Teoria contempornea do cinema: documentrio e

narratividade ficcional, a estilstica cinematogrfica em

evidncia
Julierme Morais
Universidade Federal de Uberlndia - UFU
Juliermehistoriador@hotmail.com

Rodrigo Francisco Dias

Universidade Federal de Uberlndia - UFU
rodrigo_franc_dias@yahoo.com.br

Depois de um longo perodo em baixa, o

documentrio retomou sua produo com
intensidade nos ltimos anos, novamente em
sintonia com a sensibilidade de seu tempo.
Os escritos em torno desse tema vm
crescendo a partir de ento, tornando-se um
dos campos mais frteis da teoria do cinema.
Ferno Pessoa Ramos
Se o estilo cinematogrfico no se esgota na
demanda narrativa, o que determina sua
singularidade no horizonte das artes
certamente o modo pelo qual se debate no
leito narrativo.
Ferno Pessoa Ramos

As duas frases com a quais iniciamos esta resenha no visam apenas impor um
efeito esttico ao presente texto. Escritas por Ferno Pessoa Ramos, organizador da obra

Doutorando em Histria Social pelo Programa de Ps-Graduao em Histria da Universidade Federal

de Uberlndia, integrante do Ncleo de Estudos em Histria Social da Arte e da Cultura (NEHAC) e
bolsista da Coordenao de Aperfeioamento de Pessoal de Nvel Superior (Capes).

Graduado em Histria Bacharelado e Licenciatura pela Universidade Federal de Uberlndia e

integrante do Ncleo de Estudos em Histria Social da Arte e da Cultura (NEHAC).

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Maio/ Junho/ Julho/ Agosto de 2011 Vol. 8 Ano VIII n 2
ISSN: 1807-6971
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Teoria contempornea do cinema: documentrio e narratividade ficcional1, publicada

pela editora SENAC, elas explicitam claramente as intenes desse volume II que
completa a coletnea Teoria contempornea do cinema. Voltada para dois temas mais
amplos, a exemplo do volume I2, a coletnea em evidncia focaliza a tradio
documentria e a narrativa clssica ficcional, dando tratamento privilegiado a questes
que giram em torno da estilstica cinematogrfica.
Demonstrando uma preocupao
pouco

comum

fragmentao

atualmente

excessiva

do

de

saber

predileo pela descontinuidade , a

forma da coletnea foi proposta de modo a
se adequar ao contedo, na medida em
que os dois captulos que compe a obra
so respectivamente intitulados Cinema
documentrio

Narratividade

estilstica cinematogrfica. Trazendo a

pblico o que de mais significativo se
publicou na reflexo atinente ao cinema
nos ltimos trs decnios, mas que no
circularam em lngua portuguesa, os
captulos dialogam entre si e com o
primeiro volume, tendo como preocupao central a discusso decorrente do tema
estilstica cinematogrfica, to reticente nos estudos nacionais de cinema.
No primeiro captulo: Cinema documentrio, os novos recortes tericos de
discusso acerca do documentrio so colocados em evidncia para expor o processo
reflexivo no qual o horizonte documentarista interage com outras modalidades
narrativas. Nesse nterim, os artigos traduzidos lanam questes que giram em torno do
pblico, da fico e da no-fico, das imagens e das fotografias, debatendo de maneira

RAMOS, Ferno Pessoa. (Org.). Teoria Contempornea do Cinema: documentrio e narratividade

ficcional. So Paulo: SENAC: So Paulo, 2005. vol. II.

Id. Teoria contempornea do cinema: ps-estruturalismo e filosofia analtica. So Paulo: SENAC,

2005. vol. II.

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sui generis com a tradio documentria, sem, entretanto, hesitar em estabelecer linhas
mestras claras na definio de documentrio.
O artigo inaugural do captulo A questo do pblico: uma abordagem
semiopragmtica, de Roger Odin, que trata da recepo flmica sob o ponto de vista da
semiopragmtica, isto , por meio do movimento pendular entre a perspectiva tericometodolgica da semiologia anlise dos signos e dos aspectos formais e internos da
obra e da pragmtica anlise que leva em conta o autor, o espectador e o contexto
da recepo. Tendo como pressuposto fundamental a ideia de que existem pblicos
construdos pelo texto e textos construdos por diferentes pblicos, Odin d tratamento
ao debate referente recepo esttica de filmes, sugerindo a existncia de diferentes
pblicos, bem como defendendo a tese segundo a qual o mesmo filme pode ser visto de
diversas formas, dependendo das condies de sua exibio, do contexto no qual est
inserido e das caractersticas do pblico que o assiste.
De similar importncia emerge o artigo assinado por Bill Nichols, A voz do
documentrio.

Interessando

a todos

aqueles

que se ocupam

desta seara

cinematogrfica, o mrito do empreendimento de Nichols o de historiar e examinar os

limites e vantagens dos diferentes estilos de documentrio (Voz-de-Deus, cinema
direto, filme de entrevista e documentrio auto-reflexivo). Da superfcie de seu
procedimento terico subjaz o argumento segundo o qual [...] todo filme uma forma
de discurso que fabrica seus prprios efeitos, impresses e pontos de vista.3 Portanto,
todo tipo de documentrio considerado portador de uma voz que comunica ao
espectador um determinado posicionamento poltico e ideolgico.
A contribuio de Nol Carroll constitui o plo opositor da teoria do
documentrio inaugurada por Bill Nichols. No artigo Fico, no-fico e o cinema da
assero pressuposta: uma anlise conceitual, Carroll argi acerca das limitaes e
dificuldades na denominao de documentrio e cinema no-ficcional, propondo para o
lugar do termo cinema documentrio o que ele chama de cinema da assero
pressuposta.4 Com base na tese segundo a qual as intenes autorais constituem-se nas
bases definidoras do cinema da assero pressuposta (documentrio), ou seja, do no
3

NICHOLS, Bill. A voz do documentrio. In: RAMOS, Ferno Pessoa. (Org.). Teoria
Contempornea do Cinema: documentrio e narratividade ficcional. So Paulo: SENAC, 2005, p.
50. vol. II.

CARROLL, Nol. Fico, no-fico e o cinema da assero pressuposta: uma anlise conceitual. In:
Ibid., p. 69.

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ficcional, Carroll desobriga os documentrios de usarem exclusivamente imagens de

arquivo, que supostamente filmam diretamente a realidade, abrindo lastro para que
filmes de animao ou encenados, por exemplo, sejam considerados documentrios.
Na seqncia, o artigo Sobre imagens e fotografias: resposta a algumas
objees, escrito por Kendall L. Walton, destina-se no s aos interessados por
fotografia, mas tambm aos estudiosos do documentrio. Em seu ensaio terico de
carter fenomenolgico, Walton desenvolve uma tese cuja polemicidade reside na ideia
de que a fotografia, matria-prima do documentrio, possui uma transparncia, isto ,
quando olhamos uma foto, realmente estamos vendo o que mostrado por ela. Embora
trate da fotografia, o referido artigo muito frutfero para os estudiosos de cinema, pois
permite o enriquecimento terico via reflexo atinente ao carter da imagem
documentria e do conceito de representao, sobretudo ao questionar, de um lado, se
evidentemente vemos aquilo que o documentrio pretende mostrar e, de outro, se as
pelculas documentais realmente nos demonstram a realidade dos fatos.
Inscrevendo o espao tico: dez proposies sobre morte, representao e
documentrio, assinado por Vivian Sobchack, consiste numa instigante abordagem
fenomenolgica a respeito da representao da morte real no cinema documentrio.
Com base em uma introdutria anlise evolutiva da representao da morte na cultura
ocidental que deixa de pertencer ao espao pblico e passa ao privado , ao fazer
dez proposies sobre a morte e sua atual representao cinematogrfica, Sobchack
estabelece seis formas visuais da representao da morte no documentrio (o olhar
acidental, o olhar impotente, o olhar ameaado, o olhar interventivo, a viso
humanitria ou tica e o olhar profissional), bem como pensa a dimenso tica no
documentrio de maneira percuciente.
O artigo que fecha o captulo A cicatriz da tomada: documentrio, tica e
imagem-intensa, escrito pelo organizador da coletnea Ferno Pessoa Ramos.
Retomando questes trabalhadas nos ensaios que o antecedem, o texto de Ramos
contribui especificamente com o debate acerca da questo tica no cinema
documentrio. Traando um panorama histrico das posturas ticas norteadoras do
cinema documentrio a tica da misso educativa, a tica do recuo e a tica
participativo-reflexiva , o artigo demonstra-se debitrio dos modos e vozes de
Nichols, sem, no entanto, perder a originalidade metodolgica, fundamentalmente

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calcada na anlise de cunho fenomenolgico, centrada na mediao da cmera e na

instaurao da dimenso da tomada da imagem.
O segundo captulo, Narratividade e estilstica cinematogrfica, lana luz
sobre a questo estilstica da cinematografia clssica, tendo como eixo central o tema da
narrativa e sua cristalizao em gneros cinematogrficos. Os artigos traduzidos
demonstram a fertilidade das reflexes cuja mola propulsora o debate em torno da
dimenso estilstica do narrar fico com imagens em movimento e som,
problematizando temticas variadas que passam pela posio do espectador em relao
ao narrada, pelo cinema clssico hollywoodiano e pela ideia de gnero do cinema
americano.
O primeiro artigo desse captulo O espectador-no-texto: a retrica de No
tempo das diligncias, de Nick Browne. Consistindo basicamente numa anlise
flmica plano-a-plano do western clssico No tempo das diligncias (John Ford, 1939),
o texto assinado por Browne dialoga com o tema da sutura, to caro ao psestruturalismo dos anos de 1970, e inaugura um vis de anlise pragmtico para a
inferncia de intuies conceituais mais amplas. Pensando os planos e os
enquadramentos de cmera sob o ponto de vista da posio do espectador5 do filme, o
autor defende a ideia segundo a qual os efeitos da sutura sobre o espectador no podem
ser generalizados, mas, sim, analisados caso a caso.
Dando continuidade ao debate atinente ao detalhamento da funo narrativa da
decupagem, cuja nfase recai sobre a importncia do olhar na composio espaotemporal da narratividade flmica, aspecto central da estilstica clssica, vem o artigo O
plano-ponto-de-vista, de Edward Branigan. Nele, o autor parte de trs filmes
hollywoodianos dos anos 1930 Sempre no meu corao (Archie Mayo, 1933),
Quatro filhas (Michael Curtiz, 1938) e Jejum do amor (Howard Hawks, 1939)
para refletir acerca da maneira pela qual o cinema de fico utiliza o chamado planoponto-de-vista (PPV)6. Em sntese, Branigan brinda o leitor com uma descrio
minuciosa de diversos planos-ponto-de-vista usados em vrios filmes, como eles
5

BROWNE, Nick. O espectador-no-texto: a retrica de No tempo das diligncias. In: RAMOS,

Ferno Pessoa (Org.). Teoria Contempornea do Cinema: documentrio e narratividade ficcional.
So Paulo: SENAC: So Paulo, 2005, p. 239. vol. II.

Definido por Branigan como [...] um plano em que a cmera assume a posio de um sujeito de
modo a nos mostrar o que ele est vendo. Cf. BRANIGAN, Edward. O plano-ponto-de-vista. In:
RAMOS, Ferno Pessoa. (Org.). Teoria Contempornea do Cinema: documentrio e narratividade
ficcional. So Paulo: SENAC: So Paulo, 2005, p. 251. vol. II.

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tiveram papel preponderante na evoluo da estilstica cinematogrfica, bem como

demonstra a complexidade de sua articulao para a constituio do narrar
cinematogrfico.
O artigo O cinema clssico hollywoodiano: normas e princpios narrativos,
do norte-americano David Bordwell, publicado originalmente em 1985, consiste num
estudo da narrao clssica do cinema hollywoodiano, entre os anos de 1917 e 1960.
Para Bordwell,
O filme hollywoodiano clssico apresenta indivduos definidos,
empenhados em resolver um problema evidente ou atingir objetivos
especficos. Nessa sua busca, os personagens entram em conflito com
outros personagens ou com circunstncias externas. A histria finaliza
com uma vitria ou derrota decisivas, a resoluo do problema e a
clara consecuo ou no-consecuo dos objetivos. O principal agente
causal , portanto, o personagem, um indivduo distinto dotado de um
conjunto evidente e consistente de traos, qualidades e
comportamentos. Embora o cinema tenha herdado muitas das
convenes de caracterizao do teatro e da literatura, os tipos de
personagens do melodrama e da fico popular so compostos por
motivos, traos e maneirismos nicos. Paralelamente, o star system
tem como uma de suas funes a criao de um prottipo de
personagem bsico que ento ajustado s necessidades particulares
de cada papel. O personagem mais especificado , em geral, o do
protagonista, que se torna o principal agente causal, alvo de qualquer
restrio narrativa e principal objeto de identificao do pblico. Esses
aspectos do syuzhet [da trama] no surpreendem, embora j exibam
importantes diferenas com relao a outros modos narrativos (por
exemplo, a relativa ausncia de personagens consistentes e orientados
para um objetivo preciso na narrativa do cinema de arte).7

Em vista disso, partindo, por um lado, do conceito de syuzhet (trama) e, por

outro, do papel desempenhado pelos personagens na estilstica clssica hollywoodiana,
articulando-os, por meio da dimenso narrativa, com a fbula/histria, o autor procura
demonstrar elementos estruturais que homogeneizam e atribuem noo de continuidade
ao tempo e ao espao da imagem cinematogrfica o princpio de causa e efeito na
montagem dos planos, a tendncia ao final feliz, a oniscincia narrativa, a estabilidade e
a unidade da narrao.
O texto que finaliza o captulo e, consequentemente, a coletnea A idia de
gnero no cinema americano, assinado por Edward Buscombe. Dedicado discusso
sobre o estabelecimento dos gneros cinematogrficos, cuja maior ateno explcita ao
7

BORDWELL, David. O cinema clssico hollywoodiano: normas e princpios narrativos. In: RAMOS,
Ferno Pessoa. (Org.). Teoria Contempornea do Cinema: documentrio e narratividade ficcional.
So Paulo: SENAC: So Paulo, 2005, p. 278-279. vol. II.

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western, gnero cinematogrfico por natureza, o ensaio de Buscombe nos mostra como
um grupo de filmes que compartilham dos mesmos procedimentos estticos, bem como
de um comum repertrio de contedos, so classificados como pertencentes a um
mesmo gnero cinematogrfico. Ao fazer o leitor refletir sobre o que constitui um filme
de western, o autor nos instiga a pensar acerca da maneira pela qual os gneros
cinematogrficos so formados e construdos ao longo do tempo.
De um modo geral, os ensaios aqui resenhados constituem-se, desde j, em
referncia obrigatria, no s queles dedicados profissionalmente aos estudos de
cinema, mas tambm aos cinfilos e intelectuais que apreciam leituras instigantes e
profcuas, no sentido de incitar o debate. O cabedal terico nas quais as reflexes
presentes nesta obra se inserem nos permite acompanhar de perto tudo aquilo que se
discutiu sobre cinema nos ltimos trs decnios, sobretudo no que diz respeito
estilstica cinematogrfica.
guisa de concluso, cabe mencionar que suas reflexes atualizam as
referncias tericas da seara cinematogrfica, fato que por si s confere a Teoria
contempornea do cinema: documentrio e narratividade ficcional o papel de obra
renovadora dos estudos nacionais de cinema. Por isso mesmo a presente coletnea de
imensurvel importncia. Enfim, diante de tudo isso, somente nos resta desejar uma boa
leitura! Como se fosse possvel ser diferente.