Acstica de Salas

Conceitos para acstica arquitetnica

Marcelo Portela LVA/UFSC

Sala = espao fechado

Modelo simplificado

condies de campo livre

SPL decai 6dB a cada dobro da distncia

Um espao fechado apresenta outras condies:

mltiplas reflexes criam a reverberao

ondas estacionrias criam ressonncias

Caractersticas da sala
Dimenses: altura, largura, profundidade e forma  volume
Superfcies  materiais e aspectos construtivos  coeficiente de absoro
SALA = soma das parcelas de absoro de cada
superfcie ponderadas por sua rea efetiva.

Exemplo:
Sala 8 m X 5 m com p direito de 3 m
teto = 0,3, piso = 0,6, parede = 0,12
Qual o A?
Qual o mdio?
Lembre-se que depende da freqncia.

Lembrando:
A absoro sonora total em uma sala pode ser expressa como:

A = S1 1 + S2 2 + .. + Sn n = Si i
onde
A = absoro na sala (m2 Sabine)
Sn = rea de superfcie interna de determinado material "n" (m2)
n = coeficiente de absoro de determinado material "n

m = A / S
onde
m = coeficiente de absoro mdio
A = absoro total da sala (m2 Sabine)
S = rea interna total da sala (m2)

Modelo estatstico
Premissas:
Sala uniformemente preenchida com energia sonora
som sofre repetidas colises com as superfcies, perdendo energia
de acordo com cada
Em uma sala com volume V e rea de superfcie interna S, o nmero de
colises por segundo, n, dado por:

Svs
n=
4V

E(t), a energia restante na sala aps o tempo, t (aps nt colises), fica:

E (t ) = E0 (1 )
E (t ) = E0 (1 )

nt
Sv
t
4V

E (t ) = E0 e

Sv
t
V
4
ln[(1 )

E (t ) = E0 e

Sv
t ln(1 )
4V

Tempo de Reverberao
Definio
corresponde ao tempo necessrio para que o nvel de presso
sonora decaia 60 dB, depois de cessar a fonte sonora

permite avaliar a qualidade acstica  relao com parmetros

Tempo de Reverberao
Tr definido como o tempo gasto para que a energia sonora decaia de 106 ,
assim:
Sv
ln(1 )Tr
E (Tr )
6
4V
= 10 = e
E0

Resolvendo para Tr :

4V ln(10 6 )
Tr =
Svs ln(1 )

Em unidades mtricas:

V
Tr = 0.163
S ln(1 )

Incluindo o efeito da absoro no ar:

V
Tr = 0.163
Aar S ln(1 )

Tempo de Reverberao - formulao

Frmula de Eyring-Norris

V
Tr = 0.163
Aar S ln(1 )
Onde

Aar = arV

Se muito pequeno  ln(1-)~, a frmula simplificada para a clssica

frmula de Sabine

V
V
Tr = 0.163
= 0.163
A
S

Coeficiente de absoro do ar
Ar

Sabine
125Hz 250Hz 500Hz 1000Hz 2000Hz 4000Hz
para cada 28 m
0,09
0,2 0,49
1,2
2,9
7,4

Exemplo de reduo de Tr

por aplicao de absorvedores suspensos de l de rocha

Tempo de reverberao tpicos

Parmetro

Muito seca

Seca

Normal

Tempo de Reverberao (TR) 0.2 < Tr < 0.25 0.4 < Tr < 0.5 0.9 < Tr < 1.1

Tpico

Coeficiente de absoro mdio

Estdio de
gravao

0.40

Reverberante

Muito
Reverberante

1.8 < Tr < 2.2 2.5 < Tr < 4.5

Restaurante

Escritrio

Hospital

Catedral

Teatro

Biblioteca

Igreja

Fbrica

Sala de aula

Quitinete

0.25

0.15

0.10

0.05

Roteiro para clculo de Tr ideal

Calcular o volume da sala
Usando o grfico abaixo, encontrar o Tr ideal, em funo do volume
e caractersticas de uso do espao

Roteiro para clculo de TR

Usando a frmula de Sabine, encontrar o S para o Tr

V
Tr = 0.163
S
onde Tr = tempo de reverberao (s);
V = volume da sala (m2);
S = rea das superfcies (m2);
= coeficiente de absoro dos materiais.

ideal

Roteiro para clculo de TR

Usando a tabela abaixo, ajustar o S da sala

Superfcie

Material

Piso
Teto
Paredes
Esquadrias
Mobilirio
...
S

Mrmore
...

(tabelado por
banda)

Calcular o tempo de reverberao final e conferir com o esperado.

Importante: a localizao dos materiais (absoro/difuso/reflexo)
em relao fonte sonora/ouvintes fundamental

Limites do modelo
Quando a abordagem estatstica se aplica?

Salas grandes, onde o campo reverberante (difuso) domina as
propriedades da sala

Presso sonora mdia no tempo igual em toda a sala

Energia sonora igualmente provvel em todas as direes

Em salas pequenas as ondas estacionrias

(modos acsticos) dominam a resposta

Tamanho acstico de uma sala

Frequncia crtica
Sala acusticamente grande  abaixo do som mais grave gerado
Salas de concerto, grandes estdios, catedrais, etc

Sala acusticamente pequena  dentro da gama de freqncias gerada

Banheiro, quarto pequeno, corredor, etc
Tecnologia acessvel = home-studios, home-theaters...
Importante conhecer como se comportam esses espaos!

Sala pode ser pequena (comportamento modal) at uma certa

frequencia e grande a partir desse valor (densidade de energia
mdia, tempo de reverberao).
Transio = frequencia de Schroeder (fs):
Abaixo da fs, no faz muito sentido
o clculo de Tr(estatstico)!

Tr
f s = 2000
V

Exemplos
Sala grande
(12m x 4m x 8m)

Sala pequena
(4m x 5m x 3m)

Modos da sala

ressonncias de ondas estacionrias em ambientes fechados
Sala retangular  modos so descritos por nmeros: n1, n2, n3
Dimenses da sala  C (comprimento), L (largura) e H (altura)
Premissas:
paredes rgidas
sem perdas tanto no meio como nas paredes
retangular de dimenses: C, L, H

f n1n2 n3

vs
=
2

2
1
2

2
2
2

2
3
2

n
n
n
+ +
C
L H

n1 = 0,1,2,...
n2 = 0,1,2,...
n3 = 0,1,2,...

Modos da sala
As ondas estacionrias podem ser de trs tipos:
1. AXIAIS
dois dos "n" so zeros
ondas paralelas a um dos eixos
movimento em linha
2.

TANGENCIAIS
um dos "n" zero
ondas paralelas a um dos planos
movimento em um plano

2.

OBLQUAS
nenhum "n" zero
ondas nas trs direes x, y, z
movimento em todo volume

Ondas estacionrias numa corda.

Meia onda.

Ondas estacionrias numa corda.

Onda inteira.

Ondas estacionrias numa corda.

1 de onda.

Cantar no chuveiro
Modo acstico reala componentes da voz,
tornando-a mais potente
Pequenos espaos de propores iguais
Paredes de azulejo (reflete 98%)
Em estdios, pode ser muito prejudicial

Mtodos de predio
Modelo em escala

1/8 das dimenses reais

Sons reais gravados em cmara anecica
Reproduo dentro do modelo com velocidade 8x maior
Tratamento acstico do modelo com blocos de espuma de poliestireno

Estdios de msica da BBC

Mtodos de predio
Modelo em escala
Centro de Artes Wei-Wu-Ying em Taiwan
Maior teatro da sia
141.000 m2
6.000 assentos
modelo 1:10

Mtodos de MEDIO
Sistema fsico IDEAL



Estabilidade, linearidade e parmetros de valor constante

Suas caractersticas podem ser identificadas a partir da relao
entre sinais de estmulo (entradas) e resposta (sadas) medidos
sobre o sistema

X()


SLIT

Y()

Funo de Resposta em Frequncia

Y(w)
H(w) =
X(w)

Resposta Impulsiva
Funo Delta ou Delta de Dirac



definido por:
(t ) = lim 0
Suas caractersticas so:





para | t | >

f e (t ) = 0 ,

f e (t )
f e (t ) =

rea igual a 1
amplitude infinita
tempo de durao igual a zero
em todas as freqncias, amplitude igual a 1

1
2

para t = 0

A resposta h(t) de um sistema a uma excitao Delta

conhecida como sua Resposta Impulsiva.
h(t)

(t)

h(t)

(t)

SLIT
t

Estimativa de respostas impulsivas

Procedimento direto


estouro de bales, disparos de pistolas, pulsos gravados

alimentando alto-falantes ou centelhas eltricas

baixa repetitividade
problemas na questo da linearidade

Mtodo de estimativa indireta



sinais de banda larga que possuam a energia distribuda em

um perodo maior de tempo
exemplos: anlise em dois canais, o mtodo MLS e
varreduras de seno

Estimativa de respostas impulsivas

Para extrair a resposta do sistema linear em estudo
comparamos a entrada e a sada

A resposta impulsiva h(t) obtida pela deconvoluo de y(t) com

x(t), ou atravs da transformada inversa de Fourier da resposta
em freqncia do sistema H().

Varreduras Senoidais
O que significa?


Excitao de energia distribuda no domnio tempofreqncia

Equivale a:


decomposio da energia de um impulso ideal

Formas de variao mais utilizadas:



linear e a logartmica

As varreduras so os mais indicados sinais de excitao para

medies acsticas...

Por qu?

Varreduras Senoidais
Vantagens

Garante maior faixa dinmica em menor tempo de medio

Oferece alta resoluo e confiabilidade

Permite nfase arbitrria com baixo fator de pico (para

melhorar a relao sinal-rudo em faixas crticas)

completamente imune distoro harmnica

bastante insensvel a varincias no tempo

J o bastante para investir no seu uso!!

Parmetros Acsticos
Norma ISO 3382


Todos os parmetros acsticos definidos por esta norma

so derivados diretamente da resposta impulsiva acstica
Mas somente 1 resposta impulsiva no pode usada para
caracterizar a resposta de toda a sala
Devem ser feitas vrias medies, posteriormente obtendose a mdia energtica

Os parmetros medidos e avaliados normalmente so:

Tempo de Reverberao
Fator de Clareza
Tempo de Decaimento
Inicial (EDT)

Tempo Central (CT)

Frao Lateral (LF)
STI (ndice de
Inteligibilidade da Fala)

Sistema de medio
Construo da Fonte Emissora


Para medies acsticas confiveis, a fonte precisa:

Ser o mais prximo possvel de omnidirecional

Produzir um nvel de presso sonora suficiente

Possuir o menor tamanho possvel (fonte pontual)

Modelagem grfica

Fonte sonora: dodecaedro

Impedncia Nominal: 5,3 Ohms
Potncia RMS: 300 W
Conector: Mono Phone Plug (P10)

Resposta em Frequncia em Cmara Reverberante:

Softwares disponveis - comerciais

Adobe Audition


Programa de edio de udio digital

Mdulos Aurora (http://pcfarina.eng.unipr.it/)



Sistema para medies de respostas impulsivas baseado

em plug-ins

Softwares disponveis - gratuitos

Acmus (http://gsd.ime.usp.br/acmus/menu.html)

Medies dos Parmetros

Exemplo: Teatro Noel Rosa (2005)
Estado de ocupao


Foi usado o Estado No Ocupado

Posies de medio


Cada par de posies de medida uma

combinao: fonte + microfone
O nmero de posies foi escolhido para atender a uma Cobertura
Normal
Posies de microfone: antecipam as provveis influncias em
diferenas no tempo de reverberao
Posies de fonte: representativas de performances comuns
na sala

Medies dos Parmetros

Esquema adotado
(esboo vista
superior)

Medies dos Parmetros

0,161 V
T60 =
S

Tempo de reverberao


T60 por Sabine

Usando-se uma
escala de decibis
normalizada, basta
obter a inclinao do
decaimento e
extrapol-la at
60dB




T30 : de -5dB a -35dB

T20 : de -5 a -25dB

E(t) = p 2 ( ) d = p 2 ( ) d p 2 ( ) d
t

Integrao de Schroeder

Medies dos Parmetros

Tempo de reverberao


Estimativa das reas relacionadas a cada tipo de material do

revestimento interno da sala
O prximo passo calcular o
Tempo de Reverberao (T60), a
partir do mtodo de Sabine.

Anlise dos resultados

Tempo de reverberao

Desequilbrio entre o tempo de

reverberao relacionado s baixas e altas
freqncias

Anlise dos resultados

Tempo de reverberao
Os valores acima do esperado do RT para as baixas freqncias:
privilegiam a utilizao da sala para a msica, mas...
prejudicam um pouco a inteligibilidade da fala
Enquanto isso, os baixos valores de RT para as altas freqncias:
so negativos para a performance musical, mas...
desejveis para a voz falada

Melhor resposta da acstica da sala

para a voz falada

Anlise dos resultados

EDT (Tempo de Decaimento Inicial)


Considera os primeiros 10dB de decaimento da curva (de 0dB a

-10dB)

Oferece uma avaliao alternativa do tempo de reverberao da

sala, mais relacionado reverberao percebida pelo ouvinte
Notaremos que as posies 1 e 3 so preferenciais para audio de
espetculos musicais

Anlise dos resultados

EDT (Tempo de Decaimento Inicial)
Posio de fonte sonora em A

Posio 2

3,00

Posio 3

2,50

Posio 1

2,00
1,80

2,50

1,60

2,00

1,40

2,00

1,20

EDT (s)

EDT (s)

EDT (s)

1,50

1,50

1,00
0,80

1,00
1,00

0,60
0,40

0,50

0,50

0,20
0,00

0,00

0,00
10

100

1000

10

10000

100

Posio 5

100

Posio 4

10000

1000

10000

Posio 6

1,80

2,00

1,80

1,60

1,80
1,60

1,40

1,40

1000
Frequncia (Hz)

2,00

1,60

1,40

1,20

1,20

1,00
0,80

1,00

EDT (s)

EDT (s)

1,20
EDT (s)

10

10000

Frequncia (Hz)

Frequncia (Hz)

1000

0,80

0,80

0,60

0,60

1,00

0,60

0,40

0,40

0,20

0,20

0,20

0,00

0,00

0,40

10

100

1000
Frequncia (Hz)

10000

0,00
10

100

1000
Frequncia (Hz)

10000

10

100
Frequncia (Hz)

Anlise dos resultados

EDT (Tempo de Decaimento Inicial)
Posio de fonte sonora em B

Posio 2

2,00

Posio 3

3,50

1,80

1,80
1,60

3,00

1,60

1,40

2,50

EDT (s)

1,20

1,00
0,80

1,20

2,00

EDT (s)

1,40

EDT (s)

Posio 1

1,50

1,00
0,80
0,60

0,60

1,00
0,40

0,40
0,50

0,20

0,20
0,00

0,00

0,00
10

100

1000

10

10000

100

10

10000

100

Posio 5

2,50

1000

10000

1000

10000

Frequncia (Hz)

Frequncia (Hz)

Frequncia (Hz)

1000

Posio 4

1,80

Posio 6

3,00

1,60
2,50

2,00

1,40
2,00

1,20

1,00

1,00

EDT (s)

EDT (s)

EDT (s)

1,50

0,80

1,00

0,60
0,40

0,50

1,50

0,50

0,20
0,00

0,00

0,00
10

100

1000
Frequncia (Hz)

10000

10

100

1000

Frequncia (Hz)

10000

10

100
Frequncia (Hz)

Anlise dos resultados

Fator Clareza
Razo logartmica (em dB) entre a energia no trecho inicial do
som recebido e a energia do som reverberante
Primeiros 50 msegs - inteligibilidade da voz
Primeiros 80 msegs - qualidade acstica para msica


t
2
p
(t ) dt

Ct = 10 log10

[dB]

2
p
(t ) dt
t

Quando a msica tocada numa sala soa bem definida, com

articulaes sonoras lmpidas e precisas, dizemos que a sala
apresenta bom grau de clareza

Anlise dos resultados

Fator Clareza

Anlise dos resultados

Fator Clareza

C80(3) = mdia nas oitavas de 500, 1000 e 2000 Hz

Sendo assim, o C80(3) medido foi de +8,07dB
C80(3) em renomadas salas de concerto varia entre -4 e +1dB
C50(3) em salas de auditrio (voz) varia entre -3 e +9dB

Isso aceitvel pelo fato do Teatro Noel Rosa acolher tanto

espetculos de natureza musical quanto peas de teatro

Para reduzir a clareza: aumentar a quantidade de energia sonora

final em relao inicial = difuso nas reas mais distantes da fonte
sonora

Anlise dos resultados

Tempo Central (CT)

"centro de gravidade" do tempo de chegada das reflexes

Valores obtidos em torno de 1 kHz = 40/60 ms
So reflexes teis para a fala, porm um pouco prematuras para
msica (que deveriam estar acima de 80 ms)

Anlise dos resultados

Frao Lateral (LF)


Razo entre a energia dos primeiros 80 ms que chegam pelas

direes laterais em um microfone
Da mesma forma que o EDT, este parmetro dependente do
local em que medido
O som chega ao ouvinte atravs de vrias direes
Nossa audio processa todas em uma impresso geral,
dando a sensao espacial






Normalmente, LF(4) [125, 250, 500, 1000 Hz] 0,3

No Teatro Noel Rosa: obteve-se 0,82
Deve-se s dimenses da sala - ESTREITA
Para reduzir as reflexes laterais - tratamento com superfcies
difusoras nas laterais do pblico

Anlise dos resultados

ndice de inteligibilidade da fala (STI)


Os valores mdios medidos foram:

STI
Masculino
STI
Feminino

0,729
0,743

STI

Inteligibilidade

< 0,3

muito ruim

0,3 0,45

pobre

0,45 0,6

bom

0,6 0,75

muito bom

0,75 1

excelente

Podemos concluir que a sala apresenta uma inteligibilidade muito boa

Espetculos cnicos sem a utilizao de um sistema de amplificao

Anlise dos resultados

Fontes de Rudo Externas


Atividades ruidosas e potencialmente perturbadoras:

eventos no saguo externo

sobrevos de aeronaves

ruas movimentadas

proximidade do ginsio de esportes

equipamentos mecnicos exteriores

mquinas barulhentas em construes prximas

Uma soluo simples - isolar os dois corredores laterais da
frente e os dois corredores da subida das escadas, separando-os
do volume do teatro

Anlise dos resultados

Acstica Arquitetnica - Balano
Propriedades desejadas

Parmetros mensurveis

Boa projeo de som para os

fundos do teatro

Tempo de reverberao longo

o suficiente

Boa Clareza e Articulao

Tempo de reverberao no
muito longo

Equilbrio de baixas e altas

freqncias

Tr maior para as baixas do

que para as altas

Disperso uniforme do som.

Ausncia de ecos

Nenhuma superfcie refletora

grande ou que focalize o som

Sentimento de "intimidade" ou
"presena"

Pouco atraso entre o som

direto e as reflexes

Parmetros acsticos subjetivos

Os mais relevantes para avaliao de qualidade acstica de
salas so:
Vivacidade (Liveness): Salas reverberantes so ditas salas "vivas",
enquanto salas com elevado ndice de absoro e que refletem pouco
som para o ouvinte so ditas salas "mortas/secas". uma qualidade
relacionada diretamente ao tempo de reverberao da sala.
Calor (Warmth): Calor em acstica definido como a presena dos
graves. Ocorre quando o tempo de reverberao das baixas
freqncia (menores que 250 HZ) suficientemente grande para
garantir que tais freqncias sejam claramente percebidas.
Brilho (Brilliance): O som brilhante de uma sala deriva da
proeminncia dos harmnicos superiores e do relativo baixo
decaimento para essas freqncias.

Parmetros acsticos subjetivos

Nvel de som direto e reverberante (Loudness of direct/reverberant
sound): relao entre as contribuies da energia do som direto e
do som reverberante, importante para a noo de intensidade e difuso
sonora.
Intimismo (Intimacy): intervalo de tempo entre o som que chega
diretamente e sua primeira reflexo proveniente das superfcies
refletoras.
Clareza ou Definio (Clarity or Definition): msica tocada numa sala
soa bem definida, com articulaes sonoras lmpidas e precisas.
Impresso Espacial (Spatial Impression): reflexes sonoras que atingem
o ouvinte fazendo-o criar mentalmente uma sensao acstica espacial do
ambiente. Influenciada pela difuso e pela diferena entre o que captado em
cada um dos ouvidos ao longo do tempo.

Parmetro Subjetivo

ndice Objetivo

Vivacidade

RT 60

Calor

BR

Brilho

TR

Nvel de som

Intimismo

ITDG

Clareza

C50

Impresso espacial

IACC

Sendo:
BR = razo de graves (bass ratio)
TR = razo de agudos (treble ratio)
ITDG (initial time delay gap) = a diferena entre o instante em que o som direto chega em
determinado ponto de captao e o instante em que chega a primeira reflexo
IACC (interaural cross correlation), o valor mximo da funo de correlao entre os sinais
obtidos no ouvido esquerdo e direito

Outros critrios para avaliao de salas

Nitidez
som direto deve ser maximizado
som difuso deve ser eliminado

R >2 boa nitidez

R < 1 pouca nitidez
Envolvncia
som direto + reflexes
componente de som direto no deve criar a sensao de fonte longe
sons que atingem os ouvido esquerdo e direito, devem ser semelhantes
mas no iguais

Outros critrios para avaliao de salas

Suavidade
o decaimento deve ser regular e contnuo
no devem existir ecos
o intervalo entre grandes reflexes deve ser inferior a 40 ms e aps 100
ms no deve ser possvel distinguir grandes reflexes

Uniformidade espacial
no devem existir irregularidades na distribuio da presso sonora
SPL < 5.5dB ao longo da sala

ANLISE SUBJETIVA
Ainda h muito a ser desenvolvido no campo dos
parmetros subjetivos!

Esses parmetros permitem uma completa descrio da
acstica da sala?

Quais deles so independentes entre si?

Quais so os mais relevantes?

Como relacion-los aos parmetros fsicos?

ANLISE SUBJETIVA
Estudos psicoacsticos em salas de msica
 2 caminhos distintos:
1. gravar passagens musicais em diferentes
salas (com dummy head biauricular,
dispositivos digitais de alta fidelidade, etc)
e depois reproduzi-las para um jri
numa cmara anecica ou em fones de ouvido.

Vantagem: permitir comparao instantnea e meticulosa entre as salas,

estimulando uma compreenso bem especfica de cada parmetro.

Desvantagem: podem haver perdas na percepo das caractersticas
acsticas, j que um ambiente real jamais ser perfeitamente "transportado"
para o laboratrio.

ANLISE SUBJETIVA
2. testes auditivos em salas reais,
utilizando questionrios

Vantagem: permitem a percepo acstica da maneira mais fiel

Desvantagem: dificultam a comparao acurada entre as caractersticas
acsticas da salas j que...
no podero ser comparadas ao mesmo tempo,
variao simultnea de um grande nmero de parmetros.