Ao Leitor Este é 9 sétimo trabalho por nds publicado em apenas 3 anos. & evidente que se tanto jd conseguimos realizar foi Porque nado nos sentimos sdzinhos em nossa luta. O nosso arquivo particular registra um sem numero de correspon déncias que recebemos dos mais distantes rincoes da nossa patria, sempre com uma palavra de estimuio e uma de- monstragdo de carinho que tanto nos tem impulsionado ao prosseguimento de nossas atividades. Essa aceitacéo amiga tem feito com que cs nossos trabalhos ultrapassem os li- mites da dificuldade e consigam penetrar nas cidades bra- sileiras aleancando uma boa acoihida entre aquéles que se dedicam ao sublime labor do ensino violonistico. O “Método de Violéo Fernando Azevedo” em suas 3.4 e 49 edigées procurou transmitir a ésses professores uma pdlida home- nagem. Entretanto a simples publicagéo dos nomes e en- derecos désses amigos, em suas pdginas, representa apenas um nada em favor de quem tanto merece. Por outro lado sempre ocorremos na omisséo de nomes, pois quase que didriamente nos chega mais uma carta aumentando a lista dos professores que nos apoiam em suas atividades de en- sino. Eis porque somos obrigados a iniciar éste trabalho enviando indistintamente, sem citar nomes, o nosso teste- munho de gratiddo a todos os amigos que tém sido os ver- dadeiros construtores da nossa vitéria. A éles 0 nosso earinho e 0 nosso reconhecimento. FERNANDO AZEVEDORepresentacao Grafica A gravura ao lado, representa o braco do violao. Os tracos verticais sio as cordas e os horizontais os trastos. Os tra¢gos verticais, nu- merados de 1 a 6, representam as cordas do violio. O trago vertical que aparece na gra- yura com o mamero 1, representa a 1.* corda, que é a mais fina de tédas (corda mi). Com o numero 2 a segunda corda (si). Com o nt- mero 3, a terceira corda (sol). Com o nt- mero 4a quarta corda (ré). Com o nimero 5, a quinta corda (14) e com 0 numero 6, a sexta corda (mi). Py Quando aparecem as indicacées “2. casa”, “3.2 casa”, “42 casa”, etc., é sinal de que a po- Sigo deve ser feita a partir da 2.4, 3, 4.%, etc. casas do braco do violao, conforme a indi- cacao Os niimeros que aparecem no grafico re- presentam os dedos da mfo esquerda que se contam a partir do indicador (dedo 1) O mé. dio é 0 dedo 2, o anular é o dedo 3,e 0 o dedo 4. O dedo polegar nao é contado que, sua fungao é apenas de apéio t base: do violéo. Ele nao aperta -O X que se vé no grafico ao lado, deter- mina que a corda sébre a qual esta colocado nao pode ser tocada. A bolinha preta (@) in- dica que aquela corda sébre a qual esta colo- cada, é o baixo obrigatério do acorde indica- do. A bolinha branca (0), indica que a cor- da sébre a qual esta colocada é o baixo de revezamento. (Vide Método de Violdéo Fer- nando Azevedo). A barra mais grossa que se vé na gra- vura, indica pestana. Pestana indica que o dedo indicador (dedo 1), esta sdbre tédas as cordas. (Vide Método de Violdo de Fernando Azevedo). Nessa gravura observa-se que a sexta corda esté marcada com um X (indicando que nao podera ser tocada) e a bolinha bran- ca (indicando baixo de revezamento). Nota- se também o dedo 2 dentro de um circulo. Isso quer dizer que a corda podera ser toca- da, e servir de baixo de revezamento, se se colocar o dedo 2, que estava na quinta corda, na sexta corda. O exemplo é dado com o dedo 2, mas podera acontecer isso com qualquer dedo. Observacéo importante; Muitos acordes aparecerao com duas bolinhas braneas, indicando que aquéle acorde tem dois baixos de revezamento, ficando a escolha do estudante usar um ou outro, segundo seu gdsto. pe eae adSegredo do Brago do Violao Fernando Azevedo © conhecimento désses ensinamentos daré Aquele que o possuir, um total dominio do braco do violao. Exercitando-se todos ésses acordes e conseguindo fazé-los com desembarago, nenhuma barreira se apresentaré mais ao estudante. Até mes- mo Aqueles que nao tendo estudado misica e pretendam solar, estardo Aptos a isso. Mesmo sdzinhos, com um pouco de per- | tindcia e o indispensdvel auxilio do ouvido, conseguirao tocar as musicas de seu gésto, independente de partituras musicais. | O entendimento da segunda parte déste trabalho é de muita importancia. Ali, ficam esclarecidas tédas as dividas quanto a formagdo dos acordes e mesmo sem auxilio de ne- nhum método, o proprio estudante poderé fazer um mesmo | acorde de tédas as formas possiveis. Muitos talvez se surpreendam de nao ser denominada de “inversao”, a feitura de um mesmo acorde em casas diferentes. O simples fato de se fazer um determinado acorde em mais de} ‘uma casa, no braco do violéo, nado importa obrigatériamente na substituicao dos baixos. Os baixos continuam os mesmos, embora tocados em outras casas. Logo, nao h& inversao. Chamaremos de “esquema” os desenhos que de! a altura das casas do braco do violfic, onde deverd ser © mesmo tom.RELATIVO DE LA MENOR ~ 19 ESQUEMA PRIMEIRA SEGUNDA PREPARAGAQ 3° ESQUEMA PRIMEIRA SEGUNDA Faga o seguinte exercicio, Pee on ka, Da one NOTA — A preparacdo para a terceira maior e a terceira maior formam com os acordes CT e F (pag. 26)- * oe eeeLA MENOR RELATIVO DE DO MAIOR 1° ESQUEMA Am ET AT Dm PRIMEIRA SEGUNDA PREPARACAO TERCEIRA 2° ESQUEMA ET,Am, At, DSOL MARION ouanvo'nr miaener em 1° ESQUEMA G D7 EW Am PRIMEIRA SEGUNDA PREPARAGAO TERCEIRA MENOR 20 ESQUEMA SEGUNDA 39 ESQUEMA TERCEIRA MENOR PRIMEIRA SEGUNDA PREPARAGAO Faga o seguinte exercicio, utilizando cada um dos esque- mas: G, D7, G, E7, Am, D7, G. NOTA — A preparacio para a terceira maior e a terceira maior s¢ formam com os acordes G7 e C (pag. 4). ia pat1° ESQUEMA PRIMEIRA 7 SE@UNDA PREPARAGKO 2° ESQUEMA 3° ESQUEMA if EF ff SEGUNDA PREPARAGAO Faca o seguinte pe utilizando cada um | de mas: Em, B7, Em, E7,RE MAIOR quanvo oe ai uencn 19 ESQUEMA D AT BT PRIMEIRA ‘SEGUNDA PREPARAGAO 29 ESQUEMA ‘SEGUNDA PREPARAGAO 3° ESQUEMA TERCEIRA MENOR SEGUNDA Faca o seguinte exercicio, utilizando- cada um dos esque- mas: D, Av, D, BT, Em, AT, D. NOTA — A preparagéo para a tercelra maior e a tercelra maior se formam com os acordes D7 e G (pag. 6)- PRIMEIRAPRIMEIRA SEGUNDA PREPARAGAO Faca o seguinte exercicio, utilizando cada una mas: Bm, Gb7, Bm, B7, Em, Gb7, Bm. a iLA MAIOR RELATIVO DE SOL BEMOL MENOR (Fé sustenido menor) 19 ESQUEMA PRIMEIRA SEGUNDA 4 29 ESQUEMA SEGUNDA TERCEIRA MENOR 3° ESQUEMA Bm | | TERCEIRA MENOR PRIMEIRA Faca o seguinte exercicio, utilizando cada um dos esque- mas: A, E7, A, Gb7, Bm, E7, A. NOTA — A preparacdo para a terceira maior e a terceira maior se formam com os acordes AT e D (pag. 8). fetePREPARAGKO 20 ESQUEMA SEGUNDA PRIMEIRA SEGUNDA PREPARAGAO 3.0 ESQUEMA Gbm DbT SEGUNDA Faca 0 seguinte exercicio, utilizando cada um dos | mas: Gbm, Db7, Gbm, Gb7, Bm, Db7, Gbm. —l—MI MAIOR RELATIVO DE RE BEMOL MENOR (Dé sustenido menor) 19 ESQUEMA PRIMEIRA SEGUNDA PREPARAGAO TERCEIRA MENOR 2° ESQUEMA E BT Gbm a a PRIMEIRA ‘SEGUNDA PREPARACAO TERCEIRA MENOR 3.0 ESQUEMA E Db7 @ PRIMEIRA SEGUNDA PREPARACAO TERCEIRA MENOR eee 9 ee exercicio, utilizando cada um dos esque- mas: E, » Db7, Gbm, Bi, E NOTA — A preparacao para a terceira maior.e a terceira maior se formam com os acordes ET e A (pag. 10). acPREPARAGAO 29 ESQUEMA Db7 SEGUNDA PREPARAGAO. 3° ESQUEMA PREPARAGAO i Faca o seguinte exercicio, utilizando cada SEGUNDA mas: Dbm, Ab7, Dbm, Db7, Gbm, Ab7, Dbm. —t; SI MAIOR © | gmanvo ve 14 semot menor (Sol sustenido menor) 1° ESQUEMA PRIMEIRA SEGUNDA PREP) TERCEIRA MENOR Dbm ‘SEGUNDA PREPARAGAO TERCEIRA MENOR 3° ESQUEMA PRIMEIRA SEGUNDA PREPARAGAO TERCEIRA MENOR Faga o seguinte exercfcio, utilizando cada um dos esque- mas: B, Gb7, B, Ab7, Dbm, Gb7, B. NOTA — A preparacdo para a terceira maior e a terceira maior se formam com os acordes B7 e E (pag. 12). SoneRELATIVO DE SI MAIOR 1° ESQUEMA 2° ESQUEMA no SEGUNDA PREPARACAO TERCEIRA 3° ESQUEMA [ Faca o seguinte exercicio, utilizando cada um mas: Abm, Eb7, Abm, Ab7, Dbm, EbT, Abm. om SiOL MAIOR oe DE MI ea Ten (Ré sustenido menor) 1° ESQUEMA tee ot0: PREPARACAO 20 ESQUEMA SEGUNDA PRIMEIRA al PRIMEIRA SEGUNDA PREPARAGAO 3° ESQUEMA Gb SEGUNDA PREPARAGAO TERCEIRA MENOR a © seguinte exercicio, utilizando cada um dos esque- Gb, Db7, Gb, Eb7, Abm, Db7, Gb. — A preparacao para a terceira maior e a terceira maior se formam com os acordes Gb7 e B (pag. 14). aan es ii, = ia spc mci alin ode teesRE BEMOL MAIOR RELATIVO DE SI BEMOL MENOR (Dé sustenido maior) (La sustenido menor) 19 ESQUEMA Hog PRIMEIRA SEGUNDA PREPARAGAO TERCEIRA MENOR 2° ESQUEMA Ebm BbT7 ‘SEGUNDA PREPARAGAO 3° ESQUEMA AbT BbT PREPARAGKO TERCEIRA MENOR Faga o seguinte exercicio, utilizando cada um dos esque- mas: Db, Ab7, Db, Bb7, Ebm, Ab7, Db. PRIMEIRA SEGUNDA NOTA — A preparac&o para a terceira maior e a terceira maior se formam com os acordes Db7 e Gb (pag. 16). an1° ESQUEMA Bbm FT BbT if ee thy PRIMEIRA SEGUNDA - PREPARACAO 2° ESQUEMA FT SEGUNDA PREPARACAO 3° ESQUEMA PRIMEIRA SEGUNDA e PREPARACAO TERCEIRA Faga 0 seguinte exercicio, utilizando cada um dos esque- mas: Bbm,F7, Bbm, Bb7, Ebm, FT, Bbm. 3 39 —BEMOL MAIOR Coxkcve ve rh sececa (Sol sustenido maior) 1° ESQUEMA en PRIMEIRA SEGUNDA PREPARAGAO: TERCEIRA MENOR Bbm 2° ESQUEMA SEGUNDA 3° ESQUEMA TERCEIRA MENOR Faga o seguinte exercicio, utilizando cada um dos esque- mas: Ab, Eb7, Ab, F7, Bbm, Eb7, Ab. NOTA — A preparacdo para a terceira maior e a terceira maior se formam com os acordes AbT e Db (pag. 18). aeFaga 0 seguinte exercicio, utilizando cada um dos es mas: Fm, C7, Fm, FT, Bbm, C7, Fm. i SeMI BEMOL MAIOR gesanvo pz v6 exon (Ré sustenido maior) 1° ESQUEMA Eb Bb7 CT Fm PRIMEIRA SEGUNDA PREPARAGAO TERCEIRA MENOR 29 ESQUEMA SEGUNDA PREPARAGAO 3° ESQUEMA PRIMEIRA ‘SEGUNDA PREPARACAO TERCEIRA MENOR Faca o seguinte exercicio, utilizando cada um dos esque- mas: Eb, Bb7, Eb, C7, Fm, Bb7, Eb. NOTA — A preparacdo para a terceira maior e a terceira maior se formam com os acordes Eb7 e*Ab (pag. 20). LegeSEGUNDA PREPARAGAO 2° ESQUEMA PRIMEIRA SEGUNDA 3° ESQUEMA PRIMEIRA SEGUNDA PREPARAGAO Faga o seguinte exercicio, utilizando cada um dos ¢ mas: Cm, G7, Cm, C7, Fm, G7, Cm aMAIOR RELATIVO DE SOL MENOR (L4@ sustenide maior) 1° ESQUEMA ee PRIMEIRA ‘SEQUNDA 2° Srourmc PRIMEIRA SEGUNDA PREPARAGAO, 3° ESQUEMA Bb PRIMEIRA SEGUNDA PREPARACGAO TERCEIRA MENOR Faca o seguinte exercicio, utilizando cada um dos esque- mas: Bb, F7, Bb, G7, Cm, FT, Bb. NOTA — A preparacao para a terceira maior e a terceira maior se formam com os acordes Bb7 e Eb (pag. 22). ieSEGUNDA 2° ESQUEMA PRIMEIRA SEGUNDA "PREPARAGKO 3° ESQUEMA Gm DT Gi PRIMEIRA SEGUNDA PREPARAGAO Faca o seguinte exercicio, utilizando cada um do “* mas: Gm, D7, Gm, G7, Cm, D7, Gm. ieeeFA MAIOR RELATIVO DE RE MENOR 1° ESQUEMA PRIMEIRA ‘SEGUNDA PREPARAGAO 20 ESQUEMA SEGUNDA PREPARACAO, 3° ESQUEMA PRIMEIRA SEGUNDA PREPARAGAO TERCEIRA MENOR Faga o seguinte exercicio, utilizando cada um dos esque- mas: F, C7, F, D7, Gm, C7, F. NOTA — A preparacdo para a terceira maior e a terceira maior se formam com os acordes F7 e Bb (pag. 24) Face 2 asRELATIVO DE FA MAIOR 19 ESQUEMA PRIMEIRA SEGUNDA TERCEIRA SEGUNDA TERCEIRA 3° ESQUEMA Gm ‘SEGUNDA PREPARACAO Faga o seguinte exercicio, utilizando cada um dos mas: Dm, A7, Dm, D7, Gm, A7, Dm.SEGUNDA PARTE O BRACO DO VIOLAO Os varios acordes nele formados EXPLICACOES INDISPENSAVEIS.— Para perfeito en- tendimento das explicagdes que se seguem, é absolutamente indispensfvel saber a ordem em que se sucedem as notas. Comegando pela nota 14 (A), teremos a seguinte sequéncia: A (14), Bb (si bemol), B (si), C (d6), Db (ré bemol), D (ré), Eb (Mi bemol), E (mi), F (f4), Gb (sol bemol), G (sol), Ab (14 bemol). O brago do violfo é dividido pelos trastos. Trastos sao os filetes de metal. O espaco compreendido entre dois filetes de metal (trastos), chama-se casa. De uma casa para outra imediata, existe uma diferenca de semiton. Como também existe a diferenca de semiton de uma nota para outra imediata. Da forma que estado dispostas as notas, dizemos que estéo por semitons. De dé (C) para ré bemol (Db) temos um semiton. De ré bemol (Db) para ré (D), outro semiton. De ré (D) para mi bemol (Eb), mais um semi- ton. De mi bemol (Eb) para mi (E) outro semiton. E assim irlamos até o fim, sempre encontrando de uma nota: para outra imediata, um semiton. Poderiamos continuar até encontrar _ Sutra vez a nota dé (C) e teriamos sempre um semiton, de la para outra nota imediata.___ Para que saibamos fazer qualquer posicéo no brago “do violdo, precisamos inicialmente saber as posigées base. Cha- maremos de posicOes base, aquelas que sao feitas sem pestana e formadas na 1.* casa do brago do violio. Chamaremos de PosigGes origirfadas aquelas que mantém o mesmo desenho da Posigdo base, com o acréscimo da pestana. Comecemos pois, 0 estudo das posicdes base e das posigdes originadas. PosicGo Base C e suas Originadas Observem bem a gravura 1. Nessa Posig&o base, reparamos que as cordas que nfo estao présas pelo dedo 1 (2 corda, 1° casa), dedo 2 (4. corda, 2.2 casa) e dedo 3 (5.2 corda, 3.3 casa), estio apoiadas no final do braco do violéo, num trasto de metal ou num cavalete de osso, dependendo da fabricagao do instrumento. Esse trasto ou cavalete, funciona como se fésse uma pestana. Para conseguirmos a primeira posi¢ao ori- ginada é s6 passarmos a prender as mesmas cordas da posicéo base, uma casa abaixo: 2 corda na 2° casa, 42 corda na 3.* casa e 5.* corda na 4.° casa, Na primeira casa, faremos a Pestana com o dedo 1 (veja gravura 2). Obteremos ai a primeira de ré bemol maior (Db), porque na ordem em que se suce as notas, ré bemol é a nota imediatamente seguinte ao d6 As outras posigées originadas serao encontradas da mesma maneira. Descendo-se sempre uma casa e & mesma disposig&io dos dedos, teremos respectivam aGravurc 6 r r uma casa no braco do violao, obteremos os acordes Gb asa), G (7.8 casa), Ab (8.* casa), e assim por diante.Ps e teremos. i (Cotes de ré bemol), A7 ea de ge: Bb7 acmundan i mi bemol), etc. Gi Ab7 Al 4 ‘ # Obedecendo-se a mesma regra, isto 6, se continuarmos a descer uma casa no braco do violao, obteremos os acordes: Db7 (6.* casa), D7 (7.* casa), Eb7 (8. casa), e assim por diante. EXERCICIO Fazer em ritmo de valsa, as posicdes C, G7, C. Seguida fazer as posicdes delas originadas Db, Ab7, D D; Eb, Bb7, Eb; E, B7, E; e continuar assim a braco do violao. j_ Daremos agora apenas trés grAficos da posig&o base e das originadas. O aluno nessa altura j4 deve ter entendido qual 0 processo usado para encontrar as posicdes originadas. Se isso ainda no aconteceu, volte e estude cuidadosamente as licoes anteriores, até entender. Am Bbm Obedecendo-se a mesma regra, isto é, se continuarmos 2 descer uma casa no brago do violéo, obteremos os acordes: €m (32 casa), Dom (4° casa), Dm (5.* casa), e assim por diante. Posic&o Base F7 e suas Originadas ET Fi aalgaedescer uma casa no braco do violao, obteremos os acordes: GT (3.4 casa), Ab7 (4. casa), AT (5.* casa), e assim por diante. EXERCICIO 4 Fazer em ritmo de valsa as posigdes base Am, E7, Am. Lego em seguida as posigoes delas originadas Bbm, F7, Bbm; Bm, Gb7, Bm; Cm, G7, Cm, e continuar assim até o final do brago do violao. Posicdo Base G e suas Originadas te O estudo das posicdes originadas de G, é de dificil exe- cugao. Se o estudante resolver estuda-las, mesmo sabendo da dificuldade, sé poder4 lucrar com isso. Enfim, elas aqui apare-. cem mais para seguir a logica déste trabalho. Sendo G uma posicaéo base, nao poderia deixar de ser apresentada, junta- mente com suas originadas. descer uma casa no braco do violao, obteremos 9S - . Bb (3 casa), B (4 casa), C (5." casa), ete. — 33 —Obedecendo-se a mesma regra, isto é, se continuarmos a descer uma casa no brago do violdo, obteremos os acordes F7 (3.3 casa), Gb7 (4.9 casa), G7 (5. casa), etc. EXERCICIO Fazer em ritmo de valsa, as posicdes G, D7, G. Logo em seguida fazer as posigdes delas originadas Ab, Eb7, Ab; A, E7, A; Bb, F7, Bb; e continuar assim até o final do braco do violdo. PosicGo Base Em e suas Originadas Em z Fm Se continuarmos a descer uma casa, obteremos respecti- vamente os acordes Gm (3.* casa), Abm (4.* casa), Am (5.* isa), etc.Observacdo: Para evitar o uso da pestana e a tremenda dificuldade que isso causaria, as posi¢des originadas de B7 so- frem uma pequena modificacéio quanto a disposigao de Ol ¢ao dos dedos. aa Se continuarmos a descer uma casa, obteremos respectiva- mente os acordes D7, Eb?7, ET, F7, ete. EXERCICIO i Fazer em ritmo de valsa, as posigdes fazer as posigdes delas originad Gm, D7, Gm; Abm, Ebi,D Eb Se continuarmos a descer uma casa, obteremos respecti- vamente os acordes F, Gb, G, Ab, A, etc. PosicGo Base A7 e suas originadas Al Bb7 BT Se continuarmos a descer uma casa, obteremos respectiva- mente os acordes C7 (3.2 casa), Db? (4. casa), D7 (52 casa), etc. 4 EXERCICIO Fazer em ritmo de valsa, as posigdes D, A7, D. Logo em seguida fazer as posicdes delas originadas Eb, Bb7, Eb; E, BT. E; e continuar assim até o final do braco do violao. 6h. — 6 ‘ .Se continuarmos a descer uma casa, obteremos respectiva- } mente os acordes Fm, Gbm, Gm, Abm, Am, etc. | PosicGo Base A7 e suas originadas | (Vide pagina anterior) ( Posic¢Go Base A e suas Originadas ER Se continuarmos a descer uma casa, obteremos | vamente os acordes C, Db, D, Eb, ete. a ae 1Posicdo Base E7 e suas Originadas (Vide pagina 32) EXERCICIO Fazer em ritmo de valsa, as posicdes A, ET, A. Em seguida fazer as posicdes delas originadas: Bb, F7, Bb; B, Gb7, B; C G7, C, etc. Posicdo Base E e suas Originadas E F Se continuarmos a descer uma casa, obteremos respecti- vamente os acordes G, Ab, A, ete. PosicGo Base B7 e suas Originadas (Vide pagina 35) EXERCICIO Fazer em ritmo de valsa, as posigdes E, BT, E, e suas origi- is F, C7, F; Gb, Db7, Gb; G, D7, G; ete. es aeAcordes Dissonantes Todos os acordes que passaremos a estudar, azem do capitulo “ACORDES DISSONANTES” do “ Vv: 1 ‘DO. a | seguidas. O aluno podera continuar a uma casa, até o final do braco do violdo e tera assim tédas as demais pesigdes originadas. Para nomed-las, j4 sabemos que 86 obedecer a ordem em que se sucedem as notas. a tL i Acordes de Sétima e Nona gg ! we RQEN?S Nova Nona Maior > on 5 oy PosicGéo Base B9 (Si com nona cia) Dy i e suas Originadas BOe suas Originadas Eb9 EQ F9 Posicao Base E9 (Mi com nona maior) e suas Originadas | PanPosicGo Base B-9 (Si com nona menor) e suas Originadas ne Posic¢Go Base E-9 (Si com nona menor) e suas Originadas i t { —Aumentad es Posicdo Base D , 2 (Ré com sétima e ante aumentada) e suas Originadas 1 7 Dis Eb 45 ae PosicGo Base E , i (Mi com sétima e quinta aumentada) e suas OriginadasP : PosicGo Base A ,5 7 (Lé com sétima e quinta Fes? ma aumentada) e suas Originadas Pa ala Mel tle ad Bw! 5! , oO > eee A Acordes de Sétima Diminuia , Posicéo Base Do (Ré com sétima diminuta) 43 e suas Originadas aL Ee pe Eb° * je * bie i i i eaE° Fe Gpe Posicéo Base Fo (Fa com sétima diminuta) e suas Originadas aeDAT PosicGo Base D7M (Ré com sétima maior) ( e suas Originadas Observacdo: Nessas posicées originadas, aparecem duas eS maior é feita com o primeiro dedo; a menor com a ie ledo, eer a'e suas Oromedas ETM FIM Gb7M Posicaéo Base A7M (L& com sétima maior) e suas Originadas _ Bb7M GePosicco Base Em7 (Mi menor com sétima) | | Em? e suas Originadas a za | | ( Posic¢Go Base Am7 (L& menor com sétima) e suas Originadas Bbm7 Hee aiosic¢ao Base Bm9 (Si menor com nona) e suas Originadas b4 Dbm9 t Posig¢Go Base Em9 (Mi menor com nona) e suas Originadas Gbm9 aeie de Posiccio Base Cm6 (Dé menor com sexta) e suas Originadas Cmé6 Dbmé Dm6 PosicaGo Base Fm6 (Fa menor com sexta) a e suas Originadas : Gbm6 Gmé6 ee PosicGo Base Am6 (Lad menor com sexta) e suas Originadasie Base C , 2 (6 com quinta caimentnas am a gf Be (al PosicGo base E . 2 (Mi com quinta aumentada e | e nona) e suas Originadas dines $ Oe > all nnme tM if & ” r 9 aes tas bos 2 tt Bee A bay De | = 5,4 Se ysfiona Aumentada ABIDE D6 FZ +4q ea dG 4 Posicado Base E9 + (Mi com nona aumentada) { was Originadas ¥* 4{2 De 4 es a ee) of ‘ cay 4 FO+ Posig&o Base Bb9 + (Si bemol com nona aumentada) e suas Originadas _ Bb9 + BO + co+ | aa , orPosigéo Base Bmll (Si menor com décima primeira) e suas originadas Dbmil Bein Posi¢Go Base Gbmll (Sol bemol menor com décima primeira) e suas originadas Gbmi1 Gml11 Abm11 fe BW ——laiores com Décima Primeira " ‘ae Aumentada | a4 primeira aumentada) e suas Originadas Se | PosicGo Base Bbll + (Si bemol com décima Rene sc) Bll+ Cil+ Tae Posi¢Go Base Fil + (Fa com décima primeira aumentada) e suas Originadas | Fll+ Gbl1+ Gll+ ee GRosic@o Base Al3 (La com décima terceira) e suas Originadas Bb 13 4 EP osicGo Base E13 (Mi com décima terceira) e suas Originadas Gb 13 ERPBe: ees «Neste {ndice, qualquer acorde feneontrgio facilmente,desde que se tenlia 1ido com atengao as S expt des da pagina 28. Os acordes aparecerao na ordem em que se ‘a0 nota. i para mojente aguf o nome do acorde,a cgsa onde ¢ feito a perlase @ originado oa pagina. Como je foi oxpiicado,post a8 oie a que feita na primeira caaa do brago do violéo, determina @ ane dos dedos. Mantids essa Secor semen ‘feita em ougra ce- ee brsgo sae violao,goraimonte con o suxtiio da pestana,ter-se-s como tado tm outro acorde. Portanto "posicSo originaja" © aquela que — 3 mesma disposicao dos dedos ga posicdo base,feita em outra casa. * -& indicacso da cass onde dovera ser feito o acorde procurado, vem ‘Sempre em cima van cifra (3%c., 6%c.-4%c.-ctc.) (58e.) (Tee) Fees (98e.) ee tee Sis A ee) ‘AT Eosigie base CTH 45 a | (200) ~ . seen eeeeeceeeeeeeeeen A Posigho bane G ....+. 33 a ‘ 42 ce | Perey us 7 fe 4 A Posiglo base C ...... 30 ASS Posigiie base E+5 .... 42 (48c.) os (T8e.) AS” Posic&o base FO sess. 44 1 = % . As5 Fosigio base Ded .... 42 (58c.) ae Fosigo base E°...... 44 (58e.) - (T8c.) ee asd Posigao base E+5 .... 50 ae Posig&o base D° ..... 43 (lote.) S ) (T8e.) * 2 RP RG ise. dee es 5 At5 —- Pesigdo base C+5 .... 50 AME seven seceeeseres 49 Gite.) = \ AQ” Pesigdo base E9 .... 40 (48c.) z Am6" Fosico base Fm6 .... 49 (ite.) a bas ’ ‘AS "" Posig&o base BO ..... 39 Am6" Posiglo base Cm6 .... 49 (Stee) ‘Ant Bee m9 —-«- FowdgHo base Bm9 . (108e.) = (58e.) 2 Amd Posicgho base Bm9 .... 48 4m7 = —- Fosiglo base Em7 .... 47 (ones ce rhe Gn 2) a A-9 ~—s- PosigHo base E-9 .... 41 (21te.) 4 j A=9 " Fosicdo base Bb-9 ... 41 es iiss. 6 (58e.) > Ses ssesene: meas 46 A9+ " Posig&o base B+ «++. 51 yi: (3te.) Posicgo base ETH .... 46 Amll Pesicie base Gbmll .. 52 etl, (1o8e.) Posic&o base D7M .... 45 Amll Fesigiie base mll ... 52(ice) ‘aS Bb - (3ae.) ‘Bb (208%e.) ‘Bb ay ) ee (Gtgs) ‘Bom6 (ree) (1o8e.) Bbm6é EBbm7 (68c.) Bbn7 Bb - (38c.) BT ~ (B8c.) BOT ‘Bem 680.) Sa Pesicde base E13 -.-+ Fosigdo base G - Fosicho base C ------ Fosigdo base F° see. Posigao base D° ..+.- Fosiglo base E° (68c.) (8%c.) Bom -- Bom Fowicgho base Fm6 .... Fosigao base Cm6 . Powicdo base Em] «0+ (6%c.) (118¢.) Bb7- Bb7 .... cites) Fosigho base D7 -.-.- Posig3o base ETM .... Posigko base DTM .... Posig&o base CTM .... Bb+5 (88c.) a 54 BS (68¢.) a = ‘Bo+5 24 (1180.) 9 Bb+5 (68c.) a ‘Bb9 (68e.) a Bbm9 (l18c.) “3 Bbm9 Bb-9 (68c.) Bb-9 19 Bbo+ (680. ~ Boor oo Stes (1180.) Bpmll ie Bolle (Sac.) 47 Bolle Bel (640.) Bb13 (28c.) 34 B (48e.) 46 3 2 46 gs) (TRe. 45 ze (gae.) 45 Bo . 7 Foudgao base Be5 7 Posigo base Ds5 .... 42 9 Fosigao base E+5 9 Posicgio base C+5 ...- Posigio bate EQ . Posigzo base Em9 s+.. & & 6 8 Posicfo base Bm9 .... se anenecesecnccesvone AL Posigfo base E-9 .... 41 deeeeeeeeeesereresece SL Posigao base E9+ .... 51 Posig3o base Gbmll .. 52 PosicSo base Bmll ... 52 53 Posigfo base Fll+ ... 53 se seeeeeresessccceees 54 Fosigio base E13 .... 54 eadveuel es 4 33 Posicdo base Fo...... 44 losiggo base E° wee.. 44 Fosigao base D° wee. 43+ 49 Posiclo base Fn6..... 49 ite. oa : Posicao base Cm6é Bm7 0 e 7s =, a) Posic&o base Em? .... 47 tc.) (980. meager) Gre.) tasecereres 9 oe Saescessenerecsrecee 8 (48c.) } a, 3B™ + 46 (780.) eS 37M Posig&o base ETM .... 46 (98c.) ie BTM PosigSo base DTM... 45 7 B+5 deeeee seececccecerees AF (78c.) T + T Bed Posig#o base E+5 .... 42 (980.) ia - 1 B+5 —- Posigo base Ded .... 42 (T8c.) 9 ee 9 Posigio base E+5 .... 50 se tee cere eerececeeees 39 Fosic&o base F9 ..... 40 Siireeseassscsncesese $8 Povic&o base i 48 4. Posic&o base E-9 .... 41 Arete ee eeereessseeres SL oe 53 Povigéo base Fll+ ... 55 IS Pcie conntaess 0s) ee (780.) z B13 Posigdo base El3 .... 54 (Gee) (88c.) ~ Ge 6 exscentn tee (58c.) ie ¢ Posig&o base O .e.s.- 33 (1o8e,) c Posigao base D ...... 36 (780.) = co Posigao base Fo 44 (88c.) & eo PosigSo base £° 44 (19%e.) ce Posigho base D° ..... 45 CRE ssensevaceceseceneree 49 (Tee) z (m6 Posigio base Fm6 .... 49 (128e.) - m6" Posig&io base Om6 +... 49 (3te.) ee Gn? Posigdo base Am7 ..-. 47 (8%0.) Gm? Posigao base Bm? i... 47 (Gte.) (88c.) OT CT OT ieeee eee 6+5 Posig&o base B+5 se++ 50 (84) $ 9 G+5 Fosigio base C+5 +... 50 (38e~) 69 Posigao base E9.. (98e.) i co Bosigio base BY .... 39| Posigde base Bb9+ .-. 51 GML +6. 2s sees eee eee es 52 PosigSo base Bmll ... 52 GILt eee cence sees eres ee 5D (98e.) Gll+ i FooigSo base Bbll+ .. 53 (5806 a Bs : Posigko base E13 ss... 54 (Qote.) 3 G13 PosigSo base Al3 .... 54 Bago tee d ray Ab - Ab- Gite.) z ‘Ab® —- Posicho base FO ..... 44 (ate ite” Posigho base E° ..... 44> 68c. (Se Fosigho base 2 ae 16 (Gites fied PosicHo base Fm6 .... 49 8! ioe Posigdo base Cu6 (4c) i AbmT Fosicgdo base Em? .... 47 tate) ssee) seeeseeeee 16 igte base D7 34 (6t0.) “AbT (88c.) ADT (48e.) 7 Abs (680) 7 AbsS (48c.) AbeS (9%e0) 9 Abs (48c.) ‘AY (108c.) ‘Ab9 Ce (say? (980.) Abm9 (4800) Abed (lote.) ‘Ab-9 (480.) ADS+ (Lose) ADS+ Abm1 ie 2) om (38e.) Abli+ ote.) ‘AbLL+ (480,) Ab1S (lse.) Ab13 Posic&o base DTM sss. 5 f Posighe base CTM .... 45 1 Fosig&o base E+5 .... 42 T Fosigte base D+5 .... 42 Fesicgse Posig&o base C+5 eee Posigae base Popic&o base BY ..-.. Fesicga&o base Em9 es.. Posigdo base Bm9 sess & $3. 2-26° Ss Posigfe base E-9 . Fosig&e base Bb-9 ... 41 Fosighe base £9+ eee. 5 Fosicio base Bb9+ ... 51 Posigio base Bmll ... Pesigke base Bbll+ 52 52 Posichie base Fll+ +. 53 3 Pesicgio base E13 s+. 54 a4 Pesigie base Al3 ...- Bick i a ea a.