Escolar Documentos
Profissional Documentos
Cultura Documentos
CURSO DE MSICA
MARING
2014
Trabalho da Disciplina
de Acstica do Curso de Msica da
Universidade Estadual de Maring
MARING
2014
SUMRIO
INTRODUO..............................................................................................................4
A msica do Japo...........................................................................................................6
HISTRIA DO KOTO....................................................................................................8
ESTRUTURA DO KOTO.............................................................................................10
3.1
Cordas............................................................................................................................15
3.2
Unhas ou garras.............................................................................................................15
3.3
Pilares............................................................................................................................16
AFINAO..................................................................................................................17
4.1
Modo Hirajoshi.............................................................................................................17
4.2
Modo Nogijoshi.............................................................................................................18
4.3
Escala Diatnica............................................................................................................19
BIBLIOGRAFIA...........................................................................................................20
INTRODUO
1.1
A msica do Japo
HISTRIA DO KOTO
A histria do Koto longa. O instrumento j com as suas principais caractersticas
atuais foi introduzido no sculo VI (poca do imperador Kinmei), vindo da China (dinastia
Tang). Ele j possua o corpo feito com a madeira tradicional do Japo o Kiri (Paulownia),
sendo todo laqueado. Ele era chamado de Kin-no-Koto.O instrumento est presente na
literatura japonesa desde a antiguidade. Nos Contos de Genji (Genjimonogatari de
Murasakishikibu 978-1016) o Koto aparece em diversas passagens. O seu personagem
principal, o prncipe HikaruGenji, quando exilado em Akashi tocava e mantinha dilogos
musicais com Lady Akashi. Em outra obra, Contos de Heike (Heikemonogatari), a amada do
imperador, Kogo, foi descoberta em seu esconderijo pelo som de seu Koto.
Durante os sculos a msica utilizada pelo Koto era muito utilizado pela nobreza.
Por volta sculo XVII Yatsuhashi Kengyo (1.614-1.685), desenvolveu um estilo
independente de tocar Koto que se chama hoje Yatsuhashi Ryu. Em 1664, foi impresso um
livro escrito por Sosan Nakamura, Shichiku Shoshin Shu, onde constam as partituras das
principais msicas de Yatsuhashi Kengyo que so: Rokudan no Shirabe; Hachidan no Shirabe;
e Midare, executadas at hoje. Isso representou uma ruptura e um marco na histria do
Koto, pois esse grande mestre (cego, diga-se de passagem) iniciou o movimento para
introduo de msicas solo e aperfeioou a parte tcnica e vocal das msicas que so tocadas.
Yatsuhashi criou as afinaes consideradas as mais tradicionais para o Koto, o Hira e o
Kumoi. Neste sculo ainda houve a popularizao do instrumento como acompanhamento de
dana e como conjunto formado juntamente com Shakuhachi e Sangen.
Atualmente existem duas correntes, a Ikuta Ryu e a Yamada Ryu. A escola Ikuta foi
fundada por Ikuta Kengyo (1757 a 1817) no final do sculo XVII baseada na transposio
para o Koto das frmulas existentes para o Shamisen (Sangen) principalmente na alternncia
de cantos com instrumentais originados do Jiuta. A caracterstica fundamental desta escola
est em sua nfase nas tcnicas instrumentais.
No final do sculo XVIII surgiu a escola Yamada fundada por Yamada Kengyo (1657
a 1817). Ela se baseava em narrativas, dando um maior destaque ao canto. Apesar de terem
algumas peas do repertrio em comum, os estilos se diferem na sua orientao.
10
ESTRUTURA DO KOTO
11
Semelhante a uma ctara, o Koto um instrumento musical composto por uma caixa
de ressonncia com diversas cordas. Afinadas com trastes mveis, o que permite
mudar a afinao no meio da msica, as 13 cordas podem ser de seda ou nylon, cada
uma delas com um nmero ou nome especfico, comeando do lado oposto do
instrumentista, numeramos de 1 a 10. As trs ltimas ao invs de nmeros tm o nome
de TO, I, KIN.
O corpo formado por duas pranchas de Kiri, com aproximadamente 180 centmetros,
formando a caixa de ressonncia. Existem tambm as variaes do instrumento como
o Koto de 17 cordas, inventado por Michio Miyagi, que faz o baixo das msicas, e
outros modelos como o de 21 e o de 80 cordas.
Para amplificar o som do Koto necessrio que sua estrutura seja oca. No estado do
produto acabado, s podemos ver o seu interior parcialmente, atravs de uma abertura
que fica na parte anterior do instrumento, por onde o som passa sutilmente.
Especialmente a parte que chamada de Ayasugi, determina o desempenho do Koto. O
timbre, o volume depende do corte (escultura) feito pelo profissional qualificado
(luthier).
A placa de madeira da parte posterior, que ser anexada ao instrumento, possui 2
nomes, o NAMIKOU () e KURIKOU (), sendo diferentes um do
outro. Kurikou a parte de cima, onde a madeira cortada e encaixada
horizontalmente. J o Namikou, a parte de baixo, tem um corte formando um ngulo
de 45 graus.
12
13
14
O terreno deve estar exposto ao sol, porque a rvore cresce melhor em terreno com
boa exposio solar. conveniente que o terreno esteja protegido de ventos fortes. A
plantao dever ser feita na Primavera e no Outono, evitando as geadas.
Os anis de uma rvore so produzidos devido s mudanas de temperatura da estao
do ano. Uma regio mida, ou com muita neve, exerce uma influncia razovel no padro da
rvore e na formao desses anis.
A madeira ideal a que foi mais exposta luz do sol. Normalmente utilizado
somente um dos lados do tronco, influenciando assim na qualidade do som e no preo do
instrumento acabado.
A excelncia do desempenho acstico da Paulownia atribuda porosidade e
viscosidade da madeira. Se as condies de crescimento so diferentes, ento a qualidade da
madeira diferente, e as diferenas estaro presentes no som de um Koto e no padro de
cortes que o luthier far na parte interior do instrumento.
Paulownia tomentosa
15
16
Uma curiosidade interessante, que na China e no Japo, quando nasce uma menina,
os pais plantam uma Paulownia para ela e, quando ela se casa, fazem um ba de casamento
com a madeira da rvore. tambm plantada prxima entrada das casas, pois se acredita
que traz boa sorte.
3.1
Cordas
O original so cordas de seda macia, mas a tendncia atual de uma fibra qumica, o
fio de polister, que devido a sua elasticidade oferece a vantagem de ser muito mais resistente.
A principal matria-prima da cadeia de polister, que tem uma alta taxa de expanso e
contrao, e facilmente afetado pela temperatura e umidade. Isso significa que a tenso das
cordas de Koto est sempre mudando. As fibras sintticas tm melhorado o desempenho do
Koto dramaticamente. Existem vrias espessuras deste fio, voc pode escolher, mas
inevitvel a alterao da qualidade do som. O ideal seria manter a espessura original, mesmo
no fio de polister.
3.2
Unhas ou garras
Devido ao tamanho das pontas dos dedos de cada instrumentista, necessrio escolher
a que melhor se adapta s suas particularidades para que o som produzido possa ser o mais
eficiente, tanto em volume quanto em qualidade. A palheta feita de marfim, e chamado de
" koto-zume ". Palhetas plsticas so produzidas apenas em pequenas quantidades, usadas
principalmente para crianas pequenas ou em aulas experimentais. Para efeito de comparao,
a palheta para gakuso ( tipo de Koto) feito de bambu. Esse tipo de Koto, que era usado
em para tocar msicas imperiais antigas (gagaku ongaku), as cordas era de seda, e
transmitiam um som livre de distoro que se estendeu at os dias de hoje. aconselhvel que
a espessura das unhas no seja demasiada fina, o ideal que sejam mais grosso, a fim de
17
produzir um bom resultado sonoro, e tambm, dever estar bem ajustado ao dedo de cada
instrumentista.
H tambm situaes em que necessrio que a ponta das unhas seja ligeiramente
lixadas, tornando mais fcil o manuseio.
3.3
Pilares
18
AFINAO
Esta a etapa de afinao do instrumento, podendo ter ajuda de um piano, ou afinador.
4.1
Modo Hirajoshi
Modo HIRAJOSHI
19
instrumentos como Koto, Shamisen e no canto. Por conter dois passos de semitom, uma
escala de cinco sons que difere das conhecidas penta tnicas maior e menor. utilizada em
cinco modos diferentes, sendo que o mais importante chamado de Hon Kumoi Shiouzhi, o
qual possui a seguinte estrutura intervalar: T, 2m, 4J, 5J e 6m.
4.2
Modo Nogijoshi
No modo NOGIJOSHI a 4, 6, 9 e a corda TO eleva-se meio tom, para isso os
Modo NOGIJOSHI
20
4.3
Escala Diatnica
21
BIBLIOGRAFIA
SAKAMOTO M.; YOSHIZAKI K.; MIZUNO T.; DAI K.; (1993) Koto manual
Disponvel em:
http://www.lindacaplan.com/resources/res_the_koto.html Acesso 23.maio. 2014
http://www2.gol.com/users/utaki/02_materials/materials_eng.htm Acesso
26.maio.2014
http://www.youtube.com/watch?v=zpMN2zZk9aY Acesso 21.maio.2014
http://www.youtube.com/watch?v=hrHu3BJA3eY Acesso 21.maio.2014
http://www.youtube.com/watch?v=YiwWGt7dERQ Acesso 21.maio.2014
http://ogawanokoto.com/501/ Acesso 20.maio.2014
22