La paratextualidad ficticia en Niebla

Garca Reyes, Jess Daniel

Niebla es una novela que no respeta los lmites entre el mundo ficticio que le
propone al lector y el mundo en el que asume el lector est. La novela est
construida de tal manera que los elementos de esos dos mundos parecen
relacionarse entre ellos como si existieran en el mismo plano. La aparicin de un
personaje homnimo al autor es, quiz, uno de los momentos que mejor
representa esta naturaleza de la obra, pero si bien el encuentro entre el supuesto
autor y personaje es parte crucial en la obra, no es este recurso el que utiliza
Unamuno para crear un vnculo con el lector con el cual asume los eventos de la
obra como posibles dentro de su espacio; sino que hace uso de elementos que
casi siempre en las obras se toman como objetivos y provenientes de personas
reales, los paratextos, principalmente el prlogo y post-prlogo.
Unamuno juega con los elementos antes mencionados, utiliza a uno de sus
personajes para prologar su obra y no parece querer ocultarlo:
Se empea don Miguel de Unamuno en que ponga yo un prlogo a este su
libro en que se relata la tan lamentable historia de mi buen amigo Augusto
Prez y su misteriosa muerte, y yo no puedo menos sino escribirlo, porque
los deseos del seor Unamuno son para m mandatos, en la ms genuina
acepcin de este vocablo.
Como se puede ver es bastante transparente en la subordinacin que tiene este
personaje ante Unamuno, su falta total de independencia que el mismo hace
explicita algunas lneas despus, sin embargo para el lector estos elementos
pueden parecer en muchos casos confusos puesto que es el primer texto con el
que quiz tendrn contacto, hasta ese momento desconoce quin es Vctor Goti,
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no est consciente de su participacin en la novela y ciertas frases pueden ser

interpretadas como metforas que utiliza el prologuista, simples juegos del
lenguaje; que llam a Augusto su amigo, podra ser interpretado como una fuerte
identificacin de Vctor hacia el personaje principal de la novela que prologa. De
esta manera logra la novela crear una sensacin de realidad en torno a ese
personaje, es real porque escribe el prlogo y como el mismo dice es costumbre
que sean los escritores ms conocidos los que hagan en los prlogos la
presentacin de aquellos otros que lo sean menos.
La estructura del prlogo y su contenido son muy similares a lo que el lector
esperara de un prlogo escrito por un ente real, se da una visin que parece
alejada a la del autor de la obra y en ocasiones incluso se cuestiona sus mtodos
o su obra, se analiza y se compara con la de otros autores reales lo que le da un
toque de verosimilitud a lo que se nos cuenta; pero la obra es completamente
ambigua acerca de la naturaleza de su prlogo y prologuista, de igual manera que
lo hace cuando Augusto va a visitar a Unamuno, mezcla el mundo de los lectores
con su mundo ficticio justo al final del paratexto:
Pero debo hacer constar en descargo de mi conciencia que estoy
profundamente convencido de que Augusto Prez, cumpliendo el propsito
de suicidarse que me comunic en la ltima entrevista, que con l tuve, se
suicid realmente y de hecho, y no slo idealmente y de deseo. Creo tener
pruebas fehacientes en apoyo de mi opinin; tantas y tales pruebas, que
deja de ser opinin para llegar a conocimiento.
Vctor se haba vuelto un personaje casi real para el lector, fuera de la digesis de
la obra, que de manera abrupta confirma una relacin ntima con el personaje
principal, al que pone a su nivel, el mismo al que est el Unamuno de la obra y el

prlogo, al que el lector identificar con la persona real del mismo nombre a la que
se le atribuye la novela.
El prlogo no es el nico recurso que hay para crear la metaficcin, hay tambin,
como se mencionaba antes un post-prlogo en el que Unamuno dialoga con Vctor
Goti donde refuta y reclama sobre lo que escribi en el prlogo, los dos se
relacionan de manera orgnica como lo haran dos personas reales en una serie
de cartas. Son seres diferentes:
[] fui yo quien le rogu que me lo escribiese, comprometindome de
antemano o sea a priori a aceptarlo tal y como me lo diera, no es cosa
ni de que lo rechace, ni siquiera de que me ponga a corregirlo y rectificarlo
ahora a trasmano o sea a
posteriori.
Sin embargo no se deja de lado esa relacin de subordinacin del creador hacia
su obra, de un mundo real a uno ficticio en el que se adentra el lector:
Y debe andarse mi amigo y prologuista Goti con mucho tiento en discutir as
mis decisiones, porque si me fastidia mucho acabar por hacer con l lo
que con su amigo Prez hice, y es que le dejar morir o le matar a guisa
de mdico.
Como hemos visto los elementos paratextuales son slo una extensin de la obra,
a partir de ellos la obra logra conectar con el lector para crear una sensacin de
realidad en los personajes y verisimilitud en el argumento de la obra, este es uno
de los elementos en los que se apoya Unamuno para crear en Niebla la
metaficcin y la transgresin de los planos narrativos y de la realidad para
relacionarse con los lectores de una manera distinta a las obras convencionales.