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1. Ferno Lopes, Crnica de D.

Joo I
1.1 Qual o contexto histrico dos acontecimentos narrados na Crnica de D. Joo I de
Ferno Lopes?
D. Fernando faleceu em 1383, sem outro sucessor que a sua filha, Dona Beatriz, casada com obrei de
Castela, D. Joo I. Este entendeu ter, por isso, direito ao trono portugus. Invadiu Portugal e cercou
Lisboa 1384. A cidade era defendida por outro pretendente ao trono, D. Joo, Mestre de Avis, filho
bastardo do rei D. Pedro I.
1.2 De que modo se verifica nesta crnica a afirmao da conscincia coletiva?
Atravs de grandes movimentos de multides, principalmente na capital, antes do cerco, em apoio ao
Mestre de Avis; durante o cerco, atravs da solidariedade entre todos nos momentos difceis que
atravessavam.
1.3 Quais so os dois grandes tipos de personagens nela presentes?
Personagens coletivas e personagens individuais.
1.4 Quem so as personagens coletivas?
Personagens coletivos so as multides, principalmente, que agem como um corpo s, seja no
movimento coletivo para levar ao poder o Mestre de Avis e proteg-lo de qualquer perigo seja na unio
demonstrada pelo povo durante o cerco de Lisboa.
1.5 O que so as personagens individuais?
Personagens individuais so personalidades bem caracterizadas por Ferno Lopes fisicamente, mas,
acima de tudo, psicologicamente: o manhoso lvaro Pais, o por vezes excessivamente hesitante D. Joo
I, a ambiciosa Leonor Teles, entre outros.

A Crnica de D. Joo I foi escrita por Ferno Lopes, por volta de 1450.
Esta crnica, impressa pela primeira vez em Lisboa, em 1644, foi deixada incompleta
por Ferno Lopes, sendo de sua autoria a primeira (o interregno entre a morte de D.
Fernando e a eleio de D. Joo I) e a segunda parte (o reinado de D. Joo I at 1411.
Primeira parte pr-Aljubarrota: narra os acontecimentos que tiveram lugar aps a morte de D. Fernando
at que se designa como rei de D. Joo I.
b) Segunda parte ps-Aljubarrota: narra os acontecimentos do reinado de D. Joo I.

no prlogo da Crnica de D. Joo I que o cronista expe o seu objetivo e mtodo de


historiar inovador. O seu desejo "em esta obra escrever verdade sem outra mistura",
para o que faz concorrer toda a gama de documentos possvel, desde narrativas a
documentos oficiais, confrontando-os entre si para assegurar a veracidade dos
registos existentes.
A primeira parte da crnica descreve a insurreio de Lisboa na narrao clere dos
episdios quase simultneos do assassinato do conde Andeiro, do alvoroo da
multido que acorre a defender o Mestre e da morte do bispo de Lisboa. Nesta
primeira parte, o talento do cronista na animao de retratos individuais, como os
de D. Leonor Teles ou D. Joo I, excede-se na composio de uma personagem
coletiva, o povo, verdadeiro protagonista que influi sobre o devir dos acontecimentos
histricos.
Na segunda parte, o ritmo narrativo diminui, tratando-se agora de reconhecer o rei
sado das cortes, e de novo pela ao do povo que a glorificao do monarca

transmitida, como, por exemplo, no modo como o acolhe a cidade do Porto. Um outro
momento de maior relevo consagrado, nesta parte, narrativa da Batalha de
Aljubarrota.

2. Gil Vicente, Farsa de Ins Pereira


A Farsa de Ins Pereira uma pea de teatro escrita por Gil Vicente, na qual retrata a
ambio de uma criada da classe mdia portuguesa do sculo XVI. Desafiado por aqueles que
duvidavam do seu talento, Gil Vicente concorda em escrever uma pea que comprove o
provrbio "Mais quero asno que me leve, que cavalo que me derrube".
Toda a pea gira volta da personagem principal Ins Pereira que nunca sai de cena. As
didasclicas so escassas, no h mudana de cenrio, e a mudana de cena s pautada
pela entrada ou sada de personagens.
Todas as personagens desta farsa visam a crtica social, por isso so chamadas
personagens tipo.

Caracterizao de personagens
2.1 Como caracterizada Ins Pereira?
Podemos considerar trs momentos na caracterizao de Ins:
a) enquanto solteira, uma burguesinha fantesiosa, que deseja sair do cativeiro materno atravs
de um casamento que a faa ascender na escala social;
b) enquanto casada, uma mulher arrependida pela priso a que o marido o escudeiro galante e
discreto com que sempre sonhara a submete de novo, enquanto parte para a guerra;
c) enquanto novamente livre, devido morte pouco gloriosa do Escudeiro, aceita casar com o antigo
pretendente, Pero Marques, que lhe permite todas as liberdades.
2.2 Como caracterizada a Me de Ins Pereira?
A Me a voz da experincia e da sensatez. Como todas as mes, repreende a filha por no ser to
diligente quanto devia nas tarefas domsticas, mas tambm lhe d diversos conselhos, nomeadamente
quanto ao tipo de casamento que pretende e ao comportamento que uma moa ajuizada deve ter.
2.3 Como caracterizado Pero Marques?
Pero Marques um lavrador rico, mas ingnuo e rude, que se exprime numa linguagem antiquada e
que desconhece as mais elementares regras de convvio social como prova o facto de no se saber
sentar numa cadeira. Mais tarde, j casado com Ins, a sua ingenuidade visvel quando carrega a
mulher s costas para a levar a um encontro galante com um Ermito um antigo pretendente.
2.4 Como caracterizado o Escudeiro?
Brs da Mata, de seu nome, o tpico escudeiro bem falante e de boas maneiras que v em Ins uma
forma de escapar pobreza em que vive, mas que dissimula . Uma vez casado, revela-se um tirano no
modo como trata Ins, fechando-a em casa, e, alm disso, um covarde pois foi morto ao fugir de uma
batalha.

Relaes entre as personagens


2.5 Qual a relao entre Ins e a Me?
A relao entre Ins e a Me exemplifica o tpico conflito de geraes: a Me queixa-se da preguia da
filha; a filha queixa-se da tirania da Me, que a obriga a permanecer em casa como panela sem asa
que sempre est num lugar, ao mesmo tempo que ignora os seus conselhos.

2.6 Como evolui a relao entre Ins e o Escudeiro?


Inicialmente, Ins v-o como o homem dos seus sonhos discreto, avisado, tangedor de viola, que a
viria libertar do cativeiro materno, mas rapidamente muda de atitude ao ver-se de novo presa em casa
pelo marido, logo aps o casamento. A passa a v-lo como um marido covarde e rasco, forte com
ela mas fraco com o mouro pastor que o matou quando se escapulia da batalha em que participava.
2.7 Como evolui a relao entre Ins e Pero Marques?
Inicialmente, Ins v-o como um pretendente rude, ingnuo e sem maneiras, de que zomba sem
piedade, em tudo oposto ao tipo de homem que tinha idealizado para marido. Posteriormente, aps a
viuvez, aceita este manso marido porque lhe d toda a liberdade que pretende, sem deixar, no
entanto, de se aproveitar da sua ingenuidade para o trair com o Ermito (ermitano de cupido) um
antigo pretendente.

A representao do quotidiano
2.8 Que representaes da vida quotidiana se encontram na Farsa de Ins Pereira?
Na Farsa de Ins Pereira, podemos encontrar:
a) cenas da vida domstica (a Me censura Ins pelo seu desleixo nas tarefas domsticas; Ins queixase de falta de liberdade);
b) conselhos maternos (sobre a escolha dos namorados, sobre o casamento);
c) a festa do casamento de Ins;
d) vida conjugal (a prepotncia do marido escudeiro, que obriga Ins a obedecer-lhe e a fecha em
casa);
e) traio conjugal (Ins trai Pero Marques com o Ermito).
2.9 O que pretende satirizar Gil Vicente com a Farsa de Ins Pereira?
Nesta farsa, Gil Vicente satiriza comportamentos morais e sociais, nomeadamente a ascenso social da
mulher atravs do casamento e o adultrio feminino. O comportamento de Ins Pereira exemplifica
ambas as situaes.

Objetivo da crtica vicentina


Gil Vicente critica:

A mentalidade das jovens raparigas;


Os escudeiros fanfarres, galantes e pelintras;
A selvajaria e ingenuidade de Pero Marquez;
As alcoviteiras e os judeus casamenteiros;
Os casamentos por convenincia;
Os clrigos e os Ermites.
2.10 De que processo se serve Gil Vicente para criticar costumes e comportamentos morais
e sociais?
Serve-se do cmico (de carter, de situao e de linguagem) de forma a provocar o riso nos
espetadores, expondo assim ao ridculo esses comportamentos e costumes.
Por exemplo, a leitura da carta, em que se anuncia a morte do Escudeiro s mos de um mouro pastor
ao fugir do campo de batalha pera a vila, provoca o riso na plateia acentuando ainda mais a fraqueza
de carter desta personagem cmico de carter. O cmico de situao est presente, por exemplo,
quando Pero Marques se senta ao contrrio numa cadeira, objeto que desconhece. J o cmico de
linguagem transparece na fala antiquada e rstica de Pedro Marques, ou em situaes como a que
ocorre entre os versos 78 e 81, quando Ins utiliza o verbo sair no seu sentido habitual, mas que
Pedro Marques entende com o significado de defecar (que tambm possua) o que
provoca o riso nos espetadores.

Encontramos, nesta farsa, cmico de situao ou de personagem em Ins, Pero


Marquez e no escudeiro; de situao na cena de namoro de Ins com Pero
Marquez; de linguagem na carta e linguagem de Pero Marque e na fala dos judeus

casamenteiros. Podemos considerar as rezas e as pragas (esconjuros) como cmico


de linguagem.

Linguagem, estilo, estrutura


3.1 O que a farsa?
Trata-se de um gnero pertencente ao modo dramtico que apresenta normalmente o tema do
engano. Nela se representam cenas da vida profana, que tanto podem ser agressivas, devido stira
contundente que apresenta, como festivas, devido ao cmico hilariante.
3.2 Quais so as caractersticas da linguagem na Farsa de Ins Pereira?
Na Farsa de Ins Pereira, a maioria das personagens apresenta um registo lingustico caracterstico da
fala quotidiana do sculo XVI. Neste texto, encontram-se tambm marcas da linguagem popular,
especialmente atravs de provrbios e de palavras entretanto cadas em desuso arcasmos como
asinha, geitar, muitieram, etc., e outras que constam sobretudo da linguagem.