OS MAIAS

NARRADOR: PRESENA E FOCALIZAO

NARRADOR PARTICIPANTE
Autodiegtico

O narrador identifica-se com a personagem principal.

A narrao feita na 1 pessoa.

Homodiegtico

O narrador identifica-se com uma personagem

secundria. Este narrador uma personagem que
revela as suas vivncias (surge, p.ex., quando Maria
Eduarda conta o seu passado a Carlos). A narrao
feita na 1 pessoa.

NARRADOR NO PARTICIPANTE
Heterodiegtico

O narrador totalmente alheio aos acontecimentos que

narra; surge como uma entidade exterior histria. A
narrao feita na 3 pessoa; manuteno da iseno no
relato.

A focalizao (pensa no ato de focar com uma cmara de vdeo, por exemplo)
o ponto de vista do narrador em relao aos acontecimentos narrados.

Cincia (ponto de vista)

Focalizao
omnisciente

O narrador revela um conhecimento absoluto, quer dos

acontecimentos, quer das motivaes, e fornece sobre estes
aspetos as informaes necessrias para que a histria se
revista de uma coerncia intrnseca, facultando as relaes
lgicas, ao nvel da diegese.
capaz de penetrar no ntimo das personagens, revelando
os seus pensamentos e as suas emoes.

A focalizao (pensa no ato de focar com uma cmara de vdeo, por

exemplo) o ponto de vista do narrador em relao aos acontecimentos
narrados.

Cincia (ponto de vista)

o ponto de vista de uma das personagens que vive a
histria que instaurado.
Este tipo de focalizao distingue-se da focalizao
externa, porque o narrador adopta o ponto de vista de
Focalizao interna
uma personagem, narrando os acontecimentos tal como
eles foram vistos por essa personagem.
A informao preterida, em detrimento do
conhecimento dessa mesma personagem (em Os Maias
privilegia-se, sobretudo, a viso de Carlos).

A focalizao (pensa no ato de focar com uma cmara de vdeo, por

exemplo) o ponto de vista do narrador em relao aos acontecimentos
narrados.

Cincia (ponto de vista)

O narrador um mero observador, exterior aos
acontecimentos. Narra aquilo que pode apreender
atravs dos sentidos: descreve os espaos, narra os
acontecimentos, mas no penetra no interior das
personagens.
Ela constituda pelos momentos em que o narrador
Focalizao externa revela as caractersticas exteriores das personagens ou
apresenta um determinado espao fsico onde decorre a
ao.
As informaes veiculadas situam-se, assim, no domnio
daquilo que observvel por um narrador que traduz
apenas aquilo que v.

Cincia (ponto de vista)

Predomina nos primeiros captulos:

Focalizao
omnisciente

Renovao/reconstruo do Ramalhete;
A figura, a juventude de Afonso;
Educao de Pedro;
Suicdio de Pedro;
Formao de Carlos em Coimbra;
O retrato de Ega;
O retrato de Eusebiozinho;
O retrato de Dmaso.
...

Cincia (ponto de vista)

Predomina a partir do captulo IV:

Focalizao
interna

Sob o ponto de vista de algumas personagens,

como Carlos e Ega, embora surja j no captulo III
sob a viso de Vilaa, quando visita Santa Olvia.

Ganha particular significado com a viso de Carlos

da Maia que d um contributo fundamental na
construo das personagens Afonso, Ega e Maria
Eduarda.

Cincia (ponto de vista)

Focalizao
interna

Pelos olhos crticos de Carlos so dados a conhecer

grande parte dos espaos sociais que a personagem
passa a frequentar quando chega a Lisboa.
Carlos perspectiva Maria Eduarda entrada do Hotel
Central e na rua.
Carlos perspectiva, tambm, a cidade de Lisboa e a
sua sociedade, dez anos depois.
A focalizao interna ganha particular relevo nos
episdios da crnica de costumes, do jornal A Tarde e
no Sarau do Teatro da Trindade.
...