Violn

Violn

Tesitura

Caractersticas

Clasificacin

Instrumentos relacionados

Instrumento de cuerda frotada

viola

violonchelo

contrabajo

fiddle

violinistas

Msicos

[editar datos en Wikidata]

El violn (etimologa: del italiano violino, diminutivo de viola o viella) es un instrumento de

cuerda frotada que tiene cuatro cuerdas. Es el ms pequeo y agudo de la familia de los
instrumentos de cuerda clsicos, que incluye la viola, el violonchelo y elcontrabajo, los

cuales, salvo el contrabajo, son derivados todos de las violas medievales, en especial de
la fdula.
En los violines antiguos, las cuerdas eran de tripa1 . Hoy pueden ser tambin de metal o de
tripa entorchada con aluminio, plata o acero; la cuerda en mi, la ms aguda
llamada cantino es directamente un hilo de acero, y, ocasionalmente, de oro. En la
actualidad se estn fabricando cuerdas de materiales sintticos que tienden a reunir la
sonoridad lograda por la flexibilidad de la tripa y la resistencia de los metales.
Adems del efecto logrado por el arco, se pueden conseguir otros
efectos: pizzicato (pellizcando las cuerdas como si se tratase de una guitarra, pero no con
la misma posicin), trmolo (moviendo el arco arriba y abajo muy
rpido), vibrato (haciendo vibrar los dedos sobre las cuerdas), glissando (moviendo la
mano izquierda arriba y abajo sobre las cuerdas), col legno (tocando con la parte de
madera del arco), sul ponticello (tocando prcticamente sobre el puente).
Las partituras de msica para violn usan casi siempre la clave de sol, llamada
antiguamente clave de violn.
ndice
[ocultar]

1Afinacin

2Historia

3Partes de un violn

4Cuidados

5Innovaciones

6El violn en el folclore

7Vase tambin

8Referencias

9Enlaces externos

Afinacin[editar]
Las cuerdas se afinan por intervalos de quintas:

sol3

re4

la4

mi5

(El nmero est indicado de acuerdo con el ndice acstico internacional, segn el cual
el do central del piano es un do4. Este ndice se utiliza en todo el mundo excepto Francia y
Blgica.) 2

La cuerda de sonoridad ms grave es la de sol3, y luego le siguen, en orden creciente,

el re4, la4 y mi5. En el violn la primera cuerda en ser afinada es la del la; esta se afina
comnmente a una frecuencia de 440 Hz, utilizando como referencia un diapasn clsico
de metal ahorquillado o, desde finales del siglo XX, un diapasn electrnico. El diapasn
ha tendido a subir en los ltimos aos y se sita ms comnmente en los 442 Hz en la
actualidad, e incluso ms arriba en las orquestas norteamericanas.
El cuerpo del violn posee una forma abombada, con silueta estilizada determinada por
una curvatura superior e inferior con un estrechamiento a la cintura en forma de C. Las
tapas del violn se modelan con suaves curvas que proporcionan la caracterstica de
abovedado. Los aros, que van alrededor del violn dando la silueta, son de poca altura, el
mstil posee cierto ngulo de inclinacin hacia atrs respecto al eje vertical, longitudinal y
se remata por un caracol llamado colocho o voluta. La estructura interna del violn la
constituyen dos elementos fundamentales en la produccin sonora del instrumento dados
por la barra armnica y el alma. La barra armnica corre a lo largo de la tapa justo debajo
de las cuerdas graves y el alma est ubicada justo debajo del pie derecho del puente
donde se ubican las cuerdas agudas.
El arco es una vara estrecha, de curva suave y construida idneamente en la dura madera
del palo brasil o de Pernambuco (Caesalpinia echinata), de unos 77 cm de largo, con
una cinta de 70 cm constituida por entre 100 y 120 (con un peso de unos 60 gramos segn
longitud y calibre) crines de cola de caballo, siendo las de mejor calidad las llamadas
"Mongolia", que provienen de climas fros donde el pelo es ms fino y resistente. Tal cinta
va desde una punta a la otra del arco. Para que las cuerdas vibren y suenen de un modo
eficiente, la cinta de cola de caballo del arco debe ser frotada adecuada y regularmente
con una resina llamada colofonia (en Espaa se llama "perrubia", de "pez-rubia"). Tambin,
actualmente muchas veces para abaratar costos, la crin blanqueda de caballo es
sustituida por fibras vinlicas. El arco del violn tiene en la parte por la que es tomado un
sistema de tornillo que al hacer desplazar la pieza por la cual se aferra un extremo de la
cinta de crin hace que esta se tense o se distienda.
Los violines se clasifican de acuerdo con su tamao: el 4/4 cuya longitud suele ser de
14 pulgadas o 35,5 cm y su ancho mximo de 20 cm, y un alto de 4,5 cm es el ms
grande y es el utilizado por los adultos; le siguen violines de tamao menor, destinados a
jvenes y nios, denominados 3/4, 2/4 y 1/4. Existe tambin un violn de tamao 7/8,
llamado tambin "Lady", que es utilizado por algunas mujeres o por varones adultos de
manos pequeas.

Historia[editar]
La genealoga que lleva al violn actual es ms compleja. Se encuentra en el frotamiento
de las cuerdas del lad y el rebab y su versin europea, el rabel, instrumentos
difundidos en la Europa mediterrnea durante la expansin medieval de los rabes.
En Italia, a partir de la lira bizantina o el rebab, surgen los antecedentes ms evidentes,
tanto del violn como de la llamada viola da gamba; son tales precedentes la viola de
arco (nombre que se utilizaba para todo instrumento de cuerda frotada con arco, como
elrebec o rabel, y que tambin recibe las denominaciones de viela, vihuela, vihuela de
arco, fdula y giga) y la lira o viola da braccio, esta ya muy semejante a un violn o viola
primitivos, aunque con el diapasn separando los bordones. Es en el siglo XVII que
aparece el violn propiamente dicho, aunque con algunas diferencias respecto a la mayora
de los violines que se vienen fabricando desde el siglo XIX. La tapa superior y las tablas
laterales se hacen de madera blanda, mientras que la tapa inferior se hace de madera
dura. La ciudad de Cremona se hallaba entre un bosque de pinos (madera blanda) y uno
de arces (madera dura), por lo que estas maderas eran las usadas por los grandes
maestros violeros. El arco ha sufrido muchas modificaciones. El modelo actual data del
siglo XIX, cuando Franois Tourte le dio una curvatura cncava, que en los modelos ms
primitivos era convexa, como la del arco de cacera.

Genealoga del violn segn la Enciclopedia Britnica (vol. 7, pg. 514, 11. ed., 1911).

Aunque en el siglo XVII el violn (violino) se encontraba bastante difundido en Italia,

careca de todo prestigio (el lad, la vihuela, la viela, la viola da gamba, la guitarra, la
mandolina eran mucho ms considerados). Sin embargo, Claudio Monteverdi es uno de
los que descubren la posibilidad de las calidades sonoras del violn, y es por ello que lo
usa para complementar las voces corales en su pera Orfeo (1607). Desde entonces el
prestigio del violn comienza a crecer. Hacia esa poca comienzan a hacerse conocidos
ciertos fabricantes de violines (llamados an luteros o lauderos, o luthiers ms
frecuentemente que violeros ya que inicialmente se dedicaron a la fabricacin de
lades). As se hacen conocidos Gasparo Bertolotti de Sal, o Giovanni
Maggini de Brescia, o Jakob Steiner de Viena; sin embargo, una ciudad se har
celebrrima por sus lauderos especializados en la confeccin de violines: Cremona. En
efecto, de Cremona son los justamente afamados Andrea Amati, Giuseppe
Guarneri y Antonio Stradivari (sus apellidos suelen ser ms conocidos en su forma
latinizada: Amatius, Guarnerius, Stradivarius). Durante el siglo XIX se destacaron Franois
Lupot y Nicolas Lupot. Es a partir de entonces, y sobre todo con el barroco, que se inicia la
Edad de Oro (al parecer de all en ms perpetua) del violn.
Desde entonces el violn se ha difundido por todo el mundo, encontrndose incluso como
"instrumento tradicional" en muchos pases no europeos, desde Amrica hasta Asia. El
violn es un instrumento protagonista en las orquestas, grupos de cmara etc. Especial
atencin ha recibido en la msica rabe, en la que el ejecutante lo toca apoyado en la
rodilla cual si fuera un chelo, y en la msica celta irlandesa, donde el instrumento recibe el
nombre de fiddle (derivado del italiano fidula), y sus msicas derivadas como, en cierto
grado, el country. Ha habido tambin grandes violinistas de jazz, como Stphane
Grappelli, Jean-Luc Ponty o Joe Venuti.

Hilary Hahn tocando en Springfield, Ohio.

En cuanto al secreto de la sonoridad tpica de los violines realizados por las

familias Stradivarius y Guarneri, existen hoy diversas hiptesis que, ms bien que
excluirse, parecen sumarse; en primer lugar se considera que la poca fue particularmente
fra, motivo por el cual los rboles desarrollaron una madera ms dura y homognea.
[cita requerida]
A esto se suma el uso de barnices especiales que reforzaban la estructura de los
violines. Tambin se supone que los troncos de los rboles eran trasladados por ros cuyas
aguas tenan un pH que reforzaba la dureza de las maderas; tambin influye un
comprobado tratamiento qumico (acaso ms que con el objetivo de la sonoridad, el de la
conservacin) de los instrumentos, que reforz la dureza de las tablas. [cita requerida] Por ltimo,
ciertos violines Stradivarius tienen en sus partes internas un acabado biselado de los
contornos en donde contactan las maderas, el cual parece beneficiar la acstica de estos
violines.

Partes de un violn[editar]

Enrollado y ajuste de las clavijas en el clavijero, correctamente estructurados.

El violn consta principalmente de una caja de resonancia que posee elegantes y

hermosas formas ergonmicas (de seccin oval con dos estrechamientos cerca del
centro). Tal caja de resonancia est constituida por dos tablas: la tabla armnica y la tabla
del fondo (tradicionalmente hecha con madera de arce), las cubiertas laterales o aros y la
tabla superior o tapa armnica(tradicionalmente de madera de abeto blanco o rojo); la tapa
se encuentra horadada simtricamente y casi en el centro por dos aberturas de resonancia
llamadas "odos" o "eses", ya que en el tiempo de su diseo se usaba an en la escritura o
imprenta la S larga, semejante a una "efe" cursiva pero sin el travesao horizontal, y en
desuso a partir del siglo XVIII. Por la misma razn, actualmente se tienden a llamar "efes".
En el interior de la caja se encuentra el poste sonoro o alma del violn, que es una
pequea barra cilndrica de madera dispuesta perpendicularmente entre la tapa y la tabla
armnica del lado derecho del eje de simetra de la caja (esto es: prcticamente abajo,
hacia la derecha, de la zona en donde se apoya el puente), del lado contrario al alma, a lo
largo de la cara interna de la tapa, se encuentra adherido con cola un listn llamado barra
armnica. Tanto el alma como la barra armnica cumplen dos funciones: ser soportes
estructurales (el violn sufre mucha tensin estructural) y transmitir mejor los sonidos
dentro de la caja de resonancia.
La caja de resonancia tiene, en el violn de orquesta, 35,7 cm de longitud, y se encuentra
orlada por rebordes en ambas tablas; tales rebordes cumplen, adems de una funcin
decorativa, la funcin de reforzar el instrumento.

Diagrama de las partes de un violn

Por fuera, la caja de resonancia se contina por el mango o astil; el mstil o "mango"
concluye en un clavijero, oquedad rectangular en la que se insertan las cuerdas anudadas
y tensionadas all mediante sendas clavijas para cada cuerda, las clavijas son como llaves
simples de seccin ligeramente conoidal; luego del clavijero, un remate llamado por su
forma voluta (aunque en ciertos casos la voluta se encuentra sustituida por otras formas,
por ejemplo una cara humana o la figuracin de una cabeza de len).
En cierto ngulo, las lneas de la voluta, en perspectiva, hacen una lnea recta y continua
con las cuerdas, especialmente mi y sol, y se juntan en el horizonte. Esto permite saber,
cuando el violn est puesto en el hombro, cundo se encuentra correctamente recto.
Sobre el mango se ubica el diapasn del violn o tastiera, este suele ser de bano ya que
esta madera produce ese sonido "maderil" que los instrumentos de cuerda frotada
requieren adems el bano es sumamente duro y denso por lo que la friccin de las
cuerdas no daa el diapasn. En violines antiguos pueden encontrarse tastieras de marfil.
Sobre la tapa de la caja se encuentra el ponticello o puente el cual mantiene elevadas las
cuatro cuerdas, en la parte posterior de la caja de resonancia, unida a ella por un nervio
flexible que se engancha a un botn, se encuentra otra pieza (tradicionalmente de madera
de bano) de forma triangular llamada el cordal, como su nombre lo indica, el cordal sirve
para retener las cuatro cuerdas, estas se apoyan en los siguientes puntos: los orificios del
cordal, el ponticello, la cejilla ubicada sobre el astil y las clavijas.
Cuando se quiere atenuar el sonido, se aplica sobre el puente una especie de tabique
llamadosordina.
Desde fines de siglo XIX es comn aadir a la parte trasera de la caja de los violines
una mentonera o "berbiqu" desmontable, aunque tal aditamento no es indispensable (la
invencin de este aadido se atribuye a Louis Spohr); en cambio s es de bastante
importancia el barniz (Tradicionalmente "gomalaca" diluida en alcohol) con el cual se
recubre, en su parte externa, a la mayor parte del violn.

La singular acstica del violn ha sido muy estudiada durante todo el siglo XX,
destacndose las investigaciones del alemn Ernst Chladni, del cual deriva toda una
formulacin llamada esquema de Chladni.

Cuidados[editar]

Violines en el Museo de la Msica de Barcelona.

Instrumento de singular resistencia, el violn suele requerir de pocos cuidados especiales.

Cuando no se usa debe estar guardado en un estuche lo ms hermtico y acolchado
posible, con la caja, la vara del arco y las cuerdas limpias, y las crines del arco levemente
distendidas. El violn ha de estar al resguardo en todo lo posible para que no le afecte la
humedad ni cambios bruscos de temperatura; por lo dems, slo requiere una habitual
limpieza con un pao seco, o bien con productos especialmente diseados para ello. Las
cuerdas suelen romperse por la tensin y la friccin, y por este motivo es conveniente que
el violinista tenga un juego de cuerdas de repuesto. Tambin suelen romperse los pelos de
cola de caballo (crines) que constituyen la cinta del arco; por este motivo los que ejecutan
con bastante frecuencia msica con el violn se ven obligados a un recambio anual de las
crines. Si se ejecuta el violn sin la barbada o mentonera, conviene usar un pauelo en la
parte del cuello y mentn en la cual se apoya el violn para evitar que el instrumento se vea
afectado por la transpiracin. En general ocurre que un violn "viejo" que haya sido bien
ejecutado, suena mejor que un violn nuevo o con poco uso.
Una caracterstica importante en el cuidado es que al guardar el violn durante un perodo
largo de tiempo, este no debe quedar afinado, es decir, las cuerdas no deben quedar
tensas. Con esto, la estructura del violn no quedar sometida a una tensin innecesaria.

Innovaciones[editar]

Violn elctrico de 5 cuerdas.

Desde la segunda mitad del siglo XX las cuerdas y la cinta del arco, en muchos casos,
estn siendo fabricadas con materiales sintticos; empero, el uso de materiales sintticos
se ha extendido a otras partes en el caso de los violines fabricados en serie, por ejemplo
cordales, mentoneras, tastieras, estn siendo fabricados en plstico. Esto amerita la
detraccin de parte de los violinistas profesionales de escuela tradicional. Sin embargo, se
construyen violines elctricos, con casi todos sus componentes sintticos, tales violines
suelen usarse en conjuntos de pop, rock, jazz y afines.

El violn en el folclore[editar]
La introduccin hacia fines del siglo XVI e inicios del XVII del violn en el mbito del Cono
Sur se debe principalmente a los frailes jesuitas y franciscanos, muchos de ellos nacidos
italianos como Domenico Zipoli, cuyo nombre lleva una famosa escuela de
msica cordobesa.
Los jesuitas introdujeron la enseanza musical en las reducciones creadas en territorios
que hoy pertenecen a la Argentina, Paraguay, Bolivia y el sur de Brasil, en una regin
poblada en los citados siglos por indgenas entre los cuales preponderaba la
cultura guaran. La mayor parte de esas pequeas ciudades fue destruida con la expulsin
de los jesuitas, en 1767 en la colonia espaola, precedida por una decisin del reino de
Portugal. Las misiones jesuticas de Bolivia son las nicas que se salvaron de la
destruccin que sobrevino a la expulsin de los religiosos. Se trata de siete ciudades en la
regin conocida como Chiquitania donde anualmente se realiza un festival de msica
barroca.
En Brasil, el violn artesanal conocido por el nombre de "rabeca" fue introducido tambin
por los religiosos, especialmente en la zona de las misiones jesuticas, pero su utilizacin
en la msica se desarroll ms intensamente durante la breve presencia colonizadora del
holands Mauricio de Nassau, en Recife, entre 1637 y 1643. Otro importante estmulo
represent la instalacin de la Corte portuguesa en Ro de Janeiro en 1807.
Actualmente, la utilizacin de la rabeca como instrumento meldico es comn en la msica
de la regin nordeste y tambin en el norte amaznico. En la ciudad amaznica
deBragana, en el estado de Par, la tradicin de la rabeca recibi un notable impulso por
parte del poder pblico que ayud a instalar una escuela para la enseanza del
instrumento, basada en el conocimiento y la tcnica de los maestros locales.
Dentro de los folclores sudamericanos el violn es particularmente relevante en el folclore
de Argentina y en zonas aledaas, donde fue utilizado en la msica religiosa, aunque
rpidamente las poblaciones criollas y autctonas supieron utilizarlo para msicas
profanas. As es que en gran parte del norte argentino y el sur de Bolivia, el violn (e
incluso una variante ms rstica que ha mantenido el arcaico nombre de rebab) es uno de
los instrumentos musicales principales, tras la guitarra y el bombo. Con el violn se suelen
acompaar los gatos, chacareras, las cuecas bolivianas y en menor
medida chamams, zambas y polcas criollas.
Msica de origen folclrico, el tango cuenta con el violn como uno de sus principales
instrumentos. El violn de tango suele ser el mismo que el violn de concierto para la
llamada msica clsica, en cambio los violines de las otras msicas mencionadas
anteriormente suelen ser violines "criollos", de formas muy semejantes al violn clsico,
aunque la gran diferencia se encuentra en las maderas con que estn confeccionados
(algarrobo criollo y mistol o chaar por ejemplo); en gran parte de Argentina
(especialmente en elNOA) a los msicos especializados en tocar el violn no se les dice
violinistas sino violinistos o violistos, en el noreste es frecuente el trmino violinero (que sin
embargo suele aplicarse ms al "luthier"). Las etnias de ascendencia directamente
aborigen tambin suelen confeccionar interesantes tipos de "violines", por ejemplo entre
los qom'lek (o tobas) son caractersticos los "violines" fabricados a partir de una lata
cuadrangular de aceite comestible a la cual se le aplica un mango de leo, las cuerdas
suelen ser realizadas con tripa aunque ms modernamente se realizan con los cables de
metal que se obtienen de los sistemas de frenos de bicicletas; teniendo tales violines una
entonacin llamadam'bik, tal entonacin, se considera, es similar a la que posean los
violines europeos en el siglo XVI.
En Venezuela se utiliza principalmente en la regin de Los Andes para ejecutar bambucos
y valses de la regin.
En Mxico, su uso se extiende al son huasteco, huapango, msica calentana, msica
planeca y mariachi. En Espaa, se utiliza en los verdiales. En los pases anglosajones, al
violn folclrico se le denomina fiddle.3

En Chile, la nica regin en la que el violn fue introducido de manera tradicional en la

msica folckrica es Chilo, llegando a generarse una variante de este instrumento
conocido como violn chilote, el cual, aparte de incorporar el uso de maderas nativas de la
Patagonia chilena en la lutheria de violines, como alerce, coige y ciruelillo, presenta una
caja acstica ms plana y de mayor tamao que el violn docto, dndole un sonido
caracterstico. Una variante del violn chilote que ocupaba tripas de carnero como cuerdas
es conocida como Barraquito, siendo comn escuchar ambos instrumentos en danzas
como la Pericona y en pasacalles en honor a santos y vrgenes. En Chilo es comn
encontrar tambin al rabel como parte de los instrumentos musicales tradicionales.