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Oboe, 1.
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1. Introduccin.
El oboe es el ms antiguo de los instrumentos de lengeta y su sonido es
altamente personal e individual, cada individuo tiene su propio sonido el cual
puede variar ligeramente segn las circunstancias.
El obosta fabrica su propia "boquilla"(denominada caa), que nunca es
exactamente igual de actuacin a actuacin y debe mantener el instrumento en
perfecto estado. Es muy importante para hacer msica conseguir estas tres
condiciones en perfecta armona: oboe, caa y msica.
El sonido del oboe no ha sido siempre igual, se ha ido modelando y
perfeccionando a lo largo del tiempo, de las pocas. Gran parte del repertorio
obostico, tanto solista como orquestal, ha sido creado por obostas(como
Gleditsch y Ramm); es decir, no siempre ha sido el compositor el que ha
extendido el rango tcnico y expresivo del instrumento a su propia manera de
ver, sino que han sido los instrumentistas quienes han desarrollado tcnicas y
habilidades desconocidas para los compositores.
Los oboes ms antiguos que conocemos datan del 2800 a.C. pero se sabe muy
poco de ellos. Tenemos ms informacin de un instrumento llamado ottu/otou
correspondiente a la poca Brahamnica. Es instrumentista lo sostiene con la
mano izquierda y puede mantener el sonido indefinidamente inhalnado aire a
travs de su nariz. Beriloz nos dice que era usado por el jefe de los msicos
que acompaaban a las bailarinas de Calcuta en Pars; y haca un la zumbante
durante horas.
Como instrumento "zumbante" se us junto con el "nagasuram", un instrumento
ms grande. Otro tipo era el "sanayi", dos de los cuales eran unidos en ngulo
para formar un doble oboe.
Los oboes se desarrollaron y se utilizaron para ceremonias de diversas formas
en el mundo antiguo. Los instrumentos birmanos y mongoles eran como largas
trompetas rectas de campana abocinada y se tocaban con caas muy duras.
Los instrumentos chinos son semejantes a los indios, una caa simple le daba
la sonoridad del llanto de un nio pequeo. Una caracterstica importante que
podemos apreciar en estos instrumentos es que se cogan con la mano
derecha por encima de la izquierda (en nuestros das curiosamente es al
revs).
El oboe lleg tardamente a Egipto siendo introducido en el Nuevo Imperio
alrededor del siglo XV a.C. Su msica era bastante estridente.
Aunque su msica est envuelta en incertidumbres, los hombres de la
antigedad nos han dejado muchos testimonios acerca de la estructura y
entonacin de sus instrumentos. Sobretodo los griegos y los romanos, que
desarrollaron docenas de instrumentos de viento que pueden clasificarse en
dos categoras principales: los auloi y syrinx griegas; los tibiae y fistulae
romanas.
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Una nota puede empezar del silencio, de hecho un buen disminuyendo acabar
con el sonido "expirando". Cuando tocamos piano es bueno tener en mente
que es el aire en el instrumento lo que produce el sonido, el soporte abdominal,
como hemos apuntado antes, debe ser constante.
Al desarrollar el control de los msculos de la embocadura y el soporte del aire
una sensacin de vigor alentar la madurez del control y la proyeccin. El
piansimo ms extremo en un solo debe orse al final de la sala de conciertos,
lo que implica que un sonido firme y fuerte debe ser la base para todos los
extremos de la dinmica. El mejor aprendizaje es el envejecimiento y no puede
mejorarse. Pueden usarse escalas diatnicas y cromticas de este modo:
empezar cada nota con todas las condiciones de buena embocadura, control
del aire y articulacin en la mente. Puede variarse en tempo y matices pero
empezar en ppp, crecer a fff y volver a ppp. Estimula el control en todos los
campos dinmicos y enfoca la necesidad de movilidad de la embocadura en
cada uno de ellos, por supuesto hay que mantener en cada nota una afinacin
uniforme.
Es muy importante el concepto de soporte abdominal pleno tanto para tocar
piano como fuerte y enfatiza la necesidad del control de la embocadura
individual, la cual debe adaptarse gradualmente.
En cuanto a la calidad de sonido podemos decir que depender de dos
factores, los cuales dictarn la clase de raspado que usar cada instrumentista:
el sonido bsico aceptado en el pas o regin donde vive el obosta y el gusto
personal de cada uno.
La clase de raspado usado tiene un efecto determinante sobre la calidad del
sonido, especialmente en el vibrato.
El sonido del viento madera en los primeros das del siglo era menos flexible,
era usado muy raramente; mientras que los primeros das en la Queens Hall
Orchesta representan un periodo de alejamiento del estilo de sonido
prevaleciente.
El vibrato es una cualidad que desafa cualquier anlisis concluyente en
cualquier sentido y tampoco puede ser inducido mediante ejercicios o
explicaciones.
El control muscular del vibrato recae sobre el soporte abdominal del diafragma.
Uno deba ser capaz de utilizarlo o pararlo segn el carcter de la msica, as
como determinar la velocidad de oscilacin (la ideal est entre cinco y siete
ciclos por segundo).
Respecto a la calidad de sonido del corno ingls podemos decir que s ms fcil
producir un sonido agradable en el corno ingls que en el oboe puesto que el
tamao ms grande de la caa y el alma del instrumento hace ms fcil la
respuesta. El registro ms grave enriquece el sonido, proporcionndole el brillo
aterciopelado que asociamos con su sonido. La nica diferencia tcnica
importante entre los dos instrumentos radica en el uso del vibrato, debe ser
ms lento en el corno.
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Quanz nos dice que el oboe barroco tena un sonido mucho ms discreto y
suave y, por lo tanto, no posea las cualidades penetrantes e incluso
estridentes del instrumento moderno. Hotteterre explica las complejas
relaciones entre articulacin y frases, demostrando una sutileza mucho mayor
de lo que suele atribuirse a la interpretacin barroca. Goornier dice que el
vibrato se produca moviendo los labios (fremissement), algo totalmente
contrario a nuestra prctica habitual. Prelleur describe la formacin de la
embocadura, recomendando al instrumentista presionar la caa entre los labios
mantenindolos casi juntos, lo precisamente evitamos en nuestros das. El
sonido es muy caracterstico debido a la madera de boj usada para hacer todos
los oboes hasta el siglo XIX.
Completan las diferencias fundamentales la ausencia de llaves y la gran
importancia que Quanz concede a las diferencias de color y entonacin
derivadas de la digitacin cruzada, junto con la caa mucho ms ancha.
Lo ms destacado del oboe barroco es su sonido. Muchos historiadores
musicales de este tema han juzgado muchas veces errneamente el tono de
los viejos instrumentos, bien por la falta de informacin o por ciertos mitos. A lo
largo del tiempo el sonido del oboe ha evolucionado mucho.
La afinidad con el violn es un punto muy importante a considerar. En los
concerti grossi y oratorios del barroco, los oboes doblan durante gran parte del
tiempo a las cuerdas para proporcionar brillo y claridad.
Existen muchas grabaciones actualmente que nos acercan al verdadero
concepto del sonido, pero hasta ahora no se ha solucionado el problema del
estilo de la interpretacin con los comentarios que describen la msica. Omos
con demasiada frecuencia un vibrato muy amplio para estar a tono con el tipo
de sonido de cuerdas que Henry Purcell habra esperado escuchar. Un sonido
de oboe basado en un amplio vibrato habra sido aborrecido por los msicos
barrocos. La afinacin de un instrumento del siglo XVIII es fcilmente
susceptible de descontrol si se toca con una floja embocadura o con una caa
inadecuada y hay que tener en cuenta las caractersticas del sonido vocal en la
poca barroca. Como en el oboe actual, la caa es un factor clave para obtener
los mejores resultados.
La verdadera naturaleza del sonido del oboe clsico es la belleza, la redondez
y la suavidad. El tubo algo ms estrecho del instrumento clsico comparado
con el modelo barroco contribuira a conseguir estas cualidades.
La msica de Beethoven abre las puertas del miedo, del terror, del horror, del
dolor y se estimula ese anhelo de lo Eterno que es la esencia del
Romanticismo. En este periodo podemos encontrar al oboe en algunas obras
como si fueran autnticos sollozos desesperados, como podemos observar en
el aria de Florestn en Fidelio. Esta obra requiere la riqueza de sonido
proyectada que el instrumentista pueda producir. En otras obras de Beethoven
podemos or un sonido dulce y delicado del oboe, en otra un sonido y una
forma de presentacin totalmente diferente, para proyectar la brillante majestad
de ese momento es una embocadura libre con el mximo de soporte abdominal
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extremas de la escala normal que se suenan bien como doceavas bien como
superoctavas. Cuando el instrumentista ha dominado las aceptadas, notar
enseguida diferencias pequeas entre las dos en calidad y en entonacin.
Incluso se puede buscar posiciones modificadas o adicionales que se ajusten a
su propio instrumento particularmente bien. El obosta debe intentar sacar
partido de tales alternativas segn le dicten su habilidad y musicalidad, porque
todo es parte de la tcnica. Estas cosas transforman una interpretacin
competente en una artstica e incrementan muchsimo el placer tanto del
oyente como del msico.
Las caractersticas vocales del oboe son especialmente evidentes en la msica
contempornea, aspectos de coloracin y sbitos cambios de timbre.
El vibrato es una tcnica que debe usarse con precisin y en los momentos
adecuados, nunca es grato un vibrato extremadamente usado ni
desmesuradamente rpido ni lento. La mala afinacin que debera corregirse
tambin puede ser enmascarada por un vibrato excesivo. Es considerado en
los pases de habla inglesa como una parte legtima y til de la tcnica del
oboe, mientras en Amrica se ha convertido en objeto de considerable estudio.
Es una cuestin de gusto y de propsito musical.
El vibrado es engendrado al "latir"(pulsar) ms o menos rpidamente la
corriente de aire y es una facultad que algunos obostas desarrollan
naturalmente conforme se incrementa su poder en el manejo del oboe; otros
tienen que trabajarlo especialmente. El efecto puede ser producido mediante
los labios y la mandbula; mediante los msculos de la garganta; o mediante los
msculos abdominales. El primer mtodo tiene tendencia a perturbar la
embocadura. Muchos buenos instrumentistas usan el tercero, puesto que ellos
han alanzado ya un buen control abdominal.
El flutter-tonguing consiste en inclinar la caa hacia el labio superior; vibrar la
lengua por detrs de los dientes superiores, para que se cree un temblor en el
rea por debajo de la punta, vibrando ligeramente contra la caa, mientras se
suelta aire para emitirlo entre la pala inferior de la caa y el labio inferior. Tocar
hacia la punta de la caa, con una embocadura cerrada hacer una r gutural
con la parte posterior de la lengua contra el paladar blando.
El rolling tone (rollender ton) se consigue apretando la caa firmemente en la
base, permitiendo a las puntas de la caa sobre- reaccionar a las vibraciones
tan violentamente que el sonido se vuelve intermitente.
En cuanto a las posibilidades del oboe moderno, en primer lugar diremos que
en la tesitura media, digamos del fa al si, su sonido alcanza su mayor dulzura,
ni demasiado estridente en las notas graves ni demasiado delgado en el
registro agudo. Entre estos lmites bastantes estrechos de una octava y una
cuarta pueden obtenerse fcilmente las dinmicas ms amplias que desde el
fuerte pleno y cantante hasta el ms imperceptible piansimo, y dentro de ellos
la mayora de los compositores a partir de Gluck han escrito los solos
orquestales ms satisfactorios. Las sinfonas de Beethoven y Schubert estn
llenas de perfectos ejemplos. En obras ms modernas los solos de oboe son
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