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Monlogo para um cachorro morto

2008

Dez lminas de mrmore (1552605 cm cada) dispostas em duas fileiras com um vo de 20


cm. Na face interna de uma, texto esculpido do monlogo. Na face interna da fileira em frente,
lmpadas e reatores incrustados iluminam o texto. Na face externa de uma das lminas,
monitor de tela plana exibe filme em que o autor encosta o carro no acostamento da rodovia
Raposo Tavares, So Paulo, e vai at o guard-rail onde h um cachorro morto. Coloca uma
pequena base de mrmore branco no cho e sobre ela um aparelho de som com os altofalantes voltados para o animal. Liga o aparelho, entra no carro e vai embora. Enquanto os
carros passam, o aparelho de som reproduz o texto Monlogo para um cachorro morto.

Poesia (Pausa), entre ns dois. Entre ns dois meu anjo, meu nojo, minhas
mos suadas e uma fenda. V, onde um corpo fendido recebe outro corpo e
um terceiro corpo nasce deles, entre eles, feito de. (Pausa) Vento, mau-cheiro,
delcia; sabo, carranca, monotonia. Assim: teu plo. Assim: a chuva. Ladrada.
Ou carne lacerada, imagem dentro do meu olho. Meu olho. Ns dois, meu olho.
V. Voc a. A, morto. (Mais alto) Permito que voc morra. Permito que fique
assim, morto. Permito que o carro passe. Permito o vento, a buzina. Estou
doente. (Pausa) Doente porque vejo claramente, porque sei que minha frente
h o pedregulho. Ei-lo, pedregulho. Permito o pedregulho. Ei-lo, corpo lavado.
Permito o corpo lavado. Ei-lo, retina ferida, latido meio fome, meio medo, meio
noite imensa. Meu interesse que no morre. Meu interesse gruda aqui,
exatamente aqui, o meu olhar fixo, cavado. Mas se espalha depois pelos
Shoppings, pelos enormes Shoppings, pelos sagues de aeroporto, pelas freeways, pelos mercados unificados, pelos boletins informativos da Bolsa de
Valores, pelas unidades de terapia intensiva dos hospitais, pelos condomnios
de luxo, enfim, por todas estas reas onde um cachorro no entra. Meu
interesse olha para elas de olhos bem abertos cegos e abertos. Bancos,
centros culturais, cho azulejado das embaixadas, cenrios de televiso. Para
qu isso? Meu interesse olha pra isso (com nfase) e passa. V? Passou. Mas
em voc se fixa, e cava. E quando o assento do meu carro me traz de volta ao
fluxo de ar, vento e lata, ao ncleo de farol e de borracha, cusparada da
distncia, ao mugido da quilometragem estrada, estrada-, de volta boca
aberta minha frente insistindo para que eu siga no sigo, no sigo no, no
passo no, ao contrrio. V? Eu paro. Paro e contemplo, porque deve ser
assim. Voc a, eu aqui. Mesmo que meu dedo toque a tua pata h um

quilmetro parado entre ns, como na estrada. Mesmo que minha voz, esta
voz, penetre fisicamente os plos da tua (tua o qu? (pequena pausa, grita)
carcaa!), mesmo que como uma pedra num lago imvel o som da minha voz
se espalhe pela estrada e por toda a vizinhana ao redor da estrada, mesmo
que se transforme em qu? em (grita) samba! (mais baixo) de novo: (grita)
samba! (mais baixo) mesmo que migre da minha garganta at o som do copo e
do cabo da faca, dos dentes do garfo nas hachuras da borda do prato, mesmo
que se hospede numa intil semelhana com o que belo, ou, ao contrrio,
num lamento contnuo, numa mulher chorosa, na lama do meu tmpano ou na
msica gloriosa, espalhando-se como um cntico, um (grita) canto!, uma (grita)
batucada!, mesmo assim, ainda assim, por causa disso, com certeza,
inevitvel que, e nem poderia ser de outra forma, no se deve esperar nada
muito diferente disso, em suma, todos sabem, todos concordam, todos tm
pleno conhecimento de que entre ns dois teria de ser exatamente isso:
(Pausa. Voz grave) distncia (pausa), distncia (pausa), a distncia (pausa),
uma distncia que se mostra, para a qual se aponta, qual algum pode se
referir como a alguma coisa concreta, palpvel, em suma, (voz bem grave) esta
distncia aqui. (Pausa) No canso de te encontrar onde no quero, dentro das
minhas coisas, dentro de certas palavras, numa alegria sbita, no formato de
uma nuvem, no gosto da saliva de outra pessoa, que beijei e bebi. Por que no
largo voc? Por que no abro as plpebras e solto a tua imagem? Imagem,
matilha aprisionada - saia daqui. Saia de trs das minhas plpebras. No te
guardo mais. Flutue at que a prxima chuva te encharque, at que o excesso
de luminosidade te apague. Vire corpo, imagem. Vire corpo completamente casca, derme, plo, baba, plstico. Vire tigre. (Pausa) Estou alegre. To alegre
que esqueo o nome do que me cerca. As ruas, pessoas, placas, cifras, apitos,
avisos, preos, mercadorias. Esqueo o nome de quem h tanto me rodeia e
seduz. Sou o sabo que tem mil nomes mas esqueci os nomes todos de uma
vez. Todos eles. De uma vez. Vejo o azul da substncia pastosa, vejo as
embalagens de plstico, a gndola multicolorida onde fica depositada mas no
sei, alegremente no sei o nome de mais nada, nem de ningum. Esqueci
todos eles. Graas a Deus! (Pausa.) Estive diante da grande massa de sabo
no meio da grande massa dos enormes supermercados (como brilhavam de
noite! mais que uma lua!), estive diante da massa conjunta de tantas ruas,

inmeras, diante da grande lmpada de todos os postes com refletores de


non na ponta, da gosma de sabo e dos produtos j classificados em ramos
diversos (alimentao, higiene, limpeza, construo), dos ndices
rigorosos de lucros assombrosos, dos discursos em feiras de marketing, estive
na matria primordial de todas as placas de inaugurao de cada obra, de cada
loja, de cada pensamento utilitrio estive ali mas esqueci completamente o
nome do que fiz, dos produtos e das pessoas e dos lugares, das ruas e
avenidas onde estavam. Esqueci, como um milagre. Esqueci tudo, alegre e
absolutamente tudo, e me debrucei sobre voc, trazendo no bolso um pequeno
pedao do sabonete gigantesco em que voc se transformar, um pequeno
pedao da grande massa perfumada, cachorro amado. Esqueci os nomes
das mercadorias mas ainda sei dizer: noite, estou aqui, parado, meu medo,
meu gesto, meu nome, meu cachorro, a carranca libertada da tarefa de morrer,
de ser a carranca de um cachorro morto. Mas no sei teu nome. (Baixinho.)
No sei teu nome ainda. Posso dizer cachorro como quem lembra um
substantivo masculino mas no sei teu nome, no sei como voc se chama,
no sei despertar a tua cauda ao pronunciar teu nome. Cachorro. (Pausa)
Agora digamos, cachorro. Vamos imaginar, cachorro. Imagine. Digamos que eu
te levasse agora mesmo para um terreno baldio, uma terraplenagem, um cho
cheio de folhas e frutos de mamona cados e de sementes de girassol, onde
um cheiro de gasolina flutuasse, digamos. Eu incendiaria teu corpo, colheria
cuidadosamente as cinzas que depois atiraria pela janela do meu carro (sim,
cachorro, eu tenho um carro) nesta mesma estrada onde estamos agora. Ao
saber disso, centenas de jovens maciamente vestidos de blusas coloridas
perseguiriam meu carro e me tirariam l de dentro, cachorro, algemando meus
ps ao guard-rail. Depois jogariam seus calhambeques mal cuidados, carros
com mais de trinta anos de uso, em altas velocidades contra mim, me
despedaando como despedaaram voc. Cachorro, voc faria o mesmo?
Faria o mesmo que eu fiz? Faria o mesmo por mim? Incendiaria meu corpo
num barranco, num cho com folhas de mamona? Cobriria meus olhos com
dois girassis enormes e botaria fogo? Colheria as minhas cinzas
cuidadosamente? Cachorro? E quando reclamassem meu corpo, a famlia e os
amigos enlutados reclamassem meu corpo, como descobriria meu nome? Que
nome daria a eles? Que nome voc daria? Qual o meu nome, cachorro?

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