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ARTE E CLARIVIDNCIA

Aleister Crowley

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2004 e.v.

AR T E E CL AR I VI D N CI A
Al ei s t er Cr ow l ey
A potncia do clar ividente s ubs tituiu a f impuls ionada por S o Paula como " a
evidncia das cois as no vis tas ." 'no que compar ativamente fcil obter a vis ta
inter na.
O er r o que foi feito que ele es per ou ver o mundo mater ial com s eus olhos as tr al;
e is to no pode s er feito a menos que o cor po as tr al for des mater ializ ado, ou s ej a,
tr az ido par a o s eu plano de or igem. S e voc quis er faz er uma viagem as tr al voc
pr imeir amente pr ecis a dar for ma ao cor po as tr al e par a da ento viaj ar ao lugar
des ej ado. Quando voc l es tiver , voc deve encontr ar mater ial s uficiente par a
cons tr uir um cor po fs ico. As s im que es te es tiver pr onto, voc poder ver com tal
clar ez a como s e es tives s e viaj ado fis icamente par a l. Ento inver tendo o pr oces s o
voc volta o s eu pr pr io cor po com a infor mao des ej ada. No s e pode clar amente
compr eender que o mundo as tr al um lugar com leis pr pr ias apenas to r egular es
quanto aqueles que per tencem ao que ns chamamos de mundo mater ial. Na
r ealidade um to mater ial quanto o outr o. H mer amente uma difer ena na
qualidade do mater ial.
Ns no podemos diz er , cons eqentemente, que a cor e a for ma per cebida pelo
clar ividente s o r ealmente idnticos em s ua natur ez a com aquela per cebida pelo
olho fs ico. Contudo h alguma analogia ou s imilar idade; e no h nenhuma r az o
par ticular por que o mundo as tr al no deve s er r epr es entado de maneir a pls tica.
As tentativas de faz er is to for am feitas por clar ividentes no comeo da his tr ia. O
mais bem s ucedidos tm no todo s ido de car acter es pur amente hier oglficos ou
s imblicos . Os tes tes padr es geomtr icos e palavr as s acr adas e nmer os for am
us ados pelos melhor es videntes , inter pr etando talvez no ex atamente o que foi
vis to, mas na ver dade do que foi vis to. As tentativas de faz er uma inter pr etao
dir eta no tem s ido bem s ucedidas , mas as r az es dis s o no for am a
impos s ibilidade da tar efa. No foi a falta bons clar ividentes ; foi a falta de bons
ar tis tas . Ns no podemos diz er que h de todo uma incompatibilidade entr e as
duas for mas . De fato, os maior es ar tis tas pos s ur am quas e s empr e um toque de
mis ticis mo.
Podemos diz er a r es peito da palavr a que mes mo a pr pr ia ar te car ter ms tica,
des de dos quadr os mais r eals ticos de pintor es aos fatos fs icos que diante de s eus
olhos r etr atam a ver dade da belez a. Um quadr o bom s empr e r etr ata algo mais do
que o modlo or iginal.
Numa ex ibio feita pelo S r . Enger s K ennedy, ns temos uma tentativa muito
definitiva de r etr atar o que vis to pela vis o es pir itual, e o r es ultado pode s er
des cr ito como ex tr emamente bem s ucedido por que o ar tis ta um bom ar tis ta.
Es tes quadr os podem s er vis tos com pr az er do ponto de vis ta pur amente es ttico.
I s to no um es for o par a faz er com que as pes s oas s e inter es s em por quadr os .
Es to em s eus pr pr ios mr itos compr eend- los . Mas s er ia intil negar que de
minha par te ex is ta um inter es s e s upr emo pela r es pr es entao do car ter ou do
modo que os modlos s o r etr atados atr avs dos meios s imples de us ar as cor es e
as for mas s imblicos per cebidos pelo olho es pir itual como fundo. Ns no
neces s itamos entr ar em detalhes da natur ez a do mtodo empr egado. Es tes
quadr os devem s er vis tos par a s er apr eciados pelo s eu contedo. Mas cer tamente
pos s vel pr ediz er um gr ande modis mo par a as pintur as ar ts ticas . T odos dever iam
natur almente des ej ar uma r epr es entao de for ma per manente do s eu " eu" inter no
as s im como do s eu cor po ex ter ior .

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