Você está na página 1de 61

Millr Online

www.millor.com.br

...
de Millr Fernandes
Baseado num fato verdico que apenas ainda no aconteceu.
Representada pela primeira vez em 15 de maro de 1977,
no teatro Maison de France do Rio de Janeiro, tendo
como atores Fernanda Montenegro, Fernando Torres,
Helena Pader, Renata Sorrah e Jonas Bloch. Direo de Paulo Jos.
REFLEXO PS-MODERNA: A cortina do teatro, eliminada, com razo, em
certos espetculos, tem sido desprezada por simples rebeldia artstica infantil em
inmeros espetculos em que seria fundamental. Quero deixar declarado que
acho a cortina um elemento dramtico de profunda importncia uma tradio
bonita, misteriosa, mgica. Este espetculo deve ter cortina.
CENRIO: O autor s descreve detalhes quando estes so necessrios.
Embora alguns desses detalhes sejam realsticos, todo o tom do cenrio deve
favorecer a representao, que, no mesmo dilogo, e s vezes na mesma fala,
passa, sem transio, do realista ao fantasioso, do dramtico ao cmico, quando
no for dramtica e cmica na mesma palavra como, alis, acontece com o
prprio ttulo da pea. Indica-se apenas, para necessrio esclarecimento, os
locais onde as cenas se desenrolam e algumas luzes essenciais. Em todos os
ambientes, j que os personagens so intelectuais, h a presena onde e sempre
que couber, dos elementos da cultura e comunicao atuais; quadros, posters,
letreiros, rdio, televiso, jornais, revistas. E livros, muitos livros. Mesmo em
locais e momentos no indicados, os personagens devem estar lendo, vendo,
carregando, manuseando jornais, livros e revistas. Na mesa do bar, na bolsa das
mulheres quando pegam cigarros, sempre h alguma sugesto de leitura e
informao. At excessiva, obsessiva.
I. Apartamento de Vera e Mrio.
II. Bar prximo Universidade.
(Arrendado por Sara.)
III. Apartamento de Vera e Mrio.
IV. Apartamento de Vera e Mrio.
V. Quadro negro na Universidade.

(Luz azulada.) Passa para Bar, sem transio.


VI. Apartamento de Vera e Mrio.
VII. Apartamento no Morro da Viva.
VIII. Apartamento de Vera e Mrio.
(Depois do meio, luz esverdeada.)
IX. Apartamento de Oto e Ludmila.
(Depois do meio, luz esverdeada.)
X. Apartamento de Oto e Ludmila.
XI. Apartamento de Vera e Mrio.
XII. Apartamento de Ludmila e Oto.
XIII. Apartamento de Vera e Mrio.
XIV. Universidade (Luz Azulada.)
XV. Apartamento de Mrio e Vera.
XVI. Apartamento de Mrio e Ludmila.
(O mesmo de Oto e Ludmila.)(Luz Rsea.)
XVII. Apartamento de Vera e Mrio.
PROJEES NO INCIO DA PEA
Projeo 1: !
Projeo 2: Pea de Millr Fernandes
Projeo 3: Baseada num fato verdico que apenas ainda no aconteceu.
PROJEES, DURANTE A PEA,
PASSAGENS DE TEMPO (PARA
NOS LOCAIS INDICADOS: ORIENTAO
MUDANAS DE CENA. DO DIRETOR E DOS ATORES).
I. Prendas-do-lar.
II. Confronto.
III. Rotina.
IV. Jantar.
V. Deciso.
VI. Como sempre.
VII. Encontro.
VII. E agora, Giusepe?
IX. O outro lado.
X. A carta.
XI. O telefonema.
XII. Visita.
XIII. Autopiedade.
XIV. Professor.
XV. Reao.
XVI. Felicidade.(?)
XVII. Eplogo.

(incio)
(uma semana depois)
(em seguida)
(uma semana depois)
(um ms depois)
(dias depois)
(dois meses depois)
(dois meses depois)
(uma semana depois)
(um ms depois)
(quinze dias depois)
(um ms depois)
(um ms depois)
(sem tempo definido)
(trs meses depois)
(um ms depois)
(trs meses depois)

Todos os nmeros romanos podem ser projetados num slide e os ttulos


noutro, a seguir.
PERSONAGENS
VERA TOLEDO: Casada com Mrio. Quarenta e cinco anos. Elegante.
Refinada. Parece mais jovem. Ainda bonita. Formada num antigo curso de
secretariado. Cultura atualizada sobretudo atravs dos contatos universitrios do
marido. Prendas-do-lar. Com pequena economia prpria, vinda da famlia.
SARA: Amiga de Vera e Mrio. Irm de Ludmila. Vinte e oito anos.
Simptica, segura e agradvel, reunindo em si uma certa viso humanstica e
fatalista, ao mesmo tempo em que acredita na ao e no pensamento jovem que
ainda, aos vinte e oito anos, representa. Formada em economia. Tem um bom
ordenado como copy-desk publicitrio de uma grande fbrica de brinquedos e faz
sociedade com uma amiga como arrendatria de um pequeno bar junto
universidade, onde trabalha, tambm, como garonete, quando tem tempo.
Inteligente. Culta.
MRIO TOLEDO: Marido de Vera. Cinqenta anos. Professor universitrio.
Filologia. Extremamente liberal e aberto, capaz de entender e apoiar qualquer
pensamento ou atitude de vanguarda. Porm de vida e ao estveis e at
conservadores. Situao econmica bastante boa. Fisicamente bem posto,
tambm de aparncia mais jovem do que a idade que tem, embora no seja um
homem bonito. Se veste de maneira informal, moderna mas no desfrutvel.
OTO: Companheiro existencial de Ludmila. Vinte e nove anos. Bonito,
nervoso, aberto a todas as vanguardas do mundo, com um ar ingnuo que o faz
especialmente amvel. Juvenil nos seus arroubos intelectuais. Ex-aluno de Mrio.
Professor na Universidade.
LUDMILA (LUDMILA SAKAROV TRIANA, alis MARIA JOS FORMIGA):
Companheira existencial de Oto. Vinte e quatro anos. Parecendo ligeiramente
mais velha, devido sua segurana, intelectual e emocional. Trabalha como freelancer em tradues de francs e ingls e reviso de livros didticos. A beleza
natural, a sensibilidade aprimorada atravs de uma vida livre desde cedo e
experincias meio nmades, no Brasil e no estrangeiro, durante trs ou quatro
anos, deram-lhe uma superioridade sobre as pessoas, mesmo mais velhas, que
s no desagradvel devido ao seu extraordinrio encanto. Tudo isso, sem
polu-la, deixou-a porm na condio de no achar graa no trivial simples.
Precisa no necessariamente de emoes fortes, mas profundas.
ATO I
CENA I: PRENDAS DO LAR

(Vera e Sara esto sentadas em grandes poltronas. Conversam. Vera


levanta, vem at um mvel direita, serve um copo dgua e com ele na mo
vem at o proscnio. Olha o pblico no olho e diz, com suspiro, como quem
aceita tudo sem poder explicar)
VERA: !... (Volta a sentar, diz sem transio...) de vez em quando eu me
pergunto o que que eu tenho com isto. No que seja contra. Mas feminismo
pra mulheres muito especiais, eu acho.
SARA: (Afirmando) Voc tambm acha que o destino da mulher biolgico.
VERA: O meu, pelo menos. No tenho de que me queixar. Menstruaes
corretas durante toda a vida, desejos monogmicos toda a vida, trs vezes
gravidez, dois partos serenos, sem dor quase sem dor. Sou contra cesariana.
Meu destino biolgico. Que posio posso tomar com um par de seios seno
uma posio decididamente feminina? As amazonas, para poderem atirar melhor
de arco e enfrentar os homens, cortavam um seio.
SARA: Voc est chamando as feministas de sapato. Que minha irm no
te oua.
VERA: Longe de mim. Mas feminismo em ingls. Na traduo no d
certo.
SARA: No em nossa classe. Os jornais esto a mesmo, a televiso, os
livros, as conversas, as viagens, as mais jovens fazendo presso...
VERA: Que idade voc tem mesmo? Responde como se eu no soubesse.
SARA: Vinte e oito.
VERA: Pe mais metade nisso e voc ver toda uma diferena. No
comigo! Que libertao eu quero? Toda minha vida fui cercada de homens e me
dei muito bem. Minha me morreu moa. Fiquei s com meu pai e dois irmos.
Aos vinte anos meu pai me passou pro meu marido. Tive dois filhos homens. Meu
pai me deu proteo e sustento. Meu marido, sustento e fidelidade. Os dois filhos
me do carinho e me prestam obedincia. Estou, agora, no primeiro neto.
SARA: Voc v. Eu, aos vinte e oito anos, ainda estou me decidindo se vou
ser me ou no.
VERA: Casando ou sem casar?
SARA: Casando ou sem casar, importa?
VERA: Ter um filho sozinha, no mais difcil?

SARA: Teu marido te ajudou a ter o filho?


VERA: Me deu dinheiro, mdicos, bab. O sistema era a meu favor, eu
reconheo. Admito que para as babs mais difcil porque os filhos das babs
no tm babs.
SARA: Eu s terei um filho casada se a afinidade for total: O filho ser nosso
meu e dele responsabilidade dividida, prazer dividido. Seno, pra que casar?
VERA: Mesmo ele pensando totalmente igual, voc no v a possibilidade
dele ter mais responsabilidade e voc mais carinho ou vice-versa? E se voc for
me solteira, onde vai deixar seu filho, em nosso mundo sem creches?
SARA: No sei. problema posterior. Os filhos crescem. Os filhos sempre
cresceram. Meu problema ter ou no ter se no tiver talvez me arrependa, se
tiver estarei presa a ele a vida inteira. Se resolver Ter, talvez no seja importante
pra mim saber quem o pai, mas no sei se posso negar ao filho a identidade
desse pai. Mas, como diz minha irm Ludmila, que no tem os meus problemas,
identificar o pai de nosso filho obriga a um longo perodo de fidelidade a um
homem; lamentvel!
VERA: As mulheres de minha gerao no tinham tanto problema.
Arranjavam um marido e o resto estava resolvido.
SARA: Estamos num perodo de transio, eis tudo.
VERA: Transio que os homens no tm. Eles sempre sabero quem a
me de seus filhos.
VERA: Mas nunca tero a certeza de que so os pais. Tudo d na mesma.
(Mrio entra, vindo do quarto, como quem vai sair. Pasta na mo.)
MRIO: Ol, Sara.
SARA: Boa noite!
MRIO: (Para Sara, se referindo a Vera.) Cuidado com ela. perigosa.
Sabe mais do que sabe que sabe. Quando a gente abre o olho j deu o chequemate. (Beija Vera na boca. Beija Sara no rosto.) Tchau. Volto logo. Sara janta
conosco?
SARA: No, obrigada.
VERA: Tchau.
SARA: Tchau, Mrio. (Mrio sai.)

VERA: (Sem interrupo) Voc sabe que de vez em quando eu tenho a


sensao de que sou um escravo a quem tentam impor uma liberdade? Esto
querendo que eu assine uma carta de alforria que no pedi, no procurei, nem sei
pra que serve. Estou bem na minha senzala, ela ampla, limpa. Meu patro no
me espanca, de vez em quando fica inexplicavelmente de mau humor, passa dois
ou trs dias sem falar comigo, tudo. Em troca eu no penso na minha
subsistncia, ele pensa por mim, paga minhas contas, mata o javali. Que que
esto querendo me dar liberdade pra morrer de fome? Trocar uma escravido
apenas nominal por uma escravido real? Concesso todos fazem, todos fizeram,
todos faro, sempre. Um dia eu vi uma fotografia de Onassis, rico e poderoso,
ajoelhado humildemente aos ps de Paul Getty, mais rico e mais poderoso. Era
de brincadeira, eu sei, mas ele estava ajoelhado. Quando eu tenho que me
ajoelhar fao como se fosse brincadeira. No di nada.
SARA: Bela Princesa Adormecida.
VERA: Gosto dessa imagem! Tenho um sono de anjo. Um dos grandes
prazeres da minha vida deitar de noite na cama e dormir. E voc quer maior
prazer do que ficar na cama de manh depois que o marido sai? Sobretudo em
dia de chuva?
SARA: Brincando de solteira numa cama de casada! Prefiro o contrrio. (Ri)
Sobretudo em dia de chuva.
VERA: (Se levanta, tira objetos da mesa, deixa a mesa vazia, enquanto fala.
Pega uma toalha dobrada num mvel, desdobra-a atirando-a no ar, num gesto
tpico de pr a mesa.) Este gesto simples, voc sabe fazer? (Sara que acena a
cabea, meio risonha, meio ctica). Uma mgica! (Enquanto alisa a toalha
ajustando-a mesa) H quantos milhares de anos as mulheres como eu fazem
este mesmo gesto de pr a mesa? Sempre igual. Sempre bonito.
SARA: Monotonia secular.
VERA: Rotina milenar. Por que s devemos achar beleza na rebeldia e no
na aceitao da vida no que ela tem de mais constante? Rotina. A perfeio da
rotina. (Vai pondo pratos, loua na mesa) A rotina no como monotonia, como
uma obra de arte, que no termina nunca, se aperfeioa sempre, passando de
gerao em gerao, como um fogo simblico.
SARA: Maravilhoso! Sobretudo pra voc que pode deixar o fogo simblico
pra arrumadeira quando est de saco cheio. Voc pe a mesa quando quer.
VERA: Claro, so as minhas vantagens. Mas, noite, na hora do jantar,
raro o dia que no sou eu quem pe a mesa. A tua Simone de Beauvoir escreveu
oitocentas pginas me chamando de Segundo Sexo. Mas eu sei que muitas
vezes enquanto ela est l, solitria e desesperada, eu aqui arrumo os meus
pratos, no mesmo lugar de sempre, com o mesmo carinho, plenamente realizada.

SARA: Quer que eu ajude?


VERA: Eu falei em obra de arte, no falei em caricatura. (Continua se
movimentando) Enquanto voc cavalga o teu cavalo de Valquria juntando
guerreiras para a luta de libertao eu arrumo os talheres (vai arrumando) um
garfo, uma faca e uma colher junto de cada prato, do jeito e no local de toda a
vida, pois foi assim que a me de minha me ensinou minha me o que ela
aprendeu da me dela. Tudo limpo, , tudo polido, , tudo correto, embora
ningum note, ningum saiba, no haja nem se espere elogio. Meus filhos
comiam rpido e distrados quando moravam aqui, Mrio, hoje, quase sempre,
come olhando pra televiso.
SARA: ARS GRATIA. A arte pela arte. O lema da Metro Goldwin Mayer. No
quer mesmo uma mozinha?
VERA: Que mo, Sara? (Segura o pulso dela, olha a mo.) Boa pra queda
de brao. Olha, faz uma coisa que mais teu gnero. Tira gelo e serve um
usque. Como voc faz l no teu bar. (Sara que sai pela esquerda, entrando na
cozinha.)
VERA-NARRADORA: (Se olhando num espelho, ajeitando os cabelos.)
Artemsia, rainha de Cria, filha de Hecatomus. Casada com o rei Mausolo,
Artemsia era to apaixonada por ele que, depois que ele morreu, ela lhe bebeu
as cinzas para incorpor-lo sua prpria pessoa. E mandou erguer um
monumento to magnfico em memria de Mausolo, que esse monumento foi
considerado tambm nome comum a todos os grandes monumentos morturios:
Mausolu (Luz que se apaga em resistncia.)
CENA II : CONFRONTO
MRIO: (Deve ter roupa completamente diferente da anterior, indicando
passagem de tempo.) novo, esse bar? Nunca estive aqui antes.
OTO: No. Acho que no. No sei. Venho aqui h muito tempo: est sempre
vazio a essa hora. O pessoal todo da Universidade vem aqui. O pessoal do corpo
docente. A garotada vai nos outros botequins por a. No tem dinheiro.
MRIO: (Olhando em volta.) agradvel. (Sentam.)
OTO: Foi aqui que eu conheci minha mulher. Ela estava terminando
psicologia, eu j era professor. Ela estava escrevendo uma tese sobre a asma
como conseqncia da represso sexual. Gamamos na hora. Aquilo que os
franceses chamam coup de foudre.
MRIO: Tambm, com essa tese! (Riem)
OTO: Fomos pra cama na mesma noite.

MRIO: Eu levei seis anos pra ir pra cama com minha mulher.
OTO: Por que, no tinha vontade?
MRIO: No era moda, na poca. Tudo moda. (Pausa) At violncia
moda. (Entra Sara, vinda da mesma direo em que entrou na casa de Mrio e
Vera. Como se sasse da cozinha. Traz balde de gelo, copos, garrafas de usque.
A ligao apenas fsica. A cena algum tempo depois, usa roupa diferente.
Sara vai colocando as coisas na mesa.)
SARA: Oi, Oto. Ol, Mrio.
OTO: Oi, Sara.
MRIO: Ol, Sara. Voc trabalha aqui?
SARA: Vera no te disse?
MRIO: Disse um bar. Mas nem pensei que fosse aqui, na Faculdade.
SARA: Pois , meu caro professor, metade do tempo escrevo textos infantis
na fbrica de brinquedos, metade do tempo trabalho aqui. Sua ex-aluna progride,
como v. No d pra ser intelectual full-time, neste pas, mesmo intelectual de
fbrica de brinquedos.
OTO: Ainda bem.
SARA: Vo de usque?
MRIO: Vou.
OTO: Vou. Pra variar. (A Mrio) Quase no bebo. (Vera serve)
SARA: Como vai Vera? No a vejo h uma semana.
MRIO: Aquilo que voc conhece. Nada a derruba.
SARA: Tambm, com tal marido.
OTO: (Estranhando) Vai ver voc tambm no sabe que Sara irm de
Ludmila, minha mulher?
MRIO: Absoluta surpresa. Juro que no sabia.
SARA: V. Tudo em famlia. Com licena.

MRIO: Senta a um pouco conosco.


SARA: No d. Tenho que sair j. O garon serve vocs. (Sai)
OTO: (Choca o copo com Mrio.) Tin-Tin.
MRIO: Tin-Tin. (Bebe) Um ano que vocs vivem juntos?
OTO: Trezentos e sessenta e cinco dias. Hoje!
MRIO: Uma eternidade!
OTO: isso a!
MRIO: Por que vocs no se casam? Voc acha mesmo que no
importante?
OTO: Pra qu? Eu e Ludmila vivemos bem assim.
MRIO: E filhos, vo ter?
OTO: todo um problema. Por coincidncia Ludmila hoje de manh foi ao
mdico buscar o resultado de um exame. Acha que est grvida. De repente ficou
louca pra ter um filho: diz que est ficando velha.
MRIO: Ela mais velha do que Sara?
OTO: Mais nova. Vinte e quatro anos.
MRIO: Uma anci. Eu sou casado h quase esse tempo. Ano que vem fao
vinte e cinco anos de casado.
OTO: (Ironizando) Como que se chama mesmo? Bodas de qu? De prata
portuguesa, n? (Mrio que acena que sim, sorrindo, conformado.) Me diz aqui,
existe vida depois de vinte e quatro anos de casado?
MRIO: Acho que existe (Noutro tom) ... J passei casado metade da
minha vida. Ou estou enganado? Ser que no vida? Que que voc acha?
OTO: No sei, difcil. Eu que devia perguntar: foi meu professor durante
tanto tempo. Acho voc, sinceramente, um homem claro, aberto. Curioso voc
nunca viajou, viajou?
MRIO: No, nunca sa daqui.
OTO: Nunca saiu do Brasil? (Mrio acena que no.) Nem uma vez?

MRIO: No. Nunca sa do Rio. (Acentuando) Nunca sa da minha cidade.


OTO: Voc no acha que isso pode ter limitado um pouco a sua...
potencialidade, com licena da palavra?
MRIO: Jlio Verne escreveu todas aquelas aventuras maravilhosas sem
nunca sair de Nantes.
OTO: Bem, mas Jlio Verne aquilo coisa menor. No tem nada a ver com
o ser humano no seu sentido mais profundo.
MRIO: Kant nunca saiu de Koensberg.
OTO: ?... Bom, mas Kant, ainda assim, v? Tambm faltava a ele a
humanidade necessria pra...
MRIO: Carlos Drummond s saiu do Brasil uma ou duas vezes, pra ir a
Buenos Aires visitar a filha...
OTO: Est bem. Ganhou. Ningum precisa viajar pra enriquecer o esprito.
que pra mim a permanncia no estrangeiro foi to definitiva.
MRIO: Quanto tempo voc ficou nos Estados Unidos?
OTO: Cinco anos. Dos vinte aos vinte e cinco. Quando voltei era outro
homem.
MRIO: realmente uma longa viagem. Mas pode estar certo, o importante
no foi a viagem: foram os cinco anos. Voc sabe o que dizia Mark Twain? (No
de Oto.) Quando eu tinha vinte anos achava meu pai um completo idiota. Quando
eu fiz vinte e cinco fiquei besta com o que o velho tinha aprendido nesse espao
de tempo.
OTO: (Ri. Noutro tom.) No sei, hoje o mundo oferece experincias que no
esto aqui, a diferena entre ns e a civilizao cada vez maior. Os jovens aqui
no tm vez. H uma conscincia existencial maior do mundo civilizado.
MRIO: Voc acha mesmo?
OTO: A conscincia de que a vida tem que ser instvel.
MRIO: Cuidado. Viver perigosamente um slogan fascista.
OTO: No estou falando de poltica. Estou falando de relaes humanas.
MRIO: Qual a diferena?

SARA: (Saindo pela direita, com outra roupa, livro e bolsa na mo.) Tchau.
Abrao na Vera.
MRIO: Tchau. Obrigado.
OTO: Ela adora a irm. (Noutro tom.) A diferena que hoje a gente transa
com uma pessoa e, quando no d mais, a gente se manda.
MRIO: Simples assim?
OTO: Me diz aqui. Pode, a gente escolher uma pessoa s, das milhares que
conhece, e ficar com ela pra sempre? Pode?
MRIO: Voc est falando de casamento?
OTO: .
MRIO: De monogamia?
OTO: . (Os dois bebem.) Mas no da minha, v bem! Estou falando da tua.
MRIO: Ah, ?
OTO: Uma monogamia falsa, quando as pessoas no tm nenhuma
experincia anterior. Uma monogamia hipcrita, condenada ao fracasso. Eu fiz
todas as experincias honestas abertamente at chegar a uma monogamia
emocionante, porque buscada e consentida. o que eu queria.
MRIO: (Bate palmas.) Bravo! (Noutro tom). Que que voc est querendo?
Me abalar, a esta altura do campeonato? Que eu confesse vinte e quatro anos de
hipocrisia? Que eu chore pelas experincias mltiplas que voc teve e que eu no
tive? Oto, vinte e quatro anos muito tempo para eu largar num minuto s.
OTO: Se voc achasse, agora, que est tudo errado, ainda teria tempo para
mudar?
MRIO: muito tarde. No teria mais sentido. Vera est l, me esperando,
to boa companheira, me de meus filhos... Sabe, depois, nas relaes
passionais no basta querer: preciso encontrar o outro lado. Uma coisa sempre
ocasional. Voc teve mesmo muitas experincias profundas, antes de viver com
essa moa?
OTO: O suficiente, acho.
MRIO: De todo gnero?
OTO: Praticamente.

MRIO: Homossexuais tambm?


OTO: Posso no responder?
MRIO: Isso j no seria uma resposta? De qualquer forma no vejo porque
no responder. Voc est com medo dos meus preconceitos ou ainda tem
alguns?
OTO: Nenhum dos dois. que eu teria que entrar em detalhes, contar
episdios indefinidos, relaes que se passam em fronteiras ainda no
demarcadas da sensibilidade humana...
MRIO: No d pra eu entender! isso?
OTO: . Eu acho que a a prtica fundamental.
MRIO: De cama?
OTO: (Sorri e faz que sim.) Os meandros dos sentimentos, o como que ,
o toque, o odor, a aproximao, o tipo de compromisso, a capacidade de
aceitao da liberdade alheia e do controle do prprio egosmo coisa que a tua
gerao perdo, o que eu acho no poder mesmo jamais entender. coisa
nova.
MRIO: Acho que voc tem razo: eu no aceitaria com muita facilidade
minha mulher dormindo com outro.
OTO: Voc nunca teve que enfrentar essa hiptese?
MRIO: (Sacode a cabea energicamente.) Nunca. A coisa s me passou
pela cabea, uma vez ou outra, vagamente. Nunca chegou sequer ao estgio do
cime.
OTO: Tua mulher, Vera, casou virgem?
MRIO: Uma moda, como qualquer outra, eu j te disse. E nunca me
pareceu especialmente reprimida por s ter dormido comigo, mesmo depois que
vocs, mais moos, comearam a balanar o nosso coreto, ou melhor, a nossa
cama. A idia de direitos que nunca chegamos a exercer nem por isso nos
transformou num casal ansioso. bem verdade que eu tambm me casei sem
experincia maior e sou, at hoje, um homem sexualmente muito bem
comportado.
OTO: Mas a tua gerao uma gerao de homens prevaricadores que, em
conseqncia, deixam as mulheres insatisfeitas.

MRIO: Esse pode ter sido o erro da minha gerao, no foi o meu.
Prevariquei sem maior entusiasmo, apenas uma meia dzia de vezes.
OTO: E tua mulher poderia ter feito o mesmo?
MRIO: No era moda. Uma mulher como a minha s faria isso com um
envolvimento mais profundo. Isso coisa que a tua gerao perdo, o que eu
acho, jamais poder entender. Voc viajou muito mas no tem o toque, o tipo de
aproximao, o conhecimento do compromisso e da restrio da liberdade
estabelecidos humildemente entre ns. Tua mulher te engana? Perdo, enganar
pra voc uma palavra sem sentido tem direito a experincias com outros
homens?
OTO: claro. Isto , se quiser (Mrio que bebe.) Eu no sou dono dela!
MRIO: Mas ela usa esse direito?
OTO: No. Se usasse eu seria o primeiro a saber.
MRIO: uma certeza ou uma esperana? (Entra Ludmila. Linda,
completamente desinibida. Suave.)
LUDMILA: Boa tarde.
MRIO: Boa tarde. (Se levanta.)
OTO: Oi! (Tambm se levanta, beija Ludmila. Apresenta.) Professor Mrio.
Ludmila.
LUDMILA: Prazer, (bem pronunciado) Ludmila Sakarov Triana.
MRIO: (Senta novamente, cara ligeiramente perplexa diante do nome.)
Toma alguma coisa?
LUDMILA: Obrigada, quase no bebo. Se importa se eu fumar?
MRIO: Ora! (Oferece um cigarro. Ludmila agradece com um gesto. Fuma e
d uma tragada a Oto.) Como mesmo teu nome?
LUDMILA: Ludmila Sakarov Triana.
MRIO: Voc tem ascendncia russa?
LUDMILA: No. Nasci em Minas. Meu nome de batismo Maria Jos
Formiga. (Ri) No d, n? A gente tem que exigir uma lei permitindo s pessoas
mudarem o nome a certa altura da vida. Por que que a gente tem que carregar
no nome a idiotice dos pais? Resolvi me chamar Ludmila Sakarov Triana.

MRIO: . E como que voc faz, com os papis?


LUDMILA: Que que eu posso fazer? Apresento os de Maria Jos Formiga
e me sinto uma embusteira. Voc acha que eu tenho cara de Maria Jos
Formiga?
MRIO: De maneira alguma. Assim que voc entrou eu vi que era Ludmila
Sakarov Triana.
OTO: Como que foi o exame?
LUDMILA: Negativo. (Passa envelope que Oto abre e l.)
OTO: Chato!
LUDMILA: (Guarda o envelope.) Eu e Oto estamos querendo ter um filho,
agora.
MRIO: Ele me disse.
OTO: Mas estou comeando a desconfiar que eu sou estril. Vou ter que
fazer um exame srio pra verificar.
MRIO: E se voc for estril? (Oto d de ombros num tom de conformismo.)
Isso sempre uma frustrao na vida de um casal. (Deliberado) Qualquer forma
de casal. Por mais moderno que seja. Parece mesmo que essa a nica grave
frustrao e angstia do homossexualismo a no reproduo, a ausncia de
continuidade. A imortalidade bloqueada. O sexo terminando, sempre!, no prprio
gozo. Um orgasmo no vcuo.
LUDMILA: Que que isso tem a ver conosco?
MRIO: A angstia a mesma. Digo, quando o casal quer ter filhos e no
pode.
OTO: Voc est transferindo a minha frustrao individual pra Ludmila. Ela
no tem nada com a minha provvel esterilidade. No scia das minhas
limitaes.
MRIO: Mas vocs no se amam? Desculpem, no estou entendendo bem.
(Para Ludmila) Eu e Oto estamos neste tema h uma poro de tempo...
LUDMILA: Parece que no h outro tema, h muito tempo. Depois que a
poltica deixou de ser possvel, cada um resolve pelo menos pensar mais em si
prprio, olhar mais o prprio umbigo.

MRIO: isso mesmo. At eu, digo, minha gerao. A gente pensa o que
perdeu, o que no fez... se vocs no estaro certos.
LUDMILA: Alguma dvida quanto a isso?
MRIO: Bom!, ele diz que voc no tem nada a ver com a esterilidade dele.
Quer dizer que, se o exame der que ele estril, vocs se separam?
OTO: Por qu? Ningum falou nisso.
MRIO: Vocs esto pensando em que, ento! Inseminao artificial ou o
qu?
LUDMILA: O qu! (Longa pausa, diante do tom dela. Bebem. Fumam. Mrio
que espera uma explicao que sabe que vir.) Professor Mrio, Oto sempre me
disse que o senhor o homem mais lcido que ele conhece na sua gerao...
MRIO: (Sorriso) O homem mais lcido de minha gerao quer dizer, pra
voc, um que ficaria no banco de reservas na gerao de vocs...
LUDMILA: No foi uma restrio. Falei da sua gerao, professor, por falar.
Para situar.
MRIO: Quer fazer um favor? Me chama de Mrio.
LUDMILA: Olha, Mrio, com toda tua lucidez, h barreiras definitivas entre
as geraes... Sobretudo entre as nossas.
MRIO: Me diz qual a minha barreira: o que que eu no posso entender.
LUDMILA: Entender no o caso. Voc no pode sentir e, portanto, no
pode admitir. Olha, se Oto for estril, eu no vou me condenar tambm
esterilidade, nem vou ter um filho artificial. Desculpe; no pretendo escandaliz-lo.
Eu vou ter um filho com outro homem. Por que no?
MRIO: Sem se separar dele?
LUDMILA: Por que no?
OTO: (Depois de breve hesitao.) Por que no?
MRIO: (Olhando para Oto.) ... (longa pausa.) Por que no? (Luz que
desce em resistncia.)
VERA-NARRADORA: Mas, ser assim, to fcil? Como se estabelece uma
relao dessas, na prtica? Destinada a um objetivo determinado, nobre, essa
relao no ser, por isso mesmo, mais excitante? Como se marca o encontro?
Direto? Brutalmente? Os dois se encontram logo no local? Em que local? No

dele? No dela? Ou campo neutro? O outro, o comboro, dever ignorar a hora e o


local do sacrifcio depois de concordar com ele, ou sofrer essa hora e a
conscincia do encontro? E os dois, ao se encontrarem, como devero agir frios
e determinados, como convm a uma experincia dessas, ou simulando ternura?
Bom, preciso ternura, pois se trata de um ato destinado produo de um filho.
Porm a ternura, mesmo simulada, ns sabemos, tende a criar uma ternura
verdadeira por parte do outro e tornar verdadeira a ternura que o primeiro
simulou... (Luz que baixa em resistncia.)
CENA III : ROTINA
(No escuro, a luz da televiso ligada reflete sobre Mrio. A luz geral sobe em
resistncia. Mrio toma um usque. Est, domesticamente, em mangas de
camisa, sem sapatos mas de meias, com os ps em cima de um banquinho
qualquer. L.)
SOM DA TELEVISO: Em resumo: As tropas Srias dominam mais da
metade de Beirute, j tendo destrudo dezoito quarteires da cidade. No Chile foi
assassinado o lder sovitico Ennekoro Ilicha. Na Ucrnia foi assassinado o
embaixador da Rodsia, Smith Smith. Os dois navios petroleiros de quinhentas
toneladas que colidiram no Mar do Norte deixaro poludas as praias de toda
aquela regio durante pelo menos oitenta anos. O Senado Americano aponta
mais 85 personalidades internacionais, entre ministros e chefes de estado
envolvidos no escndalo da Lockheed. Segundo a meteorologia no Rio, amanh,
muito sol, muita praia. (Mrio que alonga o brao, diminui o som do aparelho.)
MRIO: (Rudo de chave, Vera que entra, vindo da rua.) Oi! (Tira o som da
televiso. Vera que d alguns passos do bal domstico.) Sara no veio com
voc?
VERA: Estava cansada. Tem comit amanh. Resolveu ir dormir.
MRIO: Que tal a pea?
VERA: Excelente. Um pouco crua.
MRIO: Crua como? Muito sexo?
VERA: . Muito palavro.
MRIO: Ficou chocada?
VERA: Acho que sim. Sabe como , quando a gente se acostuma com uma
coisa, eles inventam outra.

MRIO: O que que eles inventaram desta vez? Algum palavro novo?
Alguma forma nova de ato sexual? Se tem me diz que eu vou l ainda estou em
idade de aprender.
VERA: Nesta pea eles dizem os palavres na cara da gente. A
representao feita no meio do pblico. E tem uma cena sexual que parece at
que a gente est participando.
MRIO: mesmo? Deviam cobrar mais! (Pausa. Toma usque.) Voc sabe,
quando eu hoje vejo certas cenas de cinema e teatro, com esses mulheres todos
nus se esfregando nos atores, confesso que sinto uma bruta inveja. Se eu tivesse
vinte anos hoje eu no ia ser fillogo coisa nenhuma ia ser ator. De preferncia
de pornochanchada. Eu fico besta os caras so pagos pra fazer aquilo!
VERA: E elas no so pagas tambm?
MRIO: (Intencional) Elas sempre foram.
VERA: Porco chovinista! (Beija-o) Est arrependido pelo tempo perdido?
MRIO: (Retribui o carinho, pega um livro grosso a seu lado, na mesinha,
entre vrios outros livros, folheia-o como quem vai ler.) Voc s vezes no pensa
que errou de encarnao? Que tomou um bonde na frente do teu destino?
VERA: . Ningum pode deixar de pensar nisso, a certa altura. O que ser
que ns perdemos?
MRIO: (Pondo-se noutra posio. Mais afirmativo. Tirando os ps do
banquinho.) Podemos nos compensar, ns dois, de sermos os que vivemos
melhor em nossa gerao. Mas volta e meia temos inveja deles, que vieram
depois. No acredito que eles jamais tenham inveja da gente.
VERA: No foi sempre assim, uma gerao atrs da outra, no ser apenas
a melancolia do envelhecimento?
MRIO: Um pouco. Mas acho que o salto foi grande demais. De ns pra
eles. E agora ento, com as mulheres soltas... A vida dos homens virou um
paraso.
VERA: Voc j est to acostumado com isso. Afinal suas aulas so
assistidas mais por moas do que por rapazes... (Pega um papel na bolsa.) Ah,
Sara mandou pedir se voc pode assinar. (Entrega a ele o papel e os culos.
Mrio pe os culos, l.)
MRIO: Catzo, agora so os bascos! (Assina) Garrote-vil! Franco podia, ao
menos, fazer um garrote nobre. (Noutro tom) Hoje estive com Oto.

VERA: Quando que ele voltou da Europa?


MRIO: J h mais de um ms. Mas s me encontrei com ele hoje e
estivemos conversando sobre essas coisas: homem e mulher. Eu, ele e a mulher
dele... A conversa de sempre. Mas confesso que a relao deles me perturbou:
me pareceu uma coisa extraordinria.
VERA: Eu nem sabia que ele tinha casado.
MRIO: Quer dizer, casou: vive com uma moa... tima por sinal. o melhor
exemplo que j vi do que eles chamam mulher nova. Nem falei muito com ela
no, mas tirei na pinta: a gente sente que ela est mesmo na dela. Um jeito
esplndido.
VERA: Se voc gostou eu quero conhecer. Esse tipo de jovem me deixa
sempre fascinada. S temos filhos homens em homem a liberao se nota
menos. Gostaria tanto de ter tido uma filha assim. Como o nome dela?
MRIO: Ludmila.
VERA: Ludmila Sakarov Triana?
MRIO: . Voc conhece?
VERA: Maria Jos?
MRIO: De onde que voc conhece?
VERA: Conheo s de nome. E de lenda. irm de Sara.
MRIO: Eu sei. Oto me disse. Elas tm alguma coisa em comum. Convidei
ela e Oto pra jantarem aqui, quarta-feira. Oto quer muito ver voc. D?
VERA: Claro. Eu j tinha pedido a Sara pra convidar. Sara baba de
admirao por ela. Se acha quadrada diante dela. Imagina! Voc quer um caf?
MRIO: (Faz que no.) Obrigado. Vou acabar esse usque e dormir.
VERA: (Sentando perto.) Como que ela ? Morro de curiosidade.
MRIO: (Pensando, lento.) Bem, no masca chicletes. (Vera sorri; Mrio
noutro tom.) Tem o olhar de quem te olha desconfiada, desconfiando,
desconfiana que no com voc, com os mais velhos. E uma espcie de
esperteza sem objetivo, infantilide, talvez, certamente destrutiva. De gente que
nasceu bem depois da segunda guerra. Quando se pertencia definitivamente a
outra gerao e no melhor das duas. O sentimento no novo, voc sabe.
Mas hoje foi mais chato. No pude deixar de me perguntar: O que que h

comigo? E no entanto ela me olhava profundamente interessada. (Pausa) Aquele


mesmo profundo interesse histrico que eu tenho pela escrita cuneiforme.
VERA: O negcio que a gente queira ou no, a onda acabou por afetar
tambm a ns, a velha classe mdia cansada de guerra.
MRIO: Classe mdia. Meia idade. Mdio-cridade.
VERA: O fato que isso nos bastou a todos, at agora: a idia medocre de
que viemos de um pai e de uma me, ns mesmo somos pai e me... (O telefone
toca, ela vai atender. Mrio presta vaga ateno, depois comea a ler.) Al.
Chiico. Voc est falando de onde? Oh, Chico, meu filho, So Paulo ainda? No
vem? Estvamos esperando voc, a Beatriz e o menino pra... (Pausa) Ah, ? Sei.
Sei. Mas Beatriz tinha que ir mesmo a Guaruj? Ora! Quando? Ss? No, era s
pra voc ir ver sua av no hospital e depois voc voltava. Amanh mesmo. T. T
bem. Que que vou fazer? Beijo. (Desliga. Para Mrio que volta a prestar
ateno.) Chico no vem de novo este fim de semana... Est l outra vez
tomando conta do menino. Beatriz foi pra Guaruj. (Luz que baixa em resistncia.)
CENA IV : JANTAR
(Luz que vai subindo, bem lentamente, em resistncia. No escuro ainda se
ouve o rudo de copos e talheres e o bru final de jantar. Quando a luz chega ao
normal v-se Vera, Mrio, Sara, Oto e Ludmila acabando de jantar. Vera se
levanta, pega dois pratos. Mrio se levanta tambm. Sara ajuda Vera. Ludmila
tenta ajudar, Sara no deixa.)
VERA-NARRADORA: Uma semana depois. (Entra na cozinha, sai logo.)
SARA: (Tira alguma coisa das mos de Ludmila.) Deixa; eu levo. (Entra
empregada, tira outras coisas da mesa.)
VERA: (Em p; para Oto que se senta. Bebe alguma coisa.) Eu vivo dizendo
que no comigo: sou carta fora do baralho. Mas a emancipao no est
promovendo, antes de tudo, a irresponsabilidade masculina?
LUDMILA: (Para Mrio.) Voc no acha isso bom?
MRIO: Magnfico. Mas a inteno era mesmo essa ou isso foi descoberto
por acaso, como o Brasil?
LUDMILA: (Irnica) O acaso uma explicao que a nossa ignorncia d
nossa vaidade. No assim que dizia Santo Agostinho? (Sara entra e senta
tambm.)

MRIO: Falando de coisas vivas, Oto; como que voc defende o nosso
amedrontado machismo diante dessa beleza de moa to independente e to
segura?
LUDMILA: Eu, segura? Coitadinha de mim. S da boca pra fora. Qualquer
Jesse Valado desses por a me faz tremer na base.
OTO: Voc acha que eu tenho alguma responsabilidade?
MRIO: Acho, claro. fundamental uma responsabilidade tua com relao a
ela e vice-versa. S assim o casal se protege das sacanagens de um contra o
outro. Seno voc cai num liberacionismo doido e o mais fraco dos dois, (bate
com a mo espalmada na outra mo fechada, gesto clssico) toma na tarraqueta.
E o mais fraco sempre o homem. Sem regras no h jogo. Eu acho que a
coexistncia perfeita entre homem e mulher s vai existir quando os dois
aceitarem que h diferenas fundamentais entre homem e mulher. No h dois
bichos mais diferentes na face da terra.
LUDMILA: Quer dizer, meu professor, que no momento exato em que as
moas rejeitam um destino biolgico voc sugere que elas voltem a aceitar isso?
MRIO: No s o destino da mulher que biolgico o do homem
tambm. Porque feito de material mais pesado e tem dentro da barriga menos
peas de relgio, foi sempre a tarefa dele sair de casa todo dia, no vento e na
chuva, procurando o rinoceronte onde quer que ele estivesse.
LUDMILA: (Sempre gozando) O marido teu senhor, tua vida, teu protetor,
teu chefe e soberano. quem cuida de t e, para manter-te, submete seu corpo a
trabalho penoso seja em terra ou no mar. Sofrendo a tempestade noite, de dia o
frio, enquanto dormes no teu leito morno, salva e segura, segura e salva. William
Shakespeare. Megera Domada. Quem fala Catarina, a megera domada. Agora
eu pergunto: Por que o homem no aproveitou a caa ao rinoceronte e se
mandou de vez?
MRIO: Algumas vezes se mandou. Poucas. E sempre sentiu a necessidade
de voltar.
LUDMILA: Necessidade ou obrigao?
MRIO: Condicionamento. Voltar a palavra mais usada em todas as
canes desde que o homem perdo, o ser humano inventou a cano.
Desde que o Filho Prdigo voltou e foi festejado com um vitelo gordo, as mulheres
nunca mais deixaram de puxar o saco dos grandes voltadores, prendendo o
homem na mstica da volta. De Alexandre a Mac Arthur, passando por Marco Polo
e todos os apaixonados que se ausentam, a maior promessa que as mulheres
sempre exigiram dos homens foi: Eu volto.

LUDMILA: Voc est invertendo a histria: no so as Penlopes que se


sacrificam esperando Ulisses. Ulisses que um pobre mrtir voltando, vinte
anos depois. Eu tambm acho. P, ficou vinte anos rodando pelas boates
helnicas, comendo tudo quanto sereia das ilhas gregas, no tinha nada que
voltar pra chatura da famlia.
MRIO: A que a porca torce o rabo. No chatura, a famlia. A volta s
existe porque fora do seu prprio grupo familiar, da sua prpria gente, no h
glria nem graa. O verdadeiro heri volta para contar ao pai, ao filho, primo,
neto, esposa, tia. A mitologia grega uma tremenda transa familiar. O heri
sempre volta: pro desfile e a chuva de papel picadinho no meio de sua prpria
gente.
SARA: Oi!
LUDMILA: Viva! (Oto bate palmas brevemente.)
VERA: Apoiado! (Se levanta, d um beijinho em Mrio.)
OTO: Voc acha mesmo que a famlia ainda funciona? A tua no vale; uma
excesso.
MRIO: O que acontece que a famlia caiu em desgraa. Agora preciso
ter muita coragem pra defender a idia de que cumprir obrigaes com os que
nos cercam um ato criativo e apaixonante. Todos nos dizem que, para sermos
liberados, temos que evitar o prximo, ignorarmos a dor alheia individual e
sobretudo... no lavar a loua. Por isso defender a famlia hoje um ato suspeito.
Preferimos todos fraternidades distantes, solidariedades remotas: ao Vietn,
frica Negra ou a qualquer grupo menos votado de necessitados. Servir e
alimentar a famlia coisa menor, sem charm, no noticiado nem no Jornal
Nacional da Tev Globo. (Se levanta. A luz baixa sobre os outros. Ele vem ao
proscnio.) O carinho entre marido e mulher, a disciplina imposta aos filhos para
que aprendam a sobreviver na selva, os atos de modestas restries dirias em
favor de um tio ou afilhado, a aplicao profunda na tarefa rotineira, uma linha
tica diante do grupo familiar agora tudo isso nos d a mesma vergonha que
nos dava ser apanhados lendo uma revista pornogrfica, dez anos atrs. Mas os
mais pobres no falo dos miserveis sabem que s podem se defender a
partir da coeso e da proteo familiar, sua eterna hierarquia: Pai, me, filha, filho,
av, tios, primos, cunhados, noras, genros uma constelao de afetos, crises,
mortes, direitos, responsabilidades, chatices, lealdades. (Pausa) Quando a mulher
se atribui...
LUDMILA: (Sai da semi-escurido, vem para o proscnio. Enquanto Ludmila
fala, Mrio mergulha naturalmente na penumbra em que esto os outros. Acende
cigarro, fuma, etc. Todos se comportam naturalmente, como se no a
escutassem.) Quando a mulher se atribui o direito de sair do seu lugar, todas
essas lealdades desaparecem e a constelao explode. preciso, pra manter

essa estrutura, que a gente aprenda a no competir com o homem, como esposa,
irm, tia, sobrinha como empregada pode. A gente deve se educar
cuidadosamente at atingir uma estupidez completa com relao a mquinas e
idias, conservando nossa sublime delicadeza, maciez de tecido, nossa sincera
obedincia, de preferncia boquiaberta. (Recita gozadora.) Por que razo o
nosso corpo liso, suave, delicado, no preparado para a fadiga e a confuso do
mundo, seno para que o nosso corao e o nosso esprito tenham delicadeza
igual ao exterior? (Noutro tom.) Seno pra conservar melhor a nossa capacidade
pra tudo que trabalho chato, montono e infindvel? (Luz geral.)
OTO: Como escreveu um aluno meu, desses que gostam de enrolar: A
famlia uma frmula social buscando permanentizar a natural contingncia das
relaes sexuais e sentimentais em benefcio da estabilidade poltica, isto , dos
interesses econmicos das classes dominantes. (Riem, sobriamente.)
VERA: Shaw disse de maneira mais simples: Quando dois jovens esto
apaixonados, num estado de exaltao febril e patolgica, a sociedade bota
diante deles um padre e um juiz e exige que eles permaneam o resto da vida
nesse estado anormal, deprimente e exaustivo. (Risos)
MRIO: (Vem de novo, lentamente, fumando, ao proscnio, luz s sobre ele.
Joga cigarro no cho. Pisa. Os outros no escuro.) As ideologias atuais, sempre
falando em coletividades, na verdade estimulam o ego e o individualismo. At o
sistema capitalista, que necessita de trabalho competitivo, racionalismo e
poupana, usa sua imensa mquina de propaganda, nos filmes, nos jornais, nas
coca-colas, a favor da falsa aventura de viver, das viagens sem motivo, das
mudanas sem propsito o turismo organizado est a mesmo. Ficou mais fcil
ir ver in loco a muralha da China do que conhecer o subrbio de Madureira.
Enfrentar essa onda e gritar que a famlia ainda a instituio mais
profundamente humana provocar graves suspeitas de reacionarismo. Mas veja
o paradoxo: como indivduos podemos escolher as nossas relaes entre
pessoas de nossa preferncia, do mesmo gosto, com os mesmos interesses,
mesmo nvel cultural e at na mesma faixa de idade. Na famlia que somos
obrigados a enfrentar diferenas essenciais ao ser humano: um tio burro, uma
irm mesquinha, um cunhado bicha, um primo subversivo. No escolhemos os
pais e no temos a menor influncia na forma do irmo. Pela famlia pagamos um
supremo tributo condio humana, ao parto, doena, roupa suja,
mediocridade de ns mesmos, morte. A famlia nos lembra sempre que viemos
do p, a ele voltaremos e, pior, temos que limp-lo dos mveis todo dia. (Nesse
exato momento a empregada, com bandeja bonita, de prata, e aparelho brilhante
igual, entra no foco de luz. O aparelho de caf deve dar o tom digno, familiar,
classe-mdia-elegante. Mrio se volta para a semi-escurido.) Cafezinho? (A luz
geral se acende. Todos se movimentam com mais agilidade. Mrio vai servindo,
derramando caf do bule nas xcaras, depois de botar acar. Vera apanha a
dela, se servindo sozinha. Mrio para Sara, se referindo ao acar.) Muito ou
pouco?

SARA: Uma colherzinha. (Mrio a serve. Ludmila conversa com Vera.


Enquanto todos bebem a luz abaixa, em resistncia.)
CENA V : DECISO
(A luz sobe, ligeiramente azulada.)
OTO: (Apagando um quadro negro, como quem acaba de dar uma aula.)
Bom, por hoje s. (Olha o relgio.) J enchi o saco de vocs todos, sobretudo o
das moas. Quarenta e trs minutos seguidos de aula.
Gostaria que vocs, na prxima vez, se preparassem pra discutir comigo as
diferenas de personalidades de dois lderes africanos: Agostinho Neto e Idi Amim
Dada. (Ri) Para os que tiverem preconceitos raciais podemos estudar elementos
comparativos entre dois lderes brancos americanos: Lincoln e Gerald Ford. Na
quarta eu digo quem foi que ganhou o meu livro como prmio pelas composies
sobre o tema: A Vida Sexual dos Irmos Villas Boas vista pelos Kreenakarore...
At quarta. Tchau. (Sai, como quem d uma volta. Se encontra com Mrio.) Oi.
MRIO: Oi. Cheguei um pouco atrasado!
OTO: Aproveitei pra esticar a aula. Fiz mdia com a rapaziada. Tenho
falcatruado um pouco ultimamente. Vamos at o bar. (Os dois entram no bar, se
sentam. Garon traz gelo, usque, etc...)
MRIO: Aconteceu alguma coisa especial? (Oto acena que sim com a
cabea.) O qu? Posso ajudar?
OTO: Bom... (Hesita) No fcil. Que idade voc tem Mrio?
MRIO: U, que pergunta esquisita!
OTO: Eu sei que estou sendo indiscreto. E, afinal, j sei, mais ou menos...
Voc foi meu professor tanto tempo.
MRIO: Quantos voc me d?
OTO: Cinqenta ou, quase.
MRIO: .
OTO: Mas fica tranqilo, voc parece bem menos.
MRIO: Eu sou tranqilo. Da parecer menos.
OTO: Mrio, voc se lembra da ltima vez em que estivemos aqui, tem um
ms e pouco?

MRIO: Lembro.
OTO: Da nossa conversa, eu digo?
MRIO: Claro. No conversa que se esquea. Fiquei at meio... abalado.
OTO: Pois , rapaz, a coisa no t fcil. Eu e Ludmila andamos discutindo,
analisando, pensando como resolver nosso problema.
MRIO: O do filho?
OTO: .
MRIO: Mas voc mesmo estril?
OTO: O exame definitivo.
MRIO: Bom, colocado o problema como vocs colocaram (sorrindo) to
desavergonhadamente, no me parece l muito difcil. (Noutro tom) Olha aqui,
Oto, de vez em quando eu acho que vocs esto todos malucos!
OTO: Toda renovao depende dos doidos. uma profunda experincia
existencial.
MRIO: No acredito que vocs tenham estrutura pra agentar essa barra.
Esto brincando de viver.
OTO: Ns sabemos at onde podemos ir.
MRIO: (Suspira. Quase ertico.) Bom, meu velho, Ludmila uma mulher
no apenas bonita e inteligente especial, fora de srie. Se vocs esto mesmo
dispostos podem escolher quem bem entenderem pra cruzar com ela. O termo
rude?
OTO: A idia essa.
MRIO: evidente que vocs no vo pegar o primeiro que passar na rua.
Mas, aqui no meu fraco entender, acabaro numa escolha gentica racista. E
talvez mesmo ariana.
OTO: Acertou no racista, no acertou no ariana. Ns dois, brancos, de
classe mdia, no vamos escolher, por exemplo, um preto ou mulato proletrio.
Mas nem se pode cogitar disso. apenas natural que escolhamos na nossa
prpria raa e na nossa prpria faixa social. O contrrio no seria seno uma
demagogia reles. Como tambm seria natural que a gente escolhesse na nossa
prpria faixa etria, entre os homens que esto na minha ou na idade dela. Mas
voc pode estar certo de que eliminamos de sada o arianismo. Nosso filho no

ter, necessariamente, um pai louro, de olhos azuis. Isso est resolvido. A


dificuldade comeou quando ns decidimos que tnhamos que ser realistas at o
fim: j que nos decidimos experincia por que no considerarmos tambm
carter, inteligncia e, sobretudo, corao, isto , bondade?
MRIO: J ouvi voc dizendo que a bondade uma abstrao inventada
pela igreja pra enganar os pobres.
OTO: A bondade existe. (Ri) Ludmila me convenceu.
MRIO: Ento, est resolvido: Escolham pela bondade.
OTO: Mas isso encerra outras dificuldades: no vamos escolher um cara
que seja bom mas um idiota, dbil mental.
MRIO: Agora comeo a compreender. Se vocs tomaram a bondade como
virtude fundamental do doador posso usar essa palavra tambm? a coisa fica
abstrata: e tero que reduzir o crculo da escolha. Tero que conhecer melhor a
pessoa. No poder ser mais o primeiro que passe na esquina. (Bebe)
OTO: Continua perfeito o enfoque humano com que voc pega as coisas no
ar, as digere e sintetiza. Essa extrema lucidez o outro motivo porque ns
decidimos escolher voc.
MRIO: (Se engasgando com a bebida.) O qu?!!!
OTO: Escolhemos voc porque um homem saudvel, lcido e bom, muito
bom!
MRIO: Mas, espera a Oto, vocs endoidaram de vez? Esto, o que, me
testando?
OTO: Olha pra mim. (Longa pausa)
MRIO: O absurdo est aumentando. H alguma coisa fundamentalmente
doente no que vocs esto fazendo e... (Pra, reflete.) , tinha que ser eu. Isto ,
tinha que ser algum como eu. Uma vez pensada a maluquice, tinha que ser.
Agora fica claro...
OTO: A voc eu no preciso esclarecer nada. Ou existe algum ponto
obscuro?
MRIO: Vejamos a bondade. A bondade, no caso, serve para tudo. Se eu
for realmente bom, como vocs dizem, no abusarei da posio privilegiada no
privilegiada? (Oto acena que sim) em que vocs me colocam.
OTO: Exato.

MRIO: Tambm, como a bondade no uma qualidade natural mas criada


com esforo brutal, vocs s a poderiam encontrar amadurecida num homem,
como eu (Pausa)... de mais idade.
OTO: Perfeito.
MRIO: Foi por isso que me escolheram?
OTO: Por isso.
MRIO: Tem mais alguma coisa?
OTO: Voc sabe que tem.
MRIO: Para ser um homem bom teria que ser um homem mais velho, e,
sendo um homem deixemos de histrias, Oto, pra Ludmila eu sou um velho.
Ainda um bom reprodutor mas um velho. Sendo um velho isso torna a coisa mais
segura pra voc, porque o envolvimento de Ludmila comigo fica quase
impossvel. Com um jovem esse risco seria muito grande. At onde foi voc que a
induziu a escolher como qualidade fundamental no a bondade mas a velhice?
OTO: Quando ela chegar aqui voc pergunta. Eu no fiz mais do que discutir
com ela, como estou discutindo com voc. Contive todas as minhas nsias,
preconceitos, cimes, deixei ela livre.
MRIO: (Sorrindo) Mas est aliviado por ela no ter se decidido, afinal, por
um desses garanhes gregos que andam a pelas praias, no est?
OTO: (Bebe demoradamente.) Estou. Estou e ela sabe disso.
MRIO: Desnudamento total?
OTO: Total. Estamos vendo onde o fundo do poo.
MRIO: De que poo? Do teu, do dela, do meu, do de todos?
OTO: Mais do meu, at agora. Quem est abrindo mo de posses
fundamentais no momento sou eu. Ludmila vai em busca de sua realizao
biolgica. Ela sabe disso. Voc...
MRIO: Eu sou o premiado!
OTO: No consigo pensar de outro jeito: voc o premiado.
MRIO: Voc admitiu a hiptese de eu no querer?

OTO: Em princpio admitimos. Mas, no posso acreditar numa recusa. A


fora de uma mulher jovem e bonita como Ludmila irresistvel. E depois,
(irnico) seria uma ofensa imperdovel!
MRIO: ... (Pausa. Bebe.) Mas eu no aceito, Oto.
OTO: Por que razo? Voc no tem razo! Voc no um puritano! Voc
no um impotente! Porque resistir a uma experincia dessas, profunda, intensa,
nova? Apenas por orgulho intelectual como afirmao pra voc mesmo? Pra
dizer que resistiu?
MRIO: Me diz aqui: voc acha mesmo que vocs jovens foram os
inventores da lealdade? Eu tenho uma profunda obrigao tica com minha
mulher, Vera. Voc permite? Posso ter?
OTO: Tem mesmo? Confesso que no pensei que chegasse a tanto. (Pausa.
Quase decepcionado.) mesmo uma recusa?
MRIO: Que que voc quer? Que eu traia minha mulher e pense que no
tra apenas porque se trata de um ato como que se classifica esse ato
humanitrio? Acho que uma palavra pobre pruma experincia to emocionante
em todos os sentidos. Ou que no a traia e pea a ela pra participar como
observadora?
OTO: Por que no? Vera tem as limitaes do seu tipo de vida mas uma
mulher extraordinariamente inteligente...
MRIO: Vera tem quarenta e cinco anos.
OTO: ... apesar da idade dela.
MRIO: Esse todo o problema. Nesse assunto, uma avanadssima
mulher de quarenta e cinco anos mais quadrada do que uma quadradssima
mulher de vinte. Pelo menos o que ns dois pensamos voc e eu.
OTO: Voc acha ento que no h possibilidade de voc chegar pra ela e...
MRIO: Convenc-la? Impor? Na altura da vida em que ela est s poderia
aceitar. Ou fazer sem dizer? Olha, eu no seria capaz. Permita-me ser to leal
quanto voc.
OTO: Isso significa...
MRIO: Isso significa, Oto, que vocs escolheram o homem errado. Eu no
aceito. (Os dois bebem. Longo silncio. Garon serve, etc..)
OTO: Definitivo?

MRIO: Definitivo. (Longo silncio.)


OTO: Mrio, vou te fazer uma confisso.
MRIO: Voc est profundamente aliviado por eu no ter aceitado.
OTO: Estou profundamente aliviado por voc no ter aceitado.
MRIO: Voc discutiu muito com Ludmila, discutiu com honestidade, mas se
sentiu profundamente aliviado quando ela concordou em que devia ser eu, e no
um jovem bonito qualquer.
OTO: (Mecanicamente) Eu discuti muito com Ludmila, discuti com
honestidade, e me senti profundamente aliviado quando ela e eu decidimos que
devia ser um homem como voc e escolhemos voc.
MRIO: E agora, voc tira um peso do corao com a minha recusa e ganha
tempo porque as discusses tero que comear de novo e talvez ela desista
definitivamente da idia.
OTO: (Baixo, tenso mas sem drama.) Mrio, eu no suporto a idia! Voc
tem razo: uma loucura. Eu embarquei numa loucura. Enquanto a coisa era s
falada, uma conversa, uma teoria, era muito bom. Mas, na prtica... No suporto a
idia de outro cara pegando ela, beijando ela, metendo nela e, o pior, ela
gostando seja em nome do que fr! (Olha, como quem v algum. Seu olhar
atrai o de Mrio na mesma direo. Os dois ficam de p, espera. Ludmila vem
se aproximando. Pelo olhar dos homens o pblico deve ser forado a olhar quem
chega. Ludmila est mais bonita do que nunca, leve, ondulante, altamente
sensual, mas sem nenhuma afetao especial. uma mquina feminina perfeita,
moderna, no optimum do seu funcionamento. Sua roupa, seu ar, paradoxalmente,
so um pouco belle-poque. Deve entrar pelo percurso mais longo do teatro, no
meio do pblico, fazendo um caminho irregular, como quem vem passeando.
Afinal, entra no bar. Beija Oto, depois beija Mrio. O beijo de Mrio
insensvelmente diferente, na medida em que ele agora sabe da sua valorizao
como macho.) (Sentam.)
LUDMILA: A tarde est maravilhosa. No existe nada igual a esse outono do
Rio. Mrio, voc conhece a piada da pombinha que estava esperando o pombinho
na floresta da Tijuca? (Mrio faz que no.) A pombinha tinha marcado encontro
com o pombinho. Estava l, na floresta, no telhado da Capela Mairinque Veiga,
esperando, ansiosa. Passou meia hora, passou uma hora, e nada. Cada barulho
de asa o corao dela batia, pensando que fosse o namorado. Afinal, depois de
duas horas, o pombinho chegou, cansado. Deu uma arrulhadinha nele e ela
perguntou, zangada: Por que voc demorou tanto? Desculpa, meu amor,
respondeu o pombinho eu sa l da Cinelndia na hora certa mas a manh
estava to bonita, que resolvi vir a p. (Riem. Ao garon que se aproxima.)

Carinha com Vodka polonesa. Eu vim a p desde a Glria... Dois quilmetros...


Nunca me senti to bem desde que voltei ao Brasil. (O garon serve.) E vocs
dois aqui, no escuro, como dois morceges pendurados no sto do castelo... (Ao
garon.) Quer botar minha msica? (Ouve-se As time goes by, cantado por
Harry Nilson.) (Para Mrio.) Msica do nosso tempo, Mrio... Ser que mesmo a
cano mais bonita que j foi escrita? (Ri) Voc acha que estou ficando velha?
MRIO: Est. . A juventude muito velha.
LUDMILA: Com que idade a gente fica jovem?
MRIO: Aos cinqenta. (Pausa) Mas a j tarde.
LUDMILA: Mas, fisicamente, eu ainda estou bem, voc no acha? (Beija Oto
carinhosamente. Assentimento de Mrio.) Na rua eu recebo muitas opinies no
solicitadas mas so sempre a favor!
MRIO: Como que eles dizem hoje? No meu tempo se dizia: Essa a
nora que meu pai queria!
LUDMILA: (Sempre alegre.) No mudou muito. Um diz Putz!, outro diz
Que balano, noutro dia um me disse Esto es mujer e non la porqueria que
tengo a casa. (Riem, breve.) E tem os que vo direto ao assunto: Que rabo! (Ri)
Tudo afirmaes tolas, machistas mas, enquanto existe essa bolsa de valores
bom a gente sentir que est na alta que est vivendo o seu horrio nobre. Eu
vinha andando por a, sabe, nesse sol quase frio, nessa tarde clara, e meu
sentimento de plenitude era to grande, eu com tanta conscincia dele que as
lgrimas me vieram aos olhos. Vim ali pela Glria, esquerda o morro, o outeiro,
eu moa, me sentindo bonita num mundo de gente to feia, instruda e educada,
com condies de vida incrveis: j imaginou, eu posso at ganhar minha vida
sozinha num pas subdesenvolvido. No um privilgio? Eu, cheia de sade,
amando e sendo amada, com tempo, com condies, com vontade de ajudar
outras pessoas e querendo mil coisas, sabendo que vou fazer mil coisas, viver mil
vidas. E a... (Pra. V os dois bestas, escutando.) Estou falando demais? (Os
dois riem.) T dando uma de baiano, p! (Sem transio.) Que que vocs
estavam conversando? (Os dois que se calam. E, evidentemente, Ludmila sabe
sobre o que os dois conversavam. Mrio se levanta.)
MRIO: (Sorve o resto do copo j em p, como quem vai sair. Joga dinheiro
na mesa. Apoia a mo no brao de Oto. Olha para os dois firmemente.) Oto, meu
amigo, eu aceito! (Luz que se apaga em resistncia.)
VERA-NARRADORA: Hebe, filha de Jpiter e Juno. Concebida por Juno
depois de comer uma salada de alface. (D de ombros.) Linda, e sempre no
esplendor dos vinte anos, foi consagrada como a Deusa da Juventude. Durante
as bacanais era portadora da nfora das libaes, de onde derramava nctar na
boca dos velhos deuses. Expulsa do Olimpo quando apanhada numa cena

indecorosa, continuou, porm, sendo representada como uma virgem coroada de


flores, vestida com roupas transparentes e coloridas. Tinha o poder de restaurar,
nos homens e nos deuses, o vigor da juventude.
FIM DO PRIMEIRO ATO
ATO II
CENA VI : COMO SEMPRE
(Vera liga a televiso som baixo entra e sai pela porta da cozinha. Entra
Mrio. Tira o palet, sem gravata, joga em cima de uma poltrona. Beija Vera. Se
joga ele prprio numa poltrona, com ar cansado.)
MRIO: Oi. (Vera grunhe delicadamente maneira dos casais longamente
casados. Mrio pega um jornal para ler.)
VERA: Como que foi o debate?
MRIO: No houve.
VERA: Que foi, censura?
MRIO: No; aquela esculhambao da Tev Globo. Marcaram a gravao
ao meio dia, s duas eu vim embora. No sei como aquele pessoal agenta.
Ficam l todos aqueles artistas famosos, horas e horas, esperando nos
corredores, como meninos de colgio. Ningum protesta.
VERA: Com uma televiso s monopolizando o mercado que que voc
quer que eles faam? Voc esteve com Oto?
MRIO: (Sem saber se vai responder ou no, mergulhado no jornal.)
Humm?
VERA: Esteve com Oto?
MRIO: No estive. No tive tempo.
VERA: E o jantar em casa deles?
MRIO: Ihh, esqueci de combinar. Amanh eu falo. Tem tempo.
VERA: Voc quer um usque?
MRIO: Quero. Deixa que eu apanho. (Os dois, agora, sem falar, fazem de
novo o bal domstico, longamente ensaiado. Ele se levanta, dobra o jornal, pe
em cima de um mvel. Entra na cozinha, faz pequenos barulhos de quem tira

gelo. Volta com balde de gelo e copos. Assobia As time goes by. Abre um
armrio, tira garrafa de usque, serve. Vera, enquanto isso, pe as coisas na
mesa, como da primeira vez em que se a viu fazendo. Fecha a garrafa de usque
que ele deixou de fechar. Ele volta a se sentar. Conversam, a partir de
determinado ponto.)
VERA: Voc quer que mande servir o jantar logo?
MRIO: J no, obrigado, estou sem fome.
VERA: Ento vou mandar a empregada embora. Seno voc sabe como ela
fica.
MRIO: Ento manda servir.
VERA: No, deixa, eu mando ela embora, depois eu mesma sirvo.
MRIO: Ora, que bobagem, pra que esse trabalho? Comemos mais cedo e
pronto.
VERA: Que isso? Voc vai comer obrigado s pra no me dar um
trabalhinho toa? (Entra para cozinha. Mrio aumenta o som da televiso.)
SOM DA TELEVISO: Caderneta de Poupana, o cofrinho da Del... (Mrio
vira o boto.)
SOM DA TELEVISO: (Canto) Cabelo e pontas!... Menos alcalino, protege
mais os seus cabelos... (Mrio vira o boto.) Minimum price system... nas casas
da Ba... (Mrio vira o boto.)
MRIO: A televiso est socializando o pas pela estupidez.
SOM DA TELEVISO: No mutiro de todos, o progresso de cada um. Este
um pas que vai pra... (Mrio desliga a televiso. Se recosta na poltrona, os
braos por trs da cabea, murmura, surdamente, quase sem sentir.) Lar!
VERA: (Entrando) Pronto. Quando voc quiser eu sirvo. A no ser que voc
prefira ir a um teatro (Olha o relgio de pulso.): ainda d tempo. Depois comemos
alguma coisa por a. H tanto tempo no jantamos fora.
MRIO: Tem alguma coisa boa pra gente ver?
VERA: S essa argentina que est a. Dizem que tima.
MRIO: No tou a fim de argentino hoje. Prefiro ir dormir cedo. Por que voc
no vai at a casa de Laura?
VERA: Estive com ela a tarde toda. (Depois de alguns movimentos se senta.
Recosta a cabea na poltrona, como ele, diz, satisfeita:) Lar!

VERA-NARRADORA: Existe vida depois de vinte e cinco anos de


casamento? Vera acha que sim. Ela e o marido tm nadado juntos nas mesmas
guas esse tempo todo, batendo nas pedras de vez em quando, evitando as
correntezas mais perigosas. Primos entre si, como certos nmeros, eles
aprenderam a esgrima do convvio dirio. Viram os filhos nascer, riram com os
amigos, fofocaram e fofocam como todo mundo, e, nos momentos mais graves,
sabem se aguentar nas pontas: ele contm nos devidos limites suas irritaes
maiores, ela chora escondida no banheiro, pois assim que agem os casais
civilizados. Os filhos foram crescendo comendo toneladas de comida, tendo
sarampo, tosse, catapora, e um deles, ai que susto! dando um sinal, felizmente
no confirmado, de homossexualismo. Foi s uma vez, no colgio, uma
brincadeira mal interpretada, claro o garoto era macho. O fato que a casa
est bem cuidada, quieta, limpa. Ele sai para a caa do dinheiro na selva de
pedra. Ela o gasta com parcimnia, critrio, sabedoria mesmo. Mrio e Vera so
amigos de no muitas pessoas todos casais: como na Arca de No aqui no
entra animal desacompanhado, a no ser Sara, irm de Ludmila, mas isso coisa
recente. Votam na oposio; quando o governo deixa. Esto envelhecendo bem e
ela, Vera, pr inveja de todas as amigas, mantm a mesma silhueta h vinte anos.
Vestida, claro! (Em tom de profundo conformismo.) O importante aqui que ele
o marido dela. Ela mulher dele. No como a bosta do mundo a fora em que
ningum de ningum. (Luz que baixa at penumbra.)
CENA VII : O ENCONTRO
(Cena meia luz que ficou da cena anterior. Muda para um tom rseo.
Ambiente clausural. Cama enorme, sobre o branco e o cinza bem claro. Pela
esquerda entra Mrio. Pela direita entra Ludmila. Esta cena tem o mximo de
delicadeza e ternura. Todo o erotismo vir da e no de qualquer excessivo
sensualismo. Mrio avana at Ludmila, parada. Segura-lhe as mos, beija-as.
Abraa-a, apertando-a contra si. Beija-lhe a testa, as faces e os olhos.)
MRIO: Que bom! Pensei que voc no viesse!
LUDMILA: Eu viria de qualquer maneira! No combinamos?
MRIO: Eu duvido sempre.
LUDMILA: Por qu?
MRIO: (Beija-a agora na boca, com ternura e calor. Ao mesmo tempo
puxa-a para a cama, onde os dois ficam abraados durante um certo tempo,
numa composio disforme. Enquanto h o pequeno dilogo seguinte a luz vai
baixando mais e mais, at blecaute.) Eu tenho sempre medo de que voc no
venha, s isso. (Disfarando com ironia.) Voc um prmio grande demais pra
mim, pra que eu acredite que no vo me acordar a qualquer momento.

LUDMILA: E eu, o que digo? Estou perturbada at onde nunca pensei poder
ficar.
MRIO: Vira assim. Estou te machucando?
LUDMILA: No.
MRIO: assim?
LUDMILA: Hum! (Longo silncio. Movimentos quase insensveis.)
MRIO: Nunca imaginei que o carinho pudesse ser tanto. (Blecaute total por
um momento.)
LUDMILA: Qual o teu signo?
MRIO: Capricrnio.
LUDMILA: O mesmo de Pilatos. Capricrnio o signo dos heris
incompreendidos.
MRIO: Pilatos foi um heri?
LUDMILA: Claro, da mesma raa de Judas e Calabar.
(A luz vai subindo lentamente, vendo-se os dois recostados na cama,
descansando. Esto sem roupa. Mrio fuma.)
LUDMILA: Voc tem prazer nisso? (Referindo-se ao cigarro.)
MRIO: Um vcio muito antigo. Experimenta.
LUDMILA: (Fuma) Horrvel. Sem graa. E, alm do mais, d cncer. (Pega a
bolsa, tira um cigarro, acende no dele, fuma.)
MRIO: (Franzindo o nariz.) Cheiro horrvel.
LUDMILA: Questo de hbito. Eu acho esse a pior. (Pausa.)
MRIO: Coisa estranha, ns dois, aqui.
LUDMILA: .
MRIO: Ainda no consigo acreditar bem... No se vive impunemente a vida
inteira num caminho ... e... de repente... (Sorri) Uma relao como essa, proposta
quase como um ato de cinismo...

LUDMILA: (Corrigindo) Desafio.


MRIO: E agora! (Pausa) Eu sei que Oto morre de horror por causa desses
encontros.
LUDMILA: Eu sei. No tenho dvidas. Mas como que voc sabe?
MRIO: Que que eu posso te dizer, que no soe como uma pretenso?
No tenho feito outra coisa na vida a no ser olhar o comportamento humano.
Quando Oto me props dormir com voc ele podia no saber, mas eu sabia que
ele estava blefando. Com toda a fingida sofisticao dele, ele apenas um macho
brasileiro da segunda metade do sculo XX. Jamais ser um sueco, jamais
poder deixar a mulher com outro homem, sem sentir uma dor violenta nas
entranhas.
LUDMILA: Os suecos no sentem?
MRIO: (Ri) A julgar pelos filmes de Ingmar Bergman sentem muito. (Pe o
cigarro no cinzeiro.) Quando teve mesmo que ceder, Oto cedeu porque no podia
destruir a imagem que tinha criado diante de voc a do homem iluminado,
acima das vs mesquinharias da posse, da propriedade, do individualismo. De
qualquer forma, sabia que, se recuasse, perderia voc. Cedeu por uma vez
achando que uma vez resolveria o problema da fecundao. Quando a tua
fecundao no veio teve que ceder uma segunda vez, por que no? Eu fico
imaginando com que amargor, com que angstia! Mas no podia mais parar
tinha que ceder outras vezes at voc ficar grvida. Os enredos em que a vida
nos mete, Ludmila! No h possibilidade de se ter alegria sem doer em algum! A
minha exaltao de estar aqui com voc todas estas vezes proporcional dor
que Oto deve estar sentindo. Eu prprio, cada vez que estou aqui com voc,
detesto mais a idia de voc voltar pra ele. Imagine ele, que ainda o dono.
LUDMILA: Nada. Oto no sente nada.
MRIO: Voc acha?
LUDMILA: Oto no sabe de nada.
MRIO: O que que voc quer dizer com isso?
LUDMILA: Ele no sabe que eu me encontro com voc.
MRIO: Voc o est traindo... comigo?
LUDMILA: No tive outro jeito. Eu no podia deixar de me encontrar de novo
com voc depois da revelao que foi o nosso primeiro encontro. Ele no
perguntou nada, claro, no houve uma conversa especial sobre o assunto mas a

nsia dele era to visvel que eu percebi que no suportaria saber de outros
encontros.
MRIO: E ento, comeou a tra-lo.
LUDMILA: De qualquer forma eu j o tinha trado da primeira vez. No era
pra ser como foi. Eu te juro que jamais poderia esperar o golpe fulminante que
recebi. Isso no acontece duas vezes na vida. Eu estava me entregando a voc e
sentindo a violncia da traio. E ento resolvi mentir a ambos. A ele dizendo que
nossa relao no tinha sido possvel...
MRIO: (Estranha; custa a entender.) o que estou compreendendo?
(Ludmila acena que sim.) Impotncia? (Avacalhando)
LUDMILA, voc me chamou de brocha? (Ludmila, rindo, afirma que sim.)
Essa no! (Carinho)
LUDMILA: Que que voc queria que eu fizesse quando percebi a imensa
angstia de Oto? Que coisa lhe daria mais prazer do que eu dizer que o ato no
tinha sido consumado? Isso lhe deu a segurana absoluta de que eu no estaria
mais com voc e a satisfao psicolgica de ter levado sua experincia de
liberao at as extremas consequncias. Que alvio prum homem! Que
realizao prum intelectual! E que decepo pra mim ao perceber que Oto era
mais fraco do que eu supunha.
MRIO: A fraqueza dele foi apenas admitir um absurdo que voc tinha o
direito de procurar outro homem.
LUDMILA: No tinha?
MRIO: Voc tinha que escolher entre ficar com ele, esquecendo a
necessidade do filho, ou abandon-lo. Oto estava blefando, eu disse. A princpio
at pra ele mesmo. Nenhum ser humano aceita uma experincia dessas sem
tremer na base. um desvario intelectual. Idiota!
LUDMILA: Eu aceitaria.
MRIO: Europa, Frana e Bahia eu sei, voc viveu tudo, em toda parte.
Tem vinte e quatro anos de vida e vinte e quatro mil de experincia. Mas no sabe
o que est dizendo.
LUDMILA: Voc acha que estou mentindo?
MRIO: No, voc s no pensou direito. Como mulher voc jamais poderia
ter essa experincia. Se voc fosse a estril e Oto o normal, a coisa nem chegaria
a ser proposta. Como que ele faria? Dormiria com outra mulher e pediria a ela o

pequeno incmodo de ficar com o filho na barriga nove meses para depois
entregar a vocs? Vocs pagariam a ela o aluguel da incubadeira, ou o qu?
LUDMILA: . (Pausa) Se eu tivesse pensado nisso no teria aceitado de Oto
um direito que no podia retribuir com absoluta igualdade.
MRIO: Est arrependida? (Beija-a)
LUDMILA: (Desconfiada) Por que voc no me disse isto antes? (Beija-o
com grande carinho, quase que j sabendo a resposta.) No te ocorreu antes?
MRIO: Claro.
LUDMILA: E por que no disse?
MRIO: (Cnico) Eu tambm sou humano.
LUDMILA: (Cmplice) Mas isso uma canalhice deliberada.
MRIO: Qual a diferena entre a canalhice deliberada e a no deliberada?
Um ano de cadeia a mais. Vale a pena. (Pausa) Vale a pena? (Ludmila responde
beijando-o.) Que fazer, agora?
LUDMILA: O qu?
MRIO: Se voc ficar grvida, por exemplo.
LUDMILA: Estou tomando cuidado. (Mrio se levanta, depois de olhar o
relgio na mesinha de cabeceira.) Est na tua hora?
MRIO: No tenho mais hora. (Se veste. Quando est pronto, diz
lentamente, de maneira estranha.) Voc sabia que as latas de lixo de Budapest
so todas padronizadas? (Luz que baixa.)
VERA-NARRADORA: E a a alquimia da existncia comea a dominar a
teoria da existncia. Ludmila, ao lado de Oto, quase que no o v, cada dia mais
fascinada com o prprio umbigo. E o de Mrio, claro. Vera, com a intuio que
antigamente se dizia feminina, comea a suspeitar, por um atraso de Mrio, uma
desateno, uma resposta vaga ou injustamente irritada, que o lar pode ser o
castelo do homem mas apenas a ratoeira da mulher. A afirmao de Mrio de
que j no tem mais hora, isto , hora de chegar em casa, significa apenas a
certeza de que o tempo lhe escapa. Como se ajustar realidade dos relgios se
as horas velozes que ele curte com Ludmila so as mesmas horas infinitamente
lentas que, agora, Vera espera? (Acentuar a rima.)
CENA VIII : E AGORA, GIUSEPE?

(Casa de Mrio e Vera com muita flor. Vera acabando de arrumar mais um
vaso. Campainha toca. Ela vai abrir. Enquanto se dirige para a porta diz ao
pblico Trs meses depois... Entra Mrio. Beijam-se.)
VERA: U, esqueceu a chave?
MRIO: Ou esqueci no escritrio ou perdi, no sei. (Pe a pasta num mvel,
tira o palet.) O mecnico veio trazer o carro?
VERA: Veio. Eu paguei: oitocentos cruzeiros.
MRIO: Putz!
VERA: (Abre uma gaveta, pega uma pequena carteira.) Tirei seus
documentos do porta luvas voc esqueceu quando mandou consertar o carro.
Podiam ter roubado na oficina.
MRIO: Ah! .
VERA: Mandei pagar as multas que estavam a.
MRIO: Que eficincia! Obrigado. Quanto foi?
VERA: Duzentos e poucos cruzeiros (Sorrindo) Que que voc andou
fazendo pra pegar duas multas de estacionamento proibido na Avenida Rui
Barbosa na hora em que devia estar dando aula na Cndido Mendes?
MRIO: (Apanhado) Eu, na Avenida Rui Barbosa?
VERA-NARRADORA: Apanhada de surpresa pela surpresa de Mrio, Vera
reage como manda o figurino isto , mal. (Sem transio se dirige a ele.)
VERA: Que que h, Mrio? Duas multas? Se fosse uma s ainda v l,
podiam errar! Mas duas!
MRIO: Sei l. Esse Detran toda hora vive mandando multas erradas com
esses computadores idiotas.
VERA: Computadores educados na tua Universidade. Mrio, que que est
acontecendo? Voc est me mentindo?
MRIO: Mentindo por qu? S porque eu disse que no estacionei nesse
lugar a? No, eu no fui nesse lugar a. H anos que no paro na Avenida Rui
Barbosa.
VERA: (Falsamente conciliatria.) Eu no posso te ajudar, Mrio? Alguma
coisa est acontecendo.

MRIO: Ajudar em qu? E o que que est acontecendo?


VERA: Nesse dia da multa voc no foi Universidade. Voc no deu aula.
MRIO: (Um pouco assustado.) Como que voc sabe?
VERA: (Irnica) Essas coincidncias dramticas, Mrio. Olha a data da
multa: aniversrio do Bianco. Eu telefonei pra voc pra saber se amos em casa
dele. Voc no estava. (Pausa) Voc nunca deixa de dar aula. Voc deixou de dar
aula por que, Mrio?
MRIO: Eu que pergunto agora, Vera que que est acontecendo?
(Chateado) Depois de velha deu pra me vigiar?
VERA: Que coisa grosseira, Mrio, no estou te vigiando: descobri sem
querer.
MRIO: Descobriu. Viu a palavra que voc usou? Descobriu. Palavra de
investigador, tpica, policial.
VERA-NARRADORA: Mas a, depois de floreios e meneios, evasivos,
negativos, agressivos, cumpulsivos, Mrio faz uma coisa que todas as mulheres
presentes sabem que absolutamente original ele confessa. (A partir daqui, luz
esverdeada.)
MRIO: (Se atirando na poltrona, com ar cansado, de quem desiste.) Vera,
esse tipo de discusso nunca houve entre ns. No tem nenhum sentido essa
nossa discusso.
VERA: mesmo, meu bem. De repente a gente brigando por causa de
besteira qualquer, de uma multa idiota. (Beija-lhe o rosto.) Me perdoa. Eu sei que
voc jamais me mentiria.
MRIO: por isso que estou me sentindo pssimo, tendo que mentir pra
voc pela primeira vez. No posso.
VERA: (Estranhando) O que que voc quer dizer?
MRIO: A verdade. J aguentei muito. No posso ocultar mais. De repente
eu me envolvi com outra pessoa.
VERA: (A confisso um golpe para ela. Ela recua, como nos folhetins,
deixando cair a cadeira.) Oh! (Longa pausa) Meu Deus, que que voc est me
dizendo, Mrio?

MRIO: A verdade. Era s uma amizade, no princpio, ns nem percebemos;


quando vimos tnhamos perdido a direo e o controle. Resumindo. Eu amo outra
mulher.
VERA: (Baixo. Tensa) Mrio! ( parte, berra para o mundo.) ELE AMA
OUTRA! MEU MARIDO AMA OUTRA! (Calma. Baixinho) Quem ela?
MRIO: Ludmila!
VERA: (Espanto) Ludmila?
MRIO: .
VERA: (Berra) LUDMILA! (leva a mo na boca. Se levanta.) Desculpe se eu
gritei.
MRIO: Gritou? No, voc no gritou.
VERA: Ludmila, Mrio, a irm de Sara? Ela mesma?
MRIO: A mulher de Oto.
VERA: Mas uma menina!
MRIO: Pois .
VERA: Mas isso uma loucura. ( parte) Isso passa. (Alto) Voc... Voc no
precisava me contar.
MRIO: Voc queria a verdade. Agora me sugere que eu devia manter uma
mentira.
VERA: Eu no queria essa verdade. A essa verdade eu preferia qualquer
mentira. Qualquer mentira, Mrio. (A luz verde termina aqui.)
VERA-NARRADORA: Vera tem a sbita percepo de que a escritura de
posse do marido no era verdadeira Era apenas um arrendamento temporrio.
Mas ela vai exigir prorrogao. Fazendo qualquer concesso, pagando mais do
que a outra interessada, ocupando s a metade das acomodaes. Solitria a
essa altura da vida, nunquinha. Rejeio, humilhao, cime, amargura, nada
interessa. Ela vai chorar, vai se queixar, implorar. Pode sofrer o diabo, mas no
vai ser em silncio. Decidida a isso, perdido o pudor, Vera pe a boca no mundo.
Conta a todas que queiram ouvir. Consulta. Poltica. outra mulher.
Surpreendidas, as pessoas a olham com aquela mesma mistura de curiosidade e
sadismo com que todos ns, no conforto de nossos automveis, diminuimos um
pouco a marcha pra olhar um cadver atropelado na Avenida Brasil. Agora, diante
dela, todos os mais tolos, os menos experientes, os mais loucos, os mais moos e

os mais cegos, viram sbios, donos do mistrio, do conselhos definitivos. ... O


pas da dor de corno uma imensa democracia.
(Ateno: Os conselhos so divididos em: 1) Ditos pelos atores, de costas.
2) Ditos por pessoas de mscaras. 3) Vozes gravadas, Off. Tudo isso alternado ou
no.)
COSTUREIRA: Voc tem que se arrumar melhor. Voc anda muito entregue
s baratas.
AMIGO: minha filha, professor cinqento no resiste a uma dessas
coisinhas fofinhas dizendo Corte referencial epistemolgico.
MULHER-VULGAR: Trate dessas celulites. J leu Sexo depois dos
quarenta?
OUTRA: Eu, se fosse voc, dava pra outro.
VELHA: assim mesmo, minha filha burro velho adora capim novo.
MANICURA: Luta, dona Vera. Luta.
CHATA: Voc est liquidada. Quando o bicho d na goiaba no tem jeito.
(Durante a cena, Vera vai se virando para cada um dos lados, ouvindo as
vozes, at cair numa poltrona, exausta.) (Luz baixa ligeiramente.)
VERA-NARRADORA: E, subitamente, a vida que, nestas bandas, sempre foi
uma modesta comdia de costumes, comea a virar drama. (Luz que desce mais,
se apaga.)
CENA IX : O OUTRO LADO
(No bar domstico, Ludmila apanha um copo no balco. Vai se sentar ao
lado de Oto que j est servido.)
LUDMILA: (Sentando) Est muito zangado?
OTO: Que que voc acha? Ficamos l, esperando, como uns idiotas, mais
de uma hora. Por que voc no foi? Quando eu sa de casa voc j estava se
levantando...
LUDMILA: Dormi de novo. Estava cansada. Como que foi a reunio?
OTO: O Ministro tambm chegou atrasado. Duas horas. S recebeu s
quatro. O encontro foi um fracasso
LUDMILA: A Heloneida Studart no falou?

OTO: Falou, mas pouco, no tinha ambiente. Acho que o Ney nem tomou
conhecimento das reivindicaes. Sabe como , conversou cavalheirescamente,
aquele jogo de gentilezas antigas quando se fala de coisas de mulheres. Voc
fez uma imensa falta...
LUDMILA: Sara pintou por l?
OTO: Foi, mas ficou calada. Tambm est profundamente chateada com
voc.
LUDMILA: Ah, que que h? Tambm no posso ser bab de todo mundo!
OTO: Como, ser bab de todo mundo? Isso uma coisa sria, fundamental.
Voc est nisso desde o incio. Foi quem organizou. Sara tem toda razo. Na hora
ag voc pula fora! Deixa de comparecer ao mais importante, porque... porque
ficou dormindo. Que que voc tem, est doente?
LUDMILA: (Se levanta, passeia, irritada.) Nunca me senti to bem. Acho que
estou cheia, s. Acho que nada quer dizer nada.
OTO: (Realmente surpreendido.) U!
LUDMILA: U, o qu?
OTO: Que qu isso!
LUDMILA: (Com infinita pacincia.) O que, Oto?
OTO: Voc vai dar uma de ctica no meio da sinfonia? Deixa isso pra Sara.
Ela que acredita no destino, nas conjunes astrolgicas.
LUDMILA: Ctica ou no ctica, Oto, isso ns examinamos depois. O que
interessa que eu tenho que pensar em mim tambm.
OTO: Ningum est pedindo pra voc no pensar em voc. Voc est
misturando as coisas. No tem nada a ver o cu com as calas.
LUDMILA: Tem, Oto, fui empurrada: deixei de ser uma pessoa para ser mola
de uma liderana; a minha nunca foi essa, voc sabe.
OTO: O que que voc vai fazer? Pode sair, mas devagar. Todo mundo
conta com voc porque todo mundo te acha excepcional.
LUDMILA: Besteira. E eu no assumo isso participo, ajudo, colaboro. Mas
no venham com essa de me botar como amostra grtis do comportamento social
da mulher emancipada.

OTO: Mas eu sempre achei que isso e a sua vida eram uma coisa s. Nunca
nada te prendeu. Teve a vida que quis, desde criana. Usou toda a educao que
adquiriu contra quem te educou. Tua idia de liberdade.
LUDMILA: isso. Por isso quero continuar solta. (Intencional) Solta!
OTO: Onde que di? (Gesto de enfado de Ludmila.) Voc est querendo
mesmo me... nos deixar no meio do caminho?
LUDMILA: Oto, eu no quero me sentir obrigada a nada. Tenho no
apenas o direito mas a obrigao de ser feliz. esse o meu exemplo.
OTO: (Triste) Eu estou te impedindo de ser feliz?
LUDMILA: Pois voc v. Voc fez tudo que foi possvel. Com voc eu
no estou feliz. (Os dois continuam a se movimentar ao fundo, vagamente,
enquanto Vera fala.)
VERA-NARRADORA: Aos poucos as palavras vo perdendo em significado,
ganhando em malabarismo. Mrio e Vera se acostumaram agora a falar nas
fronteiras do que pensam. Ludmila e Oto tentam em vo explicar o que nem
pensam. Mrio se descobre no to conservador quanto se achava. Quer dizer:
de vez em quando j no dorme mais em casa. Ludmila menos revolucionria de
costumes do que devia: aprende a fazer caf e ovos quentes. Vera, to
desamparada quanto sempre foi e no sabia, faz tudo errado. Os filhos, a
princpio perplexos com o tumulto logo ficam cheios com o problema dos velhos.
E Oto, ah, Oto! Oto descobre que a vida um fluxo constante que no flui
necessariamente pra melhor. Dizem que, na hora da morte, quando o toureiro lhe
aponta a espada entre os dois olhos para o golpe final, o touro aprende a verdade
essencial de sua vida. Por isso, em tauromaquia, essa se chama A Hora da
Verdade. Uma verdade, claro, j ento intil. (Vera que sai. A conversa dos dois
continua, como se tivesse havido um corte. A partir daqui luz esverdeada.)
LUDMILA: Durante esses seis meses evitei te dizer... Afinal no agentei.
OTO: (Tira as mos do rosto.) Seis meses! (Pausa) Mas voc no tem que
deixar. Eu te amo como te amo, no interessa o resto.
LUDMILA: (Ternamente se aproximando dele.) Mas a mim interessa. Eu no
posso viver dessa maneira.
OTO: Mas voc vem vivendo assim h tanto tempo. Voc precisa de mim...
tambm.
LUDMILA: Oto, no quero ser cruel, mas... no preciso. (Pausa) No
momento s preciso de mim mesma e de Mrio.

OTO: Mas eu estou disposto a tudo, desde que voc continue comigo.
LUDMILA: Voc acha correto?
OTO: Que maneira estranha de voc falar. Correto! Virou moralista? Ns
sabemos que todas as combinaes so vlidas. Estou sugerindo uma coisa
prtica. Quero ter apenas voc a meu lado enquanto me acostumo... a no ter
mais.
LUDMILA: Eu vou viver com ele.
OTO: Que loucura! Ele vai deixar a mulher?
LUDMILA: Vai.
VERA-NARRADORA: Imperceptivelmente passamos do clima de extrema
compreenso e urbanidade que a vida estabilizada permite, esquecemos
refinadas ideologias e viramos de novo seres humanos integrais, isto , caimos na
vulgaridade. J atingimos o drama embora ainda ningum pense em tragdia.
Antes da separao entre os casais que poder acontecer ou no! trs rituais
so cumpridos entre Vera e Ludmila, ou, se preferem os nomes tcnicos de
antigamente, entre esposa e amzia. O primeiro ritual, refletido e distante, sem
deixar de ser ntimo e passional, A CARTA.
CENA X : A CARTA
LUDMILA: (Campainha da porta que toca. Ela vai atender, abre a porta,
algum lhe entrega uma carta, ela estranha, assina protocolo, fecha a porta. Vira
a carta pelo avesso para ver o remetente, estranha de novo, l.) Senhorita Maria
Jos Formiga, mal posso dizer que a conheo, pois tivemos apenas um contato
pessoal durante a nossa vida. Sendo irm de uma grande amiga minha logo a
assumi tambm como minha amiga, em meu prprio lar. E, no entanto, agora,
tenho a impresso de que acolhi uma vbora no meu seio. (Ludmila vai passando
por cima da leitura.) Nh-nh-nh, nh-nh-nh, nh-nh-nh. claro que, sendo
to moa e, tenho que reconhecer, to bonita, sua possibilidade de atrair um
homem como meu marido (passa por cima de outro trecho) Nh-nh-nh, nhnh-nh... ingnuo, apesar da idade... Nh-nh-nh... (l, movimentando s os
lbios)... Ele sempre soube colocar a famlia e o dever acima de qualquer
satisfao pessoal mas agora esquece suas obrigaes mais... (l, sem som.)
Depois, como poder conciliar sua imagem de mulher moderna e liberada com a
de uma concubina como tantas? (Sorriso) O certo que ele no pode abandonar
a famlia, nem voc a sua liberdade. Nh-nh-nh, nh-nh-nh, nh-nh-nh...
No posso deixar de lhe lembrar que ele j fez 50 anos. Voc pode achar que
est pegando um homem na plenitude intelectual e emocional, e at mesmo
sexual. Conheo bem meu marido e posso lhe afirmar que esse momento j
passou. Voc apenas a confirmao natural do seu processo de decadncia

geritrica, de sua andropausa. (Ludmila que fixa a carta. Deixa-a na mesa.


Procura numa estante. Pega o Dicionrio do Aurlio, procura a palavra. Luz que
baixa, em resistncia.)
VERA-NARRADORA: (Apanha conta telefnica em baixo da porta. Fala com
a conta telefnica na mo.) Uma coisa comprovada que uma mulher
desesperada, abandonada, solitria, faz a fortuna da Companhia Telefnica. Mas
entre os mil telefonemas de Vera s nos interessa, no momento, aquele que o
segundo ritual: O TELEFONEMA (disca).
CENA XI : O TELEFONEMA
VERA: Quem fala?
VERA: Quer me chamar dona Maria Jos Formiga, por favor?
VERA: No? Est bem e Ludmila Sakharov Triana mora a? (Espera,
tamborilando.)
VERA: Ludmila? Aqui Vera Toledo, mulher de Mrio.
VERA: Voc me desculpe, tentarei ser o mais educada que possa.
VERA: No; temos o que falar, sim senhora!...
VERA: Mas eu tenho!
VERA: Aparentemente voc no tomou conhecimento da carta que lhe
mandei. J faz quase um ms.
VERA: No, eu sei, mas poderia... Sara est sempre comigo.
VERA: No estou pretendendo nada. Eu que pergunto o que voc est
pretendendo? Afinal o marido meu.
VERA: Isso o que voc pensa. O que voc est conseguindo destru-lo
aos poucos.
VERA: Voc est sugando, est chupando esse homem. Me d pena,
quando o vejo.
VERA: Isso eu no permitirei nunca. Enquanto eu for viva. Nunca, minha
filha!
VERA: Mas voc no v que uma insanidade sua? Com tanto homem
moo por a, uma mulher como voc, que pode dar pra quem quiser...

VERA: Ora, por que no? J deu pra tantos.


VERA: (Estranhando) Ele est a?
VERA: Por que no disse logo? No. No quero falar com ningum. (Desliga
Blecaute.)
CENA XII : VISITA
VERA-NARRADORA: A ltima figura do ritual, mais desesperada, A
VISITA. Esta exige, por parte de Vera, rigoroso preparo tcnico cabeleireiro,
maquiagem e o vestido melhor, isto , o mais digno. O criterioso planejamento de
quem vai enfrentar um inimigo e precisa impression-lo com seu potencial de
fogo. Afinal o inimigo lhe roubou o marido. E, pior, tem idade para ser sua filha.
(Sai. Campainha da porta toca. Ludmila vai atender. Ludmila est no seu pior, de
roupo e rolo no cabelo. Abre. Se surpreende.)
LUDMILA: Boa tarde. (Faz gesto pra ela entrar.)
VERA: Boa tarde.
LUDMILA: Entre, por favor.
VERA: Obrigada. Prefiro falar aqui mesmo. (Vera entra. Enquanto fala,
examina as coisas e Ludmila.)
LUDMILA: Sente-se, por favor.
VERA: Obrigada. Prefiro ficar de p. (Senta)
LUDMILA: Bebe alguma coisa?
VERA: Nada, obrigada.
LUDMILA: (Junto s garrafas) Bucanas ou Bucanas?
VERA: Bucanas, se tiver.
LUDMILA: (Se dirige para o pequeno bar.) S com gelo?
VERA: Puro. (Ludmila bota gelo, entrega o copo. Senta. Espera. Vera bebe.)
Vou ser o mais breve possvel, (para o pblico) disse Vera bem formal.
LUDMILA: (Concordando) Por favor.
VERA: Voc sabe por que que eu vim aqui.

LUDMILA: bvio.
VERA: Vim sem avisar.
LUDMILA: Estranhei.
VERA: Preferi assim. Compreende, no a queria prevenida. (Para o pblico)
disse Vera muito digna.
LUDMILA: Sei.
VERA: No meu caso importante.
LUDMILA: No seu caso .
VERA: Espero que voc tenha parado pra pensar no fato de que est
arruinando a vida de um casal casado h mais de vinte anos.
LUDMILA: H quase vinte e cinco. J falamos disso algumas vezes. Eu e...
Mrio.
VERA: (No tomando conhecimento.) Voc acha que tem sentido o que voc
est fazendo?
LUDMILA: Desculpe, sua pergunta est mal formulada. Eu estou apenas
vivendo a minha vida. Ocasionalmente ela interfere em outras. Eu no posso
fazer nada. O que pior, eu destruir sua monotonia de vinte e cinco anos ou voc
tentar interromper o esplendor em que eu vivo h mais ou menos um?
VERA: Suas intelectualizaes so extremamente desagradveis. E
irresponsveis! Com isso voc se livra de qualquer responsabilidade.
LUDMILA: (Se levanta) Em ltima anlise seu problema deve ser resolvido
com Mrio e no comigo. Ele maior. Ele me quer porque quer, eu no o obrigo.
Eu estou com ele porque ele se tornou imprescindvel na minha vida. Esta nossa
conversa no tem sentido, muito antiga. Sem nexo como todas as coisas
antigas.
VERA: Como se pode ser to cnica na sua idade? (Para o pblico) disse
Vera quase chorando.
LUDMILA: Sou uma pessoa de carne e osso. No estou sendo cnica. Estou,
sendo apenas. Me ensine como no ser. Fui surpreendida em minha casa. O que
podia esperar dessa visita?

VERA: Que se afaste dele. Eu sei que ele est enganado. Quando se
arrepender ser tarde demais.
LUDMILA: Ele no est enganado. E se algum dia se arrepender voc
estar sempre a, pra receb-lo de volta.
VERA: Realmente ele deve estar louco pra se entregar assim a uma mulher
como voc.
LUDMILA: Eu sou a mulher que serve pra ele; uma coisa do destino, como
diria minha irm. Apenas, tambm por destino, ele nasceu trinta anos antes ou eu
trinta anos depois. Mas ainda temos bastante tempo pela frente. Ele ainda muito
moo, para um Homem.
VERA: Debaixo dessa capa intelectual voc uma das criaturas mais
srdidas que eu j vi. (Para o pblico) disse Vera, puta da vida. (Para Ludmila)
Gostaria de entend-la, mas no consigo.
LUDMILA: Eu a entendo to bem.
VERA: Voc e suas respostas. (Se levanta) , foi uma visita intil. Voc
realmente uma mulher prfida, etcetera, etcetera. (Vai saindo.)
LUDMILA: Etcetera!?!
VERA: Etcetera, etcetera, etcetera (com raiva, apontando-lhe a barriga)
etcetera!
LUDMILA: (Com ironia olhando para si prpria.) Etcetera? (Vera sai, abre ela
mesma a porta, bate. Ludmila que sorri, triste. Luz que se apaga em resistncia.)
CENA XIII : AUTOPIEDADE
(Luz que sobe em resistncia sobre Vera, soluando. Mrio que vem do
quarto como quem acabou de se vestir, vai sair.)
MRIO: Tchau, Vera. (Vera continua a soluar.) Pelo amor de Deus, pra
com isso. Voc tem que entender.
VERA: (Levanta o rosto.) Mas a ltima vez, mesmo, Mrio? (Ele faz que
sim.) Voc no pode fazer isso. No pode. No pode. No pode. (Se levanta, se
abraa com ele.)
MRIO: Vera, j tivemos tantas conversas. (Segura-lhe os braos, tentando
se desvencilhar delicadamente.)

VERA: Mas foi to bom agora! Como antigamente. Eu tive a impresso que
nunca estivemos separados.
MRIO: Eu tenho que ir Vera.
VERA: Mas por qu? Eu fao o que voc quiser.
MRIO:Que que voc quer que eu diga que j no tenha dito antes, Vera?
VERA: Mas na hora de gozar voc disse que me amava. Voc disse!
MRIO: Coisas de sexo, Vera. No tem nada a ver com a realidade. No se
cobra isso, depois, luz do dia. Eu vim pra resolver definitivamente o nosso caso.
Ca em tentao. Mas estou arrependido.
VERA: (Quase gritando) No precisava dizer isso! (Se afasta dele.)
MRIO: Perdo, mas voc me obriga. (Noutro tom) Voc est de acordo
com tudo, Vera?
VERA: No estou de acordo com coisa nenhuma, Mrio. Voc no pode
fazer isso comigo, como se eu tivesse vivido com voc s uma semana. a vida
inteira, Mrio!
MRIO: Mas voc disse que estava de acordo, Vera.
VERA: Eu disse na cama. O que a gente diz na cama no tem nada a ver
com a realidade.
MRIO: Por favor, no repete o que eu disse. Coisa mais irritante.
VERA: Voc no v como que eu estou, Mrio? Eu estou um trapo. Todo
mundo repara, todo mundo fala de mim. uma vergonha. (Se senta, como no
incio da cena, soluando.)
MRIO: Tchau, Vera, estou cansado. J falamos e refalamos mil vezes as
mesmas coisas. Os filhos j sabem, os amigos j sabem: eu no tenho mais nada
a dizer. Eu vou embora. (Curva-se para dar-lhe um beijo.)
VERA: No me beije! (Mrio sai. Bate a porta. Vera chorando.) Beija, por
favor, beija (Blecaute.)
CENA XIV : PROFESSOR
(Quando a luz sobe, azulada, Mrio est acabando de escrever, num quadro
negro, o nome Antonio Houaiss. J esto escritos no quadro, Celso Furtado,
Chomski, Leonardo Bruni, George Steiner, Jacobson e Heidegger.)

MRIO: (Falando aos alunos.) A afirmao bblica No princpio era o verbo


vem sendo apoiada pela especulao lingstica antropolgica. De uma certa
forma o verbo, a linguagem, anterior ao homem. Os primatas no tinham o
crtex cerebral, onde se localiza a fala. Mas se comunicavam com rugidos, isto ,
sinais de medo, alegria e alerta. Esse esforo de comunicao em milhes de
anos, foi que criou ou desenvolveu o crtex, armazenador e gerador da
linguagem. O qu? O Macaco est certo? (Ri breve) Hein? (Ouve) Claro, Snia, o
ato sexual um ato semntico. Como a linguagem, ele est sujeito fora
modeladora da conveno social, s regras do procedimento da comunidade, a
analogias e precedentes, embora transcenda a tudo isso. Falar e trepar so
formas de comunicao universais: no corpo social e com o corpo humano. O
coito um dilogo a masturbao um monlogo. De que que vocs esto
rindo? (Pausa) Hein? Pergunta, Leila. Vejam, por exemplo, o tabu do incesto.
Tambm derivado da fala. S podemos proibir o que podemos denominar.
Quando inventamos a escala nominal do parentesco pai, me, filho, irmo, tio,
primo, estava automaticamente criado o tabu. (Ouve) Pera. Vamos adiante.
Todas as coisas ditas, ouvidas e pensadas so naturalmente registradas em
nosso crtex. Esse depsito gigantesco se modifica microscopicamente a cada
coisa nova dita, ouvida ou pensada. Cada registro novo modifica, portanto, todo o
nosso passado. Essa modificao, por sua vez, condiciona tudo que vamos falar
no futuro. Hein? Pergunta, Leila! Se existe o passado? Olha, a ciberntica se
acha hoje capacitada a demonstrar que o passado, tal como o encaramos, no
existe. Pra ela o mundo pode ter sido criado h cinco minutos, com um programa
de trs milhes de anos de memrias. (Escuta) , Aurlia, acho que a
comunicao, propriamente dita, impossvel. Porque a incidncia de verdades
no dilogo humano nfima. A vocao humana para emitir falsidades, negar,
circundar, est na construo mesmo da lngua no moral. Agora, se voc
juntar inaptido lingustica a dubiedade moral e filosfica, a a coisa fica trgica.
Falamos com olho na audincia e na situao. Usamos as palavras para obter
concordncias e ocultar idias. Transmitimos imagens preconceituosas,
adulteradas, sentimentos gerados pela prpria dinmica vocabular, tudo com
palavras cujo sentido no o mesmo pr ns e pra quem ouve. A informao nos
chega reles, deturpada, intencionalizada. E ns a retransmitimos reduzida ou
ampliada, flexionada ou endurecida, colorida ou desbotada. O homem , por
ndole e por seu prprio meio de expresso, um animal que presta falso
testemunho. (Pausa breve) Mais alguma pergunta? (Luz que baixa)
CENA XV : REAO
(Luz que se acende em resistncia. Vera deitada na cama, cabea
encostada, desolada. Sara entra, vindo da cozinha, com xcara de caf na mo.
Pega cigarro, fuma.)
SARA: Ento, como que est?

VERA: Ridcula. Voc conhece coisa mais ridcula do que uma mulher velha
apaixonada pelo prprio marido?
SARA: H quanto tempo voc no fala com ele?
VERA: Pessoalmente h mais de trs meses. Falo no telefone, s vezes, ele
sempre com pressa. Voc sabe. (Longa pausa)
SARA: Voc continua amando ele?
VERA: Amando? Sara, eu fui casada com ele vinte e cinco anos. Isso vale
mais do que qualquer amor da tua gerao.
SARA: Pois . E a est o resultado da tua. At outro dia uma mulher
elegante, cheia de vida e de alegria. Agora essa porcaria, desmazelada, bebendo
mais do que deve, irritada, a casa uma baguna como eu nunca vi. Nem parece
aquela que fazia jantar de velinhas sozinha com o prprio marido. A cozinha est
uma sujeira. Qued a empregada?
VERA: No sei. No veio. Ou melhor: Eu disse pra ela no vir. Pra ficar
sozinha. Tive vergonha. (Longa pausa) Dormi com um homem ontem.
SARA: (Boca aberta) Deus do cu! (Incrdula) verdade? (Vera faz que
sim.) J?!
VERA: Que que voc queria? Que eu ficasse virgem mais um ano? Com
meu sexo de luto, a meio pau pra sempre?
SARA: Calma, Vera, calma.
VERA: No vai me dizer que est escandalizada?
SARA: Estou.
VERA: Voc?
SARA: Bom, ainda bem que voc reagiu. Quem , posso saber?
VERA: Um homem no basta?
SARA: Como que est se sentindo?
VERA: Bem, maravilhosa.
SARA: Te olhando ningum diria.

VERA: Quer saber de uma coisa cnica, Sara foi a melhor trepada da
minha vida. Gozei como nunca.
SARA: Que linguagem!
VERA: Estou aprendendo. Acho que ainda posso comear tudo de novo. J
sei pronunciar com naturalidade todas essas palavras que vocs dizem: pau,
foda, puta que pariu, machista, ma-chista. Ainda d pra eu ser uma militante? Ou
frustrada no entra?
SARA: Acho que voc est bbada. (Longa pausa) No quero te chatear
ainda mais, no, mas acho que o melhor que voc faz desistir, Vera. (Pausa)
Estive com Mrio e Ludmila.
VERA: Sim...
SARA: Fiz o que voc me pediu. Olha, nem fiz, pra ser sincera. Quase no
reconheci a ambos. Ele virou um rapago. Ela est com o apartamento todo
arrumado e quase sempre ela mesma faz o almoo. Chega? Eu no sei mais
nada. Nem toquei no assunto, nem com ele, nem com ela. No deu.
VERA: Mas os dois j esto morando juntos definitivamente? E o Oto?
SARA: No sei te dizer. No toquei no assunto! Sei que Oto no est mais l
acho que se mandou. No consegui falar em particular com Ludmila.
VERA: A puta da tua irm.
SARA: Pelo amor de Deus, Vera!
VERA: Perdo, eu queria dizer liberada. No liberada que vocs chamam
agora s putas?
SARA: No esse o caminho, Vera.
VERA: Tem razo. Eu acho que sou uma pssima aluna, vou custar a
aprender. duro aprender um novo idioma na minha idade. Sobretudo pra mim
que sempre falei apenas a lngua da dona de casa. Se que eu j fui dona de
alguma coisa.
SARA: Bom, voc agora a dona de sua casa, do seu nariz, de sua vida...
VERA: Do que resta da minha vida. Do bagulho da minha vida. (Pega o
sapato.) Ontem meu sapato pegou fogo!
SARA: Pegou fogo?

VERA: Incrvel n? Pegou fogo. Eu nunca vi sapato pegar fogo. Tudo


acontece comigo agora.
SARA: O que voc no pode mergulhar nessa autopiedade.
VERA: Nesta altura da vida, tem outro jeito, Sara? Nem meus filhos querem
me ver. Do desculpas de longe, vo se afastando cada vez mais... Velha chata!
SARA: Mas voc tem sado, est reagindo... Voc mesma disse que teve
uma noite tima.
VERA: E voc acreditou? Voc acredita que uma mulher da minha idade,
com a minha formao, abandonada no mundo, pode sair por a dando como uma
louca da tua gerao e se achar muito feliz, muito realizada? As que dizem isso
esto mentindo, Sara, esto todas mentindo. Umas vacas velhas mentindo na
beira do tmulo. Dormem com a alma em chagas, acordam com a alma em
frangalhos. Quanto mais procuram encher o leito mais o deserto geme em seus
lenis.
SARA: Calma, Vera, calma.
VERA: Voc sabe com quem eu dormi ontem?
SARA: (Procurando brincar) Com quem? Estou curiosa.
VERA: Com Mauricinho, o filho da Beatriz Monteiro.
SARA: (Um susto.) Mas que loucura, Vera, um menino!
VERA: Tem dezoito anos! Mais moo que meu filho. Se pra fazer loucura,
o negcio fazer loucura completa. Pensei muito em tudo: no h soluo pra
mim. Ontem resolvi no pensar. Fomos ao Special, num grupo, ele comeou a
perder o respeito por mim quando danamos, depois, na mesa, comeou a me
passar a mo nas coxas. Resolvi no resistir: segurei no pau dele por baixo da
mesa, como uma garotinha. Fomos pra cama.
SARA: Aqui mesmo?
VERA: Aqui mesmo, no meu sacrossanto lar. Tinha que ser pra valer: romper
com tudo. Assumir. No assim que se diz?
SARA: Voc sabe, Vera, eu seria a ltima a fazer julgamentos morais sobre
essas coisas. O importante que voc disse que foi timo!
VERA: E voc acreditou?
SARA: Voc disse!

VERA: E voc acreditou?


SARA: Voc disse!
VERA: E voc acreditou? Santa ignorncia! Santa ingenuidade. Essa
juventude de vocs, aberta e livre, que sabe tudo e ignora o essencial. Foi uma
merda, Sara. Estou com pedaos da alma arrancados!
SARA: Calma, Vera.
VERA: Voc quer que eu conte tudo? Eu conto! O pudor j no interessa a
mais ningum. Todas as mes de famlia esto botando as bundas nas revistas de
sacanagem isto , se assumindo. Por que eu havia de morrer num convento? O
garoto, apesar de bonito, devia estar muito atrasado porque quase me arrancou a
roupa aos pedaos. Eu estava excitada como nunca acho que era o lcool que
eu tinha bebido mas, na hora, tudo passou. Tive terror e nojo de mim mesma. E,
quando tudo acabou, e eu pude comparar ns dois, o contraste era chocante.
Mesmo na semi-escurido o contraste era chocante. Perto da pele dele a minha
tinha pelo menos 200 anos de velhice.
SARA: Que isso? Voc muito moa!
VERA: Eu sou uma velha, Sara. At pro meu marido! (Longa pausa) E
quando acordei, de manh, o garoto tinha ido embora e levado os quinhentos
cruzeiros que eu tinha na carteira.
SARA: Um ladro.
VERA: No esse o nome, no meio dele. Descolou uma nota. Mais tarde
me telefonou gentilmente, pedindo desculpas, por ter apanhado o dinheiro. Disse
que estava sem dinheiro pro txi.
SARA: Ah, mesmo: os txis aumentaram a tarifa. (Luz que desce em
resistncia at blecaute.)
CENA XVI : FELICIDADE (?)
(No blecaute, Ludmila que acende duas velinhas numa mesa de jantar,
Mrio, de costas sentado numa poltrona, se levanta, vem at ela, beija-a no rosto,
enquanto as velas se acendem. Iluminao, outra vez, rsea.)
LUDMILA: Est aborrecido?
MRIO: Preocupado. S. (Senta-se mesa.)
LUDMILA: Como que foi o encontro? (Senta-se mesa.)

MRIO: Doloroso. Mais do que os outros. Vera no est bem. Eu no tive


coragem de falar tudo com ela. (Comeam a jantar.)
LUDMILA: Eu compreendo. Tem alguma coisa que eu possa fazer?
MRIO: No. Deixa passar mais algum tempo. Ela est muito amarga. Ao
mesmo tempo tem esperana, acha que uma coisa passageira.
LUDMILA: (Ao mesmo tempo terna, irnica e m.) ? (Mrio passa-lhe a
mo no rosto, com carinho.)
MRIO: No posso negar que fiquei impressionado. A casa est
irreconhecvel. Vera est sufocada e impossvel pra mim falar com calma. Pra
ela muito menos. Mal comecei a querer colocar as coisas no lugar ela ironizou.
Comeou a me chamar de Garoto. Garoto! Depois gritou comigo...
ameaou se matar se eu fosse mesmo embora definitivamente. Gritou que
havemos de carregar o cadver dela o resto da vida.
LUDMILA: Quase todas as pessoas ameaam se matar. Poucas se matam.
MRIO: Sei disso... teoricamente. Na prtica me assusta. Quando ela
comea a relembrar a vida em comum, fala dos filhos...
LUDMILA: Que j no existem.
MRIO: Como?
LUDMILA: Os filhos de que ela fala j no existem. Um na Europa, outro em
So Paulo. Coisas do passado. Arqueologia existencial. Dois homens hoje,
indiferentes aos problemas de vocs. Talvez at aborrecidos de terem que
participar deles.
MRIO: Sei, mas as vezes o peso do meu amor por voc tem do outro lado
da balana o meu sentimento de culpa, o meu remorso.
LUDMILA: Voc quer pensar mais um pouco?
MRIO: No isso. que os sentimentos negativos esto aqui, eu tenho
que reconhecer.
LUDMILA: Existe algum prazer sem um preo?
MRIO: Se for eu s a pagar, no me importo. Voc vale tudo. Mas Vera
merece um cuidado, uma ateno que eu no tenho dado. No posso deixar de
me comover quando ela desenterra um ou outro pedao de nossa vida e o exibe
como o nico tesouro que lhe resta... Que que eu posso dizer? Que a obra de

arte que ela est me mostrando falsa? Que eu no estou mais interessado
numa pea acadmica? (Come.) O caneloni est delicioso, foi voc mesma quem
fez?
LUDMILA: Foi. Tia Eullia me ensinou. faclimo de fazer. As mulheres
antigamente faziam da cozinha um bicho de sete cabeas. Que bom que voc
gosta. (Comem em silncio.)
MRIO: Voc est muito chateada por eu no ter conseguido ainda resolver
tudo?
LUDMILA: Eu tenho muito tempo. (Se levanta, apanha uma garrafa de vinho
do outro lado da mesa, serve Mrio. V-se que ela est grvida. Luz que se
apaga em resistncia.)
CENA XVII : EPLOGO
SARA: (Ao telefone) Ludmila? Como ? . Estou aqui, na casa de Vera.
No, ela est l dentro. Ora Ludmila, eu no me meto na vida de ningum, voc
bem sabe. O qu? Diz! Pode falar. Ela est l dentro. Ah, foi? Poxa, ainda bem. ,
coitada, ela tinha que concordar. A vida isso mesmo, que que a gente vai
fazer? Um ganha, outro perde. Voc est contente? E Mrio? Babando na
gravata? Bom ainda bem que tem algum feliz. (Vera entra, vindo do quarto.
Est bem mudada, pra melhor. Percebe o telefonema.) T, de noite eu passo a.
(Desliga) Vera, vim convidar pra ir conosco a Guaruj.
VERA: Quando?
SARA: Amanh.
VERA: No vou no.
SARA: Mas vai ficar sozinha de novo aqui, no fim de semana? Que que
voc est esperando que acontea?
VERA: Nada, no quero sair.
SARA: Voc fica o fim de semana conosco, na praia. Na volta visita teu filho,
em Ribeiro. Vai o tio Adolfo. Ele vidrado em voc.
VERA: Voc acha que algum ainda pode ser vidrado em mim? Nem um
vidraceiro.
SARA: Ai, meu saco! Nesse estado de esprito, acho que no.

VERA: No, no tem mais estado de esprito. Estou muito bem. Apenas
quero ficar sozinha. Estou aprendendo lentamente, mas estou. Lavei bem a
crosta da domstica e apareceu uma mulher ainda em bom estado. Nesse ano e
pouco eu comi o po que o diabo amassou e todo mundo sabe que o diabo no
bom padeiro. O ltimo servio que Mrio me prestou foi ser meu professor de
sofrimento: (mmica) queda e redeno. Minha casa est sendo arrumada de
novo, estou me arrumando de novo. Eu chego l. Daqui em diante a nica forma
de ter uma vida cheia a determinao de ter uma vida vazia. E aprender tudo de
novo sozinha. Voc pode me ajudar, minha amiga. Tenho que aprender a abrir a
porta sozinha, a chamar txi na rua, sozinha, a mexer com dinheiro sozinha, a
tomar decises sozinha, e comer sozinha, a ficar velha sozinha... Devia haver um
Instituto Pestalozzi pra essas coisas. Tenho que aprender at a falar. A dizer eu
em vez de ns. Como os homossexuais se educam pra dizer: Estou amando
uma pessoa. Dizer uma mulher seria mentira. Dizer um rapaz ainda
chocante. Eles aprendem. Eu tambm vou aprender, como no? Mas de vez em
quando ainda desmunheco e digo ns vamos. Um hbito muito antigo. Mas voc
vai ver. Tudo que eu fiz estava errado. No se diz prum homem que ele tudo na
vida da gente. A gente tem que se exprimir de maneira que ele saiba que ele
que no pode viver sem ns.
SARA: Um jogo? Voc acha que isso?
VERA: Os filhos, a mesma coisa. Tudo em volta a mesma coisa.
Acreditemos ou no, a nica maneira de nos salvar fazer com que todos em
volta sintam que somos imprescindveis e eles absolutamente desnecessrios.
Todos so adversrios. isso. Durante este tempo todo, eu me perguntei mil
vezes: O que que eu fiz de errado? E a resposta to simples: Eu fiz tudo
errado.
SARA: O fato gera as suas prprias concluses. Se Mrio tivesse
permanecido aqui as concluses seriam outras voc teria feito tudo certo e
Ludmila tudo errado.
VERA: Pode ser. Mas h coisas fundamentais que esto erradas em mim e
agora tarde pra consertar. Eu estava certa de que minha superioridade moral
valia muito e fui vencida pela emoo mais reles, pela teso mais juvenil. E
quando aceitei minha derrota e apelei para as lgrimas tambm usei o sentimento
errado. Mrio e Ludmila a j estavam defendidos pela sua prpria forma de
superioridade moral: Sua cumplicidade. Eu nunca fui cmplice do meu marido.
SARA: Voc est aprendendo a se conhecer.
VERA: Voc acha? Quem que eu sou? Ser que na hora de morrer eu
posso deixar pelo menos uma frase final: Aqui jaz Vera Novais, que dirigia muito
bem mas s em linha reta. Na primeira curva eu catraprum! No abismo.
SARA: Por que Vera Novais?

VERA: Tenho que voltar ao meu nome de solteira. No assim que se faz,
hoje?
SARA: o certo; hoje ou sempre. Voc no uma posse de Mrio. Isso
quer dizer que voc renunciou mesmo, ou mais um blefe?
VERA: Adivinha. (Telefone toca. Ela atende.) 237-4265. . No senhor. No
mora mais aqui. (Desliga.) Voc v. Aprendi tambm. Na primeira vez em que eu
disse isso foi um soco na cara. (Pausa)
SARA: Vem conosco. Vai ser bom.
VERA: No, eu vou ficar aqui. Aqui mesmo, no campo de batalha. Quero
passar o fim de semana sozinha refletindo, amargando, mugindo. At o fundo:
segunda-feira comeo tudo de novo. Do comeo, com calma, pra no tropear.
Fica tranqila no vou fazer mais besteira. Aprendi nesse pouco tempo: aprendi
sobretudo o mais essencial a gente nunca aprende. (Olha em volta.) Botei flores
na casa.
SARA: Eu notei.
VERA: Eu sei que, agora, definitivo. E no vou morrer por isso. Ontem
peguei de novo um retrato de Mrio que tinha em cima da mesinha do quarto e
que eu tinha jogado no fundo da gaveta. Botei de novo no lugar de sempre
afinal de contas foi meu homem a vida inteira. E j tive fora suficiente pra olhar a
cara dele moa o retrato tem vinte anos e confessar com toda justia do meu
corao: Deus do cu, que homem! Ele foi um sol na minha vida: eu nunca mais
vou t-lo nem encontrar outro igual. Mas a vida assim mesmo e eu no vou
morrer por isso. Ainda vou ser feliz, de alguma forma.
SARA: Bonito.
VERA: o amor visto pelo lado avesso mas d pro gasto. (Pausa) Tenho
que cuidar da vida prtica, me livrar do dinheiro mensal que ele me d, s isso
ele no pode continuar a pagar por servios que no recebe.
SARA: Se voc conseguir vai se sentir dez anos mais moa e renovada.
VERA: Minha amarga experincia sexual me mostrou tambm que eu no
sou uma mulher voltada para isso. No faz meu gnero. um pouco triste
constatar tal coisa mas me d certeza de que, pelo menos nesse terreno, eu no
perdi nada em ser sempre fiel. E, noutro dia, me surpreendi com um sentimento
estranho que s acontece em situaes extremas da vida, voc sabe, o que os
socilogos chamam de situao-limite: Quando todos morrem em redor e a gente
sobrevive, o que nos vem no apenas o gosto da vida, mais que isso o
extraordinrio orgulho, a superioridade de ser sobrevivente. Um pouco de Deus,

em ns. Estou aprendendo a ser feliz no meu ceticismo. Estou comeando a tirar
um profundo prazer da amargura. Acho que estou bem na linha dos heris de
nosso tempo. Eu sou muito, muito moderna, Sara. Os heris de nosso tempo no
se satisfazem com o triunfo. S se realizam com o fracasso. Remember Che
Guevara. (Campainha toca.) Mrio. (Se levanta, com calma.)
SARA: U.
VERA: Ele me telefonou. (Abre a porta. Mrio, bem vestido, mais moo.
Beija-a, beija Sara, um pouco constrangido com a presena dela. Cumprimentos
Boa noite. Vera Oi! Sara Boa noite. Vera faz um gesto com a mo pra ele
sentar. Ele senta.)
MRIO: (Galante. A Vera.) Voc est bonita!
VERA: Obrigada. Voc tambm.
SARA: Bom, vou indo. (Se levanta.)
VERA: No, pelo amor de Deus, Sara! Fica. Eu e Mrio no temos nada
importante a conversar. (Mrio no diz nada.) Ou temos?
MRIO: Bom...
VERA: Bom? Nesse caso, Sara, eu lhe peo que no saia mesmo. Coisas
importantes precisam de testemunhas. Senta a. (Sara obedece, constrangida.)
o desquite, Mrio?
MRIO: . Posso pegar um usque?
VERA: Ora! (Mrio se levanta, se serve rapidamente, tirando gelo de um
porta-gelo em cima de um mvel.) Conforme eu te disse, Mrio, eu pensei muito
nisso e acho que est tudo certo: pode mandar o advogado falar comigo. Estou
de acordo com tudo.
MRIO: Vamos ter alguns problemas materiais.
VERA: Estou disposta a ser generosa.
MRIO: Eu tambm. (Sara se levanta, pega tambm um usque.)
VERA: Eu tenho mais razes pra ser. Afinal, sou uma mulher s, posso viver
com pouco. Voc tem mulher e filho pra sustentar... (Mrio sente o golpe.)
MRIO: J te disseram?

VERA: Em sociedade tudo se sabe. por isso que voc tem pressa do
desquite?
MRIO: .
VERA: Quando que nasce?
MRIO: (Sempre sem jeito.) Ah, bom, s em dezembro. (Bebe o usque
rapidamente.) Bem, Vera, eu vim disposto a uma longa conversa com voc.
(Sorri) Mas voc est to decidida que eu no tenho mais o que dizer. (Levanta,
pe o copo em cima do mvel.) Te agradeo muito a... tudo! Boa noite.
SARA: Que pressa!
VERA: Espera um pouco. Tenho que te dar uma coisa. (Entra no quarto.)
MRIO: (Sem jeito.) Ela est to bem disposta.
SARA: Est muito bem. (Vera sai do quarto.)
VERA: (Entrega caixinha de jias a Mrio.) Toma, teu.
MRIO: (Abre a caixinha.) Tua aliana de casamento. Por qu?
VERA: tua, Mrio.
MRIO: Isso torna tudo to definitivo.
VERA: No era essa a idia?
MRIO: (V que a aliana est partida em duas.) Por que voc partiu?
VERA: No saa mais. Tantos anos. Voc sabe, a idade. O joalheiro teve que
serrar. Como voc v, a biologia no o destino de ningum. s chamar o
serralheiro. (Mrio fica com os dois pedaos na mo.)
MRIO: Vinte e cinco anos.
VERA: No deu pra completar. S em novembro. (Os dois sem saber como
terminar a conversa.) Tem ainda dois ternos teus a. Voc quer levar agora?
MRIO: Se voc no se importa. Estou precisando mesmo. Voc sabe,
nunca tive muita roupa.
VERA: Eu sei. (Entra. Telefone toca. Vera de dentro.) Atende, Sara! (Sara
atende exatamente no momento em que ela sai do quarto com um cabide com os

dois ternos.) Esto limpinhos. Mandei lavar. Um velho hbito. (Mrio pega os
ternos e fica com eles na mo, pendurados.)
SARA: 237-4255. . Est. Um momento. pra voc, Mrio.
MRIO: Pra mim? (Sem largar os ternos, atende.)
MRIO: (Sem jeito) Al! Ah, (Pausa) Diz! (Pausa) O qu? (Pausa) Deus do
cu! No possvel. (Pausa) Quando? (Pausa) ? (Pausa) Onde? (Pausa)
Como? (Pausa) Est bem! Est bem. Eu sei meu bem, eu sei! Vou correndo!
(Desliga. Se joga na poltrona, abatido. Cobre o rosto com as mos. Vera fica
olhando, esttica, sem interferir.)
SARA: (Se abaixando ligeiramente junto de Mrio.) Que foi? (Ele no
responde. Ela, mais aflita.) Que foi Mrio?
MRIO: (Tira as mos do rosto. Lentamente.) Oto se suicidou.
SARA: Meu Deus do cu! Quando?
MRIO: Hoje de manh.
SARA: Onde?
MRIO: L em casa.
SARA: (Estranhando) Como?
MRIO: Tinha ficado com uma chave. Quando Ludmila chegou encontrou
ele morto, no banheiro. Com gs.
SARA: Ohh! Gs! (Com raiva) O ltimo recurso do covarde. Eu sempre achei
ele um fraco.
MRIO: (Assustado) Que isso, Sara? Enlouqueceu?
SARA: Deu alguma explicao?
MRIO: Deixou um bilhete.
SARA: Pra quem?
MRIO: Pra ningum. Pra ns todos. Uma palavra s.
SARA: Que palavra?
MRIO: !...

SARA: O qu?
MRIO: Uma palavra s, eu disse: !...
SARA: (Seca) Pelo menos foi breve. O que que ele quis dizer com isso?
MRIO: Sei l. A vida, eu acho. Tudo. Nada. No sei. Quem vai saber?
SARA: Besteira! Melodrama! Pra mim esse cara nunca fez sentido.
MRIO: No fala assim! O rapaz est morto!
SARA: Eu detesto suicidas. Sobretudo suicidas intelectuais. Querem botar a
culpa no mundo. Querem se vingar de sua impotncia diante da realidade.
Morrem espalhando fel. ! ! ! Merda!
MRIO: (Em tom amargo.) Sara, por favor! Voc quer discutir com um
morto? Ele pagou com a vida o direito de escrever essa palavra.
SARA: (Aumentando progressivamente a sua violncia.) Pagou porra
nenhuma. No me interessa a vida dele! No me interessa a vida de quem se
suicida! (Gritando, amarga, apaixonada.) No me interessa nem a tua vida! O que
me interessa a vida de minha irm, essa maravilha de mulher que eu amo! Ele
no podia fazer isso com ela! Ele quis foder a vida dela! (Longa pausa. Calma e
concentrada.) Como est Ludmila?
MRIO: (Lento) Destruda.
VERA: (Se levanta da cadeira. A luz no fundo cai em resistncia sobre Mrio
e Sara que continuam se movimentando cada vez mais lentamente, sem som.
Vera vem ao proscnio, e diz para o pblico, com uma voz arrancada do fundo do
corao, numa amargura em que h a extrema aceitao do destino humano.)
!...