Escolar Documentos
Profissional Documentos
Cultura Documentos
Revista Transilvan
de tiine ale Comunicrii,
2(11)/2010, pp. 29-44
Honor de Balzac este de prere c haina este cea mai puternic dintre simboluri,
afirmaie care ne trimite la gndul c, prin observarea i analizarea evoluiei curentelor
din mod, putem deduce o oarecare evoluie a individului n societate n diverse
contexte de ordin cultural, politic, economic, antropologic; moda pare s fie cel mai
expresiv limbaj al schimbrilor care au avut loc pe plan cultural de-a lungul istoriei
umane.
Evoluia modei este n strns legtur cu contientizarea diacronic a propriei
noastre sexualiti, cu forarea, ridicarea unor bariere personale i sociale, la fel cum
Renaterea a ocat lumea artei cu promovarea nudului, cu sfidarea dimensiunilor
limitate i pudice ale societii. Aileen Ribeiro evideniaz faptul c moda este
singura art care relateaz att de aproape de naraiunea vieilor noastre, att ca
indivizi, ct i n relaie cu lumea larg; pentru c vestimentaia este n mod simultan
personal (o reflexie a imaginii noastre de sine) i, ca i moda, este, n cuvintele lui Louis
al XIV-lea, o oglind a istoriei1.
Conceptul de mod a fost ndelung discutat de teoreticieni din diferite arii
de disciplin, mai mult la nivel internaional dect la cel al rii noastre, ale cror
ncercri de definire nu au fost ntotdeauna pe aceeai lungime de und, ns autoarea
Tania Petcovici subliniaz c: Pentru teoretician, moda este un cod de stiluri sociale i
comportamente, caracterizat prin schimbare rapid, asociat cu perioade istorice cnd
alternativele sociale sunt numeroase i disponibile i n timpul crora modalitile
tradiionale de control obicei, nume, titlu i avere i-au pierdut credibilitatea.2
Moda a fost supus ridiculizrii n rndul academicienilor foarte mult vreme,
fiind considerat un domeniu lipsit de esen intelectual i tiinific, chiar i o
form insidioas de manipulare capitalist i discreditat ca un fenomen estetic cu
totulfrivol din moment ce mereu se schimb, nu poate fi de o permanent valoare3.
Totui, aa cum este descris n Dicionarul de sociologie al lui Philippe Besnard4
i a colaboratorilor si, moda reprezint, din punct de vedere sociologic, un proces
de transformare continuu i cu o tendin ciclic a preferinelor proprii membrilor
unei societi, n diverse domenii5. Gabriel de Tarde (1890), un important sociolog
francez, cel care a enunat teoria imitaiei, a considerat c moda este una din formele
imitaiei, imitarea contemporanilor, a strintii, proprie societilor bazate pe clase,
prin opoziie cu obiceiul, imitarea anticilor, a predecesorilor6.
Moda a acaparat n timp atenia academicienilor, acetia observnd c totui acest
domeniu, care aparent este doar un pseudo-domeniu, implic extrem de multe arii
1 Tania Petcovici. The Rhetoric of Clothing. Editura Augusta, Timioara, 2007, p. 6.
2 Tania Petcovici, op.cit., p. 8.
3 Valerie Mendes, Amy de la Haye. 20th Century Fashion, Thames & Hudson, Londra, 1999,
ediie reprintat n 2003, Prefa, p. 6.
4 Raymond Boudon, Philippe Besnard, et all. Dicionar de sociologie, Univers Enciclopedic,
Bucureti 1996.
5 Raymond Boudon, Philippe Besnard, et all., op.cit., p. 174.
6 Raymond Boudon, Philippe Besnard, et all., op.cit., p. 174.
30
31
acesta, limitnd extrem de mult potenialul de studiu asupra acestui subiect. Fiind
o societate nsetat de spectacol, de extraordinar, de poveti scadaloase n care sunt
implicate celebriti, s-a ignorat n mare parte importana efectiv a acestui fenomen
numit mod i pe care prea muli l pronun cu o doz de sarcasm i ignoran n voce.
Moda romneasc s-a propulsat ca un act de sine stttor recent, abia n perioada
post-comunist. Interesul pentru aparena personal a fost mereu prezent, ns
nu a fost susinut de o economie care s promoveze stiluri de vestimentaie prea
ieite din comun. Moda la romni a fost mai mult o adaptare n limitele unor
dimensiuni socio-economice mediocre, trendurile europene ptrunznd n rndul
populaiei romneti n detalii mai mult sau mai puin evidente. Perioada comunist
a nsemnat o concentrare mai mult pe consolidarea unui trai decent, care s acopere
nevoile de baz ale familiei, prin munc-munc-munc i ateptri de viitor derizorii,
dezvoltarea personal ntlnind piedicile unor credine de natur egalitarist, de
gloat, de uniformitate, de conformitate la ceauescianism. Minimizarea diferenelor
de clas ntr-o societate comunist ca cea romneasc ante-1989 a reprezentat, practic,
cea mai evident i puternic motivaie a necontientizrii fenomenului modei, acesta
neputndu-se manifesta ntr-un spaiu demografic n care elitele i manifestau statutul
social prin implicarea politic, i nu prin nclinarea spre mod.
Abia dup Revoluie i dup instalarea practicilor capitaliste n acest spaiu
proaspt ras de ultimele urme de comunism, moda a ptruns ca un curent nou, ce
aducea cu sine nfiarea unei schimbri de viitor i o speran de via occidental.
Aceti 22 de ani de ncercri de reinventare, de cutare a unei noi identiti
naionale au nsemnat o continu lupt ntre generaiile ante i post-Revoluie, ntre
tradiional i modern, ntre conformism i curaj de depire a propriei condiii impuse
de un sistem de autoritate deja mort.
Haina, vestimentaia, modul n care ne mbrcm sunt subiecte care au atras interesul
multor cercettori n studii bazate n special pe impactul la nivel comportamental
att individual, ct mai ales colectiv , fiind realizate nc din perioada modern,
analiza diacronic a reformelor n mod reprezentnd un reper esenial n iniierea
unui astfel de proiect de cercetare.
Este extrem de important s drmuim o doz de atenie i istoriei modei i
vestimentaiei, datorit faptului c moda, ca orice form de art, poate fi neleas
nu printr-o singur privire i impresii superficiale, ci doar ncadrat ntr-un context
mai global, mai profund, mai cuprinztor dect ceea ce se perind n faa ochilor
notri pe canalele media actuale.
A nelege moda este mai mult dect ndrzneala de a critica hainele pe care un
individ sau membrii unui grup, ai unei culturi le poart; este ptrunderea ntr-un
anumit stil de via, mod de raportare la diverse seturi de valori, credine, perspective,
comportamente, din diferite perioade de timp, la fel cum prezentul este aa cum
l percepem fiecare doar pentru c avem un cadru istoric la care s ne raportm, o
oarecare cunoatere priori care ne croiete un fond de interpretare a semnificaiilor
modei i vestimentaiei.
32
33
aparen, dect un ambalaj; pe aceast cale, Barnard atrage atenia asupra importanei
subiectului n cauz i aduce argumente extrase dintr-o observaie extrem de atent
a societii i cadrului istoric n care s-a dezvoltat. Fashion as communication este
un text cu extensii didactice i care merit s ajung n minile ct mai multor cititori
i nu doar a celor direct implicai n mod.
Autorul invoc statusul ambivalent al modei, din dou direcii: n primul rnd, din
punctul de vedere al productorilor, consumatorilor, al criticilor de mod, exploatnd
sensurile ce reies din raportul haute-couture cultur nalt (high culture); n al
doilea rnd, Barnard studiaz modul n care sunt generate sensurile sale i de ctre
cine.
El arat c moda nu este o form inocent de comunicare i [c aceasta] dezvluie
modurile n care mbrcmintea poate fi utilizat att pentru a crea, ct i pentru a
critica identiti10. Pe de o parte, moda se constituie pe ntregi seturi de valori i de
simboluri ct mai generic cunoscute i acceptate, asta pentru a fi accesibil ct mai
multor spaii culturale, fr ca acestea s fie lezate n vreun fel. n baza acestor valori
i simboluri, individul selectez acele elemente care i trezesc un interes deosebit i
care sunt compatibile cu propria construcie ca om, astfel alctuindu-i un avatar, o
imagine, o personalitate exterioar, prin care se comunic pe sine siei i celorlali. De
ce siei? Credem noi, crearea unei identiti exprim, nainte de toate, o comunicare
intrapersonal, un proces de cunoatere interioar extrem de profund i amplu,
deoarece, aa cum vom vedea ulterior n explicarea modelului comunicrii propus
de Gerbner, coninutul nu poate exista fr form, dar nici forma nu are autenticitate
fr un coninut compatibil i veritabil, cu care s intre n deplin inderdependen.
Malcolm Barnard propune, n lucrarea sa, dou viziuni legate de semnificaia modei
i a vestimentaiei, menionnd c acestea sunt legate, n primul rnd de frumusee i
de contientizarea acesteia ca dimensiune intrinsec a fiinei umane, dar mai ales de
nevoia exprimrii acesteia prin exploatarea potenialului exterior al fiecrei persoane.
O prim afirmaie este aceea c moda i vestimentaia reprezint ceva ce individul
i dorete i l consider atrgtor, iar pe de alt parte, reprezint i practici pline
de farmec i n acelai timp, demne de respect. A doua viziune reflectat de Barnard
este legat de ideea c moda este doar un joc decepionant i exploatativ, condus de
elite, de intelectuali.
Astfel, se vorbete despre ambivalena modei i a vestimentaiei, producia creativ
primind dou dimensiuni diferite pozitiv i negativ. Williams11 consider c acest
rspuns dihotomic dat creativitii sau produciei culturale are o istorie lung i poate
fi regsit att n teorie, ct i n prejudecile de la nivelul societii.
Cercettorul britanic explic, mai apoi, conceptul de haute-couture, referindu-se
la el ca design de mod de nalt calitate12; totui, Barnard pune ntrebarea dac
10 Malcolm Barnard. Ibidem, p. 1.
11 Malcolm Barnard. Ibidem, p. 4.
12 High quality fashion design. Malcolm Barnard. Ibidem, p. 5.
34
35
tot mai puin ntlnite n rndul femeilor tinere, care epatau, oarecum, printr-o
atitudine aproape perfid, dar ntr-un sens extrem de atrgtor, flirtau prin conturarea
formelor corpului cu haine care s le sublinieze prile care le avantajau cel mai mult.
Contientizarea sexualitii a fost, pn la urm, pasul care a inspirat i creatorii de
mod n gndirea unor piese de vestimentaie care s exprime libertatea trupului i
a minii.
Formalismul la o anumit etichet de pudoare ncepea s fie considerat tot mai
nvechit, dar nu era vorba doar de promovarea unei informaliti i lejeriti, ci
de proliferarea libertilor sexuale i a egalitilor sociale. Femeile, ndeosebi, se
artau mai libere n a-i arta petece de piele descoperite de veminte ntr-un mod
aparent accidental.Prin asta, ele comunicau exact acea schimbare a statutului femeii
n societate; femeia devenise deja o entitate independent creat i dezvoltat, cu o
personalitate personal i cu caliti proprii, fiind propriul su representantem.
Printre figurile emblematice ale secolului XX, se afl actorul James Dean al crui
stil vestimentar evidenia o semantic att de puternic, nct a depit limitele impuse
de gender. El a pornit cea mai mare schimbare social din istoria modei dintotdeauna:
acceptarea faptului c femeile pot s se mbrace n ntregime n haine tradiionale
masculine fr a-i compromite feminitatea sau a risca acuzaii de lesbianism16
C. Relaia mod-individ n secolul XX. Lumea brandurilor de lux
Consumatorul este cel care controleaz relaia brand-client este afirmaia lui
William J. McEwan, autorul crii Fora brandului: De ce rmn consumatorii fideli
unor branduri toat viaa?. Cartea reprezint un studiu la nivel mondial despre
comportamentul consumatorilor n stabilirea de relaii cu brandurile; acest studiu
s-a desfurat ntre anii 2000-2004. El urmrete ataamentul emoional prin care
consumatorul se leag de un anumit brand, pasiunea pe care o nate fa de un brand.
Este absolut evident c relaia consumatorului cu un brand nu se creaz peste
noapte, ceea ce nseamn c pentru ca o companie s ctige inima consumatorilor
si, nu e suficient s implementeze campanii de marketing costisitoare, ci e nevoie
s se apropie de individ, s-i comunice, s-l asculte, s aib o atitudine constant,
serioas fa de acesta.
La nceperea unei relaii ntre brand i client, brandul trebuie s aduc nite
promisiuni clientului n faa crora s se comporte constant i responsabil. Aceste
promisiuni trebuie s aduc o baz consistent de ncredere i convingere, astfel s
se poat forma o relaie personal cu clientul.
Nu produsele propriu-zise sau ofertele promoionale sunt cele care atrag clientul
nspre o relaie brand-client, ci toate elementele ce creaz imaginea brandului de la
imagine, la comportament, la abilitatea sa de a interaciona cu societatea de consum.
Platforma pe care brandul trebuie s acioneze cu scopul de a se apropia emoional
de client va eficientiza acest proces doar n momentul n care elementele constitutive
ale brandului se vor completa i lansa reciproc.
16 Colin McDowell. Ibidem, p. 60.
36
37
respectiv sau de cel al clienilor care au fost atrai pentru cel puin o dat de ctre
brandul respectiv21
Despre celebriti i cultura VIP ca instrumente de marketing n mod
Ce sunt celebritile?
Celebritile sunt persoane care exercit o influen semnificativ n diferite
faete ale societii, variind ntre arte, muzic, filme i televiziune, sport, cultur,
educaie, politic, guvern i de asemenea religie. [...] n lumea modei, lista de
celebriti ar include designeri, muzele lor, modele, fotografi, consultani de
imagine,consilier de stil i orice persoan faimoas implicat n aspectele artistice
ale modei22
Faptul c aceste persoane cu notorietate ridicat au un anumit capital social i
economic, nu nseamn, n opinia noastr, c se calific n sintagma clasa nalt sau
elit. Un indicator extrem de important, dac nu cel mai important, este capitalul
cultural, care indic complexitatea constructului unei persoane publice ce se dorete
a fi un lider de opinie sau un lider-i-att. ntreaga micare capitalist din ultimele
cteva decenii a transformat aceast comunitate de VIP-uri ntr-o clas social
care pare s reprezinte noul educator de stil de via al prezentului, indiferent dac
valorile promovate de acestea sunt sustenabile din punct de vedere al calitii vieii
individului secolului XXI.
Totui, de ce marketerii apeleaz la imaginea celebritilor pentru a promova
branduri, produse, idei?
n primul rnd, vedetele, mai ales din industria filmului i televiziunii, prezint o
oarecare estetic a stilului de via pe care, teoretic, oricine ar putea s-l aib, trezind
n sinea consumatorului o dorin de a aspira la o mbuntire a vieii i imaginii
personale, astfel nct i el s poat gusta din plcerile unei lumi aproape ideale.
Evident, aceste celebriti se transform foarte uor n nite negustori de vise i iluzii,
iar marketerii din industria modei au detectat aceast tendin i mai ales a efectelor
pozitive pentru industrie, aplicnd-o n strategiile lor de poziionare a produselor
fashion, n special a celor de lux, care segmenteaz piaa de consumatori n elite i
aspirani.
Aa cum prezint Uch Okonkwo n lucrarea sa (citat anterior) Luxury fashion
branding: trends, tactics, techniques (2007) , printre motivele principale pentru care
persoanele notorii reprezint un factor important ntr-o strategie de promovare a
brandurilor de lux se numr faptul c susinerea public a imaginii celebritilor
n promovarea acestor branduri reprezint un instrument extrem de eficient din
punct de vedere creativ pentru lansarea celor noi pe pia, precum i n poziionarea/
21 McEwan.Ibidem, p. 47.
22 Uch Okonkwo. Luxury fashion branding: trends, tactics, techniques, prefa de James Ogilvy,
Palgrave Macmillan, Hampshire, Marea Britanie, i New York, SUA, 2007, p. 157.
38
39
40
41
42
43
44