La direccin de fotografa (4)

Crticas de pelculas y estrenos. Blog de cine

Busca en Blog de cine con Google

Respuestas

NO TE PIERDAS

Disney

Crticas

Reflexiones de cine

cine de superhroes

Spectre

Trailers

Regresin

Estrenos

Noticias

Buscar
Buscar

Ms

Los Juegos del Hambre: Sinsajo - Parte 2

La direccin de fotografa (4)

04 de mayo de 2011 | 23:20 CET

Adrin Massanet

Sigue a Blogdecine
Newsletter:

Correo electrnico
Suscrbete
Suscrbete

Guardar

Comentarios 38

Hemos hablado de formatos cinematogrficos a travs de la historia del cine. Tambin hemos hablado
del uso y de las propiedades de la luz, as como de sus caractersticas narrativas. Por ltimo, hemos
hablado de las pticas, de la distancia focal y del uso del color en el cine. Esta vez toca hablar, por fin,
del rodaje de una pelcula, del equipo humano de cmara, del instrumental de cmara, de la labor diaria
del director de fotografa, y de su fundamental aportacin final en el llamado etalonaje. Cuestiones que,
a poco que el lector de estas lneas profundice en ellas e investigue, lea y aprenda ms por su cuenta,
cambiarn para siempre (no puede ser de otra manera) su concepcin del cine, pero sobre todo de
cmo se hace el cine. Y que en lugar de romperle la magia, lo que conseguir es proporcionarle
mayor placer, al aprender a desentraar cmo est hecha esta o aquella secuencia magistral.
Pero, para secuencias magistrales, aquella con la que se abre la portentosa pelcula de Orson Welles,
Sed de mal (Touch of Evil, 1958), que no es un plano secuencia en sentido estricto (ya que toda la
secuencia no se resuelve en un nico tiro de cmara), pero con la que el cineasta, gracias a la
experimentada labor de su operador jefe Russell Metty y de un fabuloso equipo de cmara, logra unos
pocos minutos de cine realmente audaces, sobre todo para la poca (porque, por mucho que algunos
se empeen, este plano ha sido superado con creces). Nos viene al pelo analizarla poco a poco y as ir
hablando del equipo de cmara. Hablaremos tambin de otras secuencias, claro. Mi objetivo, ms que
elaborar un manual, es incitar al lector una curiosidad por el cmo se hacen las pelculas de un modo
tcnico, y luego ya entraremos en el por qu, que no es ms que la necesidad del director por una
puesta en escena en concreto y no por otra.

http://www.blogdecine.com/tecnica-cinematografica/la-direccion-de-fotografia-4[11/10/2015 11.13.50]

Versin mvil

Versin tablet

La direccin de fotografa (4)

Sed de mal fue rodada en 35 mm, en blanco y negro, con lentes esfricas y un aspect ratio de 1.37:1,
luego reencuadrado a un 1.85:1 algo artificial. La primera imagen es un plano detalle de una bomba de
relojera. En segundo trmino, el hombre que la sujeta. Observe el lector de qu modo el actor coloca la
mano para que se vea todo el antebrazo de manera perfecta. Ahora su mano est en primer trmino,
an ms cerca del objetivo de la cmara. Welles, con gran inteligencia, orden que, debido a las voces
que el portador de la bomba escucha tras de s, el operador de la cmara aprovechase el
movimiento del actor para efectuar una veloz panormica, con la que ocultar el cambio de distancia
focal (se trata de una cmara de ptica variable). A continuacin, el actor se esconde a izquierda de
cuadro, y luego sale corriendo a derecha de cuadro, de manera algo forzada para poder ver su sombra
movindose a lo largo de un muro. Averiguamos entonces que la cmara se mueve sobre una especie
de ral (travelling) o sobre una dolly (una plataforma mvil que dispone de una silla para el camargrafo
y de un brazo articulado para colocar la cmara).

Pero, sorpresa, la cmara no tarda en elevarse unos diez metros sobre el suelo. Definitivamente, no es
un travelling (no hay ni rastro de las vas), pero tampoco una dolly, es una enorme gra que, adems,
se va moviendo mientras sigue al coche.

Ahora quiero llamar la atencin al espectador de la enorme complejidad que supone este plano, ya que
es necesario coordinar a varias docenas de personajes que se cruzan unos con otros, ya que es
preciso iluminar toda una avenida en fuertes claroscuros sin que se vea ni un solo artefacto de luz
(probablemente muchos globos de luz rebotada, y puntos de luz tras los arcos de la calle), lo difcil que
es mantener el foco aunque se trata de un gran angular de la poca, y la necesidad de la perfecta

http://www.blogdecine.com/tecnica-cinematografica/la-direccion-de-fotografia-4[11/10/2015 11.13.50]

La direccin de fotografa (4)

sincronizacin del equipo tcnico, con muchas personas manejando cmara, lentes, gra. Y, por
supuesto, sin un monitor (an tardaran algunos aos en aparecer) para que el director vaya
chequeando que todo va como l quiere. Fjese el lector que la cmara cabecea un poco, pero se pasa
por alto. Y que el lector no piense que en persona se vea como se ve en pantalla. Los puntos de luz,
para que ese contraste de negros sea posible, deban ser mucho ms fuertes. Tanto, que el calor que
despediran sera casi agobiante.

El director de fotografa: sus armas y su ejrcito

Rusell Metty, como antes Gregg Toland en Ciudadano Kane (id, 1941), le daban la razn a Welles
cuando proclamaba que los tcnicos americanos son los mejores del mundo. Otras cinematografas
han gozado, sin embargo, de tcnicos igualmente soberbios. El uso o no de ciertas tcnicas tiene que
ver con lo econmico, por supuesto. Pero en todo el mundo un operador jefe va a querer, o a necesitar,
ms o menos las mismas cosas: un juego de lentes, una cmara con unas caractersticas definidas,
una pelcula determinada, y un equipo de gente que sea de confianza, entregada y profesional. A
grandes rasgos el equipo se divide as:
Director de fotografa: Es el encargado de todo el equipo de cmara y de que la imagen de la pelcula,
su luz, su color, sean las que el director est buscando. En pocas palabras: es el encargado de darle al
director lo que quiere visualmente.
Operador de cmara: Importantsima figura, entre el operador jefe y el director, que trabaja en
estrechsima colaboracin con ellos, y que tiene peso a la hora de decidir qu movimientos y posiciones
de cmara ejecutar, y por qu, siempre siguiendo las indicaciones del director.
Ayudante de cmara: Adems de ayudar al operador en todo lo que tenga que ver con
desplazamientos de la cmara, es el responsable de colocar el foco de la lente cuando sea necesario.
Auxiliar de cmara: Es el que carga la cmara con la pelcula, adems de llevar el registro diario de
tomas, que junto con el parte del script es esencial para el montaje. Tambin se encarga de usar la
claqueta, esencial para sincronizar imagen y sonido (antes ms que ahora).
Maquinista: Se encarga de montar la cmara sobre un trpode, una gra o una dolly, y de moverla por
los rales, o de mover la plataforma, coordinando al resto de tcnicos, siguiendo las indicaciones del
operador u operador jefe.
Jefe de elctricos/Elctricos: El que controla toda la iliminacin. Se encarga de contratar las unidades
de luz, gelatinas e instrumental, y de coordinar a los elctricos, que se encargan a su vez de colocar las
luces y de suministrar electricidad.

El fotmetro (ver encima de estas lneas), es algo habitual en un rodaje, aunque no todos los

http://www.blogdecine.com/tecnica-cinematografica/la-direccion-de-fotografia-4[11/10/2015 11.13.50]

La direccin de fotografa (4)

operadores jefe los utilizan, y no en todas las tomas. Les sirve para medir, mediante una clula
fotoelctrica, la intensidad de la luz que incide o es reflejada por un sujeto u objeto. De esta manera se
determinan las combinaciones correctas de diafragma y velocidad de la cmara para lograr una buena
exposicin. Para controlar la cantidad de luz, o la direccin de esta, tiene a su disposicin gelatinas,
banderas negras, viseras, reflectores, y otros instrumentos, aunque tambin se puede utilizar la
imaginacin para obtener todo tipo de instrumentos que dirijan la luz, la refracten, la opaquen, etc,
etc. En las reuniones previas al rodaje (en pre-produccin), uno de los aspectos ms importantes es
decidir cmo va a ser el estilo visual y lumnico de la pelcula, y una vez que todo ha quedado claro (en
teora) el director de fotografa, junto con su operador de cmara y su jefe de elctricos, se hacen con
todos los instrumentos que vayan a necesitar.
En cuanto a los tipos de fuentes de luz, son muy variados, y no es objeto de esta entrada hacer un
compendio de ellos, pero podemos nombrar: HMI (unidad de iluminacin artificial capaz de producir luz
diurna coloreada), Dinky (fuente de luz pequea e incandescente), Fresnel (can de luz controlable
con un objetivo convexo diseado con anillos concntricos en el vidrio), Kino-Flo (sistema de
iluminacin fluorescente), Arcos (nombre comn para una luz nocturna), Mickey (luz abierta de foco
variable de un k), Mighty (luz abierta de foco variable de 2 k), Par (reflector de luz parablico de
aluminio que emite un rayo ancho o estrecho de luz estrecha), Tungsteno (una luz de tipo halgeno,
ms clida), los cuarzos Todo dependiendo de la sensibilidad elegida para la pelcula, de lo que se
quiera contar, etc. Un director de fotografa preparado y experimentado debe saber utilizar todas las
opciones durante un rodaje, como un capitn lleva a un barco a su destino.
Por todo esto, como es comprensible, ocurre que muchas veces el director de la pelcula se convierte en
un mero espectador de lo que sucede en un rodaje. Algo peligroso y que, si es posible, ese director
debe evitar que suceda. No se trata de saber tanto o ms que el director de fotografa en focos, lentes y
sensibilidades, pero s de saber lo que se quiere y de no sentarse a ver cmo el resto trabaja sin ms.
Ya hablaremos en un futuro de la labor del director en un rodaje, pero el equipo de cmara suele
muchas veces, por su importancia manifiesta, erigirse en una pia, en un grupo casi impenetrable, que
dirige los rodajes ms que el equipo de direccin, algo que puede ser problemtico. Es
responsabilidad del director (como de tantas otras cosas) defender siempre su primaca en un rodaje y,
sin restar importancia a nadie, dejarles en su justo lugar. Un rodaje no es una democracia, es una
tirana consentida entre amigos, colegas y profesionales.
Digo esto porque durante los ensayos tcnicos (en los que se ajustan las posiciones de los actores en
relacin con la cmara y las luces), durante la puesta de marcas para guiar a los actores en sus
movimientos, en la preparacin de las tomas (algunas complejas como movimientos de travelling o de
steady-cam), el director de fotografa puede mandar ms que el director (y si tiene ms experiencia,
mandar), y el director puede estar ocupado con mil cosas ms, pero no debe dejar que esto se le
escape de las manos. Por eso es importantsimo que entre el director y el operador jefe haya una
comunicacin continua y fluida, que ambos se respeten y se entiendan en sus mutuas
necesidades. El director de fotografa, de importancia capital no puede imponerse al director, ni el
director dejar que se imponga. Mientras ambos discuten la pertinencia de un estilo de luz, el
cameraman va componiendo el plano y tambin es bueno que entre ste y el director de la pelcula
haya buena sintona. Si esta sintona no existe, no ocurre, lo mejor es buscarse a otro equipo.

http://www.blogdecine.com/tecnica-cinematografica/la-direccion-de-fotografia-4[11/10/2015 11.13.50]

La direccin de fotografa (4)

El etalonaje
Una vez el rodaje ha concluido, pueden verse todos los brutos, aunque tambin, entre jornada y jornada
de rodaje, pueden organizarse visionados para ir revisando el material filmado ese da (y para subsanar
posibles errores de emulsiones, temperatura de color, etc). Pero cuando ya todo ha concluido, la figura
del director de fotografa es esencial, porque por mucho que haya cuidado la luz de la pelcula, el
copin es un material muy basto, y el etalonaje es la correccin de la exposicin y el equilibrio de cada
plano con el siguiente, atenuando toda imperfeccin. Algunos espectadores se sorprenderan si vieran
los primeros copiones de algunas pelculas clebres por la calidad de su imagen. Comienza ah un
largo proceso de laboratorio para limpiar lo que ser la copia final. Hoy en da, con el etalonaje digital,
muchas cosas han cambiado. Confieso que a m, hace unos aos, me sorprendi ver en los extras de
Seven (id, David Fincher, 1995) el modo en que, con etalonajes digitales, cambiaban un encuadre o
alteraban el color del fondo, cosas impensables pocos aos antes.
En el laboratorio y proceso de revelado, el director de fotografa y el director de la pelcula pueden llevar
a cabo alteraciones en el material, aunque esas alteraciones es mejor si estn previstas antes del
rodaje, para evitarse sorpresas. As, tcnicas como el bao de blanqueo, el famoso Bleach by-pass
(retencin de las partculas de plata, para intensificar el blanco y negro de pelculas a color), algunas
saturaciones de color, o el habitual en estos das proceso Digital Intermediate, van haciendo ms y ms
elaborado (hasta el punto de que muchas pelculas cambian radicalmente en el laboratorio) el trabajo
de un director de fotografa. En la prxima entrada hablaremos de un ejemplo muy concreto: el trabajo
de Vitorio Storaro en Apocalypse Now (id, Francis Ford Coppola, 1979), y de varias secuencias de
ejemplo, ya que hemos hecho un repaso, por muy somero que sea, a los fundamentos bsicos de la
fotografa para cine.

En Blogdecine
La direccin de fotografa (1)
La direccin de fotografa (2)
La direccin de fotografa (3)

Categoras

Tags

Tcnica Cinematogrfica

Direccin de fotografa

http://www.blogdecine.com/tecnica-cinematografica/la-direccion-de-fotografia-4[11/10/2015 11.13.50]

La direccin de fotografa (4)

Tambin te puede gustar

El sonido: arquitectura de las imgenes

La vibracin emocional del sonido

El montaje cinematogrfico: cortar,

pegar, construir, mostrar

La direccin de fotografa (5):

'Apocalypse Now'

La direccin de fotografa (3)

La direccin de fotografa (1)

La direccin de fotografa (2)

La direccin de fotografa (6):

Conclusin

Los comentarios se han cerrado

38 comentarios

Ordenar por:

en Blog de
cine

LO MEJOR

TEMAS

RESPUESTAS

CLUB

STAFF

OCIO

Blog de Cine

Vaya Tele!

http://www.blogdecine.com/tecnica-cinematografica/la-direccion-de-fotografia-4[11/10/2015 11.13.50]

Diario del Viajero

Papel en Blanco

La direccin de fotografa (4)

TECNOLOGA

ESTILO DE VIDA

MOTOR

ECONOMA

LATINOAMRICA

PARTICIPAMOS EN

Xataka

Trendencias

Motorpasin

El Blog Salmn

Xataka Mxico

Circula Seguro

Xataka Mvil

Trendencias Belleza

Motorpasin Moto

Pymes y Autnomos

Motorpasin Mxico

Circula Seguro PT

Xataka Foto

Trendencias Hombre

Motorpasin Futuro

Ahorro Diario

Directo Al Paladar Mxico

Actibva

Xataka Android

Trendencias Lifestyle

Xataka Android Mxico

Anexo M

Xataka Smart Home

Directo al Paladar

Vida Extra Mxico

Blog Sage

Xataka Windows

Bebs y Ms

Vitnica Mxico

Optimismo Digital

Xataka Ciencia

Vitnica

Trendencias Hombre Mxico En Naranja

Applesfera

Decoesfera

Xataka Colombia

Vida Extra

Embelezzia

Urbanfire

Genbeta

Poprosa

Tecnologa de t a t

Bloggin Zenith

Genbeta Dev

Vive 0,0

Magnet

Mi Mundo Philips
BBVA con tu empresa
Instituto de la Felicidad
Blog Lenovo
Uncommunity
Vive Philips TV
Muy Saludable de Sanitas
Nationale Netherlanden
Coca-Cola Journey
Zona Coca-Cola
Fundacion MAPFRE
Tendencias en iluminacin
Philips

QUIENES SOMOS?

CONDICIONES DE USO

POLTICA DE COOKIES

AVISO LEGAL

http://www.blogdecine.com/tecnica-cinematografica/la-direccion-de-fotografia-4[11/10/2015 11.13.50]

PUBLICIDAD

AYUDA

CONTACTO

WEBLOGS SL