Gsposizions [NrERNazIONALE pr SItusica 1888__DI BOLOGNA_ 1888 Teoria ¢ pratica della Musica GRANDE MEDAGLIA D’ARGENTO ED IL suo keECCARISMO ° Nuovo trattato completo per /'insegnamento +-— + saps * J} Adottato dat Conservatoric Sciiole di Musica $ . della Francia, Belgio, Italia Svizzera. ece METODO COMPLETO Tre" BO Neto (seuaos) I Fascicolo.... Fr 7 Neto" xeisans) 11? Fascicolo Fr“ Netto 41 Diviso in 2 Purti =: xen) JP cemeon) A Fr3.50 ee . a B + 3.50 ow wea7) Wo - 6 PROPRIETA DELL” AUTORE PER TUTTI | PAES! DEPOSTOA NORMA DE TRATTATI INTERNAZIONAL _ TUTTI | DIRITTI SON RISERVATI MILANO Garisch ¢ Janichen2. PARTE, tes 4 Fascicolo. DELLA CADENZA SEMPLICE 0 TRILLO SEMPLICE IN DOPPIE CONDE. Abbiamo gli parlato della eadenza nella 1 parte della nostra opera e abbiamo gia fatto convscere, sviluppan. 4v quel eapitolo, le diverse risorse che si pussono trarre od ottenere dalla ripetizione alternata di due ute 20u- giunte di un tono o da un_ mezzo tonv, Queste diverse forme di eadenze sono applicabili allo studio delle doppie corde, sia che la nota aggiunta” al trillo sia inferiore 0 superiore Lesereizio seguente sefviri di preparazione a questo auovo studio. @ a Vang my toy Poss om r 2 [ail Gy oe un, te yr plete 9 tte r 4 WV. wer ra de whe oe trl tte wrt fri, ew eo "tee = + ltr (ao 3 > s ao > x x 3 v nee o Oy te pe try t fe Oe BS inte fr bebe s alley bentSTUDIO SULLA’ CADENZA SEMPLICE SU DOFPIE CORDE. 187 Andante Ly, —) £ = Lf sy sf soo 1 og wey a eset ick te we wey ie 2 a Ts Wwesu re pres se fp Fhe Pea! 4 i 1 Str i ing o> ue Ugg TX I Ly z 4 a Cay an ee Ee fe based ibDELLA RIPETIZIONE SEMPLICE DI DUE NOTE 0 TREMOLO STRISCIATO. a cadenza semplice a doppie eorde ha dato origi Inzione enl trillo, differisee In questo che le ripetia sono disgiunte e possoco farsi fra tutti gli intervalli Quest genere di trillo, denominato ripetizione semplice o emote strisciato; costituisee uno degli effetti pid Ficehi del violino; ess0 fa intendere distintamente il canto ¢ la sua armonia, le sue diverse combinazioni offro- no una grandissima varieti' e arrecuno all’ istrumento nuove e posse bp altro ral wento del Violino che, pur avendo multa re- re congiunte da un tonu o da un semitone, i risorse, Perché i tremolo striseiato abbis ‘molta vitae evlore, bisogna che il canto sia ben sostenuto e ehe le ripetizioni siano falte con molta regolarita, ESERCIZIE tErTerey € free eee — Paco=SUREEEEaaeeb sTUDIO. Moderato con moto. 3 H191 a STUDIO. Andante> diminuendo. >= s—/ MM L E & , ? [ Mw Wt t tree L L ita wit PP| eS = | oe [ae eeea } &, 3 wap z= a - 3196 DELLE DOPPIE CADENZE 0 DOPPII TRILLI. Juande nell esecuzione delle doppie corde si fa simultaneamente un trillo su ognuna delle due note, si dice che pia eadenza, 11 doppio teillo © sottomesso agli stessi prineipii del trillo semplice, sia per Ia sua preparazione, sia per la sux terminazione ‘Quello che rend il doppie trillo difficile & che sovente una delle note si trova ad essere cadensatn dalla sus ap- poggintura maggiore 0 iitervallo d'un tono, mentee che W'altra esige I'uso delia sua appoggiatura minore o interval ludum mezzo tono. Bisogna dunque, con cura estrema, vegliare a che le due dita che eadenzano eonserviny onus loro posizione durante tutta Is durata del trillo, che Te dita sirialzino a egual distanza dalla corda ¢ che ricadano ul tasto con insieme ae sTupto s LLA DOPPIA CADENZA. 22 Corda Sos > eis Andante con micte Lo ee o Ye. 4 sy naewis Frail — - “a tempo. 2heorda. ere : - 2 Fy 1 - fi Bois FS pr DELLE DOPPIE RIPETIZIONI. ione wemplice, denominata tremolo strisciato, deriva da! ral abbiamo corde. Le doppie corde, alla lor volta, offrono una varieti di trillo quasi analoga, 0 per lo meno avente un certo rapporto colla precedente, ma differente da questa in efd che Ia ripetizione, inveee di farsi su una notn o canto sostenu appone @ una seconda ripetizione, producendo cosi una ripetizione alternata di due note contro due altre. Si pres tano casi diversi. 7 ‘Talvolta una delle cipetizioni si fa per itervalli congiunti,meatre che Latrra lw altri easi le due ripetizioni procedono a un tempo per intervalli disgiunti Le ripetizioni possouo anche farsi simultaneamente per movimenti ascendenti o per movimenti discendenti ESERCIZIL cadeaza semplice a doppie fa per intervalli disgiuntiCantabile. ‘a lenipo,199 a tempo, atempy. 3 3 fee ‘ pane rll.200 eDI0. Allegro ma non oppo, — ta 2 Potetie eee 3DELLE OTTAVE. £ alla fermezzu del 12 © del 2° dito che aipende, in parte.Tesatterza nell esecuzione delle oltave; convient Anngue wanteneel: sulla Corda con grande fermezza Le distanze, diventando sempre meno grandi, man mano ei at avvieina al ponticello, si ave curs ai riavvieinare poco a poco il primo « i quarto dite Conaigliame ui studiare le seale seguenti, lentamente dapprima, @ in note stuccate e separate, unde aeguistare prontamente una perfetta esattezzas si potra in seguito, e questo allo scope di raggiungere una grande abilili 0 irle legandole con gruppo dattave.0gbe svepre, PF cz eie tS tena eambiare le eorde CF Oo a Saat eee” eee +wa Senta “te Oe Fa Pettirsnersters gareresnaeetors a a «ieee cetacean oa S oe Pc Seeet ee piserieitee eeetiten cectt eee Hert Feesees eae F —= z£205, senza cambiaee le corde .206 Talvolta si fa uso di une digitazione particolare in certi passaggi dottave; ¢ questo allo scopo di renderne Lese. cugione pi facile E atilissimo famighiarizzarsi con questa nuova digituaibne, di cul ei serviamo negli esercizii che seguono: essu arrecheri alla mano wolta fermezea,una nuova possanza e servira ad ingrandire ancora i mezti proprii a svi Iuppare il meceanismo delle dita a) eesns ask Ube sy : ° " a] 3. 5 3 eee ee ceed ae CORO sys BEEP git eS ab oes ca ase2 sTUnto AIP le. og (RED OA f (Ete pie (P/EIEE (tse208 Atempo210 DELLE DECIME E DEGLI UNISONI. Ci resta,per eompletare lo gtuidio del eapitolo, delle doppie corde, « parlare delle decime € degli unisoni: le due ultime delle diverse forme di doppie corde accessibili al meccanismo della mano sinistra. ‘Aridigsime sul principio, perch oecorre per eseguirle una estensione continua delle dita, consigliamo Tallievo 4 sludiarle con moderasione, vale dire evitando di prolungarne troppo lo studio; ritornandovi inveee spesso so pra, egli arrivera a poco a poco a rendere le dita elastiche e a vincere quello che questi passaggi offronp di re~ ale diffieotti; uno studio troppo sostenuto, troppo smoderato stancherebbe, snerverebbe lu mano © produrretbe un ristltato uffatto contrario, sdpratutlo se questa non ha acquistato tutto il suo sviluppo ¢ tutto il suo erescere Per riuscire dunque oceorrono due cose: pazienza ¢ perseveransa ESEMPIL DI DECIME,209 sr eordeau 7 Lap tte pe ne 4, ee jaa Ce STUDIO SULLE DECIME E SUGLI UNISONT Muderato, i Siieoe i 2 Pod Te a oea seee eeeekttet nes apeeee eons ‘ es shee peer tse pees ti wre wae fl = 4 corda (hog Roy Poy it Peoria joc Ve ‘ Ho cong 25 pe — ey me? Ft o de Z scanse CESais ao eee Se SS 2 ee ee Be we, 3 “ moa £ SSS SSS — = ate 4 3 eee OE nce Hie ce ok te tne wee* DELLE TRIPLE E QUADRUPLE CORDE. Non abbiamo xran cos a dire sullo studio e sulla esceuzione delle triple e quadruple corde Lallievo, avendo ncquistato una certa abiliti a eseguire le doppie note, dovra. per giungere ad iaterpretare le triple © quadruple corde, applicare al suo studio il sistema seguente, qualunque sia isccordo ehegli abbia ad eseguire Cominceretbe col posare sulla corda la nota dell’ aceordo che prende il dito pi inferiore,:l 1° per esemplo. agin gerebbe poi a questa nota quella che domanderebbe il dito seguente, vale & dire il 2° 0 il 8°, poi completerebbe Vaccordo posundo per ultimo il dito pid elevato il 4 per conseguenza, osservando rigorosumente lintervall d ogeu- na di queste note; perverri eosi con un po di pratica a eseguire faclimente © con precisione gli wceardi di tre 0 wuattra note (li aceordi di tre 0 quattro note si eseguiscono in due 1? Tirando ¢ spingendo alternativamente Varchetto 2" Tirando consecutivamente dal ausetto dell arco gli acdordi gli uni in seguito agh alti Lv prima maniera conviene sopratutto ai pezzi di. earultere lurgo © severo."Bisogne in questo caso che larchelto sbbin costantemente una perfeta direzione, che sotenga possentemente le due note superiori passando rapidamente Sulla nota o tulle aote inferiori, se ve ne sono due,'non eccordando a questa che un valore pusseggiero, come se fossero piceole note. ‘ La seconda. maniera é ueatn pid particolarmente nei passaggi vivi,leggeri, mordenti, fantastici; Iarchetto srelio fra il pollice e la prima falange delle quattro dita strappa consecttivamente dal nasetlo, con maggiore 0 rinore sccchexza © dun tratto, le note che fanno parte di ogni singolo nccordo wniere differenti, vale» dire ESEMPLO DEL Mouo: Magstoso. tA A Sf a ESEMPIO DEL 2¢ MOvO, Pascaggio estratto dal 24° stodio alla I posiaion. Pag 104 All vivo. allurgunds215, PRELUDI 1D ACCORDI SU TRE F QUATTRO CORDE tutti i toni maxgiore © mi Do maseiore 24, £ La minore. Fa Maggiore Re minore.116 we Mis Mawsiore Do Minuce Las Modyiare,5 Wd Fa Minore Y Res Maggiore Sib Minore, Fad Mazginre. 2 hes Minwwe.218 ly Si Maggiore Sol § Minore, Mi Maggiore Bos Minore. F A. La Maggiore. y Fat Minore.‘ay Re Maggiore. Si Minas Sol Mu iy Mi Minore Dts =i tempo.DEL DIVERSI COLPI DARCO APPLICATI AGLI ACCORDI di due, tre e quattro, note: Noi abbiauwo Ieattato finora il capitolo delle doppie, triple e quadruple corde solo dal punto di vista del meccs nismny dete dita, Lallievo, wvendo acquistalo nell esecuzione dei diversi aecordi una grande agilita di mano © una eee leggierezzn delle dita, potra collo studi del capitolo seguente iniziarsi ai diversi colpi durco. applicati » quegli saccordis questo cupitolo, che si oceuperi in modo particolare dello sviluppo del meccanismo della bacchelta © dello sladio delle sue diverse parti, finira per fargli conoseere le ultime varieti @arco che si ottengono mediante eerti twovlweati Tinpressi allo stesso, gli rivelerd per conseguenza tutta la sua potenza 11 primo di questi colpi d'areo di cui et oceuperemo e Tarpeggio saltellato, DELL ARPEGGIO. SALTELLATO. Larpegsio sallellate viens cosi denominato in forza del rimbalao consecativo dell’ archelto che, per far sentire le differenti note degli accordi, passa alternativamente da una corda all altra mediante T'aiuto di piceole ripeti- soni continue ‘Abbraceia due tre o qualtre corde © si'fe nel mezzo dell’ arco; la bacchetta, poco stretta fra le dita, dovri es sere tenute in modo che i erini siano ben posati a piatto sulle corde, si procurera di dare al pugno e all! avan braceio 1a pitt grande elasticita possibile; e, mediante una piccola impulsione duta a] pugno,si procurera di far rinbalzar Varco da una corda all altra; a poco a poco si abbandoneri questo al suo proprio movimento; si eviterk di dargli nuove seosse «si manterra il bilanciamento in modo misurato ‘Allo scopo di ben preparure Io studio delt arpeggio saltellato, conviene fare Tesereitio di questa battuta sulle conde’ vuoto © non principiare anplicarione ai questo colpo darco agli studii.se non quando Talliewo se ne seated det tutto sicaro ESERCIZIO PER STUDIARE 1 ARPEGGIO SALTELLATO SU DUE CORDE. €. . aa eee SSF SFT FSI Ie Prima di aveingervi allo studio seguente di arpeggio saltellato, leggetelo qualche volta in sino a tanto che la mano sinibtra abbia acquistato, nella esecuzione, una perfelts indipendenza. fatto questo, sara pil facile intraprendere Finterpretazione. in arpeggio saltellato. ewe iy strseiatn= STUDIO D' ARPEGGIO SALTELLATO SU DUE CORDE. Moderato ? (BP) (2) = = anon GOGDGDED GAGD GDGD .z: +ee ESERCIZIO PER STUDIARE L’ ARPEGO aya eee Bt pieggiete, I OTIN ONTOS ONPNS eieralts z < 7 — = za> — 0 SALTELLATO SU TRE CORDE295 ESERCIZIO PRR ESEGUIRE L’ARPEGGIO SALTELLATO SU QUAPTRO CORDE, STUDIO D'ARPBGGIO SALTELLATO SU QUATTRO CORDE. sedenti non si principieria Tesereizio dell’ arpeggio saltellato dello studio se- Come si & fatto per gli arpogsi pret 1 ultimo in arpeggio strisciato. guente, se non quando’ si sara pervenuli a eseguire qu Andante.tt: 1. DEL TREMOLO DELL ARCO 0 DEL RIMBALZO CONTINUATO. fs dell” arpeggio su due corde, ¢ si distingue da questo in cid che jernata da una corda a un" altra, producendo 1 tremolo dell” archetto @ un altra vari Varpeggio propriomente detto fa intendere una ripetizion suoni separati delle doppie corde, mentre che il tremolo & la consecutiva di questi stessi suoni uniti due per due. tirando e spingendo. Si studia nello stesso modo dell’ arpeggio su due curde, e gli si possono applicare i medesini, consigh. BSERCIZIO PER STUDIARE IL TREMOLO DELL Anco. Allegro. te.426 STUDIO PER [L TREMOLO DELL akco. Allo seopo di pervenire rapidamente ad eseguire questo studio in tremolo © di renderlo, con tutty In iow retza ¢ ly regolarita di movimento che esige 4) sto eolpo d areo, eansigliamo all’ allievo di. studiarlo prima in Anppiv note sostenutes & per yuesto che abbiamo procurato di rappresentatlo sotto le sue due forme differenti Andante.ww 3 6 29 corde.DELLO STACCATO A RIMBALZO 0 ELASTICO. Lo staccato a rimbalzo & pure un colpo d'arco rimbalzante; lo si chiama elastico. perch? Parco, venenda a battere sulla corda, vibra a diverse riprese, articolando pareechie note collo stesso eulpo. Si oftiene tenendo la baechelta con leggiererza e battendo il erine sulla eorda evn un grado di forza pros porzionato alla quantita di note da articolare, Perchi lo staceuto a rimbalzo abbin della neltezza bisogna che il movimento delle dita coincida esatta- mente cui salti dell’ archetto, ed & In eid che consiste la sola difficolta di questo colps d'arco. Si produce sia tirando, sia spingendo. Come pei precedenti sari bene, prima di passare agli eseroisii seguenti, di studiarti sulle corde a vuoto BSERCIZII PER STUDIARE LO STACCATO A RIMBALZO 0 ELASTICO, Rimbalzo,di due note. aA Fen ve ee gett Reh. Rimbalzo di tre gote. SynLo Staccat a rimbalzo pub comprendere un oumeru jiu eonsiderevole di notes in questo caso, come nei arece= tentiy # utile esereitarsi bene, sia tirando, sia spingendo, si aumenter’cosi la forza dell” impulsione in raginne della quontiti di note da articolare, ¢ s1 abbandonera in seguito arco al suv proprio movimento, avendo cura i muntenere la vibrazione di questi fino all’ ultima nota del pezzo. Alleg: é TS Se ee Se 2eeord958 STUDIO DI STACCATO A RIMBALZO. Allegro moderato A Neein tempo pit vive. S38) F/G s Sar . \e a7 \S a Foe a a ret | B 3 a tempo ee ELBE BEAN ; : ; i "ft ai XQ vere434 DEL PIZZICATO. 1 pizzivato & la produzione dei suoni.delle diverse note di un pezzo o di un accordo ottenuti dal pizzicare d8l dito Questo nuovo effetto del violino & trequentemente usato in tulti i generi di musica, tanto nei pezzi @'insieme come in quelli spectatizzati ai solisti Si epera colla mano destra o colla mano sinistra. 1} pizzieato della mano destea non offre difficolti di sorta, epperi richiede molta nettezza e precisione; a tal lanpo si pizaien la corda colla estremith dell’ indice, avendo cura di non strappare questa coll’ unghia, altrimenti il ato diverrebbe duro, perderebbe tutto el che esige a un t tapidis non-avrebbe aleuna eguaglinnza. ipo di vellutato 0 di rotondita nel suono e, nei ESERCIZII SUL PIZZICATO DELLA MANO DESTRA. piazicato, Ni pert t?435 11 pizzicato non & sempre continuato e sovente si passa da questo all’ arco suecessivamente c reciprocamente & nella proatezza, colla quale bisogna fare questo movimento alternato, che consiste tutta ta difficolti. In auesto ‘caso, per ben eseguire il piztieato, si lascia seorrere il cuneo dell’ arco nel palmo della mano, si posa il pollive All ostremita della tastiera esi piztiea In corda coll indice; questo modo di mantenere Tarew permette una ese- eurione viva ed efficace ~~ piez pit. pizz In attri easi infine. quando gli aecordi in pizzieato si alternano consecutivamente con colpi @ aren, si mantiene a questo la sue posizione naturale, si solleva semplicemente T'indiee che strappa d'un tratto le note dell accordo fe Parco batte col nasetto © spingendo Ia nota seguente. piez. pize pize. pizz pize ize, pias, ize. pize, —pize. pier. PRT DEL PIZZICATO DELLA MANO SID INTRA 1 pizzieato della mano sinistra non & affatto usato nella musien d'insieme, non & che net rioni oppure nella parte finale di un pezzo da concerto che se ne fa generalmente uso. Tutti i nostri muestri se me servono oggi con utiliti, ed i pid elussiei fre essi subiseono "influenza del prestigio che esercita sul pubblico, questo pub- blico di cui siamo © suremo sempre un po’ gli schiavi, malgrado tutto il rispetto che noi professiamo per T arte pura, per Marte seria i pizzicato inveru & di un effetto potente sul-pubblieo; esso attrae la sua attenzione, lo meraviglia, lo affaseina completamente, ¢, bench? molti lo considerino come effetto di ciarlatanismo ¢ pretendano che non serve, come di- ciamo volgarmente, se non & a gettare della polvere neyli oechi. non & meno vero chess sia aceolto dei segni della simpatin pir viva e pili generale. E allora come resistere ai mezzi sieuri di farsi applaudire? I soliste nom cerca sopratutto I'effetto? I sucesso non é forse Ia sux prima preaceupazione, il suo pit intima desiderio? Affrettiamoci inoltre ad aggiungere che non disonora per nulla il talento del virtuoso © che il suo carattero @ osiginalitareso ancora pid meraviglioso dalle sue diverse forme, costituisce nel suv elemento uno dei pil. pos enti ¢ pill ‘meravigliosi effetti del meccanismo della mano Non ci estenderemo lungamente sull’ applicazione delle varieta di pizzicato della mano sinistrs, offrendo queste soltanto une difficolta assai relativa che non necessita aleun sviluppo. Ci accontenteremo di presentare, sotto un stra. semplice esempio, le diverse maniere colle quali si utilizzanoDIVERSE FORME DI PIZZICATO DELLA MANO SINISTRA 1 pizzieato della mano sinistra sempre formato dal dito che laseia la cordas a tal wopo, questr ritirandosi strappa la nota seguente e la fa vibrare, Le note in pizzieato sono sormontate da una piecola eroces le altve si fanno dal mexz0 dell’ arcu ¢ battendo leggiermente la eorda. AIL? moderato. sejeittete: Nei pussexii « movimento rapido ¢ discendente per movimento congiunto, 'areo batte soltuato la prima not di ogni corda, e si pitzicano suecessivainente le altre colle dita che lasciano quelle. AIL vivo. 4 ‘ +o ow ere Jw note in pizzieato, secompagnate da una éordy « yuoto tenute dal’ arco, sono pizzieate dul 4° dito, ¢ dehbono essere avusto,o formate eo! 1° o col 22 dito; il 3° non potrebbe essere pizzicato con ulilila. impedendo.per la pooa distanza che vi 6 fra il 3% il 4, alla corda ai vibrare sufficientemente. Moderato. 3957 { prrncati sono accessibili x molte varieta. Talvolta sono formali di note sempnici, in altri exsi di note doppir aggitints spesso a combinazioni in note sempliei anche in aceordi; possono essere adoperati al di supruo al di sotto deli parte sostennta. servire come accompagnamento a una frase cantante. Noi diaino Vesercizio seguente in quattro differenti forme. Andante, ping forma forma UI al “a = a y a —wh 8 forma forma CANTO SOSTENUTO CON ACCOMPAGNAMENTO DL PIZZICATO. Moderato espressi : :958 DEL SUONIT ARMONICT. Malgrado Timportanza che abbiano voluto dare alla nostra opera, procurando di dare u ogni suo eapitolo il pit grande sviluppo possibile, orediamo sureble superflua intraprendere Tesposiaione completa dei suoni armonici, es sendo yuesti stati trattali in modo partigolare in due opere assal rimarchevoli, consacrate anieumente allo studiv ei suoni Queste opere sono: Laure DI SuOSARE IL VIOLIXo Dr PacaYt¥t per Guutn,direttore @orchestra al teatro di Francoforte Ue tRATTATO DEL SUON! ARMONIC! per MaZAs Quest ultimo ha meriti maggior! del primo, in quanto ehe Fesposizione & pir chiara, pi) semplice ed i passusei in urmonici abilmente scelti sono meglio diteggiati dal punto di vista della facilita dell esecuzione; & per questo che noi lo ruccomandiumo pili particolarmente ai giovani artisti desiderosi di famigliarizzursi completamente con questo nuovo elemento det violino: e, siccome Varte de? suoni armogici vi si trova trattata a fondo, polranno altin- gervi tutte Te risorse. alle quali hanno dato luogo le diverse combinazioni del piu prodigioso degli effetti del meg, canismo della inano sinistra Per eoloro che non ai sentissero inclinali a farne uno studio tanto profondo, paghi soltanto dell esecuzione della 4) Paganini, ei limiteremo Ce questo per non lasoiare In nostra opera incompleta) a farne una esposizione maria, ma sufficlentemente pratie, perehé possanc prrwettersi di affrontare lo studio della magxior parte plit so degli altel pezzi contenenti effetti di tal natura ogo ‘L suoni armonici sono semplici o doppii. naturali o composti ‘Tutti si producono sfiorando Iu cords coll’ estremiti del dito.959 DEI SUONI ARMONICI SEMPLICL delle {quando si ottengono sfiorando coll’ estremitis del dito certe pai _-1 soni armonici semplici sono natur Cede w vuole, ‘“Ogni corda possiede soltanto cinque note rerli suseettibili di essere riprodotte in suoni armonici naturali at ast 28 Note reati. _/| 38 corda 2 corde <= “Suoni stiorats _Esistono pertanto su ogni cords alle: sioni sfiorati o armoniet natural, che riproducono esattamente i preeeden! | quadro seguente li fara conoseere e dura tutti i euoni armonici aaturali sulle quattro corde del violino. 3 eorda eeords * £ Note reals _-Svoni sfiorati sal che eiprede to le note reall rote reali di cgni corda, suscettibili di essere riprodotte ia, spingenia pil oltre questo esame, osserviamo che ~ Seconda © quinta nota reali delle 48,3? © 2% corde sono rispettivament: comuni alle prima e terza note reali Dalle 84, 2% 18 corde; queste alla loro voll danno combinaziont armoniche nuove, si che ne concludiamy ce en noi erciamo nuove risorse che ci permettono di ingrandirne ancora il numero. = Noi vediamo dalf esame ai questo quadro che Ie cing fu sient armoniei naturali, dango {1 combinazioni diverses Lamalgaina delle corde, > Avviene cbsi che Ia nota reale fala quarta corda,che possiede gia su questa due suoni armoniel st Jcetlibili_ai riprodurla, ne possiede due altri sulln 3* cords, come del resto indica il quadre. arriviame coin ad- vionando le note reali differenti delle quattro corde, a trovarne 14 chr danno Luogo # 44 suoni armoniei nuturet“ado DEI SUONI ARMONICI SEMPLICI DETTI COMPOSTI. | dice elie i suomi armonicl gemplici sono composti, quando sono formati da due dita,'uno appoggisto, Vultro sfiorato; essi si fanno su tutta Testensione della scala, sia essa diatoniea 0 eromatica,e danno Iuogo x diverse cons binazioni : ia piii facile & quella in cui la nota appoggiats & sfiorate dalla sua quarta ed & quella che i eotta di pretr. renga. perchi la mano conservi Ia sua posizione, naturale, non essendo disturbata da aleunu estensione. La ylarta sficruta di il auono della doppia ollava della sua nota appoggiats. ESEMPIO DELLA QUARTA SPIORATA. Epeetro, ‘2 La prima parte di questa scala puo farsi in due altri: modi 1P in stoni armonici naturali e composti alternati, 2° intieramente alla 8 posizione. Evrett0 geet La gainta sfiorata rende il suono dells dodicesima alta della sua nola appoggiata; ¢ meno usata della quarta, ma & pertanto assni praticabile. SSEMPIO DELLA QUINTA SRIORATA Errerva,aad Lotta eslensione florata da il suono dell’ otfava alte della ena nota appoggista, wna non é affatto usuta per la sun grande ESEMPIO DI OPTAVA SFIORATA. Evretto Evrerto, so della arta.quiots ee ottare sfiorate (C1ZI0 DI SUONI ARMONICL NATURALI & COMPOST. Ht zae DEI SUONI ARMONICI DOPPI). Come avviéne pei suoni armonici sempli post 1 primi sno formati dalla riunioie ai due suoni armoniei natural Conviene, per arrivare a farli iotendere distintamente, esercitarsi wolto a longo su questi mano di acquistare una perfelta flessbilita e le dita una grande perizia I due esercicit seguenti, spesso ripetuti, insegneranno ll allievo a produrre correttamente successioni di dop Bie note armoniche si distinguono, pei doppii, quelli chiamati naturali e quelli detti com- wwendo bisogno la & wa Errerto. Brrerto. we l® Quando i suoni armoniei doppii sono formati da un suono armonico naturale e dx un altro composto, oppure da due suoni armonici composti, si dice che i suoni armonie: sono éoppit Exrerto AuU ortavo. 2gts Eprerro auy ortava, a SCALA CROMATICA PER SUCCESSIONE DI TERZE. Brrervo ALW oTTAVA, Abe 8 corde. 3 ¢ 2 corde it © 18 corde. SCALA DIATONICA IX RE. Evrerto au ortava ia &ast STUDIO SULLO STACCATO A RIMBALZO, SUL PIZZICATO B SUI SUONI ARMONICI AIP moderato == = CT Oe Hie be ben cantante con sostenuto.245 battendo Fare sulin corite. pot F seorta a A Be St Same, PeiIndi ofuntone . Apprensnmontisullinsegnumente. 0.0.0. e eee eed fermiaiitulinat adoperatt nella m- Del sega principal 2 sien col wingolesignifieato. - » PARTE HW mecosiaiamo della mano sintstra e dell reo appltent at Init postetone 2. i 8 Hel nega @ nomi delle diverse note nella wstensione della tr postions. a sera ug interval gant 4 Delle pelaetpall soale maggior! e minori 6 elle Legature ° Delta semimtaims puntata 2 Delta stueope feelers ta Duillo stucesto e dol legament, dello erome, dlfeteratne, | ‘delle dopple corde. 45 Deg abbeltimentt 36 ast | Del Gruppl Dette plecote note Dolla corona, b allo oedema Vet mordente : 82 Del uso del arro nel xegulto dl note ineguall staoonte. 64 Dalle seale eromatiche a vets veweltiae della voubilti Dol divers eolpt dareo Loin weladiche deplete 44 Studi lementans © progressiy alla ft Peslaton ce 2 PARTE Della smantenmonto Della 3: postetone Dell 5: postaione Della 72 postatone Della 2 poststone . . Della 4 postatone . . . Della 6% poststone Delle sealeato stave nut tnt maggot v minor! 168 Doo neeordl porfett in arpemala 8 ottae.e tutto al maggiort e minor! . 8 Dello neato wottero soul dl lvo accord pertett In nrpeggia4 otto . 108 Roercialsullo smualeamento, 169 Grande studio sulla amanleamento. .. 2m Det Gruppl. + ™ Della doppta cords. i” Dette terme e delle este 7 De seat in terse Ia ttt tot malar! minor. BL Dla cadens sempliceo tela aumplle x pple corde 185 Deila elpetisone semplice o éremoto sriselato ... . . 188 Delle dopple eadeate 0 dopplt tell. = 198 Dette doppte pétiatoat 17 Dette ottave = 201 Deitedoctme © degitunlsat 210 Delle triple @ quadruple corde. 2 Preluit a acoondt m3. 4 corde ta (tl anh me - lorie ainert + 2B, Dot oes clp Barco mpl ng accord 12,3» aot 220 Dell arpeggto sltellato : 20 Delteenolo delnred 0 del rina continuo 23 Dello staccato a riubalzo 0 elastico 230 Del plazteato. 2 238 Del suonl atmontet .