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Escala Melodica
Escala Melodica
Resumo: Este trabalho consiste de uma pesquisa mais ampla sobre o enriquecimento de
vocabulrio e de mecanismos tcnicos na formao de acordes para a prtica do
Chord Melody em guitarra e violo solos. Sero apresentadas tcnicas de construo de
acordes e substituio dos mesmos por meio de moldes.
A tcnica de construo apresentada diz respeito a formatos bsicos de acordes, de
trs notas, (fundamental, tera e stima ou fundamental, stima e tera), formados a
partir de relaes intervalares partindo-se de uma fundamental na sexta ou quinta cordas
e de suas inverses, com a nota do baixo na quarta corda. Para aps a constituio
bsica do acorde ser construda serem acrescentadas (ou para notas do acorde serem
diludas em) tenses.
A substituio por moldes feita a partir de um desenho de acorde no qual suas
notas formaro intervalos diferentes para cada tipo diferente de acorde. Um mesmo
modelo de acorde se transforma em acordes diferentes.
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Para a pesquisa, a sistematizao da montagem de acordes se faz necessria no
para limitar suas construes a regras estabelecidas, mas sim para guiar o aprendizado e
estabelecer parmetros para o trabalho.
Aqui, sero apresentadas duas maneiras distintas. A primeira trabalha com a
relao dos sons fundamentais do acorde (apenas ttrades, sendo os sons: fundamental,
tera e stima) distribudos de maneiras diferentes a partir da fundamental na corda mi
(sexta corda) e corda l. Estabelecido o acorde, acrescenta-se suas tenses, que sero
limitadas a serem distribudas na corda s. Parte-se para as inverses, construdas a
partir do baixo na corda r. Ser a montagem bsica de acordes.
A segunda maneira mais livre em relao a montagem dos acordes. Um nico
desenho (construo no brao do instrumento) pode ser vrios acordes. Toma-se por
base as relaes intervalares a uma determinada, e nem sempre presente, fundamental.
Ser a substituio por moldes.
1- Montagem bsica de acordes:
a) Quando a Fundamental do acorde est na sexta corda (corda mi): sua
distribuio mais comum ser com a stima na corda r e a tera na corda sol. Ex:
As tenses sero colocadas na corda si, o que Stan Smith chama de R73 Set II
voicings (Smith, 1999, p. 20).
Ento:
Para acorde maior com stima maior (X7M): adiciona-se a quinta (5, que no
tenso mas com essa configurao de acorde colocada agora na corda si), a sexta (6,
oitava acima, ou dcima terceira) ou a dcima primeira aumentada (#11). Ex:
Quando o acorde maior com sexta, a sexta ocupa o lugar da stima na corda r,
podendo ento ser acrescentadas a essa configurao, a quinta justa e a dcima primeira
aumentada. Ex:
Para acorde menor com stima menor (Xm7): adiciona-se a quinta (5, que no
tenso mas com essa configurao de acorde colocada agora, na corda si), a dcima
primeira justa (11) ou a dcima terceira maior (13). Ex:
Para acorde dominante (X7): coloca-se a quinta justa e podem ser adicionadas a
dcima: terceira maior (13) e menor (b13 = 5#) ou a dcima primeira aumentada (#11 =
b5). Ex:
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Para acorde meio diminuto (Xm7(b5) ou X): pode ser adicionada a quinta
diminuta (b5) a dcima terceira menor (b13) ou a dcima primeira justa (11). Ex:
Para acorde menor com sexta (Xm6): pode-se colocar a quinta justa (5). Ex:
Para acorde menor com stima maior (Xm7M): pode-se colocar a quinta justa
(5). Ex:
Para acorde com tera suspensa (Xsus7(4)): pode-se colocar a quinta justa (5) ou
a dcima terceira maior (13). Ex:
No se usa a quinta no baixo, pelo fato dela ser uma nota que pode ser transformada, diluda em uma
tenso (tal como a dcima primeira aumentada e a dcima terceira maior). Usa-se a tera e a stima por
sua melhor caracterizao do acorde e por compreenderem o som bsico do acorde.
- X: b13 e 9. Ex:
Todos os exemplos foram extrados do livro Jazz guitar chord system, the essential guide to jazz chord
voicings & substitutions (HENDERSON, 1998, 16 p.)
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assim por diante. As outras notas do desenho do acorde devero ser levadas em conta
tambm, no s a da ponta, mesmo ela sendo a referncia. Exs:
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Agora ele montado meio tom acima do acorde de dominante com nona menor,
por exemplo, para um acorde de C7(b9) toca-se Db. Ex:
Como acontece com os acordes diminutos, que movidos teras menores acima
ainda permanecem com a mesma constituio, os acordes de dominante, que no
contenham a nona maior e a quinta aumentada, podem ser movidos da mesma maneira,
tera menor acima, para formarem os mesmos acordes em inverso. Por exemplo, um
acorde com a fundamental na ponta, formar trs acordes com tenses na ponta, a nona
aumentada, a quinta diminuta e a dcima terceira. Um acorde com a tera na ponta,
formar trs acordes com novas notas na ponta, com a quinta justa, a stima menor e a
nona menor. Exs:
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Para um acorde sus suba a fundamental de um acorde menor com stima menor
uma quarta justa acima. Ex:
Para um acorde menor com stima e quinta aumentada, monte um acorde sus
uma tera menor a cima.Ex:
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Para um acorde sus(b9) monte um acorde menor com sexta e nona um tom
abaixo. Ex:
Referncias
SMITH, S. Jazz Harmony on the guitar: a linear structural approach. Houston: Hal
Leonard Corporation (copyright), 1999. 55 p.
HENDERSON, S. Jazz guitar chord system: the essential guide to jazz chord voicings
& substitutions. Wilwaukee: Hall Leonard Corporation, 1998. 16p.
FREITAS, S. Tenses disponveis. Santa Catarina, Universidade do Estado de Santa
Catarina, c2000. 1 CD ROM.