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  • Método GALE

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    Método para flauta transversal para iniciantes.

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    Th METODO PRATICO PARA FLAUTA RICORDI” GALLI METODO PRATICO PARA FLAUTA INDICE Prinefpios elementares de mésiea . As notas e seus valores, figuras dos sons e suas pausas- Quadro demonstrativo do valor de cada figura. Asclaves .. tees Os Tempos pares. . Os Tempos fmpares 0s Intervalos da Escala ‘Quadro dos tons maiores e mentores por sustenidos e bemois . Os sinais convencionais. As abreviaturas Termos inicadores do movimento das sonatas A-embocadura da Flauta, .. . a Quadro da Flautae posigdes da escala natural. Exercicios para aprender 0 nome das notas, asvegurarse das osigdes, e medir o sopro para extrair a voz do instrumento nos diversos graus da Escala. . Quadro para as posigdes da escala semitonada. Dex ligdes de solfejo para aprender a divisio do compasso nos liversos tempos, ¢ exercitar-se nos tons mais usados, prece- didos pelas suas respectivas escalas: Liciol. 0 Tempo ordinério e em capela Ml, O Tempo de tripla e de tripletta II. © Tempo de dupla ¢ de duplinha IV. 0 Tempo de sextupla e de seis quartos. V. 0 Tempo de nonupla VI. 0 Tempo de dodecupla. VILL As pausas ou tempos de espera. Vill. As notas pontithadss,sincopadas ¢ os tercetos, 1K acento musical ol. « gpeto © apo ‘turas X. Bxercicios de escala,saltos ¢ acordes nos tons jé brains, yar xq sewrangs ma mee yor e acento : Exercicio sobre a escala semitonada ‘Trints Duetinhos (Duettini) nos diversos tempos e tons, precedi- dos das respectivas escalas: io sobre a eseala de DO 1° Ducttino. MERCADANTE. II giuramento . 2 Tirolese — Aria Svizzera 39 DONIZETTI. Lucrezia Borgia . Exer jo sobre a escala de SOL 4 Duettino. PAISIELO. La Molinara.. . 50 VERDI. Rigoletto 60 PLEYEL. Tema . Exe Exereicio sobre a escala de RE 79 Duettin. VERDI. La Traviata . .. 80 ROSSINI. Guglielmo Tel. 90 ROSSINI. II Barbiere di Siviglia. 2 14 16 18 2 30 32 38 36 37 37 38 38 39 40 41 42 Exercfeio sobre a escala de LA 109 Duettino. VERDI, Nabucco... ... MEYERBEER. Roberto il Diavolo, ue 12° Arietta Spagnuola —Cangao popular. Exercicio sobre a escala de MI 139 Duettino. VERDI. Emani........ 149 ROSSINI. Guglielmo Tell. 159 GALLI. Tema dell'op. $2. Exereicio sobre a escala de SI 169 Duettino. VERDI Rigoletto 179 ROSSINI. Guglielmo Tell 180 ‘VERDI. I Vespri Siciliani Exercicio sobre a escala de FA 199 Duettino. BELLINI. Beatrice di Tenda......... 209 VERDI. Rigoletto... . : 29 DONIZETTI. Marino Faliero Exere(cio sobre a escala de SI bemol 222 Duettino. VERDI. I due Foseari 230 BELLINI. | Puritani . : 249 DONIZETTI. Lucrezia Borgia... Exercicio sobre a escala de MI bemol 259 Duettino. VERDI. Rigoletto... . . 269 DONIZETTI. Luciadi Lammermoor » 279 DONIZETTI. Roberto Devereux . . Exercicio sobre a escala de LA bemol 289 Duettino, VERDI. La Traviata 299 BELLINI. La Straniera 309 BELLINUI Pirata Seis exercicios sobre as notas sincopadas Exercfcio sobre a escala semitonada . Quadro dos trilos maiores e menores.. Exere(cio para os trios... 0 duplo golpe de lingua Exemplos para apicar as sflaba is notas Pequenos exercicios para adquirir 0 le dpi nos divers mo- vimentos musicais aes 47 48 9 50 30 82 33 35. 37 38 59 60 1 o 62 8 67 68. 70 n " 1 METODO PRATICO PARA FLAUTA PRINCIPIOS ELEMENTARES DE MUSICA AS NOTAS E SEUS VALORES As figuras, ou notas, que representa 0s sons sio sete, a saber: 00, RE, MI. FA, SOL, LA, SI. Estas notas sfo colocadas sobre um pentagra- ‘ma formado por cinco linkas paralelas ¢ horizontais, e quatro espacos interpostos ds inhas. “inka Hs também as linhas complementares que ocupam o lugar de linhas ¢ espagos para reproduzir as sete notas na oitavas tanto baixa como aguas ‘A duragio dos sons é demonstrada por oito figuras diferentes; cada uma ¢ representada por ouiros tantos sinais correspondentes 20s seus valores, para indicar as pausas, FIGURAS DOS SONS SEMIFUSA FIGURAS DAS PAUSAS um TaINTA _|uM sessenTa ors rempos | um TEMPO | mero TEMPO | ymauanTo | um orravo UM DESESSE!S TA eA QUADRO DEMONSTRATIVO DO VALOR DE CADA FIGURA © Copyright 1988 by RICORD! BRASILEIRA S.A - Sdo Paulo - Brasil Allrights reserved - International copyright secured = Prinied in Brazil Todos o$ direitos sio reservados 3 Nate men «Tengo nomad edo me ping seo gener femme ‘A nnota seguida de um ponto aumenta a metsde do pr6prio valor. O mesmo acontece, também, nos sinais de pa PAUSAS COM PONTO DUPLO NOTAS COM PONTO DUPLO EX: = VALOR AS CLAVES ‘As claves io sinais que servem para fixar o nome das notas. Estas caves slo de trés espécies, a saber: de FA, de DO, e de SOL. cuaveve rk cLavEDE DO CLAVEDE SOL =) = eS BARIFONO BAIXO ‘SOPRANO MEZZO SOP. CONTRALTO TENOR: ‘VOLO Como # msica para Fauta€ sempre estita em cave de SOL, ou de violino G nfo me deteri em demonstrar como so usadas as outs aves, ¢ a relagio das distincias que existe entre elas; 96 drei que elas servem para as diversas vozes do canto, e para‘os diversos instrumentos tanto de corda como de sopro. OS TEMPOS Os tempos sfo de duas espécies: pares e {mpares; ¢ demonstram a distribuicSo do compasso, determinando 0 valor das notas que 0 compéem, ‘TEMPOS PARES Tempo Ordinério ===] Composto de quatro quartos; se divide dois em bater e dois em levantar. em Copela, FEST composto de quatro quarts; se divide em dois tempos, um em bater eo outro em erantat. Tempo de Dupla — [EE====F composto de dois quartos; se divide um em batere outro em levantar, e Dupiinha EEE] composto de dussoitvas; se divide como a Dupl. Tempo de Sextupla Ee composto de seis oitavas; se divide em dois, ou em seis, isto é; rés em batere trés em levantar. de is quarts FESS composto de seis quaron dvi como a sexupla, de Dodecupla EESRE=Y compost de doze otavs;s divide em quatro tempos, dois em batre dois em evan. TEMPOS IMPARES Tempo de Triple — E=F=]_ Composto de trés quarts; se divide em trés tempos, dois em bater€ um em levntar. Templo de Tripltta ESE] componto de rs oitaras; se divide, como a trip Tempo de Nomela eee] oompone dde nove oitavas; se divide em trés tempos, como a Tripla. OS INTERVALOS DA ESCALA AA distancia que existe entre uma nota & outra chama-se intervalo; ete intervalo pode ser de um tom, ou de meio tom, como veremos no seguinte exemplo: Escala de Do maior ok Mi Tone 7 x g & i: z & = ; ss e : ‘Cada um destes intervalos pode ser alterado; dessa forma foram adotados os sinais chamados “Acidentes Musicais”: } Sustenido, x Do- brado Sustenido, b Bemol, Ei eate Hema Bequadro.O {{ aumenta meio tom A nota seguinte,O * aumenta dois meios tons, ou seja, um tom a nota que o segue. © b diminui meio tom a nota que segue. O bb diminui dois meios tons, ou seja, de um tom a nota que o segue. O 4 remete as notas alteradas em tom natural. Ox modos, os tons, sfo de duas espécies: Maiores e Menores. O modo Maior assim chamado porque tem a terca maior, isto é, composta e dois tons, como demonstra a escala acima mencionada. Q modo menor 6 assim chamado porque tem a terga menor, isto €, composta de lum tom e de um meio tom. O exemplo abaixo demonstrari o que falamos. Escala de La Menor. Tosieuo 4: di Tome 7 ‘Na escala Menor temos duas alterag6es, uma na sexta que é arbitréria, a outra na sétima, que € necessiria. As escalas Maior e Menor po- dem ser reproduidas a partir de qualquer nota, néo s6 naturais, mas também alteradas do } ¢.diminufdas pelo } , como demonstra os se- ‘muintes Quadros, ‘QUADRO DOS TONS MAIORES E MENORES POR SUSTENIDOS DO maior SOL maior RE maior LA maior MI maior SI moe A main pd maior FAH menor |} D0 # menor |] SOL Hmenor |} RE # menor QUADRO DOS TONS MAIORES E MENORES POR BEMOIS FA maior St b maior at b maior LA b maior RE bmasior sob maior Ob maior st b menor] Mtb menor Dos dois quadros indicados, observase que 0s sustenidds progridem de quinta em quinta e os bemois progridem de quarta em quarta Para tonar mais fécil aos principiantes o conhecer, a golpe'de vista, o tom no qual esté escrita a Sonata, bastard observar que a tdnica, isto 6, nota que serve para formar uma escala qualquer de um tom Major com Sustenidos, encotitra-se em gran superior ao dltimo susteni- do colocado na clave. ‘A tnica de um tom Maior com Bemois, és nota do pentitimo Bemol colocado na clave. ‘A tonica de um tom Menor relativo de um Maior, tanto com Sustenidos como Bemois encontra-se sempre trés gravis mais baixo. OS SINAIS CONVENCIONAIS eat compass de qualquer tempo, quando exé complete, ¢fechado por uma linha tanrersl ao pentagrama chamada Stanghetta uet ° Pee] |x © estrbitho € formado por duas linhas grossas transversais ao pentagrama, com dois pontos, os quais indicam onde deve-se repetir um certo mero de compessosjé tocados, ou a parte inteira da sonata jé executada. ’ ‘As duaslinhas 23 indicam o fim de um perfodo, o fim da Sonata, AComumouCoroa —)_prolonga por um determinado tempo convencional a nota, ou a pausa coroada. A iar SSS lig una nota» outa, 2 contro das nota pontihada: ‘que devem ser tocadas separadas. Ossinis BY .o | €te.: serve para indicar aqueles perfodos que no meio da Sonata devem ser repetidas, ou saltadas, ‘Asletras D.C, (da capo) indicam que se repete a Sonata do principio ao fim. AS DIVERSAS GRADAGOES DE FORCA PARA OS SONS SAO AS SEGUINTES: { Rinforzando,....ow Sforzando, » oF | Crescendo... 55 Cres, | Diminuendierenos5 Dim, Meio forte... mf. O sinal —————_ indica umentando;0 outra _——————=—— indica diminuindo, Bis: indica repetir ‘0s compassos fechados entre qualquer sinal. As palavras Dol, Express, indicam dogura e expressfo. AS ABREVIATURAS As abreviaturas serve para evitar a fadiga dos mestres compositores dé mtsica, os quais para nfo repetir uma coisa jé feta, servemse de alguns sinais para indicar a repetigd0, Abreviaturas x ‘TERMOS INDICADORES DO MOVIMENTO DAS SONATAS Movimentos Lentos Menos Lentos Brilhantes Ligeiros GRAVE LARGHETTO MODERATO VIVACE LARGO ANDANTE ALLEGRETTO PRESTO ADAGIO ANDANTINO ALLEGRO PRESTISSIMO A EMBOCADURA DA FLAUTA ‘A Flauta € composta de trés partes, a primeira se chama Cabera, a qual serf apoiada sob o Iibio inferior de modo que o buraco da embo- cadura possa reoeber 0 sbpro que serd impelido pela pequena abertura dos labios. A segunda parte chama-se Corpo do meio, e seré susten- {ada pelo polegar da mio esquerda que estaré sob 0 primeiro buraco. A tercelra parte denominada Trombetto ou pé, seré sustentado pelo pole- tar da mio direita, observando de colocéo na parte inferior do segundo buraco desta parte. Quando © sluno tiver colocado transversalmente a Flauta no modo indicado, tapars os seis buracos, comecando pelo dedo indicador da ‘mo exquerda para tapar 0 primeiro buraco, o médio para tapar 0 segundo, o anular para tapar o terceiro, e 0 dedo minimo estaré suspenso sobre a chave do Sol , 0 quarto buraco serd tapado pelo dedo indicador da mao direita, o quinto pelo médio, ¢ 0 sexto pelo anular; 0 de- do mfnisno estard suspenso sobre a chave do RE jf Tapados os buracos, impeliri o s®pro na embocadura, pronunciando a sflabe tu. Poderi extrair da Flauta a nota baixa, bem, de outro modo ‘comevaré pelo impelir 0 sépro na embocadura com os buracos abertos, sempre pronunciando a sflaba tu, sustentando a voz. ¢ fazendo as po- ‘Sgbes seguintes. - Exerc{cios para aprender 0 nome das notas, assegurar-se das posigdes, ¢ medir o sOpro para extrair a voz do instrumento nos diversos graus da Escala. ae soe oe hw MH SQele Done Mme sulle ee 8S as2fi=t = 1. Sa 5 = oe LY got QS B® uM © pe f2as See eee Mie Do Or = a é ro === SS t Saltos de 3 £ es 3.6 ae = Eefee 1 6 ® fs N Ih q 10 Saltos de 48 Saltos de 58 ws Fef, s & : Saltos de 69 8.6. & fe Saltos de 78 x1. & 2 a Eff Ee Saltos de 82 N.8. peaze: ‘Agora que o aluno estaré seguro das posigGes ¢ extrafra uma boa voz do instrumento, poderi passar & escala semitonada. 10 LIGOES DE SOLFEJO Para aprender a diviso do Compasso nos diferentes tempos e exercitarse nos tons mais usados, precedidos, pelas suas respectivas escalas, LIGAOL TEMPO ORDINARIO DO MAIOR a OS Pronunciunde te # wm oe £ § So ° Escala TRTA 25K DSA ADSM LDS HATS AAD SA a piacere 2-3 Bs 11, 3A,L25 ALAS AALS ALIN, a piacere 14 Flauta Moderato ute te 4.2.5.4, |12.5.4)12.54,]12.5,612.3.4 20 Flauta Para habituar-se ao movimento das Minimas no acompanhamento, Moderato ‘of- 129 ie wz Para habituar-se ao movimento das Seminimas. Moderato 1d] TEMPO EM CAPELA LAMENOR Escala 2 2 7 ba Aa, LD a piacere | y 2d Allegretto 172~ 129 = 13 Li¢do I TEMPO DE TRIPLA SOL MAIOR WS, Lad. AS. Moderato Allegretto . eo: : . . 14 WO LLL NO ———_—E OCC OE EE , EE EEE ele Para aprender a divisio da Semtnima, £3 Larghetto 62 6 . TEMPO DE TRIPLETTA MIMENOR 60-66 Larghetto Bef te te Be fa | A 45 LIGAo Ii TEMPO DE DUPLA REMAIOR BA A AR AR a piacere Allegro N.9. $2) a] Lapa] tea) ta] tia) atte f aa faa] ia] tain] ia] ta. ALI! moderato N.10. DC. sino al Fine 16 Ayn -"20 Allegretto ‘TEMPO DE DUPLINHA D. ©. sino al Fine, SIMENOR an Escala 1242 43 42 420423 42 Allegro 4207 {6 NIA. fe? 1” LIGAO IV TEMPO DE SEXTUPLA Andantino . Para habituar.se @ diviséo de tempo de seis oitavas. ‘i 04-442 Andantino “4> '! ef 496 (125456|125456 [125456 TEMPO DE SEIS QUARTOS FA j MENOR Po - 108 Andante “ Ni16. 125456 [125456 18 LIGAO V ‘TEMPO DE NONUPLA FA MAIOR Andante %- 106 : se: NZ. Larghetto 6°66 * . é : : : 3 2 N18, thy Trt RE MENOR Escala * hee bee Allegretto «12-120 . NIA9, 21 LIGAO VI TEMPO DE DODECUPLA Sib MAIOR Escala {254 1254 1254 He 108 > Tee. Aegante, ander humaro,amstel Andante N’ 20. (gee 6-46 tearo Adagio 22 SOL MENOR ' Escala 4254 Para habituar.se @ diviséo das terceiras (dos tercetos). Andante. pee 208 See-, ess i. oe 23 LgAo vil AS PAUSAS OU TEMPOS DE ESPERA Para aprender o valor do meio compasso de espera no tempo ordindrio. Allegro a # Para aprender o valor do quarto de espera, Allegro - 2 tt? Noag)[v 4254 [4a oa D.C. al Fine, Para aprender 0 valor do quarto de espera no tempo de tripla. Allegro ND 25. 24 Para aprender o valor dos dois quartos de espera. Vivace. . + £ N'26, Para aprender o compasso de espera no tempo de dupla, Allegro, - N27, U* aa la afaa|aa Para aprender o valor de um quarto de espera. AIL’ vivo. + N° 28. Para aprender o valor das diferentes pausas no tempo de sextupla. Andantino. NI 29. 12:5456/4.95456 25 Largo T2546 6 125456 Para aprender o valor das diversas pausas no tempo de nonupla, Allegretto oe . 5 Spe 26 N33. 49, 5.4/4. 2.5.4, D.0.sino al Pine. Allegretto. N34. a7 LIgAo Vu NOTAS PONTILHADAS, SINCOPADAS E OS TERCETOS i7s4 03394 NOTAS SINCOPADAS o 28 Demonstragéo NA Execugao Terzine 3 29 LIGAO IX DO ACENTO MUSICAL, DO TRILO, DO GRUPETO E DAS APOGIATURAS. 0 Trilo deve ser feito com a méxima velocidade a fim de que seja brilhante, e executa-se sempre com a nota superior a aquela sobre a qual € assinalado, mantendo-o pelo valor da mesma, oe outro Exemplo Apogiatura —_— feat Ereito —— (2) 0 quadro das posigbes para os trilos, veja na pg. 70. 30 (© Grupeto indicado gom 0 sinal co € geralmente composto de quatro notas. A primeira é sempre um tom ou um semitom acima da nota sobre a qual ¢ colocado o grupeto; a segunda € a nota principal; a terceira € um semitom abaixo da nota principal, a quarta é a nota principal. Veja o exemplo seguinte: Exemplo Efeito Exemplo Efeito A apogiatura pode ser acima, ou abuixo da nota adomnada. outro Exemplo Fremale feito Efeito Resumo dos Exemplos acima citados. te fh Adagio And’ sostenuto: a1 LIGAO xX Exerefcias de Escalas, Saltos e Acordes nos tons até aqui, praticados, para adquitir seguranga na medida, na voz e no acento. ae Escala em RE eet 33 Escala em FA Exercicios sobre Escala Semitonada: tie 1 ie tte ete iobe we be 35 30 DUETTINI (DUETINHOS) ‘Nos diversos tempos ¢ tons, precedidos das respectivas escalas (1). Exercicio sobre a Escala de DO i. a “fing a Escala de DO ene ath Stee ott ffesp> as [ole Mencavanres Il Giuramento. Na = Moderato /| (1) Para induzr 20s alunos os principios, 0 gosto modemo, adotei nestes 30 Duetrint as melodias jé conhecidas. 36 Tinouese-Aria S zeva 2 £o¢ N. Allegretto Donizzrm-Lucrezia Borgia Bes ess é ma < 3. Moderato ar Exercfcio sobre a Escala de SOL ae ogee tte Escala de SOL Pn + 1, tea ae Parsiecto=La Molinara. “—~ NA, Larghetto, e [tre ree Venor= Rigoletto ~~ : ~ ~ ms. ee % 5 ‘2 NOB. Andantino 38 Nr6. Allegrett fl Purven:Tema Exercicio sobre a Escala de RE —_—— 3 ~ Escala de RE most Bee Sqentt + Verpt = La Traviata. ce Se fags rT Se feten ot er Nr7. Andante 40 Rossim=Guglielmo Tell oN D> > 4 ~~ . +4 + NO 8, Moderato al Rossint= Hl Barbiere di Siviglia. NSO. Allegretto. 42 Exereicio sobre a Escala de LA —~ Escala de LA qeetht ttteaty usett tise VerpizNabucco ~~~ Ge oN Hs NP 10, Andantino 43 Mavexseen Roberto il Diavolo sf NT 44, Moderato TT a fe ihe iy oe 44 Arietta Spagnuola=Cauzone Popolure es 7 ce at . x NY 12. Allegretto 45 Exerefcio sobre a Escala de MI —__ Escala de MI eat! cenet theese pape? NI AB. Moderato a tempo Piu mosso oy coll parte a 46 Rossiv = Guglielmo Tell NAA, ; Allegretto. Gatii-Tema dell’ Opera 52. Nt AS, Mod! assai 48 Exercicio sobre a Escala de SI Tat 7 oeett Etten > Escala de SI aE Rteon> apeee Cee et Zee Veuvi-Rigoletto Ni 16, AI! marziale o 7™. ttas a tempo 49 Rossisi-Guglielmo Tell NAZ ( Allegretto Venvi—I Vespri Sieiliani NI 18. rs Allegretto, at 50 4 piacere 51 Exerefcio sobre a Escala de FA Escala de FA ao pant thee ont Etta iret tte A gs # m~ Betuivt-Beatrice di Tenda. ~ NI 19, And, amorosol) © 52 Vexvi— Rigoletto —_ > NI 20, Allegretto ( Donerti-Marino Faliero - ee Nak Andantino 54 Exercicio sobre a Escala de SI b Escala de Sth ] tte “qasttititen~ —cpeett tis ett Veuni=I due Foscari —— Ni 22, Moderato (é 55 Beuois=1 Paritani N. 23, = Andante Domtzerti=Lucrezia Borgia — —~ > N24, = : > Andantino 37 Exercicio sobre a Escala de MIb Escala de MI 5 uate fee Eteeen> Steeee>, cattt NT Venor= Rigoletto t Be N.25, Moderato Dowizerti1=Lucia di Lammermoor fo D N. 26. Moderato 59 Dovizerti=Roberto Devereux : a? Fe . a> eo N, 27. And® cantabile 60 Exercicio sobre a Escala de LA b tans ioeereeee iter ere ispeht fe tepe cpeetet ffteeen, apart Venvi= La Traviata i aw ——~_ N. 28. Allegro 61 Beuuii=La Straniera on N. 29. And’ soxtenato Bzxuisi= I] Pirata N.30, Moderato SEIS EXERCICIOS SOBRE AS NOTAS SINCOPADAS Allegretto . A N.A. 63 Allegro assai Andante D.C. sino al Fine, Allegretto . oo N.5. 65 And:" sostenato 66 Exercicio sobre a Escala Semitonada (x) Deve-se ter 0 cuidado de executar este exercicio primeiro separado e depois ligado, mantendo uma escrupulosa igualdade ao passar de uma nota outra, 67 QUADRO DOS TRILOS MAIORES E MENORES eee |0008, exeeiecon 00410008, 2902/0008 eveejooe @0@0/0008 evee|ooon exeesooon SSO 000 }0008 20010008 060/000e| @200]0008 e00/000| 2000008 20010008 @ 00/0008, eveojooce @200|0008 = e200 /0002 e00/00<04| c0010008 c00lom00e c00|000e #00/0200e] 00/0008 00/0004 e0o|coon e2002|0008 *}O008 @neoe| C00" exees|ooor exe0loo0e e}o008 @20010R00%,,| 001000" #2001000 eoolo00% excolooor worl @e00]0008 Sy. @200/000e & erc0|ecos '§ @200/0008) esecjocon @0010004| ese0loo0e oweolocos eoe}ecoe| O2ee|o00% oneeloo

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