Anlisis semiolgico estructuralista del discurso

cinematogrfico del filme Melancola de Lars Von Trier.

Las condiciones para la interpretacin en

Melancola

en el sentido del

horizonte de experiencia y expectativas individuales nos evoca, justo como se

aprecia en la pelcula, que hay personas que realmente se preocupan por los
fenmenos naturales, particularmente en la posibilidad de que un planeta o
asteroide golpee la tierra, exterminando a la raza humana.
Sobre la memoria cinematogrfica personal nos evoca ciertamente a las
caractersticas de

Lars Von Trier, las tonalidades, los paisajes, lo esttico, y

dems rasgos. Podemos darnos fcilmente cuenta de que se trata de uno de

sus filmes.
Ahora bien, sobre el prestigio que le otorgan a la pelcula los elementos como
el director y el reparto, podemos especular que llamar la atencin por los
actores, por un lado tenemos a Kristen Dunst, recordada por filmes como
Jumani, Entrevista con el vampiro, Mara Antonieta y dems. As como a
Charlotte Gainsbourg

conocida por las pelculas, Anticristo, Ninfmana, La

ciencia del sueo y otras. Finalmente, llega el prestigo de Udo Kier, Kiefer
Sutherland, Stellan Skarsgard y Charlotte Rampling.
El ttulo

Melancola

nos recuerda al sentimiento real y humano, aunque

sugiere misterio que haya sido elegida dicha palabra para el planeta que reza
la sinopsis.
El diseo tipogrfico como tamao, color y ubicacin en la pantalla aparece
luego de 8 minutos de pelcula, ya que desde el comienzo se escucha el
preludio de Tristn e Isolda de Richard Wagner, inmediatamente aparece en
escena la co-protagonista de la pelcula vestida de negro en primera plana
mientras caen aves muertas en el fondo, ella inmvil, la escena dura un tiempo
considerable. Al trmino de dicha escena, siguen otras secuencias durante
ocho minutos. Finalmente aparece en pantalla completa el nombre del director
y debajo el nombre del filme, fungiendo como un tipo de firma a la breve

introduccin del primero de los dos captulos por los que se compone la
pelcula. Es ah donde entra la funcin de la primera secuencia, esta est
conformada por diversas imgenes en cmara lenta con meramente msica
clsica, todas presentadas muy estticamente y en colores fros, de igual
manera, las secuencias estn desvinculadas aparentemente unas de otras.
Dando as, un misterio, suspenso y creando intriga sobre qu conexin tendrn
todas ellas.
Las imgenes del filme son todas ellas muy estticas, cuidando los colores, los
ngulos. Adems es realista dentro de la teora que un asteroide o similar
pudiera acabar con la tierra. Las tonalidades de la pelcula son fras con una
iluminacin de claro oscuro. De igual manera las tomas son variadas,
concordando con la historia y generando empata.

Lars Von Trier

usa

tomas desde primeros planos, hasta panormicas.

La perspectiva de la cmara por ejemplo, en ocasiones es narrativa, dando
distancia

panormica

como

si

fuese

omnipotente,

los

ngulos

son

generalmente a nivel de los ojos y con movimientos lentos en cierto grado, sin
embargo, las tomas lentas son las que predominan. Todas las tomas estn
como se dijo, en contrastes azulados, como en claro oscuro. Los espacios son
bsicamente dentro de una casa muy grande, y el espacio abierto.
La msica en su mayora ausente, cobra un sentido de enfatizar dichas escenas
que demuestran sentimientos especficos o pensamientos. Las voces se
escuchan fuertes y claras para dar realismo. Los silencios a su vez, otorgan un
personalismo, un sentido que hace sentirse como el personaje, los motivos
sonoros naturales juegan tambin un rol importante, ya que le da un sentido
muy personal, como si no se tratase de una pelcula y fuese ms una grabacin
real o un momento real.
As mismo, la obertura de Wagner juega una funcin de asincrnica en ciertas
tomas, ya que stas son de ndole trgico, sin embargo, no pierden lo esttico.
De igual manera, el sonido entra en un dilogo con las imgenes ya que es el
ruido real de las escenas, desde un grifo hasta el sonido de un tenedor sobre
un plato. El ritmo del sonido es generalmente en un mismo nivel.

Dentro del sentido de la edicin, la relacin secuencial entre imgenes es casi

en su totalidad secuenciales, la asincrona en la sucesin de imgenes se da en
muy poco tiempo del total del filme. La consistencia del tiempo y espacio es
lgica y cronolgica, a excepcin de pocas tomas. Las escenas son lentas con
ciertos congelamientos en algunas de ellas. As mismo, hay muy pocos
flashbacks dentro de

Melancola.

El encuadre de las imgenes es en ciertas tomas desde una perspectiva

dramtica, y a su vez evoca un tanto al romanticismo en el sentido de los
sentimientos que definen a la naturaleza. Los espacios son realistas y abiertos,
paisajsticos por un lado, y cerrados por el otro, estos ltimos dentro de una
casa de gran antigedad y muy espaciosa, la arquitectura se aprecia de una
poca pasada. Cada personaje se identifica por un tono de voz y ciertas
expresiones faciales, la protagonista tiende a tener una cara preocupada y la
co-protagonista una cara aletargada, sin expresin en ocasiones. El nio es
serio pero curioso. Los 4 personajes atienden a un nivel socioeconmico de
clase alta, dos de ellos con problemas psicolgicos.
La narracin es en casi su totalidad secuencial, como se dijo, la pelcula est
dividida en dos captulos que se identifican por una pantalla negra con su ttulo
correspondiente, la narracin es relista dentro de una hiptesis, pero con
nfimas posibilidades de que ocurra para la mayora de las personas. Se
identifica una simultaneidad a niveles narrativos solo por las dos historias pero
que estn interconectadas. Los elementos que permiten entender la historia
obedecen a un mundo ordinario, la vida de dos hermanas. La estructura
narrativa lenta y artstica crea una sensacin de suspenso e intriga en el
espectador. El gnero es un drama realista con ciertos toques de ciencia ficcin
(los fenmenos causados por el inminente exterminio de la raza humana a
costa de un planeta que lo impactar).
Dentro de la ideologa se puede identificar una ambigedad al momento de
que el padre comete

suicidio y deja a su amada familia sola. La paradoja

tambin hace su aparicin en lo bello que puede ser un fenmeno natural que
ocasionar la muerte de la humanidad.

Por ltimo, el final de la pelcula se podra considerar como una resolucin de

todos los problemas en un sentido trgico esttico.