Un elefante ocupa mucho espacio - Elsa Bornemann

Que un elefante ocupa mucho espacio lo sabemos todos. Pero que Vctor, un elefante de circo, se decidi una vez a pensar "en elefante", esto
es, a tener una idea tan enorme como su cuerpo... ah... eso algunos no lo saben, y por eso se los cuento: Verano. Los domadores dorman en
sus carromatos, alineados a un costado de la gran carpa. Los animales velaban desconcertados. No era para menos: cinco minutos antes el loro
haba volado de jaula en jaula comunicndoles la inquietante noticia. El elefante haba declarado huelga general y propona que ninguno
actuara en la funcin del da siguiente. - Te has vuelto loco, Vctor? - le pregunt el len, asomando el hocico por entre los barrotes de su
jaula - Cmo te atreves a ordenar algo semejante sin haberme consultado? El rey de los animales soy yo! La risita del elefante se
desparram como papel picado en la oscuridad de la noche: - Ja. El rey de los animales es el hombre, compaero. Y sobre todo aqu, tan lejos
de nuestras selvas... - De qu te quejas, Vctor? - interrumpi un osito, gritando desde su encierro - No son acaso los hombres los que nos dan techo y
comida? - T has nacido bajo la lona del circo... - le contest Vctor dulcemente - La esposa del criador te cri con mamadera... Solamente conoces el pas de
los hombres y no puedes entender, an, la alegra de la libertad... - Se puede saber para qu hacemos huelga? - gru la foca, coleteando nerviosa de aqu
para all. - Al fin una buena pregunta! - exclam Vctor, entusiasmado, y ah noms les explic a sus compaeros que ellos eran presos... que trabajaban para
que el dueo del circo se llenara los bolsillos de dinero... que eran obligados a ejecutar ridculas pruebas para divertir a la gente... que se los forzaba a imitar a
los hombres... que no deban soportar ms humillaciones y que patatn y que patatn. (Y que patatn fue el consejo de hacer entender a los hombres que los
animales queran volver a ser libres... Y que patatn fue la orden de huelga general...) - Bah... Pamplinas... - se burl el len - Cmo piensas comunicarte con
los hombres? Acaso alguno de nosotros habla su idioma? - S - asegur Vctor - El loro ser nuestro intrprete - y enroscando la trompa en los barrotes de su
jaula, los dobl sin dificultad y sali afuera. Enseguida, abri una tras otra las jaulas de sus compaeros. Al rato, todos retozaban en los carromatos. Hasta el
len! Los primeros rayos de sol picaban como abejas zumbadoras sobre las pieles de los animales cuando el dueo del circo se desperez ante la ventana de su
casa rodante. El calor pareca cortar el aire en infinidad de lneas anaranjadas... (los animales nunca supieron si fue por eso que el dueo del circo pidi
socorro y despus se desmay, apenas pis el csped...) De inmediato, los domadores aparecieron en su auxilio: - Los animales estn sueltos! - gritaron a
coro, antes de correr en busca de sus ltigos. - Pues ahora los usarn para espantarnos las moscas! - les comunic el loro no bien los domadores los rodearon,
dispuestos a encerrarlos nuevamente. - Ya no vamos a trabajar en el circo! Huelga general, decretada por nuestro delegado, el elefante! - Qu disparate es
este? A las jaulas! Y los ltigos silbadores ondularon amenazadoramente. - Ustedes a las jaulas! - grueron los orangutanes. Y all mismo se lanzaron sobre
ellos y los encerraron. Pataleando furioso, el dueo del circo fue el que ms resistencia opuso. Por fin, tambin l miraba correr el tiempo detrs de los
barrotes. La gente que esa tarde se aglomer delante de las boleteras, las encontr cerradas por grandes carteles que anunciaban:
CIRCO TOMADO POR LOS TRABAJADORES. HUELGA GENERAL DE ANIMALES. Entretanto, Vctor y sus compaeros
trataban de adiestrar a los hombres: - Caminen en cuatro patas y luego salten a travs de estos aros de fuego! Mantengan el
equilibrio apoyados sobre sus cabezas! - No usen las manos para comer! Rebuznen! Mallen! Ladren! Rujan! - BASTA, POR
FAVOR, BASTA! - gimi el dueo del circo al concluir su vuelta nmero doscientos alrededor de la carpa, caminando sobre las
mano - Nos damos por vencidos! Qu quieren? El loro carraspe, tosi, tom unos sorbitos de agua y pronunci entonces el
discurso que le haba enseado el elefante: - ..Con que esto no, y eso tampoco, y aquello nunca ms, y no es justo, y que patatn y

que patatn... porque... o nos envan de regreso a nuestras selvas... o inauguramos el primer circo de hombres animalizados, para diversin
de todos los gatos y perros del vecindario. He dicho. Las cmaras de televisin transmitieron un espectculo inslito aquel fin de semana:
en el aeropuerto, cada uno portando su correspondiente pasaje en los dientes (o sujeto en el pico en el caso del loro), todos los animales se
ubicaron en orden frente a la puerta de embarque con destino al frica. Claro que el dueo del circo tuvo que contratar dos aviones: en uno
viajaron los tigres, el len, los orangutanes, la foca, el osito y el loro. El otro fue totalmente utilizado por Vctor... porque todos sabemos
que un elefante ocupa mucho, mucho espacio...

En 1976, Un elefante ocupa mucho espacio, el libro de Elsa Bornemann, (fue elegido para integrar la Lista de Honor) del Premio
Internacional "Hans Christian Andersen", otorgado por International Board on Books for Young People, con sede en Suiza. Un ao
despus era prohibido en la Argentina por relatar una huelga de animales. El decreto, fechado el 13 de octubre de 1977, inclua tambin a El nacimiento, los
nios y el amor, de Agns Rosenstiehl, editado junto al de Bornemann por Libreras Fausto.
(Sealaba el decreto militar:) "En ambos casos se trata de cuentos destinados al pblico infantil, con una finalidad de adoctrinamiento que resulta
preparatoria a la tarea de captacin ideolgica del accionar subversivo (...) De su anlisis surge una posicin que agravia a la moral, a la Iglesia, a la familia, al
ser humano y a la sociedad que ste compone."

La planta de Bartolo
por Laura Devetach
El buen Bartolo sembr un da un hermoso cuaderno en un macetn. Lo reg, lo puso al calor del sol, y cuando menos lo
esperaba, trcate!, brot una planta tiernita con hojas de todos colores.
Pronto la plantita comenz a dar cuadernos. Eran cuadernos hermossimos, como esos que gustan a los chicos. De tapas duras
con muchas hojas muy blancas que invitaban a hacer sumas y restas y dibujitos.
Bartolo palmote siete veces de contento y dijo:
Ahora, todos los chicos tendrn cuadernos!
Pobrecitos los chicos del pueblo! Estaban tan caros los cuadernos que las mams, en lugar de alegrarse porque escriban
mucho y los iban terminando, se enojaban y les decan:
Ya terminaste otro cuaderno! Con lo que valen!
Y los pobres chicos no saban qu hacer.
Bartolo sali a la calle y haciendo bocina con sus enormes manos de tierra grit:
Chicos!, tengo cuadernos, cuadernos lindos para todos! El que quiera cuadernos nuevos que venga a ver mi planta de cuadernos!
Una bandada de parloteos y murmullos llen inmediatamente la casita del buen Bartolo y todos los chicos salieron brincando con un cuaderno nuevo
debajo del brazo.
Y as pas que cada vez que acababan uno, Bartolo les daba otro y ellos escriban y aprendan con muchsimo gusto.
Pero, una piedra muy dura vino a caer en medio de la felicidad de Bartolo y los chicos. El Vendedor de Cuadernos se enoj como no s qu.
Un da, fumando su largo cigarro, fue caminando pesadamente hasta la casa de Bartolo. Golpe la puerta con sus manos llenas de anillos de oro: Toco toc!
Toco toc!
Bartolo le dijo con falsa sonrisa atabacada, vengo a comprarte tu planta de hacer cuadernos. Te dar por ella un tren lleno de chocolate y un milln
de pelotitas de colores.
No dijo Bartolo mientras coma un rico pedacito de pan.
No? Te dar entonces una bicicleta de oro y doscientos arbolitos de navidad.
No.
Un circo con seis payasos, una plaza llena de hamacas y toboganes.
No.
Una ciudad llena de caramelos con la luna de naranja.
No.
Qu quers entonces por tu planta de cuadernos?
Nada. No la vendo.
Por qu sos as conmigo?
Porque los cuadernos no son para vender sino para que los chicos trabajen tranquilos.

Te nombrar Gran Vendedor de Lpices y sers tan rico como yo.

No.
Pues entonces rugi con su gran boca negra de horno, te quitar la planta de cuadernos! y se fue echando humo como la locomotora.
Al rato volvi con los soldaditos azules de la polica.
Squenle la planta de cuadernos! orden.
Los soldaditos azules iban a obedecerle cuando llegaron todos los chicos silbando y gritando, y tambin llegaron los pajaritos y los conejitos.
Todos rodearon con grandes risas al vendedor de cuadernos y cantaron "arroz con leche", mientras los pajaritos y los conejitos le desprendan los tiradores
y le sacaban los pantalones.
Tanto y tanto se rieron los chicos al ver al Vendedor con sus calzoncillos colorados, gritando como un loco, que tuvieron que sentarse a descansar.
Buen negocio en otra parte! grit Bartolo secndose los ojos, mientras el Vendedor, tan colorado como sus calzoncillos, se iba a la carrera hacia el
lugar solitario donde los vientos van a dormir cuando no trabajan.

"Del anlisis de la obra La Torre de Cubos se desprenden graves falencias tales como simbologa confusa, cuestinamientos ideolgicossociales, objetivos no adecuados al hecho esttico, ilimitada fantasa, carencia de estmulos espirituales y trascendentes", sostiene la
resolucin N 480 del Ministerio de Cultura y Educacin de Crdoba que prohbe la obra de Laura Devetach. Entre otros argumentos se
aduce que el libro critica "la organizacin del trabajo, la propiedad privada y el principio de autoridad".
"La Torre de Cubos se prohibi primero en la provincia de Santa Fe, despus sigui la provincia de Buenos Aires, Mendoza y la zona del Sur, hasta que
se hizo decreto nacional. A partir de ah la pas bastante mal. Porque no se trataba de una cuestin de prestigio acadmico o de que el libro estuviera o
no en las libreras. Uno tena un Falcon verde en la puerta. Yo viva en Crdoba y ms de una vez tuve que dormir afuera. Finalmente nos vinimos con
mi marido a Buenos Aires en busca de trabajo y anonimato. Durante todo ese perodo quise publicar y no pude."
"Maravillosamente el libro sigui circulando pero sin mi nombre: era incluido en antologas, los maestros hacan copias a mimegrafo y se los daban
para leer a los alumnos. Muchos lectores se me acercaron despus y me dijeron que haban ledo mis cuentos en papeles sueltos, sin saber de quin eran.
Recuerdo varias Ferias del Libro en las que las maestras me acercaban esas hojas mimeografiadas para que se las firmara."
"Me consta que en la Facultad de Filosofa de la Universidad de Crdoba muchos colegas y estudiantes hicieron denuncias con nombre y apellido nada
ms que para ocupar el lugar de los destituidos. Yo, adems, trabajaba en un profesorado al que un colega entr como observador de mis clases. Hizo
ciertas objeciones y, para concluir, sac de la biblioteca libros de Cortzar, de Piaget, de gramtica estructural y de matemtica moderna."
"Tengo grabadas imgenes bastante alucinantes de los atardeceres en la ciudad de Crdoba: gente que deambulaba por las calles con paquetitos, con
valijas donde llevaban los libros, cuando se iban a dormir de un lado al otro. Parecan caracoles con sus caparazones a cuestas. As era todo, silencioso y
srdido."
Laura Devetach, escritora

EL PUEBLO QUE NO QUERA SER GRIS.

Haba una vez un rey grande, en un pas chiquito.
En el pas chiquito vivan hombres, mujeres y nios.
Pero el rey nunca hablaba con ellos, solamente les ordenaba.
Y como no hablaba con ellos, no saba lo que queran, y lo que no queran; y si por casualidad alguna vez lo saba,
no le interesaba.
El rey grande del pas chiquito, ordenaba, solamente ordenaba; ordenaba esto, aquello y lo de ms all, que
hablaran o que no hablaran, que hicieran as o que hiciera as.
Tantas rdenes dio, que un da no tuvo ms cosas que ordenar.
Entonces se encerr en su castillo y pens, y pens, hasta que decidi:
Ordenar que todos pinten sus casas de gris.
Y todos pintaron sus casas de gris.
Todos menos uno; uno que estaba sentado mirando el cielo, y vio pasar una paloma roja, azul y blanca.
Oh! Qu linda! dijo maravillado, Pintar mi casa de rojo, azul y blanco.
Y la pint noms.
Cuando el rey mir desde su torre y vio entre las casas grises una roja, azul y blanca, se cay de espaldas una vez, pero en seguida se levant y orden a sus
guardias:
-Traigan inmediatamente a uno que pint su casa de rojo, azul y blanco!
Los guardias aprontaron sus ojos para verlo todo, sus orejas para or mejor y marcharon.
Pero mientras llegaban a la casa de uno, otro, que viva en la casa vecina dijo:
Qu linda casa; yo tambin pintar la ma as.
Y la pint noms.
Entonces cuando los guardias llegaron, no supieron cul era la casa de uno y cual la casa de otro, as que regresaron al castillo y hablaron con el rey.
-No puede ser!- dijo el rey, y mir desde la torre.
Al ver lo que vio se cay de espaldas dos veces, pero enseguida se levant. Y orden a sus guardias:
-Me traen a uno y a otro, inmediatamente!
Pero ya un tercero haba visto las dos casas de rojo, azul y blanco y en un instante pint la suya.
Los guardias no tuvieron ms remedio que regresar y preguntarle al rey:
-Qu hacemos, traemos a uno, a otro y a otro?
Entonces el rey se cay de espaldas tres veces, y los guardias tuvieron que ayudarlo a levantarse.
-Traen a los tres!- dijo en cuanto estuvo levantado.
Pero cuando los guardias bajaron, no haba tres casas pintadas.

Haba 333.333
-Bueno- dijeron los guardias cuando terminaron de contarlas -se lo diremos al rey.
Y el rey se cay de espaldas una vez, dos, cuatro, ocho, diecisis, treinta y dos, sesenta y cuatro y ciento veintiocho veces.
Mientras se caa y se lo levantaban, el rey ordenaba.
-Que me traigan todo lo que sea rojo, azul y blanco!
Los guardias bajaron ligerito.
En la ciudad haba 333.333 casas rojas, azules y blancas, y las aceras en rojo, azul y blanco, y los perros metan las colas en los tachos de pintura y luego se
sacudan al lado de los rboles, los jinetes con sus ropas recin pintadas suban a los caballos y los caballos al galopar dejaban los caminos pintados; y las
palomas mojaban sus patitas en los charcos de pintura que brillaban al sol, luego volaban a los palomares, y los palomares pintaban las alas de las palomas
as que cuando stas volaban por el cielo parecan barriletes de colores; y todos los miraban y se sentan muy contentos.
Todo era rojo, azul y blanco.
Todo menos el rey, sus guardias y el castillo.
Todo aquel que sea rojo, azul y blanco debe marchar inmediatamente al castillo! El rey lo ordena! dijeron los guardias.
Y todos, hombres, mujeres, nios, ancianos, caballos, perros y pjaros, gatos y palomas, todos los que podan marchar, llegaron al castillo.
Eran tantos, tantos, y estaban tan entusiasmados, que al momento el castillo, las murallas, los fosos, los estandartes, las banderas, quedaron de color rojo,
azul y blanco.
Y los guardias tambin.
Entonces el rey se cay de espaldas una sola vez, pero tan fuerte que no se levant ms.
El rey de la comarca vecina, al mirar desde lo alto de su torre dijo:
-Algo ha sucedido, el rey del pas chiquito ha cambiado el color de sus estandartes, enviar a mis emisarios, para que averigen lo que ha sucedido.
-Qu ha sucedido?, qu ha sucedido? preguntaron los emisarios, cuando estuvieron en presencia del rey.
Pero el rey grande del pas chiquito estaba tan cado, que ni siquiera poda contestar.
Entonces uno dijo:
-Resulta que yo estaba en la puerta de mi casa, tomando el fresco, mirando el cielo, y vi pasar una paloma roja, azul y blanca, y entonces y sigui contando
todo lo que haba sucedido.
-Pondremos sobre aviso a nuestro rey, -dijeron los emisarios del pas vecino, no vaya a ser que le pase lo mismo.
Y marcharon al galope.
Claro, que los caballos llevaban ya sus patas pintadas y mientras galopaban, pintaban los caminos de rojo, azul y blanco
Pero fueron las palomas, las que primero llegaron a la comarca del rey vecino.
Y uno que estaba sentado en la puerta de su casa tomando el fresco, las vio y dijo:
-Oh! Qu lindo!, pintar mi casa de rojo, azul y blanco.
Y la pint noms, y como pueden ustedes imaginar este cuento que ac termina por otro lado vuelve a empezar.

Poco antes del Golpe, el recin estrenado sello Rompan Filas, de Augusto Bianco, haba publicado dos libros infantiles que buscaban acercarse a los chicos
con adultez y sin prejuicios. En El pueblo que no quera ser gris, la gente se opone a la decisin del rey de pintar todas las casas de un mismo color y empieza
a teirlas de rojo, azul y blanco mientras que en La ultrabomba, un piloto se niega a cumplir la orden de arrojar una bomba. Ambos fueron prohibidos por el
decreto N 1888, del 3 de septiembre de 1976.
El siguiente libro de la coleccin fue imposible venderlo y para el cuarto les cost encontrar un lugar donde imprimirlo. Slo acept una persona, a condicin
de que su nombre no figurara en el colofn.
"Un da vena caminando por la calle Matienzo y vi que estaban haciendo un allanamiento. Yo de prepotente y de odio que tena mir fijo al militar. El
tipo me mand un soldado con un arma que me abri el bolso y encontr tres libros. Me dijo: Ah, cuntos libros tens vos, pibe. Yo me haba olvidado
que los llevaba, de lo contrario no hubiera mirado fijo al militar. El soldadito se detuvo en una foto de Marx que apareca en un catlogo y en una del Che
Guevara. Qu cosas jodidas tens, pibe me encar justo cuando lo llamaron por el handy. Esta vez zafaste, pero dejate de embromar con esas cosas
jodidas repiti. Ese era el clima que se viva: tener un libro era peligroso."
Augusto Bianco, editor y traductor

La ultrabomba
De Mario Lodi
En su fbrica patrn Palanca haca bebidas con los residuos del petrleo. Pero nadie compraba esas bebidas porque eran
negras y hacan venir dolor de barriga. Entonces invent una linda publicidad para convencer a la gente. Una bebida de
Rey para la mam, el pap y para vos. Y l se hizo rico, muy rico, casi como el rey. Los ricos son siempre amigos de los
reyes y tambin patrn Palanca se hizo amigo. Una noche fue a cenar a su castillo y le dijo: Hagamos una gran guerra! Yo
te construir la ultrabomba y vos me dars cien ultramillones. Yo ser el ms rico del mundo y vos el rey de toda la tierra.
Bien, dijo el rey. Pero cmo hacemos para convencer a la gente que haga la guerra por nosotros?. Me encargo yo,
dijo patrn Palanca. Se hizo jefe de la televisin e hizo un noticiero lindo como la publicidad y todas las noches deca: Es
lindo combatir y morir por m y por el rey. Y la gente crea en sus palabras mentirosas como beba sus bebidas negras.
Mientras tanto patrn Palanca en su ultrafbrica nueva construa la ultrabomba, los aviones, los tanques, los fusiles, y todo
lo que se necesitaba para hacer la gran guerra. Y le vendi todo al rey por cien ultramillones. El da de la guerra la gente, en la plaza, miraba en la pantalla de
TV al rey y al general Palanca. El general deca: La guerra ha comenzado. Dentro de poco vern al avin que desengancha la ultrabomba sobre el enemigo
que no sabe nada. Nosotros somos los ms fuertes y venceremos. Viva yo y viva el rey. El avin haba llegado sobre la ciudad ms grande del mundo. El
general orden: Tir la ultrabomba!. El piloto mir hacia abajo y vio los chicos que jugaban. Y pens: Si desengancho los mato!. Y volaba, volaba sobre
la ciudad que brillaba al sol. Y no obedeca. Tir la ultrabomba sobre el enemigo! grit el rey enojado. El piloto volaba y deca: Slo veo chicos y
gente que trabaja... el enemigo no lo veo... el enemigo no est. El rey el general gritaron: Son ellos el enemigo! Desenganch y destruilos. Pero el
pueblo y los soldados gritaron todos juntos: NO! Gritaron tan fuerte que el piloto los escuch. Entonces regres, vol sobre el castillo y le dijo al rey:
La bomba te la tiro a vos! El rey y el general escaparon, y desde ese da comenz otra historia. En toda la tierra, una historia sin guerra.
Editorial L. Manzuoli, Florencia, Italia. Rompan Fila Ediciones, 1975 Buenos Aires, Argentina
Poco antes del Golpe, el recin estrenado sello Rompan Filas, de Augusto Bianco, haba publicado dos libros infantiles que buscaban acercarse a los chicos
con adultez y sin prejuicios. En El pueblo que no quera ser gris, la gente se opone a la decisin del rey de pintar todas las casas de un mismo color y empieza
a teirlas de rojo, azul y blanco mientras que en La ultrabomba, un piloto se niega a cumplir la orden de arrojar una bomba. Ambos fueron prohibidos por el
decreto N 1888, del 3 de septiembre de 1976.
El siguiente libro de la coleccin fue imposible venderlo y para el cuarto les cost encontrar un lugar donde imprimirlo. Slo acept una
persona, a condicin de que su nombre no figurara en el colofn.
"Un da vena caminando por la calle Matienzo y vi que estaban haciendo un allanamiento. Yo de prepotente y de odio que tena mir
fijo al militar. El tipo me mand un soldado con un arma que me abri el bolso y encontr tres libros. Me dijo: Ah,
cuntos libros tens vos, pibe. Yo me haba olvidado que los llevaba, de lo contrario no hubiera mirado fijo al militar.
El soldadito se detuvo en una foto de Marx que apareca en un catlogo y en una del Che Guevara. Qu cosas jodidas
tens, pibe me encar justo cuando lo llamaron por el handy. Esta vez zafaste, pero dejate de embromar con esas
cosas jodidas repiti. Ese era el clima que se viva: tener un libro era peligroso." Augusto Bianco, editor y traductor

"El hombrecito verde y su pjaro" Laura Devetach

El hombrecito verde de la casa verde del pas verde tena un pjaro. Era un pjaro verde de verde vuelo. Viva en una jaula verde y picoteaba verdes verdes
semillas. El hombrecito verde cultivaba la tierra verde, tocaba verde msica en su flauta y abra la puerta verde de la jaula para que su pjaro saliera cuando
tuviera ganas. El pjaro se iba a picotear semillas y volaba verde, verde, verdemente. Un da en medio de un verde vuelo, vio unos racimos que le hicieron
esponjar las verdes plumas. El pjaro picote verdemente los racimos y sinti una gran alegra color naranja. Y vol, y su vuelo fue de otro color. Y cant, y
su canto fue de otro color. Cuando lleg a la casita verde, el hombrecito verde lo esperaba con verde sonrisa. Hola, pjaro! le dijo. Y lo mir revolotear
sobre el silln verde, la verde pava y el libro verde. Pero en cada vuelo verde y en cada trino, el pjaro dejaba manchitas amarillas, pequeos puntos blancos
y violetas. El hombrecito verde vio con asombro cmo el pjaro pona colores en su silln verde, en sus cortinas y en su cafetera. Oh, no! dijo
verdemente alarmado. Y mir bien a su pjaro verde y lo encontr un poco lila y un poco verde mar. Oh, no! dijo, y con verde apuro busc pintura verde
y pint el pico, pint las patas, pint las plumas. Pero cuando el pjaro cant, no pudo pintar su canto. Y cuando el pjaro vol, no pudo pintar su vuelo.
Todo era verdemente intil. Y el hombrecito verde dej en el suelo el pincel verde y la verde pintura. Se sent en la alfombra verde sintiendo un burbujeo
por todo el cuerpo. Una especie de cosquilla azul. Y se puso a tocarla flauta verde mirando a lo lejos. Y de la flauta sali una msica verde azul rosa que hizo
revolotear celestemente al pjaro.

Laura Devetach naci el 5 de octubre de 1936, en Reconquista, provincia de Santa Fe. Algunas de sus obras son: La torre de cubos; Monigote en la arena;
Una caja llena de...; Picaflores de cola roja; El hombrecito verde y su pjaro; Coleccin "Libros del monigote"; La loma del hombre flaco; Cancin y pico;
Oficio de palabrera. Se ha dedicado a la recopilacin de dichos, rondas, poemas y coplas. Colabor con las revistas Billiken, Humi y Vivir. Es coordinadora de
grupos de escritura, lectura y reflexin. Entre los premios y distinciones que obtuvo figuran: Premio Casa de las Amricas 1975; Lista de Honor del IBBY
(International Board of Books for Young People) 1986, Premio Estmulo a la Produccin Literaria, Fondo Nacional de las Artes 1986; Premio Octogonal,
Francia, 1995.

La torre de los cubos / Laura Devetach

Mi tren es un gusano amarillo y rojo, pens Irene. Chucuchuf, chucu-chuf, chucu-chuf.
La hilera de cubitos se deslizaba sobre los mosaicos pulidos. La nia los empujaba de atrs salpicando el piso con un
poco de saliva cada vez que deca chucu-chuf.
Mam no estaba. Tardara en regresar trayendo su aromtica bolsa llena de frutas y verduras. Cuando volviese, Irene
la saltara clavara los dientes en el jugo abultado de las uvas. Entre tanto, armaba cosas con sus cubitos amarillos y
rojos, y hablaba con ellos mientras senta el fro de los mosaicos.
Har una torre inmensa como una vbora parada con la cola.
Pero la idea le pareci un poco simple y decidi hacerle una ventana en el medio, como si la vbora se hubiese
tragado una uva de las que traa mam. Pero una uva del tamao de una manzana.
Rojo, amarillo, rojo, amarillo, uno, dos, siete, ocho. Ahora, cuidadosamente, una tablita plana en equilibrio. Sobre la
tablita, un cubo en cada extremo. Sobre los dos cubitos, otro unindolos y otra vez rojo, amarillo, rojo, amarillo. La
ventana estaba lista en el medio de la torre. Era as, chiquita. Como para que se asomase una persona del tamao del
dedo pulgar de Irene. La torrecita temblaba de miedo de romperse, pero se mantena firme.
Justo cuando Irene colocaba con suavidad el ltimo cubo se le ocurri la idea de mirar a travs de la ventana.
Primero parpade tres veces. Luego, cinco; porque del otro lado una cabra le sac la lengua. Irene dio vueltas
alrededor de la torre, pero slo vea mosaicos y los cubos que haban sobrado.
Se agach nuevamente, espiando por el agujerito, y la cabra le dijo: Meee!. Irene no saba que pensar. Espi de nuevo. Haba colinas azules y
muchsimos durazneros en flor. Las cabras blancas suban y bajaban por un montaita de todos colores.
Detrs de la ventana Irene no vea nada. Solo su aburrido piso de mosaicos. Delante de la ventana tampoco. Irene intent pasar una pierna por el agujero,
pero la punta de su zapato era demasiado ancha. Y sus piernas? Y su cintura? Y su gran cabezota amarilla? No, no podra pasar, ni podra jugar con las
cabras en las hermosas colinas.
Meti un dedo y una cabrita se lo lami. Irene lo retir asustada. Dio varias vueltas a su alrededor de su torre, pero no encontr nada nuevo.
El vendedor de tortas, despus de esperar largo rato que le abrieran la puerta de calle, entr y le ofreci una riqusima masa cuadrada cubierta de azcar.
--Nole dijo Irene, apurada porque se fuera para poder seguir mirando por la ventana de la torre.
--No?pregunt el viejo--, siempre te gustaron, por qu hoy no?
--Estoy ocupada. Tengo que mirar por la ventana de mi torre.
--De esa torre?
El ndice color madera sealaba la finsima torre de Irene.
--S, es una torre muy rara. Tiene cabras y colinas azules adentro. Me gusta ms que tus tortas de azcar.
--Puedo ver yo tambin?
El viejo dej su canasto dulce en el suelo y de rodillas espi por la ventanita.
--Ja ja!ri--. Estas cabras son muy maleducadas.
--Dnde estn? Podras decirme dnde estn? Detrs de la torre no hay nada, delante tampoco. Yo no puedo atravesar ese agujero.
--Humm!medit el viejo, agachado frente a Irene. Su rostro misterioso se mostraba preocupado--. Probaste pasar por sobre la torre?

--Pero es muy alta!se quej Irene--. No te parece que es la torre ms alta del mundo?
--Tal vez Podras voltearla al pasar por encima, pero no hay otra solucin. Slo as llegars a las colinas y a los durazneros.
Irene se tom la pollera con la punta de los dedos. Con el vrtice de sus piernas roz el ltimo cubito. La finsima torre se estremeci, como de fro, y
qued quieta nuevamente. Irene hizo un saludo al viejo y se puso a saltar por las colinas azules mientras las cabras la miraban muy serias.
Era un verano tierno, de durazneros. Era un cielo liso como dibujado en la arena por la palma de una mano. Eran unas briznas de lenguas mojadas y all, a
lo lejos, enroscando humaredas desde las chimeneas, un grupo de casitas.
En Pueblo Caperuzo todos tomaban el t con miel a las cinco de la tarde. Aquella miel era como una buena palabra. Irene la extendi suavemente sobre el
pan blanco y la comi mientras oa cosas maravillosas.
Los caperuzos eran duendes cubiertos con enormes capuchas de colores. Festejaron con pan y con miel la llegada de Irene.
--Nosotros defendemos explicaron--, defendemos al que lo necesita.
--A m, cuando los chicos quieren pegarme?
--No, porque eso no es importante. Vos tens fuerza para defenderte sola e inteligencia para resolver tus problemas. Nosotros defendemos otras cosas.
--Qu?pregunt Irene, no muy conforme con los caperuzos.
--Defendemos a los negros, cuando los blancos los desprecian. Les susurramos al odo: Negro, negro, tu cuerpo es brillante como la piel de la manzana,
tu cuerpo es bueno y buena, tu cabeza. Tus manos son races que fuera de la tierra morirn. Hay que enterrarlas, aqu, y crecer y transformar los jugos del
mundo para dar frutos. Negro, negro-as les decimos-, hay que trabajar y aprender y ensear hasta que cada brizna del campo reconozca tu buen cuerpo
brillante como una manzana. As les decimos. Tambin el blanco nos oye. Sentados en su hombro tintineamos sin cesar. El laberinto de su oreja es tobogn
para nosotros, para que podamos caer dentro de su cabeza clara. Blanco, blanco le decimos-, que el fino papel que te envuelve no te diferencie de otro
hombre. El pan en que hincas el diente es igual al del otro.
Irene record a sus compaeros oscuros. Pedro, por ejemplo, el hijo de la lavandera. Nunca le haba contado que los caperuzos le hablaban al odo. Y
ella? Los haba escuchado alguna vez? S, claro. Ahora recordaba.
Los duendes de colores la llevaron a las colinas azules. Colgaban de los durazneros ligeros columpios, en los que Irene se hamac riendo. La boca se le
llenaba de viento con sabor a t.
Subieron despus a delicados botecitos pardos, hechos con cscaras de nueces y castaas. Mecindose en el agua color membrillo, Irene aprendi nuevas
canciones de cuna.
El sol era un jugo lento sobre las colinas azules; Irene pas toda la tarde conociendo maravillas. Aprendi a hacer delicadas torres de arena, a llamar a los
peces rojos, a remontar barriletes desde los botecitos pardos.
Cuando cay la noche, las aguas color membrillo se pusieron ms intensas y un incendio de estrellas se volc en la superficie de las colinas.
Las casitas seguan enroscando humaredas con sus chimeneas. Al acercarse al pueblo dejaron atrs el claro garabato de los durazneros.
En una de las casitas, Irene tom chocolate y despus ayudo a sacar las tazas a pap caperuzo. Este era tan alegre que la nia tema que rompiese las
hermosas tacitas y los platitos delicados.
--Siem-pre-la-vo-los-pla-tos-pa-ra-a-yu-dar-a-ma-mcant el pap caperuzo bailotenado con el repasador blanco colgado del brazo. Mam caperuza
sonrea mientras adornaba con azcar unas hermosas tortas calientes.

Irene se senta feliz all. El olor a pan y a durazneros le llenaba el cuerpo. Las casitas caperuzas eran pepitas de luz suspendidas entre las colinas. Cuando
regresara a casa le dira a mam que tratasen de vivir como los caperuzos; as de contentos, por lo menos. Le dira a pap que de vez en cuando sacasen
entre los dos los platos, hiciesen tortas morenas cubiertas de azcar y echasen a mam de la cocina, para luego darle una sorpresa. Tena tantos papeles en
su portafolios, pap! Y hablaba siempre de cosas tan serias! As no podan estar contentos. Pap estaba muy poco en casa.
Irene cant una alegre cancin con los caperuzos y luego pens que deba regresar.
Un pequeito apilaba cubos dorados. Al mirar por la ventana de la torre, Irene vio a mam que la buscaba por la casa. Sus aromticas bolsas de frutas y
verduras estaban en el piso, junto a los cubitos amarillos y rojos.
Se levant la pollera y el vrtice de sus piernas roz apenas la torre dorada. Con los dedos en manojo arroj un beso para los caperuzos y corri a morder
el jugo de las abultadas uvas de mam. Estaba segura de que, si se lo propona, su casa sera muy pronto una casa de caperuzos.
1966-Laura Devetach
"Del anlisis de la obra La Torre de Cubos se desprenden graves falencias tales como simbologa confusa, cuestinamientos ideolgicos-sociales,
objetivos no adecuados al hecho esttico, ilimitada fantasa, carencia de estmulos espirituales y trascendentes", sostiene la resolucin N 480 del
Ministerio de Cultura y Educacin de Crdoba que prohbe la obra de Laura Devetach. Entre otros argumentos se aduce que el libro critica "la
organizacin del trabajo, la propiedad privada y el principio de autoridad".
"La Torre de Cubos se prohibi primero en la provincia de Santa Fe, despus sigui la provincia de Buenos Aires, Mendoza y la zona del Sur, hasta que se hizo
decreto nacional. A partir de ah la pas bastante mal. Porque no se trataba de una cuestin de prestigio acadmico o de que el libro estuviera o no en las libreras.
Uno tena un Falcon verde en la puerta. Yo viva en Crdoba y ms de una vez tuve que dormir afuera. Finalmente nos vinimos con mi marido a Buenos Aires en
busca de trabajo y anonimato. Durante todo ese perodo quise publicar y no pude."
"Maravillosamente el libro sigui circulando pero sin mi nombre: era incluido en antologas, los maestros hacan copias a mimegrafo y se los daban para leer a los
alumnos. Muchos lectores se me acercaron despus y me dijeron que haban ledo mis cuentos en papeles sueltos, sin saber de quin eran. Recuerdo varias Ferias
del Libro en las que las maestras me acercaban esas hojas mimeografiadas para que se las firmara."
"Me consta que en la Facultad de Filosofa de la Universidad de Crdoba muchos colegas y estudiantes hicieron denuncias con nombre y apellido nada ms que
para ocupar el lugar de los destituidos. Yo, adems, trabajaba en un profesorado al que un colega entr como observador de mis clases. Hizo ciertas objeciones y,
para concluir, sac de la biblioteca libros de Cortzar, de Piaget, de gramtica estructural y de matemtica moderna."

La familia Delasoga
La familia Delasoga era muy unida. O, por lo menos muy atada.
Juan Delasoga y Mara Delasoga se haban atado un da de primavera con una soguita blanca, larga, flexible,
elstica y resistente. Y desde ese da no se haban vuelto a separar.
Lo mismo haba pasado con Juancho y con Marita, los hijos de Juan y Mara. En cuanto nacieron, los ataron.
Con toda suavidad, pero con nudos.
No es tan difcil de entender si uno lo piensa.
Marita, por ejemplo, estaba atada a su mam, a su pap y a su hermano: en total, tres soguitas blancas
anudadas a la cintura.
Y lo mismo pasaba con Juancho. Y con Juan. Y con Mara.
Claro que no era fcil acomodar tanta soga; haba peligro de galletas, de sacudidas, de tropezones. Pero con
el tiempo se haban acostumbrado a moverse siempre con prudencia y a no alejarse nunca demasiado.
Por ejemplo, cuando se sentaban a la mesa era ms o menos as
Y cuando se acostaban a dormir.
Y cuando saln a pasear los domingos por la maana.
Los Delasoga eran expertos en ataduras. La soga con que se ataban no era una soga as noms, de
morondanga; era una esplndida soga, elstica y extensible.
As que cuando Juancho y Marita iban a la escuela, que quedaba a la vuelta, Mara poda quedarse en su casa haciendo la comida, casi como si tal cosa, salvo
que la cintura le molestaba un poco porque la soguita estaba tensay tiraba.
Lo mismo pasaba cuando Juan iba al taller que, por suerte, quedaba al lado. A la hora de la leche no era raro ver a Mara, a Marita y a Juancho mirando la
televisin mientras tres sogas los tironeaban un poco hacia la calle, porque el pap todava no haba vuelto.
De un modo o de otro, los Delasoga se las arreglaban.
Aunque, claro, haba cosas que no poda hacer. Por ejemplo: Juancho nunca haba podido salir a dar una vuelta a la manzana con sus patines.
Y eso era bastante grave porque Juancho tena un par de patines relucientes con rueditas amarillas.
Pero qu soga poda aguantar una vuelta a la manzana en dos patines?
A Mara le hubiese gustado visitar a su amiga Encarnacin, la de Barracas. Pero qu esperanza! No se haba inventado todava una soga tan resistente. Eso a
Mara le daba un poco de pena porque era lindo charlar con Encarnacin de tantas cosas.

Y Juan tambin. A Juan le hubiera encantado ir a la cancha a cantar a lo loco un gol de Ferro. Pero no; no poda: la soga no daba para tanto. Y eso a Juan,
muy en secreto le daba un poco de rabia.
Y Marita, por no ser menos, tambin tena sus ganas: ganas de pasear solita hasta el quiosco. Sola, no, ah estaban las sogas, las tres soguitas blancas,
flexibles y resistentes.
Y as siempre. Por aos. Cuando una soga se pona vieja, deshilachada y roosa, la cambiaban por otra nueva, blanca y flamante.
Los Delasoga ya haban gastado ms de quince rollos de soga de la buena, y habran gastado muchsimos rollos ms de no haber sido por la tijera brillante.
Bueno, en realidad la tijera brillante siempre haba estado all, en el costurero, hundida entre botones y carreteles. Pero nunca haba brillado tanto como
esa tarde. En una de esas porque era una tarde de sol brillante como una tijera.
Los Delasoga estaban, como siempre, atados.
Mara cosa un pantaln gris y aburrido.
Marita miraba cmo Mara cosa.
Juancho miraba cmo miraba Marita a Mara que cosa.
Juan miraba a Juancho mirar a Marita, que miraba a Mara, que cosa.
Y la tijera brillaba.
Cada tanto Mara la agarraba y tristras- cortaba la tela.
Y, mientras cosa, miraba las soguitas enruladas en montoncitos blancos sobre el piso.
En realidad Mara nunca haba pensado mucho en las sogas. Ahora, de pronto, las miraba mejor, las miraba fijo, y se daba cuenta de que les tena rabia.
Entonces sucedi, por fin, lo que tena que suceder de una vez por todas.
Mara agarr la tijera y tristras- no cort el pantaln gris; cort la soga. Una soga cualquiera, la que tena ms cerca. Y despus otra soga. La tercera y la
cuarta las cort Juan. Y Marita y Juancho cortaron una cada uno.
Las soguitas cortadas se cayeron al piso y se quedaron quietas.
Pobrecitos Delasoga! No estaban acostumbrados a vivir desatados. Al principio se asustaron muchsimo y casi casi salen corriendo a comprar otro rollo.
Pero despus Juan dijo en voz baja:
--Casi casime ira a la cancha de Ferro, que hoy juega con River.
Y Mara dijo en voz alta:
--Casi casime ira a visitar a Encarnacin, la de Barracas.
Y Juancho corri a buscar los patines de las ruedas amarillas.
Y Marita dijo chau y se fue al quiosco del andn a elegirse dos revistas.
Esta vez los cuatro Delasoga pasaron cuatro tardes, todas distintas.
Se volvieron a encontrar a la nochecita. Estaban cansados, porque no era fcil andar solos y para cualquier lado.

Juan y Mara se abrazaron muy fuerte y se contaron cosas.

Juancho cont, mientras se desataba los patines, que en el barrio tena un amigo que se llamaba Bartola.
Marita cont que, junto al quiosco del andn, siempre haba campanillas azulas y geranios rojos.
De la soga no hablaron ms. Para qu iba a hablar de sogas una gente tan unida?

Graciela Montes naci en Buenos Aires el 18 de marzo de 1947.

Es Profesora en Lenguas y Literaturas Modernas por la Universidad Nacional de Buenos Aires, de donde egres en 1972.
Durante 20 aos form parte del Centro Editor de Amrica Latina, en donde dirigi la coleccin de literatura infantil Los cuentos del Chiribitil entre los aos
1977 y 1979. El estmulo del entraable editor Boris Spivacow, fundador del Centro Editor de Amrica Latina, forj en Graciela Montes un decidido impulso
por la edicin y promocin de los libros para nios.
Desde mediados de la dcada del 70 dirigi numerosos proyectos editoriales:Enciclopedia de los pequeos (Editorial La Encina), La manzana roja y Cosas de
chicos (Editorial Kapelusz) y Cuentos de mi pas (Ediciones Culturales Argentinas-Centro Editor de Amrica Latina).
En 1986, fue co-fundadora de la editorial Libros del Quirquincho y como Directora de Publicaciones, hasta su alejamiento definitivo en 1992, sent las bases
de una lnea renovadora y progresista en la edicin de libros para nios y jvenes.
Fue miembro fundador de ALIJA (Asociacin de Literatura Infantil y Juvenil de la Argentina, seccin nacional del IBBY) y cofundadora y codirectora de la
revista La Mancha, papeles de literatura infantil y juvenil, entre 1996 y 1998.
Su inmensa produccin abarca la ficcin, los libros informativos, la traduccin y la teora literaria. Por su trayectoria, fue nominada candidata por la
Argentina al Premio Internacional Hans Christian Andersen en 1996, 1998 y 2000.
La Fundacin El Libro le otorg en 1999 el Premio Pregonero de Honor, una distincin que tiene como objetivo fundamental dar pblico reconocimiento a
los difusores de la literatura infantil y juvenil argentina.
En 2004 la Fundacin Konex distingui su trayectoria profesional con el Diploma al Mrito en la categora "Literatura Infantil", galardn
que se otorg a los escritores ms destacados en los ltimos diez aos.
Por la obra El turno del escriba, escrita en coautora conEma Wolf, gan el VIII Premio Alfaguara de Novela 2005.