastores e rebanhos, e h referncias a ninfas. o espao
buclico perfeito, tal como o descrevem Verglio e Sannazaro.
Pretendendo repousar ali um pouco, comea a aperceber-se de que por
todo o lado h inscries, nomes e epigramas feitos por Angelica e
Medoro. Recorre a vrios estratagemas para se iludir, trava dura luta
com o seu corao e a sua mente, mas recebe o golpe fatal quando se
aloja na casa de um pastor, a mesma em que se alojaram os amantes; ali
ouve contar toda a histria, e v a pulseira que um dia dera a Angelica,
oferecida por ela ao pastor em reconhecimento.
Volta ao lugar aprazvel e destri toda a natureza, despe a armadura, desfaz-se do cavalo, da espada, das roupas interiores, usa a sua fora
bruta para destruir com bestialidade todo o ser que de si se aproxima,
animal ou gente, e da em diante vagueia ao acaso, nu e irracional,
espalhando destruio. A mente de Orlando no pode entender que
Angelica, uma princesa, o pretira por um pobre soldado mouro, porque isso no se inscreve nas regras do mundo cavaleiresco a que ele pertence, segundo as quais ela devia querer o mais prestigiado dos paladinos, ele prprio. Por isso, fica louco furioso. Angelica, por seu lado,
parece ter sado precocemente do poema por desestabilizar o mundo
cavaleiresco. Talvez nestes factos esteja implcita uma crtica aos valores
mais rigorosos da cavalaria, uma vontade de causar o desmoronamento desse mundo.
Como atrs ficou referido, Ruggiero e Bradamante so os heris
que esto presentes no Furioso para conferir prestgio rvore genealgica da famlia dEste. Ariosto arrasta-os, afigura-se-nos, com um
certo desconforto, num desencontro permanente, at ao ltimo canto,
onde por fim lhes celebra o matrimnio, dando cumprimento vontade que j fora transmitida a Boiardo. So personagens menos espontneas, mas que completam, com as suas personalidades prprias, a
variedade de caracteres humanos que enriquece o poema. Ruggiero ,
originalmente, um cavaleiro sarraceno, e converte-se ao cristianismo
para desposar Bradamente. Se, por um lado, um guerreiro exemplar
que d inmeras provas de bravura e brio, por outro apresenta-se como
um indivduo leviano e fraco, que esquece facilmente Bradamante, e
que mostra pouco discernimento. Alm do que lhe acontece no episdio da ilha de Alcina, podemos observar isso na passagem em que ele
encontra Angelica amarrada ao escolho, prestes a ser devorada pelo

O Orlando Furioso

monstro marinho, e ela que tem de insistir para que se apresse a tirla dali, uma vez que ele persiste numa luta ineficaz com o monstro, sem
conseguir mat-lo, deixando-a exposta ao perigo. Assim que a salva,
tem o impulso incontrolvel de a possuir. O contraste enorme, tanto
na valentia como no comportamento, entre ele e Orlando, quando
este, em idntica situao, mata o monstro e salva Olimpia.
Ruggiero no tem determinao nem fora de carcter que lhe
permitam ser senhor de si mesmo, e deixa-se controlar por duas foras
antagnicas, ambas conotadas com a magia e a feitiaria. Uma, o mago
Atlante, usa todo o tipo de engodos para o afastar do teatro das operaes, com a inteno de o proteger de um destino nefasto que lhe foi
predito; outra, a maga Melissa, esfora-se continuamente para o chamar ao dever e razo, e para o aproximar de Bradamante, a fim de que
o desgnio de fundador da estirpe dEste no fique por cumprir. Parecenos que por detrs desta imagem, pouco abonatria, daquele que ser
a cepa da famlia dEste, se adivinha o sorriso malicioso de Ariosto.
Quanto a Bradamante, menina-dos-olhos de Carlos Magno e por
ele muito mimada, uma guerreira forte e feroz que s encontra paralelo em Marfisa, mas que, por contraste, se mostra demasiado dcil e
subjugada autoridade paterna, e excessivamente tolerante e conformada no que respeita aos erros e ausncias de Ruggiero. Assistimos aos
seus longos monlogos, carpindo a infelicidade amorosa encerrada no
castelo da famlia, como quem cumpre um destino que lhe est fatalmente traado.
Alm destas personagens, que so centrais no poema, imensas so
as que nele se movimentam e que tm igualmente protagonismo. Mas
outras h com aparies pontuais, acessrias (Ippalca, por exemplo, ou
o mensageiro que traz a Ginevra notcias de Ariodante), e at efmeras,
tendo apenas a funo de ligar fios da trama, sem nela terem relevo,
como o caso da dama lacrimosa que Ruggiero e Bradamante encontram e os conduz ao castelo de Pinabello; nem chegamos a saber o seu
nome. H personagens divinas que interferem directamente na aco
blica, como o arcanjo So Miguel, numa leve reminiscncia da interveno dos deuses olmpicos em Homero, e h um grupo de figuras do
povo taberneiros e estalajadeiros, pastores, barqueiros que sobressaem por serem detentoras de saberes tradicionais e grandes contadoras
de histrias. So as figuras que do presena literatura oral, que se
transmite atravs da palavra falada. Regista-se tambm a presena, quer
acessria quer relevante, de eremitas, que tanto vestem a pele do santo
como a do pervertido. Entre os reis e guerreiros sarracenos designao que abrange tambm os originrios de terras orientais vrios
sobressaem pela sua bravura, mas a figura mais notvel a de
Rodomonte, rei de Argel, que se distingue de modo especial no assalto

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orlando furioso

a Paris. Em certa medida, pode ser comparado a Orlando, visto que


possui, entre os seus, prestgio, fora fsica e valentia idnticos, sofrendo tambm ele um ataque de loucura por amor. Chega a envolver-se
em luta corpo-a-corpo com o paladino francs, quando as mentes de
ambos se encontram obscurecidas.
H, contudo, uma personagem no Orlando Furioso que merece
ateno especial, por ter a capacidade de aprender com o prprio erro
e de exercer uma funo didctica, e por ser capaz de restabelecer a harmonia e o equilbrio do poema: Astolfo, o duque ingls.
Quando o encontramos pela primeira vez, no Canto VI, est transformado em mirto, por se ter deixado enredar nas sedues da feiticeira Alcina. Nesse estado vegetal, tenta transmitir a Ruggiero a sabedoria
que adquiriu com a sua experincia e evitar que ele seja vtima da
mesma armadilha, mas debalde: Ruggiero vai cair nas mesmas malhas,
porque no capaz de aprendizagem. Astolfo, porm, nunca mais
incorre no erro. Atravessa o resto do poema livre das iluses, ideais e
aspiraes que ocupam os outros, sem pretender actos de galhardia,
sem se apaixonar nem seguir as regras da cavalaria. Tem um livro que
como um manual de instrues para resoluo dos problemas que
encontra, tem armas e acessrios mgicos, nunca perde a descontraco, cmico e fala de tudo com conhecimento de causa. Montado no
hipogrifo, voa pelos ares a seu bel-prazer, alheado do que se passa c em
baixo, parecendo no fazer parte do poema e olh-lo do exterior.
Astolfo visita o Inferno por um capricho de momento, e depois o
Paraso. Aqui encontra So Joo Evangelista, que o trata de igual para
igual e que o acompanha at Lua. Esta viagem interplanetria, realizada no Canto XXXIV, tem como objectivo recuperar o juzo de Orlando,
pois na Lua encontra-se tudo quanto os homens perdem na Terra.
Entre uma imensa parafernlia de coisas perdidas pelos homens ao
longo dos sculos, Astolfo encontra a ampola que contm o siso do
paladino; e, de passagem, cai-lhe sob o olhar uma ampola com o seu
nome, que contm uma parte do seu juzo que ele nunca se apercebera de ter perdido, mas que se apressa a inspirar. Quando regressa
Terra, Astolfo vem munido de poderes que lhe permitem, entre outras
coisas, devolver a viso perdida ao Preste Joo, e transformar pedras em
cavalos e folhas de rvores em navios, constituindo um exrcito e uma
frota no Norte de frica que garantem a vitria das foras crists sobre
as sarracenas; e devolve a Orlando o siso perdido, diluindo-se na sua
mente qualquer lembrana de Angelica.
Astolfo d-nos a imagem do louco saudvel, porque no leva as coisas demasiado a srio; vai vivendo as situaes conforme se lhe deparam, sem querer que a realidade se adapte sua teoria de vida, como
aconteceu com Orlando, o louco patolgico. Enquanto Orlando con-

O Orlando Furioso

vulsionou o mundo, Astolfo restitui-lhe a ordem e a harmonia. Ariosto


deu asas a Astolfo para que ele se elevasse do mundo material e pudesse ter uma percepo distanciada das coisas, tal como o poeta, e fosse
capaz da mesma auto-ironia. Por isso, Astolfo a projeco do prprio
poeta dentro do poema, ou seja, Astolfo o alter ego de Ariosto.
Conquanto o Orlando Furioso rejeite os significados absolutos do
cdigo da cavalaria, e esteja mais preocupado em dar vida a uma profuso de aces, sentimentos e emoes, dos mais nobres aos mais vis,
que ilustram a diversidade de matizes da natureza humana, exprime
tambm uma certa nostalgia por esse mundo perdido, quando, por
exemplo, condena as armas de fogo (XI:21-28), ou quando, no final do
Canto IX, Orlando destri e afunda em alto-mar o arcabuz e respectivas munies. Pois o que vale um disparo de espingarda ou de arcabuz,
ao p dos belos golpes de espada e lana de um cavaleiro que lutava
pelo seu senhor, pela sua dama, pela religio, pelos oprimidos, ou apenas para obter a glria? Que feito das cortesias que andavam sempre
associadas a esses actos de valentia?
O poeta contemporneo de um prncipe sem escrpulos como
Csar Borja no podia deixar de sorrir de nostalgia enquanto escrevia
sobre Rinaldo e Ferra um cristo e outro muulmano que se
batiam em duelo por Angelica e que, ao notarem que ela entretanto
fugira, concordam em interromper a batalha, e, dispondo de apenas
um cavalo, o montam juntos para segui-la:
Oh, bondade dos cavaleiros antigos!
Eram rivais, eram de f diferente,
e, de se infligirem cruis castigos,
toda a pessoa os dois tinham dolente;
mas, por selvas, atalhos, desabrigos,
juntos vo, sem que a suspeita os atente.
(I:22:1-6)

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N OTA

DA

T RADUTORA

Orlando Furioso uma obra que h muito tempo conheo e


amo. No esperava, porm, que me viesse a caber a tarefa de
a traduzir para lngua portuguesa. A editora Cavalo de Ferro
teve a feliz e louvvel iniciativa de publicar a obra-prima de Ludovico
Ariosto, e props-me a execuo do trabalho.
O tradutor profissional, ao assumir a responsabilidade de um trabalho,
assina um contrato com a editora, que o obriga s clusulas pelas quais o
mesmo se rege, e tem de executar esse trabalho como quem executa uma
empreitada, sem que o grau de dificuldade ou a busca de mais perfeio
sejam tidos em conta. A mais premente e mais pesada dessas clusulas ,
invariavelmente, o prazo. O prazo , quase sempre, um mecanismo assustador, que, qual guilhotina, est suspenso sobre a cabea do tradutor.
No caso presente, foi-me dado o prazo de um ano para fazer este
trabalho, porque a prpria editora estava vinculada a compromissos de
edio que a tal a obrigavam.
Conhecendo bem a obra, no ignorei que o prazo era restricto, porm,
uma vez que me foi dada a liberdade de fazer a traduo como quisesse, ou
seja, em rima, em prosa, em verso branco, com ou sem rigor mtrico, aceitei. Aceitei, sobretudo, porque era um desafio: ser-me-ia muito difcil ter a
oportunidade de traduzir o Orlando Furioso e descart-la.
Conhecer bem uma obra, porm, um facto que perde importncia quando a abordamos com a inteno e os requisitos da traduo.
Tendo feito o primeiro canto em rima, seguindo, tanto quanto era possvel segui-lo pressa, o modelo de Ariosto, fiz contas e verifiquei que
o tempo no chegaria. Passei a fazer a traduo em decasslabos, para
lhe dar ao menos um ritmo, mas sem rima, e assim cheguei ao Canto
VIII. Olhei para trs, e no reconheci o poema de Ariosto, que, sem
dvida, encontra o seu ritmo no s na narrativa, mas, acima de tudo,
na rima e na mtrica. Retrocedi e refiz todos esses cantos em rima, e da
mesma forma prossegui, sujeita crescente presso do tempo que se
escoava e da extenso da obra, privada da possibilidade de um segun-

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orlando furioso

do olhar ao trabalho que ia ficando feito ou de uma mudana de critrio, tendo, como preocupao nica, avanar, avanar.
Numa traduo perde-se sempre alguma coisa, e creio que em
Ariosto ainda mais fcil que se perca. Para alm da mestria do autor,
h que ter em conta que a lngua italiana e, particularmente, a lngua
do Orlando Furioso, possui uma ductilidade que a nossa est longe de
possuir. Anima-me o conforto de a minha traduo ser, tanto quanto
possvel s-lo dentro do espartilho da rima e do decasslabo, e nas condies a que j aludi, fiel ao original, e dar a conhecer o contedo da
obra a quem no seja capaz de ler o texto de Ariosto.

O Orlando em portugus
A presente edio a primeira traduo integral jamais feita deste
poema em lngua portuguesa, contemplando os padres rimtico e
mtrico da oitava de Ariosto.
H notcia de uma traduo em prosa, de Salustiano da Silva Alves
de Arajo Susano, publicada no Rio de Janeiro em 1833. E, tambm
no Brasil, da traduo em oitavas de alguns episdios soltos do
Orlando Furioso, feita por Luiz Vicente De-Simoni, publicada no Rio
de Janeiro em 1843, includa numa antologia de poetas italianos.
Em Portugal a obra foi sendo lida no original e em tradues, verses e resumos, em espanhol e francs, que proliferaram nos anos que
se seguiram publicao da obra em Itlia, e o interesse que imediatamente despertou est patente no s em vrias passagens de Os
Lusadas como, por exemplo, na obra de Thom Pinheiro da Veiga,
Fastigimia 1, escrita em 1605 uma perspicaz e jocosa crnica de costumes portugueses e espanhis da poca, em que abundam as referncias, entre outros, a Ariosto, e as citaes de versos e mesmo de oitavas
inteiras do Orlando Furioso, na lngua original.
Fica por fazer um estudo aturado da receptividade e dos ecos que
o poema teve em Portugal e junto dos escritores e estudiosos portugueses, que exigiria de mim tempo de que no dispus.
Em 1895 foi publicada no espao lusitano, pelo editor David
Corazzi, uma traduo do poema de Ariosto, reduzido a prosa, da
autoria de Xavier da Cunha.
Antes dessa traduo, o poeta Gomes Leal (1848-1921) fez, em
1889, uma verso do Canto I do Orlando Furioso, vertido em linguagem portuguesa a partir de uma verso francesa da poca.
1
Thom Pinheiro da Veiga, Fastigimia, Imprensa Nacional-Casa da Moeda, Lisboa, 1988 (reprod.
fac-similada da ed. de 1911 da Biblioteca Pblica Municipal do Porto).

Nota da Tradutora

Recentemente, em 2002, foi publicada no Brasil uma traduo


parcial, em rima, do poema de Ariosto (os oito primeiros cantos e mais
alguns episdios soltos), da autoria de Pedro Garcez Ghirardi, professor de Literatura Italiana na Universidade de So Paulo 2. Trata-se de
uma traduo que respeita a mtrica original das oitavas de Ariosto.

Critrios de traduo
Sobre alguns critrios de traduo, gostaria de esclarecer, no tocante a nomes, que os mesmos mantm a grafia que apresentam no original, exceptuando as individualidades histricas com relevncia universal cujo nome j tem uma verso na nossa lngua (aplicando-se idntico critrio aos nomes geogrficos), as figuras mitolgicas e bblicas, e as
figuras da literatura tradicional, como Merlim, Tristo e Isolda, etc.,
que tambm j possuem uma verso prpria na nossa lngua.
Notar o leitor uma dualidade na grafia de alguns dos nomes prprios,
como o caso de Ruggiero/Ruggier, Pinabello/Pinabel, Grifone/Grifon,
Brunello/Brunel, e outros mais, que reproduz a dualidade que se verifica no original, constituindo um recurso de grande utilidade para a
rima e tambm para a mtrica.
Ariosto faz uso muito frequente do poliptoto, isto , da repetio
da mesma palavra, com formas gramaticais diversas ou apenas com
um sentido semntico diverso , em posio de rima. Alguns casos h
em que recorre repetio de uma palavra, mesmo sem mudana de
forma gramatical ou semntica, procurando talvez um efeito enftico,
como sucede no Canto VI, oitava 48, em que usa trs vezes a palavra
outros em posio de rima. Na medida do possvel, reproduzi na traduo, no todo ou em parte, esses efeitos.
Nos vv. 1 e 2 da oitava 32 do Canto XLI, separei com hfen, de um
verso para o outro, a palavra sobrevestes, e no Canto XLIII, oitava
105, separei do mesmo modo, do v. 3 para o v. 4, a palavra precisamente, reproduzindo idnticos processos do original.
Encontra-se por vezes, em duas oitavas seguidas, a mesma rima,
chegando a ocorrer, nas duas, uma mesma palavra (ex: mano/mo em
XV, 81-82, e allora/hora, em XLIII, 147-148). H casos espordicos
de oitavas que tm a mesma rima nos seis primeiros versos: veja-se a
oitava 6, do Canto XXXIII, em que se faz a aproximao a um conjunto de pinturas murais, representando factos que ho-de acontecer
no futuro; no original, cinco dos seis versos apresentam em posio de
2
L. Ariosto, Orlando Furioso (cantos e episdios), Introd., Trad. e Notas de Pedro Garcez Ghirardi,
Ateli Editorial, Granja Viana-Cotia-SP, 2002.

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orlando furioso

rima um particpio verbal com terminao em ate/adas, e o outro um


presente do conjuntivo, que em italiano tem igual terminao. A insistncia nos particpios passados talvez pretenda enfatizar a passividade
que essa forma verbal transmite, uma vez que se trata de factos que
esto adormecidos, espera da hora justa para acontecerem.
Esforcei-me para acompanhar, sempre que possvel, os efeitos que
atrs referi, bem como outros mais pontuais, pois no so de modo
nenhum despiciendos. Ariosto procura-os deliberadamente, moldando
e sujeitando as palavras e os versos, para conferir ao poema agilidade e
desafectao. Compraz-se em brincar com as palavras e em surpreender o leitor, obrigando-o por vezes a reler, para confirmar a exactido;
como sucede, por exemplo, no Canto XLIII, oitava 93, v. 8: perch
non ha ne la sua fede fede (que ele no tenha na sua f f).
A forma contnua que dei ao texto, sem separao das oitavas,
segue o modelo da edio da Einaudi (Torino, 1998) que usei na traduo. Esta forma parece-me ser a que melhor acompanha e enfatiza a
fluidez e a despretensiosidade narrativa do texto, acentuadas tambm
pelo recurso assduo ao enjambement.
Finalizo, formulando a esperana de que esta traduo chegue a
muitos leitores, e que atravs dela possam descobrir o gnio de Ariosto
e fruir do prazer que a leitura do seu poema proporciona.
Margarida Periquito

N OTA

S ILUSTRAES

uando pensmos em editar o Orlando Furioso ocorreu-nos


que seria perfeito incluir as magnficas ilustraes que, no
sculo XIX, Gustave Dor realizou para esta obra. Mal sabamos, ento, as dificuldades que se nos deparariam. Se a nossa inteno
inicial era incluir todas as gravuras existentes, cedo descobrimos a
impossibilidade de tal projecto. Isto porque as mais de 650 gravuras do
famoso ilustrador francs nunca mais foram reproduzidas em livro na
sua totalidade, desde a primeira edio da obra em lngua francesa (da
Hachete), datada de 1879, qual no conseguimos aceder.
A nossa investigao levou-nos a duas outras edies, igualmente
difceis de encontrar, mas que acabaram por servir de base para a seleco das cerca de 450 gravuras incluidas no presente volume: a edio de
Armando Curcio editore, s.l., de 1957, e a belssima edio de Fratelli
Treves editori, Milo, 1914.
Apesar de nenhuma destas edies comportar, mesmo em conjunto, a totalidade dos desenhos e gravuras originais de Dor (muitas das
quais continuamos curiosos em um dia descobrir), pensamos que a
seleco por ns feita seja mais que suficiente para completar, com uma
descrio visual dos lugares e personagens imaginados por Ariosto, a
profunda beleza do seu poema.
Os Editores

G UIA

LEITURA

C ANTO I

Exrdio (matria do poema, invocao e dedicatria) Antecedentes


Fuga de Angelica Encontros, desencontros e recontros na floresta (Rinaldo, Ferra, Sacripante, Bradamante).

C ANTO II

Duelo entre Sacripante e Rinaldo Nova fuga de Angelica


Encontro com o eremita necromante Rinaldo a caminho de
Inglaterra Bradamante, em busca de Ruggiero, encontra-se com
Pinabello Traio de Pinabello.

C ANTO III

Bradamante na gruta de Merlim e profecia do mago Melissa faz


desfilar ante Bradamante a sua futura descendncia e d-lhe conselhos
para libertar Ruggiero do castelo de Atlante Bradamante encontra
Brunello.

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orlando furioso
C ANTO IV

Bradamante desembaraa-se de Brunello, ilude Atlante e liberta


Ruggiero Ruggiero levado pelos ares, montado no hipogrifo
Rinaldo arrastado para a Esccia por uma tempestade, e salva Dalinda.

C ANTO V

Dalinda conta a Rinaldo a histria de Ginevra, condenada morte


por suposta infidelidade Rinaldo luta com Polinesso e liberta
Ginevra, anulando a cruel lei da Esccia.

C ANTO VI

Ginevra desposa Ariodante Ruggiero chega ilha de Alcina


Dilogo entre Ruggiero e Astolfo, transformado em mirto Ruggiero
pretende ir para o reino de Logistilla, mas os monstros barram-lhe o
caminho Ruggiero seduzido e guiado para o reino de Alcina.

C ANTO VII

Depois de derrotar Erifilla, Ruggiero recebido por Alcina, de cujos


encantos e luxria fica cativo Bradamante reencontra Melissa e d-lhe
o anel mgico, para que liberte Ruggiero Melissa desmascara Alcina.

C ANTO VIII

Ruggiero deixa o reino de Alcina e dirige-se para o de Logistilla


Rinaldo, em Inglaterra, obtm reforos para Carlos Magno
Angelica, vtima do eremita, raptada e levada para a ilha de Ebuda,
para servir de alimento ao monstro marinho Pesadelos de Orlando,
que parte em demanda de Angelica.

Guia leitura
C ANTO IX

Orlando, procurando Angelica, encontra Olimpia e ouve a sua triste histria Orlando derrota Cimosco e liberta Bireno Orlando
afunda o arcabuz em alto-mar Casamento de Olimpia e Bireno.

C ANTO X

Bireno abandona Olimpia numa ilha deserta Lamento de


Olimpia Ruggiero deixa o reino de Logistilla, regressa ao Ocidente
no hipogrifo e v a parada dos exrcitos perto de Londres Ruggiero
salva Angelica de ser devorada pelo monstro.

C ANTO XI

Angelica foge de Ruggiero graas ao anel mgico, que a torna invisvel Ruggiero prisioneiro no palcio de Atlante Orlando chega
a Ebuda, mata o monstro marinho e salva Olimpia Oberto, rei da
Irlanda, desposa Olimpia.

C ANTO XII

Orlando aprisionado no palcio de Atlante Angelica liberta Orlando,


Ferra e Sacripante do palcio encantado Duelo entre Ferra e Orlando,
pelo elmo deste Angelica parte, s e invisvel Orlando massacra as foras sarracenas Numa gruta, Orlando descobre uma jovem aprisionada.

C ANTO XIII

Isabella narra as suas desventuras a Orlando, que dizima os ladres


e a liberta Bradamante reencontra Melissa, que lhe fala das mulheres estenses Tambm Bradamante se deixa aprisionar por Atlante.

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orlando furioso
C ANTO XIV

Agramante e Marsilio passam em revista os seus exrcitos


Mandricardo rapta Doralice, noiva de Rodomonte O arcanjo
Miguel procura a Discrdia, para a enviar para o campo sarraceno
Paris assaltada pelos exrcitos sarracenos.

C ANTO XV

Rodomonte entra em Paris Salvo por Melissa, Astolfo viaja para o


Ocidente; no Egipto, vence os gigantes Caligorante e Orrilo Grifone e
Aquilante partem com Astolfo para a Palestina, onde encontram Sansonetto.

C ANTO XVI

Grifone parte em busca de Orrigille, que o traiu Rinaldo,


Zerbino e as foras vindas de Inglaterra desbaratam os Mouros no cerco
de Paris Dentro da cidade, Rodomonte lana morte e destruio.

C ANTO XVII

Carlos Magno e seus paladinos contra Rodomonte Grifone,


Orrigille e Martano em Damasco Histria de Norandino e Lucina,
vtimas do Orco Martano e Orrigille tramam cilada contra Grifone.

C ANTO XVIII

Rodomonte retira-se de Paris e encontra o ano Prossegue o


combate em Paris A Damasco, onde Grifone luta ferozmente, chegam Sansonetto, Astolfo, Aquilante e Marfisa Na batalha de Paris,
Rinaldo mata Dardinello e as foras crists levam a melhor De
noite, Cloridano e Medoro procuram o cadver de Dardinello.

Guia leitura
C ANTO XIX

Cloridano e Medoro surpreendidos quando tentam sepultar


Dardinello; o primeiro morre, o segundo gravemente ferido
Angelica encontra Medoro, trata-o e enamora-se dele; dirigem-se
ambos para o Oriente Marfisa e os companheiros chegam terra das
mulheres homicidas.

C ANTO XX

Guidone Selvaggio conta a histria das mulheres homicidas Efeitos


mgicos do corno de Astolfo Fuga para Frana, deixando Astolfo em
terra Marfisa separa-se dos outros e encontra Gabrina Zerbino, vencido em duelo por Marfisa, obrigado a levar Gabrina consigo.

C ANTO XXI

Ermonide da Holanda conta a Zerbino a histria da prfida


Gabrina Ermonide morre e Zerbino prossegue caminho com
Gabrina.

C ANTO XXII

Astolfo regressa ao Ocidente, desfaz o encanto do palcio de


Atlante e fica com o hipogrifo Bradamante e Ruggiero reencontram-se e seguem juntos Enquanto Ruggiero combate no castelo de
Pinabello, Bradamante reconhece Pinabello, persegue-o e mata-o
Bradamante e Ruggiero de novo separados.

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orlando furioso
C ANTO XXIII

Bradamante encontra Astolfo e regressa a Montalvo Ippalca


encontra Rodomonte Gabrina acusa Zerbino da morte de Pinabello
Orlando salva Zerbino e restitui-lhe Isabella Duelo entre
Orlando e Mandricardo Orlando chega ao lugar onde Angelica e
Medoro se amaram e enlouquece.

C ANTO XXIV

Fria destruidora de Orlando Zerbino condena o traidor


Odorico a levar consigo Gabrina; ele e Isabella encontram os sinais da
loucura de Orlando Mandricardo apodera-se da espada Durindana,
que Orlando abandonou Morte de Zerbino Duelo entre
Mandricardo e Rodomonte.

C ANTO XXV

Trgua entre Mandricardo e Rodomonte, para irem em auxlio de


Agramante Ruggiero salva Ricciardetto, que lhe narra a sua histria
com Fiordispina Do castelo de Agrismonte, Ruggiero e Ricciardetto
vo, com Aldigieri, em socorro de Malagigi e Viviano.

C ANTO XXVI

Marfisa participa na libertao de Malagigi e Viviano Malagigi


explica o significado das imagens da fonte de Merlim Encontro de
Ruggiero e Ippalca Duelo de Mandricardo e Marfisa Rodomonte
e Mandricardo vo no encalo de Doralice Ruggiero e Marfisa
seguem para Paris.

Guia leitura
C ANTO XXVII

Rinaldo sai de Paris, em busca de Angelica Mandricardo,


Rodomonte, Marfisa e Ruggiero juntam-se s hostes sarracenas que
atacam o campo cristo junto a Paris, mas a Discrdia provoca querelas entre os Mouros Agramante, tentando pr-lhes termo, prope a
Doralice que escolha entre Rodomonte e Mandricardo, e ela prefere
Mandricardo Rodomonte afasta-se, irado, com o propsito de
regressar a frica.

C ANTO XXVIII

Rodomonte escuta, de um taberneiro, a histria picante de


Fiammetta, Astolfo e Jocundo Rodomonte decide instalar-se num
lugar agradvel do litoral, no Sul de Frana. Ali chega Isabella, levando
o corpo de Zerbino Rodomonte apaixona-se instantaneamente por
Isabella.

C ANTO XXIX

Morte herica de Isabella, para se subtrair cobia de Rodomonte,


que constri um mausolu para ela e Zerbino, e uma ponte onde desafia todos os que por ali passam Orlando, louco, luta com
Rodomonte Angelica, em fuga com Medoro, cruza-se com Orlando
perto de Barcelona, mas no se reconhecem.

C ANTO XXX

Deambulaes de Orlando, espalhando morte e destruio; atravessa a nado o estreito de Gibraltar e passa ao continente africano
Mandricardo morre em duelo com Ruggiero, que fica ferido
Suspeitas e cimes de Bradamante em Montalvo, perante a ausncia
de Ruggiero e por sab-lo em companhia de Marfisa.

37

38

orlando furioso
C ANTO XXXI

Guidon Selvaggio encontra-se com Rinaldo, seu meio-irmo, e


seguem para Paris, onde sabem, por Fiordiligi, da loucura de Orlando
Agramante, derrotado, retira-se para Arles Fiordiligi e
Brandimarte reencontram-se; passam pela ponte de Rodomonte e
Brandimarte feito prisioneiro Gradasso desafia Rinaldo para um
duelo pela espada Durindana.

C ANTO XXXII

Lamento de Bradamante, espera de Ruggiero Bradamante


decide partir para Paris; encontra Ullania e os trs reis, que transportam o escudo de ouro da rainha da Ilha Perdida Bradamante no castelo de Tristo, e as estranhas regras ali em uso para obter alojamento.

C ANTO XXXIII

Numa sala do castelo de Tristo esto pintadas, em anteviso, as


incurses dos Franceses em Itlia Bradamante derrota e humilha os
trs reis Duelo entre Rinaldo e Gradasso Gradasso apodera-se do
cavalo Baiardo e falta palavra dada Astolfo, montado no hipogrifo, chega Etipia, onde liberta Senapo do flagelo das Harpias.

C ANTO XXXIV

Astolfo no Inferno Astolfo no Paraso terrestre Astolfo vai Lua


com S. Joo evangelista para recuperar o juzo de Orlando, pois na Lua
est tudo o que se perde na Terra Astolfo visita o palcio das Parcas.

Guia leitura
C ANTO XXXV

Astolfo no templo da Imortalidade e do Tempo Bradamante


encontra Fiordiligi, que lhe pede para libertar Brandimarte
Bradamante derrota Rodomonte e recupera o cavalo Frontino, mas no
Brandimarte, j enviado para frica Rodomonte, humilhado,
esconde-se numa gruta Bradamante chega a Arles, desafia Ruggiero
e luta com vrios cavaleiros sarracenos.

C ANTO XXXVI

Duelo entre Bradamante e Marfisa Bradamante, Ruggiero e


Marfisa junto ao tmulo de Atlante, cuja voz lhes revela que Ruggiero
e Marfisa so irmos Marfisa decide converter-se ao cristianismo e
ir com Bradamante prestar auxlio a Carlos Magno.

C ANTO XXXVII

Marfisa, Bradamante e Ruggiero encontram trs damas seminuas, ofendidas por Marganorre Histria de Cilandro e Tanacro Bradamante,
Marfisa e Ruggiero punem Marganorre e pem fim sua cruel lei misgina Ruggiero regressa a Arles, Marfisa e Bradamante seguem para Paris.

C ANTO XXXVIII

Carlos Magno organiza os festejos, e Marfisa baptizada por


Turpino Astolfo regressa Terra com poderes especiais, cura a
cegueira de Senapo, apetrecha o seu exrcito, transforma pedras em
cavalos e vai atacar Bizerta Em Frana, conclio dos reis africanos,
que determina um duelo entre Rinaldo (por Carlos Magno) e Ruggiero
(por Agramante).

39

40

orlando furioso
C ANTO XXXIX

Melissa intervm e pe fim ao duelo entre Ruggiero e Rinaldo


Em frica, Astolfo liberta Dudone e d-lhe o comando de uma frota
que cria, transformando folhas de rvores em navios Chegada dos
cavaleiros que Rodomonte aprisionara Orlando dominado e
Astolfo restitui-lhe o juzo Agramante foge para frica, mas a sua
frota destruda por Dudone.

C ANTO XL

Tomada de Bizerta por Orlando, Astolfo e companheiros O navio


de Agramante arrastado para uma ilha pela tempestade Agramante
prope a Orlando uma luta decisiva, trs contra trs, na ilha de
Lipadusa Ruggiero quer voltar a frica para apoiar os Sarracenos, e
trava uma justa com Dudone em Marselha.

C ANTO XLI

O navio de Ruggiero surpreendido por uma tempestade


Preparativos e partida para a batalha de Lipadusa (Orlando, Oliviero e
Brandimarte contra Agramante, Gradasso e Sobrino) Ruggiero, a
nado, vai ter a uma ilhota, onde um eremita o catequiza e baptiza
Profecia do futuro de Ruggiero Batalha de Lipadusa Morte de
Brandimarte.

C ANTO XLII

Orlando vinga a morte de Brandimarte Rinaldo parte no encalo de Angelica, passa junto fonte do desamor, bebe e liberta-se da paixo Rinaldo conhece o palcio do cavaleiro de Mntua, que lhe prope que faa o teste do clice dos maridos enganados.

Guia leitura
C ANTO XLIII

Rinaldo recusa beber do clice O cavaleiro conta a sua histria


Rinaldo ouve de um barqueiro uma segunda histria de infidelidade A batalha j terminou quando Rinaldo chega a Lipadusa
Lamento de Fiordiligi Funeral de Brandimarte em Agrigento
Cura milagrosa de Oliviero, converso de Sobrino e reencontro com
Ruggiero, na ilhota.

C ANTO XLIV

Rinaldo promete a mo da irm, Bradamante, a Ruggiero, mas, j em


Frana, os pais opem-se, preferindo Leone, futuro imperador Astolfo
regressa a Frana no hipogrifo, depois de desfazer os encantos Ruggiero
parte incgnito, para ir lutar ao lado dos Blgaros contra Costantino, pai
de Leone O seu valor admirado pelos aliados e por Leone.

C ANTO XLV

Ruggiero, feito prisioneiro pelo imperador, libertado por Leone;


grato, Ruggiero promete ajud-lo a conquistar Bradamante, que fez
saber que s desposar o homem que a vencer em duelo Ruggiero,
disfarado de Leone, combate com Bradamante e vence-a, e depois
foge e esconde-se Marfisa e os outros cavaleiros opem-se ao casamento de Bradamante com Leone.

C ANTO XLVI

O navio, metfora do poema, chega ao porto, e a esper-lo esto


todos os homens e mulheres ilustres do tempo de Ariosto Melissa
intervm junto de Leone, revelando a verdade acerca de Ruggiero; Leone
cede-lhe todos os direitos sobre Bradamante Ruggiero eleito rei dos
Blgaros Npcias de Ruggiero e Bradamante Surge Rodomonte,
em busca de vingana. Trava duelo com Ruggiero, que o mata.

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Orlando Furioso,
de Messer Ludovico Ariosto
ao Ilustrssimo e Reverendssimo Cardeal
Dom Ippolito de Este, seu Senhor

C ANTO I

1 %Damas,

oitava 13

cavaleiros, armas e amores,


cortesias e audazes feitos canto,
do tempo em que o mar Mouros vingadores
passaram, para Frana molestar tanto,
seguindo a ira e juvenis furores
do rei de frica, Agramante1, porquanto
ousou vingar a morte de Troiano
em rei Carlos, imperador romano2.
3
%Direi de Orlando , simultaneamente,
o que nunca foi dito em prosa ou rima:
por amor ficou furioso e demente,
tendo antes de sensato fama opima;
se a que quase me fez o equivalente4,
e o pouco engenho sem cessar me lima,
permitir que eu conserve o requerido
para levar a bom fim o prometido.

48

herclea prole5 generosa,


ornamento e esplendor do tempo nosso,
Ippolito, aceitar o que vos ousa
e pode dar o hmil servo vosso.
Parte do que devo, em obra verbosa
a tinta gravada pagar-vos posso;
de pouco vos dar culpvel no sou,
pois, quanto dar-vos posso, tudo dou.
%Ireis ouvir, entre os dignos heris
que para citar com louvor me aparelho,
lembrar Ruggiero6, de quem neto sois,
de vossa ilustre prole o cepo velho.
Seu valor e ilustres gestas, pois,
escutareis, dando ouvido a meu conselho,
e se vossos pensamentos cederem
lugar para meus versos neles caberem.
%Orlando, que h muito se enamorara
de Angelica7, e que pelos encantos seus
na ndia, Mdia e Tartria8 deixara
inumerveis e imortais trofus,
com ela ao Ocidente regressara,
onde, cerca dos montes Pirenus,
com os de Frana e os da Alemanha,
Carlos armara as tendas de campanha,
9
%para que o rei Marsilio e o rei Agramante
pagassem cara a sua ousada chana;
um, porque trouxe de frica adiante
o povo apto a usar espada e lana;
e o outro, por levar a Espanha avante
destruio do reino de Frana.
Orlando chegou quando era exigido,
mas bem se arrependeu de l ter ido,
%pois sua dama ali lhe foi tirada:
eis como o juzo humano amide erra!
De Vsper a Eos10, em tanta jornada
ele a defendera, em to longa guerra,
e entre gente amiga ora lhe furtada,
sem uso de espada e na sua terra.
O imperador, que extinguir maquinou
um grave incndio, foi quem lha tirou.
%Nascera havia pouco uma porfia
entre o conde Orlando e Rinaldo, o primo;
pois cada um por Angelica ardia
de amoroso desejo no seu imo.
Carlos, que a teno com maus olhos via,
por assim lhe darem menos arrimo,
a donzela, que motivo disso era,
deu a guardar ao duque da Baviera11;

3 %Dignai-vos,

orlando furioso
9 %em

10

11

12

13

14

prmio a prometeu ao mais rapace,


que maior cpia, na grande batalha,
de Mouros infiis ceifar lograsse,
e obra feita mostrasse com mais valha.
Mas, o oposto ao que esperavam, d-se,
e a gente baptizada em fuga espalha;
com outros viu-se o duque na priso,
ficando ao abandono o pavilho.
%Onde, logo que chegara, a donzela
que prmio seria para o vencedor,
antes do caso, subira para a sela,
e escapou quando houve ocasio melhor,
pressentindo que desse dia a estrela
aos cristos daria enganoso alor;
penetrou num bosque, e na estreita via
um cavaleiro encontrou, que a p ia.
%Couraa vestida e elmo na testa,
cintura a espada e no brao o escudo,
corria mais ligeiro pela floresta
que para vencer preo12 aldeo desnudo.
Tmida pastora nunca to lesta
seu p virou, ante rptil sanhudo,
como Angelica o freio contorceu,
logo que o guerreiro reconheceu.
%Era ele aquele paladim galhardo
filho de Amon, senhor de Montalvo13,
a quem pouco antes seu corcel, Baiardo14,
lhe escapara, coisa estranha, da mo.
A olhar a donzela no foi tardo:
conheceu, mesmo de longe, a feio,
a anglica figura, o rosto belo
que em malhas de amor lograra prend-lo.
%D meia volta a dama ao palafrm,
e pela floresta o lana a toda a brida;
quer pela rala quer pela basta, porm,
a escolher a via desprevenida:
plida, louca, deixa com desdm
que a via seja pelo corcel escolhida.
Acima, abaixo, pela selva altaneira
tanto girou que achou uma ribeira.
15
%Da ribeira Ferra se abeirara,
todo suado e muito polvoroso.
Pouco antes, da batalha o apartara
desejo de beber e de repouso;
mas depois, contrafeito, ali ficara,
porque, sfrego e pouco cauteloso,
o elmo no rio deixara tombar,
e no o conseguia recuperar.

canto i
15 %O

18 %Longo

16

19

17

mais alto que era possvel, vinha


a gritar a donzela espaventada.
Salta, ao ouvir, para a margem ribeirinha
o mouro, e no rosto lhe pousa a mirada;
e reconhece-a assim que se avizinha,
apesar de plida e perturbada;
h muito no tinha notcia dela,
mas no duvida: Angelica bela.
%Como era corts, e tanto, talvez,
como os primos por ela tinha amor,
aquilo que podia fazer, fez:
como se elmo houvesse, com pundonor,
sua espada empunhou para dar revs
a Rinaldo, a quem no tinha temor.
No s muitas vezes se tinham visto,
como em provas de armas tinham registo.
%Deram incio a uma feroz batalha:
apeados ambos, gldios brandiam;
aos golpes, couraas, cotas de malha,
ou mesmo bigornas no resistiam.
Mentres cada um o outro trabalha,
estugando o passo bicho e dama iam;
incitando o bicho a dar mais perna,
por campos e bosques com ele se interna.

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tempo se esforaram em vo,


cada um querendo o outro derribar,
pois tanto valor com a arma na mo
tinha, qualquer deles, como o seu par;
foi primeiro o senhor de Montalvo,
a o cavaleiro de Espanha alertar,
como quem tem no peito tanto fogo
que todo arde, sem ter desafogo.
%Disse ao pago: Crs que s a mim ds
desaire, mas teu inimigo s;
se a luz do novo sol16 teu peito faz
incendiar, e se algum ganho vs
em me reter, tu, o que ganhars?
Ao teres-me morto ou preso como crs,
no ser tua a dama mesmo assim,
pois em fuga se ps neste interim.
%Quo melhor ser, se a amas deveras,
que ligeiro vs na sua peugada,
pois para det-la melhor se no esperas,
antes de estar daqui mais afastada!
Tendo-a em poder, com praxes severas
se decide de quem ser, pela espada;
pois nada deve esta contenda ao siso,
e dela s colhemos prejuzo.

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