EDITORIAL

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Este es el tercer nmero de color naranja. Como habrs podido observar, cada
ao los boletines tendrn el mismo color
en el fondo de la portada, con el fin de
que puedan distinguirse de los otros
aos con facilidad. An falta otro ejemplar que ser editado a finales de ao.
En este boletn por fin conseguimos
algo largamente anhelado, Anbal nos
explica cmo se puede crear, ahora que
tenemos la teora, slo falta la prctica,
nimo!, esperamos ver pronto vuestras
creaciones.
Tambin presentamos un gran plegador,
desconocido para gran la mayora de
los socios: Ronald Koh, que estamos
seguro os va a gustar, sobretodo a los
amantes de la papiroflexia complicada.
Por ltimo, quisiramos reiterar que un
socio no es solamente una persona a la
cual le llega el boletn. Un socio puede
y debe colaborar en la confeccin de
dicho boletn mandndonos noticias,
ideas, sugerencias y hasta quejas. Es
por ello que desde aqu volvemos a
pedir una vez ms vuestra colaboracin,
todos tenemos algo que decir y aportar.

PAPIROFLEXIA DE

Homenaje en su

Del 6 al 18 de octubre se celebr en Tokio

una gran exposicin retrospectiva sobre la
obra de Akira Yoshizawa.
Yoshizawa no es un simple creador de papiroflexia, para l el origami es una filosofa de vida. Siempre se cuenta que Yoshizawa tard ms de 20 aos en crear un
cisne que vea todos los das en el estanque
de su casa. l crea a travs de la observacin,
contempla las figuras reales y hasta que no
las siente no se decide a plasmarlas en papel,
y es por ello que cuando observamos sus
figuras nos parece que tienen vida propia,
que sienten.
Y quizs -seguro- sea por esto ltimo por
lo que Yoshizawa haya invitado a Carlos
Pomarn a Japn a celebrar con l su fiesta
de 88 cumpleaos. Pomarn, adems de ser
un buen creador de papiroflexia es mdico
acupuntor y vivi dos aos en China. Nadie
como l entiende la filosofa oriental, adems de ser un gran amigo de Yoshizawa,
segn Carlos para l Akira Yoshizawa es
como un padre, o tal vez como un hijo.

88aniversario
Yoshizawa quiere hacer una gran fiesta de
despedida, y para ello ha invitado a sus mejores
amigos en el mundo. Junto con Carlos acudirn
a Japn pegadores de la talla de David Brill,
Eric Joisel, Michael LaFosse, Jonathan Baxter
y Susanna Wellenberg. Nos llena de orgullo
tener un espaol entre personajes tan ilustres
y esperamos ansiosos la vuelta de Carlos para
que nos transmita todas sus experiencias.
Por ltimo, quisimos que Carlos nos explicara
en sus propias palabras el por qu de su viaje
a Japn con el gran maestro Yoshizawa.
El designio de los Dioses hace que
posen mis huesos en Tokio, viviendo una
despedida del amateur de las
pajaritas, me refiero a Akira Yoshizawa.
Siempre nos insiste en la transmisin de
algo ms con nuestros modelos. Amor,
cario, ilusin es lo que voy a encontrar
en el encuentro con el maestro
Carlos Pomarn Arbues

AKIRA YOSHIZAWA

delos han sido expuestos en las siguientes exposiciones en los ltimos aos:
Exposicin de Papiroflexia Jursica en Piovera
(Italia) en marzo de 1994. Creo que los modelos
se encuentran actualmente en una exposicin permanente en algn lugar de Italia.
Southeastern Origami Festival, en Charlotte (Carolina del Norte EEUU), en 1996
World Origami Exhibition en 1993, 1995, 1995 y
1999, organizada por la Nippon Origami Association (NOA). Esta exposicin visita varias ciudades
importantes japonesas cada ao.
La NOA me honr dedicndome dos pginas de
su ejemplar 222 (febrero 1994) con fotografas de
mis creaciones. Fotografas y una breve mencin
a mis dinosaurios aparecieron en las revistas italianas Piccolo y Notes en marzo de 1994. Entre
mayo y agosto de 1999 aparec tambin en el web
de Oriland (http://www.library.advanced.org/
27151/index.htm).
Los diagramas de varias de mis creaciones han
sido publicados en las colecciones de la FOCA/OUSA entre 1993 y 1999, y en sus peridicos.
El Tiranosaurio Rex fue publicado en la coleccin
de la Convencin de la Origami Usa de 1999, as
como en el libro de dinosaurios de Sergei Afonkin.
Estoy trabajando por mi propia cuenta en la elaboracin de mi primer libro de papiroflexia, pero me
temo que me llevar bastante tiempo an. Sin
embargo no soy de aquellos autores que piensan
que porque vaya a publicar un libro no debo dejar
autorizacin de mis figuras. De este modo consigues
una publicidad impagable. Por ello, como comprenders, compartiendo y ayudando a otros plegadores y asociaciones les estoy ayudando a ellos
y a m. Desafortunadamente, hay gente que no
entiende esta lgica tan simple y slo piensa en el
negocio. Se gana muy poco dinero con los libros
de papiroflexia. Si quieren ganar dinero les recomiendo que escriban una novela, que seguro encontrarn algn editor dispuesto a publicrsela y
ganarn ms dinero, a nosotros, que nos dejen
seguir soando.
Casi todos mis modelos estn plegados a partir de
un cuadrado de entre 25 30 cm.. Generalmente
los pliego con papel hecho por m, pegando papel

de seda y metalizado, me parece la mejor forma

de conservar la forma original en el clima tropical
donde vivo. Por supuesto, ni corto ni pego en
ninguna de mis creaciones.
El Tiranosaurio Rex forma parte de un grupo de
diez dinosaurios que cre como reto personal, despus
de inspirarme en el Estegosaurio de John Montroll.
Al principio de todo, estuve haciendo unos experimentos con la base cometa, dndome cuenta de
todas las posibilidades que tena dicha base para
mis propsitos. Entonces distribu el papel en la
posicin y proporcin correctas para mi Tiranosaurio,
introduciendo incluso dedos en todas sus patas. La
gran cantidad de papel acumulada en la cabeza me
permita crear detalles en su cara e otorgarle un

poco ms de vida. Como dije anteriormente, el

estudio de la base cometa me ha proporcionado
grandes resultados, como varios dinosaurios ms:
velociraptor, parasaulophus, elasmosaurus y incluso
algunas especies de peces de colores.
Para m, la papiroflexia es lago ms que un pasatiempo: el al mismo tiempo un arte y una ciencia,
y me proporciona constantemente nuevos retos
que me permiten expresarme artsticamente, pero
siempre con la restriccin de una sola hoja papel
cuadrado. Es teraputica, divertida y me permite
satisfacer mis ms internos deseos de autorealizacin. En mi trabajo tengo que realizar proyectos
que me exigen un alto grado de creatividad, innovacin, planificacin, organizacin y minuciosidad.
La creacin en papiroflexia requiere mucho de lo
mismo, me ha enseado a perseverar, a pensar ms
all de lo ordinario y a que nada es imposible si
uno desea poner todo su corazn y mente en ello.

Introduccin
a la Creacin
En los ltimos aos mucha gente me ha preguntado Cmo haces para inventar nuevas figuras?
Y siempre les he respondido lo mismo: No es
difcil, pero generalmente no les he explicado
cmo hacerlo. Si no lo he hecho, no es porque
no quiera que conozcan mi secreto, sino mas
bien por que no saba como explicarlo.
Hace unos aos, un socio de la AEP (Jess de
la Pea) me puso en el compromiso de explicarlo, lo que me oblig a analizar cmo creaba...
y llegu a la conclusin que me sera tan fcil
como explicar la Teora de la relatividad. As
que para salir del paso estudi una teora matemtica para la creacin de figuras de papel; el
sistema se llama Mtodo Autoproyectivo de
Origami y su autor es un japons llamado
Toshiyuki Meguro.
La conferencia no sali mal y sin duda el mtodo
es muy eficaz, pero dudo que alguno de los
asistentes entendiera gran cosa.
Ms adelante, nuestro grupo editor me volvi
a meter en el lo de explicar cmo crear figuras,
pero ADEMS! me puso la condicin de que

tena que entenderse! As que me puse a trabajar

en ello (eso s, sin cansarme).
El resultado ha sido este artculo (que si lo ests
leyendo es por que algn loco lo ha publicado).
Como vers ms adelante, con lo que aqu se
dice no se puede aprender a crear, pero s
cuenta unos trucos que pueden ser tiles a la
hora de hacerlo y tambin se dan unas nociones
bsicas de las matemticas del plegado junto
con una bibliografa.
En resumen, en este artculo vers reunidos unos
cuantos trucos que pueden serte tiles a la hora
de crear, pero no son nada que haya inventado
yo. Todo aparece disperso por la mayora de los
libros de origami y lo nico que hice fue reunirlo
y explicarlo un poco.
Para terminar debo decir que slo existe una
forma segura de inventar algo: intentar hacerlo
y dedicarle muchas horas al tema.

J. Anbal Voyer

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A quin va dirigido este artculo

Aunque existen excepciones, la mayora de
los papirolocos inventan su primera figura
despus de aos de plegar figuras de otros
autores y esto es as porque, con la prctica
que da doblar, se va aprendiendo a entender
el papel. Ya sabes qu cosas se van a poder
hacer y cules no, cmo cambiar el color o
de dnde sacar puntas cuando las necesitas.
Este artculo est pensado para personas que
ya llevan un tiempo plegando y que tienen
dificultades a la hora de crear, pero no para
los expertos que sin duda ya conocern todo
lo que aqu se comenta.
Si despus de leer lo que aqu contaremos
llegas a la conclusin de que ya lo conocas
todo y que pese a ello nunca has inventado
nada, la conclusin es obvia: nunca te has
molestado en perder tu tiempo inventando
algo.
La importancia de las bases
Existen infinitas formas de inventar, se podra
decir que cada plegador tiene su sistema, pero
existen algunas especialmente frecuentes como:
1. Plegar al azar
2. Modificar figuras de otros autores
3. Bsqueda de bases
3.1. Bases tradicionales
3.2. Bases tradicionales modificadas
3.3. Creacin de bases
4. Desplegado imaginario de figuras
5. Arrugoflexia
6. Escultura de papel

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Evidentemente los nombres que he dado arriba

no son de uso comn, puede que otras personas
usen otros distintos pero creo que estos describen bien en qu consisten.

La mayora de los procesos de creacin tienen

su fundamento en las bases, bien sean las
tradicionales o no, slo con 1, 5 y 6 podras
prescindir de ellas. Tu misin al crear no es
slo obtener el modelo, si no descubrir desde
qu base lo puedes sacar mejor.
1. Plegar al azar
Este es sin duda el sistema ms difundido y
el ms fcil de explicar, lo nico que tienes
que hacer es coger un papel y doblarlo. Lo
puedes doblar como prefieras y tanto como
quieras; despus de un tiempo fjate en lo que
tienes e intenta encontrarle parecido con alguna
cosa, si se parece a algo intenta sacarlo y si
no, sigue doblando.
Este procedimiento no es demasiado cientfico,
pero a la larga seguro que sacas algo (aunque
sea una figura abstracta).
El principal defecto que tiene es que su porcentaje de xitos es nfimo debido a que no
tenas ninguna idea preconcebida, por lo que
no has ido escogiendo la opcin ms favorable
para tu modelo.
La principal virtud es lo relajante que resulta
(no como los otros), no se necesita pensar en
nada.
2. Modificar figuras de otros autores.
Todo el mundo, en alguna ocasin, doblando
la figura de otra persona ha visto la posibilidad
de mejorarla, transformarla o modificarla para
obtener otro modelo. Este es un sistema de
creacin sencillo, pero cuenta con multitud de
detractores que consideran que as no tiene
mrito. Yo no estoy entre ellos. Ni Einstein,
ni Newton seran hoy conocidos si no hubieran
partido de los trabajos de otros sabios que les
precedieron.
3. Bsqueda de bases.
Una base es una figura preliminar ms o menos
sencilla que tiene una estructura de puntas,

5. Arrugoflexia.

6. Escultura de papel.

Dentro de la arrugoflexia, se podran distinguir

dos divisiones: una ortodoxa y otra heterodoxa.

Consiste en un plegado tridimensional de nuestro

modelo desde el comienzo, lo que haremos son
pequeos pliegues y pinzados con los que vamos
dando volumen a nuestro modelo hasta obtener
el resultado deseado. Esta tcnica es muy empleada para hacer mscaras y tiene el problema
(o ventaja) de ser casi imposible obtener dos
modelos iguales.

5.1. Arrugoflexia ortodoxa.

Tenemos que intentar sacar la figura sin que nos
importe demasiado arrugar el papel, pero en este
caso es preferible que partamos de algo que
tenga ya una estructura de pliegues (base): ya
que cuando terminemos este modelo previo,
vamos a tener que desplegarlo, buscar su patrn
de plegado, e intentar repetirlo sin arrugar el
papel.
Despues de varios intentos es probable que
encontremos la forma correcta de doblar el papel
y saquemos una figura de papiroflexia ortodoxa.
5.2. Arrugoflexia heterodoxa.
Este sistema consiste, como su nombre indica,
en arrugar el papel modelndolo de tal forma
que obtengamos la figura que deseamos.
Los papeles que se utilizan para esta tcnica
deben ser finos y una vez arrugados no deben
desplegarse fcilmente. Un material especialmente til es el papel de aluminio.

Se dice,
se comenta,
se rumorea

....que para finales de ao o principios del

que viene habr numerosas novedades
editoriales en Espaa. Carlos Gonzlez
Santamara sacar un nuevo libro de mscaras, con nuevas mscaras y una presentacin mucho ms cuidada, adems de
estar traducido a cuatro idiomas (francs,
ingls, italiano y espaol).
Anbal no para y tiene previsto editar uno
de monstruos conjuntamente con Mario
Adrados, muy recomendable para los
amantes de las figuras complicadas, ac-

Con esto ya he terminado de comentar lo poco

que s de las distintas tcnicas de creacin.
Espero que si lees este artculo pueda serte til.
Si deseas obtener ms informacin sobre la
creacin de figuras de papel, dirgete a nuestra
biblioteca y pide el libro:
Origami Science & Art
Procedings of the Second International Meeting
of Origami Science and Scientific Origami
Editores: Koryo Miura; Tomoko Fuse; Toshikazu Kawasaki; Jun Maekawa
Si deseas alguna aclaracin sobre el artculo
anterior, acude a nuestra prxima asamblea
general y pregntamela directamente, a ver si
as conseguimos que venga ms gente.

tualmente se encuentra buscando un editor

que se lo publique, suerte Anbal y Mario.
Otro proyecto de Anbal es un libro sobre
animales de granja, pero mucho nos tememos que no lo veremos a corto plazo.
Fernando Gilgado tampoco se queda atrs,
y cuando consiga solucionar sus mltiples
desavenencias con su ordenador, nos volver a obsequiar con otro libro de dinosaurios, y tal vez a ms largo plazo uno
sobre animales marinos.
Por ltimo no podemos olvidarnos del
libro que nos present el propio Jeremy
Shafer en la Asamblea, un gran libro
repleto de sorpresas y figuras divertidas.
Tambin dentro de este apartado cabe
destacar un hecho bastante triste para los
aficionados a la papiroflexia: la Librera
Aranda cerr el da 21 de octubre por
jubilacin de sus propietarios, ya no nos
quedan libreras especializadas en papiroflexia.
Tambin el Hogar Canario cerrar sus
puertas, por lo que a partir de noviembre

no sabemos todava muy bien dnde nos

reuniremos en Madrid.
En Madrid ltimamente hemos recibido
la visita de cuatro plegadores: Jos Ignacio
Royo y Joseba Picaza desde Bilbao, Annelore Jekel desde EEUU y Mnica
Walker desde Argentina, esperemos que
todos ellos hayan vuelto contentos y con
ganas de volver.
Respecto al apartado de clases y exposiciones, ltimamente slo tenemos constancia de un taller realizado por Vicente
Palacios en la Escuela de verano del Maresme (Barcelona) y una prxima miniexposicin realizada por Esther Martnez
en la Corua.
Por ltimo, felicitar a nuestros viajeros
amigos y compaeros: Carlos Pomarn
y Anbal Voyer que se irn en prximas
fechas a Japn, Italia respectivamente, a
representarnos; invitados por el Centro
Diffusione Origami y por Akira Yoshizawa. Sabemos que dejarn el pabelln
muy alto.

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DIRECCIONES

Presidencia:
Felipe Moreno Salinas
Escultor Ramrez, 23-1 A
50007- Zaragoza
Telf.: 976 254 5 73

Secretara:
Alberto Martnez Gaitn
Avda. Atenas, 60
Urbanizacin Monte Rozas
28230 Las Rozas (Madrid)
Telf: 916 317 036

Edicin del boletn:

Asociacin Espaola de
Papiroflexia
Grupo Editor
Apartado de Correos 13156
28080 Madrid
Pgina Internet:
www.publynet.com/aep
Correo electrnico:
aepinet@publynet.com

Tesorera y socios:
Luis Fernndez Prez
Bajada de San Pablo, 4, 1 F
49017- Zamora
Telf.: 980 531 742

Biblioteca:
Fernando Gilgado Gmez
Valdecanillas, 65. 2 C
28037 Madrid
Tel.: 917 541 646

Venta de libros y material:

Luis Fernando Gimnez
Marco
Ramiro I de Aragn, 20, 1 D
50010 Zaragoza
Telf.: 976 341 486

Fondo de exposiciones:
Jeremas Garca Garca
Villa Magna, 44
28940 Fuenlabrada
(Madrid)
Tel.: 916 08 80 611