CHARLY EN EL PAS DE LAS ALEGORAS - Un viaje por las letras de Charly Garca

Mara Favoretto. Editorial Gourmet musical

En los trminos ms simples, la alegora dice una cosa y significa otra. Destruye nuestra
experiencia normal de que nuestras palabras significan lo que dicen.
Una de las caractersticas de la alegora es la multiplicidad de interpretaciones posibles que
genera, por lo cual ninguna de ellas resulta prescriptiva (no hay una correcta o que debe
seguirse). Propicia una multiplicidad de interpretaciones.
Diferencia entre smbolo y alegora: La confusin entre smbolo y alegora fue resuelta por
Walter Benjamin: el smbolo es esttico mientras que la alegora presenta capas de
significado. Estas permiten una multiplicidad de interpretaciones posibles que conviven
paralelamente y no se contradicen entre s, permitiendo al alegorista (el autor) salir airoso si
es cuestionado por la censura. Es decir, le permite evadir la censura.
La alegora ha sobrevivido el paso del tiempo. Incluso la novela policial contempornea y los
clsicos de ciencia ficcin actuales representan alegricamente la eterna lucha entre el bien y
el mal.

Charly Garca produjo discos durante la dictadura (1976-1983) y declar: De repente, me

decan: Est la dictadura, no pods decir eso, y yo lo deca de alguna manera. Algunas de
estas maneras en las que deca lo que dicho de otro modo le hubiese costado poner en riesgo
su vida eran metforas, base estructural de la alegora, su principal herramienta retrica.
Porque durante la dcada de 1970 en Argentina, disentir con el gobierno significaba arriesgar
la propia vida. Desde un principio, los militares del Proceso se caracterizaron por su uso
particular del lenguaje y su insistencia en el empleo de metforas, base de la alegora. Ante
un uso intencional del lenguaje con el objeto de manipular la opinin pblica, Charly demostr
que la misma figura puede ser utilizada para lo contrario, para transmitir ideas que, en lugar
de limitar el pensamiento, abran puertas y dejen va libre a la imaginacin y la libre
asociacin. Desorden el discurso militar para ordenar sus ideas.
El discurso oficial de la Junta Militar utilizaba en forma obsesiva el lenguaje mdico, basado en
la metfora del cuerpo enfermo, del cncer en la sociedad que los militares, como
cirujanos, venan a operar sin anestesia. Estas metforas fueron fcilmente interpretadas
por la sociedad. Sin embargo, exista otro tipo de alegoras mucho ms sofisticadas que
demandaban una lectura ms refinada, menos simplista. Eran las canciones de Garca,
muchas de las cuales pasaron inadvertidas en su momento para gran parte de la poblacin.
Es necesario tener en cuenta que el alegorista juega con el poder; como un reto ataca de
incgnito los fundamen-tos impuestos de la fe religiosa o de la ideologa poltica. El contexto
de la dictadura militar aliment la creatividad de los artistas y escritores, conformando as un
efecto inesperado de la censura que, lejos de coartar la libertad de expresin, incentiv el
desarrollo de estrategias creativas como el caso de la alegora.
El rgimen dictatorial de 1976-1983 se caracteriz por recurrir a la censura como su principal
herramienta para controlar la informacin, la educacin y la cultura. Muchos artistas se vieron
obligados al exilio. Aquellos que deci-dieron permanecer en el pas debieron adoptar una
postura de silencio o generar un tipo de expresin oblicua que les permitiera expresar sus
ideas pero que escapara a la censura y no los pusiera en peligro. El mensaje disidente del
artista deba ser lo suficientemente sutil como para lograr evadir la censura, pero a la vez
deba contener guios que pudieran ser comprendidos por la audiencia. Esto permite la

interaccin entre el autor y el lector al mismo tiempo que esconde contenido inadmisible par
el censor.
El lbum Bicicleta (1980) incluye una de las obras ms destacadas de Charly en la cual logra,
tal vez, su mxima capacidad de abstraccin alegrica: Cancin de Alicia en el pas; esta
se encuadra entre las alegoras polticas. Esta alegora no fue comprendida en su momento
con facilidad, inclusive los mismos msicos de Ser Girn no advirtieron el mensaje en su
momento, sino aos ms tarde, como explica Pedro Aznar en una entrevista. Tomada en
forma literal, Cancin de Alicia en el pas no dice nada a la audiencia respecto de la represin
estatal durante la dictadura argentina. Sin embargo, el hecho de que la audiencia conozca
ese contexto indudablemente determinar cierta interpretacin de las metforas que
conforman el texto.
Obviamente, la palabra maravillas era censurada del ttulo por su propio autor (hay una
elipsis). La cancin jugaba con la realidad y la irrealidad causando confusin como en la
novela de Lewis Carroll.
Se trataba de una descripcin alegrica de la Argentina de la dictadura. Se alude a la
represin, al autoritarismo. Se sugiere que todos los argentinos, en mayor o menor medida,
ya sospechaban que los desaparecidos no eran todos delincuentes subversivos (los
inocentes son los culpables).
La cancin jugaba con los animales de la novela de Carroll y con los seudnimos de algunos
polticos: Lpez Rega, Ongana e Illia. Tambin podra asociarse a Mara Estela Martnez de
Pern (Isabel) la presidenta que el golpe militar derroc- a la figura de Alicia, desplazada por
el rey de espadas. Adems aconsejaba no cuentes lo que viste en los jardines emulando
una instruccin precisa y muy tpica del habla popular, el no te metsargentino.
La alegora de Alicia transmita miedo e incertidumbre.
La cancin puede dividirse en dos partes: la primera presenta la situacin, y suena dulce, casi
como un cuento. En la segunda, se aconseja no contar lo que se haba visto mientras que la
meloda cambia, marcando una atmsfera de quietud y encierro con un redoblante de base,
obviamente aludiendo a una marcha militar. La furia ahogada con la que Charly cantaba al
final del tema reflejaba el temor, la incertidumbre y la angustia de la poca con altsima
calidad artstica y emocional. Al ver grabaciones de video de la versin en vivo, la mirada
desafiante de Charly a la cmara, la pasin con la que la interpreta y el dramatismo de los
tambores de fondo con un ritmo militar llaman la atencin al oyente. El final de la cancin
es abrupto, como un nuevo golpe que se va construyendo de a poco: al revs que el operar
de la censura que iba acortando los textos, la lnea va creciendo de a poco para terminar en
una sentencia final para el rgimen (Se acab/se acab ese). Funciona de manera
opuesta a la elipsis del ttulo, agrega en lugar de eliminar.
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En una entrevista, Garca comenta: La letra de Los dinosaurios la haba hecho para un
tema de David Lebn. Al principio no lo hice con la onda poltica sino con la onda de que no
hay que atarse a nada, porque cuando te apegs a las cosas, cuando ms tens, sents ms la
falta de algo.
Sin embargo, la cancin cambi de significado y se convirti en una de las alegoras polticas
ms exitosas de la poca porque el pblico la interpret de inmediato. La cercana semntica
entre la letra que deca Los amigos del barrio pueden desaparecer y la realidad circundante
de los miles de desaparecidos era inevitable. Sus metforas y codificaciones no presentan
dificultades mayores, su recepcin requiri menor esfuerzo interpretativo.
Una seccin de esta cancin resulta particularmente interesante porque muestra claramente
la multiplicidad de interpretaciones a las que da lugar una alegora: Imaginen a los

dinosaurios en la cama. Este es un ejercicio curioso. Para empezar, habra que

personalizarlos, ya que los animales salvajes no duermen en camas. Ese tambin es lugar
para el amor y la intimidad. Si la analoga dinosaurios=militares funcionaba, imaginarlos en
un acto de amor era un ejercicio difcil. Tambin podra ser algo sarcstico, burln: la
vulnerabilidad de un cuerpo desnudo, sin su uniforme, despojaba de poder a ese ser
poderoso.
Los dinosaurios van a desaparecer era una profeca y un llamado a la esperanza. El cambio
verbal de pueden desaparecer a van a desaparecer lleva de lo posible a lo seguro: las
elecciones y la democracia llegaran pronto.