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CAMPOS HARMNICOS

quando montamos sobre cada nota da escala, um acorde. Conseqentemente,

esses acordes iro conter apenas as notas dessa escala. Podemos ento acompanhar
melodias feitas com essa escala usando tais acordes. Dessa maneira, tocar-se- tanto
em forma de acordes (em acompanhamento) como em melodias (em solos), apenas as
notas da escala.

1. Campo harmnico maior

Com o campo harmnico abaixo, podemos visualizar as possibilidades de

montagem de acordes de trs sons (trades), em uma tonalidade maior.
Usam-se numerais romanos acima dos acordes, para generalizarmos o campo
harmnico para outros tons.

Ex.: D maior:

IIm

IIIm

IV

VIm

VIIm(b5)

Dm

Em

Am

Bm(b5)

2. Campo harmnico menor

Com o campo harmnico abaixo, podemos visualizar as possibilidades de

montagem de acordes de trs sons (trades), em uma tonalidade menor.
Obs.: Como o campo harmnico de D maior e de L menor tem as mesmas
notas e os mesmos acordes, chamamos estes tons de relativos.
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Ex.: L menor natural:

Im

IIm(b5)

bIII

IVm

Vm

bVI

bVII

Am

Bm(b5)

Dm

Em

Desta forma pode-se montar os campos harmnicos das escalas menores Harmnicas e
meldicas (Bachianas):

Ex.: L menor harmnico:

Im

IIm(b5)

bIII(#5)

IVm

bVI

VIIm(b5)

Am

Bm(b5)

C(#5)

Dm

G#m(b5)

Ex.: L menor meldico (da Escala Bachiana)::

Im

IIm

bIII(#5)

IV

VI#m(b5)

Am

Bm

C(#5)

F#m(b5)

VIIm(b5)
G#m(b5)

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3. A Funo dos acordes

Normalmente um acorde ouvido de acordo com sua funo qualitativa dentro de

um determinado encadeamento de acordes. Essa funo distinguida devido
impresso sonora, caracterizada dentro do tom do trecho musical. Podemos significar
essa impresso por qualidades como a instabilidade ou estabilidade.

Basicamente temos trs funes que comumente so relacionadas s impresses:

Tnica: representada pelo acorde de primeiro grau de uma tonalidade

seja maior ou menor. Acordes com essa funo exprimem repouso e so
mais estveis que as outras funes.
Subdominante: Representado pelo acorde de quarto grau de uma
tonalidade seja maior ou menor. Acordes com essa funo exprimem uma
moderada sensao de movimento em relao tonica, sendo mais
instvel que ela, porm demonstra mais estabilidade que a funo de
dominante.
Dominante: Representado pelo acorde, sempre maior, montado sobre o
quinto grau de uma tonalidade seja maior ou menor. Acordes com essa
funo exprimem uma intensa sensao de movimento em relao
tonica, sendo a funo mais instvel do campo harmnico. Essa funo,
quando encadeada para um acorde de tnica, provoca o que chamamos
de resoluo, ento podemos dizer que ao conduzirmos um acorde de
dominante para um de tnica temos a sensao de tenso e resoluo ou
expectativa e repouso. Esse efeito de resoluo se d mais intensamente
quando o acorde de dominante est adicionado de uma stima menor, o
que implica na presena das notas atrativas da tonalidade, ou seja, o
trtono, e que ser abordado no item 5.

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4. Relao funcional entre acordes

Dentro de um campo harmnico, os acordes geralmente se relacionam,

demonstrando, de certa forma, uma possibilidade substiturem uns aos outros. Por
exemplo, o acorde de d maior (C) tem duas notas em comum com o acorde de mi
menor (Em) e com o l maior (Am):

IIIm

VIm

Em

Am

Ento podemos relacionar esses acordes, Em e Am, como se fossem tambm,

como o C, de funo tnica. Porm, devido a presena da fundamental do acorde de C
no Am, esse ser denominado de acorde relativo, pois demonstra mais tal funo o que
j no acontece com o Em, o que chamamos de anti-relativo.

Seguindo esse mesmo raciocnio podemos achar os relativos e anti-relativos das

outras funes.

Acordes de funo subdominante

VIm
Am

IV
F

IIm
Dm

Acordes de funo dominante

VIIm(b5)
Bm(b5)

V
G7

IIIm
Em

O acorde de dominante quando usado com stima tende a se afeioar mais com
o acorde anti-relativo devido a presena do trtono, pois esse intervalo, como j
abordado aqui, ao ser resolvido expressa o efeito de tenso e resoluo que ocorre
entre a dominante e a tnica.
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Em tons maiores podemos entender os graus e suas funes da seguinte forma:
Funo forte

Funo mdia

Funo fraca

Tnica

VIm (relativo)

IIIm (anti-relativo)

Subdominante

IV

IIm (relativo)

VIm (anti-relativo)

Dominante

VIIm(b5) (anti-relativo)

IIIm (relativo)

Em tons menores podemos ento entender assim os graus e suas funes:

Funo forte

Funo mdia

Funo fraca

Tnica

Im

bVI (relativo)

bIII (anti-relativo)

Subdominante

IVm

bVIIm (relativo)

bVIm (anti-relativo)

Dominante

VII (anti-relativo)

bIII (relativo)

5. O Trtono

O trtono o intervalo de quarta aumentada (enarmnica a uma quinta diminuta),

ou seja, a distncia de trs tons entre duas notas, da o nome de trtono (trs tons).
Consiste em uma dissonncia que resolve por grau conjunto e em movimento contrrio.

Ex.:
Trtono

Resoluo

Trtono

Resoluo

Trtono

Trtono

Resoluo

Resoluo

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Quando resolvido, o trtono exprime uma das principais caractersticas do sistema
tonal, ou seja, o efeito de tenso e resoluo, pois esse intervalo harmnico, que est
presente em acordes dominantes e seus substitutos, tende, portanto, resolver em
acordes de funo tnica.

Ex.:
V7

V7

G7

Im

G7

6. Campos harmnicos com dissonncias (ttrades mais tenses)

Campo harmnico maior

Com o campo harmnico abaixo, podemos visualizar mais amplamente as

possibilidades de montagem de acordes em uma tonalidade maior.

Ex.: D maior:
I7M

IIm7

IIIm7

IV7M

V7

VIm7

VIIm7(b5)

C7M

Dm7

Em7

F7M

G7

Am7

Bm7(b5)

9, (4),

9, 11,

(b9), 11,

9, #11,

9, (4), 13

9, 11,

(b9), 11,

6 ou 13*

6 ou 13*

(b13)

6 ou 13*

(b13)

b13

6
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Obs.:
-As notas e nmeros entre parnteses so notas evitadas (avoid notes), ou seja,
usadas somente como passagem e no includas na formao do acorde. Estas notas
se encontram a distncia de uma 2 menor ascendente de qualquer uma nota do acorde.
-* A dcima terceira usada em acordes com stima e assim a sexta s ser
usada quando no inclumos a stima no acorde.
-No V grau podemos tambm obter o acorde de V7sus4 (V47) que usualmente
usado como IIm7 com baixo na 4, por conter as notas vitais sonoridade de IIm7.
Ex.:
V7sus4
G7sus4
F
R
D
Sol

IIm7
Dm7/G
D
L
F
R
Sol

Campo harmnico menor natural

Com o campo harmnico abaixo, podemos visualizar mais amplamente as

possibilidades de montagem de acordes da escala menor natural (primitiva ou elio).

Ex.: L menor.
Im7

IIm7(b5)

bIII7M

IVm7

Vm7

bVI7M

bVII7

Am7

Bm7(b5)

C7M

Dm7

Em7

F7M

G7

9, 11,

(b9), 11,

9, (4),

9, 11,

(b9), 11,

9, #11,

9, (4), 13

(b13)

b13

6 ou 13*

6 ou13*

(b13)

6 ou 13*

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Campo harmnico menor harmnico

Com o campo harmnico abaixo, podemos visualizar mais amplamente as

possibilidades de montagem de acordes da escala menor harmnica.
Ex.: L menor
Im7

IIm7(b5)

bIII7M

IVm7

Vm7

bVI7M

VII

Am7M

Bm7(b5)

C7M(#5)

Dm7

E7

F7M

G#

9, 11,

(b9), 11,

9, (4),

9, #11,

(b9), 11,

#9, #11,

b9, b4,

(b13)

13

(6 ou13*)

6 ou13*

(b13)

6 ou 13*

b13

Obs.: - Apesar de a (b13) e a(b9) do acorde de E7 fazerem semitom ascendente com,

respectivamente, a quinta justa e a fundamental, esta uma nota disponvel, pois
caracteriza a dominante da tonalidade menor harmnica.
Campo harmnico menor meldico

Com o campo harmnico abaixo, podemos visualizar mais amplamente as

possibilidades de montagem de acordes da escala menor harmnica.
Ex.: L menor.
Im7

IIm7(b5)

bIII7M(#5)

IV7

V7

VIm7(b5)

VIIm7(b5)

Am7M

Bm7

C7M(#5)

D7

E7

F#m7(b5)

G#m7(b5)

9, 11,

(b9), 11,

9, #4,

9, #11,

9, (4),

9, 11,

9, (b4),

b13

13

(6 ou 13*)

6 ou13*

b13

6 ou 13*

b13

Obs.: Apesar de a (b13) do acorde de E7 fazer semitom ascendente com sua quinta
justa, esta uma nota disponvel, pois caracteriza a dominante da tonalidade menor
meldica.
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