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CARACTERSTICAS GERAIS DA MSICA RENASCENTISTA

01- Desenvolvimento do sistema tonal. Msica de sensibilidade mista, ou seja, msica


s que transitam entre os sistemas modal e tonal.
02- Maior interesse pelas possibilidades expressivas da harmonia. No contraponto
, uso de dissonncias nos tempos e partes fracas dos tempos. Cresce a ideia de grau
s tonais . Uso do cromatismo.
03- Alargamento da figurao rtmica (aparecimento de colcheias). Uso dos compassos bi
nrio e quaternrio.
04- Uso do pentagrama.
05- Cultivo acentuado de instrumentos, inclusive com o desenvolvimento das famlia
s. Grande importncia do alade, violas e instrumentos de tecla.
06- Maior complexidade das polifonias vocal e instrumental. Uso da imitao e tessit
uras mais cheias. Criao da Escola Coral por Lutero.
07- Maior complexidade e diversidade da msica profana e instrumental.
TIPOS DE IMITAO
010203040506-

Movimento paralelo a qualquer intervalo


Movimento contrrio
Movimento retrgrado
Movimento retrgrado contrrio
Imitao por disteno ou aumentao
Imitao por diminuio

MSICA SACRA - FRANA, PASES BAIXOS E ITLIA

01- Polifonia Coral: estilo mais caracterstico da msica sacra renascentista. Consi
stia em uma msica contrapontstica para um ou mais coros.
02- Moteto e missa: continuaram, durante o renascimento, a serem os gneros/forma
mais cultivados.
03- Maior caracterstica do contraponto renascentista: textura imitativa e articul
ao por eliso de frases e sees, de modo que a msica parecesse um contnuo. Tambm cresce
preocupao com a harmonia.
MSICA SACRA INGLESA E CORAIS ALEMES
01- Msica Sacra Inglesa
Em geral, acompanha as diretrizes do contraponto imitativo dos pases continentais
.
02- Corais Alemes
Tradio dos hinos corais em lngua verncula para aproximar a Igreja Luterana do povo.
Os hinos podiam ser compostos na prpria poca (sc. XVI) ou serem adaptados de antigo
s cantoches ou cantos populares.
MSICA VOCAL PROFANA: CANES, MADRIGAIS E AYRE
01- Canes: Livre exerccio da msica. Livre exerccio da expresso de afetos. Podem ser en
contradas canes feitas segundo os seguintes procedimentos composicionais e interpr
etativos:
a) contraponto com emprego de imitao;
b) melodia acompanhada;
c) para um ou mais solistas ou coro;
d) cantada com ou sem acompanhamento musical.
02- Modalidades de canes mais comuns no Renascimento:
a) frtola (Itlia);
b) madrigal (Itlia);
c) lied (Alemanha);

d) Villancico (Espanha);
e) Chanson (Frana);
f) Portugal (Cano).
Exemplos:
Frtola
Trombocino, Ostinato vo seguire (Com obstinao, eu sigo).
Lied Isaac, Innsbruck, ich muss dich lassen (Innsbruck, preciso deixar-te).
Villancico
Encina, Oy comamos y bemarmos (Comamos e bebamos hoje).
Chanson
Jannequin, Le chant de l alouette (A cano da cotovia).
Madrigal Italiano Monteverdi, O primavera.
03- Madrigais Elisabetanos (1588-1620)
1)
a)
b)
c)
d)

Madrigal tradicional:
no possui refro, antes disso, possui msica composta para cada linha do texto;
contraponto com amplo uso da imitao;
ausncia de hierarquia entre as vozes;
busca da associao entre msica e texto.

Exemplo:
Thomas Weelkes As Vesta was from Latmos Hill descending (Quando Vesta descia a c
olina do Latmos). Participa da coletnea Triunfo de Oriana . * Oriana: nome potico atr
ibudo Rainha Elizabeth I.
2)
a)
b)
c)

Ballett:
ritmo mais acentuado, prprio da dana;
melodia acompanhada por acordes;
estrfico uso do refro (f-l-l).

Exemplo:
Thomas Morley
3)
a)
b)
c)
d)
e)
f)

Now is the Month of Maying.

Ayre:
solo vocal acompanhado de alade contrapontstico;
solo vocal acompanhado por violas ou outros instrumentos;
coral;
contraponto sofisticado, textos irnicos e melanclicos;
alto grau de associao entre msica e texto;
msica de mesa.

Exemplo:
John Dowland

Flow my tears (Corram minhas lgrimas).

ALGUNS INSTRUMENTOS RENASCENTISTAS


01- Instrumentos de corda: Alade (famlia), Violas da Gamba (famlia).
02- Instrumentos de corda e tecla: Virginal, Clavicrdio.
03- Instrumentos de sopro: Cromorne (famlia), Cervelato (instrumento de palheta d
upla e sons graves, produzido por um tubo enroscado dentro de um cilindro), Saca
buxa (espcie de antepassado do trombone de vara), Trompete, Charamela (famlia), Fl
auta (famlia).
04- Instrumentos de sopro e tecla: rgo, rgo Positivo.
05- Instrumentos de percusso: tamboril, tambor, tmpano, caixa clara, tringulo, cmbal
o.
Formaes de instrumentos: as mais variadas e ricas, quanto possvel. Algumas ficaram
conhecidas por sua singularidade. Por exemplo: a) Chest, na Inglaterra. Referiase s famlias de violas e/ou flautas; b) Whole Consort (grupo de instrumentos de um
a mesma famlia); c) Broken Consort (grupo de instrumentos de famlias diferentes).

GNEROS E FORMAS DE MSICA INSTRUMENTAL


01- Variaes e baixo ostinatos: peas estruturadas a partir da tcnica da variao. Muitas
delas, tinham alto grau de improvisao. Uma forma muito comum no renascimento era a
variao em baixo ostinatos, isto , variao sobre melodia continuamente repetida.
DANAS

1) Alemanda: no incio uma espcie de cano germnica; depois assumiu o carter de dana. Co
rente ou Courante: dana de origem francesa, geralmente em compasso ternrio e movim
ento rpido.
2) Pavana: dana de origem espanhola cultivada pela aristocracia. Seu nome provm da
posio apavonada que os cavalheiros tomavam ao levantar a capa e a espada em suas
cortesias para as damas. Geralmente seu compasso quaternrio ou binrio e seu movime
nto lento. Galharda: dana de origem italiana. Geralmente seu compasso ternrio e se
u movimento vivo.
FORMAS DE INVENO
Tastar de Corde: forma absolutamente livre, tanto do ponto de vista meldico e har
mnico, quanto do ponto de vista mtrico e rtmico. Deu origem ao que hoje chamamos de
abertura e preldio.
Ex: Dall Aquila e Da Crema Lute Music

Christopher Wilson

F.4- Priambulo

Fantasia: forma musical que tende a desenvolver-se de maneira livre. Geralmente,


possui figuraes rpidas de escalas, harpejos em abundncia, podendo ainda ter mudanas
constantes de compasso, movimento e tema.
Ex: Paul O Dette Dowland Musicae For The Lute
F.10 Fantasia
Ex: Paul O Dette Dowland Musicae For The Lute
F.11 A Fancy
Ex: Paul O Dette Portrait
F.02 Forlone Fancy
Dowland
Tocata: nascida na Itlia. O termo Tocata significa obra para ser tocada, em oposio
cantata, que significa obra para ser cantada. Estruturalmente, se confunde fanta
sia. Possui um carter profundamente tcnico, que exige virtuosismo.
Ex: Paul O Dette Portrait
Formas imitativas:

F.20

Tocata 2

Kapsberger

Ricercare: em sua origem, era uma pea livre, em parte improvisada que empregava a
tcnica imitativa do motete. Escrito para qualquer instrumento (rgo, cravo, harpa,
alade...). Pela sua imitao quase que cerrada e obrigada ( 4, 5, 8), o ricercare
rado uma origem da fuga. No sculo XVI, alaudistas espanhis, franceses e alemes apli
caram ao ricercare o nome de fantasia e um pouco mais tarde de capricho. Em Port
ugal, o ricercare era conhecido como Tento.
Ex: Dall Aquila e Da Crema Lute Music
Ex: Dall Aquila e Da Crema Lute Music
EX: Ricercar Francisco Bossinensis

Christopher Wilson
Christopher Wilson

F.1- Ricercar 24
F.2- Ricercar 16