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Alianza Universidad
Ulrich Michels
Atlas de msica, 1
Ilustraciones de
Gunther Vogel
Versin espaola de
Len Mames
Revisin tcnica de
Juan Jos Rey
Alianza
Editorial
-,,
Ttulo original:
DTV-Atlas zur Musik
Indice
Band I
Prefacio ..
1O
11
Parte sistemtica
Musicologa .................... .
Acstica
12
14
16
18
Psicologa de la audicin
Fisiologa acstica
Organologa
1977
Ed. cast:
Introduccin
........ .
ldifonos 1: ldifonos de entrechoque, varillas
percutidas .... .......
- 11: Placas y lminas percutidas ...
- 111: Vasijas percutidas, sonajas.
Membranfonos: Timbales, tambores
Cordfonos 1: Ctaras.
11: De teclado ......." ........... .
Ill: Violas. .
.. .. ......
IV: Violines ...
V: Lades, tiorbas.
VI: Guitarras. arpas .
..... . . . .....
Aerfanos 1: Metales 1: Generalidades.
11: Metales 2: Trorripetas .....
111: Metales 3: Trompetas, trombones ......
IV: Maderas 1: Flautas .................
V: Maderas 2: Instrumentos de caa .......
VI: Organo 1 . . . . . . . . . . .
VII: Organo 2: Instrumentos de la familia de
las armnicas . .. .
. .. . . .. ..... .. . ..
Electrfonos 1: Fonocaptores, generadores .
- 11: Organo electrnico/Grupos estructurales
secundarios..............
Orquesta: Formaciones, historia .............
Teori a de la msica
20
22
24
26
28
30
32
34
36
38
40
42
44
46
48
50
52
54
56
58
60
62
64
66
68
70
Praxis interpretativa . . .
Sistema tonal 1: Fundamentos, interyalos . .
11: Escalas
.. . . . . . . .
- Ill: Teoras.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
- IV: Historia .
Contrapunto 1: Fundamentos . . . . . . . . . . . . . . .
- 11: Formas .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Armona 1: Acordes perfectos, cadencias . . .
- 11: Alteraciones, modulaciones, anlisis
Bajo continuo . . . . . . . . . . .
Tcnica' dodecafnica . . . . . .
Forma 1: Configuracin musical .
- 11: Categoras estructurales . . . . . . . . . . . . . .
- 111: Formas musicales ..
82
84
86
88
90
92
94
96
98
1 00
1 02
1 04
106
1 08
Aria
Pieza de carcter ........ .
Canto gregoriano .
Fuga ............ .
Canon .............
Cantata ...............................
Concierto ....................... .
Cancin ........................
Madrigal ....................... .
Misa ...............
Motete ......................... .
Opera .............................
Oratorio
Obertura
..........
Pasin ....
......... .
Preludio.
............
Msica programtica ...
.........
Recitativo
............
Serenata...........
Sonata ....
Suite .....
Sinfona .
Danza .
Variacin ...
1 10
1 12
114
1 16
1 18
120
122
1 24
1 26
128
1 30
1 32
1 34
136
1 38
1 40
1 42
1 44
146
148
150
152
1 54
1 56
Gneros y formas
Parte histrica
1 58
Mesopotania
..........
Palestina ....................
Egipto .:
.........
India.
China ..............
Grecia 1 (ss.v11-111 a.C.)
........
- 11 (ss.v11.m): Instrumentos musicales
1 60
1 62
164
166
1 68
170
172
Indice
111: Teora de la msica, manuscritos. . . . . . .
IV: Sistema tonal . . . . . . . . . . . . . .
Roma ........
.. . ...... .. ... .
Msica de la Iglesia cristiana primitiva ..
... .... . .. ... ..... ..
Bizancio.
Canto gregoriano/Historia ............... .
- Notacin, neumas ....................
- Sistema tonal ...
......... .
- Tropo y secuencias
Arte de la cancin profana/Trovadores y troveros 1
- Trovadores y troveros 11 . . .
- Minnesang 1 ..... .
- Minnesang 11, Meistersang
Polifona/Organo primitivo (ss. 1x-x1)
- Epoca de St.Martial.
- Epoca de Notre-Dame 1 .
- Epoca de Notre-Dame 1 1 . .
- Ars antiqua 1: Motete .....
.... .... .
- Ars antiqua JI: Gneros, teoras ..........
- Ars antiqua JJI: Notacin mensura(, fuentes ..
- Polifona perifrica en el siglo x111
- Ars nova 1: Sistema mensura( motete.
- Ars nova 11: Isorritmia, Cantilena ...
- Ars nova 111: Misa, Machaut.
- Trecento 1 ( 1 330-1 350) . . . .
- Trecento 11 ( 1 350-1 390) . . . . . . . . .
178
1 80
1 82
1 84
1 86
1 88
190
192
1 94
195
196
198
200
202
204
206
208
210
212
214
216
218
220
222
Generalidades
.. . . . . . . . . . . . . . .
Fauxbourdon, Composicin, Parodia.. . . . . . . . .
Gneros vocales, Notacin mensura! blanca.. . .
Inglaterra en el siglo xv . . . . . . . . . . . . . . .
Msica vocal franco-flamenca 1/ 1 ( 1 420-1460): Comienzos, Borgoa .. .
1/2 (1 420-1460): Dufay
11 (1460- 1490); 11 1/1 ( 1 490- 1 520)
1 11/2 (1490-1 520): Josquin . . . . . . . . . . . . . . .
IV (1 520- 1 560): Willaert, Gombert..
.. . . . . . . . . .
V (1 560-1600): Lasso.
Escuela romana, Palestrina . .
Escuela veneciana.. .
Msica vocal profana en Italia y Francia 1
- 11......
.. . . . . . . . . .
Msica vocal alemana . .
Msica vocal en Espaa e Inglaterra . . .
Msica para rgano, clave y lad 1: Alemania,
Italia .
- 11: Francia, Espaa, Inglaterra. . . . .
Msica para cuerdas y conjuntos ... " .
Indice bibliogrfico y de fuentes . . . .
Apndice bibliogrfico espaol. . .
Indice onomstico y analtico. . . . . . . . . .
224
226
228
230
232
234
236
238
240
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244
246
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250
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256
258
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262
264
266
272
275
Prefacio
Este Atlas de la Msica pretende ser una introduccin al terreno de la cienci!l m1:1sical y
ofrecer, en reducido espacio, una visin panormica de. los fundam.entos y la h1stona d la
msica. Mediante ejemplos musicales y representaciones grficas intenta poner de relieve
estructuras musicales y otros aspectos particulares.
El Atlas se divide en una parte sistemtica y una parte histrica. La istra ocupa la aor
parte pero tambin impregna la parte sistemtica. Ello se debe a la h1stonc1dad de la mus1ca:
casi todas sus manifestaciones tienen su situacin histrica.
La divisin por pocas en la parte histrica es una de las tants posibilidades de
ordenamiento de un material que, en su multifactico desarrollo, se resiste tanto al trazado
de una clara delimitacin de pocas como a la calificacin de las pocas mediante frases
hechas .
Para una mejor visualizacin se han formado, en lo posible, unidades temticas compuestas
.
por cada lmina y su correspondiente pgina de texto.
.
.
hemos
A continuacin de las unidades relativas a la notacin (escntura musical, partitura)
que
insertado un vasto registro de las abreviaturas, signos. e indicaciones para la . ejecucin
aparecen en las partituras, y que el lego con frecuencia ':1 conoce con exactitud.
El ndice que figura al final del volumen agrupa el matenal por nombres Y temas, de oo
mas
que este Atlas tambin puede utilizarse como obra de . onsulta. Debo expresar m1
de. ,la
sincero agradecimiento al seor Gunther Vogel, e T1t1see-Neustadt, , reponsable
n
cofeccin de las lminas, que ha realizado con clandad en buena y armomca colaborac1o
con el autor.
Ulrich Michels ..
11
12 Musicologa
Musicologa
Organologa
Ciencia de
fa notacin
......
Ciencia de
la composicin
lconograffa
Ciencia de
las fuentes
Tenninologla
Praxis
interpretativa
Biografla
Estillstica
i--
Psicologa de
la audicin
Acstica
musical
8
8
1
Psicologla
de la msica
1
Pedagoga
musical
1
Teorla
de la msica
Construccin de
instrumentos
Musicologa
histrica
Campos parciales
......
Esttica
musical
Sociologla
de la msica
Fisiologa de
la ejecucin
instrumental
ciencias auxiliares
Musicologa
sistemtica
Filosofa
de la msica
Fisiologla de la
voz y del oldo
.....--
1
Etnologa
musical
LJ
Critica
musical
,---, Musicologla
aplicada
13
14
/sr
e
1(
)/2.
)
T (seg)
0-. 1 //
:
>I
. .
diferente densidad
de las partlculas
8.
--
.@ $
h.I\ f\f\
f\f\f\Af\OOf\f\O
V vrv V V crv V V(VJlJJ
f\f\A.f\f\(\f\f\(f;:.f\f\
vvlJ'VvVVVV
Tu vvf\
A
K
'/2seg
)!
-b
,_nOmf\f\ .-.AIBf\f\,,_
V V VTVUY \1\) V1V V\)
12Hz
'
IV.
C.
+a
+a
14Hz.
Superposicin de ondas
:-'
., 1
.....
...
11.
D.
--;---:
---;-;.. 2
t. Reforzamiento +a+b
11. Debilitamiento +a-b
111. Extincin
a -b
IV. Pu lsaciones 2 Hz
-4
3
K J/2
E.
F.
LJ
ode
)!
Procesos vibratorios
. 1
Vientre de
la onda
"
k
::=![
e::::= )
(seg)
... )/2 . . . .
a) tiempo de iniciacin
de la vibracin
b) onda no-amorti
guada
c) tiempo de extincin
de la vibracin
)t
15
A.
N1#tt illillilllfil
tllllilllllll.
O
5
10
Sonido sinusoidal. 200 Hz
O
Sonido, 200
10
Hz, vocal a
Ruido, aperidico
A.
Oscilogramas (i.)
Nombre
de la nota
do'
do4
do3
: do'
do'
Do
Do ,
Do 2
Do3
O
1
Onda aislada
Hz
2093,02 Hz
1046,51 Hz
523,25 Hz
......... .!. f:lz.
130,81 Hz
65,41 Hz
32,70 Hz
16,35 Hz
8,15 Hz
Afinacin
flsica
Trompeta (do')
B.
Cents
-2 12
-2 11
-2'
29
-2e
-27
L.....
I
.
-26
do'
1200
si1
1100
si/)1
1000
la'
900
lal>'
800
sol'
fal'
fa'
700
mi1
400
- 2
- 23
300
100
do'
LJ
Intensidad
W/m 2
Violn
0,001 Watt
Flauta
0,013 Watt
to-11
Presin
Pa
Hz
493,88 Hz
466,16 Hz
523,25
15:8
9:5
5:3
Hz
Hz
369,99 Hz
349,23 Hz
329,63 Hz
311,13 Hz
293,67 Hz
277,18 Hz
261,63 Hz
8:5
415,31
3:2
392,00
25:18
4:3
5:4
6:5
9:8
25:24
1:1
Amortiguacin
dB
2xtO-t
2x10-.
'"'
0,089 Watt
10-a.
tx10-s
Tuba'
0,28
Watt
10-4
2xtO-t
Piano de cola
2:1
10-10
Contrabajo
Platillos
afinacin
temperada
relacin
con el do'
escala cromtica
Potencia 1
Watt (en ti)
Hz
396 Hz
367 Hz
352 Hz
330 Hz
317 Hz
297 Hz
275 Hz
264 Hz
422
200
dol
afinacin
pura
Hz
495 Hz
475 Hz
600
re'
Espectros instrumentales
528
500
mil>
-25
C Alturas tonales
'
kHz
O
1
2 kHz
Estructura peridica armniCa
ms
Continuo inarmnico de
sonidos parciales
4186,03
.ff
Afinacin
temperada
lil111111111l11..
kHz
20
80
0,42
Watt
10-4
2x10-
15,00
Watt
10-2
100
27,00
Watt
2x101
120
E Magnitudes sonoras
80
Ambito de audicin a
Dinmica
musical
Pf'P
'
2.000
fjz
17
{V2.
18
1O
11
12
13
14
15
16
1 600
Hz
El
mm
B
odo
800
400
20
-i--...._
,,.--
1 20
110
100
90
80
,k"1
"'
70
60
50
40
"'"'
30
20
10
3 4 5 6
"'-
1 02
,""" I
lh "
, . I
;[
.
-
... ...
...
-.....,_1 .
10
o
1 00 50
10
1
\
\
\
dB
1 30
Membrana basilar
Rampa timpnica
Rampa vestibular
Nervio auditivo
Canal coclear
Organo de Corti
Membrana tectorial
200
30
r.
r-......._
11
r-..;.
4 56
:'. "
l.
.......
1 o
..
I;
bral de dolor
r,.
.:1\.
il
..
-
..
...
11
'i-....
.,
..
.....v
3 4 56
:.\ J
I
r I Umral auditivo
1 o
3 4 Hz
/
f
entero).
El odo medio slo transmite frecuencias .de hasta 2.000
Hz. Todas las superiores son transmitidas por los huesos.
La membrana basilar se pone en vibracin por diferencia
de presin entre las rampas y sinuosidades del cierre
movible de la sea/a timpani, en caso de
- compresin desde todas partes de la pared sea del
caracol, o de
- desplazamiento relativo de huesecillos auditivos y
caracol, por aceleracin del odo interno en caso de
vibracin de los huesos craneanos.
Relacin
vibratoria
1 :2
Intervalo
octava
2:3
quinta
3:4
4:5
8:9
8:16
cuarta
tercera
mayor
segunda
mayor
sptima
mayor
Cosonancia
Disonancia
-6-
..
: u
-::
do"
fa#'
do'
ij
>
fa#
do
la
la
fa#
solP
do
mip
Sucesin por semejanza de las tonalidades (serie o crculo de quintas)
B
CJ cartilago
1 Epiglotis
2 Cartlago tiroideo
3 Cartlagos aritenoides
4 Cartilago cricoides
5 Cuerdas vocales
2
3
'\'J
Posicin de inspiracin
2
Vista lateral
Laringe y
---
Mujeres y nios
0,01
"
iT T 1
Bajo
'
10
..
f cuerdas
vocales
CJ Tesitura limite
Extensin nonnal
Registros de la voz
seg.
...
1 1
Barrtono.
Tenor
Contralto . ..
Mezzosoprano .
Soprano. . .
osci lograma y
secuencia radiogrfiCa
r
f
1 00
Hz
600
200
E
1
3
4
Extensin
de la voz hablada: Hombres
B.
'
Corte frontal
dB
-1 0
G;J Aire
cavidad frontal
cavidad palatal
trquea, pecho
3000Hz
Formantes de las vocales en dos mbitos (a. b)
Frecuencia
D portadora
-20
2
cavidad nasal
Ambitos de resonancia
-30
-40
5
10
Sonido intensificado con participacin de 1la frecuencia
portadora de 3.000 Hz
Seg
15
la .vibracin.
las cavidades, entre otras, de la frente, la nariz, la
boca, la trquea y los pulmones como resonadores.
Los pulmones, un rgano esponjoide formado por peque
as vesculas, se halla situado entre las costillas y el
diafragma. Al inspirar, resultan dilatados por los mscu
los intercostales en forma transversal (costal) , y por los
msculos diafragmticos en forma longitudinal (abdomi
nal) . La distensin de esos mismos msculos conduce a
la espiracin. La capacidad de los pulmones asciende a
3,5-6,7 litros. En la respiracin normal se cambia 0,5
litros 'de los mismos, y en la respiracin ms profunda,
entre 2 y 6 litros, mientras que O, 7 litros permanecen
constantemente en los pulmones como aire residual. Para
el canto es necesario el dominio de la musculatura
respiratoria hasta la ms mnima modificacin de la
presin.
En la laringe, la trquea desemboca en las elsticas
cuerdas vocales, productoras del sonido. La laringe cons
ta del gran cartlago tiroideo, palpable en el hombre
como nuez de Adn, el mvil cartlago cricoides con los
dos cartlagos aritenoides y la epiglotis. Las cuerdas
vocales se hallan tendidas entre el cartlago tiroideo y los
cartlagos aritenoides, susceptibles de girar y ladearse.
Una serie de msculos, sobre todo de estos ltimos, se
encargan de las diferentes tensiones y posiciones de las
cuerdas vocales (fig. A):
ampliamente abiertas y distendidas en la respiracin
tranquila, sin sonido; los cartlagos aritenoides se
hallan separados (posicin inspiratoria);
cerradas y fuertemente tensas, con abertura entre los
cartlagos aritenoides en la aguda voz de falsete,
semejante a una exhalacin;
cerradas, con variaciones de la tensin en la voz de
pecho, en cuyo caso los cartlagos aritenoides se
aprietan uno contra el otro.
Las propias cuerdas o labios vocales son bandas dotadas
de un msculo interno, el cual vara la tensin y la forma
de los bordes de las cuerdas: en la voz de pecho son
turgentes y de buen cierre, mientras que en la voz de
falsete o de cabeza son angulosos y firmes, de modo que
pueda escapar mayor cantidad de aire.
En posicin de fonacin, las cuerdas vocales estn cerra
das. Al aumentar la presin del aire se abren brevemente
y se cierran nuevamente tras el paso de un golpe de aire.
Este proceso ocurre peridicamente y conduce a la
formacin del sonido (curva de superposicin rica en
armnicos, fig. C). El cierre de las cuerdas se produce por
su elasticidad propia, y su apertura, segn la teora
mioelstica, en forma automtica, determina en su
frecuencia por la diferente tensin longitudinal y trans
versal, as como por la variable presin del aire y, segn
la teora neuromuscular (HoussoN, 1 950), por influjo
nervioso. En la apertura repentina se produce un breve
estampido (golpe de glotis).
La altura del sonido depende de la tensin y de la
longitud de las cuerdas vocales. Durante la pubertad, la
laringe crece con una prolongacin de las cuerdas vocales
que hace cjue, en los varones, la altura del tono baje una
octava y, en las nias, de 2 a 3 tonos. El crecimiento de la
laringe no se produce en los castrados, cuya voz perma
nece aguda.
Las cavidades resonadoras (fig. D) son responsables del
timbre de la voz: por debajo de la laringe, la trquea y la
cavidad pulmonar (importante para las frecuencias infe-
23
Organologa/Introduccin
24 Organologa/Introduccin
Do1
Flautn
Do
do
Flautatf
avaent
do'
do'
do3
do4
do
Como lngl4s
Oboe d'lmllnl
Heckelphon
Clarmete en ai
Clarinete pequefK> en m i
Clarinete
bajo en
si
!!!!2l
Contralagot
Trompa en fa
Trompeta aguda en fa
I!
Trompeta en do
T1ompeta en siD
Trombn tenor- bajo
Tuba baja en fa
Sexofn soprano en ai
Saxofn contralto en m i
Saxofn tanor en si
SBKofn
berftono en
11
Tuba contrabajo en do
'
......
...!:""'..
11
Madera
Metal
lnstr. de percusin
lnstr. especiales
- Notacin
Cuerdas
Sopranoto
Contral
Tenor
Bajo
!): -
-:..
bassa
11
.1. .
----
li
Do
...
d
r .
do11
,,
-- -
-- - -
do'
d,,
l!!===== -======
do3
do4
. , --
do
25
26
<iinicumente ;;;;,..tdos
"ntrechoque
1. Varil as
2. Platos
&
Golpeados
Punos
1. Lengeta
C7
2. Lamini l la s
A Divisin sistemtica de
Varil as
2. Tubos
3. Platos
4. Vasijas
-t)
1.
Q)
Frotados
Varil as
2. Serrucho
3. Copas
1 .
los idifonos
incjirectamente peicutidos
,Sacudidos
Sonajas
?
2. Vasijas
--<D
3. Hileras de
tubos .6.
1.
11111
pinzas
Soplados
1 . Varil as
2. Vasijas
Baquetas
Hi-hat
ldifonos de entrechoque
-r
L1illlilJ
Martil os
Perfiles de varil as
antigua
esde el s. XVII
nguloscon(3 tamaos
diTriferentes,
soporte)
D Sol mayon>
D Forma de construccin
D Cromtico
D Forma de ejecucin
Sistemas, Ejemplos, percutores
Raspados
Raspadores
2. Ruedas
dentadas
rrr nnr
Castauelas
Castauel
con mangoas
Cr'talos
/
r
2. Lminas de entrechoque
a) de madera
Castauelas de tablillas (Bones) , dos tablillas de madera
para sostenerlas.
Castauelas, dos conchas de madera dura, que se .golpean
mutuamente por movimiento de los dedos en J una
mano, o contra una tablilla lisa situada entre ambas
(castauelas con mango). En la Edad Media llegaron
desde el Asia Menor y Egipto hacia Espaa, donde
sirv ieron para marcar el ritmo al bailar.
b) de metal
Platillos, discos laminados de bronce o aleacin de latn,
ldifonos perctidos
talC!!. )
Crtalos de pinzas, pares de platillos nfimos sostenidos
B) ldifonos percutidos
==
==
-=
- -- --- --
Disposicin del
teclado, de las
placas y lminas
2
A
1 Xilfono,
2 Xilfono de artesa
"
1 Vibrfono
2 Celesta
3 Campanlogo ( Lira)
_/
':::,.
I
r
Campanas tubulares
platillo turco
2 platillo chino
3 gong javans
4 tam-tam chino
lit fon o
3
Suspensin' y sitio en que se percute
Lminas percutidas
Secciones transversales
CJ
O
Do mayor
rmtiCO>)
dura (palisandro) .
En la antigua disposicin trapezoidal, las placas de las
dos hileras medias forman una escala de sol mayor,
mientras que las hileras exteriores forinan los sonidos
cromticos intermedios (p. 26, fig. O). En la actualidad
se emplea mayormente la disposicin del teclado.
Antiguamente, se aislaban las placas con paja (violn
de paja) y se las percuta con macillos de madera
(risa de madera). Extensin: do2-doS, suena una
octava por encima de su notacin. El xilfono es
oriundo del sudeste de Asia, donde se lo emplea, entre
otras, en la orquesta de gameln. Lleg a Europa hacia
el siglo xv. El xilfono orquestal moderno dispone de
tubos colgados a modo de resonadores debajo de las
placas graves, de sonoridad ms dbil (fig. A).
Xilfono de artesa, de diferentes registros, posee una
artesa o batea como resonador para todas sus placas.
Estas se hallan dispuestas, unas junto a otras, en
sucesin diatnica o cromtica (lo que es til para los
glissandi, pero dificulta los sltos). Los xilfonos de
artesa fueron introducidos por 0RFF en su Schul
werk.
Marmbfono, una especie de xilfono con tubos resona
dores debajo de todas sus placas, de aspecto similar al
vibrfono (fig. B, 1). A diferencia del xilfono, el
marimbfono slo se percute con baquetas blandas
(sonido suave). Extensin: do-do4. Cuando la exten
sin es de do-dos se habla de una xilomarmba (combi
nacin de xilfono do2-do5 y marimba do-do4).
Xilfono bajo, con grandes placas sonoras y tubos resona
dores. Extensin: sol-do' (sol ').
Xilfono de teclado, con teclado y mecnica de martillos,
desarrollado desde los siglos xv11/xv111. Extensin: do2do5.
Los instrmnentos de placas de metal utilizan placas o
lminas chatas de acero o bronce. Sus placas vibran
transversalmente (a semejanza de las cuerdas). y para
fijarlas se horadan en sus extremos, en un nodo vibrato
rio. Su longitud determina la altura del sonido.
Glockell'ipiel (Campanlogo o juego de campanas} , lminas metlicas en lugar de los instrumentos antiguos,
compuestos de campanas; desde los siglos xv111/x1x en
las bandas militares como lira porttil (fig. B, 3) y
desde fines del siglo x1x tambin en la orquesta. El
instrumento orquestal moderno tiene sus lminas dis
puestas segn el orden del teclado, tubos o caja de
resonancia, y apagadores de pedal. Extensin: sol2mis. Hay instrumentos ms pequeos de esta especie
en el Schulwerk de 0RFF.
Glockell'ipiel de teclado, con mecanismo de teclado y
cabezas metlicas en los martillos percutores. Exten
sin: do2-doS (La Flauta Mgica, de MoZART).
Celesta, similar al glockenspiel de teclado pero de sonido
ms blando. Extensin: do-doS, construida por Mus
TEL en 1 886 (TCHAIKOVSKY, fig. B , 2).
Metalfono, como el xilfono, pero con placas de acero.
Extensin: fa-fa\ tubos de resonancia, apagadores de
pedal (su aspecto exterior es igual a la fig. B, 1 ) .
Tambin l o s hay con artesa e n e l Schulwerk de
0RFF.
Vibrfono, como el metalfono. pero con discos rotato
rios para abrir y cerrar los tubos de resonancia, con lo
cual se origina un vibrato de velocidad regulable
(motor elctrico). Construido en 1 907 en los EE UU
(fig. B. 1 ).
Loo-Jon, metalfono bajo. extensin fa-fa. lminas dis
puestas por encima de una caja de madera dura.
Campanelli japponese,
2. Tubos percutidos
Tubocampanfono ( Tubfono) ,
3. Lminas percutidas
Existen lminas de forma circular, curvadas o cuadradas
y planas . .se trata en su origen de instrumentos culturales
asiticos. De formas oscilatorias acsticamente comple
jas, siempre se percuten en los vientres vibratorios (casi
siempre en el centro de la lmina).
Platillos, lminas discoides de aleaciones de bronce o
latn, con una prominencia en el centro, perforada
para suspenderlos; de ah que se los golpee en los
bordes. Los platillos se utilizan por pares (p. 26) o
individualmente. Su dimetro es de 39-50 cm. Altura
de tono indeterminada. Para intensificar su efecto de
tintineo pueden disponerse remaches flojos en el plato
(platillo de remaches) o, sobre el mismo, una cabeza o
una cadena que producen el mismo efecto:
Platillos chinos. A diferencia de los turcos, tienen bordes
ligeramente doblados hacia arriba (fig. O).
Tam-tam, discos metlicos planos, redondos, forjados,
cuyo dimetro llega hasta a un metro, de bordes
doblados hacia adentro, de sonido opulento sin altura
determinada. Se suspenden del borde mediante una
cuerda, para no entorpecer la vibracin total de la
lmina. De procedencia del Extremo Oriente, en la
orquesta desde fines del siglo xvm (fig. D, 4).
Gong, disco metlico redondo con una prominencia en el
centro, se suspende de su borde doblado (como el tam
tam), de afinacin exacta. Extensin: sol /C-soJ2. Se
golpea en su prominencia central. Origen: sobre todo
Java (orquesta de gameln); en la orquesta desde
mediados del siglo x1x (fig. D, 3).
Campanas laminadas, lminas de aluminio, bronce o
acero, rectangulares o cuadrangulares, suspendidas por
cuerdas, afinadas, extensin: do-soJ2, de procedencia
asitica. Desde alrededor de 1900 en la orquesta, como
sustituto de las campanas.
Lminas de acero, redondas, de aproximadamente 20 cm
de dimetro, como el yunque golpeado con martillo,
para efectos especiales.
Litfonos, lminas de piedra afinadas, normalmente re
dondas , de sonido muy agudo. Extensin: la3-doS,
segn modelo chino (ORFF).
Caja china
Tambor de hendidura
A.
Tambores de madera
G
Temple-block
Maracas
B.
octava----,
l ixturas
11
quinta -1F
t::= fundamental -n
tercera. L
sonido al percutir
1 Colmena
2 Pan de azcar
3 Nervadura gtica con distribucin .de armnicos
.,..__ 2.
==----=
C. Campanas
nRaspador
immml
lm1m1
de bamb
Shellchimes
Varil as de bamb
i;:...-
- -
Madera
E:J Piedra
CJ cristal
CJ Metal
.. fl
t.!
--
..........
1.
Sistro
f,
[{--------------- ---------,15-------,
... Jr_
/-
XilQ,.ma imba
1 Serrucho, flexaton
1 Juego de cas
Sonajas de marco
11
Metalfono Vibrfono
Tubfono
Campanas tubulares 1 1
Glockenspiel orquestal
Campanas laminares 1 1
Campanil as
Gongs
1
1 1
LitfonoTemole-block
1
Woodblock
1
Gran Celesta
1
Xilfono baio
1
Xilfono
1
""r.i.mbQ.QO
. !f
E. Raspadores
LooJon
1 1
1
ELJ
--
D. Sonajas en hilera
' f1111bores
Sonajas de vasija
I
!
( fl. B).
Percutidos
1 Caldero
2 Cilindro
3 Marco o aro
A.
e
B
1 Varilla
2 ":uerda
Soplados
1 Membrana
2 Tubo
Altura: 70 cm
,&
: 36 cm
Alt.: 35-75
& : 30-50
Alt 30-40
& : 37
\\
\J 1
Tambor
prove nzal
Tambor
. redoblante
B.
Altura: 1 4-17 cm
&
1 7 - 1 9 cm
Alt. 70-80
& : 22-29
Tambor .
mil i tar
o caja libre
Tambor
(pequeo)
Pandero
Alt . 1 4-60
& : 1 5-50
'ltlMCle
..
Alt.: 45-55
& : 70
Alt : 4-8
& : 25-35
lt.: 20
& 35
por el
\\
J)
Bombo
Alt: 1 6'. 20
: 3 1 -35
nja.
Bongos
C
D.
Congas
Tambores de mano
Timbal de peda l
Timbaletas
palillos de tambor.
(
r
Tom-tom
B)
34
Organologa/Cordfonos 1: Ctaras 35
Organologa/Cordfonos 1: Ctaras
1 Citaras de vara
2 Citaras de tabla
11111
con diapasn
sin diapasn
con teclado
A.
cordfonos compuestos
1 I nstrumentos
de la familia
d e los lades
con botn de
cordal
r:::>-
2 Trom.pa
mann a
3 Liras
Ctaras de vara
""'
Scheitholt
Ctara de M ittenwald
1 Ciclo de quintas
t bla
2 Ciclo de quintas
Cuerdas del bajo
Cuerdas de acompaamiento
Ctaras de
con
3 Ciclo de quintas
(o cromticamente
descendentes)
Contrabajos
diapasn
Salterio o canno
O.
Medio canno
tabla
D ulcemel
J.
ltu,
o::: 1
C.
),
4 Arpas
con travesao
1
2
3
4
B.
r tipo de Viena
tipo de Munich
nlcamcnte (clave).
In, con varillas o laminillas duras (plectro) o
martillitos (piano).
torln , con arco (violn) o con rueda (zanfona).
rltln por simpata de cuerdas al aire (cuerdas
'*""llrus, viola d'amore).
1ldad sonora y el timbre de los cordfonos
, 10bre todo, del cuerpo de resonancia dentro del
h ce vibrar el aire. Se distingue entre cordfonos
y compuestos (fig. A).
ordfonos simples, las ctaras, el cuerpo de
nc:ia carece de importancia para la interpretacin
trumento. Los cordfonos compuestos no son
bles sin resonador (p. ej., lades) . En ellos, las
hallan sujetadas por un botn incrustado en el
r (instrumentos de arco) o por un travesao
110bre la tapa (instrumentos punteados).
rm1s especiales a anticuada tromp1 marina y l.as
la Antigedad y de la temprana Edad Media.
tr
que en todos estos instrumentos la superficie de
rda tiene un recorrido paralelo al resonador, en
su posicin es perpendicular con respecto al
tans de vara son las formas ms sencillas de las
(del griego kithara, latn cithara, alto-alemn
lauo zlthera). La cuerda se extiende entre los extremos
u
vara de madera.
,.,. musical es recta, su cuerda pasa sobre puentes.
e colgrsele o enganchar en ella un _resonador,
o el caso de la vejiga de cerdo en el Bwnbass (fig.
, 4). La ctara de vara ms sencilla es una varilla de
mb, de la cual se desprenda una fibra que haca las
de cuerda (fig. B, !). Un nmero plural de esta
11 de varas dan por resultado una especie de salterio
( Mllttrlo indio de balsa) .
reo musical se asemeja al arco de tiro al blanco (fig.
, 2). La altura del sonido se modifica con la tensin
lis cuerdas o del arco, y tambin mediante el
empleo de un lazo de afinacin (fig. B, 3) o recurriendo
po iciones de armnicos. El arcp musical se puntea o
frota. Como resonadores se utilizan la cavidad
hu 11, cala bazas vacas, etc.
36
divergenci
las teclaasen la disposicin
O parte vibrante de la cuerda
O :I E':.;pagar el resto
J c
tecla
apagador
resorte
2 cuerda
tangente
marticull oacin elevadora
soporte
arti
rastri
l
o
s
brazo
de repeticin
lcan
engetade pluma lrodi
engeta
l o percutora
.de
ji jji
octavas quebradas
Fa
Mi Sil>
Sol . La Si
A Anti9ua disposicin de las teclas en la octava
ms grave
8
9
3
4
5
6
7
1O
11
12
13
14
conlfonos de teclado
Mecanismo de tangente
B Clavicordio
Espineta
Virginal
[jr59. Clave
Mecanismo de punteo
itW-i_?'"S-====rJ
I
f
el siglo xv111.
37
%\\\\\\\\\\\
3
e Viola medieval
8 Pochette
1 cuerda pisada
cuerda de resonancia
3 puente
4 diapasn
5 clavija
6 cuello y cuerpo
Lira da braccio
()
)(
'
f,
f l,
Vida medieval
Pochette
1E:
e;;;g1 .--- ..
5
..
-
O cuerda
simpt1cas
o bordones
L] cuerdas
pisadas
..
4 4344
....
....
.-
Baryton
1 11
3 3 4 3 34
1.
=
111
G Viola da gamba
ejec uta:
vol
clclaaviviutajjearo
ceji
la
mango
dicuerda
apasn
8 pestaa
9 tapa
1 O arco superior
11 arco medio
12 arco inferior
abertura
puente de resonancia
15 cordal
botn
aros de cordal
1 8 fondo
19 barra armnica
20 alma
1
2
5
6
7
17
13
14
16
17
18
14
12
, C,:j
14
16
16
A l violn
forma primitiva
siglo
18
XVII
talMecani
n smo del
Historia
V
=
S
.
,TI / =
C Familia del violin,
VI .
I"
r j 11 i
5
5 5
Vla.
5 5 5
({"')
\-W
relacin de tamaos
1 "1Cb.
8'"- 1
E
*
-
;: t:::L . :'.".:1
...
___
4 4 4
41
b
Vistas frontal (a) y lateral (b)
B Mandola
siglo XV
A Ctola
C Mandolina
E Tiorba (cuello)
chitarrone
Ctola (atiorbada)
cuerdas e
resonancia
[CJ cuerdas
.
pisadas
extensin
B Balalaika
Banjo
cabeza
columna
pie con pedalera
cuerpo
5 tabla
6 cuerdas
7 cuello
1
2
3
4
mi1
]-
s1
sol
re
La
Mi
t f
fa
a#1
ol
dol
do#,
re1
mio
mi
la 17
fa
si l?
fa
la'
.sol
mi1
g+----+--
fa#
Sio
Si
do
do#
re
Fa
Fa#
Sol
Sol#
La
Trastes
C Guitarra
'
m11'
a)
b)
guitarra de concierto
guitarra elctrica
c) cuadro de pos.iciones
1 Vibrador
2 Intensidad
Timbre
=
=
====
O Arpa de pedales dobles. vista.
de una cuerda
Bajo elctrico
Guitarra
Arpa
a ,
1 1 1
4 4 4 3 4
B. ......J
.
B njo (tenor)
.
Balalaika
/{...,
' : 1 . l
't" 1
8......
J
LJ Extensi
O cuerdas
pisadas
El arpa
La moderna arpa de pedales dobles (fig. D) consta de una
caja de resonancia que asciende oblicuamente, un cuello
curvado y una columna clsica, al pie de la cual se halla la
pedalera. La altura del instrumento asciende aproxima
damente a 1 80 cm.
El arpa tiene una extensin de 6 octavas y media. Sus 47
cuerdas estn diatnicamente afinadas en do bemol
mayor (Do bemol 1 -sol bemol4). Para la modificacin
cromtica de Ja altura del sonido se utilizan 7 pedales,
vinculados, mediante cables situados en la barra delante
ra, con un mecahismo giratorio que acorta las cuerdas, y
ubicado en el cuello. A todas las cuerdas homnimas
corresponde un mismo pedal, de mdo que para Ja escala
diatnica de siete grados resultan siete pedales diferentes
(a veces hay un octavo pedal adicional ms pequeo,
para sostener el sonido). La cuerda del arpa se eleva en
un semitono por una presin simple del pedal (p. ej. de do
bemol a do), y en dos semitonos por presin doble del
pedal (siguiendo del do hasta el do sostenido), de modo
que resultan posibles las 1 2 notas del sistema temperado.
Con fines de orientacin, las cuerdas de fa bemol estn
teidas de azul, y las de do bemol, de rojo. El arpa
proviene de Oriente (arpa de arco y arpa de ngulo, cf. pp.
160 y 1 64). En Europa, el arpa aparece por vez primera
en el siglo VIII en Irlanda, hacindolo como arpa de marco
con barra delantera o cuerpo y cordal; de forma corpu
lentamente romnica, desde aproximadamente 1 400 ms
esbeltamente gtica (cf. p. 226). Las arpas estaban diat
nicamente afinadas y tenan de 7 a 24 cuerdas (siglo
xv1/xv11). Se las utilizaba como instrumento i\COmpaante
para el canto; en.el Barroco, tambin como instrumento
del bajo continuo.
El primer instrumento del gnero que permiti la modifi
cacin cromtica de la altura fue el arpa tirolesa de
ganchos (segunda mitad! del siglo xv11), en la cual unos
ganchos que se giraban a mano acortaban las cuerdas . .
Le sucedi en 1 720 el arpa de pedales simples, que
permita la ejecucin en todas las tonalidades con bemo
les. Para este instrumento escribi MoZART su concierto
para arpa. Alrededor de 1 8 1 0. ERARD invent el arpa de
pedales aobles, totalmente cromtica, que se impuso en
forma generalizada.
da c:alla
Flia. da las flautas .
Ria. da las trompetas
lentrechoque
engetas da bati
lengeUIS
bisel
labial
entes
Ori
f
i
c
i
o
Calla doble Calla simple
Pico
lateral
Clarinete
Oboeta
Flauta
Flauta dulce travesera
Trompeta Trompa
Gai
Saxofn
Fl
a
uta
Trombn Tuba
de
fuel
l
e
Fl
a
uta
de
vasi
j
a
wagneriana
de pan
Corneta
- -- - - - - - - - - - --- - - -- - - - - - - -- Cornfono Organo
Tuba
A Clasificacin de los aerfonos
lnstr.
ecok:hedo
1 IiJ
Escala
lnstr.
parci
a
l
e
s
lnstr. totales
Triadas
Posi
notacicinn
sonido real
fl
-
JJ.
+.
ti
"
Pasos de semitono 6
IV.
111.
11.
IV.
111.
&
111. 111.
+
111.
:'
divisi(m orquestal
produccin del sonido
LJ familia, construccin
Clasificacin, notas posibles
11.
11.
1
2
3
semi
semieesfera
sfera superfi
profundacial
embudo
1/e l
:
1
1
L ,,q tt 1..
i1* 'o
4
_5
11.
1/i s l
111
vlvula
1/sl
sonido fundamental
armnico
transposltor
TromTromtromTrompa
peta
peta
peta
en do en s1P en la en fa Flautn
-+
JJ. e
..
L a 1
iU
)+ I*
11.
lmtnnnentos de metal
en
soni
real do Posicin
armnicas
lengetas libleS
Laminf la
Armoni
fami
liaode cas
las armni
C Boquillas
produccin de armnicos
tubos abiertos: octava
tubos tapados: duodcima
f
r
ro
_:. te
-=
"
" "
postilln
1 00 cm
forma d trompeta
. forma de trompa
forma de tuba
forma ovalada
==;=====::::-! g
cil.
t--2--=====::J g
1 030
270
640
675
cillndrico
cnico
a) bugle en si I>
b) trompa contralto en mi I>
4 trompa en fa
Indicacin de medidas en mm
cil .
o
IO
"'
600
1 545
C i .drico
1515
------
cnico
C Relaciones mensurales
8 l ql,= o-
___.,
transpositor
so.nido real
suena
11.:=
'1=:::::
: =.:
::: :::::t::!!!::::
!:
:zl . trompeta pequea en mil>: <jo' __..
cometa en sil>
bugle en sitr.
trompa contralto en fa
trompa tenor en sitJ:
. . . bartono en sil;P:
)!. .E! =
. tuba baja en fa:
.tuba contrabajo en do:
, bi:l=====i!l!l:=====!:l . . . .. . .. trompa en sil:>:
'. trompa en fa:
O Extensiones
Formas y tesituras
do' __..
mi 1
si
do' ____...
si
1fa
do1
do' -. Si
do' -.
cnico
. cnico
3 tuba baja en fa
283
100
2 0
_
_
_
f-- -------""
__
_
cnico
sousaphon en si 11
2 trompeta en si I>
cnico
bugle en si I>
helicn en si I>
do1 .
4 formas fundamentales:
Forma de trompeta. se sostienen horizontalmente
como sta, sobre todo para las tesituras agudas:
Forma de trompa. redondos, campana hacia abajo.
sobre todo para las tesituras medias;
Forma ovalada, campana hacia arriba, sobre todo
para las tesituras medias y graves:
- Forma de tuba, rectos, campana hacia arriba, para las
tesituras graves.
.
A ellos se suman el helicn y el Sousaphon (ver abajo). La
fig. B muestra esquemticamente las formas, con sendos
ejemplos concretos para ilustrar claramente la relacin de
tamaos de los instrumentos en sus diversos registros.
La cometa naci a comienzos del siglo x 1x en Francia,
cuando se incorporaron vlvulas a pistones (pistons) a la
trompa de postlln ( cornet a piston o. abreviado. pistn).
Es de fcil ataque, y por ello est ampliamente difundida.
La cometa sopraoo corriente est en si bemol (mi-si
bemol2), en do o en la, la piccolo en mi bemol o re, y la
cometa contralto en mi bemol (Mi bemol-mi bemol'). A
medida que su secc in se hace ms estrecha, la cometa se
aproxima en su sonido a la trompeta.
do' -. do'
do' :.-+
d01
do' __.. : si
do' __..
fa
Trompas
..
aafil
(s. X I I ) '
forma d e S
(s. XIV)
fomia curvada
(s. XV)
._
11
Trompa de
invencin
111
Trompeta tapada
(ss. XV I I I -XIX)
4 . llave para el agua
5 boquilla
[::11
, ' ""'
/
'
1 500
D
o
1.
sio
la
la o sol
4.
5.
fa;
fa
m'.t
6.
2000
Relacin de magnitudes y
plegamientos del tubo
Posicin
=--ii:==i=,,,.... ..
transpositor
_____.,
suena
sonido real
do1 re1
do1 .___. si
do1 ----+- fa
do' ___. Si
do, ----+- do,
F Extensiones
___.
___.
do'
do'
52
A.
cabeza
2 cuerpo
3 pie
4 pico
5 labio
6 orificio
7 bloque (ncleo)
8 canal
9 embocadura
10 llave
1
CJ corriente de aire
Flauta dulce
:
'
:
t1 r-=
] +
r
1
1
2'PIE=
=i
9
<I
plg
11
C. Flauta travesera,
CI CI
re#2 re2
ss. XVII/XVIII
do#2
-
do2
mano izquierda
fa'
- -
mi,
mano derecha
reP
C>
flauta
re'
j
,
j
i
1
i.
1i
r - - -r - - - r - - - - '
- - --- r- T l
D.
do#'
'
i do
orificio abierto
;o re"
O :o
e
de Bohm
CJ transpositor
CJ sonido real
___..
l====::==:=;:::::J . .
. ..
E Extensiones
. .. . . . . . .. . . . . .. . . .. .
.
suena
do' --.
do' ---.
do' --.
do' ___.
do' ___.
do' ___.
do"
do2
do'
do'
do'
fa
53
1 50 cm
oboes.
- lnstrmnent0s de caa simple, o de la familia de los
clarinetes.
1 00
l Ii
1
7
caa de oboe
c:J aire
' ",
boquilla de clarinete
5
doble caa
2 tudel
corcho
:3 fn
es de
6 caa
r'. .
l'
'
Registro:
Sonido:
)
f.; -
grave medio
agudo
j <'clar 1nn
hueco suave
i::s.wci01 1 1e
1 boquilla
2 fuelle
3 tubo meldico
4 bordn
D armnicos determinantes
/\
r - ------,
-
1 ..;
1!.
1
J:
i .
1 ... . . . .., . .. .
--
JI.
i=:J transpositor
sonido real
c::Jl
_..,. suena
co
slb
siP:
___..,.
1 ---111silr.do1 ___..
-+
mil>:
E Extensiones
r
r
Gaita de fuelle
_..,...
55
56
juego principal
2 juego superior
positivo de cadereta
torre de los pedales
5 manuales
6 Pedales
3
Organo.
principal
2 tapado
3 bordn
1
4 chirima
5 voz humana
6 gemshorn
seleccin
Do Re Mi
Lado del Do
B Formas de tubos,
1 lengeta
2 canal
muelle
zoquete
5 labio superior
6 labio inferior
7. boca
8 grieta
9 alma
3
4
5
: al ..
5. mi1
do'
3. sol
2. do
1 . Do
Do1
Do2
[Do3
4.
- 1;
- 'I,'
- /4'
- 1;
- 8'
!111
o
..
4'
tecla
tirador de registro
cmara de aire
cancela
corredera
I
f
2,4 m
1 ,2 m
2213' 0,8 m
. . 2'
0,6 m
.. 1 213' 0,4 m
" 1'
0,3 m
- Sonido fundamental
C Disposicin simtrica
LJ Aire
3
4
Fa Re#Do#
Lado del Do#
de los registros
D Sonidos parciales
l
. F Secreto de correderas, esquema
CJ Registro simple
57
Consola
La vinculacin de las teclas con la tuberia (transmisin)
es mecnica (por ejes de madera articulados) en la
construccin clsica de rganos. Adems de este sistema,
en los siglos x1x/xx se trabaj con transmisin neumtica
(de presin mayor que la transmisin mecnica) o con
electroimanes. Hoy en da se estn construyendo nueva
mente correderas mecnicas (fig. F), en parte combina
das con registracin elctrica para un cambio ms rpido
de los registros .
Los manuales y los pedales pueden acloparse diversamen
te. lo mismo que los registros, que a veces pueden
preprogramarse mediante combinaciones y conectarse o
desconectarse a toda velocidad durante la ejecucin.
58
Soplando
do1
Aspirando
A
rni1
fa2 la2 52
Labios
O Lengua
5
8
rn
tecla
2 registro
3 llaves
conmutador de registros
5 fuelle
6 botonera de bajos
B Acorden. corte
1
,_
436
440
442
220
:00: 4
trmolo inferior
serie fundamental 8'
trmolo superior
octava inferior 1 6'
5 octava superior 4'
6 smbolos de registros
7 conmutacin de registros 8' + 1 6'
8
9
880
..
O cuero
'
r
tecla
llave
lengeta
cuero
5 peine
1
2
3
4
Acordes mayores
Acordes menores
Acordes de sptima
acOmpaamiento
Bajo secundarlo
Bajo fundamen1al
Bajos de tercera
1 .e;
JI
Hz
2.0 acompaiamiento
O J)lgeta
peine
piestrinas
piso de esonancia
1
2
3
4
3.er acompaamiento
"'re111
mi2
mi1
mi
Mi
Mi1
(48
sF
si1
si
Si
Si1
botones)
fa2
fa1
faJ
Fa
Fa,
D bajo fundam.
Mi o (5 veces)
ejemplo de
acorde de
lo que suena
O sptima
Reo ( 1 2 veces)
.
O Acorde de bajos
(Auxiliar de ejecucin)
59
L_-.
_ _J
,4$
CJ
borne
CJ
tornillos de
aiuste
1 fonocaptor
71 , '
bobina
Grupo
La
distensin
1 arco
2 seccin transversal
de la cuerda
Grupo 11
lmpara
lengeta
3 clula fotoelctrica
4 disco
-- Luz
B Fonocaptacin electroptica
11.
R resistencia
e condensador
lmpara de destells
a aumento de tensin
b disminucin de tensin
u tensin
t tiempo
.d dientes de
sierra por torsin lateral en instrumentos
de arco (1) y mediante un conmutador
de relajacin (11)
G, G2
E
M
T transistor
u tensin de salida
Generador de transistor LC
para la
produccin de oscilaciones sinusoidales
G,
H F generadores
electrodo
mezcla de HF
/
!
62
Vlbrato
Teclado
c:::J
Registros
Ondas elctricas
Intensidad sonora
Ondas mecnicas
Generador matriz
Cadena
de diavsisores
de frecuenci
para
tonos
(relacinsemi
Registro 1 6'
Registro 8'
CJ Registro
CJ
12
4'
-- =--=-TI---==---,9---==----r--==----,9-t+1r+-l-H-t+ti '
r9c..---=
de diasvisores
deCadena
frecuenci
para
octavas
(relacin
2:1 )
Organo electr6nico,
Nv l
liJ h,
T 1
lfl'":
tc"bL
T 1
!
2 345
Pasabajos
Pasabanda
3 5
Pasaaltos
Cierre de banda
Filtros elctricos
pupo
brc,
Historia
El primer rgano electrnico fue construido por el
norteamericano CAHLL hacia 1900. Utiliz dnamos de
corriente alterna como generadores de oscilaciones. El
tamao de este rgano equivala al de media sala de
mquinas.-Otros precursores particulares fueron el ins
trumento de ondas etreas de TttEREMIN (1 924), que
produca una sucesin de sonidos sin solucin de conti
nuidad, por aproximacin de la mano al emisor (procedi
miento de.alta frecuencia, cf. p. 60, fig. E) y las ndes
musicales de MARTENOT (1928).
Despus de la Segunda Guerra Mundial se increment la
produccin de electrfonos, en conexin con la msica
electrnica, por un lado, y con la msica de entreteni
miento, por el otro. La tentativa de imitar a los instru
mentos tradicionales mediante electrfonos est condena
da a resultar insatisfactoria. En cambio, los electrfonos
pueden abrir el campo de nuevos timbres y posibilidades
ex prcsivas.
Trompetas
Timbales
Trombo11es
Trompas
r r r w
11 1 1 11
,,..-
ll
Clarinetea
Oboes
Fagotes
""=-- --_..
_..
--
Segundos
violines
violines
A.
B.
Escenario
Timbales
Tubas
Trombones
antigua
Te<:ho acstico
Trompas
Trompetas
Maderas
Arpas
Violines
Flautas
Violas
Violoncellos .--
O
D
(corte)
4 tlmbal911
Percusin
00
1 6 primeros violines
Disposiciones y colocacin
3 fagotw. ,
3 tla11181
14 segundos violines
Cuerdas
Maderas
O Metales
O Percusin
O lnstr. especiales
4 trompetas
,
f
4 trombones
6 trompas
I
1
C.
Director
Violines
nueva disposicin
11
Director
3 oboes,
connfagot
1 corno ingls
12 violas
1O
violoncellos
la F.dad Media
65
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c.
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ciones
de la altura de los
i)
68 Teora de la msica/Partitura
_, f 1
Flautas
.J
Fagotes
Contrafag.ot
.,
'
Trompetas en d
I<
..
-
Violines JI
11
J.
"
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"
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'fl'S/ Ul'SS.
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f esprl"5S.
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Maderas
Ordenamiento y estructura
------
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LJ
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.
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f es1mss.
.;:
Contrabajos
"
11 1
---
Violas
-- ---
.J
Violoncellos
4-:..._
4
_
f
'
i;:l..a.:
'f legato
Timbales en
Do, Sol
1Lh+
:. .
.
.k.._:-
4-:
.r teoa r
..
.
11
Trompas en mi b
4-:
Trompas en do
Violi nes
-.,;:
.J
i:
.J
11
Clari netes e n si b
f.1e0a/"
11
Oboes
Un
Teora de la msica/Partitura
Metales
Percusin
Cuerdas
ps .
Los primeros 4 compases de la Sinfona nm. 1 de
69
en
la msica escrita
Salvo indicacin en contra, los trminos musicales son de origen italiano. Para facilitar su pronunciacin hemos
marcado un punto debajo de cada slaba acentuada.
A
abandonn (francs), libre, sin restricciones
a battt,rta, al comps, sobre el golpe
abbandte, abandonndose, con entrega
abbto, abb., debilitando, dejando caer (la voz)
abreviatura, escritura abreviada. Las abreviaturas ms
*119'JJj ml
.,
co/l'Bva
similtJ
JJWJ 11
'JllJH .. JJPJJ
arpeggio
El
que
llllalo, ad,
Repeticin de figuras con variacin de la altura del
sonido; la figura debe proseguirse de igual manera
hasta llegar a la nota indicada:
b)
c)
- Sonidos alternados:
ledllct\U'l
ca
l, lit. aplastamiento, ornamentacin con
apoyaturas breves y fuertemente disonantes, especial
mente en el arpeggio:
comunes son:
Repeticin de sonidos; la abreviatura muestra la
altura del sonido, su duracin total y el ritmo de la
subdivisin:
ICelltO, > V A
llCcldentes, alteraciones:
-+
allegro
-+
segno, -+ da
J <#'r
li, a la, hasta
li Qne, hasta el fin
lila, ali', a la manera de
4
.... hr\lve, CI: comps de /4 ; doble velocidad: la unidad
(-+ arpeggio)
arracb (francs),
i, muy, mucho
_
contmuar directamente
au chevalet (francs); --+ sul ponticello
becuadro, q, --+ accidentes
Aufstrich, v , golpes de arco ascendentes (--+ golpes de
arco)
a vjsta, a prima vista, a primera vista, sin conocimiento
previo
B
barr (francs), lit. con barra: en los instrumentos de
trastes, como la guitarra, formacin de una cejilla
desplazable mediante los dedos colocados atravesando
todas las cuerdas (--+ capotasto)
b'558 ott,va, Sva bassa, --+ ottava
sso, b., bajo
b,sso continuo, b.c., B.c., bajo continuo (cf. p. 100)
Bebung, temblor, pequea variacin de la altura del
sonido, moderadamente rpida, para intensificar la ex
lwcsin, sobre todo en el clavicordio:
(--+ trmolo)
n, ne, bien
n leg,to, bien ligado (--+ legato)
acentuacin, /v, signos para indicar pesado-ligero, acen
tuado-sm acento
bis, dos veces, repetir el pasaje ( --+ abreviatura)
bqcca chil,ISll, a bqcca chi1,1sa, con la boca cerrada
golpt:S de arco, para producir el sonido y la articulacin
en los instrumentos de arco; movimiento principal:
- tirando (descendente) l"I
- empujando (ascendente) v
Una ligadura puede indicar el nmero de notas por golpe
d arco. Para los tipos de golpe de arco en particular,
vease --+ arpeggio, --+ col legno, --+ flageolett, --+ flautan
do, --+ dtach, --+ lour, --+ martel, --+ ondeggiando, --+
portato, --+ ricochet, --+ sautill, --+ staccato, --+ sul
ponticello, --+ sulla !astiera (sul tasto), --+ trmolo
bouche fenn (francs), --+ bocea chiusa
bouch (francs), tapado (instrumentos de metal)' ge
dackt (rgano)
brav\U'a, con bravi.ara, con audacia, con virtuosismo
brill'8te, brillante, ingenioso
btjo, con brjo, bro, con brio
burI,ndo, burlando
e, en lugar de 4/4
c., con
e.a., col --+ arco
cadence (francs), N --+ gruppetto
cad, cad., pasaje improvisado (--+ fermata; cf. p. 1 22,
com;ierto)
metal
11 11 1
b)
..
..UC.tllmente, delicadamente
Uca, con, delicadeza
IMaumcher (francs), cambio de posicin (arcos), cruzar
lu manos (teclado)
...tra, cqlla d\$tra, c.d., con la mano derecha (--+ mano)
d6tach (frances), golpe de arco en las cuerdas: cambio de
lll'CO a cada nota:
c)
:: 1;r
r r r rr r
g ir f [ r
--+
1t
eonora
D. S.,
--+
da! segno
E
cla1'0t (francs), brillante
effettuqso, con efecto
lt, haciendo el movimiento ms amplio y lento
empress (francs), de prisa, urgido
en dehors, --+ dehors
espressiqne, con, c. espr., con expresin
espressjvo, espr., expresivo
estino, extinguiendo el sonido, atenundolo al ex
tremo
11
F
f, -+ forte
facile (francs), facilemente, sencillo, fcilmente
falsete, , voz de cabeza
fastqso, fastuoso
fenn,ta (corqna), caldern, !':'\ -.:,, , signo de detencin,
J)
(JJ
(JJ.
(2/4) J
1
lldem, -+ cadenza
lullltabel, -+ cantabile
1ltores)
1pOYatura breve,
-+
apoyatura
lllcnQso,
lacrimoso, plaidero
de diferente altura:
----
iiii
grad,tamente, gradualmente
gradvole, agradable
grand jeu (francs), gran juego, -> gran orgue
grand orgue (francs), G. O., gran rgano, juego principal
grandzza, con, con grandeza
gr,ve, grave, lento, solemne
graziqso, gracioso
grqppo, groptto, gn.ippo, -> gruppetto
g1,15to, con, con gusto, con estilo
ligadura, une a dos notas de igual altura en un mismo
sonido (cf. p. 66. fig F; en cambio -+ legato)
:
2/4
J.
3/4
J.
(-+ portato)
lo st\90 tpo. -+ l'istesso tempo
lusingpdo, lisonjeando
m., -+ manualiter
ma, pero
ma non trqppo, pero no demasiado
maestqso, majestuoso
main droite, m.d., (francs), con la mano derecha
main gauche, m.g., (francs), con la mano izquierda
mallncqlico, melanclico
o, mane., disminuyendo (ms suave y ms lento)
manu,liter, man., m. (latn), tocar en el manual (rgano,
sin pedales)
oder:
lfrxo,
j3'4)J ,
mr
(-+
martellato)
Y , martilleado, vigoroso
martell,to,
martel)
->
staccato
(-+
marze, marcial
m.d., -+ main droite, -+ mano destra
m.g., -+ main gauche
m.s., -+ mano sinistra
medimo tpo, el mismo tempo
. menos
fqrte, menos fuerte
no lllQS,SO menos movido
.....
11
t
E
...
j' ll iJf' ll
N
Nachschlag, resolucin, nota ornamental que sigue a la
nota principal, incluida an en el valor de sta (-+
apoyatura), casi siempre al final de un trino (-+ trino 9,
10, 1 1 , 1 3)
11 ti& 11 w:r 1
to y el
-+
(facilitaciones)
tesitura escrita
tesitura escrita
-+
lour)
r la vqce, llevar la voz, -+ portamento
de volx (francs), -+ apoyatura 2; -+ ,portamento
de volx double (francs), -+ doble apoyatura
, posible, lo ms posible
P, -+ pedal
p, -+ piano
pac,to, tranquilo
parl,ndo, parl,nte, parl,to, hablando, en el canto: casi
hablando
pqco, poco
pqco a pqco, p.a.p., paulatinamente, poco a poco
poi, luego
pol,cca, ;,1lla, a la manera polaca
pompqso, solemne, pomposo
pontillo, -+ sul ponticello
portamto, llevado: en las cuerdas y cantantes, pequeo
te deprisa
, muy rpido
rpido
ridad
11 2.
S, -+ segno
saltiJto, -+ sautill
sautill, saltado, golpe de arco en los instrumentos de
cuerda: ligeros y elsticos, saltando sobre la cuerda (arco
saltado)
rtante
are.o
(-+ staccato)
co, dulcificando
ppl,re, doblar, aadir la octava (inferior)
lrrtn.OOo, frenando
dr (francs), -+ rallenfando
llftt.OOo, rallent., rall., tornando ms lento el movi
""""410, rattento,
llnto
11
ovlmiento
llalqt0, religioso
'
lk D
l l
" iF" 11J!!t.
3
..
11
Schneller,
--+
scintillante, centelleante
sciolta.iite, fluido
scff>lto, suelto, libre en la exposicin; como indicacin de
articulacin: _. non legato
scivolando, deslizndose, -+ glissando
; seco, -+ recitativo seco, p. 64
secQOda vqlta, llda vqlta, -+ prima volta
secqndo, n, el segundo, segunda parte, inferior, en la
ejecucin pianstica a 4 manos (cf. primo)
. signo al comienzo o final de una repeticin; dal
. a parti r del signo; al . sin'al . fm'al
no, hasta el signo; -+ da capo. Las formas del signo
varan:
I
a)
ue, seg.,
1 1 1
Ull
Los puntos indican un staccato normal (-+ sautill),
mientras que los tildes indican un staccato ms duro ( -+
martellato)
stendo, distendiendo, haciendo ms lento el movi
miento
steno, stentto, trabajoso, arrastrando, haciendo ms
lento el movimiento
st. lento
st. el mismo
stindo, extinguiendo, cada vez ms lento
strascio, strascinando, arrastrando
strepitqso, estrepitoso
stto, estrecho, prieto
stringo, string., urgiendo, presionando, acelerando
so, rozando, deslizando cromticamente, -+ glis
sando
su, sul, sobre
su,ve, suave, dulce
51,1bito, sbito, repentino, inmediato
suffto, ahogado, apagado
suivez (francs), indicacin para el acompaamiento:
seguir a la voz solista en tiempo -y dinmica; -+ colla
parte
sul G, sobre la cuerda de sol
Sl,llla tastira. sobre el diapasn, -+ llautando
sul pontillo, golpe de arco: frotando cerca del puente
(sonido spero, rico en armnicos)
JJ]J]J]JJJ]J]JJJ11
4)
5)
JJJJJJJJJJJJJJJJ 11
9r
PQCO,
un
poco
-+
1
b-- - -------
t}
1 3J
14)
trQppo, demasiado
t.s., -+ tasto solo
t\lrco, fila t\lfca, turco, a l a manra turca
tum
(ingls),
-+
doble apoyatura
-+
solo
41
vacilbldo, vacilando
veljJto, velado, apagado
velQCe, veloz, rpido
Verschiebung, pedal izquierdo del piano de cola; desplaza
111
1 JJ
fJbl
Wirbel, tr-- o
apoyatura larga
pretativa 83
Teora de la msica/Praxis inter
82 Teora de la msica/Praxis interpretativa
I!
Medioevo
Renacimiento
Barroco
Clasicismo
[I] i
XIX
S. XX
S.
11
11
Distancia
Partitura
Inmediaciones
del rgano
Inmediaciones
del rgano
Distancia
Distancia
Distancia
B
H.
11
Pos- sen- -
o)
11
Pos - sen
{:.':':.
te
spir -
te spir -
to
- to
.-.(2 violines)
(rgano y chitarrone)
, fl\11,fljd
IV
LJWlf rrlJF
(1607).
Qfp Ptf3
fg I. V
.
notacin Y ejeucin
. 2 0 17
I
D
1 clave
2 bajos
E
oboes
flautas
trompas
clave
c::J cuerdas
LJ
6 fagots
maderas
CJ metales
violines
11. violines
composicin y disposicin
coro principal
D coro solista
1O
violas
timbales.
trompetas
rn notacin/sonido
D praxis interpretativa
bastn, y el propio
manos, palmadas o golpeando con un
cin
todo cuanto sea
r praxis interpretativa se entiende msica. Cuanto
capilla intervena activamente en la ejecu
de
ro
maest
rio para la realizacin sonora de la tanto mayor se
uo o violn).
contin
(bajo
xvm llama la
atrs nos remontamos en la historia,
En la orquesta de pera del siglo
y sonido,
in de los instrumentos de
dotac
a
nutrid
la
la laguna de oonodmientos entre escritura
n
atenci
de ejecucin no
estra que el
na que colmaban antes los hbitos
viento. La forma en que se sentaban demuhabiendo un
diriga desde el clave,
a
capill
de
'tos de los msicos (fig. A).
ro
maest
ca
tiva de la msi
acompaar los
ra el estudio de la praxis interpreta
segundo clave que se encargaba de
ivos (fig. E).
liua se recurre a:
recitat
aracin
comp
dosa
siglo XIX trajo
una cuida
Ciencia de la notacin y
El crecimiento de la orquesta en el gado de coordi
es y aadidos posterio
profesional, encar
or
direct
de textos, a fin de evitar error
al
jado
apare
tivos) ;
a ms compleja,
res (ediciones criticas de textos pni os, msicos,
nar la ejecucin conjunta, que se tomab sonoras.
ment
etaba en la realidad sus ideas
Reproducciones grficas de instru258);
concr
que
y
ejecuciones musicales (cf. pp. 246, musical;
ica
Descripcin literaria de la prct
Improvisacin y prctica ornamental
tratados instrumentales y
a antigua resulta
- Testmooios tericos, como
La praxis interpretativa de la msic
e gran
de composicin;
ej. en los
clara hoy en da, entre otras causas porqu
p.
poco
cin,
ejecu
de
icas
prct
in. Esto se
Indicaciones
se improvisaba, omitindose su notacp. 264), a la
el prlogo de
(cf.
parte
ales
origin
nes
edicio
las
a
gos
(cf.
prlo
refiere a la invencin de nuevas voces laciones impro
VIADANA, p. 251);
realizacin del bajo continuo, a las interpo
s en archivos, y regiserto para solista
ActllS sobre mmicos depositada
E);
(fig.
visadas como las cadencias en el conci tal.
les
nenta
imtn
tros de formaciones
an sobreviven en
BEETHOVEN) y a la prctica ornamen
que
(hasta
in
ejecuc
de
prcticas
Antiguas
instrumentistas
ntos.
En este aspecto, tanto cantantes como , de modo que
la actualidad, y muchos otros eleme icos reconstrui
sismo
virtuo
de
grado
alto
un
a
on
histr
llegar
han dado en
Tambin el empleo de lmtnmeotos sonora histrica. El
especialmente en el caso de los que
la
dos ayuda a verificar la imagen
os arbitrarios (cf. p. 80), una sencil
actua
adorn
odos
rse
los
llama
para
rio
sfacto
insati
do
A modo
resultado, a menu
se desarrolla, a
a resulta prcticamente irreconocible.DI escribe
al
melod
music
nido
conte
el
que
claro
en
EVER
les, deja
de ejemplo, en el aria de Orfeo, MoNT
condicionado por la
de ornamen
travs de su realizacin acstica,no slo la msica, sino
dos alternativas: una meloda desprovista
ello
'1Joca en el oyente, y que por
C).
(fig.
a
entad
la
ornam
ello,
otra
y
Por
es,
ria.tacion
histo
su
tiene
leja elabora
tambin la audicin,
Una tradicin annima muestra la compDI (siglo xvm,
a, en particular de la
Interpretacin de cualquier msicrdialm
ente colmada de
cin de una voz de un concierto de VIVAL se conservan
primo
estar
debe
rica,
hist
a
msic
letada mediante un
P1sENDEL?, fig. D; tambin en este. caso
coinciden verti
veracidad musical subjetiva, comp y de la apariencia de
determinadas notas estructurales, que
conocimiento objetivo del contenido
el ejemplo musical).
en
nte
calme
muchas de sus
la msica.
Slo BACH escribi el desarrollo de
central de su
ornamentaciones, p. ej . en el movimiento
o.
Italian
rto
Composicin de los conjuntos
Concie
los adornos, con
los compositores
En el curso del siglo xvm se perdieronr, el mordente y el
Hasta entrado el siglo xvn, era raro quelos conjuntos. Se
como el Pralle
pocos
unos
de
de
n
in
osici
excepc
comp
la
te
fijasen exactamen
n de gusto y de
leja polifona se
trino. Las ornamentaciones eran cuesti
sabe que, en la Edad Media, la compque las canciones
escuela.
ejecutaba de manera solista, mientrascoral. Asimismo se
ica. Su ausencia
Tampoco se anotaban los signos de dinm
de ronda, etc., se ejecutaban de modo
os,
significa en modo alguno una
no
ment
instru
barroca
n
in
ipaba
notac
la
partic
en
vocal
a
sabe que en la msic
de la ejecucin,
ngados sonidos
renuncia a cualquier ndole de matizacin
o
pero no cules ni cmo (p. ej. los prolo
eran instrumene no podan realizar el clave y el rgan
es,
ment
motet
los
nica
que
en
es
tenor
los
de
idos
sosten
da por los regis
con su dinmica de terrazas, condiciona etc., llevaban a
tales).
an junto con
tros, pero que cantantes, instrumentistas,
En el Renacimiento, los instrumentos tocab
(slo vocal) no cabo, como es obvio.
las partes vocales. La prctica a cappe/ellasiglo x1x.
era tan estricta como pretendi verlo
posible, a diversos
de obras
Las diversas voces se confiaban, en lo ccin perceptible La transcripcin
ente entre
instrumentos, en beneficio de una condu (sonido partido), Para determinadas ocasiones se cuenta igualma desde la
ica
La misma abarc
in.
ejecuc
de
cas
prcti
de las lineas y de la intensidad tmbr
las
tinamente, y el
) y la parodia .
factura (dotacin de un texto nuevo
hasta que el Barroco prefiri, lapaula
sonoridad orquestal contraacin de composiciones profanas en la msica
Clasicismo, en forma decidida, instrumentos de cuerda
(utiliz
c nes pianisticas y la
plena con fundamentacin de los
eclesistica), pasando por las reducio
el arreglo en la msica de entretehasta
in,
entac
(sonido mezclado).
imtnm
ntos se
o timbre, slo
en este ltimo gnero, algunos eleme
La integracin de los conjuntos, en cuant
a partir de 1 600 nimiento;
entra tambin en la composicin primer trmino es dejan libres a la improvisacin.
aproximadamente; quien lo hace en
Orfeo: rgano y
MoNTEVERDI, p. ej. en el aria de
g. C). Tambin se
chitarrone, adems de 2 violines (fi tales como los
aprovechaban los efectos espaciales,
sus Exequien: la
propone ScttOTz en el prlogo a
de su instala
acerca
dice
nada
coros
los
de
notacin
tener hasta triple
cin en la iglesia, pudiendo el Coro U
forma separada
nmero de integrantes e instalarse en
(fig. B).
movimiento de las
La direccin se ejercia mediante
1: Fundamentos, intervalos 8S
Teora de la msica/Sistema tonal
do
A.
Intervalo
1l
8
1l
Primera
1 -2
Segunda
fa
sol
la
4
8
Sexta
1 -7 Sptima
11
Octava
1 ntervalos dentro de
menor
mayor
justo
o
aumentado
Cuarta
"
10
la octava
6
8
12
"
10
11
12
13
Ejemplos
segundas menores
segundas mayores
8 Los intervalos
en,re ellas
.,
distancia diatnica
si
1 -5 Quinta
1 -8
disminuido
1 -3 Tercera
_.
,1-6
mi
1 -1
c:J
ulo de la informacin
ra poder convertirse en vehc
ere una seleccin y un
uaical, el material acstico requi
han surgido diversos
enamiento sistemtico s. Para ello
ral y la poca. El sistema
temas, segn el mbito cultu
la Antigedad griega,
occidental, que se remonta a
s) y descarta secuencias
lecciona tonos (sonidos fsico
.
lizantes, ruidos y estampidos
a, duracin, intensidad y
los parmetros sonoros altur
o resulta determinante para
flmbre, slo la altura del sonid
a tonal, adems del
1 ordenamiento dentro del sistem
to identidad de octava.
llcter tonal (cf. p. 20) en cuan
a tonal (o sistema de tonos
Lo caracterstico de un sistem
la octava, p. ej. en 1 2
de sonidos) es la divisin de
(India), etc. E n estas
eemitonos (Europa), 2 2 srutis
es de los sonidos son
acion
indic
las
todas
s,
ubdivisione
no absolutas.
alturas sonoras relativas, pero
tonal occidental se extien
El material sonoro del sistema
mbito de la audicin, de 7 a 8
de, de conformidad con el
una (escala material).
octavas de 12 semitonos cada
consonante
disonante
localizaciones sonoras
dan por resultido 12 diferentes
superior o nmero de
dentro de la octava (fig. A, lnea
tecla).
Intervalos
sonidos. La distancia
Los intervalos son distancias entre
p. ej . de la primera a la
re,
nomb
su
mina
deter
nica
diat
(del latn secundus), cf. fig.
segunda nota hay una segunda
enen de las notas
B, primera columna; las cifras provi decir, l -2= do-re.
A, es
diatnicas primitivas de la fig.
ruirse no slo a partir del
Pero los intervalos pueden const
nota: re-mi, mi-fa son,
uier
cualq
de
partir
a
do, sino
dos ltimas son de
asimismo, segundas. Pero estas
ene dos pasos de semitono
desigual magnitud: re-mi conti
mi-fa contiene un solo
(segunda mayor) , mientras que
r). Por consiguiente, el
paso de semitono (segunda meno
determina con mayor
ono
semit
de
pasos
de
ro
nme
ro se encue- ntra dentro
precisin el intervalo. Dicho nme
fig. B.
de los campos coloreados en la
Dentro de la octava existen:
Dlatonismo
;
los
ntervalos justos: primera, octava, quinta, cuarta
es las relaciones de
es: segunda, tercera, sexta,
mayor
y
Son musicalmente important
es
menor
los
as
nterva
mism
las
os,
a de los sonid
semitono entre menor y
sonidos entre s. En el sistem
sptima, con diferencia de un
escala material, sino de una
arriba, tercera
se originan no en virtud de la
(segunda menor y mayor, ver
r
uso.
de
mayo
a
escal
la
a,
mism
ra mayor: 4 pasos
seleccin de sonidos de la
menor: 3 pasos de semitono, terce
en una
ente
ariam
prim
a
fund
se
Nuestro sistema tonal
de semitono, etc., cf. fig. B);
s o sonidos), compuesta de 5
: en caso de alte
escala heptatnica (de 7 tono
ntervalos aumentados y disminuidos mas, tambin de
os de semitono, a la
grad
dos
y
o
enter
tono
de
grados
tica de las notas extre
crom
n
fi
raci
espec
ancia
altern
os. Esta
ra disminuida. do-mi
distancia de 2 3 tonos enter
los intervalos justos (p. ej. terce
y de semitono se denomina
de semitono, tercera
ca de grados de tono entero
doble bemol, con dos pasos
os).
enter
tonos
por
o,
cinco pasos de semi
dlatonismo (del grieg
aumentada do-mi sostenido, con
arios se denominan do
l con 5 pasos de
do-sol bemo
nuida
Los 7 sonidos principales u origin
dismi
a
quint
na
tono,
desig
los
ura inglesa
re-mi-fa-sol-la-si. (La nomenclat
cf. fig. B).
etc.,
ono,
la
semit
de
na
alema
la
al sol, y
con las letras a hasta g, del la
lementan mutua
la letra h en lugar de la b
Los ntervalos complementarios se comp
misma forma, slo que con
p. ej. la tercera mayor
A: las teclas blancas del
fig.
cf.
mente para formar una octav a,
para designar a la nota si:
formar la octava fal
or, en los que las notas
faL\al y la sexta menor lal-fa2, para
teclado y el pentagrama inferi
de
s de semitono estn
an asimismo por transposicin
grado
origin
Se
dos
B).
Los
(fig.
do.
el
fa2
por
comienzan
un intervalo (intervalos
y entre el si y el do,
octavas de una nota extrema de
situados entre el mi y el fa,
por inversin).
respectivamente.)
alos se denominan
Ms all de una octava, los interv
a+ tercera), un
novena (octav a+ segunda), dcima (octav a+ quinta). Se
Cromatismo
a+ cuarta), duodcima (octav
(octav
a
dcim
interv alos simples.
s de tono entero da por
subdividen y evalan como los
La subdivisin de los 5 grado
nea, suce
Los mismos se escriben y
alos pueden sonar de manera simult
interv
Los
resultado otros 5 semitonos .
a
as,
notas diatnicas vecin
siva, ascendente o descendente.
denominan con ayuda de las
en
rlas
eleva
para
nido (l!)
las que se les antepone un soste
para bajarlas un semitono
un semitono, y un bemol (ti)
Intervalos consonantes y disonantes
a central; cf. p. 66). La
gram
(fig. A, teclas negras o penta
ti
crom
escala
mina
deno
se
entre dos sonidos le
onos
semit
sucesin de los 12
A la medicin pura de la distancia
una determinada cuali
ca (del griego chroma, color).
corresponde la adjudicacin de
segn el principio de la
dad intervlica. La misma se gua
vinculacin a lugar y
su
segn
vara
que
a,
nanci
conso
Enannona
del contrapunto clsico (siglo
poca
la
Desde
o.
tiemp
por
da
mi-fa y de si-do no
La alteracin simple de
xv1) se consideraban
ma
de la escala (en el siste
a, cuarta con la
resultado nuevos grados
ni
consonantes: primera, octava, quint
= fa, fa bemol = mi, si soste
nido
soste
mi
o):
erad
temp
posi
ior, todas las terceras y
ante
super
in
por
n
posic
en
aci
l
alter
menta
e
funda
dobl
do= do, do bemol = si. La
ol (titl)
sextas;
o ( x ) y del doble bem
as, todos los
cin del doble sostenid
n, respectiva
nuci
dismi
o
disonantes: todas las segundas y sptim
cin
eleva
doble
produce una
s, as como la
s
nuevo
ce
alos aumentados y disminuido
smo no produ
interv
asimi
pero
onos,
semit
de
,
mente
posicin inferior (fig.
sostenido= re, re doble
cuarta con la fundamental en
grados de la escala: do doble
penta
A:
(fig.
etc.
re,
l=
B).
sostenido= mi, mi doble bemo
elevado grado de fusin, con
grama superior).
Signo de consonancia es un
disonancia son
dos se denomina enanno
calma y distensin; signo de
La identidad entre grados altera
de
efecto
un
los
de
s
las altura
ncia a resolverse en
na. Por igualacin enarmnica de los 14 grados con
n y la acritud, con una tende
fricci
la
,
sonidos, los 7 grados diatnicos
una consonancia.
alteraciones dobles slo
alteraciones simples y los 14 con
s 87
Teora de la msica/Sistema tonal 11: Escala
Ejemplo: Do mayor
Sucesin de grados
Tonos y semitonos
Tetracordos
Tetracordo inferior
Transposicin a
Re mayor
Slabas de la solmisacin
A
11
(j
e
re
do
mi
fa
e
jo
so
La escala mayor
e
-----
Tetracordo superior
"
si
la
do
,,, 1 1 i
La' I>
Rel>
rV1it>
Sil>
Fa
f
f
"
e
La
escala menor.
la menor
,1
ii
11
"
le #0
Do mayor
.. u e "
e- U
'' e "
O Tonalidades relativas
fe 11
#o
-&
J, . l.
\__./
'-..../
uso
se renen en
escala material se escogen sonidos y
central o
ema de referencia en torno a un sonido
se ordenan
ental, al que se denomina tooalidad. Si
su altura, se
tas del sistema de referencia segn
de uso
r lo que ha dado en llamarse una escala
dentro del
. 85). La escala de uso siempre se halla octava y
la
de una octava. La forma de subdividir
escala de uso
distancias entre los sonidos de la
rado de 1 2
inan el gnero. En el sistema tempe
lmente, 4 forIdos pueden distinguirse, fundamenta
de subdivisin de la octava:
de 5 sonidos,
Elcala pentatnica o pentfona: escala
enteros y 2
desprovista de semitonos, con 3 tonos
), y una
terceras menores, p. ej. do-re-mi-sol-la-(do
sucesin de grados l - J - J I/2- 1 -(1 1/2);
de 6 sonidos, des
Elcala por tonos (enteros): escala
s, p. ej. do
provista de semitonos, con 5 tonos entero
ido-(do), y
re-mi-fa sostenido-sol sostenido-la sosten
una sucesin de grados J-J-1-1 -1-(I);
5 tonos
con
s,
sonido
Escala diatnica: escala de 7
, cf. abajo).
enteros y 2 semitonos (p. ej. escala mayor
s, con sucesin
Escala cromtica: escala de 12 sonido
a tempe
de semitonos, sin tonos enteros. En el sistem
rado, es idntica a la escala material.
y escala de
:i5ft
:
Refleja el . .rentesco de qu tas de las tonalidades.
a distan
Puesto que s sonidos fundamentales se hallan
de modo
cia de quintS; sus tetracordos se entrelazan,
do
que siempre el tetracordo superior de una es el tetracor
ejemplo
inferior de la tonalidad vecina y viceversa (cf.
esquema
musical). La transpqsidn por quintas del
un bemol,
mayor origina el aumento- de un sostenido o de
Sol
normalmente hasta 6 aftraciones de cada clase.
sistema
. bemol mayor, con 6 bemoles, utiliza, en el
que fa
temperado, las mismas localizaciones sonoras
des,
sostenido mayor, con 6 sostenidos. Ambas tonalida
modo
de
s,
idntica
enarmnicamente intercambiadas .. son
os se
que las tonalidades con bemi>!es y con sostenid
uintas.
cierran en un crculo, el ciclo
d;ifi
'"
a de esta
Deriv del modo eclesistico elico. El esquem
del la,
escala reza J -1/2- 1 - J -l/2-l-I (se concreta a partir
-re-mi
Ja-si-do
sin alteraciones, con las notas primitivas
tetracordio
fa-sol-la). Practicando modificaciones en el
superior se llega a tres clases d escala menor:
un paso
escala menor natural o antigua (elica) , con
C, a).
de tono entero entre el 7 . y el 8.0 grados (fig.
o
semiton
de
escala menor armnica, con un paso
del
sensible
esta
Toma
(sensible) hacia el 8. grado.
, al
modo mayor, que armnicamente es tambin
nte
mismo tiempo, la tercera mayor de la domina
origina
mayor: se eleva el 7.0 grado, por lo cual se
(fig.
grados
una segunda aumentada entre el 6.0 y 7.
e, b).
incantaescala menor meldica, la cual equilibra la
armni
ble segunda aumentada de la escala menor
7.0 con
ca, elevando tambin el 6.0 grado adems del
r
tetraco
el
lo cual sita un tetracordo mayor sobre
8 .0 grado
do menor. Puesto que la sensible del 7 . al ente, al
slo es requisito en el movimiento ascend
la escala
descender Ja escala menor meldica utiliza
hacia la domi
menor natural con sensible descendente
nante (fig. C, c).
annnica la constituye
Una variante de la escala menor
sensible ascen
la escala menor gitana, con una segunda
d).
dente hacia la dominante (fig. e,
gneros tonales
Estos esquemas de escalas fijan los
adas alturas dan
menores. Su transposicin a detennin
tonalidades meno
por resultado las correspondientes 12
res (do menor, re menor, etc.).
as
o
Las tooalidades paralelas (fig. D) relativ
tonalidad
A cada tonalidad mayor se le asigna una
ental se halla
menor paralela o relativa, cuya nota fundam
tonalidad
situada una tercera menor por debajo de Ja
los
mayor. Las tonalidades paralelas o relativas emplean o
alteraci
mismas
las
mismos sonidos , por lo que tienen
de quintas.
nes. Puede representrselas en el mismo ciclo
mayscu
En la nomenclatura alemana se emplean letras
ulas para las
las para las tonalidades mayores, y minsc
men
anloga
tonalidades menores (C=C-dur, c=c-moll;
por do
te, en el sistema silbico puede emplearse Do
mayor y do por do menor (fig. B).
88
3:4
octava
1:2
243
256
tercera mayor
tono entero
12
8:9
64
O quintas justas
O semitonos
O acorde mayor
coma pitagrica
re
sol
mi
la
fa
Y 2 0
Sonidos
es
octav:
annnicos
-
:::
do
sol
'
do1
mi1 sol1
3JYI
' t
a
tercera mayor
=ai:::r
tono entero
'
'
'
8,1
re2
Q.
:!!::
r:'..l
'
T
_J
la'
5,2 si2
8 9 10 1 1 1 2 1 15 J1 6
Proporciones intervlicas (longitudes de las
_
_
_
_
_
_
_
_
_
_
_
_
_
Q.
2. Grado
1 grados: pentat
1 . a 3. grados: diatnicnaica
0
1.
re
1 . Grado
do
si
81
3. Grado
las notas emparentadas pr quintas como escala
Nota
fundamental
cuarta
13
3.
4.
a
Teora de la msica/Sistema tonal IV: Histori
drico
la
2 hipodrico
3 frigio
1" ...
Si V.
5 lidio
6 hipolidio
do
7 mixolidio
V. fa
1im1 v, 1 1
1
...
'tal 1
v. ,tal
'"
..:....
mi 112
_1 1 jnico (mayor)
Sol
hipojnico
'1a !
1-;--;,
v.
11 -;;
1 ,Ja 1 si
!...11
1a
1 11
11
_1 1., 1
ottto [
mi '/,.
v.
v.
,1
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R
t.
rf rJi f iJ
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Sol
La,
MioP
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La
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I .. . 1
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si
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..
do'
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si
do
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mip
Jap
sol
sol
fa
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s1l1
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la
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sol
solP
fa
D autico.
CJ plagal
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X
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v.
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..
o
1
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- v., .;;.
.,
1 -;;i;;; 1 1
1*1
y,
"'
11
9 elico (menor)
12
lmif 'lt'
1 O hipoelico
v.
re
hipomixolidio
"'
"' "
Ira 1
hipofrigio
,,
11
Antigedad
tema tonal de Occidente se remonta a la
en un
. Los griegos basaron su sistema tonal
s extrem os
o (serie de 4 notas), cuyos sonido
determina
fijos, y cuyos sonidos internos variables
smo, el
los 3 gneros tonales posibles: el diatooi
o, nuestro
dimo y la enannona (p. 1 76). En cambi
o con
diatonism
a tonal utiliza exclusivamente el
idades varia
tonales fijas y renuncia a las posibil
tismo y de la
' primariamente lricas, del croma
o, ambos
ona griegas (en el sistema tonal modern
cf. p. 85).
tos han adquirido un sentido diferente,
as, de 2
nuestr
las
acalas griegas constaban, como
diferentes).
rdos (gneros de octavas de 7 sonidos
s (cf. p. 1 76).
las denomin segn los pueblos griego
c::::J temperamento
coma pitagrica
11
ff l
o
la #3
mi #4
i-1
sil13
fa4
do
12
sill"
t
do5
do5
Acorde mstico de
Scriabin, op.
60 (191 1 )
D Acorde de cuaris
91
(e.ornas) de los
1 686/8 7); sta elimina las diferencias
ticamente a la
sistemas anteriores, al dividir matem
s.
octava en 12 partes exactamente iguale
las quintas: 1 2
Para ello renuncia a la justeza de
e n movimien
tanto
s,
octava
quintas justas exceden a 7
coma pitagrica,
to ascendente como descendente, en la
extensin de las
cuya compensacin reduce un poco la
quintas (fig. B).
Posibilidades ms recientes
adems del paren
En el siglo x1x adquiere importancia,
s.
tesco de quintas, el parentesco de tercera
conduce a estas
La estratificacin de terceras mayores
re bemol-fa-la,
ido,
sosten
-sol
4 series posibles: do-mi
-sol-si .
re-fa sostenido-la sostenido y mi bemol
series siguientes:
Las terceras menores forman las 3
i bemol-sol
do-mi bemol-sol bemol-la, do sostenido-m
bemol-si bemol y re-fa-la bemol-si.
enarmni
Todas las series reconocen la permutacin
sostenido= la
ca en el sistema temperado, es decir sol
. C) .
bemol, la sostenido= si bemol, etc: (fig
propios sonidos,
El parentesco de terceras se refiere a los
los acordes
de
entales
pero tambin a las notas fundam
mi mayor estn
menores y mayores. As, do mayor y
(mediante) .
emparentados por medio de la tercera mayor
lo mismo que do mayor y mi menor, etc.
1 2} mbitos de
Edad Media distingua entre 8 (luego
por su carcter
va segn el modelo griego, a los que
se les impusiemodos eclesisticos (llamados modi),
griegas. Por
n los nombres de los modos o tonalidades
edad griega,
malentendido, y a diferencia de la Antig
sobre el mi,
inici el modo drico sobre el re, el frigio
sol, etc. (fig. A).
lidio sobre el fa. el mixolidio sobre el
s no es su
Una vez ms, lo que importa en los sonido
de la
altura tonal absoluta, sino la sucesin relativa
eclesisticos son
ncala. Por consiguiente, los modos
ables a los
pneros de octavas o gneros tonales, compar
rtrselos,
modos mayor y menor. Por ello puede transpo
, p. ej.
sonido
ier
decir, construrselos a partir de cualqu
en la
1 modo drico a partir del sol, con un bemol
rtado una
armadura de clave, por haber sido transpo
r de los
cuarta hacia arriba (de re a sol). Pero el carcte
inado por la
modos eclesisticos no slo est determ
risticos
ucesin de la escala, sino por los factores caracte
de la meloda mondica del canto gregoriano:
dentro del
Ambitus (mbito): las melodias se mueven
mbito de una octava;
ental
Finalis (nota final): una especie de nota fundam
o tnica de la melodia (fig. A);
quinta por
Tenor, Tuba (nota de recitacin): una
encima de la Finalis (fig. A):
carac
Fnnulas inicial, de cadencia y meldicas: giros
fig. A).
tersticos que se presentan a menudo (p. 188,
un modo
A cada modo autntico (p. ej. drico) se suma
Finalis. En
subsidiario plagal (hipodrico) con la misma
hacia abajo,
ese caso, el Ambitus se desplaza una cuarta
en medio de la
de modo que la Finalis queda situada
(fig. A).
escala. El Tenor es, por regla general, la tercera
on a 12
Los 8 modos eclesisticos medievales se ampliar
, Basilea,
en el siglo xv1 (GLAREANUS, Dodecachordon
1 547):
el modo
Elico o cantus mollis, que se convirti en
menor (elico);
el modo
Jnico o cantus durus, que se convirti en
dos
mayor; ambos con sus correspondientes hipomo
y Dur
(fig. A). (De ah las denominaciones de mol/
ivarespect
mayor,
y
que reciben los modos menor
mente, en alemn.)
sistema se
Por transposicin de las escalas diatnicas, el
ampli mediante los semitonos cromticos.
. es decir las
En el siglo x1x, las relaciones tonales
as en una nota
relaciones de tonos y sonidos fundad
grado de tensin,
fundamental comn, se llevaron a tal
ya no resultaban
que las fuerzas que los vinculaban
En lugar de la
gr.
suficientes. El sistema tonal se desinte
se fij la relacin
relacin con un sonido fundamental
con
tonos enteros
una escala, p. ej. con la escala por
uso compues
(DEeussv), o con alguna otra escala de
ta arbitrariamente (BARTK);
en el acorde
un intervalo, p. ej . con la cuarta, como
60 (fig. O), o
sinttico o mstico de SCRIABIN, del op.
la Sinfona de
con las estratificaciones de cuartas en
Cmara, op. 9 ( 1906) de ScHON BERG;
segn la
una serie de 12 notas o serie dodecafnica
de composi
tcnica de composicin de ScHONBERG
12 sonidos relacionados entre s (cf. p.
cin con slo
1 02).
Soprano
C] soprano
CJ contralto
Contralto
Tenor
CJ tenor
CJ bajo
CJ consonancia
CJ disonancia
bajo
1 quinta (5) 1
pj
.ll
'
111
soprano
.ri.
11 8
contralto
-9-
o
tenor
rfectas
(j(j
:
8
e
5
C Los intervalos
imperfectas
ll1fe
3+
!9 :
3
5+
5-
11 g
4
J!J
2+
&ue
11 o ---:;-:: o ---
movimiento oblicuo
: H lg ''t:
2-
7-
7+
4+
movimiento contrario
O Formas de movimiento
gaa:::Y.i'B--=:
:
=
=
1 R
----!
! ::!t
I; jj,11 ' &(: : ]?2
paralelas abiertas y ocultas de primera. quinta Y octava
E Marchas prohibidas
<Cantiparalelas
saltos amplios en
la misma direccin
falsa relacion
cromtica
5 formas de contrapunto en
la composicin a 2 voces
(segn Fux}
consonancias;
2. Blancas contra redondas (2: 1): arsis (tiempo acentuado
del comps) consonante, thesis (tiempo no acentuado)
tambin disonante de paso, es decir que el contrapunto
debe alcanzar la disonancia por una segunda, y aban
donarla en la misma direccin, por una segunda;
Movimiento paralelo
- voz dad
segunda(s} voz(ces}
Bordn
C=:J 2.
c:J 3 er
Tema de fuga
c::J 1 .er
organum divergente
contrapunto
Compases 27-29
13-15
Tonalidad
Do
Do
Funcin
Grado
D1
Si l,-
IV
sg
fa
Sol3
S . Bach, Fuga
Do7
lb
XII
fa
sil>
Fa
IV '
fa
.i)g
quinta
tercera
------ nota
fundamental
Estructura
Tipos:
mayor
Posiciones
disminuido
r &
VI
sP
J!
tt: zll
S
V
o
aumentado
Estados
V
o
I l!i]
menor
A El acorde perfecto
' filit$1
VII
07
Lal>
Mi
la o
Do
autntico
1\
o)
0 -T
plagal
IV- 1
S-T
cadencias perfectas
1
'-"
T- 0
1
frigio
IV- V
s - o
semicadencias
C Conclusiones y cadencias
t
o)
1 :::o
07 - T
, , it"
1 e 1 1
V-VI
0-Tp
L
V - VI
0 - tG
Disonancias caractersticas
Fundamentos
1
'-"
1 - I V-V - I
T S - 0 - T
01
01
O
_ o
3
5
Acorde de quinta Acorde de ter- Acorde de
Sexta
y sexta
cera y cuarta
segunda
aadida
El acorde de sptima de domiriante con inversiones
Subdominante
Acorde
de sptima
mayor (Do)
La .
la
5g
Mio
menor (la)
.....
1 - I V-V - 1
t- s - 0 - t
menor
O disminuido
O aumentado
f
I
V t;f' -6
O mayor
mio
disonancia
acorde
perfecto
(fig. B).
Parentesco de terceras: Los aeordes se hallan directamen
te yuxtapuestos como cambio de color y sonidos opues
tos, imposibles de definir tajantemente en la teora
funcional (mediante, fig. B).
Concliones y cadencias: La tnica tiene efecto conclusi
vo. La sucesin D-T se denomina cadencia autntica, y
la secuencia S-T, cadencia plagal. Una cadencia sobre
la T se denomina cadencia perfecta, mientras que una .
conclusin sobre la D se llama semicadencia, p. ej . T-D
'
o S-D.
Cadencias de engao: Se denomina as a todos los giros en
los cuales, en lugar de la tnica conclusiva esperada,
aparece otro acorde, casi siempre la Tp.
La cadencia compuesta consta de la secuencia T-S-D-T
(en menor: t-s-D-t). La misma consolida el carcter de
la tnica en cuanto centro tonal: la tensin tiende a
alejarse de la T hacia la S (relacin de dominante), y
tiende a retornar de la D hacia la T. La S y la T
aparecen como centros de gravedad mtrica (grupo de
2 6 4 compases, fig. C).
Acordes de mayor nmero de notas: Superponiendo 3
terceras, se originan los acordes de sptima; superponien
do 4 terceras, se forman los acordes de sptima y novena.
Pueden construirse sobre cualquier grado de la escala.
El acorde de sptima de dominante es la triada construida
sobre el V grado con una sptima menor (07), es decir
que en Do mayor seria sol-si-re-fa. La sptima de
dominante se resuelve, como disonancia caracterstica
de la dominante, en la tercera de la tnica. Las
inversions del acorde de sptima de dominante se
denominan segn la estratificacin de sus intervalos
(fig. D). La sixte ajoute (sexta aadida) es la disonan
cia caracterstica de la subdominante: sumndola,
convierte a cualquier trada en un acorde de cuatro
notas con funcin de subdominante (son posibles las
inversiones).
98
/Armom
Teona
. de 1 a mus1ca
a JI: Alteraciones, modulaciones, anlisis
(a)
(b)
(d)
(c)
(e)
acordes con la sexta aumentada:
a) acorde aumentado de sexta, b)
de cuarta y sexta c) de
y sexta
d) de tercera y cuarta y quinta
e) de segunda
if:
1'
d9:ia,r!u'::..8J
8
quinta y sexta
Do
Oesviacin
01
5>
Re
D) jTp] S3
La
T
.
posiciones libres
de sensibles
_
'
-&-
T5
Fa# mayor
=
f
r
Do ravor -+----. MiPmayor
Si Do# fa# Mi La Re Mi
T i0(1l))Tp
Tonalidad
de destino
11
Tonalidad de partida
----
T-ss>=S3 -sL o = g
= ll) ,- 07
--
nuiaentada
- T
Funcin
os<_
___....
Do mayor
11
u-
t "' 9>
A Acordes alterados
T- (O) - S -
- 0 - 1
t - 53
acorde de xta napolitana
07
'-.:,/
La
T3 sg oa-1 T
O Acorde de transicin
ia
7b
1
2
3
gd
4+
2
1 1g
i.
ll
t.s.
rada
,. ..
Acorde de sptima
6
4
6
5
4
3
ich
Hl-le n- angst
und
f
D
6
4+
b
7o 6
5
4
Sonidos
estilos
r
r
menor de dominante
cf. fig. C;
dominante,
tecla) .
101
(bajo general) .
56
12 1 1 2 3 4 5 6
.J. 1! 1,!
j. Ji .l;-jt-lq. i;
3
J. B.
.
''*
&J,.t,:-1;-
ae
la
1 2 3 4 5 6 1
llB i,.
c.!#
-
'
d df
- R2
<
9 10 1 1
I'
12
& 21 11
lnt.:
D
Serie Y
12
11
::. !tJi,.1,.
12
J!.
1:1-
i s &
: .'*
11
- Rl2
6- 3- 7- 4
,,.
C Fragmentacin de series
10
!t: .: :f
12
@.1t& E 11
-
.;.pa HI
Y su pnmera transposicin
A. Schnberg, \Ya'Pici ones : or;ue , o .
6,
5- 5 2+ 6+ 3+
&..
Serie panintervlica,
7;--
l I
cuerdas
... de violn
; 11 " 1"
; a
A.
Series
Notas extremas
de la serie
D sol menor
CJ Re mayor
C"_J de las mitades
(a partir de
1pus de la fase de atonalismo libre, HAUER
madamente,
1 9 ) y SCHNBERG, a partir de 1 92 1 aproxi
en la Suite para
r primera vez en forma consecuente
tipos de tcnica
no, op. 25, de 1923) desarrollaron dos
una nueva
oica (dodecafona). Su objetivo era
en sustituir
enacin y leyes (ScliNBERG) que pudies
fundamen
El
fuerzas formativas de la armona tonal.
(en su forma de
es la escala temperada de semitonos
por ejemplo la
ritura ms sencilla en cada caso,
tenido = si bemol, etc.).
de seis sonidos
ria de los tropos de HAUER: dos grupos
44 combinacio
forman, como base de la composicin,
conduce a
nes posibles (tropos) . El mtodo de HAUER
AN), y no se ha
una monotona intencional (STEPH
Impuesto.
con J 2 sonidos
l mtodo de ScttNBERG de Composicin
series de doce
(carta a HAUER, 1923) trabaja con
a y al poder
90nidos. Deja mximo espacio a la fantas
creador del compositor.
te para
La serie de doce notas se inventa renovadamens de los
acione
cada obra. La misma fija las 12 localiz
serie
La
licas.
10nidos, as como las relaciones interv
A, lnea superior):
aparece en 4 formas equivalentes (fig.
;
fonna fundamental (F), sentido directo
sentido inverso :
retrogradacin (R) o cangrejo, de
do2-si 1 -sol sostenido 1 . . . ;
es decir,
inversin ( l), F con cambio de orientacin,
intervalos:
imagen especular horizontal de todos los
de ascen
si bemoJl -mil (tritono descendente en lugar
lugar de
dente)-re2 (sptima menor ascendente en
Forma fundamental (F F1 ) F2
10 11
a
Teora de la msica/Tcnica dodecafnic
g.
11
L ___j
la menor
LJ Mi mayor
CJ tonos enteros
103
quintas (fa-do-sol-re,
remontan a un material neutro de
(fig. D).-La
etc.). Se origina un . campo dodecafnico
constituye el acorde
agrupacin extrema de la serie la
los 1 2 sonidos, la
dodecafnico. Siendo equivalentes
cin de centros
tcnica serial tiende a evitar la forma
s de la serie deben
tonales. Por eso, todos los 1 2 sonido
s de ellos. Pero es
haber sonado antes de repetirse alguno
sonidos (cf. figs. B y
frecuente la repeticin inmediata de
C).
intervalos de una
Estructuras seriales particulares. Los
tiempo el de la
serie determinan su carcter, y al mismo
del compositor se
obra. Por ello, el carcter personal
tema , ver arriba).
explaya ya en la serie (Ocurrencia del
series de alto conteScttNBERG emplea preferentemente
de sus intervalos
nido de tensin atonal a causa
sumamente disonantes.
cin de campos
Las series de BERG tienden a la forma
de sus intervalos
consonantes, y aun tonales, a causa
tos como en la
consonantes, y tambin acordes perfec
cuyos sonidos 1 ,
serie del Concierto para violn (fig. E),
las cuerdas al
o,
3 , 5 y 7 representan, al mismo tiemp
enteros, al final,
aire del violn. Su secuencia de tonos
a del coral de
corresponde al comienzo de la melod
el Concierto.
BACH Es ist genug, que se cita en
y de los Stormlie
Es famosa la serie de la Suite Lrica
alos existentes
der: la misma contiene todos los interv
a, fig. D); ade
en una octava (una serie panintervlic
del centro, de
ms, se refleja alrededor del tritono
aparecen intervalos
modo que a derecha e izquierda
) contra sptima
complementarios: segunda menor (2mayor
(7 + ), tercera menor (3-) contra sexta
mayor
descendente), etc.;
.
etc
),
(6+
\albemolL
la
(RI),
n
o una medida
retrogradacin de la inversi
Las series de W EBERN exhiben a menud densidad de
y de
do2 . . .
extrema en materia de construccin
e los 1 2
d
iera
cualqu
e
d
partir
pueden
. As, la serie del
Las 4 formas
relaciones en su estructura interna
que l a serie
sonidos de la escala cromtica: e s decir
contiene en su seno la forma
ya
24
op.
rto
Concie
sino
,
bemo\l
si
in y la inver
fundamental F puede partir no slo del
fundamental, la retrogradacin, la invers
baja, por lo
simtricos de
tambin desde el \al, es decir 1 semitono ms
retrogradada en forma de grupos
sin
hasta
de
descien
sicin
transpo
Esta
en la serie del
que se denomina F-1 .
tres sonidos (cf. p. 1 04). Tambin
ama),
pentagr
o
segund
A,
(fig.
1
1
F
hasta
e
la forma funda
F- 1 1 o asciend
Cuarteto de cuerdas op. 28 se hallan
ese modo, cada
y otro tanto ocurre con I y con Rl. De
y la inversin retrogradada
(1),
in
invers
la
(F),
l
menta
de
l
materia
habiendo adems
composicin dispone de 48 series como
(RI) en grupos de cuatro notas,
retrograda
partida.
a entre la forma fundamental y la
la
simetr
es
sencilla
ms
la
temas:
y
F). El objetivo
Fonnacin de meloda
cin en cuanto mitades de la serie (fig.
como
ental,
fundam
serie
la
de
2
1
1
sonidos
e.
sucesin de
de ello es la mayor coherencia posibl
s 34 ss.): tema
La tcnica dodeca
en la fig. B, pentagrama superior (comp
Fonna precursora de la msica serial.
s 502 ss.):
: la altura y
sonido
del
en el violoncello, pentagrama inferior (comp
etro
parm
fnica slo regula un
(En la prctica,
traslado del pensavariacin del tema en el como ingls.
las relaciones entre los sonidos. El
cia
ocurren
la
de
partir
a
:
inversa
sonido, como la
suele ocurrir a la
miento serial a otros parmetros del
la serie
primaria de un tema de 1 2 sonidos se obtiene
y rtmicas), la intensidad
as
mtric
ncias
(secue
n
duraci
series
nar las
serial) y el
como materia[). Tambin es posible fraccio
(indicaciones dinmicas en ordenamiento
de
(fig. e, cf. abajo).
s tmbricos instrumentales y secuencias
(valore
timbre
simult
sonar
al
:
acordes
de
dos) condujo, des
Fonnacin de la annona y
instrumentacin serialmente ordena
sus
neamente la serie en
serial, con
pus de 1950, al desarrollo de la msica
transcurren
estratificacin de series: varias series
l (regulacin serial
dos variantes de composicin, puntua
la fig. B,
los complejos
simultneamente, como por ejemplo en
de
cin
por sonido) y estadstica (regula
10;
pentagrama inferior: junto con F suena l
sonoros).
ERG
ScttNB
26,
op.
el
en
fragmentacin de la serie:
de las dos
elige los sonidos extremos 1 , 6, 7 y 12
(fig. C);
mitades de la serie, de construccin casi igual
principal
en el primer ejemplo constituyen la voz
ria
secunda
voz
la
(trompa), y las restantes forman
o musical
(fagot), mientras que en el segundo ejempl
te a un
constituyen el acorde de cuatro notas semejan
el solo de
pedal, mientras que las restantes forman
flauta.
la consonan
La disposicin de los sonidos de la serie en
temente la
cia no est sometida a regla alguna. Aparen
os acordes
disposicin de toda la serie en los tres primer
aunque se
de la Su Lrica de BERG es muy libre,
Material sonoro
Escala de semitonos
(12 grados)
Sistema
de referencia
Serie de 1 2 sonidos
Altura de
los sonidos
&
ia
" 'l"
posicin de octavas
Duracin de
los sonidos
relacin de los
valores de las notas
Intensid
de los sonidos
acentuadoads (mtricam
ente)
Ud
f
10
11
!;s
12
q.
LL! LLJ
3
----------
Timbre
instrumentacin
oboe
flauta
trompeta
con sordina
clarinete
comps
ritmo
articulacin
Tempo
A. Webern.
serie continua
serie interrumpida
cohesin por repeticin
B Estructura determ inante de la fonna
configuracin
c::J
material de partida
en material configurado
, en Ja meloda y la armona;
cln, en el tiempo, el ritmo y el metro;
d, en el movimiento dinmico;
bre, en el colorido de Ja instrumentacin.
'' de ello, tienen significacin esencial para la
los procesos de iniciacin y extincin de la
ci6n. las interferencias. las distorsiones, etc., en
to vibraciones parasitarias (WINCKEL). Una sirena
uena de modo uniforme no es msica, puesto que su
inalterabilidad no se correspcy1de con los procesos
ulcos que ocurren dentro del ser humano.
a
:(!
]
g
il!
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107
L -
1
:=
I= =::::
=I= =
:: ::::==='.
:::= =I
forma estrfica
ca=-=1
forma antiestrfica
G J
1
1 tonalidad
1 funcin
17
I:=:J
1
Si
D
Mi
T
a
33
Mi
T
49
doJ
Tp
65
81
Mi
T
ritornello orquestal
O
O
CJ
O
tnjca
dominante
subdominante
tonalidades remotas
cadencia
f:\
partes
1 comps
a
97
La
comps 17
Mi
T
1 29
1 45
113
solJ
Dp
Mi
T
J J J J J IJ J j i J J
'------' '---'
'------' '------'
tercera t cuarta t
tercera 1 cuarta 1
sujeto del ritornello
sujeto solistico y tramado
Rond de cadena, J. S . Bach, Concierto de violn en Mi mayor. 3.er movimiento
partes
LI
-------
partes
comps
tonalidad
,-,._
a
40
65
cr.
a'
1 08
1 31
1 47
Fa
Sil>
1 82
Mio
r.-
208
247
272
Sil> Sil>
------
Rond de sonata, W. A. Mozart, Concierto para plano en Si mayor. KV 595, 3.e r movimiento
8 Formas de rond
Formas de encadenamiento
Coda
273
304
321
Sil>
Sil>
Sil>
f
I
1 1 0 Gneros y formas/Aria
Generos y formas/Aria
il< p
i: EJ
f' 1 E
1 e E 1 f2 r V
l.
1 1.
111.
Bel- la
ci - tel la de la
Voces superiores
instrumentales
(variables)
111 .
ma - gio
ra
IV.
"'
La - scia
'
te mi mo - ri
/\
{ .
.,_
C.
la - scia . te mi
re,
. .....
flitorneHo
O!Questal
na .
mo . ri
1
re.
CJ
i+r'l
cant;
cj ;:1'
Aria de divisa
otacin
Armona
Msica
texto
C.
Fine
T D
t tP
a
I . estrofa
Tipos y formas
D T
tP t
a
da Capo al Fine
relativo menor
tonalidad mayor
b
2.111 estrofa
T D
t tP
a
D -T
tP t
a'
r
1
i
).
O orquesta
CJ nuo
ritornello
orquestal
: :
IV.
111
(accomp.) .
A Titu os
caracteristicos.
movimiento mecedor
B
"6n musical
oescnpc1
, R.
final y sueo
Schumann, Escenas Infantiles op. 15 (1 838).' Nio adormecindose
.
Valse noble
Arlequin
Eusebius
Florestan
Pierrot
Coquette
R
Marche des
Davidsbndler
contra les
Philistins
Ji
ue
Papillon
Pause
A.S.C.H.-S.C.H.A.
i?\}=u. 11
Promenade
Chiarina
Chopin
Estrella
Valse allemande
Paganini
lntermezzo
Reconnaissance
Pantalon et
Colombine
Fonmacin
.
trozo instrumental
(casi siempre pianstico), que
reala general tiene un ttulo extramusical.
lbrma de la pieza de carcter no est fijada. En razn
u brevedad y de su contenido lrico, prevalecen las
de liecl.
leza de carcter se halla situada entre la msica
luta y la programtica.
1, en la pieza clavecinstica de CouPERIN (fig. A)
parecen como elementos de msica absoluta su con
lbrmacin como movimiento bipartito (de suite), su
rcter danzante, su melodiosa voz superior y el
modo de ejecucin, resultante de la composicin, que
la indicacin gracieusement no hace sino aclarar.
Pero, por otra parte, esta pieza lleva un ttulo extramu1lcal, que intenta caracterizar el contenido anmico del
trozo. Por ello es subjetivo, potico y nada inequvoco
(COUPERIN ofrece dos ttulos).
cuanto al nacimiento de la pieza de carcter y su
tulo existen, fundamentalmente, dos posibilidades:
el compositor escribe, a partir de su fantasa musical,
una .pieza de carcter intensamente marcado y, de
acuerdo al procedimiento de la composicin, le asig
na un ttulo extramusical, como atestigua haberlo
hecho ScHUMANN, o bien slo despus se le aplica un
titulo a peticin del editor;
el compositor parte de un asunto extramusical (un
cuadro, una poesa, una persona, un paisaje, etc.) y
traslada a la msica el contenido anmico del mismo.
La segunda va corresponde al modo de c>mposicin de
la msica programtica (cf. p. 1 42), distinguindose sta
de la pieza de carcter en que la primera describe ms
bien un decurso argumental o una sucesin de imgenes,
mientras que la segunda se inclina ms a la deseripcin
de elementos anmicos y situacionales.
Considerando con amplitud el concepto de pieza de
carcter, tambin pueden contarse como pertenecientes a
este gnero a los trozos que presentan un carcter
uniforme e intensamente marcado, aunque sin ttulo
extramusical, y contando slo con una designacin del
gnero al cual pertenecen. En la medida en que lo
extramusical aumenta en cuanto factor determinante de
la composicin, la pieza de carcter se aproxima a la
msica programtica. De esta suerte, la pieza de carcter
abarca, en su sentido ms amplio:
preludios (p. ej. en BACH), en especial preludios
corales, cuyo carcter resulta determinado por el
texto del coral; en el siglo x1x, los Prlucles de
CHOPIN; en el siglo XX, los de DEBUSSY (con subttu
los), y otros;
piezas de carcter ms general, como danzas, mar
chas, fantasas, piezas piansticas, bagatelas, momen
tos musicales, impromptus, hojas de lbum, etc.;
piezas de carcter ms especial como la balada, la
berceuse, el capricho, la elega, la gloga, el intermez
zo, la cancin sin palabras, el nocturno, la rapsodia,
la romanza, etc.;
piezas de carcter con un contenido programtico:
tombeau o lamento, en calidad de canto fnebre o
sepulcral, battaglia como descripcin de una batalla,
caccia como descripcin de una cacera, tal como ya
las encontramos en la Edad Media y en el Renaci
miento;
piezas de carcter de contenido extramusical, verbali
zado en un titulo.
La descripcin musical en la pieza
Contenido
forma
de
carcter
de
1 14 Gneros Y formas/C
anto gregoriano
h * ==i
==
====r1 =I
11
clave de Do
Tetragrama y claves
Clivia
Podatus
JJ
Jj
,..
Formas de neumas
Toroulus
Porrectua
""'-'!
Scandicus
1'
Climacus
=--..
:::::ft::=
'
)
)
Punctum
clave de Fa
v"lll
m
m
JJ)
mnima
fpiphonus
.,
Ouiliama
Prwsi..
'
[J
tuba en do
;-;--
'of,
Med iatio
.
Punctum
post biduum
de Pasin
Dixit
1 n iHo tempo . re
Je sus
Flexa
11
. .
-------. -2=====
secu
lnitium
Gustos
Pascha
fi - et,
et
Fi
- l i - us
hom inis
tradetur, ut
Al - le -
IV.
Po - su
Do
co
ius
- mi -
ne,
l.
su - per cap ut
pi .
: :if
lt:Jr"-_so-::-".---l-1 -
m:;-4ti:!:
+-.i5
.A:r-=.::
=: :f
"-'5
1 ':i:
-=
'_: _:-'
);r:
"'"'
"_"=3
t--,
',-;:;
-
=pr
:;'
I!=_
lu - ia
is - ti
- ro
a--
Al - le -
Elementos y estil os
..:__
lu - ia
;,
, ..
Ancus
final
tos
nam
::::=
.
Alleluia Posuisti
r___,
de
la,
de
.llj
"...
"..,..__
estribillo (Coro)
versculos de .
salmo
(Solo)
p.
1 80):
10/ista: sacerdote y chantre;
rtsponsorial: alternancia de solo y coro;
antifonal: alternancia de dos coros.
115
NUS CONTRAcrus;
Gneros y formas/Fuga
1 1 6 Gneros y fonnas/Fuga
0 1.J
11111 Tema
O 2.
3.
contrapunto
D voz
libre
pedal
E Exposicin
D Desarrollo
1 Episodio
C Coda
f1;::Ft?t1ifi!m1
J. S. Bach,
El Clave bien
Temperado, 1
Fuga 11 (en do menor)
l:::=j!:1!!!1;
A
CJ CJ B B
1 Doble fuga
1 Triple fuga
Fugas politemticas
soprano
contralto
tenor
bajo
compases
C Fuga de pennutacin,
Estructura y tipos
J. S.
1 17
inucin,
, la aumentacin , la dism
voz anterior), la inversin
s las conquistas
o vocal polifnica,
.-De esta suerte, toda
188)
es una pieza instrumental
p.
(cf.
etc.
o con
cin
ient
posi
su modo de com
ioevo y del Renacim
ose el trmino fuga a
contrapuntsticas del Med
tiempo, a su principio
como gran sntesis del arte
,
oco
Barr
del
fuga
la
leo especfico y, al mismo
fluyen en
general, el nmero de
y estructural. Por regla
polifnico.
la fuga
4.
fuga simple la constituye
lle halla entre 3 y
Una forma especial de la
de
a
en la poc
Otras formas
lar
regu
a
form
su
iri
sin episodios (fig. C).
in
p adqu
utac
perm
de
de
pleno
vez
r, severo y a la
politemticas:
, Su principio ordenado
peculiares son las fugas
desde un
en de una armona
dos temas. que suenan
la, se consideraba la imag
- Doble fuga: fuga con acoplados (p. ej. MoZART, Ky
nte
eme
firm
o
1 superior.
ienz
com
o
ente
igual .a otra. Sirva com
se presentan individualm
hay una fuga que sea
rie del Requiero) o que
zndolos luego
A. Est escrita a 3
enla
s,
fig.
la
siva
de
suce
BACH
nes
de
plo la fuga
en dos exposicio
le, slo tiene un tema.
y, como toda fuga simp
entre s (fig. B).
temas, que se exponen
a marcada (cabecera de
form
en
a
ienz
com
tema
te
Triple fuga: fuga con tres segn la segunda manera
ada
marc
os
men
o
lueg
lan
acop
se
y
te
men
siva
a, compases 1 /2), y sigue
suce
e
El tema (suje to) suena prim
de la doble fuga (fig. B).
mente (compases 3 ss.).
amental como dux (conduc
cuatro temas. segn el
Cudruple fuga : fuga con
ramente en su fonna fund
es
com
o
esta
o respu
com
o
fuga.
e
lueg
tripl
ia,
la
med
de
voz
cipio
la
tor) en
mismo prin
una
rior (compases 3/4). El dux
edida de un preludio,
(compaero) en la voz supe
do,
La fuga puede estar prec
el
e
sobr
a
ienz
com
y
a libre similar.
form
otra
na
algu
o
t en la tnica do menor,
ata
i
tocc
en el quinto grado dom
mientras que el comes est
el sol. Por motivos tonales,
nante, comenzando sobre
dux
Sobre la historia de la fuga
del
so\1
do2el
de cuarta
. huida, que primeramente fue
el comes modifica el salto
dux
del
do2
so\2ta
La fuga (del latn fuga,
de quin
cf. p. 1 19) se
(comps 1 ) ' en un salto
para designar el canon,
fiel al
o
y
lead
real
emp
de
r
ino
luga
trm
ati
en
l,
(comps 3, respuesta tona
a partir de las formas imit
desarrolla en el siglo xvn
en la voz media suena un
primitivo, como la
intervalo). A todo ello;
siglo xv1 y del Barroco
del
vas
.
)
jeto
rasu
cont
, el ricercare (p. 260).
todo
e
contrapunto (
la
sobr
en
y,
o
nte
tient
ame
el
fantasa ,
s con
producirse nuev
La tercera entrada debe
almente, en determinado
se vuelva a modular de sol
Aparece luego, tradicion
central de la
forma. original, y de ah que
se
ejemplo en la seccin
eso
por
proc
o
Este
'
com
s,
5/6).
s
texto
pase
de la
menor a do menor (com
los movimientos rpidos
obertura francesa, en
tico. Luego aparece el tema
rto grosso (fuga
conce
del
elabora con material tem
bin
tam
ia,
.
sonata de igles
rior (compases 7/8)
orio,
como dux en la. voz infe
coral en la cantata, el orat
nto
concertante) y como fuga
etc., y
n entretanto: el contrapu
Las otras voces no cesa
Gloria, Credo, y otros).
del
que
n
tras
Ame
.
mien
(Kyrie
rior,
supe
misa
la
la voz
grandes
(compases 3/4) suena en
in de su desarrol lo en
e un segundo contrapunto.
finalmente como culminac
BACH (El Clave
la voz intermedia le aad
sicin de la
pendientes. en especial de
expo
inde
ada
nes
ccio
llam
la
cole
Fuga ,
luida
la
de
conc
Con ello queda
y //, 1 744, El Arte
a
sicin y el desarrollo de la
bien Temperado, /, 1 722,
sider a la fuga, a caus
con
fuga (cf. en cambio la expo
se
nces
han
s
ento
voce
de
s
las
Des
.
1 749/50)
la cual toda
pieza de
sonata, pp. 148 s.), en
n de las voces, como
la
ucci
ella,
cond
En
de
ra.
arte
nteg
a
su
de
en form
rante a
expuesto una vez el tema
ba para cualquier aspi
ia
aprendizaje y de prue
dux y comes es obligator
secuencia de las formas de
a
o
ra nuevamente el turn
compositor.
ular la
(en una fuga a 4 voces le toca sin de entradas de las
anticismo intentaron vinc
os
El Clasicismo y el Rom
la suce
a sonata o con contenid
la forma de comes), pero
form
la
con
fuga
la
de
forma
fugas de
voces es variable.
y programticos. A las
la
a
VEN)
idad
THO
fidel
(BEE
con
ticos
stra,
ZT,
po
mue
El esquema de la fig. A
Romanticismo tardo (Lts
grandes dimensiones del
de la fuga en do menor. Le
ntacin clasicista, del
escala, el desarrollo ulterior
siguieron otras, de orie
9 1 0) sin tema.
les
pases
ER}
(com
REG
lante
mod
dio
sigue un episo
VINSKY).
siglo XX (HtNOEMITH, STRA
tica o contrapuntstica. La
pero con sustancia tem
l / 1 2) desarrolla de nuevo el
parte siguiente (compases 1
ue slo en la voz superior,
tema por completo, aunq
y media los contrapuntos
sonando en las voces inferior
desarrollo. En este caso,
1 y 2. Esta parte se denomina de Mi bemol mayor.
iva
relat
lidad
tona
la
en
se halla
episodio (compases 13 1 4),
Le siguen nuevamente un
inante menor, sol menor,
luego un desarrollo en la dom
d
ia (compases 1 5/ \6, la mita
con el tema en la voz med
pases 1 7-19 ), un
(com
dio
episo
un
luego
de la fuga),
menor con el tema en la voz
desarrollo en la tnica do
so
1), un episodio ms exten
superior (compases 20/2
o desarrollo en do menor
(compases 22-26) y el ltim
dio
pases 27/28). Un episo
con el tema en el bajo (com
uce hacia la coda, en la cual
cadencia! (comps 29) cond
a por ltima vez sobre un
el tema en do menor suen 1 ) .
s 29-3
pedal del bajo (compase
constantemente e n l a fuga
D e este modo se alternan
os)
rapunto temtico (desarroll
partes del ms estricto cont
(episodios). El nmero de estas
con momentos ms libres
n
vara
etc.,
de tonalidades,
partes, su extensin, su plan
a
elaboracin temtica es sumdel
la
de
le
ndo
la
vez,
cada
el estrecham iento (entrada
la
mente multifactica con
s an de haber concluido
tema en una nueva voz ante
O voz libre
O comes
O Dux
:::/[
/1
/b
1- a
1
. . .
. .
lilll!illill!!li!; : ::;:,,;;,;,,,
tfmmmumm; ::;::!
eanon
estricto.
.. .. .
3 voces
Ko m m t
lar.!t
r.,
frh .
lich
se in.
j8 j
uns
.. .
..
:f
o).
respuesta real
Canon mixto
Bach , Variaciones
Goldberg
Canon a la segunda
- ' / '-.-----
,, r
2 ----...._
Direccin del movimiento
del comes
2 1 4
.
4
3 retrogradacin (canon
del cangrejo)
1 nver
Bach. Canon en
espejo a la sexta
sobre Vom Himmel
hoch .. .
s1 n retrogradada
(canon especular del
cang
..
Notacin
soprano: proponio
dupla
((:)
contr lto: temp us
perfectum(o)
teor. Propon10
tripla
(3
bao: tempus impe
rfectum (e)
Ejecucin
Canon de proporciones,
Pierre de la ue Missa
L'homme arm, Agnus
Dei
rejo)
le
y e l comes: e l comes
puede exponer el dux de manera ms rpida o ms
lenta. Aqu encontramos lo ms complejo del arte
cannico, el
240,
B.
La notacin ulterior slo permite la aumentacin o
disminucin en nmero par del tempo (canon per aug
mentationem o per diminutionem).
a 121
Gneros y formas/Cantat
120 Gneros y fonnas/Cantata
estrofas de composicin
desarrollada
bajo continuo inalterado
A
Grandi (1 620)
oc
BWV 140. Wachet auf. ruft uns die Stimme (cantata coral)
coral
elaboracin de coral
c::J movimiento coral
C==:J
-
C contralto
S soprano
T
B
tenor
bajo
B - - ,.
tter[f' lcrrr@
'""""u ,:mJJJJajJJJJ-OI
g" famm i Q gi 1ur acwa i
')"y1
.
j J j J.
Ritmo de la solemnidad
e
..,
..
iu
f(f&1
&i0 etfD:a
"""
con un
el motete de concierto,
entre la cantata-oda y
lema de la oda.
versculo bblico como
ata dialogada, a la maneFonnas mixtas como la cant o.
lativ
emp
cont
ogo
ra de un dil
que el
e de recitativ o, mientras
La cantata antigua carec
atas corales
esentada hasta en cant
repr
halla
se
s
vece
a
aria
a libre).
fas centrales como pros
(que reproducen las estro
ERD MAN N NEU
ta con bajo . Hacia 1 700, el sacerdote de Weissenfels
solis
o
cant
o
ntos de
com
amie
la monodia
cantatas sobre pens
de la
ao
MEISTER escribe textos de
as polifnicas del arte
, y releva a las form
ingos y festivos del
dom
la
o
los
s
nella
todo
villa
para
la
rigal,
sermones
1700).
profana como el mad
t einer Kirchen-Musik,
stat
atas en
n
cant
tate
r
Kan
ntra
he
enco
stlic
s
(Gei
versos libres
, En rigor, ya podemo
de la pera, escribe
PERI ( Varie musiche ,
Siguiendo el modelo
primeros en el
los
o,
-cap
(Nouve musiche , 1601 ),
s-da
erti
aria
y
conc
V1ADANA (Cen to
para los recitativos
as de una
en el mbito sacro, en
ores, las ltimas llen
, el ttulo de cantade
una
tono de los predicad
tlcl, 1 602) . Sin embargo
secuencia de ello es
con
iti
La
prim
a.
etiv
Esta
0).
subj
NDI (162
expresin
, tercero y
por primera vez en RA
nato
antigua: en el segundo
osti
ata
o
cant
bass
la
Un
con
a.
uidos
fic
cla
mez
incl
ta solista italiana es estr
se
1 7 1 1 , 1 7 14) se hallan
aunque la meloda
cos
cuarto aos ( 1708,
n todas las estrofas,
coro, versculos bibli
introductorios para el
(fig. A). En esto se
versos
ellas
meister
de
Neu
una
textos de
en cada
Los
a
es.
dic
coral
mel
,
itiva, la cual
(dictum) y estrofas
K RIEGER,
la la cantata del aria prim
ica, entre otros, por
cancin estrfica.
fueron puestos en ms
nstituye asimismo una
s
H.
esta
BAC
y.
apu
NN
yuxt
EMA
an
TEL
hall
H,
se
EBAC
ya
ERL
en FERRARI ( 1 663 /41)
de
sos, el primer perodo
de recitativo y ario
B)
uce la independiza
prod
Las cantatas de Bach (fig.
ana
itali
tata
r de la can
TER (sus
el desarrollo estruc
prototipos de NEU MEIS
,
los
,
nato
osti
ora
o
may
bass
su
al
en
Siguen,
n respecto
repeti
S. FRA NCK , en
recitativos (Ross 1), la
e otros, en Weimar
entr
1)
y
1ss1M
son,
s
(CAR
tista
arias
libre
de
responden
ruado P 1CANDER), aunque
rludios y ritor nellos inst
Leipzig HEN RICI , llam
de movimientos, los inte
as:
form
a muy variadas
1 708) nos
A y Tos1 es la primera
tata nm . 4 (hacia
En la temprana Can
; el
la bo/ofesa, con CoLONN
ita coral de tipo antiguo
orquestal, que perfec
part
ento
una
ami
pa
ante
s
acom
amo
el
hall
resenta
constituye un
firmus, y cada verso
LLA.
us
ADE
cant
STR
el
es
ente
l
cora
cialm
ins
espe
en
estructura y composicin
a, la cantata se convierte
movimiento de diferente
, en la escuela napolitan
antiguos concier
-capo con
los
s-da
en
aria
que
3
l
igua
2
Al
.
de
l
trumental o voca
estal y
ero tipo, y consta
s de
con una sinfona orqu
tores A. ScARLATTI (m
tos espirituales, se inicia
tivos. Son sus composi
ero 38 nos
4 v es.-En la nm
a
(sobre textos de METASl
ASSE
cora
H
un
CI,
con
VIN
,
luye
EO
L
conc
tatas),
corales,
tipo neumeisteriano con
encontramos con un
), HP.NDEL, y otros.
cmara
segn el modelo
cantata es el do de
con una cantata solista
56,
.
nm
la
en
o de
tard
forma particular de la
bajo
79 con un modelo
dos voces solistas con
ico
italiano, en la nm.
o, que, escrito para
sobre un versculo bbl
al
tro.
inici
en
ta
coro
sona
con
la
a
TER
una
NEUMEIS
tinuo, corresponde
y en la nm. 140, con
(en alemn, Perikope),
de la
ms libre, proveniente
cantata coral de forma
as las cantatas
Tod
1).
(173
zig
en
s
Leip
ulterior poca de
ente no hall sucesore
cantata profana prcticam
l.
a de su
. concluyen con un cora
nte el siglo xvn , a caus
H escribi
1r m J
.
segn Al'-"='
--l Sehwe1tzer
Cantata-da versicular,
Gneros y formas/Concierto
<"i
ci.
o
(i
Cadencia
DO
.!2
e:;
-..
;
o
" >
" o
.e
O
8
e
8
"'
"O
:g
e
".
:g
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DO
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" o
f- (/)
(J)
1
a: ! <e( 1
o "'
-o E
CD
f-----1---l--..J
123
a 2 voces
la b 1 a 1 a la b la b 1 Rondeau
1 a l a 1 b 1 a j' Bal l ade
1 a l b 1 b 1 a 1 ! Vi rel a is
a 3 voces
(tipo principal)
Ca tus
a 4 voces
Cantua
Cantua
.
A Cancin de discanto del s. XIV (est1. 1o de cantilena).
formas de estribillo y tipos de composicin
Ach
her
zigs . Herz,
mein
C.
D.
ce v i
rt.,a - mi
XVIII,
C] voz principal
cantada
Tipos
XIX,
ken - nen
tu
a'
Mei ne
E.
e,
e,
er
h i , ___
CJ voz secundaria
cantada
rn:!J oz secundaria
instrumental
O estrofa
c:::J estribillo
LA HALLE).
todo, la potica y
En el siglo x1v florece en Francia, sobre
con sus formas
expresiva cancin de discanto (MACH AUT),
(fig. A). Est
de estribillo rondeau. ba/lade y virelais
latn cantilena, can
escrita en el estilo de cantilena (del
principal cantada
cin) polifnica, en el que la voz
encima del tenor
(cantus, discantus o duplum ) se halla por
voces, por encima
instrumental y, en la composicin a 3
sicin a 4 voces. se
del contra tenor. En Ja ms rara compo
aade an un triplum (fig. A).
ante tradicin de
En el trecento italiano existe una abund
la caccia y el madrigal
la cancin profana con la ballata,
(cf. pp. 220 ss.).
predominante de Ja
En los siglos xv y xv1, Ja forma
nica francesa.
cancin la constituye Ja chanson polif La meloda de
.
En Alemania surge Ja cancin de tenor
ras que las voces
la cancin est en el tenor, mient
B). Sus principales
restantes se car;itan o se tocan (fig.
. L. SENFL. Los
compositores son H. F1NCK . H. lsAAK
ano o se crean
tenores provienen del repertorio cortes
como predomi
otros nuevos. La composicin se revela melismticas
partes
nantemente acrdico-silbica, con
a Ja manera del
ms movidas diseminadas en ella,
motete.
siglo xv1 representa
En cambio, la chanson francesa del
diverso carcter, a
Ja cancin de sociedad del ms
atorias (fig. C,
menudo con partes rpidamente declam
barra). La chanson
especialmente despus de Ja doble
numerosos arreglos
est escrita a 3-6 voces. Existen
iento de lad.
para una voz cantante con acompaam
air (cancin solista
El vaudeville (silbico-acrdico) y el
son otros tipos de
con acompaamiento de lad)
cancin de esa poca.
ne a/la francese,
Italia recoge Ja chanson como canzo
a de canciones en la
pero tiene su propia y rica cultur
al (p. 1 26).
frottola, Ja villanella (p. 252) y el madri
cen numerosos cantos
on la monodia, hacia 1600, apare
uo, como por ejem
con acompaamiento de bajo contin
en parte polifnica y con
plo la cancin con bajo continuo,
solista (MoNTEVERDI).
instrumentos solistas. el madrigal
racin en el Clasicismo
El siglo x1x, despus de una prepa
a el tipo del lied
viens (MOZART, BEETHOVEN), aport
, WoLF).
alemn (SCHUBERT, SCHUM ANN, B RAHMS
o escribi su lied
Schubert tena diecisiete aos cuand
en la rueca)
Gretchen am Spinnrade (Margarita
tipo del gnero.
(fig. E). Se le considera como el proto
y del tono de la
La composicin parte del contenido
ento pianstico se
poesa de GoETHE. El acompaami
al del lied: las
convierte en parte integrante esenci
reflejan, en una
semicorcheas de Ja m<lno derecha
rio de Ja rueca,
figura circular, el movimiento girato
rda describe el
mientras que el ritmo de la mano izquie
la rueca, y las
movimiento del pedal que impulsa
repoo. El prelu
blancas con puntillo, el armazn en
iniciarse el texto.
dio describe el clima antes an de
producto de una
Resuena Juego el canto, como si fuese
reflexin.
es ciclos de lieder,
Tambin se han compuesto grand
Molinera) y Winte
como Die Schone M/lerin (La Bella
ERT, Dichterliebe
rreise ( Viaje de Invierno) de ScHUB
lone de BRAHMS, y
(Amor de poeta) de SCHUM ANN, Mage
otros.
o extraalemn (Mus El Jied alemn se imit en el mbit
siglo xx no aparecieron
soRGSKY, D Esuss v) . Si bien en el
la de Viena, con
nuevos tipos de lied, Ja segunda Escue
Stefan George, op. 1 5,
ScHONBERG (ciclo de lieder sobre
lieder) efectu una
1908), BERG y WEBERN (primeros
.
significativa contribucin a este gnero
1 27
Gneros y fonnasfMadrigal
126 Gneros y fonnas/Madrigal
Msica
Texto
( rimas)
Terceto 1 1
:g:====
- -
P:=J
Coppia
[I ; :: :cr:r :: :':'; ?
R i tornel lo
_
------------_
_
_
non
A.
B.
so
'
:1;erc
r:::rrr@;
::;:r:
Madrigal tardlo,
Ritor
nello
Sinfonia
Sinfonia
Voce sola 11
Tipos
ri
i l
#:ft
.
s. y luego las voces inferioprincipio las voces superiore
mbocar despus en
dese
para
m,
miu
bici
un
res, forman
el
ms, resulta tpico aqu
una cadencia comn. Ade
ol
to de Re mayor a Si bem
salto armnicamente direc
na
en razn de lo cual se origi
mayor (Tp a sol menor).
) y la
e el tenor (fa sostenido
una falsa relacin entr
dice
texto
el
2). En ese pasaje,
contralto (fa') (comps
roso fuego.
callando, amando, en amo
1 550el
nte
dura
ente
esplendor de alrededor de
ci especialm
El madrigal de la poca de
madrigal del trecento flore
a
de
ar
deriv
e
pued
bre
as, cf. p. 255) est escrito
nom
Su
1 580 (para la divisin en poc mentan las interpretacio
gundo tercio del siglo x1v.
bin a 6). Se incre
(tam
s
voce
5
races posibles
ti
el
que
crom
y
rtmica, armnica
de profano, puesto
materia/is , en el sentido
nes del texto mediante giros
, los
no;
riga/ismos) . Al comienzo
madrigal es. un gnero profa
camente desusados (mad
A
el
pues
rna,
mate
ua
leng
son VER DELOT, FESTA, ARC
tores
posi
com
s
ipale
matricalis, en el sentido de
princ
PALESTRIN A,
ILLAERT, DE RoRE, LASSO,
W
o,
lueg
y
,
DELT
madrigal es italiano;
p. 255) .
eneciente a la manada, pues
DE MoNTE, A. GAB RIEL l (cf.
mandria/is, en cuanto pert
el
.
a (hasta 1 620) acrecienta
udo, un contenido pastoral
madrigal de la poca tard
El
el madrigal tiene, a men
mo,
i
princ
s
tema
rta. Sus
virtuosismo hasta el extre
incie
el
y
es
a
dad
olog
esivi
etim
expr
su
la
,
de
arte
Sin embargo
poticas
, MARENZIO, M oNTEVERDt .
erotismo. Las imgenes
especialmente en GES UALDO
pales son el amor y el
rtantes
MoNTEVERDI de
a. Sus poetas ms impo
stra la transcripcin de
mue
e
fig.
La
provienen de la naturalez
Rt. El
ento de Ariadna, de
O, SACCHETTI y SoLDANIE
nariamente mondico Lam
origi
su
son PETRARCA, BOCCACCI
ente
a (Mantua, 1608), como
forma del texto, relativam
la pera extraviada A riann
).
lenguaje es sencillo, y la
Libro de Madrigales, 1614
(VI.
s
voce
5
a
rigal
mad
simple:
, un
o
2 a 3 estrofas o piedi com
an el texto. La imitacint
uro,
cant
s
mad
voce
ya
las
rigal
as
mad
Tod
el
en
acentuacin alternan e de
billo o ritornello como
cromatismo expresivo, una
terzetti (tercetos) y un estri
dme morir, dejadme
1 1 slabas por verso, y que
bras /asciate y mi (deja
pala
las
coppia (pareados), de 7 a
bb,
.
.
.
aba cbc
l en el registro grave
voca
bien
o
ncia
ee
.
.
.
cade
a
cdd
seren
abb,
n
la
morir), y
riman en el orde
rsos
se cuentan entre los recu
re,
mori
A).
bra
(fig.
ar
pala
la
simil
e
a
sobr
o en form
n original,
compona a 2 voces, y luego
composicin. (Cf. la versi
se
esta
ipio
de
princ
ticos
al
arts
rigal
El mad
misma
terzetti suenan sobre la
p. 1 10, fig. B) .
TEtambin a 3 voces. Los
A).
ecesores, aparecen en MoN
e una meloda nueva (fig.
Siguiendo a algunos pred
melodia, y la coppia sobr
en
rica
rior
Madrigales ( 1 605), el
supe
de
o
voz
Libr
V.
una
su
tti
de
terze
ir
part
VERDI, a
Son tpicos de los
inuo, y
paamiento de bajo cont
virtuosismo, y un tenor ms
madrigal solista con acom
melismas, cantable con gran
tantes del
ia
ertante, en cuanto represen
cantable (cf. p. 220). La copp
e
conc
ment
igal
igual
madr
el
pero
illo,
senc
Est
revela una factura similar.
nuevo estilo.
ta
es mucho ms breve, pero
ctura de un madrigal solis
ble (fig. A).
La fig. O muestra la estru
en un comps temario baila
d
mita
rigales, 1619) . Son
Mad
la segunda
de
nte
o
dura
Libr
.
ia,
I
I
V
(
cacc
la
RDI
de
de MoNTEVE
Bajo la influencia
como
n (sinfona ) , los interlu
rigl cannico, a 2 voces
instrumentales la introducci
del siglo x1v naci el mad
s) y el
sy
la sinfona como ritorne/lo
canon en las voces superiore
de
l
un
fina
con
a
s
(lne
voce
3
a
dios
o
n
cano
ritomellos son
na inicial ampliada). Los
(sinfo
final
son
un tenor libre.
NA,
partes solistas (estrofas)
ores son JACOPO DA BoLOG
iguales, mientras que las
Sus principales composit
as virtuosistas y ornay ms tarde fRA N
,
ratur
NZE)
colo
f1RE
con
DA
as,
=
(
IA
nuev
siempre
G1ov ANNI DA CASC
tal como lo sugiere la
y 223) .
mentaciones improvisadas,
CESCO LAN DINI (cf. pp. 221
solista (ejemplo musical).
parte
nda
segu
siglo
nzos del siglo xvn nada
objeto de imitacin en el
El madrigal del siglo xv1 y de comie
El madrigal italiano fue
De cual
especialmente en Alemania
igal del trecento.
.
comienzos del siglo xv11,
tierie en comn con el madr
y
xv1
los
a
en
mit
re
sus textos se
quier modo, los poetas de
e Inglaterra (pp. 256 ss.).
x1v. sobre todo a PETRAR
poetas madrigalescos del siglo
e,
motet
del
no
profa
alente
CA y BoccACCIO- Como equiv
gnero altamente artstico
el madrigal se convirti en un
en un arte para conoce
y expresivo, de sesgo manierista,
ata, cf. p. 255). Su
reserv
ca
(musi
nados
aficio
y
dores
instrumentos. los cuales
ejecucin es solista. tambin con
a las voces.
podan aadirse a voluntad
igal consta de versos libres
En cuanto a su texto, el madr
s son PIETRO BEMBO,
(rime libere) . Sus principales poeta
musical general se
ARIOSTO, TASSO. etc. La disposicin
eos
en una sucesin de pequ
articula, segn el texto,
e
rta especialmente la expr
fragmentos, en los que impo
del
jes individuales y palabras
sin de determinados pasa
esta
de
d
UNO, 1 558). En virtu
texto (imitar le paro/e, ZAR
o
se convierte en el camp
libertad formal, el madrigal
msica en el siglo xv1.
experimental de la nueva
es
era impresin : Roma, 1 530)
El_madrigal primitivo (prim
cturas homfona y polif
an sencillo, alternando estru
a
form
y
superior conductora
nica, a 4 voces con la voz
y
ricos, vivacidad rtmica
tmb
bios
(cam
ia
bicin
cin de
).
dica
mel
rigal
fragmento de un mad
La fig. B muestra un
al
DELOT (1 540), en el cual
primitivo de PH1L1PPE VER
ta
l italiano que s e manifies
1 madrigal es u n gnero voca
:
entes
difer
es
esion
dos expr
cf.
(madrigal del trecento,
el madrigal del siglo x1v
pp. 220 ss.),
y comienzos del siglo xvn,
el madrigal del siglo xv1
.
fuera de Italia (cf. p. 254)
que tambin hizo escuela
1,,_J. ,,
:
v -ri- e
11
l-- i. iij
son
";;:i
Chri- ste
t=
4. =
,. . r .n
; "1 = G . ' , . - r . ' .j -
Celebrante
lo- r1 - a
4
C A do'
Celeb rante
rn
excelsis
i n unum Oe
um,
De- o.
Schola:
I'
Schola
11b1 ,
Et i n t e r ra pax
patrem o m n i
patntem,
-'
. .o1
s
A nctu s.
Sanctu s.
4. -!{:
===:!:jh:-.. -.ii:
1 ---,- .. t
'
A
q
11.
A.
g;dinar!um 1missa 1
-gnu
edo num.
[::J
B.
[::J
Estructura de la misa
De- i .
Sa nc t us Dmin
u s De us
u 1 t o i s Pf!C
c t a mun .
d :
.
ciclo gregoriano
con
(tradicional desde
el s. X)
liturgia de la palab
ra
celebracin de la
Eucristfa
celebracin de la
Comunin
texto fijo (ordi nariu
m)
texto variable ( Prop
rium)
texto rezado
canto sacerdotal
coro: resPonsorial
coro/comunidad:
a ntifonal
C.
Partes
Req uiem,
! ;
canto gregoriano
versiones musicales de M z d
o a .
ordenam iento
n las
r i
Be rl ioz
Verdi
(
(
Sanctis) .
129
fugada.
Gneros y fonnas/Motete
canto gregoriano
Haec d i e s ..
'
repetrselas (color).
Sobre el canto llano as elaborado, tomado como voz de
apoyo o tenor, se situaba una voz superior libre
(organum dup/um) . Todo el segundo fragmento se deno
mina parte de discanto o clusula.
Todava en la poca de N otre Dame se dotaba a la voz
uperior de la clusula con texto latino en forma de verso,
el cual en primera instancia se refiere, en tropos, a la
palabra del tenor (en este caso, in saecu/um), pero
pronto tambin pudo ser francs, profano, y hasta ertico
(fig. A: poesa amatoria francesa).
El duplum provisto de texto se llama motetus (cf. p. 205),
y el nuevo gnero as formado, motete. Este se separ del
origen y se convirti en el principal gnero profano del
Ars antigua y del Ars nova (siglos xm/xiv).
La aplicacin de texto a clusulas a tres voces con dos
voces superiores condujo al doble motete, a clusulas a
4 voces llev al triple motete con 2 3 textos diferentes
(cf. p. 206).
El motete isorrtmico es el tipo de motete especfico del
Ars nova en el siglo XIV (VITRY, MACHAUT). El modelo
r tmico, la talea es ms extenso y polifnico. En repeti
. fragmentana, abarca toda la composicin (pp. 2 1 8
cton
s.). Esta refinadsima forma s e mantuvo como motete
para las festividades hasta entrado el siglo xv (DUFAY?.
Nacimiento del motete.
(culum)
ritmizacin segn el modelo
Melisma
Tenor
Duplum
c . gregoriano
Haec d i es ..
Motetus
I N SAEC ULUM
J u b i l a t e Deo o m n i s t e r r a
t.
i n l ae t i t i a
s e r vi te D o m i n o
J i p s e e s t Deus :JI
e
ti -
i n t ra t e i n conspe ctu e i u s i n
clusula final
imitacin desarrollada
C.
Desarrollo
O d .
qui
L
ita t
D0
- mi -
nus,
131
Gneros y fonnas/Opera
"1uesta
S infonla
Rltornello
Opera primitiva,
N.0 1 1
N. 1 2
Cavatina,
ese . 1
1 ,2
Canzone:
11
acto
Contrastes estrcturales
CJ
CJ
Accin
Msica
y accin
133
Gneros y fonnas/Oratorio
fil,
- texto blblico
umovimiento
orquestal coral - texto libre
;:,;:] aria
S soprano
contralto
- recitativo acompagnato Te tenor
B bajo
recitativo secco
soll
ich dich
em p
- tan
gen?
6 Aria lllfall
re
7 Recitativo <1briel
8 Aria Gabriel
Si l> mayor
il
9 Recitativo Ur e
10
menor
Re mayor
1, 11)
Coro
Estructura de la 1 . parte
B. J. Haydn, La Creacin
Secuencias de movimientos
Disposicin general:
1 .8 parte: El universo,
nms. 1 -13
2. parte: Los animales,Laeltierra,
hombre, nms. 14-28
3. parte: Alabanza y gratitud,
nms. 29-34
135
il:
grave
flauta solista
1 .er violn
A.
fugado
llf
allaigando
[A. llegro ]
J!!
(?.
12
1-
Obertura francesa.
e 11
seccin lenta
seccin rpida
r lfrrrr r 1r r F IECUtcrJ 1
11
JI
concertante
cantable
--"
--' L_ b ' 1 bl e
-_:_:...::.:..::___J sucesin de movimientos desde A. Scarlatti (ca. 1 700)
B.
Obertura
primer tema
Do mayor
l undo tema
Sol mayor
esquema
tema de la 1 . arill
do menor
obertura
O
O
ji11I
primer tema
Do mayor, modulaciones
l1 Acto, 1 escena
Nllm. 1 , ..,.,.
A-'11JI Do
mavDI
.
C.
Obert ra clsica, W.
smfonia
se alza el teln
Tambor
D.
Estructuras bsicas
A. Berg, Wozzeck
138
Gneros y formas/Pasin
coro a 5 voces
Evangelista a 4 voces
Personajes
coro a 5 voces
Evangelista a voz
Personajes
A Pasin motetistica
a 2-4
2- 3
voces
Ne - - -sc1
O. di La.sso. Pasin .segn San Mateo
ne - - sc1
-o,
o,
quid d1
Pasin motetstica
cis.
coro a 4 voces Evangelista a voz ----i Personaes a voz ---icoros de turba a voces
Eangelist:
.;. Petrus
,. 1 1'* 11
%
.
...
.
.
1
und sprachen zu Petro:
Whr - lich, du, du auch ei - ner,
bist a:h
H. Schtz, Pasin segn San Mateo
1
li
'
1;-
11
du
t.I
8 Pasin responsorial
l'i
Wahr - lich,
C=::J texto'bblico
oj
a
Wahr - lich
texto libre
Wahr - lich
Disposicin general
Pasin oratoria!,
--J.' ..
---
1 du, du
---
coro
Aridos
as
recitativo
rec
1tativiostasecco accompagnato
Evangel
Ari
o
so
Piezas individuales
C.
coros
turba de
bist auch ei - _\
du, du
I"'
bist auch
l-
corales
(fig. A)
Gneros y fonnas/Preludio
A Formas de la toccata
/////////
tipo arpegiado
-111-111-
tipo de toccata
tipo de aria
tipo de invencin
tipo de sonata en tro
Do Do# Re Mio MI Fa
1.
3.
2.
4.
5.
6.
7.
Fa#
Sol
Lao La
Sio Si
9. 1 1 . 1 3. 1 5. 1 7. 1 9. 2 1 . 23.
8. 1 0. 1 2.
J. S.
re
fugado
libre
conductor
subordinado
c:::::J
EJ
mayor
menor
XV/XVI
XVI/XVII
XVI II
El preludio en Bach
La severa polifona de la fuga est precedida por la
conformacin libre del preludio (toccata, fantasa). En
cuanto a su contenido, ambos movimientos estn relacio
nados entre s.
En su transcurso, el preludio no modifica su tipo de
conformacin. Es posible distinguir ciertos tipos de
estructura (fig. B):
Tipo arpegiado: una serie de acordes (que a menudo
slo se escriben como tales) se resuelve en un movi
miento uniforme de arpegios. La calma de los acordes
se combina con un ritmo de pulso balanceante.
Tipo de mov. perpetuo: emparentado con el tipo arpe
giado; la sucesin de acordes se resuelve en una
guirnalda de figuraciones arremolinadas y uniformes,
sobre una estructura en los bajos.
Tipo de toccata: las sucesiones de acordes se descom
ponen aqu en arpegios virtuosistas, figuras y escalas,
pero el movimiento culmina una y otra vez en los
acordes plenos, con un ritmo patticamente pun
teado.
Tipo de aria: sobre un movimiento semejante a un
bajo continuo, se alza una meloda cantable, como la
de una voz que cantase arias y canciones o un
instrumento solista en los movimientos lentos del
concierto.
Tipo de invencin: disposicin polifnica, en la que las
voces se imitan entre s como en las invenciones a 2 y
3 voces.
141
''1ill1J11':d:dd
cuerdas
L.
H.
ppp
L.
6, 4.0
movimiento
, '
A.
de
la
La
Primavera. relmpago
Marsellesa
upre!3.
fuentes
lf =-- p
.....
*w'' (' f!Ury:. rza 1fi 1
p
s .
-=
- - . - - - - - - -
pp--=
--== :::-.
-==
O sonido
CJ imagen
Relacin entre contenido y forma
- - - -
CJ sentimiento
idea
143
estados anmicos
Gneros y formas/Recitativo
o - ve
ri - gan - do i fio -
ri
len - to tras-corre il
Evangel ista
4
Contralto solo
B Recitativo secco
(68) y
accompgnato
')' b u i FE
Bartola
Ec - co tua
Flgaro
up p
ma - i:lre,
W.
violoncellos, pizzicato
violines, rgano
...._,
Melodla hablada:
ihn
ge sehn?
.......,
1 1 0).
Recitativo:
//
c:J
continuo
Tipos estilsticos
orquesta
/
C . M . von Weber. Der Freischtz.
11,
LATTI).
145
B):
GwcK
Gneros y formas/Serenata
Marcia
Re
marcha
forma sonata
movimiento de suite
forma lied
variaciones
N.0 2,
CJ movimientos conservados
partes del minueto
partes del tro
A Secuencia de movimientos de
la seranata,
flauta
oboe
clarinete
fagot
trompa
trompeta
violn solista
cuerdas
contrabajo
l3
>
"
't'
i5
t
::;:
o
C Ejemplos de instrumentacin de
seren
atas
sotto voce
147
Gneros y fonnas/Sonata
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ental de varios
La sonata es una composicin instrum
ental, se distinmovimientos. Segn su plantilla instrum
guen en la poca clsica:
instrumento, casi
la sonata solista para un solo
siempre piano o violn;
o violoncello y
violn
la sonata a do, en especial para
tos musicales
piano, el trio, el cuarteto, y otros conjun
de cmara;
ta;
la sinfona, en cuanto sonata para orques
y orquesta.
el concierto, en cuanto sonata para solista
r::
l
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hl.
B e.
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.,
'
;;
o
E
.,
'O
B
11
u
149
al final), y
mente iluminndose hacia el modo mayor
iento de
formalmente constituye un rond o un movim
sonata.
cia de los
Hay muchas excepciones con diferente secuen
de variaciones
movimientos, p. ej . un movimiento lento
VEN o en la
al comienzo, como en el op. 26 de BEETHO
T, o de slo 3 o
Sonata en La mayor, KV 331 de MozAR
op. 1 1 1 de
inclusive 2 movimientos, como la Sonata
BEETHOVEN.
1
) comprende la
La fonna sonata (o movimiento de sonata
el desain (a veces con una introduccin lenta),
exposic
pieza
una
era
sonar)
,
sonare
La sonata primitiva (del latn
rrollo, la reexposicin y la coda (fig. C):
Naci
do.
prefija
formal
a
esquem
El primer
instrumental sin un
Exposicin: en ella se exponen los temas.
tpicas de ella la
hacia fines del siglo xv1 en Venecia. Eran
est en la tonalidad principal
al)
princip
tema
(o
tema
y
ica
en la dinm
ente). La
policoralidad como medio de contraste
(fig. C, comps 1 : fa menor, staccato, ascend
fragmentos como
o aporta
el timbre, as como la articulacin en
transicin o puente prosigue el primer tema
ientos.
movim
de
dad
plurali
r
mayor,
etapa previa a la ulterio
nuevo material motvico. En caso de tnica
p. 264).
(cf.
L!
GABRIE
G.
y
A.
ales:
princip
menor, a
Compositores
modula a la dominante, y en caso de tnica
tema
el
sigue
su relativo. En el nuevo plano tonal
siglo xv11, CoRELLI
Tipos de la sonata barroca. A fines del
carcter de segundo tema de conforsu
en
ario,
arisecund
estand
ales
princip
s 2 1 : La bemol
(1653-1 71 3) perfeccion dos tipos
macin opuesta, lrico (fig. C, comp
zados:
prosigue urdindomayor, legato , descendente), el que
) , con un
camera
da
a
(sonat
cmara
de
esta prosecucin o
la sonata
(forma
se en la misma tonalidad. Tanto en
preludio y 2 a 4 movimientos de danza
en el grupo o episodio ftnal surge
como
puente
o
segund
italiana de la suite, cf. p. 1 50).
nuevo material motvico.
chiesa), cuyos 4
cidos en la
la sonata de iglesia (sonata da
Desarrollo: trabaja con los temas estable
cia lento (grave,
de la exposimovim ientos respondan a la secuen
exposicin o con otro material motvico
ohomf
ble,
(canta
lento
o),
(fugad
el punto de
imitativa), rpido
cin. Es de ndole dramtica y, desde
na) y rpido (fugada) (fig. A).
conseguir mbitos remotos
en
a
esfuerz
se
tonal,
vista
dos
de
n
consta
Por regla general, esos movimientos
(semicadencia sobre la dominante).
movimientos se
la exposicin.
partes, ambas con repeticin. Todos los
Reexposicin o recapitulacin: reitera
la
en
ndose
altern
e
aunqu
ad,
la tonalidad
hallan en la misma tonalid
Ahora. el segundo tema aparece en
te est
Andan
el
pero
,
menor
la
:
A
(fig.
acin a la
sonata de iglesia
principal, con lo cual desaparece la modul
sntesis
cierta
en Do mayor) .
dominante o a la paralela, logrndose
y
os planteados (fig. C: cf. compases 21
opuest
los
de
nico
un
de
constan
Las sonatas de D. SCARLATTI
120).
movimiento, bipartito.
iento. A modo
Coda: constituye el trmino del movim
entacin, tanto las
suena el tema
Desde el punto de vista de su instrum
de reminiscencia o de intensificacin
pertenecen al tipo
iglesia
de
las
como
a
cmar
de
s
sonata
motivo.
otro
algn
o
pal,
e
princi
siempr
casi
ores,
del movim iento de
de la sonata en tro, con 2 voces superi
La forma sonata se desarroll a partir
da por el bajo y el
un episoviolines, y una voz de continuo, ejecuta
ito. El desarrollo se conceba como
bipart
ejecuta
suite
se
sticas
eclesi
s
sonata
muchas veces exposibajo continuo-clave. Las
s de
dio que daba variedad. De ah que
sonata
las
que
as
mientr
le,
mltip
n
repetan. A medida
ban con dotaci
cin, desarrollo y recapitulacin se
.
su repeticin, que
cmara se tocaban con dotacin simple
que creca el dramatismo desapareci
esttico, y desde BEETHOVEN tambin
efecto
un
la
ca
a
produ
Juego
,
.
rgano
al
tro
BACH traslad la sonata en
ssionata. 1 804/5).
desapareci la de exposicin (Appa
(flauta o violn) y
es. Durante el
sonata para un instrumento meldico
Cada sonata tiene sus propias leyes formal
do clsico)
del
rsor
(precu
as
obligad
voces
dos
terceros y cuartos
clave, con
Romanticismo tambin se introdujeron
tro con piano;
ientos, y se
movim
o con continuo-vio/once/lo (predecesor del
temas, a veces se fundan entre s los
relleno armnico
ms tarde, la viola asumi la funcin de
e la forma.
sament
podero
la
ya
ampli
exista
o
Barroc
el
resurreccin
del clave; fig. B). Adems, en
En el siglo xx hay. ocasionalmente, alguna
sonata solista, para un solo instrumento.
historicista de la sonata.
ientos (fig. A):
La sonata clsica comprende 3 4 movim
), rpido y draml ."' movimiento (movimiento inicial
Su forma es
tico, a veces con una introduccin lenta.
.
la forma sonata o de movimiento de sonata
estructurado como
2.0 movimiento, lento y lrico,
Desde el
ones.
forma lied o como tema con variaci
entado con
punto de vista de la tonalidad, est empar
la tonalidad
el primer movimiento, pues se halla en
en la
menor o mayor opuesta, en la dominante,
tnica relativa, etc.
principal;
es
un
3.r movimiento, en la tonalidad
OVEN un scherminueto (serenata, p. 146), desde BEETH
iento. A veces tambin
zo. A menudo falta este movim
ientos.
se intercambian el segundo y el tercer movim
rpido que
4.0 movimiento (fmale), movimiento final , eventualmenor
se halla en la tonalidad principal (en
1 50 Gneros y formas/Suite
)J J 14JJ '
"''
'=
danza
Magd
J r
=111 J
Al
J J 1 '
- U r
so
spa - zi
ren,
11 1
.__
111
...._
Preludio
11
11
___1 1
Preludio
Allemanda
Corrente
_
_
_
_
_
B Sonata da camera. A
3 si
sol
menor
4 Fa mayor
Sarabanda
Prlude
Prlude
Praelurlium
Sinfonia
Toccata
Fantasia
Aria
Menuet
Air
Tempo di Gavotta
Praeambulum
Rondeau
Prlude
6 mi menor
..._fu_vert__o"r_
e _.I 1
Bourre 1, Bourre 11
Co11rante l l
m i t 2 Doubles
Prlude
Ouvertre
La
Tempo di Gavotta
.
4 Re mayor
5 Sol mayor
Allemanda
Corrente
Prlude
la menor
no bailables
Prlude
CJ preludios
Lust,
Menuet l. Menuet 11
6 re menor
1 Si o mayor
mein
Air, Menuet
5 mi menor
2 do menor
- partes fijas
O agregados variables
Adagio
menor
1 (a mayor
O tempo ms rpido
gahn?
---=..,;.:.__--ll 1
1
---:;_,:.:_
:_ -.JI 1
5 Sol mayor
, o..
11
11
11
6 Mi mayor
ist
menor
2 la menor
z ie - ren
r r 1r :11
4 M i o mayor
!l
Corelli, op.
r r r 41
2 do menor
:;
(/)
5
(/)
re
das
Corrente
Preludio
_
_
__;,,...:._
._
__J
m ir spa
tempo ms 1en10
t'
1 1 Sarabande 1 Bo__l'::_._
_,
Polonaise
11
Menuet
11
Badinerie
de la suite.
El nombre de suite aparece por vez primera en las
ediciones de danzas de ArrAIGNANT, Pars, 1 557. En
ellas, la suytte de bransles designa all bransles de
diversa velocidad (en general es una danza de paso
balanceado; tambin la gavotta, la courante, etc., son
bransles). En ;ijisiglo xv1, esta suite francesa compren
de 4 bransles, cuyo tempo va en aumento: bransle
double (lenta) - bransle simple (tranquila) - bransle gay
(rpida) - bransle de Bourgogne (viva). Las dos prime
ras son de comps par, y las dos ltimas de comps
impar.
Otras denominaciones de la suite son:
Partita (del italiano partire, partir), vale decir,
las partes, movimientos o danzas de la serie;
Ordre (del francs ordre, serie, ordenamiento), o
sea, la serie de las piezas (CouPERIN);
Ouverture (del francs ouverture, apertura, obertu
ra), sucesin de movimientos que recibe el nombre
del trozo de introduccin;
ttulos libres; a menudo floridos, como Banchetto
musicale (SCHEIN, 1 617, que incluye 20 suites para
orquesta); lustgar-ten neuer teutscher Gesiing, Ba
lletti, Galliarden und Intraden (HASSLER, 1 601).
En el siglo XVII, Italia desarrolla la sonata da camera
como sucesin instrumental de movimientos de danza,
mezclado con unos pocos diferentes. La sucesin de los
movimientos no estaba fijada, pero se alternaban
movimientos lentos y rpidos. CoRELLI los hace prece
der de un preludio libre. Cada una . de sus sonatas
constituye musicalmente un ciclo de la misma tonali
dad y motvicamente emparentado (fig. B; Roma,
1694).
La produccin de ballets para la pera impulsa espe
cialmente en Francia las suites de ballet y orquestales
(LULLY , RAMEAU). Tambin en ellas es libre la sucesin
de los movimientos. Sin embargo, la suite clavecinstica
y laudstca francesa da preferencia a los 4 movimien
tos centrales, amplindolos mediante las nuevas dan
zas de la corte francesa como la gavotte, la bourre y el
minu (CHAMBONNIERES, AULTIER), mientras que los
Ordres de CouPERIN son sucesiones libres de piezas de
carcter.
En Alemania se desarrolla, en el siglo XVII, la suite de
variaciones con igual material temtico en todos sus
movimientos (ciclo musical), a menudo para orquesta
con una lntrada como movimiento introductorio. En la
suite clavecintca se forma, siguiendo el modelo francs,
el esquema medular de 4 movimientos, Allemande-Cou
rante-Sarabande-Gigue (por primera vez en FROBERGER,
con la . gigue en segundo trmino). BAC:H recoge esta
_
_ :
__
//
1 . parte
T- D
l/
m o v i m ie n to med io 1e n ro
....J movimiento final, rpido
-_
_
_
__
___
.__
__J. _
_J
__
2.
parte
D -T
Gneros y fonnas/Sinfona
fonna sonata
posterior
e=:....fo' mayor :
con
sucesin de movimientos y
plan modulatorio del
Andante
,f1
Do mayor
.
1 .er mov1m1ento
So l mayor
r-....__.
=: :
ecap1tu
racin
T-T
Exposicin Desarrollo
T- D
-
..
com ps 1 8
1 ,
c'P' ---+
Segundo tema
inal
Tema principal
Transicin
Segundo tema
Eplogo
Episodio fina1
RiCilacln
P'
comps 69
comps 1 08
/8
4 T11-r
2-r-;:-r-::1:-:-T-:-r-:--i.--.--_,.
aT-;1
3-;;-i-r-;;-
l
4
m m!or SoP
Do
Sil:> sol
la 7
La1
re
Sil:>
Fa'
-.
ento
Despertar ...
A/legro-Fa mayor
re
Alegre.
menor
Tempestad, tonnenta
A/legro, fa menor
8 Sinfona clsica.
Sil:>' Sol1
si
t1
1JfJ7 u a ri E E E E rJc-
Ff ' gr
J. Haydn, Sinfona nm. 94, Sol mayor, con plan formal del 1 .er movimi
A/legro,
Cancin pastoril
A/legro, Fa mayor
1 25
sucesin de movimientos
Ensueos
Pasiones
largo, do menor . lfegro, Do mayo
---=
Un baile
A/legro, La mayo
........:::::=:
--==-
Marcha a/cadalso
Allegretto,
sol menor
Aquelarre
(A/legro)
Do mayor
poco if ===--
.
er/ ioz,
'
op. 1 4, sucesin de movimientos
Y leitmotiv (ide fixe)
Escena en el
campo
Adagio, Fa mayo
minu, scherzo
fonna libre
153
Gneros y fonnas/Danza
._., pertenecen al estadio ms primitivo de la
Pavana
Gallard a
A l emanda
corrente
Chacona
Bourre
Zarabanda
Gavota
Siciliana
. C iga
M inueto
Polonesa
Mazurka
Vals
Bolero
J J J. , , ;-n
Poi ka
J1 1 .m
Galopp
Habanera
a
1
, Tango
Foxtrott
Charleston
Rumba
Samba
Chacha c h a
Epoca d e surgim iento
(las cifras en el casillero
coloreado indican poca
de esplendor)
de danza,
) 1 .r:-!J
.n n , n n ,
ni n 1 1'11 n
J J J 1J J 1J J
' J J J J 1J J J J
Ji J 1 J ' )
J
Vals ingls
Ritmos
tipos
m m n
rn n JTTJ .
:s. s
XVII
de danza,
155
fi!',(_
Tema
(comienzo)
n
diVarismaicinucin
1
,1, D ,
P, da.::; r ' -::;
x
Vari
acioden XIIcomps
,
cambi
j -t e 1
Variacin el111
conserva
esquema
armnico
t( j r l>
,,,
l\
1 E
f.
o 1
G
1F
fp
p,
p 1
5 11 ,
fp
, i:E-1 F F ,
t
Ir
f'tf1
265
menor
mayor
D ndente
notas
estructurales
D
c::J
Tema y variaciones
32
J. S.
variaciones
variaciones
Bach, Chacona de la Partita en re menor para violn solo
19
12
Prehistoria e Historia
prehomnidos como
el Australopitheco
desde fines del terciario
Era glacial
Era postglacial
inferior
,;,ed10
Abevilense
=Chelense
superior
Arcantropinos
Pithecantropus
neoltico
paleoltico
mesoltico
edad de bronce
testimonios ms primitivos de
hallazgos de instnmentos: del
la msica son
paleoltico, entre ellos
lo que ha dado en llamarse el patrimonio primigenio
(ver abajo);
registros escritos: del tercer milenio precristiano (es
critura ideogrfica egipcia, cf. p. 1 64) y del siglo 111
a.C. (notacin alfabtica griega, cf. p. 1 70); se trata
de excepciones, que en modo alguno reflejan la
..
prctica de su poca;
msica sonora: desde el invento del fongrafo por
E msoN , 1 877. Sin embargo, aun en este caso las
falsificaciones sonoras y el cambio de los hbitos de
pensamiento y de audicin dificultan una correcta
interpretacin de lo que era la msica de su poca;
escritos sobre msica: en la literatura, la crnica, la
teoria de la msica, etc., desde la Antigedad.
edad de hierro
400
300
Horno heidelbergiensis
tambores de
arcilla
lures de
bronce
Horno Presapiens
Acheulense
El
Hombre de
Neandertal
i . . ..........
primitiva
159
flautas
ll sume ca
t---- l:500-2rios
800]
PQca de las
inaStas primitivas
,_____.,800-2500
dinaSta de
r Y lagasch
2500
irios desde
l---:._.111,500-Reino de Akkad
esde 2350 (Sargon 1 )
25 00
egemonfa de los
uteos 2150-2050
1----';.l'
.m ' dinasta de Ur
050-1 950 esplendor
el arte babilnico
(b)
2000
1 500
l asin de los
h1t1tas 1 531
paca de los casitas
1530 -1160
1 000
lamitas 1 1 60
abucodonosor 1,
4.8 dinasta
abilnica desde 1 1 37
(b, e)
mperio neobabilnico
25-539
abucodonosor 1 1
04-562
500
ominacin persa
esde 539
lejandro en
abilonia 331
D. Timbal
- sumarios
O babilonios
E.
EJ asirios
Bombo
O casita
persas
161
Instrumentos de viento
Flautas. Su existencia se halla demostrada ya desde
tiempos primitivos. Se denominan gi-bu, tubo lar
go, no tienen embocadura, y se sostenan en posi
cin casi vertical. Adems existen flautas de orificios
digitados.
Chirimas dobles eran, presumiblemente, los dos tu
bos de plata, de igual longitud, sin boquilla y de 4
orificios digitados cada uno, que se hallaron en las
tumbas de Ur l.
Trompetas rectas. Al igual que las trompetas en
espiral, slo aparecen en el perodo asirio (Nnive).
Seguramente se las empleaba como instrumentos de
seales en el ejrcito.
Instnnnentos de percusin
Haba toda una serie de ellos: sonajas, varillas entrechoca
das, sistros en forma de U , campanas de bronce y platillos
de mano. Una peculiaridad la constituyen los grandes
timbales de caldero de metal (fig. D).-Conocan el
pequeo tambor cilndrico, que se llevaba verticalmente
delante del vientre, y tambin horizontalmente en caso de
tener dos parches, en cuyo caso-se los golpeaba de ambos
lados con las manos, el pequeo tambor de marco
(pandereta) y un gran tambor de marco o bombo (de un
dimetro aproximado de 1 ,50- 1 ,80 m), de dos parches,
percutido por dos ejecutantes. Este ltimo instrumento
es, presumiblemente, de origen asitico. A menudo esta
ba coronado por una pequea figura erguida (fig. E).
De la msica en s, poco es lo que se sabe. El nmero de
cuerdas y de orificios digitados de los instrumentos
permiten deducir el empleo de las escalas pentatnica y
heptatnica. Ya para los sumerios, la msica guardaba
relaciones cosmolgicas, por lo que el nmero desempe
aba para ellos un papel de primordial importancia
(relacin con las estaciones del ao, con los planetas,
etc.).
Adems de la homofona, parecen haber conocido tam
Qin ciertos tipos de polifona. As, las liras y las arpas
casi siempre se punteaban con ambas manos; tambin la
chirima doble sonaba a dos voces (prctica del bordn?) .
En numerosas imgenes se ven a varios msicos compo
niendo pequeas orquestas, como p. ej. dos arpas y
cantante, o lira, arpa, tambor, platillos, o tambin chiri
ma doble, flauta doble, arpa, lira, etc., es decir, combina
ciones de sonidos manifiestamente suaves. La Biblia
describe la orquesta de NABUCODONOSOR II (Daniel, 3), y
segn ella trompetas o trompas, flautas u oboes dobles,
liras y arpas sonaban, presumiblemente en forma indivi
dual al principio, y luego conjuntamente (SAcHs). Exs
tan los msicos profesionales. Las imgenes de la poca
muestran ejecuciones musicales en las celebraciones del
culto, en la danza y en torneos de lucha, pero tambi.n
durante las comidas y en los jardines.
162
1 7 00
1 600
tribus
israelitas en
Palestina
1 400
dominacin
egipcia
1 000
900
poca de
los Jueces
. 1 200- 1 000
Sal 1 0 1 0
David 1006966
Salomn 966926
Reino de Israel
926-722
Reino de Jud
926-587
600
500
A.
800
700
xodo de
Egipto
(Moiss)
1 200
1 1 00
migraciores
arameas
(Abraham,
Isaac,
Jacob)
1 500
1 300
'
Los asirios
conquistan
Israel 722
Cautiverio
babilnico
586-538
Palestina
pasa a ser
provincia
persa
Orquesta fenicia,
'
w
th ha-jar-den ha - seh_,
- scher
;I - t hah
kum __ a
-t ha h w' ctt ol
no-ch1 __ no-then
ha-am
vor ____
_
ha-seh,
ha - .
rez
_
_
_
_
400
300
Alejandro
desde 332
200
los Macabeos
desde 140
1 00
o.
provincia
romana
desde 63
Cristo 33
1 00
destruccin de
Jerusa l<i 70
C.
Instrumentos
perodo nmada
poca post-exilio
164
3500
-----
i----..
t----
3000
[Perodo primitivo
desde ca. 5000
: \"'\
Bajo Imperio,
delta del Nilo]
flautas
arpas
Ments
2850-2160
1 .11-2.8 d inasta
2850-2650
A.
r-----1
2500
2000
3.11-6. dinasta
2650-21 60
quinta
Epoca de las
Pirmides
1 . er periodo
intermed io
2160- 2040
Imperio Medio
2040-1 650
arpas
liras
invasin
de los hicsos
2.o perodo
intermedio
1 650-1 550
1 500
lniperio Nuevo
1 550-1 070
lades
Amenofis IV
1 365- 1 348
Himno al
culto del Sol
Ramss 111
1 1 97-1 1 65
1 000
arpa de arco del Antiguo Imperio (a) y del Imperio Nuevo (b)
3.er perodo
intermedio
1 070-71 1
Epoca de
decadencia
y divisin
500
71 1 -332
etopes
asirios 665
26. dinasta
663-525
persas
desde 525
pero90 primitivo
Alejandro 332
Tolomeos
desde 304
Romanos
30 a.C.395 d.C.
sonido
fundamental
qui nta
CJ
flauta vertical
B.
Instrumentos,
.
chirim a doble
seleccin
Antiguo Imperio
Imperio Medio
ra aden
Imperio Nuevo
CJ
Helenismo
rlNto).
165
166
1 500
[civilizacin del
Indo en la
Edad de Piedra.
ca. 3cibo.
civilizacin
Harappa,
ca. 2500-1 BOO]
1 . Rigveda
2. Sarnaveda
Pathya
(recitacin)
imigracin
de los arios
poca vdica
primitiva
ca. 1 500-1 000
3. Atharvaveda
4. Yajurveda
Rasas
(sentimiento)
Abhinaya
(mlmica)
Gita
(canto)
formacin
de castas
1 000
aparicin
del 1 . er Veda (Rig)
- 1 000
A.
poca vdica
tardla.
ca. 1 000-600
2.0-4.0 Vedas
a n - tar ba - hi
500
Gautama
Buda,
560-483
Alejandro
327-325
Dinastla
maurya
321 - 1 85
5.0 Veda:
Natya-veda
Escritos
musicales
de Matanga
y Dattila
Desintegracin
del reino de los
sasnidas. 240
reino gupta
320-535
500
r:::!:!:t-
Svarita
--
- - - -- - - -
----- _
ra
1- ---:!--- --
- --
o -
a- i
a - ya - a - hi _____
o -
to
o ya - a -
reino
kanyakubia
C.
invasiones
rabes desde 71 1
1 000
desaparicin
del budismo
e hinduismo
por islamizacin
El ocano
de la msica
de Sharngadeva
Ruptura
estillstica
del norte y el
sur de la India
1 500
desaparicin
del snscrito
como lengua
popular, la
msica antigua
se torna un
arte de eruditos
a,
'O
"'
Sa
Ri
Ga
Ma
Pa
Dha
Ni
Sa
[re
mi
fa
sol
la
si
do
re]
'O
"'
(/)
D.
O'.
"O
c:J
"'
"'
(/)
tradicin de la
msica de culto vdica
167
Los instrmnentos
Servan, en la msica india antigua, como acompaa
miento al canto. La flauta y el tambor se consideran
como originalmente indios, mientras que todos los dems
instrumentos llegaron del Occidente, como la tambura
(lad persa?) o la vina (ctara de vara, originariamente
arpa de arco egipcia?) o el shannai doble (chirima doble
rabe?). Los instrumentos indios tienen, por cierto, una
cierta histora evolutiva, pero se atienen estrechamente a
sus modelos antiguos.
2000
[Civilizaciones de
la Edad de Piedra
desde ca. 8000
Emperadores
legendarios
Huang-Ti
ca. 2500]
segmento pentatnico
E:J
quintas justas
Dinastia Hsia
inicial y medida
bsica del sistema
[W nota
Si
A.
Sistema de los
Dinasta Shang
12
Shang
Ao
Otoo
Tierra
Metal
Centro
Oeste
Saturno Venus
Animo
Pena
Dinastia Chou
Imperio Occidental
1 000-770
Imperio Oriental
770-256
Libro de los
Documentos
(fuente
histrico-musical)
Confucio
551 -479
Dinasta Chin
221 -206
Quemazn
de libros. 21 3
Dinastia Han
B.
Chiao
Chih
pien
Chih
kien
[Kung)
ung
Verano
Fuego
Sur
Marte
Alegria
Primavera
Madera
Este
Jpiter
Ira
Invierno
Agua
Norte
Mercurio
M jedo
( Dinastla Chou)
Dinasta Sui
560-618
618-907
elevada
cultura musical influencia
occidental
poesa china
li-tai-Po
1 000
Shng
P'ai-Siao
Tschang-Ku
Dinasta Tang
Metal
carrilln:
Kung
otoo
Oeste
Piedra
litfono:
K'ing
Noroeste
Piel
tambor:
Chang-Ku
invierno
Norte
Calabaza
rgano de boca:
Sheng
pre-primavera
Nordeste
960-1 279
Bamb
flauta de pan:
P'ai -Siao
primavera
Este
esplendor
cultural
impresin
de libros
teatro con
msica
l\/ladera
raspa:
pre-verano
Sudeste
Seda
ctara:
K'in
verano
Sur
Barro
flauta esfrica:
Hun
f i n del verano
Sudoeste
binastia Sung
ballet
O.
su asignacin de significados
lta
Dominacin
extranjera
desde 220
500
169
--- -- - ------
2000
ldolos: arpistas y
ejecutantes de
doble aulas
(civilizacin
cicldica
primitiva)
Partes de la epopeya:
hexmetros sobre u na
misma meloda
Proemio:
cancin
del aedo
inmigracin de
los indogermanos
reproduccin de
. lira y doble aulas
(minoico medio)
1 500
1.
2.
3.
Ar h a
Metarcha
Katatropa
comienzo
postco
mienzo
dedicatoria
B.
Nomos kitardico.
estructura
CJ
Edad de Bronce
c:J
Perodo geomtrico
LJB
Perodo arcaicq
recitacin d la epopeya;
Rapsodia
Desarrollo de la kitharodia
hallazgo de una
lira en Menidi
(micnico)
Divisin en el
siglo VII
N omos kithrdico;
.
K1tharodia
A.
Periodo clsico
,
Helnismo
CJ
Posthelenismo
4.
5.
6.
7.
Metakatatr.
Omphalos
Sphragis
Epi logos
Triunfo
Eplogo
post- .
ombligo
dedicatoria
M igracin drica
!)
1 000
Escritura
alfabtica
5 cuerdas: pentatonismo
7 cuerdas: heptatonismo
(v
Juegos Olmpicos
desde 776
Homero 750
Terpa ndro en
Esparta 676
Salo
Anacreonte
Pitgoras
Pndaro
5 1 8 -442
Eurlpides
Frnico de
Mitilene
Aristteles
Aristgenes
Fragmento
de Eurpides:
notas
Himnos de
Aoolo en Oelfos
cancin de
Seikilos
Himno de
Oxirrincos
Gaudencio
--
1
-j
1 _.___._\
L.1 ---,-11...._
-_......_
C.
agudo: /
grave:
a-g.:
-......
liado:
ocheia; acutus
bareia; gravis
separado:
perispomeion
apstrofo:
ophen; conjunctio
postrophos
Lmite de la palabra
larga : -
makros ; longa
con h:
daseia; as pi ratio
corta
brachys; brevis
sin h:
philer; siccitas
sonido inicial
duracin silbica
D.
lamboc. :
Trochaeos :
Anapaest:
vv
Spondeos;
Met ru m : v
E.
Baccheos;
Creticos:
vv
Choriambos:
1 :2 (
Ionices:
Jd
tambin 1 : 1 Y, (
, versificacin
Panorama cronolgico, kitharodia, prosodia
ntos, himnos).
diastole; distinctio
Altura silbica
- Dactylos:
Arstides
Ouintiliano
Himnos de
Mesomedes
semitonos)
i.
-L
L..--L
. ..:.<:.
. _
- - - - - L.....J...
-- -- - - _ _-
v v --'-
vv -
J J. )
nomo,
v11-m
a.C.) 171
172
B Kithara de cuna
.A Phorminx
e Li ra (chelus)
a) vista frontal
b) vista lateral
Kithara con
plektron
F Arpa de ngulo
G Salpinx
Instrumentos musicales
instrmnentos de viento
174
vocal
A'
u
-
11
.;
Z'
N"
instru
mental , ,
A.
/:{
I'
Z'
K' N' 1
M'
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1p
pJ
sy ly - pu;
fj)ll
tei .
!>
2 .0
2 .0
tetracordo
CJ simple
CJ doble
sostenidos
en mayor: dominante
intervencin instrumental
Mese;
tetracordo
---i.
CJ
di
nota principal
Monmnentos
11 a . c . , Papiro de
Michigan 2958.
- Cinco fragmentos: 1 Pean . 1 Cancin a la muerte de
AJAS, 1 Fragmento de tragedia, 2 Piezas instrumentales,
tetracordo
interpolado
modulante
Synemmenon
!"
CD
.,"'O
!"
CD
Diezeugmenon
Hyperboleion
a.
CD
a.
;;i
l
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a.
"'
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CD
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CD
1 1
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I
. - ...
CJ mbito de la
harmoma
LJ Diazeuxis
Mese
Hypaton
Me son
CD
'<
u
a
g
1 .\
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CD
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'<
u
a
g
L---L--+-+-t--r---- ---'--+--r--r---'---'--+--r--..._---
hipofrigio
hipolidio
_
_
..__--!--;--;---drico
frigio
lidio
transp. oct. de la
octava superior
octava media
(1 )
1112 1
[1 /2 1
1112 1
112 1
[1/2 1
1112 1
hipodrico
hipofrigio
hipolidio
[1 /2 1
11/2 1
(2 # )
transp. oct. de do (4# )
transp. oct. de si ( 1 )
transp. oct. de re
11 12 1
!1 12 !
1/2 1
112 1
1
drico
lidio
mixolidio
'
C.
11
1 12 1
ca.
diatnico
!:-1
1 1 12 1 /2 1 112
cromtico
Jt11
ca.
11
l!i1
1 1 1
9nannnico
1 /4
1 /4
se denomman
hypate (chorde) (curda) SUl>l: rn
, de acuerdo a la
.
.
pos1c1on de e1ecuc1on d la k.i rio
Ja de la
guitarra) _ es la cuerda de\ bajo , thara (como
es decir, Ja nota ms
grave, m1;
parhypate, la adyacente a la s
semitono
fa, tocada co el pulgar, lo m i uperior, elhypa
smo que la
te;
- lichanos, el md1ce, nota sol;
mese (chorde) (cuerda) '<med\
a, nota la;
paramese, la adyacente a la t
nedia nota si
trite, la tercera (cuerd1i. ) de
;
de
paranete, la adyacente lit la it ab o, nota' do'
feriorn , nota re';
nete (_chord) , la (cuerda ) in l'e
rior, es decir, Ja nota
supenor m1 .
Estas 8 notas formn la esc la cl
sica,
que consta de los
dos tetracordos de igual est"ucturll
medio y
.diezeugmenon, el separado (port: meson el
dio de ambos
se halla el tono entero Sli!paraq0 e en m
diazeuxis). Ambos
tienen la sucesin de grados 1-1-1 r(
como nuestra escala
mayor, _ aunq_ue descendente, cf. p 74
1 ). El sistema total
_
s ongma
anad1endo arrtbll, y
sendos tetracordos
ligados synemmen?n. hypat1:1n, ajo
el superior, e hiperbo
laion, el sobresahente. Aqu se
repiten Jos nombres de
las notas, a veces con agregado
ele
do. Con el proslambanomel\os Le ! nombre del tetracor
' el aadido ' se lleva
el sistema a las dos octava .
Para unir en el medio las tet
interpola un tetracordo nem 'Uacordos separados, se
el cual -para
tener la m1sa estructura-. de enon,
bemol: e_s dectr, que modula. El 11\ r descender el si al si
de todo el sistema
edio
_
lo constituye la mese la. Es te sis te
manera relativa, Y no est li!l ma se entiende de una
ado a alturas tonales
absolutas.
Los tres gneros tonales (fig. C). E! sistema griego _no est
definido por el pensamiento armomco vertical, smo por
el meldico horizontal. Parece que detrs de los tres
gneros tonales, que los tericos griegos intent ban descri
bir con ndices de proporcin sumamel.te diferentes, se
oculta algo meldicamente variahle. que presumiblemente
se ejecutase en forma que difera segn tiempo, lugar e
individuo.
En la cuarta diatnica drica, las notas extremas la y mi
se consideran fijas, no as las dos notas intermedias sol y
fa, que pueden desplazarse en direccin de la no !a de
_
destino mi. En cambio permanece malterado
el genero
tonal diatnico. El cromtico desplaza el sol hacia el fa
sostenido (o sol bemol), y el enarmnico desplaza el sol
hacia el fa, de modo que entre las dos primeras notas de
la cuarta quedan dos tonos enteros, y para los dos pasos
restantes slo queda disponible un semitono. Entre el/a y
el mi se interpola an, en consecuencia, un cuarto de tono
(escrito fa bemol en la fig. C).
Los griegos sentan estos desplazamientos como colora
ciones que servan a la expresin subjettv. Por c_ons1guiente, los trminos cromatismo y enarmoma poco llenen
que ver con los respectivos conceptos modernos.
frigio
1112 1
fa-fa:
mi-mi:
re-re:
do-do:
si-si:
aJ
hipodrico
mixolidio
A.
178
/Roma
Antigedad tarda y temprana Edad Media
00
500
etruscos
ca. 1000-500
poca
de los
reyes
desde romanos
ca. 750
Repbli
Romana510ca
desde
c:=='====::'.:=:===::J()
:: ::'.'.
)! =:
I1 :&:
;::=:=
-12)
400
300
200
1 00
100
200
300
400
500
600
700
800
pantomi
histrionesma
Eucl
ides
Eratstenes
PlMsiautoca254-184
escena. decoros
146
CorincCada
toos de
msi
hel
ni
escl
avoscosCatulo
Varrn,
Csarf4427 a.C. Augusto
14Nern
d. C.54-68
msi
ca
ciPlrucense
tarco
46-120
NicGerasa
maco
deTol
o
meo de
Alejandra
100-178
Constantino
305-337
cton, de313
MiS.EdilAgust
n
338-389
Marci
a
no
Capella430
Ca
Romada deOccidental
Teodorico
f526
Boeciodoro
of 524
Casi
f580
S.Magnof604
Gregorio
ISevi
sidorol a f636
de
Misi
n
irlando-escqcesa
Pipinoomagno
751-768
Carl
768-814
a) tuba
lituusna
cornu c)d) buci
A. Instrumentos de metal
b)
a aulas-fagot cal(chiamaul
rimao)s
b aulos
d Cromorno
e
b
B. Auloi romanos
C. Carnyx
nrdico
cuerno de bronce (b)
476
O
1111
..
.....
_....
O.
prolongado;
(a)
agua
aire a presin
31 bomba
registro 2 vltubovula
Or_gano hidrulico (hydraulis)
Esquema funcional y vista posterior
O
CJ
CJ
poca imperial
ostrogodos
longobardos
carolingios
179
y virtuosos. Tambin
muy difundida entre aficionados
NERN se cont entre sus ejecutantes.
msica expresamente de
En la poca imperial existi una
es exhibiciones de
entretenimiento, destinada a las grand
n en los anfitea
lucha y a los espectculos que se ofreca
coros de mucha voces
tros. SNECA (Epstola 84) habla de
de metal. En estos
y de nutridos conjuntos de instrumentos
nacin del cornu
ltimos se oa con frecuencia la combi
con el rgano hidrulico.
fue inventado en el siglo
El rgano hidrulico (hydraulis)
de Alejandra. Los
m a.C. por KTESIBIOS, un ingeniero
te, tres llileras de
modelos romanos posean, evidentemen
octava (eventual
tubos a distancia de una quinta y una
), que se conectaban
mente tambin octava y doble octava
Dos bombas, con
mediante tiradores de registros y teclas.
adas de suministrar
vlvula de retencin, eran las encarg
aire, KTESIBIOS
de
s
tuvo gran vigor la influencia
el aire. A fin de equilibrar las rfaga
En la Repblica Romana
co,
a presin hacia un depsito metli
instrumentos, en espe
de
aire
ro
el
nme
dirigi
gran
t
Adop
a.
etrusc
do dentro de otro
abierto en su parte inferior y coloca
cial de viento:
presionaba el agua
depsito mayor, lleno de agua. El aire
etruscos (salpin x);
tuba: la trompeta recta de Jos
a en el depsito
hacia abajo, de modo que sta ascend
na curva, modelo
lituos: trompa etrusca de campa
a al aire existente dentro
somet
parte,
su
ani
de
por
y,
o
fauces
extern
con
o
para el posterior camyx nrdic
me, hasta que se
del depsito interno a una presin unifor
il en su interior,
mal, a veces con una lengua vibrt
(fig. D). El
con el
el nivel del agua en ambos depsitos
ba
junto
a,
iguala
Irland
e
Galia
la
en
tr
que se encon
osa, y gozaba de
rgano tena una sonoridad poder
en su parte superior,
cuerno de bronce curvo, cerrado
en Ja temprana Edad
del sonido (fig.
predileccin en el anfiteatro. Slo
con orificio lateral para la produccin
profan o.
Media perdi su carcter netamente
y al perfec
C);
significacin le cabe a la tradicin
sosteal
para
Especi
ersal
transv
vara
con
a
patrimonio
comu: una tromp
iento de Ja teoria musical. Se trata de
tros;
cionam
anfitea
los
en
y
o
ejrcit
el
en
ba
utiliza
l en una pers
nerla, se
ideolgico griego, que en parte se recopi
con boquilla desmonta
co
terreno
bocina: una trompeta plegada
este
pectiva conscientemente histrica. En
il, Juego trom
DE ALE
ble, originalmente instrumento pastor
mencionar especialmente a: EucuDES
o
nde
elevad
rrespo
de
culto
de
mento
como obras de
peta ecuestre e instru
JANDRIA y ERATSTENES (siglo 111 a.C.)
rango;
tico, en el pero
consulta del mbito prerromano-helens
;
griega
il
pastor
flauta
la
:
siringa
o
(ca. 30 a.C.; coma
syrinx
do romano a D I DIMO DE ALEJANDRIA
romano, inicialmente
tibia: instrumento nacional
diferencia entre el tono entero
ca:
sintni
y
ca
os;
didmi
etrusc
los
de
era
V ARRN (siglo 1
una flauta de hueso y flauta traves
mayor y menor), a M ARCO TERENCIO
y el doble aulos
s numricas),
luego, el trmino designaba el autos
msica en el Quadrivium de las ciencia
a.C.;
a.
(griegos) de lenget
recopilacin de fuen
PLUTARCO (siglo 1 a.C., importante
de
y
(liras)
cuerda
a tonal.
de
sistem
entos
11 a.C ..
Existan adems los instrum
tes). ToLOMEO en Alejandra (siglo
zona del MediteIV a.C.). MARCIANO
percus in (cf. abajo) corrientes en la
escalas). s. A sTIN (De Msica , siglo
500, De institutione
rrneo.
CAPELLA (siglo v) y BoECIO (ca.
1v a.C. existan
musical espe
Se ha demostrado que ya en el siglo
musicae, 5 libros, fundamento de Ja teora
danzas
l
especia
en
,
atraviesa Jos distur
representaciones escnicas con msica
culativa del Medioevo). La tradicin
o
model
el
segn
tibia,
la
por ls100Ro
o
de
pantommicas a los sones
bios de la invasin de los brbaros, pasand
uan una espe
y otros, los crculos de sabios de
vn)
etrusco. Actores, mimos y msicos constit
(siglo
A
SEVILL
DE
on
Tomaron e imitar
o carolingio en Jos
cie de gremio escnico (histriones) .
Irlanda y, cultivada por el Renacimient
el siglo 111 a.C., al
los dramas griegos, lo cual condujo, en
vm y 1x, llega al Medioevo latino.
siglos
n
tambi
lmente
especia
canto hablado, arias, dos y coros,
en las comedias de PLAUTO (canciones).
en el siglo n con la
' La influencia helnica se intensific
el Oriente. Los
extensin del Imperio Romano hacia
ollndose. Exis
instrumentos griegos prosiguieron desarr
(fig. B). Con el
ten, as, distintas variedades del aulos
de Ja boquilla
aadido de un prolongador por encima
El ca/amaulos (del
construyen inclusive un fagot-aulos.
cnico, de seccin
griego ka/amos, tubo) es un aulos
auloi de la poca
ancha (precursor de la chirima). Los
s (algunos de
imperial tenan aproximadamente 1 5 orificio
ellos podan cerrarse mediante anillos).
otros instrumentos,
La percusin romana constaba, entre
la (platillos), crotala
del tympanon (pandereta), cymba
Jos pies, para las
(sonajas) y scabillum (sonajas para
s).
danzas de Jos misterios de Baco y Cibele
a en la lengua latina;
La poesa griega tambin se imitab
O (Carmina) y
de este modo, las poesas latinas de CATUL
para coros (tambin
HoRACIO (Odas) fueron pensadas
solista con acompa
para coros alternantes) y para canto
La kithara estaba
amiento de lira, kithara, lad y arpa.
ra la autonoma de la
La msica de Jos romanos no muest
grafia y Jos informes
msica griega . Sin embargo, Ja icono
desempeaba un impor
literarios dan testimonio de que
ad, en banquetes, para
tante papel en el culto, en Ja socied
to, etc., del mismo
la danza, en el trabajo, en el ejrci
iesen y modificasen Ja
modo el hecho de que asum
griega en su ltima fase,
altamente desarrollada msica
d y una elevada musica
presupone un sentidQ de Ja calida
os-msicos extranje
esclav
Jos
,
modo
uier
cualq
De
lidad.
s del mundo helnico,
ros, en especial los procedente
la vida musical romana.
asumieron una posicin clave en
canto en el cerem onial
Entre los etruscos exista el
osa msica instrumen
religioso, pero tambin una poder
vertical y la flauta
tal; su especialidad era la flauta
travesera (subulo) .
ou
180
181
/Msica de la .Iglesia cristiana primitiva
Antigedad tarda y temprana Edad Media
1-v1)
Msica de la Iglesia primitiva (siglos
nuevas comunida
las
uyen
constit
lo
Su punto de partida
centro de misin
des cristianas, sobre todo en Antioqua,
os siglos de la era
de SAM PABLO. Durante los tres primer
bidas) en el
(prohi
cristiana, los cristianos eran sectas
el siglo 1v se produjo
medio pagano. de la Antigedad. En
3 1 3, que asegur a
un cambio con el Edicto de Miln de
religin. Entre las
los cristianos el libre ejercicio de su
a primitiva se
fuentes de la msica eclesistica cristian
11
' J IRJJ IJ CiFIC:_ f 1 D_ J IC:E; lp Ji!JICiFtfrl1JJJ
-
A.
.
Himno
de Oxirrinco, lnea final
'
. . ...
* e
... . ..
1
u
u
fl t
r2i' -""'-'"Ti
Pr i- m s
tonus .. ,sic
4 Mediati o
Salmodia.
Terminatio
ct )
n m
nos, et o - sten-de
vi e -
ri
'
mus.
C. Salmodia responsorial,
.... . . . .-
. . . et sic ti - ni - tur.
w w
w
u
o
u
De quin- que
1-=.
11
ut
- or
Ad-j u - to -
fa-ci -em
NI. Qu i
tu
re -
Antfona
Tono de Salmo (Versus)
Diferencias
Solista
- Coro completo
l!IJ Coro dividido
De- us
ere - a
gis
responsorial
A respuesta R estribillo
V versculo
-j
J1 J 11
lu
r t
mi - ne,
( 397)
ri- u m 1
et
Di- em de - co - ro
E.
- am,
ettl e
cuentan
i um
1.... . .
1 ; ,......
Texto .
repeticin
simple
Msica
Texto
repeticin
progresiva
Msica
Texto
Formas de estribillo
Msica
antifonal
D. Tipos de . ejecucin del canto cristiano primitivo
O
D
D
-
li - a
tv
Responsorio
sal
.. ..
-:- mi
..:;
Domi-nus quin-qu
a -tur,
1 lnitium
( Pu
sic me-di -
2 Tenor
3 Flexa
B.
ecti ur ,
i-
"
,v,
x -
x - ya -ewv
-rrx v - Twv
ens
_gra - ti - ae.
todo en la tradi
la msica del Templo judo, sobre
cin del canto de los Salmos,
, es decir, del
la msica de la Antigedad Tarda
.
mbito cultural helnico del Mediterrneo
La salmodia responsorial
a de la antfona y del
Una ejecucin especialmente refinad
ll') es la salmodia
versculo del Salmo (que se abreviaba
ban el coro y
responsorial, es decir aquella en que alterna
le; en el Oficio :
el solista (en la Misa: A fle/uia , gradua
versiculos de los
responsorios). Por regla general, los
el cantor presenta en
Salmos se limitan a uno solo, que
de melismas. La
forma solista y con gran profusin
coral de respuesta
antfona se convirti en el estribillo
el responsorio. El
(responsorio) . Para concluir se repeta
ms antigua liturgia
ejemplo de la Fig. C procede de la
milanesa.
vo
Tipos de ejecucin del canto cristiano primiti
rada des
La existencia del canto alternado est demost
caracteriza esta
de muy pronto . El trmino griego que
ico (literalmente,
modalidad es el de antifonal o ant(fn
(respondiendo).
contravoZ>>), y en latn, responsorial
El himno de Oxirincos (fig. A)
bien hacia dos
El trmino antifonal, que apunta ms
la alter
en los servicios
antes de iguales caractersticas, designa
Los instrumentos estaban prohibidos
particip
estaban vinculados
mitades de coro, mientras que el de
dos
de
divinos. Se les consideraba un lujo,
nancia
de la Palabra que
solista. Ahora
con el culto pagano, y adems distraan
responsorial designa a la del coro y un
sigue en vigencia
al existen diferen
deba ser proclamada. Esta prohibicin
bien, especialmente en el canto antifon
al.
hasta el da de hoy en la Iglesia Orient
tes posibilidades formales (fig. D):
s podan cantarse
se canta
Sin embargo, en los crculos sociale
repeticin simple: cada versculo nuevo (V)
(pero
kithara
de
nto
aamie
acomp
la misma meloda (a);
canciones sacras con
sobre
un fragmento,
se cantan
no del orgistico aulos). Se ha conservado
repeticin progresiva: cada dos versculos
nes en Oxirincos,
los coros (el
del siglo 111, de una de tales cancio
sobre la misma meloda, alternndose
hels
modelo
a
n
ad y ritmo apunta
Egipto. Su tonalid
posterior principio de la secuencia);
versculos, cada
nicos.
- formas de estribillo: despus de dos
espi
es
os por el
cancion
y
s
himno
s,
Salmo
na
de ellos con una meloda propia, cantad
SAN PABLO mencio
uno
; Epstola a los
un estribillo
rituales (Epstola a los Efesios, 5 , 1 9
Coro I y el Coro I J , ambos coros cantan
ta
conduc
con la
Colosenses, 3, 16), y lo hace en conexin
de igual texto y msica.
camente con
modelos funda
domstica de los cristianos, pero no especfi
Existen adems formas mixtas de estos
Salmos
los
de
canto
ente habr
El
la msica de los servicios sacros.
es. La ejecuci n responsorial seguram
mental
(himnodia)
el coro,
(salmodia) y de textos de nuea composicin
las formas de estribillo, ya que en ellas
do
preferi
principales del
estribillo, y el
fueron, ms tarde, las dos modalidades
textos de compo
La himnodia (fig. E) abarca el canto de
la gran doxolo
sicin nueva, al principio en prosa. como
primeros himnos se
gia Gloria in excelsis Deo. Los
y a HILARIO
remontan a SAN AM BROSIO, obispo de Miln,
oe PotTIERS.
fueron los Ma
El modelo de los himnos ambrosianos
quien compuso
drashe de SAN EFRN de Edesa (Siria),
a sobre melodas
. estrofas con estribillo coral y las cantab
O hizo cantar sus
predilectas de HARMO NIUS. SAN A MBROSI
(pequea doxolo
himnos para fortalecer a los ortodoxos
u Santo)
ga Gloria al Padre y al Hijo y al Esprit
el H ijo en el
contra los arrianos (Gloria al Padre por
s a dos semico
Espntu Santo), asignndose las estrofa
de estribillo, a la
ros y la pequea doxologa, a modo
comunidad.
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1 Kontakion
A.
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medios
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tardos
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1)
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Exodo 15 Deutero
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O espaola
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de influencia
frase (periodus)
miembro de frase (membrum)
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Editio Vaticana)
185
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qui to/lis peccata mundi (que quitas los pecados del
mundo), en cuanto proposicin relativa, equiparada
a la primera invocacin, recitada sobre el plano
elevado del la, con un pequeo floreo meldico, que
expresa los dos puntos del texto por medio de la
tercera ascendente fa-sol-la;
miserere nobis (apidate de nosotros), trmino final
con respecto a los dos primeros fragmentos; la nota
elevada la se halla sobre la palabra de destino
miserere, y al mismo tiempo se dilata la palabra nobis
corno antes se haca con la palabra Dei, reforzndose
el efecto de finalizacin con el descenso hacia la
finalis sol.
. Toda esta frase se repite tres veces sobre la misma
meloda, la ltima vez con el giro dona nobis pacern
(danos la paz) en lugar de miserere nobis, cayendo la
palabra pacem (paz) sobre el melisma de la palabra nobis
(nos) e, indirectamente, Dei (Dios), originndose una
vinculacin de esos tres conceptos principales.
Como ejemplo de una rica meloda responsorial en el
estilo del concentus, cf. p. 1 1 4, fig. C.
Polifona
acompaamiento
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Ou1 salvandos salvas gratis . Salva me. fons pietatis.
i 19. Recordre Jesu 9uod sum causa tuae viae: Ne me perdas illa ie.
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DE MARSEILLE).
No es posible documentar, por falta de fuentes, la
poca
primera
una
Hay
melodas.
las
de
evolucin
mondica situada en los siglos x11, xm, mientras que en
una segunda poca, en los siglos x1v/xv, surge con
pujanza la meloda en modo mayor, y aparecen, aislada
mente, transcripciones polifnicas (M ONCH voN SALZ
BURG, SWALD VON VOLKENSTEIN, cf. p. 256).
El ritmo, al igual que en Francia. no puede determinarse
inequvocamente a partir de la notacin gregoriana
de casi todas las melodas. Debe descartarse su trans
cripcin mediante valores de las notas de igual longitud,
pues tambin las canciones sacras de l poca e taban
ritmizadas. La fig. B, p. 1 96, muestra una tentativa de
transcripcin cuaternaria (LUDWIG) y otra moda(, segn el
modelo romnico (HusMANN).
La prctica de ejecucin. Eran los propios msicos-poetas
quienes cantaban, pero a menudo se hacan acompaar
por instrumentistas (juglares, jongleurs) en viela, lad,
arpa, etc., en la medida en que no se acompaasen ellos
mismos. Los instrumentos se encargaban de ejecutar
preludios, interludios y postludios . Con el canto no
tocaban acordes, sino una especie de heterofon!a: tocaban
la misma meloda con variantes y ornamentaciones. No
existen anotaciones de acompaamientos instrumentales.
Los mismos se improvisaban.
Auditorio. El poeta escriba sus canciones para un crculo
determinado de conocidos. Tambin las cantaba ante ste
en el castillo (nobleza, caballeros, damas, etc. ). Con
frecuencia, las canciones se refieren a dichas personas.
Los contenidos de las canciones corresponden, abstraccin
hecha de las situaciones particulares, a los topoi de
trovadores y troveros. El mayor nfasis reside en el arte
formal, altamente estilizado, que slo los grandes poetas
perfeccionaban, convirtindolas en un testimonio per
sonal.
1 ideal caballeresco, importado de Occidente, del hohe
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206
Ouadruplum .
Triplum .
Duplum, Motetus .
Tenor .
M.
M.
A.
a 2 v.
simple
M.
M.
M.
M.
v.
"
stel -
lut
Ve
a 4 v.
triple
ec-cle - si - e du - ri
le fir
l.
"'
a
M.
M.
a 3(4) v.
de conductus
Motetus
ti
men
Texto B: 1 . estrofa
-Et gaudebit
Tenor
car ni - fi - ces
gent
ful
gaudeb1t -
Et
Triplum
..-
+3
2.
estrofa
2.
estrofa
-(repe!ieoonJ
1,. J
a
+3
11.
r-
l.
mocelo rtmico
B.
a3
doble
Tipos de motete
iJ
"
a
"
1 1eld. I
...
I> 1 JiJJ
Chorus
In
Beth
le
em
c:J
O
clusula preexistente
compuesto secundariamente
Tipos de motete
- incremento de tempo
Em
voz superior
LJ tenor
208
;'
11
11
01
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Lonc
11
,<J
sa
- ge, mais
a mo i en done o - cho i -
me
su is
son
te
nus
Annuntiantes
M otet us
Tenor
. . . . . . . ._ ._ ._
--------r:lasula a 2 v.
cancin a 1 v.
estribillo en el triplum
(ti .
,.
''
(domi-) NE
B.
,.
m"
'
'
,..,
!/
C. El hoquetus,
estribillo dividido
Estribillos errantes
'[:J tenor N E
estribillo en el motetus
estribillo en la
voz superior
I N SECULUM
re
motete
doble a v.
LJ tenor IN SECULUM
m'a
IJ
mour a .
k'
qi
LJ parte d e hoquetus
mensuris et discantu.
ADAM DE LA HALLE, hacia 1 237- 1287 1 306, conoci
do trovero .
Forma en el s. XI 11 , , . .
relacin de valores . 1 8 9 3 1 "
Forma en el s. XV
Transcripcin actual
relacin de valores
8 4 2
DL L
B s
L: ,
: J J
B:
B
A. Notas individuales
r-
BL B L
D.
..
LL LL
Ligaduras.
:J
JJ
LB
JJ 1 rJ rr
r r = V H.,
1.-
LB
B BL
SS
SS
JJd JJJ
C. Coyunturas
....
r-.
.. .
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r i-P
Plica
"'
rv--
LBBL
BBBBB
SSBB
forma fundamental de dos notas (Bl) con variaciones y ligaduras de varias notas
,,, ,
. . .
, ,.
,.
j,
d.i d.l d.I d J 1 J di d.U d i d.I d.I J J J iJ.i d J IJ J J IJ.I d.IJ J JIJ di d. I
er
L L L
5.0
E.
B L
L B
Modo 1 . M.
2.0
M.
Perfeccin, imperfeccin
L B B L
3.er M.
____.
L B B B L
L B B B B L
L B BB BB L
alteracin
. . . .
j,
DL
p. divisionis
F.
p.
perfectionis
G.
Punto
278
Semibrevis minor
H.
majar
Pausas
(278')
le
leve
* E1
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278
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Longa
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xm
213
instrumental
Ji
'& J IJJ li F E le
8
A. Tenor con
notas rojas.
divisin perfecta
Maxima
Longa
8revis
Semibrevis
,
, ,
A
// 1
. . .
Semiminima
divisin imperfecta
Maximodus
perf. imp.
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P 1
J m: [
A l]
Minima
B.
Ph.
Tempus
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J
J J
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3
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g J. 1 J.
C.
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n 1 J.
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m 1 J.
l l
n
Tipos de tempus
2. parte (disminucin)
Al
A li
D. Motete isoperidico.
... IJil"
A lll
A IV
81
82
83
84
A, B T eno.r-Color
l. . .
, 1 ... Tenor-Talea
Tenor
tus
a a
Contratenor
a'
IA
11
11. parte
a a b b c
,
1
1
a
a
a
1 A
111
. 1 11
c d d e e f f
1 1
l a1
a1
a a
l 2. parte
1
tenor de rondeau
11=
=11 1
112
Ballade
1 --.
.. . ,
5. . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Rondeau
6.
: z g g g h h i
1 3. parte
V
1
a1 a a'
1
1
1
1
--1
A A B
1 2 b
. . . . . . . . . ...
I ---+
A
B
_
_
_
_
_,___
_
----'
1 . 4. 7 . . . , . , . , .. . , . . , . , .. 2. B . . . . . . . . . . . . . . .
3.
1
1
A
IV
Virelai
=11 1
-1 12
.............
1 -+
B B C A
a1 b 1 b2
A B A A A B A B
.....
hoquetus
pausa
- tenor
- Canto
O
c:J
instrumentos
estribillo (coral)
texto
-4- cadencia
a, a', b '
A, B, C
1, i l , 111 .
rima (texto)
msica
talea
218
rn
CJ
CJ
11.
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A -
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Contratenor
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_
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-
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11.
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1 .-1
De
gnus
A -
- ,.k
....
De
nus
A -
mun
Ordinariwn de la misa
Motetus
colores divergentes
Tri plum
'
isorritmia
tenor litrgico
r.-
ta
ca
puntos de reposo
algunos cnones.
El principio del canon se halla preparado en el procedi
miento de intercambio de las voces, sobre todo en las
voces superiores de los motetes ingleses en el siglo xm
(aunque, por breves trechos, se lo encuentra ya en las
clusulas de Notre-Dame).
re
..
.. _
no
no
Nmero de compases
Voces l----------Versos
Terzetto - - - a ( - - - a)
Terzetto
- c ( - - - e) 1 - = = = db 1 =
I
Nm. de compases
voces
[SCoppia c1 - 1
Versos
7
17
23 25 28
32 34
1
2.
39 43 46 48
56 58
75
80 83 85 87 90
- e
Parte de text
Melisma
[J Hoquetus
Punto de reposo.
gnel
dan
no
son
bianchodi
e
distribucin de
melisma texto
Primus
dus
: ------------------ :::: --- -
F::::
.---
EJ madrigal
- voz cannica
voz libre (instrumental )
l.
11.
111.
binaria
.J J
quaternaria
n n
senaria imperfecta m in
octonaria
Jffl iffl
ternaria
senaria perfecta
novenaria
duodenaria
n n n
mmm
Jffl Jffl Jffl
Cantus
Tenor
Contratenor
Tipo
Tipo 1 1 1
Tipo 1 1
Tipo la
voca1
instrumental
partes formales
estribillo
esta ncia
estancia
vuelta
estribillo
en ial,iano
ripresa
piede
piede
vol ta
ripresa
be
be
ca
texto ( rima)
3.
2.
1.
secuencia de
loea
msica
co
CD
AB
4.
5.
AB
AB
La ballata
Secunda pars
( Prima pars)
Notacin
1 .5.
4.
Texto
3.
2.
. . . . . . . . .
. .... . . . . .........
. . . . . . .
8 1 .5. P1u
4. Che
bel - la
den - tro
' r rt8
Se
m'a non f1
son ra - col
mon - do
men - te
n'al
don
nel - la
a,
bil
re
.
-
non
ta
quell'
pie - ta
gni
re -
le - gia
sia - te
Che
- te
a.
- dri pi -
Ua
a.
- ti
per
pien di
gl i o - ch i
C. Francesco Landini,
Tipos de composicin,
ballata
mondQ)>, estrofa 1
ti.
t1.
223
!!
A Notacin amanerada. fines del_ s.
_
do de discanto
(cannico o imitativo)
trama armnica
(Instrumental, sin c.f.)
imitacin
acordes cadenciales
acorde de
quinta y octava
CJ
225
. siglo
C Lira
__..,.-
; de rabab)
,,...,.,.. ...
Bf)UlMU lfi)
K Modelos de monocordio
F Lad lfinll o
E Salterio
Rota
A G
-- ------
228 Renacimiento/Generalidadl!li
1 400
Renacimiento/Generalidades
Dufey
Inglaterra
- 1 400
Hainaut
10
20
09- 1 0
Cambra1
Ockeghem
20 R i m i n i
2 6 Cambrai
30
Flandes
35 Florencia
40
37-44
Sabaya
Francia
c::::J
escuela
__.
influencia
Obrecht
50
60
Paises Bajos
Italia
- 1 42 5 '
28 Roma
Bergen o. Z.
- 1 450
51 -74
Cambrai
lseek
- 1 450
Flandes
70
+
80
74
Willaert
- 1 480
Renacimiento
Brujas
90
1 500
10
20
22-25
Ferrara
30
40
27-62
Venecia
50
Roma
60
70
Venecia
68-03
80
Praga
90
+ 94
Mantua
90- 1 2
1 600
86
Venecia
94
+ 03
+ 1 2
1 3 -43
20
Venecia
+ 43
humanismo
229
l.
11.
III.
IV.
Vos
Faux bourdon
n
Te or
.
Primera composicin de fauxbourdon conservada en el Continente.
G. Dufay, M issa S. Jacobi, Postcommunio (1 429?)
A.
Discantus
Cantus
C t T
----- ______..,.
Tenor
______..,.
=o<
B.
H]
Superius
Ct. altus
1
-C-t-:::--u-s-
cuartas paralelas
rte formales del
v1rela1
clusula de tenor
C.
clusula de
soprano y tenor
s. XV
comp. a 3 v.
ss. XIV-XV
comp. a 3 v.
5. qu i nta
7. V-1
6. cuarta
':'L'hom-me,
J J 1l'hom-me,
e r '"'r J1 mJ,. 1' r rr- J ,lt r r 1r r "r J 1 tJ 1
D.C. al Fine
Fine
!@ r r r 1- ter.j. 11:C ba 1fa1tr parE -1toutF crik -Irer :Ilg F 1E ri;; l fltTI
l'homme ar -
r.-,
8 doibt on doub
E.
e,
On
Pietro Aon,
l ho m me a
p.
l'hommear - m doibt
vieg n e a r-mer
11!
D'un haubre-gon de
8
er,
o n doub -
fer.
de la armona.
El desarrollo de la cadencia tonal
,
La conclusin tiene especial importancia para la tonali
dad de una pieza. En Ja monoda, la nota final (finalis)
es la nota fundamental de la tonalidad. En razn de
hallarse situada en el grave, se llega a ella por un paso de
cgunda. desde arriba, y ms raramente desde abajo (fig.
232
Silencios
denomina.
cin
Sf
Figuras
1:1
1:2
Mx
l J
Ji J .J
jt J J J
) Ji J .J
o
1 :4
A.
Sm
El
o
El
f::i
t::::::i
B.
BL
c!j
Fe
cf1
d"
f
6o
transcripcin
LL
BB
o
D
D
LB
SS
fin
Tempus (B:S)
Prolatio (S:M)
integer valor
Sf
Semifusa
Sm
Semi m n i m a
SS
comienzo
Fusa
M nima
Semibrevis
Ligaduras
Brevis
Longa
Mx
arriba
abajo
L.8.BB L BBB
BBL
o
<:
e
D.
[3: 3]
G3 : 2]
[2 :3]
[2:2]
SSBB
o
o
inleger valor
alla semibreve
dism inuciones
SS B L
alla breve
alla breve
n n
i J J
Principio funcional
(segn Apel)
representacin grfic
Formacin de hemiolas
<:
cambio de comps
c J L llLl
i n J 1m J
---3--
prop. dupla
alla breve
c2
J J. 1 Y J J J
J. m J 1 J-.:__J
J n J IJ
J. m 1 J
J n IJ
prop. !ripia
prop. dupla
G.
L 8L
J.
origiflal
F.
bii l:::::::i
?T
BBBL
r r:::::
t::::::
El
Maxi ma
SS
Coloracin
proport io
sesquialtera
n n l llJ .fP
233
A.
J.
xv
F Cn Ca
I I I 11 I I
T
mbitos de disoosicin
Q
Accordis in sight
and
voice
- acorde inicial
t :. : : 5 : : : :.
; ,, ,,. :- ,._ :- ;
n ----- n
. ...
lau -
des
e:: :.:: : : ! : :
discanto i gls
n
B.
C.
O. J.
M Mene
T Treble
Q Ouatreble
Faburden
Cn Countir n.
Ca Countir
a.
Plainsong
CJ
c::J
final
repres0ntacin
sonido real
xv
235
Chanson borgoona.
2.
6.
4.
Qui
Cu
Laus,
si - de - rum, Ae - ter - na
lux ere - den - ti
.g.
do
for
nor,
con
jus
ho
lens
ti
vir
in
po
tus,
P-
.,.
.-'-:!
al
a
tu
ri
te
ti
ten
glo
ri
.,.
um,
mo
li
Con - d i - tor al - me
3. Ver - gen - te mun - di
5. Te
de - pre - ca - mur
o)
1.
Mor
Ge
De
f'-
Fauxbourdon,
F f
tace
ay
8
C. G. Dufay. Ballade a 3 voces.
le,
pa
r
la
cause est
a - mer
CJ
Instrumental
vocal
CJ do vocal discanto-tenor
;;
!
o
;;
J
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...
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(/)
:J
e
/oda) .
CD
C'I
DUFAY.
Misa de tenor: aqu. el c.f. est en el tenor. Puede tratarse
"'
'
239
.
ANA:
6. Florencia, Bolonia 1435-37, con el Papa EuGENlo iV,
A. J.
9/8 0
Ct. b.
214 e
3/4 o
Ct. a.
3/4 o
6/8 <:
Los
214 e
3/4 0
6/8 <:
9/8 0
Plen i
Sanctus
B. J.
Hosanna
(cf errante).
Misa de discanto y tenor, con el c.f. en el tenor y una
Artes contrapuntsticas
Estructuras compositivas
1/1]]
O
canon a la octava
contrapunto libre
c::=:J
Q
cesuras
cadencias
paralelas
(canon enigma).
CKEGHEM era conocido por su arte contrapuntstico.
Lleg a escribir un canon a 36 voces (9 veces 4 voces).
Sin embargo, en su obra total, los cnones desempe
an un papel subordinado. Se hallan, de algn modo,
en contradiccin con el flujo irracional de sus voces.
Los procedimientos cannicos confieren la ms estre
cha cohesin musical y producen una completa equi
paracin de las voces por la va de la uniformidad de
timbres en la composicin a cappella.
comienzo
del c.f.
modo
coclusin
ut (do, c)
jnico
drica
re (d)
drico
drica
parte de la
misa
Kyrie
_
Gloria
A.
Credo
mi (e)
frigio
drica
Sanctus
fa (1)
lidio
drica
Agnus 1
sol (g)
mixolidio
drica
Agnus 1 1
la (a)
eolio
drica
O jnico,
O mOOu\acin, cadencia
---
sobre el re
rn imitacin
pareada
El
El
El
El
11
Her - cu
re
ut
Dux Fer - ra
fa
ut re
les
re
smbolo de la Trinidad
..
El
ri
mi
e
re
ter - ti -
.J
-&(tlJ 14{JMIJr r J1
B.
Josquin
et
a di
e, se- cun -
dum
si - mul
F i - li - o
Simbolismo musical.
Entre los msicos de la tercera poca se cuentan ALEXAN . DER AGRICOLA ( 1 446-1 506), PHILIPPE CARON, LOYSET
COMPERE ( 1 450- 1 5 1 8), ANTOINE DIVITIS ( 1 475-despus de
1 526), ANTOINE DE FEVIN ( 1 473- 1 5 1 1 / 1 2), JEAN HISELIN
(VERBONNIT?), HEINRICH ISAAK (hacia 1 450- 1 5 1 7, cf. p.
257), JEAN MouTON ( 1 458-1 522, Pa rs), PIERRE DE LA R uE
( 1 460- 1 5 1 8, especialmente cnones en misas), los tericos
PIETRO ARON ( 1 489-1 545), FRANCHINO AFFURI ( 1 45 1 1 522), G!OVANNI SPATARO ( 1 458- 1 54 1 ) y
JACOB BRECHT (1450-1 505), de Bergen op Zoom, maes
tro de capilla en Utrecht, Bergen, Brujas, Amberes,
etc., muri en Ferrara; numerosas misas (PITRUCCI,
1 503 ss.) y motetes, 14 obras profanas.
JOSQUIN DESPREZ o DES PRS (hacia 1 450- 1 52 1 ), nacido
cerca de St. Quentin (Picarda), en 1459-74 en la capilla
de los Sforza en Miln, en 1486-99 en la capilla papal
en Roma, hasta 1 505 en Miln y Ferrara, muri en
Cond.-Obras: ms de 30 misas a 4 voces (primera
mente aparecidas en impresiones primitivas de PE
TRUCCI: 5 [1 502], 6 [1 505], 6 [ 1 5 1 4], y otras), motetes
(apareciero.n por primera vez en el Odhecaton de
PETRUCCI, 1 501, y luego en otras colecciones), chan
sons francesas (entre otras, en las antologas de SusA
TO, 1 545, y ATIAIGNANT, 1 549).
V i r - go
Vir - go
sin- gu-la
sin-g u - la - -
ris,
sin- u-la
- -
- ""
- ris,
...
1\
ir-go
Vir- go
C. Estructura de
sin-gu-la
r is,
in - ter
Construccin d e bicinia.
243
20
30
A
A ...i,,......+-+.-.;.-4--+-+
.+.
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Salvator noster di lectissimi
hodie natus est.
Gaudeamus.
'
Sal
- lia
di - lectissi - mi,
si - mi,
..,
8
._,.. ..
lec- tis
tis
si - mi ,
'
A.
1 . parte y comienzo
sal -
- si- mi,
va .
sa l - va
.,._ .,,. - -
Sal- va
secuencias de entradas en la
r. i .
Cancin
b
e -
le i
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--- ---
B. N.
b b
- -
so n
motivo
LJ
contrapunto libre
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b___. 1 _
_
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_
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Coda
Kyrie
LJ motivo b
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c1
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chanson de P. Cadeac
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C . /' i( 0
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I $; S
'
246
1
Reacimiento/Msica vocal franco-flamenca V (1560-1 600) : Lasso
O
O
[:=J
A: O.
d i Lasso,
O
EZJ
Dux
(coro 1 )
comes
(coro 11, eco)
cantantes
vientos
cuerdas
espineta
de mesa
cantus et discantus
50
tu
tia, tu
ba,
ORLANDO DI LASSO
. En realidad Orlande de lassus, en francs de all arriba, es
decir, de la montaosa Mons en el Hainaut, lleg ya a
Mantua, Miln y Sicilia como nio cantor de coro con
fERDINANDO GciNZAGA, virrey de Sicilia, conociendo
especialmente en Npoles (desde 1 550) las villanellas,
morescas, todescas, etc.; con su abigarrada mezela de
dialectos y su ingeniosa vivacidad de Ja commedia del/'ar
te. LASSO siempre escribira ya en este estilo.
La cancin del eco de la coleccin de 1 58 1 (fig. A)
muestra los tpic.os motivos de _ llamada, el ligero y
danzante ritmo acentuado que habr de conducir al
principio del comps en el Barroco, y la sencilla
armona con sus sorprendentes desplazamientos. El
conjunto est dispuesto como un canon a la distancia
del motivo. de llamada, Interviene aqu la experiencia
de los refinados efeetos sonoros de la policoralidad
veneciana. De una manera juguetona, la msica eleva
'
En Npoles, LAsso altern en los crculos aristocrticos
de instruccin humanstica (el poeta G. B. o'Azz1A DELLA
TERZA). En 1 553, como ocurriera ms tarde con Palestri
na, LAsso fue nombrado maestro de capilla de Letrn, en
Roma, donde nacieron una serie de misas en el estilo de
GoMBERT. En 1 555/56 vivi . en Amberes, donde hizo
editar sus primeros motetes (editor: SusATO).
En 1 556 fue nombrado tenor en la capilla de la corte
bvara del DUQUE ALBERTO en Munich, donde fue maes
tro de capilla desde 1 564 y hasta 1594. La fama de LASSO
atrajo a Munich a numerosos discpulos (LECHNER, Ec
CARD, G. GABRIEL!).
Entre las obligaciones de su servicio se contaban los
oficios solemnes y las msicas de sobremesa y festivas
para celebraciones oficiales y privadas. HANS M IELICH
pint la capilla (orquesta) de la corte con su composi
cin tpicamente mixta de cantantes e instrumentistas,
en la cual aparecen 3 nios cantores para las partes de
soprano, y el propio LAsso, sentado a la espineta, en el
centro (fig. C, del manuscrito
de los salmos penitencia
les de 1 565-70).
Entre las obras profanas de LASSO se cuentan, adems de
las villanellas (villanescas), ms de 200 madrigales italia
nos (textos de PETRARCA, ARIOSTO, y otros): ms de 140
chansons francesas, y ms de 90 canciones alemanas. A la
cabeza de sus obras sacras se hallan sus motetes latinos,
entre otros en las ediciones de 1 556, 1 574, 1 582, pero
sobre todo en el Magnum opus musicum _con 5 1 6 motetes,
editado por sus hijos en 1604 (fig. B: nm. 4 1 4). A stos
se suman ms de 70 misas (numerosas misas de parodias),
1 00 magnificats, 4 Pasiones (obras de ancianidad), leta
nas, etc. Lograron celebridad sus salmos penitenciales de
1 556 de doble disposicin coral y con la carga emotiva de
la musica reservata (cf. p. 255).
El motete a 6 voces In hora ultima (fig. B) no tiene
cantus firmus. Es de invencin libre: su estructura y su
expresin dependen del texto. En su primera parte
suena tres veces el In hora ultima (en la ltima hora) a
manera de solemne advertencia. Le siguen el ms
rpidamente declamado peribunt omnia (todo perece
r) y luego toda una serie de imgenes musicales: los
trombones (tpicos acordes a la manera de los dobles
coros), la flauta, la ctara (ornamentacin), la broma,
la risa (repeticin), el salto (salto de cuarta ascenden
. te), el canto (vocalizacin) y el discanto.
ll
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2.
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5.
sucesin de entradas en
puntos simtricos
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sujeto (tema)
1
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'""
Sa n
t. t
JJl,J J
V
D
ct us .
CJ
fundamento tridico
ornamento
nota de paso o de cambio
U, Sanctus. 1 . parte
de
adems de lamentaciones, himnos, magnificats, ms
coro concertado
3.er coro
2.0 coro
4--6
1-3
bel
4--6
bel
4--6
c::J
O
D
V,K
Va, P
V,K
f?
A Distribucin tetracoral,
div. harmon1ca
li
2:3 ::= 12
L 15
r-
10
div. arithmetica
re
do ---
menor
et d i .
v1
de
KJ
tes
la trada
nes
fragmento
texto igual
Coro
1 +2
1+2
1'1 1
Policoralidad, teora
Coro 2
_J
mi
F bajn
fa
tercera menor
s violn
Coro 1
5 l2:3
la
Sol :
tercera mayor
P sacabuche
rg a no
B G. Zarlino,
teora de la trada (1 558)
3.er
coro bajo
z corneta
K orlo
Va viola
S.P,F
en el tenor
2.0 rgano
coro principal
V violn
Va,P
Instrumentos
coro alto
Final 'NJ x
1 550.
extensin
1=
msica
=11
e'
3.
4.
1.
2.
rima
verso
9.
....
G.
,,
o
rima
2.
10
c:J
_
_
,_ _
lilil terceras
---
11
..,
Se ben
hor
..l ..l
Tonalidad:
Grado:
A. Frottola de Mantua,
..
Grado:
Sib
Do
IV
B . Tromboncino,
! VI V I I
,,
I
I
ra
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\
r 1
Mib
mi
1
'
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i Do
(do) re Sol
V VI
1 .
1 V
11
1 ; V -
: -
lu - me
V
11 1111'1111& 5111Mi
Fatte dunq ue d i piarit'un lar -'go fiu
V -
VI V I I
estrofa
r r
pe-na
voces secundarias
51S1L11d'f!1NS dS j 1 F 3
grado:
il
i Sib
Fa
Fa
D.
J ..l
,..
,..
el nos- tro i so - le
paralelas
C.
( imperf.)
voces principales
quintas
B. Villanella,
IV V .1 1
voz superior
con
1 11m 1111?
8
i r r r
J----h
: Fa
Fa
estrofa
CJ quintas ( perf.)
,, ___
estribillo
referido a re
c:J referido a Fa
---
e.
! V IV
'
254
Lan
guir
me
of - len -
Voz superior (C. de Sermisy, 1 528) con ornamentacin (A. P. Coclico, 1 552)
A.
Chanson francesa
Nmero
de slabas
Sucesin libre de
lneas sin rimas
J J J U )lJ )l
Madonna, per voi ardo,
1
E voi non me'I credete,
Perche non pia quanto bella
1
Perche non pia quanto bella
1
Og'n hora mir'e guardo 1
Se tanta crudelta cangia
B.
Madrigal italiano,
armona
por lnea
comp. a 4 v.
silb ica
- melisma
- cesura
sol-sol
sol-re
11
re-re
----
re-sol
CJ mbito de
Fa mayor
re-Fa
11
S i -re
Si -re
re-sol
11
sol-sol
do-re
11
re-sol
re-sol
--
...
) ) r
1-
'1
o morire
,
. . . .
cromatismo para significar
el tormento mortal
C. Madrigalismos, C. Gesualdo da Venosa, de Dolcissima mia vita ( 1 61 1 )
Chanson, madrigal
El madrigal italiano
Del siglo xv1 y comienzos del siglo xvn se origin hacia
1 530 en el crculo que rodeaba a P1ETRO BEMBO ( 1 4701 547. cardenal desde 1 539). en la bsqueda de un arte
ms refi nado que la frottola corr.iente, el strambotto, etc.
Para ello se orientaron especialmente segn el lenguaje,
rico en sentimientos e imgenes, de PETRARCA (petrar
quisrno) y de sus madrigales. En el aspecto musical, no
hay relacin alguna con el madrigal del trecento.
Con su altamente estilizada poesa amatoria, el contenido
del nuevo gnero corresponda al culto a la mujer, que
renaca por entonces, as como a las tendencias manieris
tas de la poca, pero pronto se extendi al terreno
satrico,, humorstico, etc.
Los nuevos textos de los madrigales podan exhibir
muchas formas, tambin estrictas (p. ej . el soneto), pero
apareceran en las denominadas rime libere (versos libres)
sin sucesin de rimas ni nmero de versos prefijados (61 6), alternndose a voluntad heptaslabos y endecasla
bos (fig. B ) .
En el aspecto musical se traslad al madrigal el modo de
composicin motetstico neerlands:
- Composicin desarrollada, por secciones, del texto,
imitacin motvica, partes homfonas, elevada expre
sin del texto.
El madrigal se ebnvirti en la contraparte profana del
motete. Perteneca a la as llamada
'ond'ardo . . . .
255
Wach
A. O
autt, mein
von Wolkenstein,
hort,
leucht dort
her
von
- ri
ent
der
liech
te
t<tJ.
s. XV
s. XV
biciniurf!
cancin de tenor a 3 v.
ss. XV/XVI
s. XVI
s. XVI
estructura cannica
B. Estructuras
D.
L.
Senfl.
ss. XVI/XVI 1
_
cancin de tenor a 4 v.
cancin de discanto
quodlibet
de cancin
E. H. L. Hassler
ss. XVI/XV I I
----
c.f. errante
carcter
instrumental
meloda
de cancin
voz
contrapuntante
257
\'--'c
-1
-1
b/ b
Gasajmonos d'husia
estribillo
versos de
la estrofa
---------
\ / b
l!l!!!I J
11!!!1
_
_
_
_
_
_
_
_
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_
_
_
--
1111111
- lad
cano
B.
J. Dowland:
Villancico, Ayre
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Alemania, Italia
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261
262
A.
Danza con
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danza
Passamezzo antico
RomaneSC.ll
Passamezzo moderno
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1 0.
C.
D.
Partes de b.ajo
de 4(5) notas
'O'
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'2
-&
11
rrrrrr
-
Renacimiento/Msica para rgano, clave y lad 11: Francia, Espaa, Inglaterra 263
laudstica en Espaa
en
Inglaterra
or the Maidenhead de 1 6 1 1 .
El repertorio de los virginalistas comprende
transcripcin de obras vocales como madrigales,
chansons, etc.;
preludios de forma libre;
fantasas, fuertemente imitativas;
danzas: pavanas, gagliardas, allemandas, courantes,
etc. Las mismas constan de una sucesin de peqeos
fragmentos, cada uno de los cuales se repiten, al
tiempo que se los ornamenta y vara (principio de la
estampie, cf. p. 1 92);
piezas con ttulos programticos como The Be/Is (las
campanas) de W. BYRo;
variaciones sobre bajos .ostinati, llam ados gounds:
variaciones sobre canciones conocidas como la melo
da de Walsingham, que fue variada. entre otros. por
BuLL; nos ha llegado como primera pieza del Fitz
wil/iam Virginal Book:
l:r tema de 8 compases se oye primeramente como
sencilla meloda (fig. D, 1 , comienzo), siguindole
luego 20 variaciones. La msica gira en torno del
tema, que se resuelve en acordes (7), figuras (27),
arpegios ( 1 2), escalas (22), repeticiones, etc. Tambin
aparece como c.f. en variaciones polifnicas, p. ej.
con una segunda voz en corcheas y en una tercera voz
en semicorcheas como acompaamiento figurativo,
de suerte que se origina una animada estratificacin
rtmica (1 7). Las Variaciones Walsingham ofrecen
una imagen del estilo clavecinstico virtuoso e inge
nioso de los virginalistas.
Los compositores ms importantes son el DR. JoHN
BULL, WILLIAM BYRD, GILES y RICHARD FARNABY, R
LANDO JBBONS, THOMAS MORLEY, JOHN M UNDAY y
PETER PHILLIPS, todos ellos conocidos asimismo como
organistas y compositores de msica vocal.
264
Composicin
{ES
r
ejecucin
clave y
VOZ libre
clave y
bajo de viola
4 violas
vocal
c:J
-
viola
clave
A.
B. W.
final
acrdico
imitativo
42
30
24
[d
==r:.:;1::1;12
;:- :_-:-
12
C.
l.
parte
71
edia
11.
81
Publicaciones peridicas
Acta musicologica (AMI), 1 9 3 1 ss. (Zeitschrift der Internationalen Gesellschaft fr Musikwissenschaft, antes:
Mitteilungen der IGMW, 1 928-30).
Archiv fr Musikforschung (AfMf), 1 936-43.
Archiv fr Musikwissenschaft (AfMw), 1 9 1 8-36, 1952 ss.
Jahrbuch der' Musikbibliothek Peters (JbP). 1 894-1 940.
Journal of the American Musicological Society (J AMS) , 1948 ss.
Melos. Zeitschrift fr Neue Musik, 1920 ss. (desde 1975, bajo en ttulo de Melos/Neue Zeitschrift fr Musik)
Monatshefte fr Musikgeschichte (MfM), 1 896-1904.
Musica. 1 947 ss.
Musica Disciplina (MD), 1947 ss.
Music and Letters (M&L), 1920 ss.
The Musical Quarterly (MQ), 1 9 1 5 ss.
Die Musikforschung. 1 948 ss.
Neue Zeitschrift fr Musik (NZIM), 1 834 ss. (fundada por R. Schumann, desde 1975 junta con Melos).
Osterreichische Musikzeitschrift (0MZ), 1 946 ss.
La Revue Musicale (RM), 1920 ss.
Rivista musicale italiana (RMI), 1 894 ss.
Sammelbiinde der lnternationalen Musikgesellschsft (SIMG), 1 899-19 1 4.
Vierteljahresschrift fr Musikwissenschaft (VfMw), 1 885-94.
Zeitschrift der Internationalen Musikgesellschaft (ZIMG), 1 899 1 9 1 4.
Zeitschrift fr Musikwissenschaft (ZfMw), 1 9 1 8-35.
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162
164
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1 68
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1 80
226
A segn Lottermoser;
A, B segn Rein/Schneider;
B segn Revesz;
E segn Meyer, F segn Lottermoser;
A, B, D segn Fett;
A 1 segn un sello sumerio (segn Hickmann, 1960),
A 2 segn una reconstruccin (segn Behn, 1954),
B segn un relieve asirio (segn Behn),
C 1, 2 segn Hickmann ( 1956),
C 3 segn un dibujo de un vaso de Bismaja, tercer milenio a.c. (segn Behn),
D segn un relieve babilnico (segn Behn),
E segn un relieve de Gudea, tercer milenio a.C.; la figura de Ja izquierda ha sido completada (segn Buchner);
A segn un plato fenicio de Chipre (segn Behn),
B segn Idelsohn ( 1 9 1 4-32),
C segn pinturas de una tumba en Beni Hassan. hacia 1 900 a.C. (segn Buchner):
A segn un relieve de una tumba de Sapparah, Antiguo Imperio (segn Hickmann, 1961),
.
B arpa de hombro segn una pintura funeraria de la poca de Tutmosis lll (segn Behn, cf. H1ckmann, 1961),
arpa de arco 1 segn vaciado (segn Behn),
arpa dearco 2 segn una pintura mural, tumba nm. 38 en Tebas (segn Hirmer),
flauta longitudinal segn un relieve, tumba nm. 192 en Tebas (segn Hirmer),
chirima doble segn qna pintura mural en una tumba tebana, Dinasta XVIII (segn Hirmer);
B, C segn Bake ( 1 957);
B, C segn Picken (1 966), D msicas segn Buchner ( 1 956);
D segn un nfora tica, tle figuras rojas, hacia 480 a.c.,
E segn un vaso tico, de figuras rojas, hacia 480 a.C.,
H segn un plato tico, de figuras rojas, hacia 520 a.C.,
F, G, J segn Behn;
B, C segn Piihlmann (1 970);
D reconstruccin segn una terracota (ca. 7 x 18 cm) de Cartago, s. 11 a.C. (Michels/Vogel);
A, C, D segn Stiiblein (1 955), B segn Handschin ( 1 948);
A, B segn Stauder,
C Rey David, segn un salterio de Munich, fines del siglo x ,
D Rey David segn una miniatura del sur d e Francia, s . XI (Pars. Bibliotheque Nationale. lat. 1 1 1 8. fol . 1 04).
E, G segn una iluminacin del libro de las Cantigas de Santa Mara, Espaa, siglo x11,
F segn una escultura, Catedral de Santiago de Comstela, s. xn.
.
.
H segn un relieve en la Catedral de Estrasburgo, comienzos del siglo x1v (los arcos han sido completados),
K segn Junghanns.
.
.
L segn una escultura del prtico de Ja Catedral de Santiago de Compostela, fines del s. xn, tangentes g1ratonas
segn un dibujo del siglo xm (segn Stauder);
246 C reproduccin del original en Besseler ( 1 93 1 ), MGG 8 ( 1960), etc.
Todos Jos ejemplos musicales fueron copiados de nuevo segn indicaciones del autor. Por razones de espacio, slo se
trata de breves fragmentos de las obras. Por ello se han escogio a propsito y en lo J?O Sible, ejemplos tales que
'.
?
.
pudiesen ser fcilmente consultados en su versin completa en ed1c1ones Y Jecc1?nes e eJempl?s de fac l cceso. La
. .
.
.
siguiente lista indica el origen de los ejemplos. Cuando falte alguna md1cac1on, sera preciso recurrir a la ed1c1on general
correspondiente indicada en el registro bibliogrfico y de fuentes consultadas.
82 D: Haas; 102 A: Dahlhaus; 1 1 2 A: Schering; 1 14 A, C: Graduale, B, C: Tack; 1 18 B: Jiide, E: Apel ( 1962); 1 24 B, C:
Wolters; 1 26 A: Marrocco ( 1 967). B: Einstein. C: Wolters: 1 28 B: Graduale: 1 30 A: Husmann (1955). B. C: Wolters:
144 A: Wolff ( 1 97 1 ); 1 74 B, C: Piihlmann; 1 80 A, C, D: Stiiblein (1955); 1 82 B, D, E: Wllesz ( 1 959); 1 84 B :. Gruale;
1 86 A: Graduale Justus ut Palma segn manuscritos del siglo XI y Graduale, cf. Handschm, B: Graduale A4Jubavu e
Deus segn Ms. Benevento, Kapitelbibl., Cod. Vl-34, fol. 50, hacia 1 100, C: A lleluja Posiosti segn Cod. '."f ontpelher,
H 1 59 (s. x1); 1 88 A: Johannes Affiigemensis (Cotto); 190 A: Graduale y Tack, C: Graduale, 192 A: Ludwig ( 1973), :
Gennrich ( 1 960), D: Gennrich (1956); 196 B: Gennrich ( 1960), Ludwig ( 1 973), Husmann (1953); 198 A, B, C: segun
Gerbert 1, Fa: segn Johannes Affiigemensis (Cotto), Fb: segn Ms. Miln, Bibl. 'Ambros. M 1 7 sup., fol. 56 ss.; 200 A:
Stiiblein ( 1963), B transcripcin segn Ms. Pars, BibL Nat., Jat. 3549, fol. 1 5 l v, 1 52 (neumas, s. x11, facs. en Apel,
1 962), C: facs. en MGG T. 1 1 , Cuadro 71 (Magister Albertus Parisienis); 202 A: Husmann ( 1955); 204 A, B:
Husmann (1955), B. C: Ludwig ( 1 973); 208 A: cf. Davison/Apel 1, B: Ludwig ( 1973), C: facs. en Aubry; 2 1 0 1: facs. en
Apel ( 1962); 2 1 6 A: Schering; 2 1 8 ejemplo musical Besseler ( 1 93 1 ); 220 A, B: Marrocco (1967); 224 A: AJ?Cl ( l .62), B :
Schering, C : Besseler ( 1 93 1 ); 226, discriminacin, cf. arriba; 232 G : segn Apel ( 1 97); 23. A : Schm1dt-Gorg, D :
Schering; 236 B: DTCJ VII y Besseler ( 1 93 1 ); 238 A : DTCJ XVII, 1 y GA; 240 B : chm1dt-Gorg, C :. Lenaerts.; 44 A:
.
Lenaerts B: ejemplo musical respectivo en Schmidt-Giirg, 246 A: Wolters, B : Schermg, C: reproducc1on del ongmal en
Besseler !93 1), MGG T. 8 y otros; 252 A: Besseler ( 1 93 1 ), B: Engel, C: Schering; 254 A: Wolff ( 1 972), Lenaerts, B, C:
Schering; 256 A. D: Schering, C: DTCJ XIV, J . C .. E: Wolters: 258 A: Engd: 260 A: Apel . 0 967), B: AJ?Cl ( 1 962), C: facs.
de Ja tabulatura en Apel ( 1962), para Ja transcripcin cf. asimismo Schermg, D: Schenng; A: Schenng, B, C: F1scher
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Angls, H . : La msica en la corte de Carlos V. Barcelona, 1 944. 2 vols.
Las Opera omnia de C. de Morales, T. L. de Victoria y F. Guerrero estn en curso de publicacin en los MME,
donde tambin se han publicado las obras de A. de Cabezn y de los vihuelistas L. de Narvez, A. Mudarra y E. de
Valderrbano, as como Cancioneros y otras obras de este perodo.
Aurelianus Reomensis 1 89
autntica
- cadencia 96/97.
- modo eclesistico 90/9 1 , 188/l 89
ayre 1 1 1 , 253, 258/259
Bach, J. S. 39, 65, 94/95, 98/99,
100/ 1 o l .
106/ 1 07 '
108/ 1 09 .
1 16/ 1 1 7, 1 20/ 1 21 , 1 23, 1 29, 1 3 1 ,
134/ 1 35,
136/ 1 3 7 ,
138/ 1 39,
/40/141, 144/ 1 45, 1 48 S . , 150 s.,
156/ 1 57, 263
Bach, trompeta de 5 1
bagatela 1 1 3
balalaika 44 s.
ballade 192 s., 216/2 1 7, 236/237
- (pieza de carcter) 1 1 3
ballata 22 1 , 222/223
ballet de cour 1 33
ballet 1 5 1
balletto 233', 253
ballet, suite de 1 5 1
baja, guitarra 45
bajo continuo 65, 83, /00/101, 1 23,
bajo elctrico 44 s.
bajo imperial 49
bamb, raspador de 30 s.
bamb, sonajero de 30 s.
bandonen 59
banjo 44 s.
Barbireau 241
barbiton 1 72 s.
barcarola 1 1 1
bardos 227
bar (forma estrfica) 108s., 192 s.,
197
baritono 23, 39, 49
baquetas 265
barr 72
Bartk 91, 1 23, 1 5 1
basilar, membrana 1 8 s.
basse danse 1 5 5
bassetto, corno di 54 s.
basso ostinato 1 1 1 . 1 2 1
144/ 1 45 , 25 1 , 265
276
Bayreuth 64
Bebung 4 1 , TJ.
Beetho ven 37, 53, 65, /06/107, 1 1 7,
.
1 23, 1 29, 1 3 5, 1 37, /42/ 143, 1 46 c. ,
148/1 49, /52/153
Beheim 197
Bembo 1 27, 265
Benedictus 1 1 5, 128s., 238 s.
berceuse 1 13
Berg /02/ 1 03, 1 33, 136/ 1 37
bergerette 237
1
Berlioz 27, 65, 1 28 , 1 35, 142/143,
/52/153, 19 1
Bermudo 263
Bernart de Ventadorn 194
Besseler 239
bicinia /26/ 1 27, 1 3 1 , 242/243
Bincho{s 228 s., 23 1 , 233, 236/237
bisel 53
Bizancio 182/ 183
Blondel de Nesle 194
Boccaccio 1 27, 221
Boecio 1 79, 1 89
bolero 154/ 1 55
bombarda 55/ 1 55
bombo 32s., 1 60 s., 1 65
bones 27
bongs 32 s.
bordn 33
- tubos 54 s.
- prctica del 94s.
botn de cordal 35, 39
bourree 1 50, 154/ 155
Brahms 68/69, 1 23, 1 25. 1 .1 1 . H. 1 53
Brandt, Jobst von 257
bransle 1 5 1
brevis 210/21 l , 2 14/2 1 5. 220/22 1
(ital.), 232/233
Brockes 1 39
Bruckner 1 53
Buchner 261
bucina 1 78 s.
bugle o fliscorno 49
Bull, Dr. J. 262/263
bumbass, 3 1 , 34s.
Burck 1 39
Busnois 228s., 237, 239, 241
Buxheimer Orgelbuch 261
Buxtehude 1 2 1 , 1 4 1
Byrd 259, 263, 264/265
cabaza 3 1
Cabezn 263
caccia 1 19, 1 27, 220/221
Caccini 1 2 1 , 1 33, 144/ 1 45
Cadeac 244/245
cadena 39, 40s.
cadencia 96/9 1 , 1 22 s., 230/2 3 1
Cahill 6 3
caja d e expresin 59
Calixtinus (Codex) 200/20 1
cambiata 92/93
Camerata Florentina 1 33
campana 305
campanas laminadas 29, 3 1
campanas tubulares 28 s., 3 1
cancin d e las Cruzadas 1 94, 196/ 197
campanelli japponese 29
cancin doble (quodlibet) 256/251
canon 1 18/1 14, /82/ 1 83, 2 1 9, 240/241
cantata /20/ 1 2 1 , 1 23, 1 47
277
ctara-arpa 3 5
ctola o cistro 4 2 s .
clarn 47, 5 1
clarinete 5 4 s .
clusula 130/ 1 3 1 , 202/203, 204/205,
206/207. 230/23 1
clave 27, 66/67, 92/93, / U/ 1 1 5
clave de pedales 37
clavecn (clave, cembalo) 36 s.
clavecianistas l 1 3
clavicordio 36 s., 227
clavis 37
clavija 38 s.
Clemens non Papa 229, 244/245, 249
Clicquot 59
cluster 72
Coclico 254/255
cclea 1 9. 40s.
coda / 16/ 1 1 7, 122/ 1 23, 148/149
Codex Calixtinus 200/20 1
Codex Montpellier 210/2 1 l
Colascione 43
coloracin:
- . notacin
mensura)
232/2 3 3 .
156/ 1 57
- ornamentacin 224/225, 260/26 1
color 1 3 1 . 114/215, 217, 2 1 9
columna d e aire 14 s.
coma:
- pitagrica 88/89., 90s.
- sintnica o didmica 89
comeddie-ballet 1 33
comes / 16/ 1 1 7, / 18/ 1 1 9
commedia dell'arte 1 3 3
communio 1 1 5, 128s.
comps 66/67, /06/ 1 07
- barra de 69
composicin /06/ 1 07
composicin de los conjuntos 8 3
concentus 1 14/ 1 15, 185
concertina 59
concertino 1 23
co11certo 1 22 s.
concerto grosso 1 22 s.
concierto /22/ 123, 149, 251
Concilio de Trento (Concilio Triden
tino) 229, 247, 249
conductus 1 93;201, 203, 204/205, 207.
209, 2 1 3, 2 1 5, 22 1 , 225
congas 32s.
consonancia 20/2 1 , 84/85, 92/ 93
consort 1 23, 264/265
contenido emotivo 247
continuo 100/ 1 0 1 , 1 44/ 1 45
contrabajo 40 s.
contrafactura 83, 1 95.
contralto 23, 23 1
contrapunto 92/93, 94/95
contratenor 2 1 5, 2/6/ 2 1 7, 218/2 1 9,
222s., 224/225, 230/23 1 . 236/237
coral 157
coral preludio 141
.
cordfonos 34 ss.
coro 93, 1 7 3 (griego)
cgrrcdera 56 s.
'osteley 253
Couperin / 12/ 1 13, 1 5 1
c11urante 1 50 s . . 154/ 1 55
('(JWbell 3 1
Crecq uillon 252/253
Credo 1 1 5. / 28/ 1 29, 238/ 239
Cristofori 37
cromatismo 84/85, 87, 88/89, 1 76/ 1 77
( griego).
182/ 1 83
(biza n t i no ) .
254/25 5
cromorno 55
1rtalos 27
rolla 226 s.
crotta (crwth) 226 s.
cuarta vlvula 47
cualidad del tono 20/21
cuerdas de resonancia 38 s., 42 s . . 227
cuerno de animal 48 s., 1 59
custos / 14/l 1 5
cymbales antiques 27
cymbalum 227
dctilo 1 70. 202
danza 150/ 1 5 1 , 154/155, 194, 212/ 2 1 3,
262/263
bajos de 1 10/ 1 1 1 , 1 57. 262/263
durabuka 1 65
Durwin 1 59
Dcbussy 9 1 . 1 4 1 . 142/ 1 43
decibel 1 6 s .. 1 8 s.
Dcmantius 13 1 . 1 39, 150
t >cnner 55
desarrollo
fuga / 16/ 1 1 7
sonata 148/1 49, 152/ 1 5 3
descripcin m usical /12/113, 142/143,
246/247. 254/255
dessus de viole 39
diapasn 1 4 s.
di11stematia 1 87
diutonismo 84ss., 87, 9 1. / 76/177,
182/ 183. 188/ 1 89
[ )ies irae 1 28 s .. 190/ 191
Dietrich 257
diferencias 262/263
dinmica 1 65
[ )ioniso 1 7 1
disminucin
proporcin
214/ 2 1 5 ,
232/233,
238/239
ornamentacin /56/ 1 57, 260/261,
265
discanto 130, 1 3 1 . 201 , 230/231
discanto. parte de203
discanto Inglaterra 235
discanto,
cancin
de
/ 24/ 1 25 ,_
216/217, 256/257
discanto, coloracin del 234/235
discanto, misa de 1 29, 234/235, 241
disonancia 20/ 2 1 , 84/85, 92/93, 96/97,
248/249, 255
dispositivo de crescendo
63
dil irambo 1 73
divertimento 1_47
doble concierto 1 23
dodecafonia /02/103, 104/ 1 05
l >olcian 55
llo m ra 45
Donato 253
l )onahueschingen, cancionero manus
rito de 1 97
Forkel 1 3
forlana 1 1 1
forma de arco 109
forma de lied 1 07, 108/10')
forma 104 ss.
formantes 17, 22s.
formas 1 08 s.
foxtrolt 154/ 1 55
Fragmentos de Worcester 2 1 3
Francesco da Milano 261
Franco de Colonia 209, 211, 2, 1 3
Franklin 3 1
franco-flamenca, msica 228 ss.
frecuencia 1 5, 1 7, 60 ss.
Frescobaldi 1 40 s.
frigio 90/91, /24/ 125, /26/ 1 27
Froberger 1 5 1
frotola 233, 252/253, 265
fuga 1 16/ 1 17, 2 19, 263
fuga doble 1 16 s.
fuga de permutacin 1 1 6 s.
fundamento 26 1
fusa 232
Fux 92/93, 249
/24/125,
278
golpe de glotis 23
Gombert 228s., 244/245
gong 28 s.
Goudimel 257
graduale 1 1 5. 128s.
Graduale Romanum 1 1 5
Grandi 1 2 1
Graun 1 35. 1 39
Gregario. San 1 85
gregoriano,
canto
1 14/115,
1 29,
184ss., 249
Grecia 1 70 ss.
Grieg 1 5 1
grounds 1 57. 263
gruppetto 73
Guarini 1 3 3
Guarnieri 41
Guerrero 259
Guido de A rezzo 67. 87: /86/187,
188/ 189, 1 99
guidoniana. mano 1 88 s.
giro 3 1
guitarra 44s.
guitarra curva 45
guitarra elcirica 44 s., 60s.
guitarra moresca 45
habanera /54/ 1 55
Hammerklavier (piano de martillos)
36s.
Hampel 49
Hiindel 1 2 1 . 135, 1 39. 1 5 1 . 1 57. 263
Handl 257
Handschin 95. 1 23
himno (griego) 1 73
H i ndemith 1 3 1
- armnico
1 4 s., 20/2 1 , 30/3 1 ,
46/47, 88/89
Hofhaymer 257, 261
Homero 1 7 1
homofona 9 3
Honegger 1 35
hoquetus 207. 208/209, 2 1 3. 2/6/2 1 7
Horacio 1 79
Hornsbostel 25
Hotteterre 55
humanismo 229
hummel (instrumento) 35
hyshoh igi 27
iconografia 1 3
idifonos 26 ss.
lleborgh 1 4 1 . 260/265
imitacin 93. 1 04 s . . 130/ 1 3 1 , /56/157,
242/243
imitacin desarrollada / 30/ 1 3 1 , 2 3 1
impresin d e msica 229. 243, 257,
263
impromptu 1 1 3
improvisacin 83, 1 1 1 . 1 55, 1 95 .
260ss.
India 166/ 1 67
indicaciones de ejecucin 70 s.
1 ngegneri 249
I nglaterra 212/213, 224/225. 234/235.
258/259. 262/263
initium 1 14/ 1 1 5, /80/ 1 8 1
instrumentos 24ss.
- antiguos 1 5 8 ss.
- medievales 226 s.
- renacentistas 246 s.
- de metal 46 s.
- de sonidos naturales 46 s.
instrumentacin 69. 83
integer valor 232/233
interfyrencia 1 4 s.
intermedios 1 33
intermezzo 1 1 3
interpretacin 83, 1 05
interrogatio 1 1 5
intervalo 20/2 1 , 84/85, 88/89. 92/3
intrada 1 4 1 , 265
introitus 1 1 5, 128s.
inversin
- acordes 96/97, 100/ 1 0 1
- marcha de las voces 102/ 1 03, J 1 7.
I 18/ 1 1 9
lsaak 1 29, 228 s., 243, 253, 256/257
1 sidoro de Sevilla 1 79
isomeloda 239
isoperiodcidad 214/2 1 5 , 216/2 1 7
isorritmia 1 3 1 , 2 1 S , 218/219, 225
Jacobus de Lieja 207, 209, 215
Jacopo da Bologna 221
Janneq uin 229, 253
Jaufr Raudel 194, 196/ 1 9 7
Jernimo d e Morava 209
Jiide 1 1 9
Johan nes
Affligemensis
(Cotto)
188/ 1 89, 198/l 99
Johannes de Garlandia 209
Johannes de Grocheo 209, 2 1 3
Johannes d e M uris 2 1 5
Juan XXII 2 1 5
Josquin 130/ 1 3 1 , 228s., 242/243, 245
Landini 222/223
Langleik 35
Langton. Stephan 1 9 1 . 197
Lasso. O.
di
124/ 1 25 .
130/ 1 3 1 ,
138/ 1 39. 228s., 246/247, 253, 255.
257
lad 42s., 1 60 s. , 1 65, 1 67. 1 73, 1 79,
195. 226s., 246 s . . 258s.
1 65,
1 70 s . .
Matulinale 1 1 5
mayor 86/81, 9 1 . 96/97, / 74/ 1 75, 1 77.
250/357
mazurca /54/ 1 55
mecanismo del piano de cola 36 s .
mediante 9 1 . 96/97
mediatio 1 1 4/ 1 1 5, /80/ 1 8 1
meistersinger 1 97
mel 1 9 . 2 1
melismas 1 1 5. 1 9 1
meldica 5 9
meldicos, instrumentos 65
melurgo 1 83
membranfonos 32 s.
Mendelssohn 1 35. 1 37 , 1 4 1
menestrels 227
menor 86/87, 90/9 1 . 1 77. 250s.
mensura
- instrumentos 47. 48s., 57
- notacin
/ /8/ 1 1 9 ,
2 1 4/2 1 5,
232/233, 238/239, 240/241
mensura!. notacin 1 18/ 1 19, 207,
210/21 1 , 2 14/215, 232/233
.
mensura!, sisiema 214/215, 220/221
(italiano)
mensurales. signos / /8/ 1 1 9, 214/215,
2-12 1233
Merulo 1 40 s .. 25 1 . 261
Mesopotamia 1 60 s.
Messiaen 1 4 1
metal, lmina d e 3 1
metal, instrumentos d e placas d e 28 s .
metalfono 29
Metastasio 1 2 1 , 133, 1 39
metro 67
metrnomo 67
Meyerbeer 1 33
mezzosoprano 23
milanesa, liturgia /80/ 1 8 1 , 1 85
Miln, Tratado de 198/ 1 99
Miln 259
militar. tamhor 32s.
mnima 209, 214/215, 232/233
minnesiinger 1 93 . 195, /96/197
minu 65,
154/1 55
/46/147,
1 49,
/50/ 1 5 1 ,
mirlitn 33
M isa
- gregoriana 1 1 5, 128/129
- polifnica 129, 238/239, 240/241 ,
242/243. 248/249
misa. Ordinarium de la 128/129,
2 18/21 9. 233
Misa de Tournai 2 1 9
M issa solemnis 1 29
misterios 1 9 1
mixolidio 90/91 , / 76/ 1 77
mixtura 56s.
modal. notacin 202/203
modal. ritmo 202/203
modulacin 98/99
modo eclesistico 90/91, 188//89
mods (ritmo) 202/203
momentos musicales 1 1 3
Monn 1 53
monocordio 226 s.
monodia 95. 1 33, 144/145, 25 1 , 257
Monte, Ph. de 228s., 247. 255
Monteverdi
65,
82/83,
110/ 1 1 1 ,
/26/1 27, 132s., 1 45 . 228s., 25 1 . 255
Montpellier (Codex) 210/2 1 1
Morales 249, 259
mordente 75
Morley 259, 263
279
m usical. entnologia 1 3
musicales, instrumentos 24s., 1 58 ss ..
1 72 s., 1 78 s .. 226 s.
msica. teoria de la 1 3. 96 ss . . 1 75
musik 1 7 1
M ussorgsky 142/ 1 43
musicologia l 2s.
Muste! 29
N aos. sistro de 1 64 s.
napolitana. sinfona operstica 1 36 s ..
1 52 s.
napolitana, acorde de sexta 98/99
Napolitana. Escuela 1 2 1 . 1 33
Narvez 262/263
natural. trompa 49 s.
neerlandesa, polifona vocal 228 ss.
Neidgart von Reuenthal 1 95
neumas 1 14/ 1 1 5, /82/ 1 83 (bizantinos).
183/ 187
Neumeister. Erdmann 1 2 1
Newsiedler 26 1
Niccolo da Perugia 223
nocturno 1 1 3, 1 47
Nola, D. da 252/253
notacin de clavo de herradura
/86/ 1 8 1
nota de paso 92/93, 94/95, 248/249
notas de pedal 47, 50/5 1
notacin musical 66/67, 83
- bizantina /82/ 1 83
- gregoriana 1 14/ 1 1 5
- griega / 74/ 1 75
- cuadrtica /86/ 1 87
- !recento italiano 220/221
- mensura! negra 210/2 1 1 . 214/2 1 5.
224/225
- mensura! blanca 232/233
- modal 202/203
- M sica Enchiriadis 198/ 1 99
- neumas /86/ 1 8 7
- tablaturas (rgano, lad) 260/261
Notker Balbulus 1 9 1
Notre-Dame. poca d e
/30/ 1 3 1 ,
202ss., 207, 209. 2 1 3
nmeros, pera d e 1 32 s.
obertura de concierto 1 37, 1 45
280
opra comique 1 33
pera de terror 1 53
opereta 1 33
oratorio 1 34 s., 1 39
oratorio-Pasin 1 38 s.
orquesta 23 s .. 3 1 , 33. 64s., 82 s.
orquesta. foso de 64s.
ordinario 1 1 5 , /28/1 29, 2 1 9. 225
ordre 1 5 1
orfeoreon 45
OrfT 29
organistrum 227
198/199,
95.
organum
200/20 1 ,
202/203, 204/205, 207. 2 1 3. 2 1 5.
227, 234/235
rgano 56s., 1 99, 227
- electrnico 62 s.
(rgano
- hydraulis
hidrulico)
1 78 s.
organstico. movimiento 59
rgano, misa de 261
rgano, punto de (caldern) / /6/ 1 1 7
organ i stica, iablatura 260/261
orificio de resonancia 38 s.
ornamentaciones 79, 82/83, 264/265
Ornitoparchus 1 1 5
Ortiz 1 1 1 , 264/265
oscilaciones 1 4 s., 60s.
oscilador 60 s., 62 s.
oscilograma 1 6 s., 22 s.
Osiander 257
ostinato 156/1 57, 262/263
Oswald von Wolkenstein
225. 256/257
Othmayr 257
Ott 257
Oxirincos 180/ 1 8 1
1 95 , 197,
Padovano 261
Palestina /62/ 1 63
Palestrina 93, 95. 1 29. 228s., 245.
248/249, 255
pandereta 3 1 . 32s., 1 6 1
pandereta d e varillas 3 1
pandora 45
pandura (tanbur) 1 73
Pan. flauta de 53, 1 73
paralelas, tonalidades 86/87
parafonistas 1 8 5
parodia 83, 231, 238/239. 240/24 1 .
244/245
parodias. misa de 244/245, 249
particella 69
partita 150s., 156/ 1 57
partita coral
_:_ cantata 120/ 1 2 1
- rgano 1 4 1 , 1 57
partitura 68/69
Pasin 138/ 1 39
passacaglia 263
passamezzo 262/263
pastoral 142/ 1 43. 152 s.
pastorela 1 94
Paumann 260/261
pausas (silencios) 66/67
pavana 154/ 1 55, 262/263
pean 1 73
pedal 37, 57
peire Vida! 1 94
Penderecki 1 39
percusin 27
- guitarra de 44s.
1 18,' I 19,
proporciones. canon de
240/241
proprium 1 1 5. 128/ 1 29
Prosdocimus de Beldemandis 223
prosodia / 70/ 1 7 1 , 1 8 7
provenzal. tambor 32 s.
Puccini 29
Puis 1 94
Pujo! 259
pulmones 23
punctum
- notacin mensura! 2/0/2 1 1
- neuma 1. 14/ 1 1 5 . 186/ 1 87
punto 66/67
Pyllois 241
quadruplum 204/205.
- quinterna 43
206s.
quironomia 164/165, 1 87
quodlibet (cancin doble) 256/257
Rabab ( rebab) 39. 227
Rachmaninov 1 4 1
rackett 5 5
raga 1 67
Raimbaut de Vaqueiras 192. 1 94
Rameau 1 37
Ramos de pareja 241
rapsoda 1 7 1
rapsodia 1 1 3
raspador 30 s.
raspador de calabaza 3 ?
raspadores 30 s., 1 59
Rauschpfeife. 55
rebec 39, 227
recitativo 1 1 1 . 144/ 145
recitativo litrgico J 14/ 1 1 5
reco-reco 3 1
redobla ntes 32 s.
regalia 59
Regis 24 1
registro 56 s., 62 s.
Regnart 253. 257
Reichert 65
Renacimiento 25, 229 ss.
relaciones de vibracin 14 s., 88 s.
repercussio 188/ 1 89
rquiem 1 28 s.
resolucin 76
resonancia 1 7 . 22s., 38s.
responsorial 1 1 4/ 1 1 5, 180/ 1 8 1
rcsponsorial, Pasin 138/ 1 39
responsorios 1 1 4/ 1 1 5, 180/ 1 8 1
respuesta 1 1 7, 1 18/ 1 19
Rhau 257
ricercar 1 1 7, 1 4 1 , 260/261, 265
Ricardo Corazn de Len 1 94
Riemann 99, 1 05
Rinuccini 1 33
ripieno 1 23
ritmo 67
ritornello 1 22 s.
Roma 1 78 s.
romanesca 262/263
romanza 1 1 3
ronda, canciones de (rondelli) 205
rondeau /92/1 93, 207, 209. 216/217
rondellus 205
rond 108/ 1 09
Rore, Cyprian de 251 , 255
Rossi (Codex) 223
Rotta 226s.
106/1 07,
209,
210/2 1 1 .
214/2 1 5 .
semifusa 232
semimnima 214/2 1 5, 232/233
semiconclusin 96/97, /92/1 93
semisalteo 34 s.
semitono 84 s.
Sneca 1 79
Senil 256/257
sensible 86/87, 98/99
seal. trompas de 49
serenata 146/ 1 47
serial, msica 1 03
serie de arm n icos 88/89
serrucho 3 1
Sexta (oficio) 1 1 5
shellchimes 30 s.
shofar 1 62 s.
Sibelius 1 53
siciliana 1 1 1 , 154/155
sightsystem 234/235
Silbermann 59
simbolismo tonal 246/247
sncopa 68/69. 92/9,3
sinfona concertante 1 23
sinfona 1 46 s., /52/153, 265
sinfnico, poema 142/ 1 43, 1 52 s.
singspiel 1 3 3
sinusoidal, tono 1 6 s., 2 1
silbico 1 1 5, 1 9 1
siringa 1 73
sistema tonal 84 s.
- chino 168/ 1 69
- griego /76/ 1 77
- indio 166/ 1 67
- medieval /88/ 1 89. 1 98/ 1 99
sistro de Iba 1 64 s.
sistro 30 s .. 1 6 1 , 1 64 5.
sixte ajoutee 96/97
Smetana 142/ 1 43
snare drum 33
sujeto (soggeto) /06/l07, 130/ 1 3 1 .
248/249. 260/261
solfeo 82/87. 189
solmisacin 86/87. 188/1 89, 242/243
sonajas en hi lera 30 s.
sonajeros 27. 30s., 1 59, 1 6 1 , 1 6 s .
- de marc 30 s.
sonajeros de lsis (sistro) 30 s., 164s.
sonata 148/ 149
sonata 1 49, 264/265
sonata de cmara 1 48 s.
sonata en tro 1 48 s.
- forma
/22/ 1 2 3,
de
/52/ 153
sone 1 9
songs 258/259
sonido con crescendo 22 s.
sonido 1 6 s., 2 1
sonido 1 4 s., 1 6 s .
- reflexin del 1 6 s.
- velocidad del 1 6 s .. 19
sonora, presin 16 s.. 19
sonora, potencia 16 s . . 1 9
sonora, intensidad 1 6 s . . 1 9
sonoridad 1 9
soporte 36 s.
soportes 36 s.
soprano 23, 23 1
sordina 37, 4 1 , 47
sordune 55
soubtdte 23
Sousaphon 48 s.
Spencer 1 59
Spinacino 260/26 1
Spitta 1 3
Spohr 4 1
Sporer 257
Squarcialupi, Codex 223
Stabile 249
Stainer 4 1
148/1 49,
281
Stamitz 1 5 1
St. Martial 1 9 1 . 200/201
Stokowski 65
Stol tzer 257
Stradella 1 2 1 , 1 3 5
Stradivarius 4 1
Strauss 65, 1 09. 1 53
Stravinsky 65, 1 35
Stumpf 1 3, 2 1 , 1 59
suite 1 37. /50/ 1 5 1 , 1 55
Susato 243
Sweel inck 229 .
tablatura
- lad 260/261
- rgano 224/225, 260/261 , 263
tactus 233
2 14/2 15,
2112/203,
130/ 1 3 1 ,
talea
216/2 1 7. 218/2 1 9
Tallis 259
tambor 30 s., 1 58 ss.
tambor de boca 31
tambor de madera 30 s.
tambor de madera ubular 3 1
tambor pequeo 32 s.
tambor soplado 33
tambor de marco 32s., 1 62 s .. 1 73 .
1 79
tambores de friccin 33
tambores cil ndricos 32 s.
tambor tenor 33
tambourin 33
tam-tam 28 s.
tambur 43, 227
tango /54/ 1 5 5
Tannhiiuser 1 97
taln 40s.
tapado 57
Tasso 1 27, 1 33
Taverner 265
teclado 36 s., 84
Telemann 1 39
tema 106/ 107
temple block 30 s.
temperada, afinacin 1 6 s., 36s., 90 s.
tempus 21 1 , 214/2 1 5 , 232/233
tenor 23, /30/ 1 3 1 , 206/207, 230/23 1
- trombn 5 1
- clusula de 230/23 1
- cancin de J24/ 1 25. 233. 256/257
- misa de 129, 238{239. 241
- tambor 33
teora tridica 250.s.
- de los grados 99
Terpandro 1 70 s.
Tercera (oficio) 1 1 5
terceras, parentesco d e 90/91 , 96/97
tesis 93
1 76/177,
91,
86/87,
tetracordo
188/ 1 89
tibia 55, 179
tiempo de extincin de la oscilacin
14 s.
tiempo de ini ciacin de la vibracin
1 4 s.
tiento 1 1 7, 1 4 1 . 263
Thaye 259
Theile 1 39
Theremin 63
Thibaut 249
timbal 32 s., 1 60 s., 1 64 s.
timbal de caldero giratorio 33
282
tringulo 26 s.
trino 78/79
tro (minu) 6S, /46/147, 1 49
triple concierto 1 23
triplum 204/20S, 206/207
trtono 92/93
!robar clus 1 94
troqueo 170, 202
tromba S I
trombn 50s., 227, 246
Tromboncino 252/2S3
trompa 48 s., I S9, 1 62 s . . 1 78 s .. 227
trompa marina 34 s.
trompas de orificio 48 s.
trompas de llaves 48 s.
1)()/9 1 .
- d'amore 38 s.
- di bordone 39
- pomposa 4 1
- tenore 4 1
- cuarteto de 264/265
violn 39. 40 s.
- d e paja 24
violino piccolo 4 1
violoncello 40 s.
Virdung 227, 261
virelai /92/ 1 93, 2/6/217, 223, 237
virginal 36 s., 263
- msica para 262/263
vsperas 1 1 5
vihuela 4S
- bastarda 39
- da braccio 39, 4 1 . 246
- da gamba 38 s., 246
132/133,
1 35. 1 3 7. 1 4 5
Walter 257
Walther von der Vogelweide 195,
196/ 197
Weber. C. M. von 55, 1 33. /44/ 145
Weelkes 259
Werckmeister . 9 1
Wert. Gianches d e 225
Wilby 2S9
Willaert 229s., 245, 231, 25S. 260/261
Wipo de Borgoa 1 9 1
wood-block 3 1
xilfono 26 s . , 28s., 1 73
- de artesa 28 s.
xilomarimba 29
viella 227
yunque 29
Zacharias 223
Zarlino 1 27. 250 s., 255
Zelter 1 25
Zupfgeige 45
Siglo XVII
Jos Lpez-Calo
Siglo XVIII
Siglo XIX
Siglo XX
Toms Marco
El folklore musical