2016

El texto peridstico

1 DE BACHILLERATO
MARGARITA VICENTE APARICIO

LENGUA CASTELLANA Y LITERATURA |

TABLA DE CONTENIDO
El gnero informativo ......................................................................................................................................... 2
La noticia ........................................................................................................................................................ 3
Estructura de la noticia ............................................................................................................................... 3
Breve Anlisis de una noticia ..................................................................................................................... 6
El reportaje objetivo ....................................................................................................................................... 8
Estructura del reportaje............................................................................................................................... 8
Estilo en el reportaje: .................................................................................................................................. 9
La entrevista objetiva ................................................................................................................................... 10
Tipos de entrevistas .................................................................................................................................. 10
Estructura de la entrevista ........................................................................................................................ 10
El gnero de opinin......................................................................................................................................... 13
El editorial .................................................................................................................................................... 14
Estructura del editorial ............................................................................................................................. 14
El artculo ..................................................................................................................................................... 16
La estructura de un artculo ...................................................................................................................... 16
Breve Anlisis de un artculo de opinin .................................................................................................. 18
La Columna .................................................................................................................................................. 20
Tipos de columna ..................................................................................................................................... 20
Caractersticas diferenciales de la columna .............................................................................................. 20
Cartas al director .......................................................................................................................................... 22
El gnero interpretativo .................................................................................................................................... 23
TIPOS DE ENTREVISTAS ..................................................................................................................... 29

LOS GNEROS PERIODSTICOS

El gnero periodstico es una categora de textos o documentos que comparten unas
caractersticas vinculadas a la intencin de comunicar y al estilo propio del periodista. Hay distintos
gneros, y cada uno posee una forma determinada en funcin de su rol en la prensa.
Segn la comunicacin que el periodista (el emisor) quiera establecer con el lector (receptor),
escoger un gnero u otro. Normalmente, se suele recopilar toda la informacin disponible sobre un
tema especfico antes de elegir el gnero, aunque tambin hay muchos escritores y periodistas que
estn vinculados a un tipo especfico de subgnero, como los escritores Almudena Grandes y Javier
Maras, que contribuyen con artculos de opinin y columnas en El Pas o los periodistas Federico
Jimnez Losantos y Jorge Bustos con sus aportaciones en las columnas de El Mundo.
En la prensa podemos distinguir tres tipos de gneros:

Gnero Informativo
Noticia
Reportaje objetivo
Entrevista objetiva

Gnero de opinin
Editorial
Artculo o comentario
Columna
Cartas al director

Gnero interpretativo
Crnica

Reportaje interpretativo
Entrevista interpretativa
Crtica

EL GNERO INFORMATIVO

Como su nombre indica, el gnero informativo transmite una informacin. Su objetivo es

divulgar la actualidad buscando la mayor objetividad y de forma directa. Es por esto por lo que el
escritor de este tipo de gnero no aparece de l, se oculta tras el anonimato de la tercera persona, y
exclusivamente firma su creacin. Como el periodista lex Grijelmo afirma, esto se debe a que "son
informativos los textos que transmiten datos y hechos concretos de inters para el pblico, ya sean
nuevos o conocidos de antemano. La informacin no permite opiniones personales, ni mucho menos
juicios de valor".
Los gneros informativos tienen que cumplir unas caractersticas lingsticas a nivel:

Lxico-semntico

Morfosintctico

Lxico claro, conciso y correcto

Lenguaje estndar con adjetivos
descriptivos y lxico objetivo
Evita las repeticiones con el uso de
decticos y sinnimos

Gran uso de demostrativos y

posesivos
Gran uso del pretrito perfecto
simple
Usa mucho la subordinacin adjetiva
Suele citar empleando el estilo
directo

En este gnero encontramos

Gnero
informativo

La noticia

El reportaje
objetivo

La entrevista
objetiva

LA NOTICIA
Pertenece al GNERO INFORMATIVO, y es sin duda, el gnero cardinal del peridico.
Es el relato de un suceso NOVEDOSO y DE ACTUALIDAD que se suscita el inters del gran pblico.
El periodista encargado de su redaccin tiene la obligacin de relatar con la mayor OBJETIVIDAD
Y VERACIDAD posible cmo han acontecido los hechos descritos.
La noticia tiene unas funciones muy delimitadas, y su redactor debe cumplirlas con el mayor
rigor. Al lector (el receptor) le llega un documento informativo que carece de cualquier valoracin
personal u opinin del periodista que lo ha redactado. Durante el proceso de escritura, el periodista
no pretende ser el ms original o el ms creativo sino el ms preciso, veraz y objetivo. Por eso, como
gnero informativo, el estilo lingstico utilizado est claramente definido por las siguientes normas:
CLARO, CONCRETO Y CONCISO (las tres c).

ESTRUCTURA DE LA NOT ICIA

Toda noticia consta de las siguientes partes

El titular: Destaca lo ms importante de la noticia.

La entrada, entradilla, o el encabezamiento: Resume la noticia y responde a las preguntas
bsicas.
El cuerpo: Es el texto y narrar los acontecimientos en orden de importancia: primero lo ms
importante.

TITULAR

CUERPO

BAJADA

EPGRAFE

Sin embargo, tambin es comn encontrar:

El epgrafe o antettulo:
La bajada o subttulo:

En cuanto a la estructura interna, normalmente el autor ordena los datos en la narracin de la

noticia en orden decreciente a su importancia: parte de los datos ms importantes para llegar hasta
aquellos menos significativos que cerrarn el cuerpo de su noticia. Las noticias siguen una estructura
de pirmide invertida. Sin embargo, la estructura tambin puede ser circular o cronolgica.

Lo ms importante

Informacin
secundaria

Detalles

Toda noticia ha de responder a 6 preguntas, y es comn verlas en la entradilla:

QUIN lo ha hecho? (sujeto)
QU ha sucedido? (hecho)
CUNTO y/o CUNDO? (tiempo)
DNDE? (lugar)
POR QU y/o POR QUIN? (causa)
CMO? (modo)
Cuando la noticia se refiere a un delito, es posible aadir estas dos preguntas:
CON QU? Con qu se cometi el crimen (el objeto)
PARA QU? Para qu se cometi (la finalidad)

QUIN?
Darya, Nayiba y Maloma. Tres mujeres marcan la primera visita de Ban Ki-Moon a los
campamentos de refugiados saharauis en Argelia. La organizacin internacional Human Rights
Watch (HRW) ha realizado un llamamiento al secretario general de la ONU, Ban Ki-moon, para que
interceda ante las autoridades del Frente Polisario en el caso de estas tres jvenes saharauis que se
CUNDO? QU?
POR QUIN?
CMO?
encuentran retenidas por sus familias biolgicas. Sus parientes les han prohibido salir de los
DNDE?
campamentos de refugiados de Tinduf para regresar a Espaa, donde residen legalmente.

UNA GUARDIA CIVIL DISFRAZADA DE RAMBO DESATA LA

ALARMA EN LA PLAZA DE ESPAA
F. JAVIER BARROSO, MADRID
SBADO 2 DE ABRIL DE 2016
EL PAS
Una guardia civil vestida de Rambo incluida una cinta rosa en el pelo y con un fusil simulado sembr la alarma
entre las personas que circulaban el jueves por la plaza de Espaa de la capital. Varias de ellas llamaron a la Polica
Municipal, temiendo que se produjera un ataque terrorista. Los agentes que se desplazaron al lugar la identificaron
como miembro de la Guardia Civil que participaba en un ejercicio destinado a perder la vergenza. Junto a ella
estaban dos compaeros vestidos de bailarinas, dentro del mismo ejercicio.
Segn explic ayer un portavoz de la
Direccin General de la Guardia Civil,
la agente estaba haciendo unas
prcticas dentro de un curso de
investigacin. El ejercicio del jueves
consista en perder la vergenza, pero
en ningn caso se le dijo que tena que
adoptar ese disfraz ni que lo
acompaara de un arma simulada de
tales dimensiones.
La mujer adoptaba posturas tcticas,
como ponerse de rodillas en posicin de
tiro, e incluso lleg a reptar por la acera
con el arma en la espalda, segn
describieron algunos testigos.
Los viandantes avisaron a la Polica
Municipal, que se desplaz de
inmediato a la plaza de Espaa y

comprob la identidad de la guardia y

de sus compaeros, que iban vestidos
de bailarinas. Tambin vieron que el
fusil era simulado y de menor tamao
que uno autntico.
Llamada a un superior
Los guardias, que en un principio
dijeron que pertenecan a un grupo de
teatro, tuvieron al final que identificarse
con sus correspondientes carns
profesionales. Llamaron a un capitn
para que corroborara la versin que
estaban dando y evitar ms problemas.
Fuentes
del
instituto
armado
reconocieron que este no es el mejor
momento para hacer prcticas de este
estilo, cuando Espaa se halla en el

nivel 4 de la alerta antiterrorista y estn

recientes los atentados de Bruselas. Las
citadas fuentes explicaron que
comunicaron al Ayuntamiento de la
capital la realizacin de este tipo de
actuacin y que se trata de prcticas de
entrenamiento propias de unidades de
investigacin.
Fuentes del Ayuntamiento destacaron
que la actuacin de los policas, que
estuvieron acompaados por un agente
de movilidad, fue impecable en todo
momento.
El pasado 22 de marzo, un hombre de
nacionalidad nigeriana fue detenido
delante de la unidad de la Polica
Municipal de Hortaleza mientras
caminaba con un fusil simulado.

EL PRADO NO ENCUENTRA 885 OBRAS

JOS MARCOS, MADRID
19 DE JULIO DE 2014
EL PAS
Un informe del Tribunal de Cuentas revela que el museo ha localizado otras 41 piezas desde 2008. La
pinacoteca dice que la mayora se perdi hace dcadas.
El Museo del Prado, una de las mayores
pinacotecas del mundo, desconoce el
paradero de 885 obras de arte segn el
Tribunal de Cuentas. La cifra lleg a ser
mayor hace unos aos: entre 2008 y
diciembre de 2012 el Servicio de
Depsitos localiz 41 obras de las 926
que llegaron a engrosar la lista de piezas
no localizadas. Su prdida y posterior
recuperacin se atribuy a la
reordenacin de colecciones con el
Museo Nacional Centro de Arte Reina
Sofa. Doce obras de arte estaban
depositadas en diversas instituciones,
refleja el informe del organismo
fiscalizador, relativo al ejercicio de
2012.

El inventario de bienes histricosartsticos del Prado contaba hace dos

aos con 27.509 objetos, de los que
15.480 corresponden a dibujos y
estampas y 4.408 a esculturas y artes
decorativas. El resto son pinturas desde
el periodo anterior a 1.700 (1.716), del
siglo XIX (2.394) ...
Una portavoz del Prado resta
importancia al nmero de objetos cuya
localizacin se desconoce y afirma que
la mayora desapareci en incendios e
incluso conflictos blicos. Pero no
vale con la sospecha, si no hay
constancia de que se han destruido no
se pueden quitar del inventario,
explica. De hecho, entre 2001 y 2006
aparecieron una docena de obras.

Otra parte significativa de las obras en

el limbo pertenecera a la coleccin del
Museo de la Trinidad, formada por
bienes
expropiados
en
la
desamortizacin de Mendizbal y de
los que un nmero sin detallar no
habran ingresado en el Prado tras la
fusin de sus colecciones en 1872. Los
gestores del Museo ya dieron por
perdidos alrededor de 350 lienzos de la
pinacoteca en los aos ochenta del
pasado siglo. Una dcada ms tarde, el
inventario reflejaba que 500 obras del
Prado haban sido destruidas o se
haban perdido. Entonces el Prado
contaba con un fondo de 8.000 piezas,
20.000 menos que las actuales.

BREVE ANLISIS DE UN A NOTICIA

EL PRADO NO ENCUENTRA 885 OBRAS

1. Es un texto completo o un fragmento?
El texto es un fragmento, ya que no se menciona en el cuerpo parte de la informacin de la
entradilla, como la reordenacin de obras junto al Reina Sofa.

2. Fuente: Peridico y autor.

El autor del texto es Jos Marcos, y apareci publicado el 19 de julio de 2014 en El Pas.

3. Redacta en dos o tres lneas el tema del texto.

A lo largo de los aos, el Museo del Prado ha ido perdiendo 885 obras de diversa ndole debido a
causas diversas, la mayora en incendios o en guerras. Aunque segn el Tribunal de Cuentas se han
localizado varias, el Prado no es optimista respecto a la recuperacin del resto.

4. A qu gnero periodstico pertenece? Por qu?

El texto, dada la actualidad y relevancia de los hechos descritos (el informe del Tribunal de
Cuentas sobre el hallazgo de ms obras perdidas desde el 2008) y la claridad, precisin y objetividad
con que se presentan, es una noticia. Su pertenencia al gnero informativo se refleja en el predominio
de la funcin referencial.

5. Identifica las partes de la estructura del texto e indica si la informacin sigue una
organizacin de pirmide invertida, circular, cronolgica, argumentativa
La noticia presenta una estructura en forma de pirmide invertida al mencionar en la entradilla
lo ms relevante de la noticia e ir desarrollando en los dos siguientes prrafos la informacin ms
importante: cuntas y qu tipo de obras han desaparecido, las principales razones de esta prdida y
las razones de la supresin de algunas de stas del inventario. En los prrafos siguientes se expone
informacin menos relevante como el destino de otras obras no incluidas entre las anteriores.
En cuanto a la estructura interna, el ttulo sera El prado no encuentra 885 obras, y la bajada
Un informe del Tribunal de Cuentas revela que el museo ha localizado otras 41 piezas desde 2008.
La pinacoteca dice que la mayora se perdi hace dcadas. Podra confundirse con la entradilla, pero
sta se encuentra en el primer prrafo, y al contrario que este fragmento, s responde a las 6 preguntas
de toda entradilla. El resto escrito se identifica con el cuerpo.

6. En el caso de la noticia, la entrada o encabezamiento, responde a las 6 preguntas. Se

cumple en este texto?
El Museo del Prado, una de las mayores pinacotecas del mundo, desconoce el paradero de 885 obras
Cundo?

de arte segn el Tribunal de Cuentas. La cifra lleg a ser mayor hace unos aos: entre 2008 y
Quin?

Qu?

diciembre de 2012 el Servicio de Depsitos

que llegaron a engrosar la

lista de piezas no localizadas. Su prdida y posterior recuperacin se atribuy a la

Cmo?

con el Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. Doce obras de arte
Dnde?

, refleja el informe del organismo fiscalizador, relativo al

ejercicio de 2012.
7. Funciones del lenguaje
Funcin predominante: funcin representativa o referencial Por qu? Transmisin objetiva de info
Elemento comunicativo que predomina: El contexto, lo importante son los hechos,
Tipo de enunciacin: enunciativa, se expone algo
Modo de los verbos: indicativo (hechos reales) y condicional de rumor Tiempos verbales:
pasado y presente
Lenguaje denotativo o connotativo? Lenguaje denotativo, se busca la objetividad
Persona verbal ms utilizada: 3 persona, se expone la informacin
8. Estilo
Tipo de receptor:

lector medio, cultura media

Sencillez, claridad y precisin? S

Lenguaje adaptado al receptor? S

Ambigedad, florituras y divagaciones? No

Lengua: Culta, estndar o vulgar

Registro: coloquial, comn o formal (cuidado)
Autoridad de expertos para reforzar sus explicaciones?

EL REPORTAJE OBJETIVO
El reportaje es un gnero periodstico en el que se desarrolla EXTENSAMENTE un TEMA
DE INTERS GENERAL TRAS UNA INVESTIGACIN EXHAUSTIVA. Existen
reportajes sobre personas, acontecimientos, lugares, siempre que la temtica escogida preocupe a
los ciudadanos y est conectada con la REALIDAD. El buen reportaje aporta al lector distintas
perspectivas del hecho de que se trata para que, a la vista de la informacin proporcionada, l mismo
saque sus propias conclusiones. A veces, cuando el tema es polmico, se entrevista a distintos
expertos que ofrecen opiniones divergentes o complementarias. Podemos encontrar reportajes
cientficos, explicativos, de investigacin, de inters humano, narrativo, interpretativo o
autobiogrfico.
NO TIENE POR QU ESTAR LIGADO A LA ACTUALIDAD MS INMEDIATA.
La inmediatez no es importante, ya que los temas tratados en un reportaje son ya conocidos por el
pblico. Podemos decir, por tanto, que es un gnero desligado de la actualidad, aunque bien es cierto
que los reportajes suelen derivar de una noticia puntual.
Para realizarlos el reportero suele RECOGER INFORMACIN APORTANDO DATOS,
TESTIMONIOS DE PERSONAS IMPLICADAS, DECLARACIONES DE EXPERTOS Y
FOTOGRAFAS.

ESTRUCTURA DEL REPORTAJE

1. Titular. El ttulo informa acerca de contenido del reportaje. Al igual que las noticias puede ir
acompaado de un epgrafe (antettulo) y de una bajada (subttulo).
2. Prrafo inicial, entrada o entradilla. El objetivo principal de la entradilla es captar la atencin
del receptor. Por ello, es importante que empiecen con contenidos interesantes y atractivos.
3. Cuerpo del reportaje. Los prrafos siguientes desarrollan el tema y deben estar conectados entre
s y escritos con coherencia. Es habitual que estn organizados en epgrafes.
4. Prrafo final. Las oraciones finales deben dejar una buena sensacin de la lectura. Pueden incluir
conclusiones y dejar la estructura cerrada, acabar con comentarios como los que se escribieron al
principio (estructura circular) o hacer comentarios que inviten a la reflexin (estructura abierta).

DISTINTOS OJOS DE ANIMALES,

UN MISMO DISEO

TITULAR

No todos los ojos son iguales, ni siquiera en el

mismo animal

BAJADA

Los ojos de los vertebrados que aqu se muestran son siempre variaciones de un mismo diseo bsico que funciona de
manera muy similar a una cmara fotogrfica. La crnea y la lente enfocan la luz entrante sobre las clulas fotorreceptoras
de la retina. Estas clulas convierten los fotones en seales elctricas, que son enviadas al cerebro a travs del nervio ptico.
Y sin embargo son todos completamente distintos en forma y tamao. Geniales adaptaciones al medio natural en el que vive
cada especie.
El propio Darwin, en El origen de las especies, pareca confuso sobre este rgano. "Parece absurdo de todo punto suponer
que el ojo, con todas sus inimitables disposiciones pudo haberse formado por seleccin natural", escribi. Sin embargo,
posteriormente solventara el dilema con la siguiente frase: "la razn me dice que si puede demostrarse que existen
numerosas gradaciones desde un ojo sencillo e imperfecto a un ojo complejo y perfecto, siendo til cada grado al animal
que lo posea, entonces la dificultad de creer que un ojo complejo y perfecto pudo formarse por seleccin natural, aunque
insuperable para nuestra imaginacin, no sera considerada como destructora de nuestra teora".
En definitiva, un rgano nico y fantstico diferente en cada animal. No te pierdas las fotos de ojos muy de cerca!

ENTRADILLA

JASON TREAT, NMG

26 DE MARZO DE 2016
NATIONAL GEOGRAPHIC

CUERPO

Las clulas fotorreceptoras de la retina convierten los fotones en

seales elctricas que son enviadas al cerebro a travs del nervio ptico.

PRRAFO
FINAL

Conversin de la luz

ESTILO EN EL REPORTAJE:

Los hechos deben ser expuestos con RIGOR y OBJETIVIDAD, sin dar la opinin personal
sobre ellos.
Se ha de contar los hechos con CLARIDAD. Ya que solo se puede escribir claramente sobre
asuntos que se conocen en profundidad, en todo reportaje es imprescindible la documentacin
previa.
Es necesario usar un lenguaje PRECISO, PARA LO CUAL SE ELEGIRN
PALABRAS APROPIADAS Y DE USO COMN. No obstante, cuando el tema lo
requiera, convendr utilizar tecnicismos. Por ejemplo, en un reportaje sobre astronutica
cabra usar trminos como rbita o cabina presurizada.
Ha de ser ORIGINAL en su enfoque o punto de vista: el periodista aportar a sus lectores
un nuevo modo de ver las cosas; ser capaz de revelar aspectos nuevos o desconocidos del
asunto.
Es conveniente que el texto tenga un COMIENZO ATRACTIVO Y UN
DESARROLLO INTERESANTE.

LA ENTREVISTA OBJETIVA
La entrevista es un texto periodstico en el que se ponen de manifiesto las IDEAS Y
OPINIONES de una persona mediante un dilogo entre el ENTREVISTADOR y la PERSONA
ENTREVISTADA.
El entrevistador, el periodista, puede introducir en sus consideraciones elementos
interpretativos, pero en este caso no estaramos hablando de una entrevista objetiva sino de una
ENTREVISTA INTERPRETATIVA.
En las entrevistas reproducidas en la prensa escrita NO SE TRANSCRIBE LA TODA LA
CONVERSACIN mantenida, ya que el entrevistador SELECCIONAR Y ORDENAR LAS
SECUENCIAS de dicha entrevista para conseguir un PRODUCTO CLARO Y COHERENTE,
a la vez que atractivo para el lector. La entrevista suele ir acompaada de fotografas del entrevistado,
o en su defecto, de imgenes que pertenecen al tema que se trata.
En cuanto a la ortotipografa, cabe destacar que las preguntas y las respuestas, se marcarn
con una RAYA. En ocasiones, la pregunta ir precedida de una P (Pregunta), y las respuestas, de
una R (Respuesta). Si se da el caso, es importante escribir las palabras Pregunta y Respuesta la
primera vez que aparecen para no llevar a error al lector. Tambin se puede hacer esta distincin
marcando en negrita las preguntas del entrevistador.

TIPOS DE ENTREVISTAS

Existen dos tipos de entrevistas, aunque hoy en da es comn encontrar una mezcla de ambas:

Entrevista perfil o de personalidad: Presenta al pblico el retrato de un personaje, sus

cualidades, sus opiniones, su trayectoria y biografa Este tipo de entrevista otorga una
mayor libertad formal, ya que permite incluir comentarios y descripciones del entrevistado o
del lugar de encuentro o incluso intercalar detalles de la biografa que no aparecen en la
entrevista.
Entrevista de declaraciones, de informacin u objetiva. Se informa al lector de la opinin
de una persona experta en un campo respecto a un tema concreto y de actualidad.
Entrevista mixta: Combina elementos de las anteriores.

ESTRUCTURA DE LA ENT REVISTA

Ttulo. Atractivo, pues debe atraer al lector.

Presentacin. El entrevistador introduce a la persona que va a entrevistar o hace un pequeo
resumen o sumario de los puntos que se van a tratar en la entrevista.
Dilogo. La conversacin entre el entrevistador y el entrevistado.

10

ENTREVISTA: J. K. ROWLING | ESCRITORA, AUTORA DE 'HARRY POTTER Y LAS

RELIQUIAS DE LA MUERTE'

"SER INVISIBLE... ESO SERA LO MS"

JUAN CRUZ, PERIODISTA
EDIMBURGO 8 FEB 2008
EL PAS

En la nica entrevista concedida a un medio espaol, la creadora de la multimillonaria saga del nio mago habla
de su aficin a la soledad, su aversin al ruido meditico y analiza la relacin entre los adolescentes y la muerte
J. K. Rowling (Bristol, Inglaterra, 1965), Jo para los amigos, tiene la misma mirada, aterrada y feliz, de Harry
Potter, su personaje de ficcin. Escribi el primer libro porque lo necesitaba, y sigui escribiendo, hasta el nmero siete,
que aparece ahora (el 21 de febrero en Espaa; como todos, en Salamandra), sin mirar a los lados, sin fijarse en el gigantesco
volumen de adictos, nios, jvenes, adultos, que han hecho de este enorme libro de magia y realidad acaso el best seller ms
grande de la historia.
Harry Potter es su hroe; le salv, y le ha dejado una secuela emocionante: lo ha abandonado, pero no puede vivir
sin l. Nos lo dijo este ltimo martes por la maana en Edimburgo, donde vive desde hace aos, en la nica entrevista que
ha concedido a un medio espaol.
Le llevamos un queso asturiano, para recordarle su premio Prncipe de Asturias de la Concordia, y saludos de la
fundacin que convoca esos galardones.
Alguna vez ha hablado, en sus entrevistas, de otro gran solitario como ella, de Francis Scott Fitzgerald. Nos pareci oportuno
empezar por aqu a hablar con ella de la soledad y de la muerte, y de la melancola, que son los asuntos que dominan en el
ltimo periodo de Harry Potter, acaso su lter ego.
Pregunta. Suele hablar usted de Scott Fitzgerald, un melanclico.
Respuesta. S, he hablado de l para hacer una distincin entre un escritor que por naturaleza y talento tuvo el impulso de
escribir y que no pudo compaginar esa necesidad de escribir con su vida social. Lo mencion porque en estos das tan
mediticos parece que existe la obligacin de que el escritor sea un personaje pblico. En mi caso, la gente piensa que, como
soy una escritora reconocida, debera ser buena dando entrevistas y saliendo en cmara. La gente espera verte disfrutar en
programas de televisin y que te guste ser un personaje pblico, un performer.Pero no lo soy. Me gusta la vida del escritor.
Disfruto de la soledad.
P. Es curioso, a veces en Harry Potter, sobre todo en las ltimas entregas, hay un grado de melancola, y de soledad, que
recuerda a Fitzgerald.
R. Indudablemente. Es la melancola que nace de una pesadumbre. Y Scott Fitzgerald tuvo dos pesadumbres: la pesadumbre
de su talento y su necesidad de crear y la pesadumbre de su vida privada, que era catastrfica. Esas dos pesadumbres son
suficientes como para llevar al alcoholismo a cualquiera.
P. Esas pesadumbres pueden venir de esa poca entre la infancia y la adolescencia, cuando llegan los fantasmas y se quedan
contigo para siempre.
R. S, creo que los adolescentes estn muy cercanos a la muerte. Sienten que se les presiona tanto que, para ellos, la muerte
est a un paso. Son personas muy frgiles. En Gran Bretaa hay una cultura de miedo hacia los adolescentes, hacia la
juventud en general. Y no debera ser as. Tendramos que estar protegindoles en lugar de protegernos de ellos.
P. Habla de la muerte. En los libros seis y siete de Harry Potter la muerte aparece no slo como palabra o pensamiento, sino
como una posibilidad, una evidencia y una realidad.
R. El plan siempre fue se, que la muerte apareciera ah. Desde que era nio hasta el captulo 34 del sptimo libro, a Harry
se le exige ser un hombre mayor en cuanto que se le obliga a que asuma la inevitabilidad de su propia muerte. El plan [de
la serie de novelas] era que l deba tener contacto con la muerte, y con la experiencia de la muerte. Y siempre fue Harry,
solo, el que debera tener esa experiencia. Todo me lo plante a conciencia, porque el hroe tiene que vivir cosas, hacer
cosas, ver cosas por su cuenta. Es parte de ese aislamiento y de esa melancola que conlleva ser un hroe.

11

P. Ese captulo 34 ["Tumbado boca abajo, con la cara sobre la polvorienta alfombra del despacho donde una vez crey estar
aprendiendo los secretos de la victoria, Harry comprendi que no iba a sobrevivir"] suena al principio de Cien aos de
soledad, de Garca Mrquez.
R. Es muy halagador.
P. Es un libro sobre la muerte, y obviamente sobre la soledad, como el suyo... El personaje de Cien aos... acompaa a su
abuelo a ver el hielo, y usted lleva a Harry a visitar la muerte...
R. Para m ese captulo es la clave de todos los libros. Todo, todo lo que he escrito, fue pensado para el preciso momento
en que Harry se adentra en el bosque. se es el captulo que yo haba planificado durante 17 aos. Ese momento es el
corazn de todos los libros. Y para m es el verdadero final de la historia. Aunque Harry sobrevive, de eso nunca hubo
dudas, l llega a alcanzar ese estado nico y muy raro que es aceptar su propia muerte. Cuntas personas tienen la
posibilidad de aceptar su muerte antes de morir?
P. Es una experiencia cercana a todos. Cuando uno ha visto la muerte en una persona prxima se pregunta cmo ser esa
mirada que ya nunca veremos, qu pasar despus.
R. Definitivamente. Y me resulta extraordinario que a pesar de que todos sabemos que vamos a morir, la muerte sigue
siendo un misterio. Pensamos que la muerte es como algo secreto que le ocurre a muy poca gente. Y de pronto alguien
cercano se muere y entonces cae la bomba. Harry tiene un entendimiento precoz de la muerte, mucho antes de ese captulo
34. Y eso tiene un evidente paralelismo con mi vida. Si alguien de tu vida cercana se muere, como se muri mi madre, se
vuelve explcito el hecho de que la muerte nos llega a todos. Y es algo con lo que has de vivir siempre.
P. Vivimos en pocas oscuras y tristes, lo dice usted en sus libros, y en ste especialmente. Cmo vive usted esta poca?
R. Tengo que creer en la bondad de la gente. Creo que la gente es, por naturaleza, buena. Pero actualmente sigo muy de
cerca la poltica americana. Estoy obsesionada con las elecciones en Estados Unidos. Porque tendr efectos profundos en el
resto del mundo. La poltica exterior de Estados Unidos en los ltimos aos ha afectado, para mal, tanto a su pas como al
mo.
P. Y si tuviera una varita mgica, qu hara?
R. Quiero a un demcrata en la Casa Blanca. Y me parece una lstima que Clinton y Obama tengan que ser rivales porque
ambos son extraordinarios.
P. Esta maana, al entrar en el hotel vi que llevaba The Times en la mano, y en la portada haba una foto de Hillary llorando.
R. Bueno, era lgrima pequeita. Y ella se puede permitir una lgrima de vez en cuando. La vida poltica es muy dura para
una mujer. Si no lloras, eres una hija de puta. Y si lloras eres dbil. Es difcil. En cambio, es aceptable llorar para el hombre.
P. Soledad, muerte. Hablamos de cosas oscuras. A lo mejor la literatura va de eso.
R. Bueno, creo que fue Tolkien quien dijo que todos los libros importantes tratan sobre la muerte. Y hay algo de verdad en
eso, porque la muerte es nuestro destino y debemos afrontarlo. Todo lo que hacemos en la vida es un intento de negar la
muerte.
P. Dijo usted que vea su alma como algo imperecedero.
R. S, es cierto. Pero tambin he dicho que tengo muchas dudas acerca de la religin. Me siento muy atrada por la religin,
pero al mismo tiempo siento mucha incertidumbre. Vivo en un estado de flujo espiritual. Creo en la permanencia del alma.
Y eso queda reflejado en el ltimo libro.
P. Qu le hace feliz?
R. La familia y el trabajo, obviamente. Me considero tan afortunada de tener una familia... Mis hijos son, por encima de
cualquier cosa, lo ms importante. Aunque es muy difcil compatibilizar el escribir con ser madre.
P. Antes de venir a verla le ped al guionista espaol Rafael Azcona que me diese una pregunta para hacerle, y l me contest
que se lo preguntara a su nieta Sara, de seis aos, que es adicta a Harry Potter.
R. Eso es genial. []

12

EL GNERO DE OPININ

Los textos que pertenecen a este tipo de gnero tienen como objetivo EXPRESAR EL PUNTO
DE VISTA DE SU REDACTOR, quien ANALIZA, INTERPRETA Y COMENTA LA REALIDAD ,
evala las circunstancias en que se ha producido el suceso, y manifiesta su parecer sobre los motivos
y sobre las consecuencias que pueden resultar de stas. En ocasiones, tambin puede proponer
alternativas para cambiar o mejorar una situacin especfica.
Los gneros de opinin van a adoptar dos estilos, aparentemente contradictorios, pero
absolutamente necesarios en conjunto para llevar a cabo su finalidad, convencer:

Objetividad
(los hechos)

Subjetividad
(la valoracin)

Presente habitual, con un valor ms

intemporal
Modo indicativo, para dar impresin
de realidad
Construcciones impersonales y de
pasiva refleja
Formas de generalizar (todos saben
que) o primera persona del plural
inclusiva (como sabemos)
Tecnicismos (y a veces anglicismos)
que aportan seriedad y consistencia

Uso de la 1 persona del singular, y a

veces, interpelaciones al lector en la
segunda. (DESACONSEJADO)
Verbos de opinin como creo, me
parece, pensamos... (DESACONSEJADO)
Interrogacin retrica y exclamacin
para atraer al lector y llamar su
atencin
Valoraciones
con
adjetivos
valorativos, verbos copulativos y
elementos connotativos
Algunos coloquialismos como guio
al lector para ganarse su confianza y
acercarse a l

En este gnero encontramos

Gnero de
opinin

El editorial

El artculo

La columna

Las cartas al
director

13

EL EDITORIAL
La prensa aade a sus funciones de informar e interpretar una tercera que es la de OPINAR
acerca de la actualidad. Distintas frmulas periodsticas, que se pueden definir como gneros de
opinin, tratan de desarrollar esta funcin.
Una de estas frmulas es la del editorial. EL EDITORIAL ES UN ARTCULO DE OPININ
QUE NO SUELE IR FIRMADO , pero RECOGE LA OPININ INSTITUCIONAL y colectiva del
peridico o revista, al ser escrito por el DIRECTOR O QUIENES REPRESENTAN AL GRUPO .
Ese carcter institucional otorga a este tipo de artculos una gran trascendencia pblica. Los lectores
pueden conocer la opinin abierta y directa del medio sobre distintos temas de actualidad, as como
sus planteamientos ideolgicos implcitos.
Todos los editoriales OPINAN ACERCA DE NOTICIAS APARECIDAS EN ESE MISMO
NMERO O EN NMEROS RECIENTES. Los TEMAS DE ACTUALIDAD tratados en un editorial
suelen ser aquellos que entraan una MAYOR TRASCENDENCIA Y UNA GRAN IMPORTANCIA.
Pueden versar sobre asuntos polticos, econmicos, sociales, etc. El periodista debe conocer con
profundidad el tema sobre el que se va a opinar para que la opinin del peridico nunca resulte
contradictoria, incoherente o con escasa argumentacin ya que esto daara la credibilidad del medio.
Se pueden encontrar editoriales ms polmicos, ms fros, ms contundentes, ms
explicativos, ms expositivos o ms combativos, segn sea la postura sostenida por el medio.
Los PERIODISTAS que elaboran los editoriales suelen ESTAR ESPECIALIZADOS EN
ESA TAREA y gozan de la absoluta confianza del Director. Los peridicos cuentan con un Consejo
editorial que debate, perfila y decide cules van a ser las opiniones institucionales que se van a
defender ante la opinin pblica mediante los editoriales. LOS EDITORIALES DEL DA ESTN
AGRUPADOS EN la que se denomina PGINA EDITORIAL .

El estilo
editorial

gran libertad expresiva, pero dentro de la claridad y precisin

grave y digno al representar a toda la institucin
nunca se usa el "yo" al encarnar a todo el equipo y manifestar
su opinin

ESTRUCTURA DEL EDITORIAL

En el editorial NO SE UTILIZAN LOS PRRAFOS INTRODUCTORIOS, el espacio

disponible es limitado. Cualquier editorial suele contener:

una primera parte, que enuncia y recuerda el tema.

una segunda parte, en la que se desarrolla el anlisis y la interpretacin.
una tercera parte, en la que se presenta una postura y posicin concreta. La conversacin
entre el entrevistador y el entrevistado. Puede formularse a modo de solucin, pronstico o
crtica.

En este tipo de artculos resultan especialmente DECISIVOS, para conseguir el propsito

editorializante, el PRIMER Y LTIMO PRRAFO.

14

TTULO

BAJADA
1 Parte
Recordamos el
tema

OTRA VEZ MARIO CONDE

DETENIDO EL EXBANQUERO POR BLANQUEAR DINERO OCULTADO DURANTE 22 AOS

Editorial - EL PAS
12 ABR 2016 - 00:00 CEST

La Guardia Civil detuvo ayer al expresidente de Banesto Mario Conde, su hijo, su hija y otras cinco personas por
los supuestos delitos de blanqueo de capitales (aflorar dinero de procedencia ilcita) y contra la Hacienda pblica. No se
descarta que pueda ser imputado tambin por un delito de insolvencia punible. Al parecer llevaba meses repatriando desde
cuatro pases parte del dinero del que se apropi durante su gestin al frente del banco (desde diciembre de 1987 hasta
diciembre de 1993) y por el que fue juzgado y condenado a 20 aos de prisin.

2 Parte
Anlisis e
interpretacin

La primera conclusin es que la justicia en Espaa, aunque lenta, va cobrndose muchas piezas de personas que
han burlado las leyes durante aos. En este caso, la actuacin de la Audiencia Nacional tiene doble valor, porque supone
poner al descubierto algo que se sospechaba desde hace dos dcadas (que Conde tena millones de euros ocultos en el
exterior) y acabar con la estrategia de victimismo del exbanquero, que se permita el lujo de dar lecciones de tica en los
medios de comunicacin.
Conde repatri presuntamente en los ltimos meses cerca de 14 millones de euros a travs de prstamos a
sociedades, ampliaciones de capital e ingresos en efectivo, ayudado por su familia y por testaferros. Todo ello mientras se
declaraba insolvente para no devolver al Estado los 15 millones de euros fijados por la condena a 20 aos de crcel, en julio
de 2002, por estafa y apropiacin indebida.
La historia de Mario Conde es la del aventurerismo financiero, el dinero fcil y la falta de escrpulos de finales
de los aos ochenta. Conde lleg a la presidencia de Banesto en diciembre de 1987 e inici una aventura de crecimiento
financiero e industrial llena de irregularidades que acab seis aos despus con la intervencin de la entidad por parte del
Banco de Espaa: Banesto sufri una autntica ruina que le cost 1.919 millones de euros, a los que hay que aadir otros
600 que tuvo que aportar el Fondo de Garanta de Depsitos y las prdidas de decenas de miles de accionistas del banco. El
agujero patrimonial se situ en 3.636 millones de euros, fruto de la mala gestin de Conde y su equipo directivo.

3 Parte
Postura y
opinin

El exbanquero fue condenado inicialmente a 10 aos y dos meses por la Audiencia Nacional (31 de marzo de
2000), pero el Supremo duplic la pena dos aos despus y Mario Conde entr en la crcel. Pronto obtuvo el tercer grado
penitenciario y cumpli 11 aos de prisin.
Conde ha intentado ocultar su fortuna en el extranjero mientras atacaba a lo que denominaba el sistema por
acabar con su carrera empresarial y poltica. La realidad es que el exbanquero lleva aos engaando a la justicia y,
finalmente, la paciencia y el buen hacer de los agentes de la Guardia Civil y de la Fiscala Anticorrupcin han conseguido
detectar sus operaciones fraudulentas.
Casi 30 aos despus de su llegada a la cpula de un banco al que llev a la ruina, y 16 aos despus de su primera
condena, Mario Conde tiene que volver a dar explicaciones y, sobre todo, devolver el dinero que se llev y ocult durante
dos dcadas.

15

EL ARTCULO
El artculo de opinin tiene una gran presencia en la prensa. En este tipo de artculos se emiten
OPINIONES CONCRETAS SUSCITADAS POR UN TEMA DE ACTUALIDAD .

Las funciones del artculo son similares a las del editorial. En l se ofrecen
VALORACIONES, OPINIONES Y ANLISIS SOBRE DIVERSAS NOTICIAS . A diferencia del
editorial, EL ARTCULO VA FIRMADO Y REPRESENTA LA OPININ PARTICULAR DE SU
AUTOR. En ocasiones, incluso esta opinin PUEDE DISENTIR manifiestamente DE LA POSTURA
institucional DEL PERIDICO expresada en sus editoriales. Otra diferencia que debes tener en
cuenta es que los TEMAS tratados en los artculos pueden ser MUCHO MS VARIADOS puesto

que los editoriales slo abordan noticias que poseen una gran relevancia.
El artculo de opinin, como en todo TEXTO ARGUMENTATIVO , se busca INFLUIR
SOBRE EL DESTINATARIO. Se presenta UNA TESIS O PUNTO DE VISTA QUE SE PONE A
CONSIDERACIN de los lectores. Para lograr su aceptacin, los autores la sustentan de manera
racional. De este modo, le confieren un alto grado de confiabilidad y verosimilitud a su trabajo, que
resulta favorable ante la opinin pblica.
La LIBERTAD EXPRESIVA de la que gozan los articulistas es CASI TOTAL, desde luego
mucho mayor que la de los editorialistas. EL ARTICULISTA PUEDE ELEGIR EL TONO, LA
PERSPECTIVA, LA SERIEDAD, ETC , con la que piensa dirigirse a sus lectores, mientras que el
EDITORIALISTA siempre est SOMETIDO en su escritura A CIERTA SOLEMNIDAD . El artculo
de opinin est estrechamente ligado al autor, por ello su credibilidad y capacidad de influencia
dependen del prestigio y autoridad que merezca esa firma a los lectores.
Los artculos suelen tener una extensin ENTRE LAS 500 Y LAS 800 PALABRAS Y NO
TIENEN POR QU SER ESCRITOS POR PERIODISTAS. Cualquier otro profesional puede
expresarse mediante un artculo ARTCULO DE COLABORACIN. Pero sean periodistas o no,
los articulistas suelen ser PROFESIONALES CONTRASTADOS CON MUCHOS AOS DE
EXPERIENCIA Y UNA TRAYECTORIA conocida por la opinin pblica.

LA ESTRUCTURA DE UN ARTCULO

Introduccin - La tesis: el inters del tema escogido y su importancia. Es una pregunta

(por qu estoy escribiendo sobre esto?) cuya respuesta se va a presentar a lo largo del
artculo.
El cuerpo argumentativo: Es la lista de argumentos. Expongo las razones de mi postura y
las voy justificando. Lo normal es encontrar argumentos a favor y en contra.
La conclusin: Es un pequeo prrafo resumen en el cual se indican las conclusiones, ltimas
impresiones u opiniones que queremos resaltar.

16

TTULO

BAJADA

BREXIT: PRAGMATISMO FRENTE A LA FALACIA

El pacto de Cameron y el Consejo europeo merecer la pena si el Reino Unido permanece en la Unin
Europea sin obstaculizar las reformas pendientes. Para los britnicos, las ventajas de la permanencia
superan en mucho a los inconvenientes

TESIS

JOAQUN ALMUNIA
11 ABR 2016 - 00:00 CEST
Opinin El Pas

La incertidumbre que se cierne sobre el Reino Unido si decide abandonar la UE y sus serias repercusiones sobre
el resto de Europa aaden dramatismo a un panorama europeo plagado de graves problemas no resueltos: la crisis de los
refugiados, los embates del terrorismo yihadista, una crisis econmica que extiende sus efectos al terreno social y a la esfera
poltica. La EU pasa por un momento extraordinariamente difcil. Las instituciones de la Unin estn atenazadas por el
miedo de los Gobiernos nacionales a ser desbordados por los argumentos populistas. En los ltimos tiempos ha cundido la
tentacin del slvese quien pueda pese a que cada vez que algn pas intenta tomar iniciativas aisladas al margen del
marco comunitario genera conflictos con sus socios sin ofrecer a cambio soluciones eficaces.
Si gana el S a la permanencia en la UE, y el tradicional pragmatismo britnico prevalece finalmente sobre los
mensajes emocionales y nostlgicos que aoran el esplndido aislamiento, se producir un gran alivio en casi todo el
mundo. El pacto entre Cameron y sus colegas del Consejo Europeo suscrito en febrero tiene indudables aristas algunas
de las cuales pueden llegar a rozar la incompatibilidad con principios bsicos de la Unin y varios de sus elementos son
difciles de asumir por los partidarios de seguir avanzando en la integracin. Aunque por motivos opuestos, el acuerdo gusta
an menos a los euroescpticos. Pero, probablemente, es el menos malo de los acuerdos posibles.

CUERPO

No obstante, el precio elevado de ese acuerdo habr merecido la pena si a cambio se consigue que el Reino Unido
permanezca en la UE sin obstaculizar las decisiones que se requieren para abordar el futuro europeo sobre bases slidas: la
reforma de Schengen y de la legislacin de asilo y refugio, el impulso de la accin exterior y en materia de seguridad, las
reformas pendientes de la Unin Econmica y Monetaria y la profundizacin del mercado interior en reas como la energa,
lo digital o los mercados de capitales.
El acuerdo de febrero reconoce de manera explcita lo que el Reino Unido ha ido persiguiendo paso a paso desde
el Tratado de Maastricht: convertirse en un caso excepcional y nico en cuanto al nivel de su integracin y de sus ambiciones
como miembro de la UE. Lo que hasta ahora era una realidad de facto pasa ahora a ser reconocido formalmente. Ningn
otro Estado miembro ocupa una posicin tan perifrica, ni podr hacerlo en el futuro. Pero, a pesar de todo, es asumible.
Alguien tan poco sospechoso de tibieza europesta como el Instituto Jacques Delors-Notre Europe afirma en un anlisis que
el acuerdo acenta la diferenciacin del Reino Unido pero no rompe nada esencial, aunque haya que vigilar de cerca su
aplicacin.

CONCLUSIN

La victoria del No tendra costes muy significativos para Reino Unido tanto en el orden econmico como en el
poltico, fuese cual fuese la alternativa elegida para ubicarse fuera de la Unin. Se barajan diferentes posibilidades, desde
la integracin en el Espacio Econmico Europeo (Noruega), hasta la firma de un conjunto de acuerdos bilaterales con la UE
(Suiza), la negociacin de un acuerdo bilateral de libre cambio (Canad) o la simple remisin a las normas de la
Organizacin Mundial de Comercio. Todas ellas implican serios retrocesos respecto de la situacin actual sin aportar a
cambio las ventajas que proclaman los antieuropeos. Poco a poco, las falacias que han venido utilizando los partidarios del
No van quedando al descubierto. El Reino Unido deber optar por seguir sometido a las regulaciones de Bruselas sin poder
incidir en sus decisiones, o aceptar alternativamente su exclusin del mercado nico. []
Por ltimo, un alto responsable europeo puso el dedo en la llaga al manifestar que tras cuarenta aos de presencia
problemtica en la UE, Reino Unido ha agotado la mayor parte, si no la totalidad, del capital poltico que tuvo en el pasado
de cara a sus socios. Habr que tenerlo muy en cuenta tras el 23-J tanto al poner en prctica los puntos acordados para
acomodar al Reino Unido en el marco comunitario tras la victoria del S, como en caso de tener que negociar el futuro
estatus del Reino Unido tras el triunfo del Brexit.
Joaqun Almunia es exvicepresidente de la Comisin Europea

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BREVE ANLISIS DE UN ARTCULO DE OPININ

JOS SACRISTN Y DON QUIJOTE

ELSA FERNNDEZ-SANTOS
Madrid 17 SEP 2014 - 00:09 CEST
El Goya al mejor actor que logr en 2013 por El muerto y ser feliz, de Javier Rebollo, consagr a un intrprete que ha
pasado por todas las pistas del cine espaol: del cine de barrio al cine de autor, un actor todoterreno que ha acabado siendo
una figura de genio atpico, capaz de lidiar con la misma destreza en el cine experimental y el comercial.
Pero seguramente quien quiera disfrutar a fondo del talento de Jos Sacristn (Chinchn, 1937) sabe que el teatro es el lugar.
Al mundo cervantino se acerc con el popular musical El hombre de la Mancha, pero hace dos aos, con Yo soy Don Quijote
de la Mancha, del dramaturgo Jos Ramn Fernndez, se pona definitivamente en la piel del personaje de personajes. Ayer,
Mario Vargas Llosa apuntaba que El Quijote no es un clsico, es una novela absolutamente actual y de la que siempre
debemos aprender. Cervantes, un hombre que sufri profundamente, que fracas en todo, nos regal una obra en la que no
hay una pizca de resentimiento o de rencor, que es todo un canto a la vida.
Y un canto a la bondad, algo que conmueve al actor Sacristn. Esa bondad que descubre en su nuevo personaje: Me gusta
subirme a un escenario para defender unos principios, para denunciar tantas atrocidades e impunidades que se cometen.
Pero Sacristn no se siente un quijote, sino de la estirpe de su fiel escudero. Quijote yo? No, yo vengo de Sancho Panza
y a mucha honra. Yo vengo de labradores. Cuando descubr el cine en mi pueblo fue como cuando las nias de Lourdes
vieron a la virgen. Yo vengo de un lugar donde todo eran molinos y ya ven, aqu estamos. Vengo de Chinchn, tierra de
campesinos, y no sabra dar un paso sin un borrico. As que yo, Quijote por aspiracin, nunca olvido lo que deca el to
Toms: que lo primero es antes.

1. Fuente: peridico y autor

El autor del texto es Elsa Fernndez, y apareci publicado en El Mundo.

2. Redacta en dos o tres lneas el tema del texto.

El tema es la defensa de la calidad de Jos Sacristn como actor. En l se hace especial hincapi
en su papel como Don Quijote.

3. A qu gnero periodstico pertenece? Por qu?

Es del gnero de opinin al no expresar exclusivamente hechos reales, sino que tambin da una
valoracin subjetiva. Dentro de ste, al estar firmado, adivinarse una cierta longitud y seguir un
esquema argumentativo, podemos clasificarlo como un artculo.

18

4. Identifica las partes de la estructura del texto e indica si la informacin sigue una
organizacin de pirmide invertida, circular, cronolgica, argumentativa
Presenta una estructura argumentativa. El primer prrafo correspondera con la tesis, la
presentacin del tema escogido y su importancia. El resto de prrafos corresponderan con el cuerpo
de la argumentacin. En cuanto a la conclusin, no nos aparece en este fragmento.

5. Funciones del lenguaje

Funcin predominante: apelativa
Por qu? El texto pretende convencer sobre la genialidad de JS
expresiva
El autor es muy subjetivo al emplear muchas valoraciones
representativa
La argumentacin se basa en hechos de la vida de JS
Elemento comunicativo que predomina: El receptor (F. apelativa), se pretende influenciarle
Tipo de enunciacin: enunciativa, se exponen unos hechos y la valoracin de stos
Modo de los verbos: indicativo (hechos reales) Tiempos verbales: presente (valoraciones)
PPS: hechos del pasado en los que
se apoyan las valoraciones
Lenguaje denotativo o connotativo? Connotativo, al estar lleno de valoraciones positivas
Persona verbal ms utilizada: 3 persona, se emplean hechos de la vida de JS y Cervantes,
citas de MVLl y de JS, as como construcciones impersonales para generalizar. Todo esto se usa para
dar mayor credibilidad a las valoraciones que expone la autora para afirmar en la tesis que JS es un
actor todoterreno que ha acabado siendo una figura de genio atpico, capaz de lidiar con la misma
destreza en el cine experimental y el comercial.
6. Estilo
Tipo de receptor:

lector medio, cultura media

Sencillez, claridad y precisin? S

Lenguaje adaptado al receptor? S

Ambigedad, florituras y divagaciones? No

Lengua: Culta, estndar o vulgar

Registro: coloquial, comn o formal (cuidado)
Autoridad de expertos para reforzar sus explicaciones? S, citas de JS y MVLl.

LA COLUMNA
La columna es un espacio FIJO Y PERIDICO EN UN MEDIO.
Generalmente est a cargo de un PERIODISTA, pero tambin puede ser
escrita por un ESPECIALISTA , como por ejemplo o mdico o un
deportista, o por un ESCRITOR de renombre.
Normalmente una columna tiene el objetivo de MOSTRAR
PUNTOS DE VISTA ANTE UNA NOTICIA Y PUDE EXPRESAR UN
PUNTO DE VISTA DIFERENTE AL EDITORIAL .
TIPOS DE COLUMNA

Columna de autor: Pretenden crear cierta COMPLICIDAD

ENTRE EL PERIODISTA Y EL LECTOR dadas por la
FAMILIARIDAD Y LA FRECUENCIA con que aparecen.

Columna de tema: Un EQUIPO DE COLUMNISTAS vierten su

opinin sobre un mismo tema: deporte, salud, poltica

Columna personal. Reservadas por los peridicos y revistas a

ESCRITORES DE NOTABLE PRESTIGIO Dos nicas limitaciones: EL
NMERO DE PALABRAS ESTABLECIDO POR EL PERIDICO Y
LA CLARIDAD DEBIDA A LOS LECTORES. Constituyen un GNERO
HBRIDO ENTRE LA LITERATURA Y EL PERIODISMO . DOMINIO
VIRTUOSO DEL LENGUAJE.

CARACTERSTICAS DIFE RENCIALES DE LA COLUMNA

La columna tiene algunas caractersticas que la tipifican:

-

Autor permanente
Nombre fijo
Estilo uniforme
Temas y enfoques habituales
Presentacin diferente a todo lo dems que aparece en el peridico

20

EL PAJARRACO
EMILIA LANDALUCE
13/04/2016 03:24
El Mundo

La hermana de Juan Abell caminaba con una amiga en una cacera en La Mancha. Corran
los primeros aos 80 y Conde acababa de llegar a Antibiticos, la empresa de la familia. -Has
conocido a Mario? Qu te parece? -Bien, no? Tiene pinta de ser inteligente. -S... -contest la
hermana de Abell- es listo. Yo dira que demasiado. En diciembre de 1986, la venta de Antibiticos
prob lo brillantsimo que era el abogado gallego. Un ao despus, Conde ya estaba presidiendo
Banesto y era dueo de una importante fortuna. El triunfo en Espaa sigue un orden inalterable: el
cochazo, la finca y la segunda mujer (o, si se prefiere, algunas amantes discretas). Este esquema se
asemeja al de los toreros (y tambin al de los polticos). Ral del Pozo contaba ayer sobre 'La Salceda',
la finca que Conde compr precisamente a Marcial -eres el ms grande- Lalanda y que ahora
pertenece a Villar Mir. Todo queda entre amigos de Campechano! Antes de la venta, el ganadero
Laurentino Carrascosa sola visitar en La Salceda a los Lalanda, que como ustedes pueden imaginar
llevaban ya varios aos de vacas flacas. Don Marcial preguntaba al encargado qu haba de comer.
"Pjaros", responda con el cigarrillo en la comisura. A la mesa llegaba una bandeja que, si el torero
haba tenido suerte con la escopeta, inclua alguna perdiz o paloma, aunque la mayora de las veces
el plato lo componan urracas, sisones y hasta cuervos. Los Lalanda sacaban entonces los tenedores
y el menos veloz, que sola ser el invitado, tena que hincarle el diente al cuervo. Y cualquiera se
come eso! La oferta de Conde acab con las fuentes de pajarracos de los Lalanda. El banquero se
puso los zajones de cuero y empez a cazar, pero, pese a lo que se dice, nunca lleg a tirar perdices
tan bien como Abell. El sueo acab el da de los Inocentes de 1993. Conde pas por la trena pero,
hasta el pasado lunes, faltaba por resolver la incgnita fundamental. Dnde estaba el dinero de
Banesto? Ahora slo falta que nos sirvan al resto de los pjaros. Por ah andan los Pujol...

21

CARTAS AL DIRECTOR
El peridico habilita una serie de espacios que ofrece a su pblico. En l se publican cartas
diarias, sobre cualquier tema, en los que los lectores hacen interpretaciones de la realidad. Las cartas
de los lectores suponen una manera explcita de contacto entre el peridico y los lectores.
No siempre los lectores que escriben a un diario son annimos; histricamente muchos
personajes han optado por expresar su opinin a travs de este espacio. Sirven tambin para rectificar
errores, siempre hay un lector que sabe ms del asunto que los propios redactores y que ofrece un
capital informativo diario.
Los temas suelen ser de actualidad o bien asuntos referentes a la accin social e informativa
del peridico. Asimismo, se muestran muy preocupados por la defensa del idioma frente a
extranjerismos y tecnicismos. Tambin dirigen su preocupacin hacia las malas traducciones y a la
utilizacin inadecuada de los idiomas autonmicos, as como a las faltas de ortografa.
Las cartas se dirigen formalmente al director, pero normalmente el verdadero destinatario es
el resto de colectivo que lee ese peridico.
En este espacio, que suele ser pequeo, se contienen un nmero indeterminado de cartas. El
peridico debe hacer una criba porque recibe diariamente muchas ms cartas de las que puede
publicar. As ve que el contenido lo decide y determina el peridico y no el lector.
16.02.2010
El Mundo
Magnfica edicin de los Premios Goya
Sr. Director:
Los Premios Goya han corroborado en esta magnfica edicin el triunfo del cine espaol y contribuyen a reforzar
el orgullo de actrices y actores que da a da se dejan la piel en su trabajo. Gala extraordinaria la de esta noche, por su carga
emotiva con el recuerdo a los ya desaparecidos y por la entrega del Goya de honor a Antonio Mercero. No exenta de glamour
con excelentes pinceladas de humor por parte de su presentador, Andru Buenafuente. Y lo que es ms importante: el triunfo
de las pelculas ganadoras: Celda 211 -como la mejor-, alzndose con ocho estatuillas del clebre pintor, en la que cabe
destacar tanto a su actor principal, Luis Tosar, como a su director.
Tambin mereca un reconocimiento el director Alejandro Amenbar con gora, trascendental e histrica pelcula
que derrocha tcnica cinematogrfica y mejor guin original, ganadora a la postre de siete estatuillas. Y Lola Dueas, como
actriz protagonista, arrebatndoselo a la internacional Penlope Cruz.
Antonio Carrillo Daz. Granada.
Basura para la subsistencia
Sr. Director:
Ver a alguien rebuscando en contenedores es un hecho que a diario se repite en nuestras ciudades. Lo que
supermercados y panaderas desechan sirve para la subsistencia de muchos cuando no pueden hacerlo de otra manera. A
diario se producen en Espaa 2.200 toneladas de pan aproximadamente, de los cuales un 30%, o sea 660 toneladas que van
a la basura.
Es vergonzoso. Ms bien podemos calificarlo de insulto a los que pasan hambre y agravio para los que un poco
de pan es un lujo. Ellos no pueden esperar que los grandes proyectos para paliar el hambre den los resultados previstos.
Nuestras conciencias nos acusan de no hacer ese poco en nuestro entorno prximo. Lourdes Camps Carmona. Barcelona.

22

EL GNERO INTERPRETATIVO

Son aquellos en los que, adems de informar de un suceso o acontecimiento, el periodista expresa
su opinin.

Su finalidad es relacionar el acontecimiento con el contexto temporal y espacial en el que se

produce. En el texto interpretativo, adems de la informacin, se ofrecen detalles, se relacionan unos
datos con otros, se avanzan hiptesis explicativas, se hacen proyecciones de consecuencias futuras,
etc. El autor aparece de forma ms o menos explcita como testigo cualificado de los hechos que
relata. Este gnero se ha sido incorporado por el periodismo moderno para contrarrestar la influencia
de otros medios de comunicacin.

Los gneros interpretativos son: el reportaje interpretativo, la entrevista interpretativa y la

crnica.

En este gnero encontramos

Gnero
interpretativo

El reportaje
interpretativo

La entrevista
interpretativa

La crnica

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CRNICA
La crnica es un estilo del GNERO INFORMATIVO situado a medio camino entre la noticia, la opinin
y el reportaje. Se trata, por lo tanto, de un estilo hbrido. Puede emplearse el estilo de crnica cuando se trate
de informaciones amplias y detalladas escritas por especialistas del peridico en la materia de que se trate,
corresponsales en el extranjero, enviados especiales a un acontecimiento o comentaristas deportivos, taurinos
o artsticos.
La crnica debe contener ELEMENTOS NOTICIOSOS y puede INCLUIR ANLISIS (y, por tanto, cierta
opinin o interpretacin). El autor debe, no obstante, EXPLICAR Y RAZONAR LAS INTERPRETACIONES QUE
EXPRESE, Y CONSTRUIR SU TEXTO DE MODO QUE LA INFORMACIN PRIME SOBRE LA
INTERPRETACIN. Las exigencias informativas de rigor y edicin en una crnica son asimilables a las de las
noticias. Est a medio camino entre la noticia y el reportaje.
La crnica debe mostrar un ESTILO AMENO, a ser posible con ancdotas y curiosidades. La crnica
permite un VOCABULARIO MS RICO Y UN ESTILO MS FLEXIBLE, INCLUSO LITERARIO. Una crnica
explica las expresiones, las enmarca en un contexto, las evala, refleja las sorpresas y describe el ambiente.
Pueden ser a veces desenfadadas: de forma frvola y con un toque divertido.
Por lo tanto, la intencin de la crnica es triple: INFORMAR, FORMAR OPININ Y ENTRETENER.
Existe una gran variedad de tipos de crnica. Cualquier noticia es susceptible de convertirse en una
crnica. Aqu sealamos las ms importantes: la crnica parlamentaria, la crnica deportiva, la crnica de
guerra, la crnica de viajes, la crnica de sociedad, la crnica de sucesos, la crnica taurina, la crnica cultural.

ESTRUCTURA DE CRNICA
La crnica disfruta de mucha libertad para su redaccin. No tiene una estructura fija como en el caso de la
noticia o del reportaje. No obstante, distinguimos algunas partes que no deben faltar en una crnica bien
redactada.

Ttulo. Debe ser claro, conciso y atractivo para despertar el inters de los lectores. El receptor ha de
decidir al instante si es de su agrado o no y decidirse si va a detenerse a leerla. Puede haber epgrafe
(antettulo) y bajada (subttulo).
Entradilla. Puede ser independiente o estar constituida por el primer prrafo del cuerpo. Ha de tener
fuerza y ser atractiva. Puede ser un Sumario (responde a las 6 W), una Pintura (da una descripcin
colorista o plstica), un Contraste (dando una contradiccin), una Pregunta para atraer al lector, una
Cita (expresin u opinin que impacta y sorprende) o una Extravagancia para llamar la atencin con
juegos estilsticos.
Cuerpo, donde encontramos la Noticia. Es la informacin objetiva sobre los hechos ocurridos. Lo
normal es que los datos esenciales aparezcan al comienzo, pero el cronista aade ms datos a medida
que escribe la crnica. Tambin el Comentario. Son las reflexiones que el cronista va haciendo sobre
los hechos que narra. Estas reflexiones suele hacerlas en 3 persona. Busca un distanciamiento para
dar mayor verosimilitud y credibilidad a lo que est contando. El cronista puede dar ms importancia
al hecho objetivo o, por el contrario, destacar la interpretacin y la valoracin del mismo.
(Conclusin. A veces, aunque no siempre, la crnica finaliza de una forma coherente, dedicando
algunas lneas a la reflexin y a una conclusin clara y concisa. En ocasiones est al principio, o incluso
en los titulares.)

24

ESTILO DE LA CRNICA
- Pblico amplio. Las crnicas suelen ser sobre un hecho de inters general.
- Es un relato. Al contrario que la noticia, la crnica narra en forma detallada, objetiva (o subjetiva a
veces) y secuencial un suceso. Empleando un estilo que llame la atencin.
- Lenguaje sencillo. Redactado en un lenguaje accesible para toda clase de lector.
- Diversidad de temas. No existe un determinado tema del cual puede tratar.
Minuciosa. Debe procurarse relatar sin perder detalle alguno. Diferencia frente a la noticia.

EL DELFN MOMIA DE MADRID ES UN DELITO

Mide 1,90 de largo, le faltan cuatro dientes y tiene ms de seis aos aunque sexualmente era
an inmaduro... La CSI de animales Isabel Rey, que investiga su ADN, y un experto en cetceos
nos ayudan a desentraar el misterio. Hasta nos dijeron que un rico caprichoso lo tena en la
piscina de su casa, cuenta un polica. Pero no, muri en la orilla del mar.
El intenso olor a bacalao curtido
penetra por la nariz a medida que retiran
el plstico que envuelve al cadver.
Acaban de sacarlo de un frigorfico. El
cuerpo est roto por todas partes. Bajo
su piel, reseca y endurecida, pululan
insectos de la putrefaccin y sus
costillas estn al aire. Al verlo ya
desnudo totalmente, la CSI Isabel Rey,
especializada
en
identificacin
molecular, no duda: Lleva muerto al
menos seis meses. De qu? De
dnde vino? Cmo el mamfero
marino termin entre las zarzas de un
parque madrileo, a ms de 300
kilmetros de la playa ms cercana?
Sobre una mesa impoluta de acero
inoxidable reposa el delfn, o lo que
queda de l, ms famoso del reino.
Lleva as tres das desde que Csar, un
teckel que este martes, alrededor de las
15.30, lo encontr por el olfato
semienterrado entre unos matorrales
de la Casa de Campo. Nos advierten
que estamos ante el cuerpo de un delito,
una especie protegida -y bajo la
vigilancia de un fiscal-, cuyo trfico
est penado con crcel.
Pero Rey quiere saber ms. Valindose
de pinzas y bistur extrae un diente del
animal y pequeos trozos de su piel
reseca, endurecida como el cartn.

Espera que el ADN le cuente ms sobre

el origen y la vida del misterioso
cetceo. Tambin se lleva un fragmento
de costilla del cadver, insectos y restos
de arena al Museo Nacional de Ciencias
Naturales, del que es conservadora de la
coleccin de tejidos y responsable del
laboratorio de identificacin gentica.
Lo ms parecido a este caso que ella
recuerda ocurri en los aos 80, en
Zaragoza: Bajo un puente sobre el
Ebro encontraron el crneo abandonado
de otro delfn. Nunca ms se supo.
Lo de ahora es ms raro an,
concluye la biloga mientras estira un
metro desde el hocico a la cola del
animal. Mide 1,90 metros exactos de
largo, pesa entre 20 y 25 kilos (unos 40,
vivo), le faltan cuatro dientes, la aleta
dorsal derecha y la de la cola, su motor
y timn.
Seguimos buscando respuestas sobre el
misterioso delfn y nos ponemos en
contacto con el investigador canario
Vidal Martn Martel, uno de los
mayores expertos mundiales en
cetceos. Damos con l en medio del
Atlntico, en las Azores, a bordo de un
barco. Nos pide que le mandemos
determinadas imgenes, hace hincapi
en las del crneo, morro y dentadura.
Tambin pregunta por el tamao del

PACO REGO
03/04/2016 04:06
EL MUNDO

mamfero. Tiene experiencia y ojo

clnico fino.
No han pasado 10 minutos y desde el
ocano nos llega la radiografa. Es un
delfn listado, Stenella coeruleolba,
responde categrico el director
cientfico de la Sociedad para el Estudio
de los Cetceos. Si mide entre 1,90 y
dos metros tiene una edad que excede
los seis aos. Es un espcimen
inmaduro sexualmente.... Vidal, quien
pasa ms tiempo en alta mar que en
tierra firme, aporta otra pista que parece
esencial: Existen diferencias genticas
entre las poblaciones del Atlntico
Nororiental espaol y el Mediterrneo,
de modo que con una muestra de tejidos
debera poder determinarse el origen de
este individuo. Su primera impresin
apunta a un delfn varado en una playa
espaola del Mediterrneo que algn
coleccionista -incluso algn bilogo,
dice- se trajo a Madrid. Seguramente
le interesaba slo su esqueleto. Lo que
tal vez explicara que el cetceo
apareciera semienterrado y envuelto
todo l en una malla metlica. Esta red
-utilizada por taxidermistas- evita que
los huesos salgan de sus articulaciones
y se esparzan mientras la tierra y los
insectos van pudriendo la carne y los
tejidos hasta dejar la osamenta
completamente limpia.

l, que durante aos ha tratado con

leones, zorros o tortugas canbales
abandonadas, jams habra pensado
que alguien le telefoneara para
anunciarle que, entre unas zarzas del
parque, haba un cetceo varado de casi
dos metros. Estaba a unos 500 metros
del zoo, aunque de all no ha salido,

confirma el agente. Cada ejemplar legal

-hay 12 delfinarios en Espaa- porta un
microchip de la Convencin sobre el
Comercio Internacional de Especies
(Cites), el DNI que lo identifica. Sin
embargo, a nuestro delfn no se lo
encontraron. La putrefaccin misma
lo habra destruido, aade la doctora
Rey. Es de mar o de ro? ste es de
mar, tercia el experto en cetceos,
Vidal Martn. Trabajo de algn
traficante? Jams he sabido de
alguno.

70 AOS DEL REINADO DEL DLAR

RAL ARIAS, Madrid

19 de julio de 2014
El Mundo

Ni Lehman Brother ni el 11-S han podido con la supremaca del dlar. La moneda acapara el 70% de las reservas
mundiales y el 85% de las transacciones de divisas

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Epgrafe

encontrado un delfn muerto entre unos

matorrales. Y, claro, al cabo Emilio,
de guardia el pasado martes, le pareci
tal locura lo que estaba oyendo que a
punto estuvo de archivar el aviso.

TITULAR

El caso da para un libro. Hasta han

llegado a decirnos que el delfn pudo
haber salido de La Finca (urbanizacin
de lujo a las afueras de Madrid), donde
algn rico caprichoso lo tendra en su
piscina y al morirse el animal...,
cuenta con incredulidad visible a
Crnica un agente de la Unidad de
Medio Ambiente de la Polica
Municipal. Ellos recibieron el aviso de
que haba un delfn en la Casa de
Campo. La llamada, poco antes de las
15.30 del martes, sonaba a pura broma.
El hombre nos dijo que haba

en el pueblo de Carroll, en New Hampshire. All siguen las mismas doce sillas de estilo de madera rodeando a la mesa
redonda, que estaban el sbado 22 de julio de 1944. La permanencia de los muebles obedece a una razn histrica: los 7.000
millones de habitantes del mundo seguimos viviendo bajo el orden econmico que se firm en esta sala aquel da.

Entradilla
Pintura

Hace 70 aos que no ha cambiado el mobiliario de la Sala del Oro (Gold Room) del Hotel y Balneario Mount Washington,

Aqu fue donde se acord la liquidacin ordenada del Imperio Britnico, la transformacin del dlar en la divisa universal,
la reconstruccin de Europa en general -y de Alemania en particular-, y la creacin de un sistema econmico mundial basado

y la Organizacin Mundial del Comercio. Para el investigador del think tank Consejo de Relaciones Exteriores de EEUU,
Benn Steil, en el Saln del Oro naci el Siglo Americano.

Cuerpo

en el libre mercado conforme a unas reglas del juego coordinadas por el Fondo Monetario Internacional, el Banco Mundial

Setenta aos despus, a unos 6.300 kilmetros al sureste de Bretton Woods, cinco pases acordaron el martes lanzar uno de
los desafos ms obvios al sistema que naci en este espectacular hotel. Ha sido en la ciudad brasilea de Fortaleza, donde
los jefes de Estado de China, India, Rusia, Brasil y Sudfrica han decidido crear su propio banco de desarrollo, que ya ha
sido llamado coloquialmente Banco BRIC, en referencia a la sigla formada por la primera letra de sus cuatro miembros ms

26

importantes. La iniciativa es un desafo evidente al Banco Mundial, con una nueva institucin que tendr un capital de
73.900 millones de euros (100.000 millones de dlares), de los que Pekn aportar el 41%. [] Pero como nos hemos dado
cuenta los europeos en la crisis del euro, crear una organizacin no es lo mismo que hacer que sta funcione. []

As pues, el acuerdo firmado en el Saln del Oro sigue gobernando nuestras vidas y nuestras transacciones. El dlar no es
el centro, pero lo es ms que nunca. Las instituciones creadas all se han adaptado para hacer lo que toda buena burocracia

Cuerpo

La vigencia del acuerdo

debe lograr: garantizar su supervivencia. Y la economa mundial ha vivido siete dcadas que solo pueden calificarse, en su
conjunto, de buenas. Por ahora, no hay opciones para otra reinvencin de la economa mundial. Betton Woods tuvo lugar
en unas circunstancias excepcionales, que motivaron un apoyo extraordinario para la cooperacin mundial. Es difcil que
eso pase hoy, ha explicado a este peridico James Boughton, el historiador oficial del FMI.

BREVE ANLISIS DE UNA CRNICA

1.

Es un texto completo o un fragmento?

Estamos ante un fragmento, esto se hace evidente al no tratar en este extracto las cifras anunciadas en el
epgrafe. Adems, la presencia de corchetes (lneas 15 y 16) indica que se ha suprimido parte de la informacin.
2.

Fuente: Peridico y autor.

El artculo apareci en El Mundo, y su autor es Ral Arias.

3.

Redacta en dos o tres lneas el tema del texto.

Desde su creacin, el dlar ha sido la moneda ms fuerte y con mayor movimiento, al ser declarada divisa
universal. Esto se debe, en parte, a la creacin del libre mercado y las reglas establecidas por organismos como el
FMI, el BM o la OMC.
4.

A qu gnero periodstico pertenece? Por qu?

El texto pertenece al gnero informativo al proporcionar al lector informacin sobre un tema especfico (los
resultados de los acuerdos en la Sala de Oro). Por la forma en que se ha redactado, buscando proporcionar
informacin precisa fruto de una gran informacin al igual que ciertas pinceladas de la interpretacin de los hechos
(la economa mundial ha vivido siete dcadas que solo pueden calificarse, en su conjunto, de buenas- lnea 20), as
como la actualidad del tema (con motivo de los 70 aos de los acuerdos), podemos decir que se trata de una crnica.
5.

Identifica las partes de la estructura del texto e indica si la informacin sigue una organizacin de
pirmide invertida, circular, cronolgica, argumentativa

El fragmento sigue una estructura cronolgica al hablarnos primero de los acuerdos en la Sala de Oro y los
acuerdos creados 70 aos despus por el banco BRIC y, despus, de las consecuencias del acuerdo firmado en el
Saln del Oro a pesar del banco BRIC.

27

6.

La noticia responde a las 6 preguntas. Se cumple en este texto?

La crnica a menudo tiene tambin una entradilla en funcin de las 6 W, pero ste no es el caso. Le recrea al
lector una imagen del Saln de Oro antes de empezar la introduccin cronolgica.
7.

Funciones del lenguaje

Funcin predominante. Por qu? Representativa (transmisin de informacin objetiva), pero tambin expresiva
(el autor tambin da su interpretacin -lnea 20- y usa adjetivos valorativos) y apelativa (busca hacer al lector
partcipe de sus ideas). En los primeros prrafos podra hablarse de F. esttica por la forma literaria en que se
presenta la cronologa de los hechos, llegando a utilizarse figuras (personificacin: [] al sistema que naci en este
espectacular hotel- lnea 11).
Elemento comunicativo que predomina: Triple eje contexto-emisor-receptor
Tipo de enunciacin: enunciativa
Modo de los verbos: indicativo Tiempos verbales. Tiempos en pasado (cronologa) y en presente
(actualidad e interpretaciones)
Lenguaje denotativo o connotativo? El lenguaje es connotativo al destacar la subjetividad del autor con
vistas a convencer al lector de su postura.
Persona verbal ms utilizada La tercera, al establecer los hechos y apoyarse en citas de expertos.
8.

Estilo

Tipo de receptor:
pblico en general
Lenguaje adaptado al receptor? S, aunque usa el think tank en
vez del laboratorio de ideas, lo que puede despistar a algunas personas
Sencillez, claridad y precisin? S, aunque embellecido

Ambigedad, florituras y divagaciones?

Lengua: Culta, estndar o vulgar

Registro: coloquial, comn o formal
Autoridad de expertos para reforzar su texto? S, Benn Steil (lnea 9) y James Boughton (lnea 23)

28

TIPOS DE ENTREVISTAS

Distinguimos dos tipos de entrevistas, aunque hoy en da es comn encontrar una mezcla de
ambas:

Entrevista perfil o de personalidad: Presenta al pblico el retrato de un personaje, sus

cualidades, sus opiniones, su trayectoria y biografa Este tipo de entrevista otorga una
mayor libertad formal, ya que permite incluir comentarios y descripciones del entrevistado o
del lugar de encuentro o incluso intercalar detalles de la biografa que no aparecen en la
entrevista.
Entrevista de declaraciones, de informacin u objetiva. Resume la noticia y responde a
las preguntas bsicas.
El cuerpo: Es el texto y narrar los acontecimientos en orden de importancia: primero lo ms
importante.

Entrevista de declaraciones, de informacin u objetiva. Su finalidad es informar al pblico de lo que

una persona experta en una determinada materia o con un cargo relevante opina sobre un tema
concreto. En este caso es el tema lo que est de actualidad.
Entrevista mixta. Es la que combina elementos de la entrevista de personalidad y de la de
declaraciones.

29

CHRISTIAN JACQ: EN LAS PIRMIDES LA MUERTE SE

TRANSFORMABA EN VIDA
Christian Jacq es el gran fabulador de los faraones. Prestigioso egiptlogo, se apasion en la adolescencia por la antigua
civilizacin del Nilo. Autor de una prolfica obra que abarca ms de 150 ttulos, regresa con un thriller sobre un hijo
de Ramss II y una novela sobre la construccin de la gran pirmide
JACINTO ANTN
18 NOV 2015 - 00:00 CET
EL PAS

Busco a Jacq. No me resisto a pronunciar la frase ante el conserje, que pone cara de perplejidad. Perdone,
Christian Jacq, el famoso escritor de Egipto. Ahora s, su rostro se ilumina. Christian Jacq, bien sr, por supuesto. El
clebre autor no ha llegado an, as que le espero en el bar del hotel, que se abre a una terraza con una maravillosa vista
sobre el lago Leman. El Trois Couronnes de Vevey no es el Winter Palace de Luxor, pero comparten cierta atmsfera de
vetusta y romntica grandeza. No sera raro encontrarse aqu sentado a Howard Carter fumando una shisha. La deslumbrante
luminosidad de este da radiante aumenta la sensacin de estar junto al Nilo y permite confundir la blancura de los cisnes
en la distancia, junto a la orilla del lago, con la de los sagrados ibis. Estoy absorto en el paisaje cuando aparece Jacq. El
escritor, autor de 150 libros, en su mayora sobre Egipto (aunque tambin novelas policiacas), de los que se han vendido 35
millones de ejemplares en ms de 30 pases, se muestra cordial, de excelente humor y jovial. Ahora es noticia la aparicin
en Espaa de su nueva novela La tumba maldita (Planeta), un thriller faranico que mezcla intriga y magia y que protagoniza
un hijo de Ramss II. Al novelista, con un buen nmero de best sellers, no le importa que algunos le descalifiquen por su
escritura sencilla y por poner invencin en sus novelas cosas como a Ramss II domando un elefante o departiendo con
Moiss, Homero y Helena de Troya.
"Escribo novelas, soy un contador de historias, pero s muy bien de qu hablo. Jacq (Pars, 1947) pide una
cerveza, lo que me sorprende porque es sabido que es un gran amante y connaisseur de los mejores vinos. Un rasgo que le
une a los antiguos egipcios, que apreciaban mucho los buenos caldos. Hablaremos de ello. Durante la conversacin, Jacq
re a mandbula batiente en varias ocasiones, con carcajadas estentreas, lo que permite observar que el esmalte de sus
dientes est algo gastado, como el de las momias. El escritor tiene la gentileza de asentir vivamente al preguntarle si se
acuerda de que nos conocimos en Luxor hace 15 aos cuando present all Nefer el silencioso, la primera novela de su
tetraloga La piedra de luz, sobre los obreros del Valle de los Reyes. Las autoridades egipcias le trataron como a un jefe de
Estado y hasta se le organiz una cena de homenaje dentro del templo de Luxor! No en balde le llaman el faran Jacq
(ser lo de las tres coronas del hotel de la cita un guio a las coronas faranicas Hedyet, Desheret y Sejmty?). Al escritor
le encantan los secretos y misterios.
Qu hacemos aqu y no en Egipto? Vivo en Suiza desde hace 20 aos, es un pas que amo. Su sistema poltico me
recuerda el del Antiguo Egipto, un Estado federal; creo en l. Hay un poder central y cada cantn dispone de una grandsima
autonoma. El faran en Egipto no era el tirano que se nos muestra a menudo en las pelculas, para nada, no lo decida todo.
La diversidad de las provincias era tenida muy en cuenta. El gran riesgo hoy es que todo se uniformice: lo que yo llamo la
americanizacin de las sociedades multiculturales. La belleza es la diversidad.
Sigue viajando a Egipto? Estn las cosas complicadas. Viajo muy frecuentemente. Estuve hace poco. Fui a Asun, y al
norte, fuera de las rutas tursticas. Los amigos de all me recomiendan que no vaya. Siento inquietud por Egipto y por lo que
los fanticos puedan hacerle. Ha visto lo de Palmira? He llorado al saber que la estn destruyendo. Es nuestra propia
memoria, como las pirmides, los templos y las tumbas de Egipto. No debemos dejar que los egipcios se aslen por el
extremismo. Volver lo ms pronto que pueda.
Por las novedades de Tutankamn? Ah, Tutankamn. Desde luego. Estoy siguiendo apasionadamente el tema de la
posibilidad de que haya cmaras sin descubrir en su tumba, como ha propuesto Nicholas Reeves. La cuestin es que
Akenatn y Nefertiti no estn enterrados en su capital de Amarna, la tumba que se hicieron all est vaca. As que dnde
estn? Probablemente tenemos a Akenatn: hay muchas posibilidades de que fuera el ocupante del sarcfago real hallado
en la tumba KV55 y que ahora se exhibe en el Museo de El Cairo. A Nefertiti, en cambio, no la tenemos, se la ha buscado

30

CHRISTIAN JACQ

mucho, hay muchas hiptesis. Ahora ha salido esa teora de que la tumba de Tutankamn es
un cache, un escondite, y que la reina estara ah, tras un muro disimulado. No es ninguna
idiotez. El Valle de los Reyes no est para nada agotado, queda mucho por descubrir, los
egipcios realizaban un trabajo de disimulacin de algunas tumbas extraordinario. Podra
perfectamente haber otra tumba secreta comunicada con la de Tutankamn, es una idea muy
egipcia, en Deir el Medina todas las tumbas se comunican. Tengo una pequea esperanza de
que demos con Nefertiti. No estara mal, eh?, Nefertiti!
Hablando de Tutankamn, es usted un gran admirador de Carter, el descubridor de su
tumba. Y no era un egiptlogo de carrera. Lleg a Egipto de jovencito como dibujante.
Nunca tuvo estudios acadmicos.

Pars, 1947.
Su
deslumbramiento
con
Egipto comenz a los 13 aos,
cuando le regalaron los tres
tomos de la Historia de la
civilizacin
del
Antiguo
Egipto, de Jacques Pirenne.
Pero el gran encuentro fue a los
17 aos, cuando visit por
primera vez el pas del Nilo.
Fue en viaje de novios!, con su
mujer, Franoise (la pareja tuvo
que pedir una dispensa para la
boda), su gran amor. Autor de
cerca de 150 libros (novelas,
ensayos, obras para nios y un
buen nmero de relatos
policiacos
firmados
con
distintos seudnimos), destacan
en su produccin las series El
juez de Egipto, La piedra de
luz, Los misterios de Osiris y,
sobre todo, su gran xito,
Ramss. Su primer best seller,
en 1987, fue El egiptlogo, una
novela sobre Champollion.

Uno de mis libros suyos favoritos es la novela Tutankamn, ese thriller en el que,
precisamente, se buscan unos supuestos papiros esotricos ocultos en la tumba. Me
encanta que el protagonista sea un hijo secreto de Carter. Me halaga. Ese libro tambin
me gusta mucho.
Siempre ha parecido raro que no hubiera papiros en la tumba de Tutankamn. A
Carter le decepcion mucho. Quiz s los hubiera. Acaso escondidos en los faldellines de
las dos famosas estatuas de madera de los guardianes de la tumba.
El propio Reeves sugiri eso hace aos. Parece que hay un espacio hueco. Yo he pedido
que se escaneen. Es ms fcil que lo de buscar las cmaras secretas. En todo caso, que no
hubiera papiros no quiere decir que no hubiera textos, los haba en muchos objetos. En las
capillas doradas en torno al sarcfago y en este se inscribieron numerosas frmulas de los
libros sagrados. En la segunda capilla hay un precioso texto funerario criptogrfico que tiene
como tema el triunfo de la luz, es un texto de una calidad alqumica. Sobre la transformacin
del cuerpo en luz.
El misterio de Carter en realidad es su propia personalidad. Se sinti muy humillado en
un medio que entonces estaba reservado para ricos y aristcratas. Tena muy mal carcter. Y
estaba enamorado de la hija de su patrn Lord Carnarvon, una relacin imposible en aquella
poca. Ese fue su drama.

No es raro que Carter y su equipo no descubrieran las salas de las que se habla
ahora? Piense que durante bastante tiempo, al entrar en conflicto con los egipcios, a
Carter se le prohibi entrar en la tumba. Y l buscaba a Tutankamn, no a Nefertiti. A
veces, si no tienes la idea de que pueda haber algo ms, no lo buscas.

Los egipcios la construyeron

pensando que se poda vencer
a la muerte, la Gran Pirmide

Usted est ahora ms bien en otro asunto. As es, acabo de publicar Jai construit la Grande Pyramide. No, no es que me
haya vuelto loco. Es una novela protagonizada por un personaje nacido hace 5.000 aos que empieza a trabajar de jovencito
en la pirmide de Keops, luego pasa a ser jefe de equipo durante los 20 aos de la construccin. El objetivo es explicar
cmo se construy esa maravilla. Hace medio siglo que confecciono un dossier sobre la pirmide. Me faltaban algunos
detalles tcnicos, pero en los ltimos tiempos se han descubierto evidencias muy claras: la clave es la rampa interior, tan
indispensable como la exterior para izar las enormes piedras. Una cosa muy bonita del libro es que muestro que el chico
construye la pirmide y a la vez esta lo construye a l como ser humano. Lo que t haces, te hace a ti.
Napolen estuvo dentro y le impresion mucho. Le dio la idea de eternidad.
A m siempre me ha producido mucha claustrofobia. Mucha gente es incapaz de ascender hasta la cmara del rey. En un
da con muchas aglomeraciones, con el calor, la angustia, te puedes desmayar. Hay otro miedo que es cuando te haces
consciente del impresionante poder emocional de la pirmide, cuando lo percibes. Los egipcios la construyeron pensando
que se poda vencer a la muerte, la Gran Pirmide es una encarnacin de esa idea. Dentro te puedes sentir aplastado,
agobiado, reducido a la insignificancia, y a la vez elevado. Hay algo all dentro que te inspira, que te hace subir. Como bien
sabes, hay tres cmaras. Has estado en la de abajo del todo? S?, pues has debido pasarlo mal. Ah percibes el peso de la
pirmide encima. En la Gran Galera, sin embargo, subiendo hacia la cmara del rey, te sientes como un pjaro. Cuanto ms
subes, ms te recuperas. Y en la cmara del rey la sensacin es de profunda paz. []

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http://www.mariapinto.es/alfamedia/prensa/generos.htm
http://www.portaleducativo.net/septimo-basico/318/Generos-periodisticos-cronica-noticia-reportajeentrevista
http://www.juntadeandalucia.es/averroes/centrostic/14002984/helvia/aula/archivos/repositorio/1000/1106/html/alterglobalizacion1/Como%20escribir%20u
n%20articulo.htm
http://www.curn.edu.co/documentos/prod_escritural/COMO%20ESCRIBIR%20ARTICULO%20DE%20OPINIO
N.pdf
http://web.educastur.princast.es/proyectos/formadultos/unidades/lengua_3/ud2/9_1.html

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