EL ARTE BARROCO

Universidad Nacional De San Martn

FACULTAD DE INGENIERA CIVIL Y
ARQUITECTURA

ESCUELA ACADMICO PROFESIONAL DE ARQUITECTURA Y

URBANISMO

E
L
A
R
T
E
B
A
R
R
O

INTEGRANTES:
CATEDRA:

-Arq. Paul Soto Snchez

Arnulfo Lpez Archenti

Michael Edwin Navarro Carrasco
Etel Esteisi Gadi Cachique
Tuanama
Katherin Judith Rojas Acua
Paula Pierina Del Castillo Snchez
1

C
O

EL ARTE BARROCO
NDICE
Contenido
NDICE............................................................................................................ 2
DEDICATORIA................................................................................................. 3
AGRADECIMIENTO.......................................................................................... 4
INTRODUCCIN:............................................................................................. 5
CONTEXTO HSTORICO................................................................................... 6
UBICACIN:.................................................................................................... 7
LA ARQUITECTURA BARROCA: CARACTERSTICAS GENERALES:.....................8
LAS NUEVAS FORMAS ARQUITECTNICAS:.................................................9
LOS MATERIALES:...................................................................................... 10
LOS ELEMENTOS CONSTRUCTIVOS:..........................................................11
LOS RECURSOS DECORATIVOS:.................................................................17
TIPOLOGAS ARQUITECTNICAS:...............................................................18
TIPOLOGAS ARQUITECTNICAS RELIGIOSAS: LA PLANTA DEL TEMPLO.. . .20
ARQUITECTURA BARROCA EN ITALIA............................................................22
CARLO MADERNO...................................................................................... 23
GIAN LORENZO BERNINI............................................................................25
FRANCESCO BORROMINI 1599 1667.......................................................33
LENGUAJE ARQUITECTNICO................................................................33
PIETRO DA CORTONA................................................................................... 38
PRINCIPALES OBRAS IGLESIA DE LOS SANTOS LUCAS Y MARTINA DE ROMA 38
DE SU ORIGEN.............................................................................................. 39
ESCALA URBANA, CONTEXTO Y EMPLAZAMIENTO........................................40
ESCALA ARQUITECTNICA........................................................................... 41
IGLESIA DE LA SANTA MARIA DE LA PAZ......................................................43
HISTORIA...................................................................................................... 43
INTERIOR...................................................................................................... 44
CLAUSTRO.................................................................................................... 45

EL ARTE BARROCO
BALDASARE LONGHENA............................................................................... 46
SANTA MARIA DE LA SALUD DE VENECIA.....................................................47
HISTORIA...................................................................................................... 47
ARQUITECTURA............................................................................................ 48
PALACIO CARIGNANO (1670 -1692). TURIN, PIAMONTE, ITALIA....................51
ARQUITECTURA BARROCA EN FRANCIA........................................................53
CARACTERSTICAS..................................................................................... 53
PRINCIPALES EJEMPLOS............................................................................. 54
CONCLUSIONES:........................................................................................... 68
BIBLIOGRAFA............................................................................................... 69

DEDICATORIA

EL ARTE BARROCO
Dedicamos el presente trabajo a
nuestros padres, ellos que siempre
estn presentes, apoyndonos en
todo
para
conseguir
nuestros
objetivos, a Dios por darnos la vida y
la fortaleza frente a todos los
obstculos que se nos presentan en
la vida, por ltimo a nuestro docente,
por instruirnos, encaminndonos en
nuestra vida profesional.

AGRADECIMIENTO

EL ARTE BARROCO
Agradecemos
a nuestra familia,
amigos y a ese ser que siempre me
gua e ilumina, el que me brinda las
fuerzas necesarias para vivir cada da.

INTRODUCCIN:

EL ARTE BARROCO

El

trmino BARROCO = BARRUECO

(en portugus: perlas deformes) fue usado con un sentido despectivo, para
subrayar el exceso, la teatralidad y la exageracin ornamental.
La racionalidad y sobriedad de la Ilustracin (siglo XVIII)
- Transcurre desde el siglo XVII al XVIII.
- Comenz en el ao 1630, se desarroll en los 40 aos posteriores
Fue rehabilitado en 1888 por el historiador alemn de arte Heinrich Wlfflin,
quien identific al barroco como oponente al Renacimiento y como una
evolucin dentro del arte.

CONTEXTO HSTORICO

POLTICA

Afirmacin de
nacionales.

los

estados

Monarqua
absoluta
derecho divino.
6

de

EL ARTE BARROCO

Desarrollo econmico sin precedentes:

Pases Bajos

ECONOM

Mercantilismo.

SOCIEDA

RELIGI

CULTURA

CIENCIA

Avance

del

sistema

Auge de la burguesa, pero se

mantiene
la
sociedad

Reforma protestante y Contrarreforma

Tendencia en la Literatura al artificio y
al ingenio.

Moderna, experimental y cuantitativa.

Revolucin cientfica: Galileo, Pascal,

UBICACIN:

EL ARTE BARROCO

Se manifest principalmente en la Europa occidental, se inicia en

Italia y se expande por toda Europa: Francia, Flandes y Holanda,
teniendo una gran importancia en Espaa, por ser el pas ms
catlico del mundo.

LA ARQUITECTURA BARROCA: CARACTERSTICAS

GENERALES:
LAS NUEVAS FORMAS ARQUITECTNICAS:
Las nuevas formas arquitectnicas no surgen de la nada, sino que son
consecuencia natural de la evolucin estilstica sealada ya por el
Manierismo.

EL ARTE BARROCO
De
nuevo ser Italia el foco creador, y el
Papado, y el ideario contrarreformista, los
que
impulsen
la
nueva
esttica
arquitectnica, que basar su fuerza
expresiva en la monumentalidad, la
complicacin y el dinamismo de las
construcciones.
El punto de partida, como en el resto de las
artes, sern la ruptura del equilibrio clsico
que se manifestar a travs de:
Los materiales
Los elementos constructivos
Los recursos decorativos
Las tipologas arquitectnicas

EL ARTE BARROCO
LOS MATERIALES:
Predomina la variedad (piedra, ladrillo,
estuco, etc.), aunque el ms utilizado
ser la piedra sillar.
En determinados edificios, y en
especial en los interiores, se emplear
el mrmol de colores para subrayar la
suntuosidad y el lujo, tan querida por la
teatralidad barroca.
En ocasiones se emplea el bronce para
ciertos elementos, cuando se pretende
destacar su carcter decorativo
(columnas, etc.).
Frecuentemente se utilizan todos estos
materiales a la vez en un mismo
edificio, lo que consigue efectos de
suntuosidad y complejidad ornamental.

LOS
ELEMENTOS CONSTRUCTIVOS:
Los elementos constructivos
presentan pocas novedades; se utilizan los
clsicos que se disponen de un modo poco ortodoxo.
Existe un predominio de la forma sobre la funcin, por lo que el edificio se
concibe de un modo global, destacando sus valores escultricos.

10

EL ARTE BARROCO
EL
MURO:
El muro es el principal soporte y tiene en carcter
dinmico; se ondula y modela permitiendo plantas
flexibles. Los vanos que se abren pueden tener formas
complejas, ovales, con sobreventanas, etc.

LOS SOPORTES

Los soportes, exentos o adosados se

emplean mucho, pero, en general,
con fines decorativos.
Se usan los atlantes, caritides y
mnsulas y aparecen dos soportes
nuevos tpicamente barrocos: la
columna salomnica y el estpite.

11

EL ARTE BARROCO
COLUMNA SALOMNICA: la que tiene fuste de retorcido en forma de espiral.

COLUMNA ESTIPITE: soporte vertical cuyo tronco tiene forma de pirmide

invertida, puede resultar muy complejo al yuxtaponerse, en ocasiones, diversos
elementos.
-Elementos decorativos o nichos en el cuerpo del estpite
-Ornamentacin extrema.

12

EL ARTE BARROCO

Se emplean todos los rdenes (drico, jnico, corintio, toscano, compuesto)

de columnas y sus entablamentos, aunque se prefieren las proporciones
gigantes.
Las columnas pierden sus proporciones clsicas y se hacen monumentales o
enanas, segn convenga al efecto del conjunto.
Los fustes lisos de las columnas se sustituyen por fustes retorcidos,
salomnicos, lo que constituye una genuina creacin barroca.

13

EL ARTE BARROCO

LOS ARCOS son muy variados: medio punto, elpticos, mixtilneos, ovales,... El
arco ms utilizado es el de medio punto. Se busca el dinamismo.

14

EL ARTE BARROCO
LAS
FACHADAS:
Las fachadas se curvan como
consecuencia de la introduccin de
entablamentos curvos. Inspiradas en el
modelo de Il Ges de Vignola, tienen dos
cuerpos, y se van haciendo ms movidas y
ricas en claroscuro. Se llenan de esculturas,
las columnas se desprenden del muro y el
efecto general es de mayor riqueza y
movimiento.

Se empiezan a dibujar fachadas cncavas o

convexas, que se relacionan estrechamente
con el espacio urbano en que se insertan y
que se edifican teniendo en cuenta el ngulo
bajo el cual van a ser vistas, buscando
efectos de perspectivas fugadas y de ejes
diagonales. Esto supone que los muros se
hacen flexibles: se mueven, con entrantes y
salientes, se ondulan. Las cornisas, muy
salientes, tambin reflejan esta concepcin
dinmica de la fachada. Se trata, casi, de una
concepcin
orgnica
del
edificio.

LOS SISTEMAS DE CUBIERTA:

Son muy variados. Las bvedas, de can, arista, lunetos y semiesfricas
sobre pechinas, son las ms caractersticas. Tambin se construyen bvedas
falsas, llamadas encamonadas.

15

EL ARTE BARROCO
Frente

estos

elementos,

ya

utilizados en el Renacimiento, se
ensayan nuevas bvedas ovales o estrelladas, multiplicndose las cpulas en
el exterior del edificio.

La cpula sobresale en el exterior, pero

interiormente
ser
absorbida,
como
superficie semiesfrica pura, por un
torbellino de figuras, pinturas, molduras o
fingidos cielos (vase el caso de la cpula
de la baslica de Santa Mara de Elche
cuando se representa el Misteri). Son
grandes rompimientos de gloria en los que
aqullas simulan desaparecer, dejando ver
un mundo celestial.

16

EL ARTE BARROCO
LOS RECURSOS
DECORATIVOS:
Incluyen diseos basados en la lnea curva,
en consonancia con el mayor dinamismo
buscado, como frontones curvos y partidos,
vanos ovalados y motivos vegetales, cueros
y cortinajes que sugieren un mundo
irracional y caprichoso. Se emplea, con
frecuencia, el trampantojo (trampa para el
ojo); un recurso que, a travs de la pintura,
simula un espacio arquitectnico que se
abre sobre el muro.
Los soportes pasan a tener, muy a
menudo, un carcter decorativo,
desprovistos de toda funcin tectnica.

Interesa ms lo plstico-arquitectnico que lo tectnico.

Arquitectnicos: columnas, volutas, hornacinas, cornisas.
Escultricos: relieves o bulto redondo.
Pictricos, en bvedas y techumbres.

17

EL ARTE BARROCO

TIPOLOGAS ARQUITECTNICAS:
Los edificios son religiosos o civiles con un sentido simblico-propagandstico y
con una gran variedad de plantas. Los edificios tpicos siguen siendo la iglesia
y el palacio en sus distintas variaciones, aunque tambin hay que destacar las
plazas y las fuentes que las decoran.

18

EL ARTE BARROCO

TIPOLOGAS ARQUITECTNICAS RELIGIOSAS: LA

PLANTA DEL TEMPLO.
La tradicional planta rectangular da paso a plantas elpticas, circulares y
mixtas. Se da un claro predominio de la Planta jesutica (modelo de iglesia de
Il Ges, de Vignola, en Roma).

19

EL ARTE BARROCO

El espacio interior tambin se concibe como una forma fluyente, estando

dominado por las superficies curvas. La decoracin va hacindose cada vez
ms rica y colorista, potenciando el efecto escenogrfico y teatral de la
arquitectura barroca.

20

EL ARTE BARROCO

ARQUITECTURA BARROCA EN ITALIA

Al igual que en la poca anterior, el motor del nuevo estilo volvi a ser Italia,
gracias principalmente a la comitencia de la Iglesia y a los grandes programas
arquitectnicos y urbansticos desarrollados por la sede pontificia, deseosa de
mostrar al mundo su victoria contra la Reforma. La principal modalidad
constructiva de la arquitectura barroca italiana fue la iglesia, que se convirti en
el mximo exponente de la propaganda contrarreformista. Las iglesias barrocas
italianas se caracterizan por la abundancia de formas dinmicas, con
predominio de las curvas cncavas y convexas, con fachadas ricamente
decoradas y repletas de esculturas, as como gran nmero de columnas, que a
menudo se desprenden del muro, y con interiores donde predominan
igualmente la forma curva y una profusa decoracin.

21

EL ARTE BARROCO
CARLO MADERNO.
Carlo Maderno Arquitecto suizo- italiano nacido en el
ao 1556, en Capolado, Ticino, Suiza y fallecido en
Roma en 1629. Es uno de los fundadores de la
arquitectura barroca. Entre sus obras ms conocidas
cuentan la fachada de la Baslica de San Pedro, y las
iglesias de Santa Susanna y Santa Andrea del Valle,
en Roma.
Su estilo introdujo numerosos cambios que influyeron
notablemente en la arquitectura de su poca. Dejando a
un lado los mecanismos del manierismo arquitectnico
puso en prctica (con el dinamismo de Santa Susana,
la elegancia de SantAndrea, y sus innovaciones
compositivas) una maestra formal que constituyeron su
legado fundamental para la nueva generacin de
arquitectos italianos.
IGLESIA DE SANTA SUSANA (ROMA)
1597-1603
Cuando
una
el
en
los

en

1597 se le hace el encargo

a Carlo Maderno de realizar
fachada para la iglesia romana de santa Susana,
arquitecto se encuentra con un interior originado
una baslica construida en el siglo VIII que haba
sufrido diferentes remodelaciones con el paso de
siglos, en ellas una que en la primera mitad
del siglo haba promovido el papa Sixto IV
para convertirla en una iglesia de tres naves.

En cambio, aquella planificacin del templo

ahora se quera cambiar para convertirla en
una iglesia de nave nica con capillas laterales. Sobre este proyecto es sobre
lo que comienza a trabajar maderno. Para lograr que se integre la fachada con
el interior, elige plantearla sobre la base de la tipologa jesutica, es decir, con
un cuerpo inferior ms ancho y uno superior bastante ms estrecho y tambin
ms alto, empleando un tico intermedio para que haga de nexo de unin, y

22

EL ARTE BARROCO
rematando todo el conjunto con un
triangular.

frontn

La planta central de miguel ngel haba sido muy criticada porque se

consideraba inadecuada para las funciones religiosas, por lo que el nuevo papa
elegido en 1706, Pablo V, convoc un concurso para modificarla.
Carlo Maderno fue el ganador y transform la planta de cruz griega en cruz
latina, preferida por la Contrarreforma porque permita congregar a ms fieles.
Prolong el brazo occidental de la iglesia, lo que reduce el carcter dominante
de la cpula.
Tambin construy la monumental fachada actual. Miquela Forteza Oliver 7
Se trata de una fachada plenamente barroca, dinmica y plstica, que rompe
con la tradicin de pared recta de elementos alineados.

Desarroll la fachada en anchura y con poca altura, para permitir la

visualizacin de la cpula, la que, sin embargo, se va ocultando a medida que
nos acercamos al edificio.

23

EL ARTE BARROCO

GIAN LORENZO BERNINI

Fue un escultor, arquitecto y pintor

italiano. Trabaj principalmente en Roma y es
considerado el ms destacado escultor de su
generacin, creador del estilo escultrico. 7 de
diciembre de 1598 - Roma, 28 de
noviembre de 1680.

Sus caractersticas como arquitecto barroco fueron:

Dar mucha importancia a lo decorativo, tanto en el interior como en el

exterior.

Los elementos constructivos (columnas, pilastras, etc.) se multiplican,

pero con funcin decorativa, siendo su nico fin dar ritmo arquitectnico.

Frontones, entablamentos, etc. se rompen, las curvas se compenetran

con lneas rectas, buscando siempre presiones dinmicas.
24

EL ARTE BARROCO
n

E
las

iglesias prefiere las plantas centralizadas, fundamentalmente la planta

ovalada (pequeas iglesias).
BALDAQUINO DE SAN PEDRO EL VATICANO. (SIGLO XVII) 1623-1634

El Baldaquino de San Pedro es la estructura

que cubre el altar de la Baslica de San
Pedro del Vaticano, situado sobre la tumba
de San Pedro Apstol, bajo la cpula que
diseara Miguel ngel.
El papa Urbano VIII, de la familia Barberini
encarg esta estructura al genial escultor y
arquitecto Gian Lorenzo Bernini.La
estructura consta de 4 columnas
salomnicas de bronce de ms de 14 metros
de altura que sostienen una estructura que
simula un palio. Formado por cuatro volutas
que convergen en un punto central, genera
un falso techo de la estructura, sustentado
por los entablamentos y las cornisas que
soportan las columnas.

25

EL ARTE BARROCO
Est

rematado

por

figuras

alegricas en las esquinas sobre

cada columna. Toda la estructura
se corona con un globo terrestre y
una cruz, lo que, unido a la
presencia del escudo de la familia,
simbolizara

que

Cristo

est

presente en todo el mundo por

medio de los Barberini.
Las columnas salomnicas, y en
general toda la estructura, estn
completamente
esculturas

decoradas

doradas

con

relieves

inspirados en elementos de la
naturaleza, como palomas, racimos de uvas, abejas y soles estos dos ltimos,
tambin smbolos de la familia Barberini que le dan un aspecto muy barroco al
conjunto.
La funcin de esta arquitectura reside en promover al fervor de los fieles y crear
asombro y admiracin sobre la figura del papa en los momentos en que oficia
las ceremonias litrgicas.
Estamos en la poca de la Contrarreforma y la iglesia busca en todo momento
incrementar el fervor religioso, que consigue en muchos casos gracias a la
teatralidad con que se conciben y disean los edificios en poca barroca, en los
que el fiel se ve impresionado por la magnificencia y riqueza de una obra, que
la separe de lo terrenal y mundano.

En la construccin de esta obra, que se dilat ms de 9 aos, trabajaron siete

escultores -adems del propio Bernini entre los que estuvo el otro gran maestro
del barroco romano: Francesco Borromini.

26

EL ARTE BARROCO

El

bronce necesario para construir la estructura fue obtenido del techo del
panten de Roma, por mandato del papa Urbano VIII.

COLUMNATA DE LA PLAZA DE SAN PEDRO EL VATICANO, DE BERNINI.

de dos espacios
diferenciados, pero unidos:
Consta

1. Un espacio trapezoidal en
terraza, cuyo costado ms
ancho se corresponde con la
fachada de la baslica.
2. Otro espacio elptico de eje
transversal. - Es la primera
arquitectura
abierta
plenamente integrada en el
espacio urbano, es decir, es la
primera
arquitectura
urbanstica.
Lectura alegrica los brazos
abiertos de la Iglesia para
acoger a todos los fieles.

IGLESIA DE SAN ANDRS EN EL QUIRINAL

Es una iglesia barroca de Roma (Italia).

27

EL ARTE BARROCO
Sede
del noviciado de la Compaa de Jess, est
situada en la colina del Quirinal, prxima
al Palacio del Quirinal. La pequea iglesia fue
construida entre 1658 y 1670, a partir del
proyecto de Gian Lorenzo Bernini y Giovanni de'
Rossi, por encargo del cardenal Camillo Pamphili,
familiar de Inocencio X. Exista una iglesia previa,
del siglo XVI.
Est considerada una de las obras maestras de
la arquitectura de Bernini. Su hijo recordaba cmo, aos despus, Bernini sola
sentarse en el interior a observar el juego de luces, los estucos teidos y el
mobiliario policromado.

La planta tiene forma elptica. Su

colocacin transversal, con el altar y la
entrada opuestos en el eje menor, permite
llegar rpidamente al centro, a la plenitud
del edificio.
A la planta en forma de elipse se le aade
pieza del prtico curvo a la entrada,
consiguiendo una referencia de frontalidad.
El prtico columnado est decorado por la
corona de su patrn Camillo Pamphili.
La decoracin en estuco fue diseada por
Bernini y ejecutada por Antonio Raggi y
otros, entre los aos 1661 y 1666. Incluso
el suelo repite el motivo de geometra
elptica.
En el altar se encuentra El martirio de San Andrs, de il Borgognone. La
primera capilla alberga tres lienzos de Baciccia: Muerte de San Francisco
Javier y otros dos cuadros de 1705. En la segunda capilla se exponen tres
cuadros de Giacinto Brandi de 1682. En la segunda capilla a la izquierda hay
una Madonna con nio y San Estanislao de Kostka (1687) de Carlo Maratta con
un techo pintado al fresco sobre la Gloria de los Santos de Giovanni Odazzi. En
la primera capilla hay otra Madonna con nio y Santos de Ludovico Mazzanti,
con techo sobre la Gloria de los ngeles de Giuseppe Chiari.
28

EL ARTE BARROCO
FUENTE DE LOS CUATRO ROS EN
LA PLAZA PIAZZA NAVONA DE ROMA, DE BERNINI. (SIGLO XVII)
La fuente se compone de una base formada de una
gran piscina elptica, coronada en su centro de una
gran mole de mrmol, sobre la cual se eleva
un obelisco egipcio de poca romana, el obelisco
de Domiciano.
Las estatuas que componen la fuente, tienen unas
dimensiones mayores que en la realidad y son
alegoras de los cuatro ros principales del mundo
(el Nilo, el Ganges, el Danubio, y el Ro de la Plata),
cada uno de ellos en los continentes conocidos en la
poca. En la fuente cada uno de estos ros est
representado por un gigante de mrmol.
.

IGLESIA DEL GES (1568-1575)

Este tipo de fachada se convirti en prototipo de las iglesias de la Compaa de
Jess, nueva orden religiosa creada bajo el espritu de la contrarreforma.

29

EL ARTE BARROCO
Tipo ms
caracterstico de fachada barroca un doble cuerpo
unido por dos grandes volutas y rematado
por un frontn
Construida entre 1568 y 1584, Il Ges fue
la primera iglesia jesuita que se construy
en roma. Decorada de forma profusa y
opulenta a partir del siglo XVII, en la
actualidad constituye uno de los ejemplos
ms destacados del arte en roma.
el templo no presenta naves laterales, sino pequeas
capillas que logran que la congregacin se mantenga
frente al altar mayor.
Una de las pinturas ms llamativas de la iglesia es el
fresco de la bveda de la nave, realizado por Baciccia.
El fresco est acompaado por figuras de madera y
estuco que le aportan un logrado aspecto tridimensional

La presencia de una cpula subrayaba la

centralidad del espacio hacia el fondo de la nave,
y presagiaba la bsqueda de una integracin
entre el esquema longitudinal y el centralizado.

Adems del inters que tiene visitar un edificio que ha marcado un hito en la
historia de la Arquitectura, la iglesia posee algunas obras notables:

30

EL ARTE BARROCO
1.

2.

3.

4.
5.
6.

La
impresionante decoracin de la bveda es
lo ms caracterstico del Ges. Los frescos,
obra del Baciccia, crean una inaudita ilusin
de profundidad.
Capilla de San Ignacio, realizada por el
jesuita Andrea Pozo. Contiene el cuerpo de
San Ignacio
Capilla de la Madonna della Strada, una
imagen muy venerada por la Compaa, por
su relacin con San Ignacio y los primeros
jesuitas.
Capilla de San Francisco Javier. Contiene
la reliquia del brazo derecho del santo.
Busto de San Roberto Belarmino (Bernini).
Acceso a las estancias de San Ignacio

SEMEJANZAS Y DIFERENCIAS
Bernini se convirti en el preferido de los Papas, protegido por los Barberini
y, en concreto, por Urbano VIII, pudo desarrollar todo un programa artstico
complejo con todos los medios a su alcance. Joven, hombre de mundo,
exitoso, llamado por Luis XIV para disear Versalles, su estilo es ms
acadmico y clasicista.
Gian Lorenzo bernini

Francesco Castelli, borromini

Dos colosos de la
arquitectura. Dos figuras
geniales. La arquitectura
despus de ellos ya no
volvi a ser la misma...
pero tambin una
enemistad eterna, un
odio sin lmite: el
maestro, Bernini, siente
la fuerza volcnica del aprendiz, Borromini. La admiracin entre ambos
se transforma en rivalidad, primero, y en desprecio y odio, despus.

FRANCESCO BORROMINI 1599 1667

Francesco Castelli, llamado Francesco Borromini, (Bissone, Suiza, 5 de
septiembre de 1599 - Roma, 3 de agosto de 1667) fue un arquitecto suizo,
31

EL ARTE BARROCO
considerado uno de los mximos exponentes del
barroco romano.
Borromini se ofreci en cuerpo y alma a la
arquitectura -"Yo no he venido al mundo a copiar
las columnas del Coliseo!!", lleg a decir -Bernini,
humanista total fue elogiado tanto como
arquitecto como escultor.
LENGUAJE ARQUITECTNICO
La obra de Borromini resulta muy original, sin precedentes claros salvo la
influencia parcial de Miguel ngel, a quien el arquitecto admiraba. Entre los
principales elementos y criterios arquitectnicos utilizados en su obra, cabe
destacar:
1. Orden gigante, utilizado en forma complementaria y alternada.
2. Planta central, que sera una tendencia distintiva de las iglesias
barrocas
3. Dinamismo espacial
4. Uso de la luz
5. Incorporacin de la escultura
6. Materiales simples y econmicos.
7. Esquema geomtrico modular, superando al mdulo aritmtico de la
arquitectura clsica.

32

EL ARTE BARROCO

IGLESIA DE SAN CARLO ALLE QUATTRO

FONTANE DE ROMA, DE BORROMINI (SIGLO
XVII). 1665-67
La iglesia, el claustro y el convento fueron realizados
entre 1634 y 1644 por Francesco Borromini, en 1665 se inici la fachada de la iglesia
que sufri una suspensin debido a la acaecida muerte del arquitecto en 1667, los
trabajos fueron retomados, de 1670 a 1680, por el sobrino Bernardo Borromini con la
ayuda de los diseos del maestro.
El campanario fue realizado en 1670.
El interior es otra esplndida arquitectura de Borromini que, con aparente simplicidad,
explota los espacios reducidos presentes confirindoles plasticidad nica, es difcil
comprender en qu punto empieza el proyecto borrominiano... probablemente de la
idea de alternar paredes cncavas y convexas, de hecho Borromini se mueve en el
interior de un espacio romboidal obtenido a su vez en el interior del cuerpo de la
construccin disponible, o sea un octgono alargado, los niveles superiores fueron
concebidos despus armonizando las lneas curvas con las ms naturales de las
formas geomtricas alargadas: la elipse.
As pues, la planta se basa en un rombo en el que, en el centro de los lados y en los
vrtices de los ngulos, Borromini inserta columnas ligeramente divergentes que forman
los puntos de anclaje de las paredes curvilneas, las columnas en el centro de los lados
enlazan las partes convexas hacia el centro y las columnas de vrtice las cncavas, las 8
columnas de los lados convexos forman la sujecin del nivel superior, en el intersticio de
los puntos de apoyo dos pares de cpulas que se enlazan en los diferentes espacios
dejados por los apoyos, el interior de las cpulas est decorado con artesonado con
tamao decreciente hacia el interior del radio para dar mayor profundidad a la perspectiva
hacia el interior de la relativa seccin cncava.

33

EL ARTE BARROCO

La
estrechez
de la calle y
el
verticalismo
de la
fachada,
reforzado
por la torre
campanario
sobre el chafln que contiene la fuente, obligan al espectador
a distanciarse del conjunto de san Carlos y a contemplarlo con
cierta perspectiva, inmerso en el enclave urbanstico de la
Roma barroca en el que se halla. Esta forma achaflanada de
la esquina hace que la sensacion de espacio del cruce de las
dos calles se ample, en un efecto muy barroco.
El sentido teatral de la fachada viene dado por varios elementos: relieves ornamentales;
nichos y las estatuas de San Carlos Borromeo y otros santos; el edculo-ventanal saliente
del piso superior; y el gran valo llevado por ngeles que rompe el entablamento y la
balaustrada de remate. Ese valo contiene una pintura al fresco de la "Coronacin de la
Virgen".

IGLESIA DE SAN IVO DELLA ZAPIENSA EN ROMA.

34

EL ARTE BARROCO

El edificio es de planta central obtenida

por la yuxtaposicin de dos tringulos
equilteros, lo que genera una forma
estrellada de perfil mixtilneo. La forma
est unificada mediante una articulacin mural continua y un entablamento que
la circunda. De los ngulos se yerguen verticalmente nervaduras que sostienen
el anillo de la linterna, en tanto que las otras nervaduras slo forman amplias
cornisas alrededor de la hilera de ventanas de la cpula. La gran novedad que
presenta San Ivo es la continuidad vertical, reproduciendo en la cpula, sin
transformaciones, la forma compleja del nivel inferior. La cpula pierde as el
carcter tradicional de cobertura esttica. Exteriormente se remata con una
linterna de estructura helicoidal.

La herencia de Borromini es importante para comprender al surgimiento del

edificio como ente espacial en la poca barroca. Constituye una nueva forma
de concebir a la obra de arquitectura, que ser decisiva para la historia de sta
y continuada por arquitectos como Guarini y Mansart. Existe bastante
unanimidad por parte de los autores en considerar a la capilla de San Ivo en la
Sapiencia como la obra ms demostrativa de esta nueva concepcin. Los
espacios de Borromini son totalidades complejas, dadas a priori como figuras
indivisibles. Veremos en la descripcin fsica del edificio que la planta de esta
iglesia es nacida de una figura fundamental extruda que, al levantarse, se va
cerrando para formar la cpula. Por razones como sta se vuelve comprobada
35

EL ARTE BARROCO

la

negacin de las crticas de arquitecto

anarquista con que Anthony Blunt parte su monografa sobre Borromini. No
podra ser cierta esta mala fama que Borromini tuvo en algn momento de la
historia, pues al analizar su forma de crear vemos, por el contrario, el
nacimiento de una sistematizada metodologa de diseo .

36

EL ARTE BARROCO
PIETRO DA CORTONA
Cuyo
autntico
nombre
era Pietro
Berettini (*Cortona, 1
de
noviembre de 1596
Roma, 16
de
mayo de 1669)
fue
un pintor y arquitecto italiano.
Es conocido fundamentalmente por su
trabajo
en
el
terreno
de
los frescos decorativos y de la pintura.
Pietro
Berrettini
fue
discpulo
del florentino Andrea Commodi hasta 1611,
fecha en la que pas al taller de Baccio
Carpi.
En 1624 decora el Palazzo Mattei con El
sacrificio de Polissena y El triunfo de
Baco (hoy en los Museos Capitolinos de
Roma).
En 1633-1639, lleva a cabo por encargo
del papa Urbano VIII (Maffeo Barberini) su
fresco ms famoso: Alegora de la Divina
Providencia (conocida como Gloria de los
Barberini), que se encuentra en el techo
del gran saln del Palacio de los Barberini, en Roma.

PRINCIPALES OBRAS IGLESIA DE LOS SANTOS

LUCAS Y MARTINA DE ROMA
Lugar: En medio del
antiguo Foro Romano,
Roma,
ItaliaArquitecto: Pietro
da Cortona
Aos de
Construccin: Desde
1634

37

EL ARTE BARROCO
DE SU ORIGEN
Realizada en nombre de la mrtir Santa Martina de Roma en el ao 228
durante el imperio de Alejandro Severo, fue el Papa Honorio I quien le quiso
dedicar un edificio sagrado en el siglo VI. En su primer diseo la iglesia tena
planta rectangular, hasta que en el ao 1588 el Papa Sixto V decidi
entregrsela a la Academia de arte de San Lucas (origen de la Universidad de
las Artes Pictricas de Roma), reconstruyndola dedicada tambin a San
Lucas. Los trabajos fueron en un comienzo de Ottavio Mascherino, pero debido
a falta de presupuesto solo se realiz un nuevo pavimento puesto en un nivel
superior respecto al antiguo con la intensin de tener un subterrneo para
sepulturas de miembros de la Academia. En el ao 1634 se hace cargo de la
obra Pietro de Cortona, prncipe de la Academia con financiamiento del
cardenal Francesco Barberini.

ESCALA URBANA, CONTEXTO Y EMPLAZAMIENTO

Ubicada en medio de lo que fue el centro poderoso del Imperio Romano, la
iglesia de Santa Martina se encuentra actualmente entre las ruinas de lo que
fue el Foro Romano, los Foros de Csar y de Augusto.
El Foro Romano, llamado tambin Forum Magnum, era la zona central en
torno a la que se desarrollaba la poderosa ciudad y en donde el comercio, los
38

EL ARTE BARROCO
negocios, la prostitucin, la religin y
la administracin se mezclaban y creaban el habitar del hombre romano. El foro

esta cruzado por la va Sacra, calle que conduca directamente al Coliseo, de

uno cotidiano para recorrer el cntrico lugar y poder disfrutar de sus variadas
actividades.

DE LA FORMA
ESCALA ARQUITECTNICA
La fachada se estima que comenz su construccin en julio de 1635.
Ligeramente convexa est dividida en dos niveles enmarcados por parejas de
pilastras. La parte inferior posee un portal rematado por un frontn curvo,
mientras que en la parte superior se encuentra un ventanal con un frontn
triangular y figuras herldicas a sus costados. El escudo del Papa Barberini se
39

EL ARTE BARROCO
encuentra en lo mas alto de la
fachada sostenido por ngeles a los costados. En el diseo Pietro se basa en
recuperar ordenes clsicos griegos, pero tambien se inspira en la arquitectura
de Palladio y Bramante.

La iglesia presenta planta de cruz griega, marcando la tendencia a la simetra

de la poca, y una cpula de planta circular que data del ao 1664. Sostenida
por este tambor circular sta se divide en 8 secciones, con ventanas que
introducen la luz de tal manera, que se logra una iluminacin central, con
ngeles que suben por la cpula disminuyendo su tamao creando un efecto
ptico de lejana divina. El total esta rematado por una linterna de dos niveles

40

EL ARTE BARROCO
Las paredes interiores de la iglesia van
a lo largo de todo el permetro de la cruz
griega con una sucesin de entrantes y
salientes
sin
interrupciones
de
columnas, nichos ni pilastras. Pero en el
cruce de ambos brazos de la cruz de
planta las columnas aparecen en
sistema binario y de modelo jnico y
pilastras.
El altar mayor diseado por Pietro da
Cortona es de mrmol de diferentes
colores con la estatua de Santa Martina
en su superficie. La capilla ubicada en
el brazo izquierdo de la iglesia fue
diseado por Carlo Fontana en 1692 y
completada
cor
el
coronamiento
diseado por Carlo Buratti en 1722. En
1682 la capilla del brazo derecho fue
dedicada a San Lzaro por voluntad de Lzaro Baldi que pint para el altar el
martirio del santo
A pesar de que muchas de las obras de
esta poca hayan sido monumentales,
con
grande
jardines
y
grandes
construcciones como smbolo de poder,
sta y algunas otras en Europa no
presentan mayor dimensin. sta por
ejemplo al analizar su ubicacin y su
origen podemos deducir que no fue
precisamente para aparentar grandeza,
sino que desde un comienzo fue pensada
como un lugar religioso para los romanos
de la Academia de Arte y como tumba de
la mrtir Martina, por lo tanto su utilidad
iba para un grupo puntual de gente. Se
destaca por sobre otras obras de la
poca por sus evidentes caractersticas
barrocas: su fachada e interior convexocncavo, su simetra en planta, sus
juegos tanto de perspectiva como de luz
y su ornamentacin total que nos dice
que estamos frente a una obra de gran
valor.

41

EL ARTE BARROCO
IGLESIA DE LA SANTA MARIA DE LA PAZ
Santa Maria della Pace (Santa Mara de la Paz) es una de las iglesias de
Roma (Italia), en el rione Ponte, no lejos de la plaza Navona. Es un templo
cardenalicio, que en la actualidad ostenta el Arzobispo de Santiago de Chile.

HISTORIA
El edificio actual fue construido sobre los cimientos de una iglesia preexistente,
dedicada a Sant'Andrea de Aquarizariis 1 en 1482, encargada por el papa Sixto
IV, quien haba hecho un voto. La iglesia fue consagrada a la Virgen Mara para
recordar el milagro de que manara sangre de una estatua de la Virgen en el
ao 1480.2 El autor del diseo original se desconoce, aunque se ha propuesto
a Baccio Pontelli.
En 1656-1667 el papa Alejandro VII hizo que Pietro da Cortona restaurase el
edificio, y aadi la famosa fachada barroca proyectndose desde sus alas
cncavas: esto, ideado para simular un escenario teatral, tiene dos rdenes y
tiene una pronaos semicircular con columnas dricas pareadas. La iglesia
empuja hacia afuera, casi llenando su pequea plaza; varias casas tuvieron
que demolerse para que Pietro da Cortona crease incluso este pequeo
espacio en miniatura.

42

EL ARTE BARROCO
INTERIOR
CAPILLA CHIGI.
El interior, que puede
alcanzarse desde la
puerta original del siglo
XV, tiene una nave corta
con bveda cruciforme y
una tribuna sobrevolada
por
una cpula. Carlo
Madernodise el altar
mayor
(1614)
para
enmarcar la venerable
imagen de la Virgen y el
Nio.
Rafael comenz a pintar
las
cuatro
Sibilas
recibiendo
instruccin
anglica (1514) sobre la
entrada con arco, que
lleva a una capilla
interior,
encargo
3
de Agostino Chigi, el banquero papal. La Deposicin sobre el altar es obra
de Cosimo Fancelli.
La segunda capilla a la derecha, la capilla Cesi, fue diseada por Antonio da
Sangallo el Joven, y tiene una muy fina decoracin renacentista sobre el arco
externo obra deSimone Mosca, as como dos pequeos frescos, la Creacin de
Eva y el Pecado original por Rosso Fiorentino.
La primera capilla a la izquierda (capilla Ponzetti) tiene destacados frescos
renacentistas obra de Baldassarre Peruzzi, quien es ms conocido como
arquitecto. La segunda capilla tiene mrmoles tomados de las ruinas del templo
de Jpiter Capitolino. Es admirable el monumento al obispo Giovan Andrea
Boccaccio, obra renacentista del escultor lombardo Luigi Capponi, seguidor
de Andrea Bregno.
La
tribuna
tiene
pinturas
de Carlo
Maratta,
Peruzzi, Orazio
Gentileschi, Francesco Albani y otros.

CLAUSTRO
43

EL ARTE BARROCO
Claustro de Bramante en Santa Maria
della Pace.

El principal rasgo de la iglesia es, sin embargo, el claustro de Bramante.

Construido en 1500-1504 para el cardenal Oliviero Carafa, fue la primera obra
de Donato Bramante en la ciudad. Tiene dos plantas, en la primera los arcos se
apoyan sobre pilastras, y en la segunda sobre pilastras y columnas.
Es obra importantsima porque, por vez primera, aparecen los cuatro rdenes
de
la
antigedad
(toscano, drico, jnico y corintio)
superpuestos.
El claustro tiene una arquitectura a la romana, con pilastra y arcos, y presenta
ya un lenguaje radical: es muy severo y carece casi de decoracin, en esto
Bramante se aparta del periodo milans, durante el cual realizada obras muy
decoradas.

BALDASARE LONGHENA

44

EL ARTE BARROCO
Escultor y arquitecto italiano,
nacido en Venecia en 1598 y
muerto en la misma ciudad en
1682. Fue discpulo de Vicenzo
Scamozzi, con quien trabaj en las
obras de las Procadurias Nuevas,
de Venecia, las cuales termin de
ejecutar a la muerte del maestro.
Su obra se centr en Venecia,
donde realiz una copiosa obra que
pas desde proyectos de gran
envergadura hasta obras de menor
importancia, pero que dejaron una
huella muy profunda en la imagen
de la ciudad. Parti de los modelos
de Palladio y Sansovino, para trasformar este clasicismo en obras puramente
barrocas.
En 1631, realiz una de sus ms importantes obras, considerada por muchos
su obra maestra, la iglesia de la Salute, terminada en 1687. Plante una planta
octogonal, con un bside elptico dispuesto transversalmente, inspirada en
modelos de la antigedad tarda y en los modelos de Palladio. sta se cubri
con doble cpula y al exterior se decor con grandes volutas y remate de
estatuas que se unieron al tambor, lo que introduce una suntuosidad
exuberante tpicamente barroca. En 1660 realiz la iglesia de los Sacalzi y la
iglesia de Ospedaletto, de extraordinaria libertad. En 1668, realiza las fachadas
de la Scuola dei Carmini, pensada en relacin con los espacios urbanos que
las acompaan, donde realiza tambin la escalera del monasterio de San
Giorgio Maggiore, fruto de una consumada sabidura escenogrfica.
Su arquitectura civil se caracteriza igualmente por el tratamiento barroco y
escenogrfico, en ella destacan Ca'Rezzonico y Ca'Pesaro, en los que sigue
modelos de Palladio y Sanmicheli.
En sus obras incorpor las preocupaciones espaciales de Bernini y Borromini,
aunque mediante la reelaboracin de los motivos de Palladio. Sus edificios se
caracterizan por su imbricacin en la ciudad, su fuerza plstica, y su gran
personalidad. En el interior la luz realiza juegos cromticos con los elementos
clsicos.

SANTA MARIA DE LA SALUD DE VENECIA

Santa Maria della Salute (Santa Mara de la Salud) es una baslica de Venecia,
que se alza cerca de la Punta della Dogana (Punta de la Aduana). Se
construy, al igual que la iglesia del Redentor o la iglesia de San Rocco, ex
voto de los habitantes venecianos a causa de la peste que en 1630 diezm la
poblacin.
45

EL ARTE BARROCO

HISTORIA
La peste la llev a Venecia el conde de Mantua, que fue internado en la isla
del Lazzaretto Vecchio, pero le bast entrar en contacto con un carpintero para
que la infeccin se extendiera por toda la ciudad a partir de Campo San Lio.
El 22 de marzo de 1630 el patriarca de Venecia, Giovanni Tiepolo, hizo una
promesa: "Prometo solemnemente erigir en esta ciudad una iglesia y
dedicrsela a la Virgen Santsima, llamndola Santa Mara della Salute, y que
cada ao en el da en que esta ciudad sea declarada libre del presente mal, Su
Serenidad y sus sucesores irn solemnemente con el Senado a visitar dicha
iglesia en perpetua memoria de la pblica gratitud por tanto beneficio".
El 26 de marzo en la Plaza de San Marcos el dogo Nicols Contarini, el clero y
el pueblo se reunieron para rezar. Cuando la peste termin haban muerto
80.000 venecianos, y 600.000 en el territorio de la Serensima,
desde Brescia hasta Trieste, desde Polesine hasta Belluno. Entre la gente que
muri, se encontraban el dogo y el patriarca.
El 28 de noviembre de 1631 comenz su construccin en la Punta della
Dogana, la aduana de Venecia. Se confi su construccin a Baldassare
Longhena, y se termin el 9 de noviembre de 1687, cuando el patriarca Alvise
Sagredi la bendijo. Para poder erigir la baslica en este lugar hizo falta
introducir 1.156.650 postes en el terreno y ganar una vasta rea de suelo al
mar.

46

EL ARTE BARROCO
ARQUITECTURA

El templo en la punta della dogana

Vista del ro della Salute

Interior de la Baslica

El exterior destaca por la riqueza de las fachadas, adelantadas respecto a la

iglesia y con interesantes juegos de claroscuro formados por sus entrantes y
47

EL ARTE BARROCO
salientes. Tambin son llamativas las
enormes volutas que parecen sostener la cpula.
La nave central es de forma octogonal, sobre la que se apoya
una cpula hemisfrica que est rodeada de seis capillasmenores.
El presbiterio y el altar mayor predominan sobre todo lo dems. El grupo
escultrico sobre el altar representa a una Virgen con el Nio, que simboliza a
la Salud que defiende a Venecia de la peste. Proviene de Creta y fue llevada a
Venecia por el dogo Francesco Morosini en 1670, cuando hubieron de ceder la
isla a los turcos.
Pueden encontrarse tres obras de Tiziano en el techo: Muerte de
Abel, Sacrificio de Abraham y David y Goliat. "Estas escenas violentas
del Antiguo Testamento fueron pintadas con extremo realismo, el cual se
acenta debido a su visin en perspectiva del observador. Los frescos, que se
consideraron poco apropiados en su momento, fueron sin embargo muy
admirados e imitados con posterioridad

GUARINO GUARINI
48

EL ARTE BARROCO
Arquitecto, profesor de literatura,
escritor, matemtico y filosofo,
Italiano del siglo XVII. Escribi una
serie de libros de matemtica en
latn e italiano, entre los que su
"Euclides adauctus" es uno de los
primeros tratados de geometra
descriptiva
y
Tratado
de
Arquitectura Civil. En estos
tratados, Guarini plasma su
preocupacin por la bsqueda
geomtrica y matemtica. Sobre
las posibilidades de estructuras
simtricas tradicionales. Guarini
trabaj en Mdena, Parma,
Guastalla, Messina, Pars y Lisboa.
Fue la figura principal del barroco
piamonts. Sus edificios ms
relevantes se hallan en Turn,
donde se estableci en 1666.
Recibi influencia estilstica de
Borromini, y su tendencia fue
heredada por su alumno, Felipe Juvara, y el alumno de ste, Bernardo Vittone.
En Paris, estuvo en contacto con filsofos y matemticos en el momento en
que se intentaba relacionar el racionalismo cartesiano con la fe religiosa.
Guarini rescata de Bernini la idea de que la imaginacin se Realiza,
convirtindolo en una tcnica investigativa.
En la trama urbana de la ciudad, uniforme y geomtrica, las cpulas y fachadas
de Guarini insertan una nota aguda y saliente : la lgica y geometra de la
nocin comn se pasa a la lgica y la geometra transcendental. El orden divino
se manifiesta en el orden jerrquico de la Iglesia y el estado.

PALACIO CARIGNANO (1670 -1692). TURIN,

PIAMONTE, ITALIA.

49

EL ARTE BARROCO
Este palacio construido entre 1670 y
1692 es el nico testimonio de arquitectura civil dentro de la obra de Guarino
Guarini. Esta situado en Turn, Piamonte. Es una de las Residencias de la casa
real de Saboya y esta declaradas Patrimonio de la Humanidad por la Unesco.
En la segunda mitad del siglo XVII Manuel Filiberto, prncipe de Carignano
encarg a Guarino Guarini (1624-1683), que diseara un palacio para su
familia, lo que libera a esta construccin de las normas de polica urbana
turinesas, ocupando una manzana completa.

En l se utiliza por primera vez el mbito civil el tipo de planta encurvada

propuesta por Bernini para el Louvre, antes slo utilizada en construcciones
religiosas como la cabecera de Santa Maria Maggiore. Tambin aparece por
primera vez el frontn aparejado a los frentes, en este caso es un frontn
mixtilneo, partido y desventrado, no tiene patio interior, aunque si un amplio
zagun cubierto por la cpula.

50

EL ARTE BARROCO

ARQUITECTURA BARROCA EN FRANCIA

51

EL ARTE BARROCO

CARACTERSTICAS

Control poltico del arte mediante las Academias

Arte clasicista en el que prima monumentalidad y grandeza
Utilidad y funcionalidad a comienzos del siglo XVII con Enrique IV.
Reconstruccin de Francia tras las guerras de religin.
-Plaza de los Vosgos, Plaza del Delfn (Pars)
Proteccin de la naciente burguesa.
Progresiva influencia italiana a medida que le economa se saneaba.
-Palacio de Luxemburgo, para Mara de Mdicis.
-Inspirado en el Palacio Pitti de Florencia.
Influencia de lo romano pero interpretado con el equilibrio y la mesura
fanceses.
Con Luis XIV ( 1661-1715) y Colbert Francia se inunda de deseos de
magnificencia.
-Arte fastuoso que expone el esplendor de la Monarqua.
Arquitectura lgica, equilibrada y sin excesos.

PRINCIPALES EJEMPLOS

Plaza de los Vosgos

Palacio de Luxemburgo Paris.
52

EL ARTE BARROCO

L
E
ME
R
CIE
R
: La
Sorbona, Pars, 1635 (cpula y

fachadas de inspiracin romanas)

FRANCOIS MANSART: Chateau de Blois , Maison Lafitte (constructor de
importantes viviendas urbanas para la alta burguesa y la nobleza).
LOUS LE VAY Y PERRAULT :Palacio de Versalles de Le Vau y Mansart
Iglesia de los invlidos de Pars de Mansart

PLAZA DE LOS VOSGOS

53

EL ARTE BARROCO

54

EL ARTE BARROCO

La

Plaza de los Vosgos est

ubicada en la ciudad de
Paris,
Francia.
Es
considerada una de las
plazas ms antiguas de la
ciudad. En sus inicios fue
conocida como el Palacio
Real,
la
misma
fue
mandada a construir por
Enrique IV en el 1605. Las
dimensiones de la plaza
son de 140 *140 metros y
fue el primer elemento del
programa
de
ordenamiento realizado en
Europa en ese tiempo. El espacio que corresponde a la plaza anteriormente
era el Hotel des Tournelles. En el lugar Enrique II fue herido y muerto, y ms
tarde Catalina de Mdicis lo mand a demoler. La plaza fue oficialmente
inaugurada en 1612 con una gran fiesta para celebrar el matrimonio contrado
entre Lus XIII y Ana de Habsburgo, fue inmediatamente convertida en una
plaza residencial que muchas otras quisieran imitar. La misma fue diseada por
Baptiste du Cerceau. La plaza constituyo un gran avance en la ciudad y formo
parte del desarrollo del urbanismo. Una estatua ecuestre de Lus XIII fue
erigida en el lugar debido a rdenes del Cardenal Richelieu, posteriormente fue
destruida y sustituida por otra realizada por Louis Dupaty y Jean-Pierre Cortot,
entre 1818 y 1825, es la que se encuentra actualmente en la plaza. El lugar fue
renombrado en el 1799, cuando el departamento de Vosgues, fue el primer
departamento en pagar las tasas del ejrcito revolucionario. Durante la
restauracin borbnica le fue devuelta su nombre aristocrtico, pero ms tarde
durante la segunda Repblica en el 1848, le fue colocado el nombre de Place
des Vosgues. La plaza contiene dos secciones que sobresalen en la lnea que
denota la altura de la misma, una est situada al norte y la otra en el extremo
sur. En ellas se encuentra una arcada que da acceso a la plaza desde la parte
exterior, las mismas son denominadas pabelln del rey de la reina, aunque
ningunos
vivi
ah
nunca.

PALACIO DE VERSALLES.

55

EL ARTE BARROCO

Fachada central del Palacio de Versalles.

El Palacio de Versalles es el smbolo del Barroco Francs y fue el lugar desde
donde reinaron Luis XVI y Mara Antonieta de Austria. El Palacio de Versalles
fue ampliado y construido por pedido del Rey Sol, Luis XIV de Francia, para
demostrar al mundo su riqueza y poder. Versalles se encuentra tan solo a 21
kilmetros de Pars. El Palacio de Versalles fue declarado Patrimonio de la
humanidad en 1979 por la UNESCO. Los arquitectos artfices de esta gran obra
del barroco francs fueron Louis Le Vau y a Jules Hardouin Mansart. El diseo
paisajstico del jardn estuvo a cargo de Andr Le Notre.
El Palacio de Versalles est compuesto por tres palacios, el jardn y un parque
y se extiende en 800 hectreas. Algo curioso que comentar acerca de la obra
monrquica ms importante de Francia es que dentro de lo que se constituye el
palacio principal no existe cuarto de bao, son sucesiones de habitaciones
destinadas a bailes, comedores y dormitorios para la monarqua no solo
francesa sino tambin para nobles europeos. El terreno sobre el cual est
actualmente el Palacio de Versalles era un lugar fangoso y hmedo se debi
contratar a los mejores ingenieros de la poca para filtrar el agua, tambin se
talo gran parte

56

EL ARTE BARROCO

del

bosque para crear el jardn del

palacio.

LOUIS
LE
VAU:

PALACIO DE VAUX-LE-VICOMTE (1657-1661). MAINCY, FRANCIA.

Formular las caractersticas bsicas de un determinado estilo arquitectnico en
un pas concreto es siempre tarea complicada. Hacerlo en el caso de la
arquitectura barroca francesa es poco menos que imposible: las realizaciones
fueron muy numerosas y a lo largo del siglo XVII y primeras dcadas del XVIII
se produjo una evolucin de las formas que acabara conduciendo al Rococ
(que en Francia suele denominarse como estilo Luis XV).

57

EL ARTE BARROCO

Por lo dems, no es lo mismo hablar de arquitectura religiosa (Francia sigui

siendo un pas catlico) que civil y, dentro de sta, no ser igual referirnos a las
obras encargadas por la muy poderosa monarqua francesa que a las de otras
instituciones y los particulares. En cualquier caso, asumiendo esa dificultad,
podra afirmarse que en lo que a arquitectura civil se refiere el barroco francs
presenta una acusada tendencia a mostrar exteriores bien clsicos, con escasa
decoracin, la cual se reserva para los interiores. Cuando es posible, el
aspecto externo de los edificios se completa recurriendo a insertarlos en
amplios conjuntos de jardines, trazados segn planes minuciosos.

CPULA DE LA IGLESIA DE LOS INVLIDOS

58

EL ARTE BARROCO

Por otra parte, es conveniente tener presente el contexto sociopoltico en el que

se enmarca esta arquitectura barroca francesa. Durante casi siete dcadas
(1647-1715) el pas estuvo gobernado por la frrea mano de Luis XIV, con
quien llega a su cima el absolutismo monrquico. La expresin de Rey Sol
alude a su papel central, no slo en la Francia de la poca, sino en toda
Europa, en un periodo en el que las finanzas del estado as como su capacidad
para endeudarse permiten abordar grandes proyectos arquitectnicos.
Entre los grandes arquitectos de dicho reinado destaca Louis le Vau (16121670), quien adquiri renombre a partir sobre todo del palacio de Vaux-leVicomte, en el que manifiesta con claridad la tendencia al clasicismo en los
exteriores y el gusto por los paisajes ajardinados. Esta obra puede
considerarse como precedente de la construccin del palacio de Versalles, que
Luis XIV le encarga tras nombrarlo arquitecto real. Aqu Le Vau trabaja a partir
de los edificios

59

EL ARTE BARROCO
JULES HARDOUIN MANSART: "CPULA DE LA IGLESIA DE LOS
INVLIDOS" (1671-1676). PARS.
Preexistentes e inicia un proceso de reformas y ampliaciones (partiendo del
gran patio de poca anterior) que se vio interrumpido por su muerte en 1670.
En este momento se encontraba ya construido el ncleo central del palacio y
diseadas las trazas generales del conjunto.

Desde entonces otros arquitectos asumen la direccin de las obras, hasta que
finalmente se encarga de ellas Jules Hardouin Mansart (1646-1708), quien ya
haba construido la famosa iglesia de Los Invlidos de Pars. En Versalles,
Mansart lleva a cabo la gran fachada que da al jardn, las enormes alas
laterales, la capilla del palacio y la planificacin de numerosas estancias, entre
las cuales el Saln de los Espejos, de 73 metros de longitud, es la ms
conocida. Levanta adems el palacete conocido como Grand Trianon. Las
tareas de decoracin de todos estos espacios fueron responsabilidad del
pintorCharles Lebrun (1619-1690), mientras que el ambicioso programa de
jardinera corri a cargo del arquitecto Andr Le Ntre (1613-1700), quien
ostent el cargo de jardinero real. Su obra es un compendio de esa mentalidad
racionalista que aboga por los paisajes ordenados y de trazas geomtricas en
los que se insertan como elementos decorativos complementarios las fuentes y
los conjuntos escultricos.
Fue as como un rey que se senta todopoderoso y se consideraba el centro del
mundo levant una mansin que convirti en verdadera capital de Francia y
cuyas dimensiones aun nos sorprenden hoy da: ms de 67.000 metros
cuadrados de una edificacin que comprende un nmero superior a las 700
60

EL ARTE BARROCO
estancias y una fachada de ms de
600 metros lineales, dentro de una enorme finca de 800 hectreas, dentro de
las cuales 120 son de parques, incluyendo invernadero y zoolgico. se cuenta
que ms de 20.000 personas constituan la corte que pululaba alrededor del
monarca en Versalles.

JARDINES DEL GRAND TRIANON

Qued as definido el
barroco francs en lo
que a arquitectura se
refiere: la pureza
clasicista dominaba
en el exterior,
mientras el lujo y la
exuberancia
decorativa
campeaban en los
interiores, creando
unos ambientes
fastuosos. Tal vez la monarqua ya era consciente de que pregonar sus
grandezas al exterior, de forma tan descarada, hubiese sido demasiada
provocacin para la plebe. Una plebe que antes de que pasasen ochenta de la
muerte del rey Sol pondra fin a tanto exceso iniciando la Revolucin Francesa.
El Gran Triann fue erigido por Jules Hardouin Mansart en 1687 en el
emplazamiento del "Triann de Porcelana" que Luis XIV orden construir en
1670 para huir de los fastos de la Corte y vivir sus amores con Madame de
Montespan. El Gran Triann es, sin duda, el conjunto de edificios ms
distinguido de todo el dominio de Versalles.
"Pequeo palacio de mrmol rosa y de porfirio con deliciosos jardines" segn la
descripcin de Mansart, que sigue al pie de la letra las indicaciones de Luis
XIV, muy implicado en esta construccin. Nadie es indiferente al encanto de
este edificio de elegantes proporciones que desprende intimidad, dulzura y
grandeza. Muy influido por la arquitectura italiana, este palacio se despliega en
un nico nivel, situado entre el Patio y el jardn, recubierto de un tejado plano
disimulado por una balaustrada, antao aderezada con grupos de nios,
jarrones, figuras esculpidas.
Clebre por sus jardines de estilo francs, ordenados y geomtricos, "lleno de
todo tipo de flores de azahar y de arbustos verdes", nos indica Flibien, el
"Triann de Mrmol" est rodeado, desde su construccin, de varias decenas
61

EL ARTE BARROCO

de

miles de plantas vivaces y tuberosas.

Enterradas en macetas para poder cambiarlas todos los das y crear as un
espectculo florido y aromtico, estas plantas ofrecen una decoracin viva que
anima la perfeccin de esta arquitectura totalmente orientada a los jardines.
Ocupado por Luis XIV, que
alojar en l a su cuada, la
Princesa Palatina, a su
yerno, el Duque de Chartres,
y a su hija, la Duquesa de
Borbn, el Gran Triann es
del gusto de Mara
Leszczinska, que se
instalar en l durante la
temporada de buen tiempo.
Mara Antonieta por su
parte, celebra en l algunas
representaciones, pero prefiere la residencia del Pequeo Triann que le haba
regalado Luis XVI . Napolen Bonaparte, tras haber ordenado su restauracin,
se aloja varias veces en l con su esposa la Emperatriz Mara Luisa. En 1963,
el General de Gaulle decide rehabilitar el lugar para recibir en l a los invitados
de la Repblica y organizar en el Ala Norte, conocida como "Trianon-sousbois", una residencia del Presidente de la Repblica.
Del Triann se podra decir en palabras de Flibien "que las gracias y los
amores forman lo que ms perfecto hay en las ms hermosas y ms
magnficas obras de arte". Dado que el mobiliario original del Triann se
dispers durante la Revolucin, el acondicionamiento actual corresponde, salvo
algunas excepciones, al del Primer Imperio. Napolen reamuebla totalmente el
Triann y lo visita de vez en cuando con Mara Luisa.

62

EL ARTE BARROCO

GALERA DE LOS ESPEJOS

JARDINES DEL PALACIO DE VERSALLES (ARRIBA, IZQUIERDA) Y
GALERA DE LOS ESPEJOS (DERECHA).
La Gran Galera, tal como se la conoca en el siglo XVII, serva diariamente de
lugar de paso, de espera y de encuentros, y era frecuentada por los cortesanos
y el pblico de visitantes.

63

EL ARTE BARROCO

Tras la victoria sobre las tres potencias aliadas, representadas en el Saln de la

Guerra, la galera exalta a lo largo de sus setenta y tres metros el xito poltico,
econmico y artstico de Francia. xito poltico: las treinta composiciones de la
bveda pintada por Le Brun ilustran la gloriosa historia de Luis XIV durante los
dieciocho primeros aos de su gobierno personal, desde 1661 hasta la Paz de
Nimega. De este modo, victorias militares y diplomticas as como reformas
para la reorganizacin del reino se tratan aqu en forma de alegoras al estilo
antiguo.

64

EL ARTE BARROCO
Prosperidad econmica: por sus
dimensiones y su nmero, los
trescientos cincuenta y siete espejos
que adornan las diecisiete arcadas
situadas frente a las ventanas
demuestran
que
la
nueva
manufactura francesa de espejos es
capaz de arrebatarle a Venecia el
monopolio de los espejos, por aquel
entonces objetos de gran lujo. xito
artstico: las pilastras de mrmol de
Rance estn ornadas de capiteles de
bronce dorado siguiendo un nuevo
modelo denominado "del orden
francs"; creado por Le Brun a peticin de Colbert. ste presenta emblemas
nacionales: una flor de lis coronada por el sol real entre dos gallos franceses.
La Gran Galera serva diariamente de lugar de paso, de espera y de
encuentros, y la frecuentaban los cortesanos y el pblico de visitantes. sta
slo fue muy excepcionalmente escenario de ceremonias, cuando los
soberanos queran hacer ostentacin del mayor esplendor en recepciones
diplomticas o diversiones (bailes o juegos) ofrecidas con motivo de
matrimonios principescos. El trono se instalaba entonces en un estrado situado
en el extremo de la Galera, del lado del Saln de la Paz, cuya arcada estaba
cerrada. Sin embargo, la escenificacin del poder raras veces alcanz tal grado
de ostentacin: as, el Dogo de Gnova en 1685 y los embajadores de Siam
(1686), de Persia (1715), del Imperio Otomano (1742) tuvieron que atravesar
toda la Galera, bajo la atenta mirada de la Corte, agolpada a cada lado en
gradas.
Aqu tambin se celebraron los esponsales del Duque de Borgoa, nieto de
Luis XIX en 1697, del hijo de Luis XV en 1745 y por ltimo, el baile de disfraces
con motivo del matrimonio de Mara Antonieta y del Delfn, futuro Luis XVI, en
mayo de 1770... Aqu tambin se firm el 28 de junio de 1919 el Tratado de
Versalles, que pona punto final a la Primera Guerra Mundial. Desde entonces,
los presidentes de la Repblica siguen recibiendo en ella a invitados oficiales
de Francia.

65

EL ARTE BARROCO

La

Galera de los Espejos se

restaur en 2007 gracias al
mecenazgo de competencias de
la Sociedad Vinci, Gran Mecenas
del Ministerio de Cultura y
Comunicacin.

CONCLUSIONES:

Se descartan los esquemas simples del Renacimiento sustituyndolo por

planteamientos ms complejos.
Se introduce en la arquitectura la idea del movimiento.

66

EL ARTE BARROCO
a

L
luz

adquiere un nuevo papel en la

percepcin total del edificio
Los tradicionales elementos y formas arquitectnicas (arcos, columnas,
frontones, cornisas...) se enriquecen y complican.
Se destaca un claro inters por el urbanismo. En este merece destacar
las plazas, el papel que adquieren las fuentes, los jardines,... as como el
hecho de que los arquitectos barrocos fueron los primeros en plantearse
el ordenamiento de las ciudades no solo de un modo terico, como en el
Renacimiento, sino tambin operativo.

BIBLIOGRAFA
Jos Milicua (dir.), Barocco e rococ. Architettura, scultura e pittura, en
Storia Universale dell'Arte, Istituto Geografico De Agostini, Novara 1989.

Valverde, Jos Mara (1981). El barroco: una visin de conjunto.

Editoriales Montesinos.

67

EL ARTE BARROCO

A
l
ber
t
de
Paco, Jos Mara (2007). El
arte de reconocer los estilos arquitectnicos.

Bennassar, Bartolom (1995). La Europa del siglo XVII. Madrid: Anaya.

Spielvogel, Jackson (2009). Historia Universal. Civilizacin de Occidente.

Cengage Learning Editores

68