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ACO - Processo de desenvolvimento de acontecimentos singulares

(determinados pela evoluo das atitudes ou dos caracteres), podendo conduzir ou


no a um desenlace. Porque a aco um elemento dinmico, s pode ser
entendida de modo evolutivo e situada no tempo e no espao.
ACO PRINCIPAL - Conjunto dos momentos fulcrais da histria que garantem a
sua progresso numa ou noutra direco, de tal modo que a supresso de um deles
pe em causa a coerncia da prpria histria.
ACO SECUNDRIA - Evento que est relacionado com o acontecimento
principal que se desenrola paralelamente aco central e que mantm em relao
a ela uma posio de subalternidade, cabendo ao narrador estabelecer essa relao
hierrquica.
ACTO - Diviso de uma pea teatral que decorre no mesmo espao (cenrio),
constituindo a estrutura externa da prpria pea.
ALBA - Na lrica medieval provenal, tematiza a amargura e melancolia que
decorrem da separao de dois amantes ao amanhecer. As cantigas que tm
merecido esta designao no registam todos estes elementos tpicos. Levad',
amigo que dormides as manhanas frias, de Nuno Fernandes Torneol, revela-se um
exemplo da assimilao do gnero tradio potica da cantiga de amigo.
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ALEGORIA - Metfora ou srie de metforas que concretizam um pensamento ou


uma realidade abstracta. A alegoria aparece muitas vezes como
uma personificao (de virtudes, defeitos, etc.), mas pode corresponder a um
processo de construo mais global (de um conto, de um poema, etc.). O sentido
alegrico nasce da articulao dos termos metafricos patentes, que traduzem a
realidade abstracta a representar.
Ex.: Auto da Alma, Auto da Barca do Inferno, de Gil Vicente; o conto "A Viagem",
de Sophia de Mello Breyner Andresen.
ALITERAO - Repetio frequente dos mesmos sons consoantes em um ou
mais versos.
Ex.: "Deita o lano com cautela/Que a sereia canta bela.../Mas cautela,
pescador!" (Almeida Garrett); "Foste colher (...) a um granzoal azul de gro-debico/O ramalhete rubro das papoulas" (Cesrio Verde).
ALTERNNCIA - Tcnica narrativa que consiste em contar duas ou mais histrias
de maneira intercalada, de forma que ora se narra uma ora outra.
ALVORADA - V. ALBA.
ANACOLUTO - Interrupo do membro inicial de um perodo para formar outro, de
acordo com um novo pensamento que com o primeiro se cruza, exigindo uma
construo sintctica diferente.
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Ex.: "Eu, que cair no pude neste engano/(Que grande dos amantes a
cegueira),/Encheram-me, com grandes abondanas,/O peito de desejos e
esperanas" (Lus de Cames).

ANACRONIA - Recurso narrativo que consiste na alterao da ordem cronolgica


linear.
ANFORA - Repetio da mesma palavra ou de palavras no incio de versos ou
frases sucessivos, visando-se, pela insistncia, a intensidade. Ex.: "Um mover de
olhos, brando e piadoso,/sem ver de qu; um riso brando e honesto,/quase
forado; um doce e humilde gesto (...)" (Lus de Cames).
ANAGNRISE - Elemento dramtico de surpresa, de regra na tragdia clssica.
Passagem do ignorar ao conhecer, de uma situao em que se descobre uma
horrvel discrepncia entre a aproximao afectiva naturalmente ditada por laos
consanguneos de parentesco e a hostilidade inelutvel que a eles se sobrepe.
ANALEPSE - Processo narrativo (tambm designado por flashback) que consiste no
relato de acontecimentos anteriores ao presente da aco e mesmo em alguns
casos anteriores ao seu incio.
ANANK - O destino ou necessidade, elemento fundamental da tragdia; a fora
inexorvel que determina o rumo da aco e qual humanos, heris e deuses tm
de se submeter.
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ANSTROFE - Inverso da ordem natural dos elementos da frase. No obscurece o


sentido do pensamento, como pode suceder com o hiprbato. Ex.: "No rigor da
verdade, ests pintada,/No rigor da aparncia, ests com vida" (Gregrio de
Matos).
ANIMISMO - Processo em que se atribui vida a seres inanimados. Ex.: "Desce em
folhedos tenros a colina" (Camilo Pessanha)
ANISOCRONIA - Conjunto de processos narrativos (elipse, sumrio) mediante os
quais se manifesta a desproporo temporal entre a narrao e os eventos
narrados.
ANTAGONISTA - Personagem individual ou colectiva que se ope a outra.,
geralmente o protagonista.
ANTTESE - Contraposio de palavras de significao contrria, evidenciando o
contraste entre duas ideias.
Ex.: "Se apartada do corpo a doce vida/Domina em seu lugar a dura morte,/De que
nace tardar-me tanto a morte/Se ausente de alma estou que me d vida?"
(Violante do Cu).
APARTE - Palavras ditas por uma personagem (destinadas a serem ouvidas s
pelos espectadores), dando a entender ao pblico que as outras personagens com
quem contracena no as ouvem no momento. Atravs dos apartes o pblico tornase cmplice dos actores.
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APSTROFE - Etimologicamente, mudana de rumo. Interrompe-se o discurso


para invocar algum, atravs do vocativo, normalmente em forma exclamativa.

Ex.: " retrato da morte! noite amiga!" (Bocage).


ASSNDETO - Omisso dos elementos de ligao (em geral conjunes
copulativas) entre palavras ou frases, produzindo um efeito "martelante" que
confere ao discurso rapidez, fora e energia.
Ex.: "Tendes jardins, tendes canteiros,/Tendes ptrias, tendes tectos" (Jos Rgio);
"Eu hoje estou cruel, frentico, exigente" (Cesrio Verde).
ASSONNCIA - Coincidncia das vogais s a partir do ltimo acento.
Ex.: "Ai flores, ai flores do verde pino,/se sabedes novas do meu amigo?/ai, Deus, e
u ?//Ai flores, ai flores do verde ramo,/se sabedes novas do meu amado?/ai, Deus,
e u ?" (D. Dinis).
ASSUNTO - Concretizao do tema no plano dos textos.
ATAFINDA - Processo mtrico da poesia galego-portuguesa que consiste
no encadeamento de versos e de estrofes entre si at ao fim da cantiga.
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AUTO - Texto dramtico, de tema religioso ou profano, que se autonomizou


provavelmente a partir dos mistrios e moralidades medievais e que conheceu
grande voga nas literaturas ibricas.
AUTOCARACTERIZAO - Explicitao dos atributos da personagem pela prpria
personagem (auto-retrato).
AUTOR - Pessoa real responsvel pela concepo da obra literria.
BAILIA ou BAILADA - Designao ambgua que se aplica quer s cantigas de
esquema paralelstico anafrico com leixa-pren e refro e se destinavam ao coro e
dana quer s cantigas de amigo que, independentemente da forma estrfica,
tratam de temas relacionados com a dana.
BARCAROLA - Poema medieval integrvel no gnero das cantigas de amigo, e que
se pensa exclusivo do lirismo galego-portugus. A cena evocada passa-se diante do
rio ou do mar, sendo habitualmente as ondas invocadas pela menina, que lamenta a
ausncia do amigo.
CANO - Provavelmente relacionada com a "cans" provenal; no sculo XV
passa a designar uma composio de forma fixa, por influncia da "canzone"
italiana, cultivada por Dante e Petrarca. Praticada tambm por Lus de Cames,
constituda por uma srie de estrofes, de nmero regular de versos, culminando
numa estrofe menor, em que a prpria cano apostrofada.
CANCIONEIRO - Colectnea de poemas de vrios autores de uma dada poca
literria. Os cancioneiros relativos nossa mais antiga poesia, a lrica galegoportuguesa, composta entre cerca de 1196 e 1350, datam dos sculos XIII
(Cancioneiro da Ajuda) e XIV (Cancioneiro da Biblioteca Nacional e Cancioneiro da
Biblioteca Vaticana). O Cancioneiro Geral de Garcia de Resende foi publicado em
1516 e rene cerca de 300 composies dos reinados de D. Afonso V, D. Joo II e
D. Manuel.

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CANTIGA - Durante a poca medieval, designa uma curta forma potica em lngua
vulgar. Na Arte de Trovar, tratado de potica medieval, aplica-se a todos os
gneros. Termo utilizado pelos prprios trovadores, atesta a unio da poesia e da
msica, na origem da nossa tradio lrica ocidental. A partir do sculo XV,
dissociados poema e msica, designa qualquer pea lrica em versos curtos
(normalmente em redondilha menor e maior); mais especificamente, designa uma
composio sujeita a mote, de quatro ou cinco versos, seguido de uma glosa de
oito ou dez versos, em que se desenvolve o tema enunciado no mote; nos casos
em que temos mais de uma glosa, estas so obrigadas ao mesmo esquema
estrfico, repetindo-se em cada uma, a terminar, o ltimo ou os dois ltimos versos
do mote, textualmente ou com variaes.
CANTIGA DE AMIGO - Forma potica medieval reconhecvel pela utilizao do
termo "amigo", ou de um vocabulrio em torno de termos como "madre", "filha",
"amiga", "irmana", "moa", "velida", etc., e pela expresso, por um sujeito
feminino, das suas dores e alegrias amorosas.
CANTIGA DE AMOR - Forma potica medieval, cultivada no ambiente corteso,
em que o trovador exprime a sua paixo, no correspondida, de forma convencional
(corts e mesurada), por uma dama de elevada estirpe social dotada de todas as
perfeies.
CANTIGAS DE ESCRNIO E MALDIZER - Formas poticas medievais, em que o
trovador satiriza algum ou uma situao: de modo indirecto, irnica ou
sarcasticamente, no primeiro caso; directamente, nomeando o visado, no segundo
caso. A diferena estilstica, no temtica, assentando no equvoco, pelo qual o
escrnio definido.
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CANTIGA DE MESTRIA - termo da Arte de Trovar. Forma potica que corresponde


ao esquema da "cans" provenal, que se caracteriza pela ausncia de refro.
CANTIGA DE REFRO - Forma potica caracterizada pela repetio de um ou
mais versos no final de cada estrofe, que corresponde estrutura tpica
da cantiga peninsular medieval.
CANTIGA DE ROMARIA - Provavelmente de origem galego-portuguesa;
nas cantigas de amigo, abrange aquelas em que se evocam as circunstncias
especficas de uma peregrinao ou romaria, em regra associadas a uma situao
amorosa.
CARACTERIZAO DIRECTA - Descrio explcita dos atributos das personagens,
que pode ser feita por vrias instncias narrativas: a prpria personagem, outra
personagem ou o narrador.
CARACTERIZAO INDIRECTA - Ausncia de descrio explcita dos atributos
das personagens, sendo a sua caracterizao deduzida a partir dos seus
comportamentos ou linguagem.
CATACRESE - Metfora para que no h termo prprio disponvel na lngua.

Ex.: A perna da mesa; a folha de papel.


CATARSE - Processo psicolgico de purificao dos sentimentos do espectador
da tragdia, que se identifica com os conflitos representados.
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CATSTROFE - Definida na Potica de Aristteles como uma aco perniciosa e


dolorosa que provoca uma reaco emocional marcada pelo excesso (pathos).
CENA - Diviso de um acto, marcada pela entrada ou sada de uma personagem.
CIRCUNLQUIO - Substituio de uma palavra por uma expresso mais longa,
cujos termos designam analiticamente a realidade por ela referida. Pode atenuar ou
velar a realidade a designar (eufemismo, enigma) ou descrev-la explicitamente
(definio, descrio).
Ex.: "(...) msera e mesquinha,/que depois de morta foi rainha" (Lus de Cames);
"No tempo em que no tnhamos idade" (Manuel Alegre).
CLMAX - Etimologicamente, escada, gradao. O ponto mximo de intensidade
numa sequncia de ideias ou acontecimentos. No texto dramtico corresponde ao
ponto mximo da tenso a partir do qual se define o desfecho.
COMDIA - De origem obscura, supe-se que se relaciona com cantos em festins
de homenagem a Dioniso, que tero evoludo para manifestaes jocosas e
histrinicas. Pea teatral que visa a crtica social atravs da representao de
situaes que evoquem a vida real e o inslito pelo qual muitas vezes se revela. O
recurso ao ridculo, que provoca o riso, tem geralmente uma inteno moralizadora.
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COMENTRIO - Interveno do narrador no discurso do texto narrativo, em


articulao com a narrao de eventos ou com uma descrio, mas com marcas
formais e semnticas prprias. Os comentrios do narrador podem fazer parte de
uma digresso, mas no se identifica necessariamente com esta.
COMPARAO - Confrontao de duas realidades para discernir entre elas
semelhanas ou diferenas. O estabelecimento de analogias est na base de figuras
como a imagem e a metfora; aanttese nasce da dilucidao das diferenas.
Ex.: "Como morcegos, ao cair das badaladas,/Saltam de viga em viga os mestres
carpinteiros" (Cesrio Verde); "O sonho uma constante da vida/To concreta e
definida/Como outra coisa qualquer/Como esta pedra cinzenta (...)/Como estas
aves que gritam/Em bebedeiras de azul" (Antnio Gedeo); "(...) toco a solido
como uma pedra" (Sophia de Mello Breyner Andresen); "So como um cristal,/as
palavras,/Algumas, um punhal,/um incndio./Outras,/Orvalho apenas" (Eugnio de
Andrade); "Aquela nuvem/parece um cavalo.../Ah! Se eu pudesse mont-lo" (Jos
Gomes Ferreira); "E a lua lembra o circo e os jogos malabares" (Cesrio Verde).
CONOTAO - Caracterstica fundamental do texto literrio, expressa na
linguagem figurada, pela qual se desenvolve um conjunto de sentidos que fogem a
uma nica significao de cada termo.
CONTEXTO - Termo lingustico que designa tanto as palavras que pertencem a um
determinado enunciado como a realidade a que as palavras se referem (contexto

extra-verbal). Na anlise de um texto literrio, o contexto diz respeito realidade


scio-histrico-cultural em que a aco se insere (cf. TEMPO HISTRICO).
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CONTO - Gnero narrativo em prosa caracterizado por uma extenso reduzida,


poucas personagens e concentrao espcio-temporal. A aco linear,
circunscrevendo-se a um conflito, a um episdio ou a um acontecimento inslito,
por vezes aparentemente insignificante.
CONTO POPULAR - Conto de autor annimo que faz parte da literatura tradicional
de transmisso oral, circulando de gerao em gerao.
DENOTAO - O significado primeiro e objectivo de um vocbulo, directamente
derivado da relao entre as palavras e as coisas, ou seja, entre o signo lingustico
e o seu referente.
DESCRIO - Fragmento discursivo portador de informao sobre as personagens,
os objectos, os lugares, o tempo, facilmente destacvel do conjunto textual.
Essencialmente esttico, constitui momento de pausa na progresso linear dos
eventos e, quando suprimido, no compromete a coerncia interna da histria.
A aco sofre um corte na sua dinmica para se fixar num imobilismo no sujeito a
uma ordenao cronolgica.
A descrio implica frequentemente alteraes ao nvel do discurso:
- a passagem do presente ao imperfeito;
- o emprego frequente de verbos de estado;
- por vezes, a estruturao do espao em torno de uma personagem ou vice-versa;
A descrio contribui para a delimitao de subgneros da narrativa:
no romance histrico e nas narrativas de descrio, assume particular relevo a
descrio do espao; no romance psicolgico, a descrio da personagem.
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DESENLACE - Definido por Aristteles como o momento da tragdia em que o


curso dos eventos se altera determinando o final feliz ou infeliz da aco.
DIACRONIA - Sucesso de tempo. Esta noo aplica-se, por exemplo, ao estudo
da evoluo dos fenmenos literrios.
DILOGO - Forma de discurso e modo de expresso literrio em que o "emissor" e
o "receptor" se alternam na comunicao das respectivas mensagens. Surge nos
textos narrativos, nos dramticos e, por vezes, nos lricos. Encontra-se
estreitamente relacionado com o discurso da personagem e com o conceito
de cena. A reproduo fiel do dilogo entre as personagens (estratgia de
representao prxima da representao dramtica) implica a utilizao do discurso
directo - tentativa de aproximao mxima, no plano do discurso, da durao dos
acontecimentos narrados - e o apagamento do narrador que d a palavra s
personagens, embora lhe caiba ainda o papel de organizador da narrativa; o
narrador quem decide da sua instaurao ou interrupo em funo de economia da
narrativa. O discurso directo apresenta registos de lngua diversificados (traos

idiolectais, sociolectais e dialectais) que contribuem para a caracterizao da


personagem que o profere.
DIDASCLIA - Texto secundrio constitudo pelas informaes fornecidas pelo
dramaturgo (autor) sobre, por exemplo, o tempo e o lugar da aco (cenrio), o
vesturio, os gestos das personagens, etc. Cabe ao encenador e aos actores, ao
definirem a representao, a actualizao das indicaes cnicas.
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DIEGESE - Termo utilizado por Genette para designar a histria e o universo


espcio-temporal em que ela se desenrola.
DIGRESSO - Desvio em relao ao assunto que est a ser desenvolvido: a
narrativa interrompida e o narrador formula comentrios, observaes ou
opinies que se afastam temporariamente dos eventos relatados.
DISCURSO INDIRECTO LIVRE - Expresso que designa o discurso semidirecto
em que o emissor, para dar maior vivacidade sua comunicao, suprime
geralmente o verbo e o conector prprios do discurso indirecto, misturando assim a
voz do narrador com a da personagem em causa, como se ambos falassem em
unssono. uma espcie de voz dual em que se preserva, at certo ponto, a
expressividade do discurso directo (observe-se, por exemplo, que nele se
conservam sem modificao os decticos espaciais e temporais do discurso directo).
Ex.: "O poeta sorria, passando os dedos com complacncia pelos longos bigodes
romnticos que a idade embranquecera e o cigarro amarelara. Que diabo, algumas
compensaes havia de ter a velhice! Em todo o caso o estmago no era mau, e
conservava-se, caramba, filhos, um bocado de corao" (Ea de Queirs).
DISFEMISMO - Modo de expressar uma realidade desagradvel de uma forma
ainda mais rude e agressiva.
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Ex.: "(...) enquanto os vermes iam roendo esses cadveres amarrados pelos
grilhes da morte" (Alexandre Herculano).
DISSERTAO - Discurso de carcter argumentativo em que o seu autor examina,
desenvolve e defende um ponto de vista ou tese sobre determinada matria
(cf. TEXTO ARGUMENTATIVO).
DOBRE - Processo versificatrio definido na Arte de Trovar. Repetio vocabular
simtrica numa estrofe e reproduzida em todas as estrofes segundo a mesma
disposio nos versos.
DRAMA - 1. Embora o drama pressuponha os elementos que constituem uma
intriga (personagens e aces, coordenadas de tempo e espao), define-se
especificamente pela representao, atravs de palavras e aces, num espao
destinado a esta finalidade. Etimologicamente, significa "aco", desenrolando-se
esta a partir de um conflito ou crise, resolvidos num tempo determinado,
condicionado pelo tempo da representao. Aco, espao e tempo sero
concentrados em funo da necessidade da representao. Os cdigos simblicos
de imitao do real so de vria ordem, no drama. Nele podem operar, para alm
das linguagens verbal e gestual, os recursos na luminotecnia e da sonoplastia, os
cenrios, o guarda-roupa, a maquilhagem, as mscaras, toda a espcie de adereos

cnicos, etc. Pela sua natureza de representao in presentia de um acontecimento,


mediante uma aco que se desenrola perante os espectadores, sempre foi
manifesta a vocao pedaggica e doutrinria do drama, atestada, por exemplo,
pela funo tico-moral da tragdia grega, celebrao de implicaes sociais e
religiosas, pela funo moralizadora e escatolgica dos mistrios medievais ou pela
sua explorao como veculo de propaganda ideolgica.
2. Designao ambgua para qualquer pea teatral onde se gera um conflito
psicolgico. A partir do Romantismo, o drama passou a designar um gnero
dramtico hbrido entre a tragdia e a comdia.
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CLOGA - Associada poesia buclica, passou a designar toda a composio


de tema pastoril e campestre. Pela sua estrutura dialgica, adequa-se ao debate
ideolgico, permitindo o ensaio de novos metros e temas.
ELIPSE - Supresso de elementos do discurso, frsicos, vocabulares ou silbicos,
de que resultam a rapidez, sobriedade e espontaneidade do enunciado, logo, a sua
intensidade. No texto narrativoconsiste na supresso de lapsos temporais mais ou
menos longos.
Ex.: "Querei-los conhecer bem?/No fruito os conhecereis./Obras, que palavras no!"
(S de Miranda).
ENCADEAMENTO - Tcnica narrativa segundo a qual o tempo da aco se
desenrola de forma linear, de tal modo que o fim de uma sequncia o incio da
seguinte.
ENCAIXE - Tcnica narrativa segundo a qual uma aco secundria se introduz
na aco principal.
ENUMERAO - Apresentao de elementos em srie. Se so do mesmo gnero, a
enumerao simples; se entre eles no h relao aparente, catica; se
apenas o ltimo elemento da enumerao a revelar o aspecto comum que os
aproxima, recolectiva.
Ex.: "Ocorrem-me em revista exposies, pases:/Madrid, Paris, Berlim, S.
Petersburgo, o mundo!" (Cesrio Verde); "O cu, a terra, o vento sossegado.../As
ondas, que se estendem pela areia/Os peixes, que no mar o sono enfreia.../O
nocturno silncio repousado..." (Lus de Cames).
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EPOPEIA - Poema narrativo longo que representa e celebra um feito herico de


interesse nacional e universal, num estilo elevado e sublime.
ESCANSO - Decomposio do verso nas suas unidades mtricas, que
frequentemente coincidem com as slabas.
ESPAO - Os componentes fsicos que servem de cenrio ao desenrolar da aco e
movimentao das personagens; em segunda instncia, o conceito de espao
pode ser entendido em sentido mais lato, compreendendo quer atmosferas sociais
(espao social) quer psicolgicas (espao psicolgico).

ESPARSA - Composio originria da Provena, de uma estrofe s, que pode


oscilar entre os oito e os dezasseis versos.
ESTROFE - Sucesso de vrios versos, constituindo uma seco de um poema. As
estrofes de um poema apresentam muitas vezes o mesmo esquema rimtico e
mtrico. Se o poema for composto por uma s estrofe, no se pode falar em
organizao estrfica. A estrofe isomtrica se todos os versos que a compem
tm o mesmo metro, heteromtrica se isso no acontece. Se a mesma estrofe se
repete ao longo do poema, ela constitui-se como refro. Se a estrofe composta
por dois versos, chama-se dstico; se for de trs versos, temos um terceto, se for
de quatro, temos uma quadra, de cinco, a quintilha, de seis, a sextilha, de sete, a
setilha, de oito, a oitava, de nove, a novena, de dez, a dcima, etc.
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ESTRUTURA EXTERNA - Refere-se, segundo algumas propostas, "forma" do


texto literrio, disposio grfica e aos nveis fontico, morfolgico e sintctico.
Designa tambm a diviso formal de um texto.
EUFEMISMO - Modo de expressar com decoro conceitos ou ideias cuja expresso
franca, no atenuada, seria dura ou desagradvel. Os processos que mais
frequentemente servem esta suavizao do pensamento assentam no recurso
a perfrases, sinnimos e metforas, que obviam expresso directa e clara do
termo ou ideia a evitar.
Ex.: "/O Conselheiro Accio/ nunca usava palavras triviais; no dizia vomitar (...)
empregava restituir" (Ea de Queirs); "Tirar Ins ao mundo determina" (Lus de
Cames).
FBULA - Em sentido lato, a histria ficcional que se narra ou representa. Em
sentido restrito, uma narrativa, em verso ou em prosa, em que as personagens so
em geral animais e cuja histria encerra, de modo explcito ou implcito, um
ensinamento moral.
FARSA - Autonomizando-se a partir de quadros cmicos que pontuavam os
mistrios medievais, a farsa distingue-se da comdia pelo recurso a processos
menos subtis de construo do cmico, explorando incongruncias, equvocos,
traos caricaturais e situaes ridculas. Expedientes farsescos, redundando numa
perspectiva satrica, marcam vrias comdias desde a Antiguidade at
comdia romntica.
FATUM - V. ANANK.
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FINDA - Na lrica galego-portuguesa, a ltima estrofe de uma cantiga,


de estrutura prpria, mas ligada pela rima s demais, com uma funo conclusiva.
FOCALIZAO - Cincia do narrador ou de uma personagem quanto ao
conhecimento que detm da aco.
FOCALIZAO EXTERNA - O narrador sabe apenas o que v; o seu conhecimento
incide sobre as caractersticas observveis de uma personagem, de um espao ou
de uma cena.

FOCALIZAO INTERNA - Instaurao do ponto de vista de


uma personagem que resulta na restrio dos elementos informativos transmitidos.
O narrador apaga-se e o que prevalece a viso que a personagem detm sobre as
outras personagens, espaos ou acontecimentos, sendo assim limitada pela
capacidade de conhecimento da prpria personagem.
FOCALIZAO OMNISCIENTE - O narrador conhece todo o objecto da narrao e
detm o mximo de informao sobre as personagens, penetrando no seu ntimo, e
sobre o evoluir dos acontecimentos.
GNERO LITERRIO - Categorias historicamente situadas, apreendidas atravs
de um conjunto de unidades discursivas, empiricamente observveis, a partir das
quais se define a classe dos textos (Todorov).
GERAO - Determinado perodo de tempo em que um grupo de escritores,
comungando de preocupaes sociais convergentes, de anseios histricos e de
orientaes esttico-literrias tambm semelhantes, produziu a maior parte das
suas obras.
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GLOSA - Estrofe em que o poeta desenvolve um mote, prprio ou alheio,


recuperando, textualmente ou com variaes, um ou mais versos do mote.
GRADAO - Enumerao de elementos numa sequncia determinada por uma
ordem ascendente ou descendente, crescente ou decrescente.
Ex.: "(...) duro, seco, estril monte (...)" (Lus de Cames).
HERI - Personagem principal numa obra narrativa ou dramtica que encarna de
modo exemplar os valores positivos e mais respeitados de uma determinada
comunidade ou de determinada poca.
HETEROCARACTERIZAO - Explicitao dos atributos da personagem por outra
personagem ou pelo narrador (cf. CARACTERIZAO DIRECTA).
HETERNIMO - Nome usado por um autor para assinar textos seus, como se
fosse outra pessoa com biografia prpria, mundividncia e estilo peculiares.
HIPLAGE - Atribuio a um ser ou coisa designada de uma qualidade ou aco
que pertence a outro ser ou coisa implicada na mesma frase.
Ex.: "Fumava o pensativo cigarro" (Ea de Queirs); "amareladamente os ces
parecem lobos" (Cesrio Verde).
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HIPRBATO - Inverso violenta da ordem das palavras na frase, separando


termos que deveriam estar ligados sintacticamente, para destacar um vocbulo ou
expresso, para sugerir a beleza duma formulao.
Ex.: O sol grande, caem co'a calma as aves/do tempo em tal sazo, que soe ser
fria" (S de Miranda); "Casos que Adamastor contou futuros" (Lus de Cames).

HIPRBOLE - Exagero de termos que visa enfatizar a expresso, apresentando


imagens e situaes que ultrapassam o que se cr ser a realidade.
Ex.: "Chove nela graa tanta, que d graa fermosura" (Lus de Cames).
HYBRIS - Sentimento de orgulho desmedido que leva os heris da tragdia a
perpetrar uma violao ordem estabelecida, atravs de uma aco que se
constitui como um desafio aos poderes e ordem divinos. Incorrem num
erro, hamartia, que provoca a nmesis, indignao divina que se consubstancia
numa punio ou desgraa que sobre eles se abate.
IMAGEM - Termo de definio problemtica, semanticamente fluido. Concebida
como um tipo de representao/conscincia de uma realidade sensvel, no campo
literrio relaciona-se e confunde-se com a comparao, a metfora e o smbolo,
como processos figurativos da linguagem. Expresso de uma percepo
intensificada e unificadora, apresenta-nos como consumada a identidade de duas
realidades distintas, que aproxima. Segundo Octavio Paz, reconcilia o homem com
o fluir csmico, visto que, iludindo o princpio da no contradio, lhe permite reunir
e assumir identidades opostas, indiferentes ou estranhas entre si, instituindo a
identidade dos contrrios. Pound definiu-a como um complexo intelectual e
emocional num determinado instante de tempo, provocando-nos a sensao de
instantnea libertao dos limites de tempo e espao. Nesse sentido, pode, numa
outra acepo, considerar-se a imagem tambm como a percepo resultante de
comparaes e metforas.
Ex.: "A minha casa concha"; "Tu me deste a palavra, noz de fogo" (Vitorino
Nemsio); "Tombo das imagens/Como um pssaro morto das folhagens/tombando
se desfaz na terra fria" (Sophia de Mello Breyner Andresen); "As ondas lutam, como
feras mugem" (Camilo Pessanha); "Lgrimas so a chuva que nos molha/A vida
inteira"; "Mas que vento levanta e, quando sopra/A geografia vria e a dor mais
funda,/Atira o teu olhar por sobre a alma? E v como ressurge e ainda/Treme
aquela imagem que solua/E lentamente se afasta na distncia/Inconquistvel,
carregada de ncoras" (Ruy Cinatti).
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INTERROGAO RETRICA - Pergunta que se formula para se reforar o que se


est a dizer e no para obter uma resposta.
E.: "Quem poluiu, quem rasgou os meus lenis de linho,/Onde esperei morrer meus castos lenis?" (Camilo Pessanha).
IRONIA - Processo retrico pelo qual se significa o contrrio do que se diz
literalmente, o que por vezes apenas o contexto permite entender.
Ex.: "Tu que sabias, Galileo Galilei./Por isso eram teus olhos misericordiosos/(...)
Por isso estoicamente, mansamente/resiste a todas as tonturas/(...) enquanto eles,
do alto inacessvel das suas alturas,/foram caindo,/caindo,/caindo,/caindo,/caindo
sempre,/e sempre,/ininterruptamente,/na razo directa dos quadrados dos tempos"
(Antnio Gedeo)
ISOCRONIA - Tcnica narrativa que consiste em apresentar o discurso narrativo
com uma durao idntica do tempo real da histria narrada.
LEIXA-PREN - Tcnica potica de encadeamento de estrofes; em cada estrofe
repetem-se, ou os versos da estrofe anterior com ligeira variao das palavras

finais (estrofes pares), ou um dos versos da estrofe que precede a anterior


(estrofes mpares).
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LINGUAGEM LITERRIA - De um modo geral, qualquer manifestao literria


distingue-se pela utilizao de uma linguagem construda fundamentalmente com
uma preocupao esttica. A produo desse tipo de linguagem pretende captar a
adeso do destinatrio para a sua prpria mensagem criando uma realidade
prpria, independentemente da realidade exterior da obra.
MARINHA - V. BARCAROLA.
MEDIDA VELHA E MEDIDA NOVA - Duas tcnicas versificatrias, no sc. XVI: a
primeira designa a tradicional (estruturas e metros utilizados pelos poetas
do Cancioneiro Geral, como o vilancete, acantiga, a esparsa, em redondilha menor
ou maior); a segunda, a importada de Itlia por S de Miranda e Antnio Ferreira
(com um novo verso, o decasslabo, e novas formas e subgneros, como osoneto,
a cano, a sextina, a elegia, a cloga, a ode, a terza rima, etc.).
METFORA - Etimologicamente, "transporte", "mudana", "trnsito": transpe-se
um termo para um campo de significado que lhe alheio. definida como
"comparao abreviada", na qual o termo comparado (substitudo, no nomeado)
se identifica com o termo que lhe semelhante. Diz-se A (no nomeado) por meio
de B, supondo-se que entre ambos existe uma relao de similitude.
Ex.: "Meu povo trado, mansa colmeia" (Miguel Torga); "Dormem na praia os barcos
pescadores (...)//E a curva do seu bico/Ri a solido" (Sophia de Mello Breyner
Andresen); "A tarde sacudiu as suas crinas" (Eugnio de Andrade).
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METONMIA - Designa-se uma realidade por meio de um termo referente a outra


com a qual est relacionada de uma forma objectiva - por contiguidade (relao
com aquilo que a rodeia). H diversos tipos de metonmia (diz-se o contedo pelo
continente, ou vice-versa; a causa pelo efeito, ou vice-versa; o possuidor pela coisa
possuda, o autor pela obra, etc.).
Ex.: "Senhora, partem to tristes/Meus olhos por vs, meu bem,/Que nunca to
tristes vistes,/outros nenhuns, por ningum" (Joo Roiz de Castel-Branco).
MTRICA - Considerao de todos os elementos que constituem o ritmo do
discurso potico (no sentido tradicional do termo, a prosdia o estudo de todas as
regras relativas mtrica, isto , versificao).
MODOS LITERRIOS - Categorias meta-histricas e universais (narrativa, lrica
e drama) cujas constantes so historicamente actualizadas nos gneros.
MONLOGO - Variante do dilogo: um dilogo interiorizado, em que o "eu" se
desdobra em emissor (o "eu" que fala) e receptor (o "eu"/"tu" que escuta). Por
meio do monlogo, a narrativa abre-se expresso do tempo de vivncia das
personagens, sendo fundamental no romance psicolgico moderno. Exprime um
discurso mental, cuja enunciao acompanha as ideias e as imagens que se
desenrolam no fluxo da conscincia das personagens. Formalmente, caracteriza-se
pela fluidez sintctica, pontuao escassa, liberdade de associaes lexicais, frases
em suspenso, emprego de verbos no infinitivo e frases reduzidas sintaxe mnima.

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MONLOGO INTERIOR - Formulao verbal do pensamento de


uma personagem que nos introduz directamente na sua vida interior.
MOZDOBRE - Definio a partir de dobre; a diferena que a palavra repetida
surge sob formas diversas.
NARRAO - Processo de enunciao que consiste no "acto narrativo produtor",
no discurso do narrador. A narrao caracteriza-se pelo dinamismo, dado o relevo
a assumido pela aco (por oposio ao estatismo da descrio), ou seja, pela
sucesso encadeada de acontecimentos susceptveis de serem temporalmente
referenciados. As aces evocadas apresentam o cunho da instantaneidade,
traduzida pelo emprego do pretrito perfeito ou formas afins, como o chamado
presente histrico ou o mais-que-perfeito, decticos e verbos de aco. preciso
distinguir a narrao da histria e a histria narrada (a "histria" ou contedo
narrativo), o que implica a distino entre o tempo do discurso e o tempo da
histria (cf. TEMPO DO DISCURSO e TEMPO DA HISTRIA).
Narrao tambm entendida como um procedimento oposto descrio ou ainda
como modelo literrio que se distingue do modo dramtico e do lrico.
NARRADOR - Ser virtual criado pelo autor a quem cabe a tarefa de enunciar o
discurso narrativo, organizar o modo de narrar e decidir do ponto de vista a
adoptar; ao narrador que cabe a configurao do universo diegtico. Quanto
presena, o narrador classifica-se como:
Autodiegtico - narrador coincidente com o protagonista ou o heri;
Heterodiegtico - o narrador no participa como personagem na histria narrada;
Homodiegtico - o narrador participa na histria narrada, mas no como
protagonista.
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NARRATRIO - Termo introduzido na narratologia para designar a instncia


ficcional, inscrita no texto, qual endereado o discurso produzido pelo narrador.
NARRATIVA ABERTA - O leitor no fica a conhecer o destino definitivo das
personagens ou o eplogo do romance.
NARRATIVA FECHADA - O leitor fica a conhecer a sorte final de todas as
personagens e as derradeiras consequncias da diegese romanesca. Isto , a
diegese claramente delimitada com um princpio, meio e fim.
NOVELA - Relato normalmente de curta dimenso, com um nmero varivel de
personagens e uma intriga algo complexa.
ODE - De incio, consistia num poema destinado ao canto, evoluindo
posteriormente para a exaltao de heris, glosando temas picos, oratrios e
dramticos. constituda por trs partes, estrofe, antstrofe e epodo, iniciando-se e
terminando por elogios que enquadram a narrao de episdios mticos. Foi
introduzida em Portugal no sculo XVI.

ONOMATOPEIA - Palavras que pretendem imitar sons.


Ex.: "Aquele comboio malandro/passa/passa sempre/com a fora dele/u u u/hii
hii hii/te-quem-tem te-quem-tem te-quem-tem" (Antnio Jacinto).
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ORDEM REAL OU TEMPORAL DOS ACONTECIMENTOS - A ordem de sucesso


dos eventos ou segmentos temporais na histria.
ORDENAO DA NARRATIVA - caracteriza-se por uma situao inicial, um
desenvolvimento ou conflito e por uma concluso ou desenlace:
Situao inicial - primeira parte de uma intriga (narrativa ou dramtica) na qual
se expem as linhas gerais do tema ou argumento;
Desenvolvimento - elemento essencial da aco narrativa ou dramtica. O conflito
que divide as personagens pode ser fsico ou csmico (Homem/Natureza);
psicolgico (Razo/Paixo); econmico-social (Riqueza/Pobreza); poltico
(Poder/Resistncia); moral (Bem/Mal); religioso (F/Razo);
Concluso - a parte final de uma narrativa na qual se solucionam os conflitos. Em
certas narrativas modernas no existe concluso, deixando-se ao leitor a
possibilidade de colaborar com o narradorna continuao da histria narrada
(cf. NARRATIVA ABERTA).
OXIMORO - Aproximao de termos que mutuamente se excluem, numa
intensificao do processo da anttese. Exprime um paradoxo e implica uma nova
viso das coisas.
Ex.: "O mito o nada que tudo" (Fernando Pessoa); "O semelhante sem
semelhante" (P. Antnio Vieira).
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PALAVRA PERDUDA - Artifcio usado pelos trovadores, considerado na Arte de


Trovar como prova de mestria, que consiste em inserir, no corpo de uma estrofe,
um verso que no rima com nenhum dos versos da mesma estrofe.
PARALELISMO - Princpio estrutural fundamental da lrica galego-portuguesa, que
resulta em diversos processos estilsticos: repetio de palavras,
de estruturas sintcticas e rtmicas e de conceitos. Na paralelstica de esquema
tpico, em dsticos, o segundo verso do primeiro dstico o primeiro verso do
terceiro; o segundo do segundo dstico ser o primeiro do quarto, etc. Para obviar
monotonia que pode resultar deste princpio rtmico, os trovadores trabalham a
variao, dentro dos esquemas paralelsticos, a vrios nveis (substituio da
palavra rimante por um sinnimo, por exemplo). Processo que documenta a ligao
indissocivel entre a poesia e a msica.
PASTORELA - Poema medieval do qual restam exemplares em provenal e
em langue d'oil e cuja representao na lrica galego-portuguesa discutvel. A
sugesto de um encontro amoroso entre um cavaleiro e uma pastora num ambiente
campestre, que se pode concretizar, ou no, num dilogo entre ambos, no
entanto suficientemente marcada para que se reconhea em algumas composies

da lrica galego-portuguesa a inteno de compor uma pastorela, embora integre


elementos especficos da tradio potica ibrica.
PERFRASE - V. CIRCUNLQUIO.
PERIPCIA - Definida na Potica de Aristteles como "a mutao dos sucessos no
seu contrrio", consiste, pois, num elemento de surpresa que se produz quando um
facto altera o desenvolvimentoprevisvel da aco dramtica, desenrolando-se esta
ao contrrio do que o decurso dos eventos representados faria esperar.
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PERSONAGEM - Ser ficcional que habita o mundo do texto narrativo ou do texto


dramtico e que com os seus sentimentos, a sua maneira de ser, a sua ideologia, as
suas palavras e os seus actos enforma a histria narrada. A personagem tem em
geral um nome - e identificada muitas vezes por um retrato fsico e por
um retrato psicolgico-moral. sobretudo mediante a personagem, as suas falas,
directa ou indirectamente reproduzidas pelo narrador, os seus comportamentos e
os seus actos que se manifestam no texto narrativo e no texto dramtico valores
ticos e posies ideolgicas. Uma personagem pode ser esttica, se no se
transforma ao longo da aco, e dinmica, no caso contrrio. A personagem pode
ser plana, se construda com base num nmero reduzido de atributos, sem
profundidade nem complexidade; pode ser redonda, no caso contrrio.
A personagem plana representa com frequncia um tipo humano, no plano
psicolgico-moral e sociolgico (o avarento, o cobarde, etc.). A personagem pode
ainda definir-se em termos de relevo que determina a sua importncia na economia
da intriga. Assim, temos: personagem principal - o heri ou protagonista - e
as personagens secundrias e figurantes.
Como entidade ficcional, pode s-lo inteiramente ou transmigrar do mundo histrico
para o universo da fico.
PERSONAGEM DINMICA - V. PERSONAGEM.
PERSONAGEM ESTTICA - V. PERSONAGEM.
PERSONAGEM PLANA - V. PERSONAGEM.
PERSONAGEM REDONDA OU MODELADA - V. PERSONAGEM.
PERSONIFICAO - V. PROSOPOPEIA.
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PLEONASMO - Redundncia. Refora a ideia contida numa palavra juntando-lhe


uma palavra ou grupo de palavras cujo sentido est implicado na primeira.
normalmente apontado como erro, mas serve uma necessidade expressiva.
Ex.: "Todos nus e da cor da treva escura"; "Vi claramente visto" (Lus de Cames).
POLISSEMIA - Capacidade da linguagem para reunir numa palavra diversos
sentidos. A diversidade de significados deriva de vrios factores lingusticoculturais, tais como a homonmia, a sinonmia, a convergncia de timos, a
evoluo semntica, os emprstimos lingusticos e a linguagem figurada. Esta

capacidade polissmica da linguagem permite jogos de palavras e trocadilhos no


mbito da ambiguidade e da conotao.
POLISSNDETO - Emprego repetido das conjunes a ligar as frases coordenadas.
Ex.: "Tudo seco e mudo e de mestura/Tambm mudando-m'eu fiz doutras cores"
(S de Miranda).
PROLEPSE - Antecipao, relativamente ao presente do discurso narrativo,
da narrao ou da referncia narrativa a eventos e situaes que ocorrem
ulteriormente na histria.
PROSDIA - V. MTRICA.
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PROSOPOPEIA - Atribuio de caractersticas humanas a tudo o que no suja


humano (objectos inanimados, animais, coisas concretas, noes abstractas e
colectivas).
Ex.: "Cobia, a da boca aberta!" (S de Miranda); " vento, noite, dizei-lhes/Dizlhes tu, cano..." (Manuel Alegre); "Suaves cabelos de pena tem a brisa" (Sophia
de Mello Breyner Andresen).
RECONHECIMENTO - V. ANAGNRISE.
REDUNDNCIA - V. PLEONASMO.
REPETIO - Repetio de uma parte do discurso j empregada; conhece vrias
modalidades (como a ANFORA). Serve a amplificao afectiva (busca-se o
consentimento afectivo do receptor).
Ex.: "Porque os outros se mascaram mas tu no/Porque os outros usam a virtude/
(...)/Porque os outros tm medo mas tu no" (Sophia de Mello Breyner Andresen).
RPLICA - Fala dos actores em cena.
RESUMO - Toda a forma de contraco da histria, de tal modo que o tempo desta
aparece reduzido no discurso.
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RETRATO FSICO - V. PERSONAGEM - Descrio das caractersticas fsicas das


personagens (fisionomia, altura, raa, vesturio, etc.).
RETRATO PSICOLGICO - V. PERSONAGEM - Descrio das caractersticas
morais, temperamentais, etc., das personagens.
RETRATO SOCIAL - V. PERSONAGEM - Descrio no plano psicolgico-moral e
sociolgico das personagens (a alcoviteira, o avarento, o aristocrata, o operrio, o
pequeno-burgus, etc.), geralmente de personagens planas ou tipos cujo
comportamento est em coerncia com determinados elementos caractersticos
bsicos.

RIMA - Homofonia ou conformidade de sons entre dois ou mais versos; ocorre


geralmente em final de verso. No um elemento essencial do verso, que pode
dispens-la, designando-se nesse casoverso branco. Se definirmos a rima como a
correspondncia de sons, verificamos que ela tambm pode existir na prosa. Pela
rima, as palavras entram em relao (de conexo ou contraste). Podemos distinguir
rimas ricas e rimas pobres (consoante se correspondem sons voclicos e
consonnticos, a categoria das palavras que rimam, etc.); rimas emparelhadas,
cruzadas, interpoladas (conforme a posio da rima na sequncia de versos
duma estrofe). A rima interior, se uma (ou ambas) das palavras que a asseguram
est no interior do verso; encadeada, se rimar a ltima palavra do verso com o
meio do verso seguinte.
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RITMO - O ritmo est relacionado com a noo de "medida", dependendo da


combinao de unidades diversas ou semelhantes, ou da linha de entoao que
resulta de uma sequncia de tons, definindo um tempo ou cadncia. assim
determinado pelo tom, pela durao dos sons, pela acentuao e pela frequncia
das recorrncias, no se circunscrevendo ao discurso versificado. Se considerarmos
este ltimo, o ritmo depende sobretudo da medida e do acento dos versos.
ROMANCE - Narrativa de grande complexidade e variedade de tcnica narrativa,
frequentemente com estudo psicolgico das personagens e introduo de episdios
autnomos (micronarrativas), reflectindo a atmosfera psicossocial da poca em que
se insere.
ROMANCE ABERTO - V. NARRATIVA ABERTA.
ROMANCE FECHADO - V. NARRATIVA FECHADA.
ROMANCEIRO - Poesia Portuguesa e espanhola de carcter pico, annima,
destinada ao canto e transmitida por tradio oral, durante a Idade Mdia.
Compilao desses poemas tradicionais, os romances.
SEQUNCIA - Unidade narrativa superior que resulta da organizao de unidades
narrativas mnimas, intuitivamente reconhecidas pelo leitor, em ciclos finitos. A
sequncia inicia-se quando um dos seus termos no tem antecedente solidrio e
fecha-se quando outro dos seus termos deixa de ter consequente (Roland
Barthes). A organizao sequencial pode configurar-se sob a forma de
encadeamento (cf. ENCADEAMENTO), encaixe (cf. ENCAIXE)
e alternncia (cf. ALTERNNCIA).
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SINCRONIA - Simultaneidade. Aplicada evoluo da lngua ou dos fenmenos


literrios, este conceito implica a considerao de caractersticas comuns a uma
dada poca.
SINDOQUE - Caso particular da metonmia. Designa: a) o mais restrito pelo mais
lato, isto , a espcie pelo gnero, a parte pelo todo, o singular pelo plural; b) o
mais lato pelo mais restrito, isto , o gnero pela espcie, o todo pela parte, o
plural pelo singular.
Ex.: "Ocidental praia Lusitana" (Lus de Cames).

SINESTESIA - Fuso de percepes relativas a dados sensoriais correspondentes a


sentidos diferentes.
Ex.: "(...) aves que gritam/em bebedeiras de azul" (Antnio Gedeo); "E de uma
padaria exala-se, ainda quente,/Um cheiro salutar e honesto a po do forno"
(Cesrio Verde).
SONETO - Composio potica de catorze versos, dispostos em duas quadras e
dois tercetos. O primeiro grande poeta que o cultivou foi Dante, mas foi Petrarca
que o fixou, estrutural e tematicamente. Introduzido em Espanha pelo marqus de
Santillana (1398-1458) e em Portugal por S de Miranda (1495-1558). O ltimo
verso do soneto, porque encerrava o conceito fundamental, constitua a "chave de
ouro". O metro mais utilizado no soneto o decasslabo.
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SUMRIO - V. RESUMO.
TEMA - Ideia ou conceito, com carcter universal, normalmente definido por um
nome abstracto (o amor, a saudade, o cime, etc.), desenvolvido num discurso.
TEMPO DA HISTRIA - O tempo propriamente dito, sucesso cronolgica de
eventos susceptveis de serem datados. um tempo mltiplo vivido
individualmente por vrias personagens, em locais diversos.
TEMPO DO DISCURSO - A representao narrativa do tempo da histria. A
multiplicidade do tempo da histria seleccionada pelo narrador, que estabelece
prioridades, pela impossibilidade de respeitar ao nvel do discurso a pluralidade do
tempo da histria. O tempo do discurso implica noes como ordem temporal
(anacronias) durao (pausa, elipse, cena, sumrio e resumo) e frequncia
(apresentao de acontecimentos num registo singulativo, repetitivo e iterativo).
TEMPO HISTRICO - O tempo da Histria evocado pela aco do romance, em
muito influenciado por contextos periodolgicos: a atraco pela Idade Mdia, nas
obras dos romnticos, o interesse pela Revoluo Industrial, no romance
naturalista, etc.
TEMPO PSICOLGICO - O tempo filtrado pelas vivncias psicolgicas das
personagens. Constitui tambm o referencial da mudana operada nas
personagens: o desgaste que sobre elas provoca a passagem do tempo.
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TENO - Poema medieval de origem provenal: cantiga composta por dois


trovadores que, em estrofes alternadas, obedecendo ao mesmo esquema estrfico
e mtrico-rimtico, debatem um tema. Estes poemas dialogados acolhem temtica
amorosa e de qualquer outra ndole (poltica, moral, etc.), podendo conhecer esta
um desenvolvimento satrico e jocoso.
TEXTO ARGUMENTATIVO - Texto que apresenta a defesa de um raciocnio, de
uma opinio. Destina-se a um receptor bem definido e a sua finalidade prtica
convencer o destinatrio, leitor ou ouvinte.
TEXTO DRAMTICO - Orientado para a representao (cf. DRAMA).

TEXTO LRICO - Orientado para a expresso do "eu", com predominncia de


comunicao de sentimentos, assentando numa fuso do mundo exterior e do
interior. H um investimento particular do sujeito na enunciao, que faz com que a
experincia aludida se torne inseparvel da linguagem que a anuncia, para o que
normalmente contribui de forma decisiva o ritmo do discurso. um importante
patrimnio da Literatura Portuguesa.
TEXTO NARRATIVO - Orientado para a terceira pessoa, com o recurso a
descries, conta/narra uma histria. Narrativa um termo polissmico que tanto
pode designar o gnero literrio pico ou narrativo que inclui a epopeia, o romance,
a novela, o conto, a fbula, etc., como o discurso de uma personagem que conta
uma histria, ou ainda, "aquilo que o romance conta". A tcnica narrativa
pressupe um acontecimento que narrado, um pblico a quem se narra e um
intermedirio entre ambos, o narrador.
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TIPO - V. RETRATO SOCIAL.


TRAGDIA - Associada na origem, na Grcia, a celebraes dionisacas, definiu-se
como espectculo dramtico que, na acepo aristotlica, representa uma aco de
carcter elevado, implicando personagens como deuses, heris, reis, que se
desdobrem numa teia de eventos urdida por um destino inelutvel, inspirando
sentimentos de temor, terror ou piedade (cf. CATARSE).
TRAGICOMDIA - Nome que designa, entre os sculos XVI e XVIII, a pea hbrida
que combina elementos da tragdia, como o tema e as personagens, e da comdia,
como os incidentes e o desfecho. Com o advento da teoria romntica da
miscigenao dos gneros, passou a receber a designao de drama.
VERSO - Expresso rtmica da linguagem verbal. Significava em latim a volta da
charrua ao fim de um sulco, o movimento de ir e vir do lavrador ao arar o campo;
depois, por extenso, o prprio sulco. Passou a designar metaforicamente linha de
escrita, depois, linha escrita de poesia, constituda por um determinado nmero de
ps ("medidas" que correspondem a unidades constitudas por variadas
combinaes de slabas longas ou breves). Como sucede nas outras lnguas
romnicas, o verso portugus silbico, isto , entende-se como
um estrutura constituda por unidades articulatrias, as slabas, em nmero regular,
sendo tambm marcada por determinados acentos. Nas lnguas romnicas contamse as slabas at ao ltimo acento tnico. O ritmo do verso depende do nmero de
slabas, da acentuao e eventualmente das pausas e das rimas que nele existam.
VILANCETE - poema lrico da poca do Cancioneiro Geral de Garcia de Resende,
muito cultivado no sculo XVI e ainda no Barroco. Compe-se de um mote (a
matriz do poema), de dois ou trsversos, seguido de um nmero varivel
de estrofes ou voltas, em que se desenvolve o tema apresentado no mote,
repetindo cada uma delas, a terminar, textualmente ou com variaes, o ltimo ou
os dois ltimos versos do mote. Todas as voltas so obrigadas ao mesmo esquema
estrfico.
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