Alle Rechte vorbehalten All rights reserved OTAKAR SEVCIK OP. 21 F. MENDELSSOHN-BARTHOLDY: KONZERT IN E-MOLL EingehndeStudienund takucise Analyse2u¥. MENDELSSOHN: BARTHOLDY KONZERT IN E-MOLL. Mit naubearbeite ter Violi-Solasimme und neurevidierter Blaverpartitur Etudes opprofindie et analyse de mesre dF. MENDELSSOHN BARTHOLDY CONCERTO IN E-MINOR, avec une now lle évision de la partie devolon et dela patie de piano Elaborate Studie and Analysis barby bar oF, MENDELSSOHN- BARTHOLDY CONCERTO IN E-MINOR with revised solo vice and complete piano score, Estudio completo y analisis de compass del F. MENDELSSOHN- BARTHOLDY CONCERTO EN E-MINOR, con ana ri sin de a parle de voliny de la parte de piano Zeerubnéanaytiché studie wee jednotivich aki taktouch skupin) F, MENDELSSOHNA-BARTHOLDY KONCERTU E- MOLL, s noo revidevanin hlasem silos a Klavira partturon. Studia esepme i analiza possezegslych okt (rochiér) F.MEN: DELSSOHNA-BARTHOLDY KONCERTU E-MOLL. Nawo opracowana czet solowa 2 zupelng parting fortepianoug. Studi partcolareggiot ¢analisi di ogni batuta del CONCERTO in E-MINOR di F. MENDELSSOHN-BARTHOLDY con dicine rvedutaecoreta delle parti di violin e di pianoforte Hpeswapurreanune ynposkuenus m raxronit paa6op F. MENDELSSOHNA-BARTHOLDY CONCERTO E-MI NOR ¢ non mpocworpenioit consofi naprucii, nap- ‘rueii I expinsic at naprurypoll x38 poss. EDITEUR OL. PAZDIREK, BRNO, CESKA UL. 32. TCHECOSLOVAQUIE IN DIE UNIVERSAL-EDITION AUFGENOMMEN U. E. Nr. 2749 ajeCOPYRIGHT 1931 BY OL. PAZDIREK, BRNO, CESKA 32VORWORT ZU DEN KONZERTSTUDIEN OPUS 17—21. Um die Moglichkeit einer absoluten Sicherheit fir die Repro- dllton eines Werkes su schafen, ites notwendig, da man Sich den eingelnen Teilen_ au analytachem Wege nahert. Nurso ersiele man technische, dymamische . . we Wirkun- en. Der Individwalitat dea Spicler, dessen muskaliche {Greiatrateau diesem Wexe ausgelildet und geschartt wird, rollen hierdarch die Richilinien far eine eigene, durch die intuitiven Komponenten der Seele bestimrnte Entwicklung segcben werden, Die Analog erschliet dann weite Welten Seuer ungeabnten Méglichteiten. Nach dem Durchstudieren der cinzelnen Interval und analytischen Studien — bel Stindiger Beachtung der dynamischen Vortragszcichen — “chiete man solort an die entsprechende Taktgruppe der So- losmme heran, auf diese Weise erwachst cin von technischen Schvvierigeiten bereter, beselter und schlechtbin vllkom- ener, idealer Violinvortrag. Aus dem langsamen Tempo folfsich mit Rackseht aufeine eventuelle Orchesterbeh fang cin moglichstrhythmisierter Vortragsstlentwicken, In- sofera weitere Vorauisetzungen und Regeln, die au das View Tinspiel vom technischen und foterpretcrenden Standpunkt Beat haben, in Betracht kommen, verweise ich aut das Vor= wort nd de anaiyiacen Teil nein Ops 16: Gur Wille, Ausdauer und Feil sind die Secle dieses Werkes, Mi dic Gewissenhaftigheit der Analyse den Spieler nicht al Scbrecken, vielmeli soll si in thm die Liebe nur Lung wei {erer Probleme erviccken,um so besser erkennt dann das Wesen des Musilaliseh-Schenen in all seinen subuisten Be- standiellen. Inwieweit mir dies gelungen ist, sll der Exfolg der Stadiums entscheiden, Einzeine Steine aus dem groBen, prachiolen Moai der hiciterwerk die it Heid gech en werden, mogen im hella, onnigen Glan der vom Ge ful belebtcn Serle ertrablen; Eset hier ach macinem Asie tenten Herrn V. Nopp fur dic hervorragende nd Iniberelte Untersttsung iden schorcrigen Korsekturen des Vortrags= ‘chile und det Konsertstudien und dem Herra Verleger far dic sovglatige Herausgabe ‘meines Werks der Danke ausge~ Sprochen. Und wenn jemand mit jenem FleiB, jener Uber= IFqung und veredeinder Liebe, von denen ich rich bei der Schatfing des Werkes leten lieB, an das Opus herantsit, dann werde ich zur Genige belo sein. Pisck, im Sommer 1929 Prof. Ot. Sevtth AVANT-PROPOS AUX ,ETUDES DE CONCERT“ OP. 17—21, Pour atieindre, dans la limite du possible, la sireté absolue concernant exéeution dm ouvrage, il au proved & ama Inse des diveres parties de cette oeuvre. Ce n'est qua cette Condition quon atteint use elfets techniques, dyanmiques, tte, Paresla méme,lesdirectives tun développement ftcaracteris par lesaffniés deTime doivent ere smpetmeées AVindividgalte de Pexécutant qui pepfectionne et aiguse son Jgement de cette maniére. De pls analyse ouvre des mon ides vastes, des ponsiblites jamais pressnties avant ext exac sen, Aprésavolr étudie Ick dflenisexereies dintervales ct danalyse, en observant serupuleusement les indications ‘etaillesyon apprend fe groupe de mesures qui est conforme ‘Via parig de wiolon- De cette mani, sen result une exd- fat nent aide fend hl pretion et ie le dificulté, be mouvement lent demande autant que pose Sle, un style dexceutiontargectriythmigue en accord avec Hraecompagnement d'orchestre. En consideration des regles ct des suggestions concernant Pexéeution technique et Pinter: prétaton, je vous indique Favantopropos et la partie analy tique de titon op. 16. La bonne volonte, Pasi et la per- severance sont fa base de eet ouvrage. Que a déicatesse de Conscience de Tanaiyse ne décourage pat Fexécutant; mais, SNeontraire, quelle evils en on ame le desir de réoudt encore autres problemes gutl solutionnera de micux en nieuws, puis fl dcouvrira Tame dy beau en masique dans {oun acs cements es pls subti. De la fagon de tavailer pend le suects, Que les diferentes pierre dela mosaique superbe, enchaséer avee art rayonnent et scintllene de Jeursfeux dans la clarté brillant comme fe solell de Fame animée par le sentiment? Je tiens &remercier spéialement Monsieur mon assistant V" Nopp de son aide elficace ct a= able des corrcetiom pénibles de Mécole d'intyprétation et 5 Buds de concert td pl Monsieur Fediear de cet fouveage da sin tout particule qu'il aapporte 8 cette colls- oration Je wr également ajouter que ia creation de ces études peut ineter quelque travailleur a vadonner A cet ouvrage avec diligence et rlleion, je me sential bien lat sgement recompense, Pisck, té 1929 Prof. 01. Sevitk PREFACE TO THE CONCERT STUDIES OP. 1721 Analy tly oe nt tf os cena span eats oa a sic le geared rt Iniharway fora develptnent ots own determined by the IC Sh pnd ake as ee ae ae ee secre CSD eee tet ce ‘eer theo I aL we oi Seat ea meted ye i Seas aE th Se Seve ATEN ete et cr wei en elated eee nt ey Bete ca are Pa FRAP i il emie t e SRG EPPS ci te Sh SERRA ene eee re Bae ital ca a ie eine onl a a he pe map Gee a cet a th ate Step he clea tn le Sadana lint ts Heed Pune acne aosasade tea Pisek, Summer 1929 “Prof. Ot. Sevéth PREAMBULO A LOS ESTUDIOS DE CONCIERTO OP. 17—21. Para alcanzar, en los limites de lo posible, la seguridad abxo- Tata en la ejecuetn de una obra es preciso efectuar el ans dde sus diversas partes. Solo con esta condicion se consiguen leteton enon namo et Ror ae mimo eda frectivas de un desarollo especial y caracterizndo por las Sfinidades del alma deben imprimire.en la individealidad deljecunnt, que de a sanerpefectnay ain Interpretacin, Ademaésclanalisis eacubre amplios horizon tes, posiblidades munca presenta antes de este examen Beaputs de haber estudiado los diferente ejercicios de inter: vales yl analisis teniend en cuenta eserupulosamente las sdicationes detalladas, debe de aprenderse l grupo decom pases que se refiere ala parte de violin. De esta manera, se Ehnnigte una Gocucign httruments lanimaday con, mums ia perfecein y ckenta de difieltades. El movimiento lento re {ulere, dentro de lo posible, un exilo de cjecucion amplio 4¥'Htmico en relacign Con elscompanamiento dela orquesta, bor lo que se refiere& las replat y augestiones relacionadas con Ja ejecuein tecnica y la interpretacion, me remito al ppreimbuilo y parte analftica de mi op. 16. La buena volun Td, asiduidad y perseverancia son les necesaries fundamentos de éatetrabnjor La delicadera de conciencia en el anisis 0 ‘debe desanimnar al ejecutante, antes bien ha de despertar en fu lig ef deico de resever tambien sos problemas aya ‘esolucin le resultard mas y mas perfect; habta llegar & dee Cir Inacio ellen mica, cus eng aes nds exquintos. De la manera de trabajar depende cl éxito {orn iaierenten pe de un sabbio omic, ar nieamente engarzadas, brllan e irradian sus fuegos en tna tspléndida claidad asi resplandece el sol del alma, animada por el sentimiento, Sean expreradas mis sinceras gracias ni Ssicenie’ Ve Nepp. post amable ayedy en et abajont Gorreccionesde I Exeuela de Ejocucion de Violin y Estudios ‘de Concierto y no menos al editor desni obra por los taqusitos Cuidados qu a ells ha dedicado, ¥ asimiem sila creacion ‘de ests estudios eaimulara algun voluntarios 4 dedicarse ‘on diligencia reflexion & esta clase de trabajo tendria en ‘ola mcjor de las recompensas, Pisck, verano de 1929 Prof. 01. SeottkUVOD KE STUDIU KONCERTNIMU OP. 17—21. ‘by byla dina motnotnaprostjitty reproduce ds, jet ‘iro kjednotlejnjebo Gatem oe bid cestou analytickons Jer tad lee destRnodebeaprestfednt plsebveat echnieke, Synamic atin have, et hudeb! adel {Out ceton yi yevigonasonfen, maf byl dany smermice ro vlan je vo, dan} sntultivnin loekam dute. Anas fie meet pak teed tke obmorynekoneenjeh mnednont atic: Po'prostadovin! jedootivgch stud intervaloseh s anaivchjen se stlfn Hetelem k djnamictgen nama: itn, Duct pitoupenothned Ete skopinetakovév hate ‘slovém ato spbisbem sncomylad ovikdan}ch potadavi technicleh,snlchacienodE prc pane vanle ical hamiove hry oduievnle a Hodnotad dekonale 2 tem: pa volodionech erst sp plednes co nerve se Frtcem i plipadnémn provadens doprovodem orchestral fim, Poku?nitng batt vec pedpbiad otaezich rex ahs ny hvoves edi eh hc ed chor pouksrji'oa above srt vod 8, aly USC eda foovem apugues 16 Dobra vile, tpeivst soa {ou dl oot de Stedomit roxio neh mine Ss mnopal, Xe probudt v nem isa keen problem dalitch, ot lepe porns podsiatu hadebnio rian ve vlech Jo nsubulch soucatkich. jae mife se mito di, Bud ponechdno krozhodnutt seam stadia, ede nots’ kamebyvelle: siden mosiky dia it, pil Broun eeu sm san sve ie Chem: Bods yin ak tném stent pV Noppovi 2a estou a ctonon poe pt manahasjeh owtarich iy pttdnen 2 Stud ap nédladacl 2a eusou pray mnahs Bias Pistoupt it ie ly + onou ply roevahou zuilechfujici léskou, 8 niz jsem ptistoupil k nému ja, budu_ Ssstateend odmeneh. V Piskuv lee 1929 Prof. 01. Sevétk PREFAZIONE AGLI STUDI DEI CONCERTI OP. 17-21. Per rendere posible una sicurezza assluta nella riprodsc one di sn'opera, t nccessario sottoporne le single part ad tino studio analitico. ~~ Solamente in questo modo st eonse- iranno effet tecniei, dinamicl,ece- Con cio saranno late alPesceutore, oltre al perferionamento del'acumme nel “riterio musicale, le diretive per il suo sviluppo individuale, Caratterizzato dalle alfinith intuitive dell'antoa, —- Dipo, Te Salogie gli schideranno vast orizzonti di nuove porsbilits hon ancor presentite. Dopo aver studiato giv ecreil di otra anal gon contant mean de se dina rich st pas ento al riapettivo gruppo di risure nella parte {er vottno solo; in tale gulsa sisubera un'eaceusfone Wok ‘sda ideale, scevra da dificoltsteeniche, diinvelta, ani ata e vicina alla perferione. ~~ Dai tempi lenti pres lls a scope di studio ~~ fara d'uopo svilupparne tino file di execuslone con ritmi ben defints per Heventualita ell accompagnamento orchestrate. In quanto alle ulterior premesse e regole concernenti la teeniea e finterpretazione olinistca, ot ierico alla prefasioneed alla parte analitien della mia op. 16. La buona volonta, la perseveranza e lo Selo formano Panima di questo lavoro, — La cosciensioita {elbanalisinon deve dimnsie il coraggio allo studionos ani, ‘questa, dovrebbersvegliare in loli desierio di ssolvere alt terior! problemi e vieppia Taclitargi To seoprie Pesenza ‘de bello negli clemendi pit soa della musica: ~ succes dello studio deeideranno Sin dave fo sono ruacito nella scopo. SUE cos, le sngole pictre del grande e magnifico mosaico delle ‘opere’ masistrali pictre {nceettate setupolosamente, iplendano nel sole ragghante dell anima ispirata dal sent tnento.— Exprimo lamiagrattudine al mio sistent, Signor VE Nopp, per la sua eminente ¢ valida collaborazione nelle dificil cortesions delle borze concernent la seuola del inter Hazione © gli studi da concerto, — nonehe alleditore per Paccurata ediione dell opera mia, — Sulficiente sara la mia compensa sequaleunosiaccingerd allo studio di quest opera ‘con quella dilgensa, quella nifesione e quell amore che ‘obillta eda eu of guidato nel crear," Pisek, Estate 1929 Prof. Ottacaro Sevtth WSTEP DO STUDJUM KONCERTOWEGO OP. 17—21. ‘Chege osiagnaé pewnosé doskonala w reprodukcji danego ela, muy roqpocaésudyrewaniesnaiejacym bem aden. yor ten spate a ‘ge bexposrednl wynik w technice, dynamice | t-d. Wsdya Atatnosetgrajacego, kirego keytyeyam muzycrny tdi ‘ostal udoskonalony, must bye dany pewien kierunck dla Niei'porent anaoelsotners soerokie horny nga Hacyeh motlinalce to wyeyicsentlabdegeinclvabe eo. sola, jae po stadjum analizaeyjnem, swracajac pray tom Sale wage na sali dynamaicenc, preystgpujemy earaz do Gwicrenia tejde grapy taktow cagel aolowe); ym Sposobem, S'tych bez zarsuta opanowanyeh technicznych trudnose, Jakie mimowolnie bylyclementami podtzednem, powstani li dachowion) dvkonal) gry a akreypcach Dray tien ary ae waglede nn cwestuy Luompananncd estrlny: Wenysthteuwagiodneseacenidoreguly kira ma za treietechnicanai intrprctacy) nastrone gry naskraypeach, ‘Binceceam we ntepem owed anata eg Gpusa No. 16. Dussa wykonanego dzila sq" dobra wel, cierpliwotd i starannoté, Sumiennoté, jake wornaga analiza, ne povinna orate grajacno — pracceni, pawn ‘Wim wabudaié ochote do dalszego roewineywanka nowyeh ‘Zagadniet; dopiero weedy pozna grajacy iste pickna Ww mie yee, nawet wf) hajubtelgigayeh cagtkach W jakien stop- Ti dato mist to osignag,niech wymk studja rostezyent. Pojedyneze kaniente olbreyimic) pracpighne) toaiki wily rmintrab, aie pini slfowane byly,siech rozswiceajsnem {wintlem lonecenem dus, esucianisyjare), Panu Wydawr Vakladam podrighowanie za staranne orylanie mega dela, gay kiokobwiek do tego dela preyatapi ta pllnaila, r2- bee i uszlachetniajaca miloicig, jak ja to uczynitem, — fe dostatceanie wynageodzony. Pisek w lecie 1929 Prof. Ot. Seotth TIPELMCOBHE K KOHIEPTHHM YIIPAJKHEHHAM OP. 17—21. ‘roca aamb noaworkHocHs aGcomorko npamxator9 Hoos seni yauteacoutoro mposanoaean, sieo6xonuno Kero Greaiaiag vacrnae Noxoil ¢-aatvow. ci taxi SGpaaoM woskio AocrATuyrh pruoro nosxelleemun Tex: far, oan i. . dari Mesos, Koop ronnie nywea spiotpea iW yeayt chow eYexeNte, es Doxonusnn naspananontte data oro paauiAin, Bee tinge raya Ty sari er pate Ho omowiun orseawmex anerepwasionax. aaa a, apaman pi dove haan a Immaxneiecrore ona mpaeryanae ror‘ae se Tee Grpunnax we map costal. Taxa obpasoa, onan Subse rexauseexiiun spetonaiainnit, Kovopixe. CaN Cobol ray aaewetnoMt mropocretieunan,. XocrsrteM iigeaaa expnmraion mpi nrps “oxyKorBopentan i Conepiiention. Mestonttae rents Woryr HAN ath enO3 iene pimmaticciat eowtoe, ro weooRognINo pM Beno Hem © akoxttaumeuton opnectpa. ro me KacaeTe hook oeraauntax yesonih We npasitexpunitiuoN pA Go. cropowit Texuiieewo it Mettosent, 0 pana Suwanee a buono. auaanimNseCkMO. act. choerD fo, N16. OXora, reptouite Meypentaoute — rane oni daaneunx. Myer noxpociaih paatop we nsraer itenormumesin, a waoGoper > mpobyier Hes ie oct prin aut pod re ca oivanunx nponaennns. Xopont peayasrar aise Saniamt Gyaer Maurya E¥AveH Moero psa. Tlyers dorteabute cawottnortiae. kant Coatsmol jaso! i Santor npostpexem yabiaziunre waeTepon, orate awaue Heleyeeraox Wetosent, faction mena come oe eoetoM iyi Mynernyouteh. Bupa Oxaroxap hoor, woeny accteveityy F. B. Honny a cynecreeny ie noGeanyio Honcone np FoKemitx Hepansew Ilo Ji exputnnaon rp w nacromu »Koitepranes 310- ove. Feuvaganean Gxatogapio 2a waniioe Mane woere ‘pyaa. Beam vomit noxolixer K ieny © went YoepReN, cPpestoeron W obxaroparksaiey moGomu, © vara homme Coo TpyR, H OYAY mmowe noMHerparKaeH B [ucrs, 19292. Upogp. Om. LeasOT SEVCIK, op. 21. STUDIE. F Mendelssohn - Bartholdy, Concerto in E- ihc. Jeder Brachteil des Konze tesist erst dann auszufidhre: nachdem vorher alle diesbe ~ ziglichen Stuclien vorgenon men wurden, wobei esdem Er- rmessen des Shidierenden fre jgestllt bleibt, die einzelnen Abschnitte je nach dem Grad derihm dartus erwachsenden Schwierigkeit 20 behandeln. Kady lomek koncertu budit harén teprve tehdy, kay byly procvideny viechny k n&mu pHlsluine studie a jest pone - chino vill hragové venovati se jednotlivym prvkiim dle z _fbchto pro néj vyplyvajicich obtiai Each section of the concer- | Chaque section dv concert to shouldbe played onlyywhen | ne sera exéeutée qu’ apres one has finished its relative | en avoir étudié tous les exer- study. But it lies entirely | cices rélatifs; maisilestlais- ‘with the pupil to treat each | sé aujugement del'élive de Section according toits gra- | travailler chaque section se- de of difficulty resulting | lon les difficultés quilyren- from it contre. Aieby katda czelé koncert | Ogni singola sezione deleon- naledycie wykonaé, trzeba | certo va eseguita solamente prusdtem odnosny do dane} | dopo avere studiati i rispet~ xeéci koncertu podany ma- | tiviesercizi, i frammentidel terjal Gwiczebuy dokfadnie | quali possono essere trattati przerobiéizupetnie opano- | facoltativamente ed a secon- Wad a naledy zwrdcié Specja | da del grado di difficolta che nauwagena miejsca, ktére | rappresentuno perlo studio sprawiaja grajqcenm trudnodé.! so. I. ALLEGRO MOLTO APPASSIONATO. Se ejecutari cada seccién del concierto sélo despuésdeha- ber coneluido los estudios re- Iativos. Pero queda completa mente al criterio del estudian- te tratar cada secciénen ar ~ monia al grado de dificuldad que resulte de ella Kaxyuaii orpumox xoncepra Gum mpo6panst ornocuntie- ca x neMy ynpannenns. Me nommutyem cast YOenser Bas enn, xoropire npeSerams 1or ja wero Tpyawocrss. o4 a oStummer Statefinger. | +) Nem opérny pest. =z. +) Transition finger. +) Dolgt point dappai muet. +) Niemy palee opierajaey. | +) Dito muto 4 - aa ZB ct Oh Copyright 1984 by OL Pasdirek, Beno, 0.7555 5 | +) Dedopunto de apoyo muco, | 5) Heal onopmasl neuE ipor if )While descending with same fingering asascending. *) Wpochoduch w gére iW St to samo opalcowanie. 4) Absteigend mit demselben Fingersatz wie aufateigend, stupmo s tym prstokla- dem jako vzestupmo. Tp 9 ofits tant et en descendant, *) Discendere e salire con Ia stessa diteggiatura. O.R5558 opis orfis 08 +) Le mime doigté en mon- +) El mismo doigté subiendo ¥ bajando. 3) Tipu noxewe ra me pas~ ‘cranonka Kax m mpi CHyCRY.Interv.mit 45 Strichaston, with 15 bowings. | avec 45 coups darchet. 218 éwiczeniami smyczkowemi = ust ear Passage | A 1-45, B 1-4 ou tb colpt Garces” | © 18 ans rpnvonn nF “St £ con 45 golpes de arco. £ é wet fipetee Fg ake a gf Ff? - Ueseaaeaiece terteptastee wf + te F Ft rn TED eyo oS i “Mi spicoato 0.P 656840 fous és emf z , [C22 LG 2-25] = 8 TF ZED teFann 232 => wf Passage mit 22 Stricharten. | with 22 bowings yee 8 coups Garchet, | con 29 golpes de aco 22 smyk | 22a éwiczeniam! smyerkowemi, con 22 colpi Parco,” | ¢ 22 maxannt mrrpmxoman ee fie E tthe _ oie pee 3D 9-16wo mit 40 Veriinderungen des Bog 40 zménam a | smyezkoweni fs D 9- 46 with 10 bowing variations. 210 roinemi éwiczeniami ‘avec 10 variations de coups darchet- ‘cou 10 varianti del colpod arco. {___— vom wT con 10 variantes de gol- pes de arco. © 10 passe uexpmxan Zteeaitt. SS rr 07.555 a14 E 1-18 pe ehe b, é Interv. fu gt a, ao 9. sempre p 0.2558 amit 41 Stricharten. a smyky. Passage [E 4-13 P | with 14 Dowings. avec 14 coups darchet con 11 golpes de arco. 241 éwicteniami smyczkowemis con colpidarco, | of uaa mrpuxone. be ho a Tonabstufung. Odstitovdnt ténu. F 9-23, G1-14 | Studies of nuance. Nuance de sons. Cieniowanie tonu. Esercizio di sfumatura del Vey — ‘stone. Matiz de sonidos. Orzeuxa roxon. feyrall__ a tempo Ieee *)AuE D mit dema, Finger Toruntegletten Um den Lagenvebindangstonnict he eu werner Evhengheteade Fine | gernichtgicich sondern | Eitvon der 8 Lage an estes,” OF | 3) Skloumnonti na Dstrant ahfm prstem. Aby tén, spo- jujtet polohy, nebyl pEilis Ssly8en, nepHitiskue se sklou- aajel prstilned, nybed ab od paté polohy. 1) The second finger gli des down on the D-steing To prevent the transition: tone ‘being heard too moc, the gliding finger snot to be pressed before the 8th position 2) Zedliggnaé na D strunie 28 patcem. Adeby tom, spojaincy pozycye nie byt shyt slyseng trac lise ieujtcy ® paloc nie zara, fece od ptte| poayey! pray. ‘f +) Faire glissor le 2° doigt surla corde ré. Afin que le son de Tkiion des positions ne soit pas trop perceptible, illne faut pas presser de sui- te le 9 doigt qui glisse, mais seulement & partir de Ta BE position. *) Glissare eo! secondo dito sul Re premendolo sulla cor. da solamente dopo Ia quit posizione per now reudere eccessivamente pereepibile i collegamento. UI =P tp *) Deslizar el 22 dedo sob- re la cuerda re. Para que no se pereiba demasiado el sonido de la unién de los posiciones, no se oprimaen seguida el 89 dedo que se desliza sino sélo a partir de la 62 posicisn. *) ro6is rox. coemmse uit nos ne Gat cammmox csuleR, Ra6O cxomssmnati 2H nasen proscar ue epaay, & amas Bt msroll nosusn.a7 G 20-23, H 1-48 ge-sicoskePitee18 Passage | H 4 mit 10 Stricharten. with 10 bowings. | avec 10 coups durchet. | con 40 golpes darco. 10 smyky. 210 éwiczeniami smyczkowemi. | “con 10 colpi. arco. ¢ 10 saan mrpusonnn. > a ite eat, ote “a a peis Sy oes 8 = sos ie Fe sempre SfPassage [J4-12, Ka ~2 pi Harchet, | con 6 golpes @arco. arco. 6 nunaMn mrpHxonen. pet 0. P. 888020 £5 ‘Ee Interv. #tets eft it gts f | of ff nf mpre 0 eee ee ee eg = mpInteryRe M12 | Passage [L a4- mit 18 Stricharten’ | vith 18 bowings wise 19 coups Earchet. | cons golpen Menge” | 24s ewlcseutamismyeckowems. | “son ta colft afarcon” |e 48 malin be he ere vr bet, f r 4 —P. eet 0B B58mit 48 Stricharten in Arpeggien. 13 smyky v arpeggilch, BN, oe Nate DR Tame i logy alo ort oT Cadenz | O 10-41 with 1 styles of bowing, 8 avec 19 coups anpeggtated arch » Wwrpeggiach 2 19 évi in arpeggi con 19 colpi czeniam! smyczkovent. arco. Leet en sspogios con 12 gol 2 SGpnenao ¢ 18 ama x mpexonne Pad ty Stee y eA iMmidy mi Begin of the arpeggios Commencement des axpiges a on) aa D na G oy na A *) sul Ie Bees 4 E oper mn “on D +) fur re J on G “Sur sol on A ) tur le Pocantek arpegeii io degli arpeggi Sarre aed yuh mie sul re sul sol “ “3 4 Wiiierrrerseeees pio de Tos axpegios Nobre mi Sobre re Sobre sol fobre Ie Hawany apnensno * E *) “ 4 ra D na G xa AmPa * 0.8. 885in Arpeggien mit 10 Stricharten. v arpeggiich 10 smy- by O 16 in arpeggios with 10 styles | of bowing: W arpeggiach = 10 éviexe- | niumi smyezkowemi Caden 18 en arpéges avec 10 coups darchet in arpeggi con 10 colpi d arco. 25 en azpegios con 10 gol- pes de arco. © apnenio 10 wusstanst mirpurxont - #4 Baginn dee Arpragien auf BE, auf D aut G aut A Pobstek aepenati D 2) ia 6 ona A Begin of the arpeggios. | yon E s)on D see) on G | 1 Sy en A Pocuatek arpegeii “) na E na D ) na +na A sautillé & * Commencement des aapéges +) sar mi 1 sur sol \osur Ta Tnizio deat aepewst o) sul re wt) sul sol +) sul Ta Principio de los axpegios *) sobre mi sobre re sobre sol sobre la Hasaso apueamuo +) na E26 O 49 - 33 Triller - Till - Till - Trinos - Trylek — Tryler = Trilli — Tpeav. am = . 2, 2 a “phee 2 # nf y 3 Pie eS27 mp 2B 3 SS *) Die vier ausgehalte- | 7 *)Play the & long note “)Exécuter lesquatre no- "| Hacer cada vez més cor- hen Noten immer kirzer, | shorterand shortenthe last | tessoutenues toujoursplus | ‘tas las cuatronotassoste- dieletzte fast schon im’ | neatly in time courtes,Iaderniize presque | nidas, la ltima cost al Tempo. en mesure. compas. *) Ctydi vydrtené noty *)arrwytraynajace uuty | “)Le quattro note soste- | *)& npogonmurreasmarx vidy kratéeji,posledn coraz kracej, ostutuie pra | mute Viaino tenute man Mora CEFR KOpOUE,ttO- mde jit v taktw. wie jud wtakeie. mano sempre pit brevi cneauan nowTHyme RTs Tultima quesi in tempo. a O a6 - ° 2 0 2 Akkorde aus der Cadens Akordy 2 kudence Chords from the Cad Akordy 2 Kad hords from thr Cadence ordy 2 Kadevcyi aon a i jeden O 37-71 Accordi della cadenza corde de la Cuderiza Atnopaas me xaxeniciae mit 12 Stuicharten. ‘with 12 bowings avec £8 coupadurchrt. | con 12 yolpes de arco. 8 | P golp a sniyhy, 212 éviezeniami smyezkoweni. | “conte colpi dureo.., |e 18 muaeaut mrpuxon, qo 9 oF of Fo OF 9 of 9} 9 | oJ oF Se spiccato= mp P 23-31, O 1-20 yf Sf lp “Auf D mit dem 2.Fnger | “)Glissando with the se- | *) Fare glisser Te #2*doigt | *) Desizarel 2° ded sobre la heruntergleiten cond fiager on heDating. | surla cerde re cusnda re +) Na D sklouznouti &.prstem.| *) NaD2 gim palcem zeéli- | *) Glissare col secondo dito | *)Ha pe cocxomssnyt» stop ragngd sul re we nameuen - 0. P. 5558,29 OQ 21-24, R 4-0 vm iy 241 2 2 mM a4 a i. ~~ Ya. | (EP Zaha waa wase f — rr oS380 Passage | R14 - 24 mit 14 Stricharten. with 14 bowings. avec 18 coups darchet. con 14 golpes darco. 4s smyky, 2 1h éwiczeniami smyczkowemi. | con 14 colpi arco. © AG auaaxen mrpaxontt pe? ——- a SHO Nite 2 Te Sy EON TS - : 0. P. 865mt Mm ra tat a WERE ners p> —— mp mh t if Passage |S 4 - 48 mit 12 Stricharten. | __ with 12 bowings. J ete 12 coupe darchet. | con 19 golpes Barco, 42 smyky | 2 12 éwiczeniami smycekowemi. | con 12 colpi darco- © 12 maaan ITpHxonen, 2 soa — Waa ee Se "tip = ) ole Tt iste ity Pati || Aaa? he0. B585a33 Passage | U_ 1-42 with 15 bowings. | avec 15 coups darchet. cout golpes darco. mit lb Stricharten 1s smyk | “Con 45 colpi dareo. | 15 nuaanu mrpuxounn, 7 | ts ewieeeniami smycekowemi Interv. Anal. 0.P B60Ba Il. ANDANTE. 9 - 26 Interv. 0, P58 92. Solo in Doppelgriffen, | in double-stops | A doubles cords, cen dobes cucedas ve deans | ww podwojnyeh tonach in opps corde a qnolfiirx norax. 0. BBB 8= 2. Ly oF [APE wet ete tee he © Die Linke verlisst die Geigevum den 1. Finger wieder aufrustellen. Der Bogen bleibt jedoch liv 5 Leva muka se odloudi ‘od housli, aby se 4. prst znovu opet pritiski- na strunu. Smyéee zistane vbak Tedet 9) The left hand off the fin- yerboard in order to place ti again, the ‘on the string. 2) Lowa rgka opuszcen skr- Zypee,postem Kladeie sie Towa 1. pslec. Smyczele astawia sig leigey. *)La main gauche aban - donne le violon afin de replacerle Ie" doigt, Ce- pendant Yarchet reste str les cordes. *) Sialloutani momentanea- mente la mano sinistra dal violino per abituarsi a rico locare il primo dito al suo giusto posto;lazco rimane invece sulla corda > La mano izqsierda aber donuel violin para volver ss colocar el 1" dedo. EI ar co sin enibargo queda 80 Be las cured. Slenyn py ny omar co cxpyit 108 nepal na hes cxowa 6x12 psa nupitraienys. Conttox oor fon na cxpynasC az dine 14 fe) te Ae Ga 2 om i ocoap isp oe 2B be = 1 — ss Pp f= ze ° = S —= nf efit eaifede_ fad, Sa = fFfe uarits = SAE ire eee art ot atts slate i i eFortsetzung, Continued, Ciggdalszy. EF agdalszy. 3 dd - Continuation Pokratovanf. —~ Seguito. Continuscién, Tiponoamenue. ft Pr, OP, 55680. 5558Fortsetzung. - Continued. - Continuation, ~~ Contismmacién. Pokragovinl, - —Cigurdalszy. - — Seguito. = Mponoxaese. y ae mf mp P nf Pp mf Pp— — Fortsetoung. = Gontinued. ~~ Continuation, ~~~ Continneién. Pokragovini, - Ciggdalazy.—- me = _ Mpouoxmenne £ Fortsetzung. : = Continueidn. Pokragovant = j- Mponoamente . #eoteo + = ofpeite ie 4 SS r == 403 1 Zou al eltopstog? 1o@lyso1010 FV por mp =tite ° Fortsetzung. — Continued. — ~~ Continuation. ~~ Continuacion. Pokratovini, — —Ciggdalszy. =~ Seguito, = Myoxonyenne 2 ~ - ef e -f Po eae : ~ F — —,"! Pater tint Af tte Fie ete ytred hs See Eee = (eo op — —p thee t of pad be be lk oa - ot eee fa fe ge ge tte ott pe ok gee sedoen GFP be Eee eet aa 4 A 24 Paes 1 ® 2 TP ngtad ad gid Oeste erte ee ee ro 1 a j rea So 2 4 ag a 2 S15] toe pktueee mp fr mp SO nf — PS Passage [ © 1-43, De-a sit 49 Strichsten. | with 40 bowings vee 10 coups darchet. 10 =myky 2 t0cwiczeniamt smyezkowem’. | “Con 40 colpi darco 4 Pro 302 cresc. 2 8 con 10 golpes de arco. 10 pusasen mxpuxone, ioPeptptete piri rtereteretecieetet ripe ee SS = = -F=—yjap Vv Vv restez Dp *) bP BP’ ae) ote +) Fingersatz: a) B) e) +) Fingering a) b) 6) +) Doigté a) 6) 6) 2) Digitacién a) 8) 6 *) Prstoklad: a) 4) ¢) *) Palcowanie a) )¢) ‘)Diteggiatura a) b) c) *) Meperorsax @) b) ¢) OPss58BL Allegretto non troppo. St ent >w* ce ~ ae Pak seer rene elote sn, tes | ov —=raa t Win) te) ov com a Vv Vie sin 24 = satete) teeta) 21) ion) #i@ 345) p45” =e SS | © + = —T— re FF Fr ; £ z +) Nach 1 Bogen liegen Ias- | *) After bow remains on | *) Aprés Inisser Tarchet | *) Después de 1 dejar elarco sen, nach ) Kreisartigheben. | the string, after lift bow | sur les cordes, aprés) le | sobre las cuerdas, desputs in circular movement. ever. de) Invantarlo. +) Pot smnyéee nechat letet, | +) Po! amyczek zastawia sig |"? Dopo il seguo'Tarco #i- | *) Tlo 1 ocrannes canrwor po ) kruhovits zvedat. Iedaey, po’) amyeark Krata, | moue sulla cordasdopoil-| nemarh, a ) cxison nome co podiies. fqno) Parco va saato facen- | gare xpyaea nonren. lo un movimento cizcolare con Pavanbraccio O.P 5568Interv. Anal.G u- 12 nf mp of Tipe tat mp tt mp tmp Secheehatslgroppen suit 45. Stricharten Sestnietinové ckupiny 46 Groups of sixteenth with 45 styles of bowing. Grupa szesnastek 2 15 évi- yupes de double - cro- ches avee 1 coups darchet. Gruppi di semicrome con Grupos de semicorcheas con 45 golpes de arco. Tpynnss mecrmannarsix | i ttioweats | SEES lac ym cermrnar gut, ttetete Fes = = a4 : ity CER eeeee ee : Gees sel See Ot coe eeke test eer rare eS =— tt 4 eaeette, er ‘piccato R663ae ane + ae = es 25 In Gruppen von 7 und 8 Tonen. Ve skupinéch po 7 a 8 ténech. In groups of 7 and 8 tones. W grupach po 7i 8 | tondw. | En groupes de 7 et & notes. A grupi ai 7 eds En grupos de 7 y 8 B rpymx no 7 8 2 i ata, aie, neeH_ 4 Taktweise. - Bar bybar. - Variations de mesures. — Variacién de compuses. - Po taktu, Po taktach Misura per misura. - Taxrasti Passage | H_ 8 - 4 mitt7 Stricharten, | with 47 bowings. T avec coups d'archet. | con a7 golpes de arco #47 smyky. | 247 éwiczeniami smycekowemi, | con 17 colpid arco. || © 47 saan urrpuxonns. & mp OP, 655 a56 = >| HE SS =| Fag doe tederes ade t0d aggre cdsteae Sf mp ft . * ap Fl whprie 3 oso ier : = oer see 114 2 SS wea siee re 0.P. 556387 H 6-13 mit 14 Stricharten. | with 14 bowings. 1 uvee 14 coups @archet. | con 14 golpes de arco. 5 14 smyky | 244 éwiczeniami smyczkowemi. | con 14 colpid'arco. | ¢ 44 masta yuxpmxonmn D4. Peet 0 0) 9 2 0 9 0 0 4 =p Tae *) Der Daumen wird Thumb moves along | >) On glisne en méme | P-L pulgar e destin mitgeschoben. temps le pouce, simultaneamente. *)Palec Mute + sebou. |) Wishkipaleg posuwa |“) Muovere il police con |") Bonoff nana on sig réwnoczesnie temporaneamente alla me noapexenio nonumarr 0.P 655.8 Tea.————— mit 44 Sticharten. | $41 smyky. i with 44 bowings- ! zit owiczeniami smyczkowemi. | H_13- 47 Passage J1-z avec 11 coups d’archet con 11 colpi d urco. 1 con 41 golpes de arco. € 11 pawn mzpuxouxe, ae +) Dir Linke vonder Geige entfernien, um die Finger von newen aufzustellen, ici od housli oddaliti pisty pfilogiti lebma- *)The left hand off the fin- ger-board in order to place the fingers. again *) Lewa reka oddala sie od skezypea a palei kladziesiy zuowa na strun oan *)Retirer la main gauche du violon afin de replacer Tes doists 4+) Allontanite ka mano sini stra dallo steumento per 1 collocare le ditaat loro gt sto posto, +) Retirarla inano izquierda del violin para volver «eo- locar les dedos. *) Tenyw pyry cunrn co onpyit a mautoum cHona n0- cramurt aa expyay.22 ® @ iit 1 ap mp? SS ff mp @ 2 fh 8 8 n mp? on 0 ni m mp t np mf60 K 4-15 — pizz, pies plzz cape n ; Passage | K 18-22 mit 8 Stricharten. 1 with & bowings. | avec 8 coups d’archet. | con 8 gulpes de arco, con Scolpid arco. | ¢ 8 saqana umrpuxonxs, 28 dwiczeniami smyczkowemi. 1 2 ete it Eon pee : Eppin tile £ fe ft —_ OR 6554SI Porat eet OLR, 55aL 15-22 M. M. M.M. ao VV VV Ve Vv £ eer rkis Ge : eS 0.P. 66a,vitvity ve pitvvil yilvyvey _ oes 7 ae ear ey AE = 4 gy ats vy vy VY Vin 4 ® eyht 28h ovyvy Vue _ ot The este TATE a, ES el ) = Peg 2 21 2s 0 iS. S F Ce US eushe sete PARTIR gg Ee{ieee eee ov Se ieee ie ne + No “Re (oe to Noe ORESSS Sas = Ss nf f mf t nf tf Igrgamente . ‘Sa 08 7 83 Kyla a tiskla Primyslovd tiskdrna yPraze. 0. 2. 586 5 Linprinrie Industries Prague ILZKRATKY AZNACKY. ‘Omnadent délky smyéce zlom= na (Cetyn amyécem,pltou mye Prunf, druhou polovinow Jednou, dvéma ttetinami ‘myéce Proni, druhou, tett ttetinow ‘myece Crvrtinow, tkemi evetinami Pruni, druhou, tet, évrtou eertinou smpéce Druhou a tetiétvrtinousmy’ Dota Nahoru 2) Sirokym smykem (Odridené (staccato) Skikavé (sautillé; spiccato) Zvednouti smyéee Zvednouti druby pest ‘Odsadit (uméld porlia) *) TPrvnf struna B, Hdrub stra- ‘aA, IIT thet struna D, TV éevred struna G. Prisdnd struna Lev ruka od hmatniku, pti ‘Gem? se smyéec ponecha na runé Na struné BE Prvn{ pest soatane na struné Prat, na néjt ukazuje hack, ‘aintane letet Trylek ‘Vibrato, tremolo Pizicato: benké se pravou ru Kou Pizzicato: brnkt se levou ru- Trou Glinando — sklournout Stedem smyéce U dabky smyéce Hrotem smyéce (hranaté nota + notkou) "Flageolet (branaté nota bez notky) Opémny prat (Cvigent k 2-4. taktu 26 96la ptt iy Pr Fo gor eee ABKORZUNGEN UND ZEICHEN, Bezeichnung der Bogenlinge ‘Sur Brachaatfea Ganzer, halber Bogen Ente, zweite Halfte in, zwei Drittel des Bogens Exates, sweites, drittes Dritel Ein, drei Viertel Erstes, zwetes, drites, viertes Viertel des Bogens| ‘Zvecites und drittes Viertel des ‘Bogens Herunterstrich Hinaufitrich *) Breit gestofen (gezogen) toBen, gehiimmert (mar- tell, staccato) Springend, geworfen (sautllé, spiceato) Bogen heben ‘2weiten Finger heben Kunstpause (Lauftpause) *) TersteSaiteE, HzweiteSaiteA, IIT dritte Saite DIV vierte Saite G. Leere Saite Die linke Hand weg vom Griff: ‘rete bei Belassung des Bo- sens aufder Saite Auf der E-Saite Liegenlassen des 1. ingens Liegenlassen des Fingers, auf chen das Hakchen zeigt ‘Triller Vibrato, Tremolo Pizzicato mit der rechten ‘Hand Pizzicato (kneifen) mit derli een Hand. Glissando, gleiten Mitte des Bogens ‘Am Frosch ‘An der Spitze (Quadeat mit FuB) Flageotet (Qpacia ohne Fut Seamer taineen Obung zum 2-4 Takt aus dem Solo 2) ig Beschang de Rick fun, epootder Anfang i inoton Frocks 4) Bogen hebn wad karze Pause 14 mw ABBREVIATIONS AND SIGNS. io of the Length of Ew by means ot tendons ‘Whole, half Bow Fint, second, ‘One, three Quarters First, second, third, fourth Quarter Second and third Quarters Down-bow Up-bow ») Brond-bow Short, detached (staccato) Springing, bounding (sautillé; Spiceato;saltato) Lift Bow Life the 2nd. Finger Stop (artificial pause) *) 1 fist String E, IT second String Ay li thied String D, Wurth Sting G Open String ‘The left hand off the fi Tardy the bow remaining fom the string On the E-string Fit Finger remains on string ‘Thelittle hook indicates which Finger i to remain on string Trill Vibrato, Tremolo Pizzicato with the right hand izzicato with the left hand Glisando — gliding Middle of the Bow At the Nut At the Point (tg Square) Harmonie without Foot) Pasive mport (tog Finger or Transom Stydy for 2-4 bar from the °) Unless there indicated, the fost measure begins a he nu %) Lift Bow and make a brief pus, ABBREVIAZIONI & SEGNI. ‘Tutto Varco, mezzo arco Prima metd, seconda meté Un terzo, due terzi, del'arco Primo temo, secondo tro, Talim terz0 ‘Unquarto, trequartide'areo Primo, secondo, terzo, ultimo ‘quarto dell'arco Secondo ¢ terzo quarto ‘Arco in gia ‘Arco in wu") Largo staccato Staccato, martellato Scioto, scoto baat oatel- Alzare Varco Alzare il dito secondo Paysa artstica (respiro mu ‘seale) *) T corda di mi, 11 corda di ly IMT corda di re, IV conda di wl Corda vuots Levare la mano sinistra dalla ‘astiera,lasciando arco sue In cord Sulla cord di mi Lascire il primo dito sulla ‘Corda eto, segno indica quale ae dene ere lla Cod Trilo Vibrato, tremolo Piazicato colla mano destra to colla mano sniatea Glixando Alla meta dell Tallone Punta dell'arco (pata eal gamba) (Quadrato senza gambo) to d'appogio mute oppuc re suono legante le posizion! Studio per 2-4battuta diSolo 2) San indie dle tech comico sre al a Tone so 2) Alcare arc fcendo wna brave pos,