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Salvador
EDUFBA | 2008
Reviso
lvaro Cardoso de Souza
Sonia Chagas Vieira
P942
EDUFBA
Rua Baro de Jeremoabo, s/n, Campus de Ondina,
40170-115, Salvador-BA, Brasil
Tel/fax: (71) 3283-6164
www.edufba.ufba.br
edufba@ufba.br
Sumrio
Apresentao | 7
ensaios
Imre Simon | Miguel Said Vieira
O rossio no-rival | 15
Srgio Amadeu da Silveira
depoimentos
Luiz Fernando Soares
La Fagundes | 211
Sobre os autores | 223
Apresentao
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ensaio
O rossio no-rival
Para comear, vale esclarecer nosso ttulo, que, sem dvida, soa
enigmtico. O que o rossio no-rival?
rossio
De acordo com o dicionrio Houaiss (2001), rossio pode ser: um
terreno ou largo bastante espaoso; grande praa; ou um terreno roado
e usufrudo em comum.
A primeira definio do Houaiss (2001) remete-nos a Lisboa:
chamava-se Rossio uma grande e importante praa (hoje conhecida como
Praa de D. Pedro IV), centro comercial e ponto de encontro da cidade
desde seus primrdios. Nos Estados Unidos, as praas e os locais pblicos
como o Rossio lisboeta, utilizados para encontros e deliberao poltica,
eram chamados de town commons (HESS; OSTROM, 2007, p. 13). Um
exemplo significativo o Boston Common, criado em 1634 como uma
rea de pasto, e que hoje em dia um parque pblico.
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recursos no-rivais
Para auxiliar a compreenso de nosso ttulo, falta ainda elucidar o
que no-rival.
O termo vem da economia: rival aquele bem ou recurso cujo uso
por algum impede (ou compete com) o uso por outra pessoa. Os bens
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notas
1 Agradecemos a Ricardo Ueda Karpischek pela indicao desta citao.
2 Como fizemos em nosso artigo anterior (SIMON; VIEIRA, [2007]).
3 Agradecemos ao prof. Ronaldo Lemos, que, durante o Seminrio Propriedade
Intelectual: tenses entre o capital e a sociedade, alertou-nos sobre a existncia
do termo em portugus.
4 Pode-se dizer que os rossios ligados ao meio ambiente como a atmosfera e
os oceanos so, em certo sentido, abundantes e que, alm disso, estabelecem
mecanismos de regenerao de seus recursos. No entanto, cada vez mais
claro o fato de que, ainda que disponveis em grande quantidade, esses recursos
so rivais, e sua capacidade de regenerao limitada.
5 Curiosamente, o rossio que a lngua portuguesa, acaba sendo a prpria
ferramenta pela qual esse rossio pode ser modificado e desenvolvido: a nica
maneira de modificar uma lngua usando-a. Algo similar ocorre em outro
exemplo de rossio no-rival que abordaremos adiante: o software livre.
6 Para uma anlise cuidadosa do tema, ver Benkler (2002) e Weber (2004).
7 No estudo, especialistas em diversas reas fizeram avaliaes cegas de
verbetes de ambos os sites. Como era de se esperar, encontraram erros mas
o nmero de erros foi similar em ambas as enciclopdias. Os erros detectados
na Wikipedia foram rapidamente corrigidos, to logo o estudo foi publicado.
8 Para saber mais sobre o tema, ver Benkler (2006) e Simon e Vieira ([2007]),
uma anlise relacionada, mas que segue outros caminhos, pode ser encontrada
no conceito de multido, explorado por Hardt e Negri (2005); a relao desse
conceito com a produo social objeto de uma interessante introduo em
Silveira (2007).
9 Isto , nessas implementaes de rossios ainda h dependncia de recursos
rivais (como espao em disco em um servidor, largura de banda na internet,
etc.), mas tais recursos so proporcionalmente mais baratos e abundantes:
hoje em dia, um disco rgido muito mais barato que o espao e as estantes
correspondentes em uma biblioteca.
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VIEIRA, Miguel Said. Geometrizao do mundo e imagem digital: a tecnologia
como condicionante da arte contempornea. 2004. Artigo apresentado no
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ensaio
Convergncia digital,
diversidade cultural e
esfera pblica
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de uma sociedade usam para comunicar questes que eles entendem ser
de interesse pblico e que potencialmente requerem uma ao ou
reconhecimento coletivos (BENKLER, 2006, p. 177). A esfera pblica nas
democracias liberais teria uma srie de caractersticas reforadas pelos
meios de comunicao de massa, as quais garantiriam uma agenda baseada
na relevncia poltica, os filtros de credibilidade sintetizariam as opinies
dos indivduos reunidos em pblicos e assegurariam a independncia
diante dos governos.
No ambiente informacional, as redes digitais estariam promovendo
profundas mudanas na esfera pblica. Segundo Benkler, o ambiente
informacional apresenta duas grandes diferenas em relao ao ambiente
do broadcasting. A primeira distino est na arquitetura de rede. A
arquitetura unidirecional dos fluxos de informao dos mass media
alterada para uma arquitetura distribuda, com conexes multidirecionais
entre todos os ns, formando um ambiente de elevada interatividade e de
mltiplos informantes interconectados. A segunda diferena ocorre nos
custos para tornar-se um falante ou emissor. O ambiente das redes digitais
elimina os custos de comunicao como barreiras para falar e propagar
suas mensagens.
Essas caractersticas, para Benkler (2006), alteram a capacidade
dos indivduos, sozinhos ou em coletivos, tornarem-se ativos participantes
da esfera pblica. O exame da aplicao desse ambiente ou ecossistema
de redes informacionais na produo da esfera pblica sugere que a
emergncia dessa esfera enredada possui um potencial democrtico muito
maior do que a esfera pblica dominada pelos mass media comerciais.
A dinmica interna da esfera pblica interconectada envolve
diferentes modos de ao, distribudos, no-coordenados, fortemente
baseados em reputaes. Ela amplia o potencial dos cidados de articular
a resistncia ao poder a partir do espao pblico.
A idia de esfera pblica tem sido importante para se pensar
uma dimenso crucial da relao entre sociedade civil e sociedade
poltica, a saber, a luta conduzida pela cidadania para controlar
cognitivamente a esfera onde se produz a deciso poltica.
(GOMES, 2006, p. 57).
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DESCRIO DA ALIANA
Google AOL
MSN Yahoo!
MSN Vodafone
Skype Eplus
iTunes Cingular
Google Sun
Google Toolbar
Yahoo! BellSouth
Portal DSL
Google T-Mobile
Google Opera
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37
38
39
1.249
Equipamentos de Telecom
242
796
Hardware
393
Servios de televiso
312
Eletrnica de consumo
319
Total
3.311
1.004
Estados Unidos
994
sia-Pacfico
884
Amrica Latina
233
Resto do mundo
197
Total
3.312
40
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45
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47
notas
1 Unix to Unix Copy Protocol. simultaneamente um programa e um protocolo.
2 um documento que descreve os padres de cada protocolo da internet. O
processo de desenvolvimento de um RFC est tambm descrito no RFC 2026,
e a IETF descrita pela RFC 3160.
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ensaio
Alex Primo
Fases do desenvolvimento
tecnolgico e suas implicaes
nas formas de ser, conhecer,
comunicar e produzir
em sociedade
introduo
Quando recebi o convite para palestrar no ciclo de debates, Alm
das redes de colaborao: diversidade cultural e as tecnologias do poder,
busquei logo fazer um levantamento de como as tecnologias se
transformaram com o tempo e como elas mesmas transformaram o seu
tempo. Para observar esse processo recursivo, acabei conduzindo uma
longa viagem histrica que apresento aqui em poucas pginas. Por certo,
tamanho vo panormico no pode se dar sem o risco de conduzir-se
uma viagem por demais superficial, deixando de fazer escalas
fundamentais ou parando rapidamente em portos que demandam maior
explorao. De toda forma, este captulo visa antes levantar questes para
o debate1 do que conduzir uma pormenorizada argumentao.
Para esta discusso, utilizei a proposta de Lemos (2002) de trs
grandes fases do desenvolvimento tecnolgico: a fase da indiferena, que
vai at a Idade Mdia; a fase do conforto, que corresponde modernidade,
e a fase da ubiqidade, ou ps-modernidade. Claro, no se pode demarcar,
precisamente, a passagem da modernidade para a ps-modernidade.
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fase da indiferena
O perodo da indiferena o primeiro citado por Lemos (2002, p.
56), tendo como principal trao a mistura entre arte, religio, cincia e
mito. Segundo o autor, o olhar que mira a tcnica aproxima-se da
indiferena. Ou seja, ela no vista como uma realidade em si.
Esta fase pode ser inicialmente caracterizada por metforas como
cu, cruz e totem, ilustrando a supremacia das foras do alm. Trevas e
espada so duas outras metforas que listo nesta discusso. A primeira ,
na verdade, utilizada pelo Iluminismo para criticar o obscurantismo
medieval. J a figura da espada serve como ilustrao do poder da nobreza,
da hegemonia da fora bruta, do herosmo.
52
Figura 1
Alm das redes de colaborao: internet, diversidade cultural e tecnologias do poder
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fase do conforto
A fase do conforto ou modernidade marcada, segundo Lemos,
pela dessacralizao da natureza, a qual passa a ser explorada e
transformada.
A razo torna-se independente e , daqui em diante, a norma
que dirige o progresso das condies materiais de existncia. A
cincia substitui a religio no monoplio da verdade, e a tecnologia
faz do homem um Deus na administrao racional do mundo.
(LEMOS, 2002, p. 56)
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fase da ubiqidade
A ltima das grandes fases do desenvolvimento tecnolgico na
sociedade, citadas por Lemos (2002), corresponderia poca ps-moderna
e prpria cibercultura. Nesse sentido, este perodo vincula-se aos
condicionamentos advindos do uso das tecnologias digitais na sociedade.
Com a miniaturizao dos equipamentos (notebooks e palmtops) e com a
interligao de diversas redes de comunicao que passam a ser acessveis
dos lugares mais remotos (internet, telefonia celular, WI-FI, etc.), criase, segundo Pellanda (2006, p. 203), um ambiente always on. Conforme
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mas que no podero ser aqui debatidas. O que importa para os propsitos
deste captulo como este esprito do tempo, sob diferentes formas e
fundamentado em diferentes conjuntos tericos, vai perpassar tanto o
mundo do trabalho quanto atividades educacionais, como tambm inspirar
toda uma nova gerao de servios na Web, como se ver a seguir.
As ltimas dcadas vm testemunhando o protagonismo que o trabalho
cognitivo, a cooperao e os relacionamentos desenvolveram. Situao muito
diferente observada em perodos anteriores quando o poder acompanhava a
fora fsica e/ou a fbrica. Se a economia tradicional fundamenta-se na
raridade, a economia contempornea do virtual caracteriza-se pela
abundncia. Enquanto a fatia de bolo do exemplo anterior um bem
rivalizante, a informao no-rivalizante (LESSIG, 2002). Ou seja, o meu
consumo da fatia de um bolo rivaliza com o consumo de outra pessoa. Se eu
a como, o outro perde a chance de faz-lo. Lvy (1996, p. 55) acrescenta que,
[...] se transmito a voc uma informao, no a perco, e se a
utilizo, no a destruo. Como a informao e o conhecimento esto
na fonte das outras formas de riqueza e como figuram entre os
bens econmicos principais de nossa poca, podemos considerar
a emergncia de uma economia da abundncia, cujos conceitos,
e sobretudo as prticas, estariam em profunda ruptura com o
funcionamento da economia clssica.
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O rdio, por sua vez, mais uma vez escutou sua morte decretada
com a emergncia da rdio Web e dos podcasts. Mesmo assim, passa hoje
por um processo de digitalizao, o qual promete ainda longa vida a essa
pioneira mdia eletrnica. J revistas e jornais, de fato vm enfrentando
diminuio de suas tiragens. Por outro lado, a vinculao a verses online desses peridicos tem criado novas formas de leitura de notcias. De
toda forma, no acredito que os impressos tero vida curta, nem que as
salas de cinema sejam extintas em breve. Cada meio apresenta uma
interface que cria ambientes interativos diferentes. Nesse sentido, o prazer
de ler jornal na mesa do caf da manh e comer pipoca em uma sala
escura diante de uma grande tela, ainda estar sendo vivenciado por
muitos anos. Quando essas experincias e interaes deixarem de fazer
sentido, este texto servir como um documento de uma era passada.
notas
1 Como esta palestra foi apresentada na primeira noite de debates do ciclo em
Porto Alegre, muitas das questes aqui levantadas puderam ser aprofundadas
em palestras subseqentes.
2 Este objeto de aprendizagem, que pode ser usado livremente, est disponvel
no seguinte endereo, sob licena Creative Commons: http://www6.ufrgs.br/
limc/figuras/mapa-tecno.jpg
3 Ou at mesmo atravs da utilizao de pombos-correio!
4 Por exemplo, duas pessoas no podem comer o mesmo pedao de um bolo.
5 Por exemplo, as deixas associadas presena fsica no esto presentes na
interao via carta ou telefone, ficando acentuadas as deixas particulares da
escrita (na carta) e da voz (na conversa telefnica).
6 Conforme Hardt e Negri (2005, p. 150), [...] talvez fosse melhor entender a
nova forma hegemnica como trabalho biopoltico, ou seja, trabalho que cria
no apenas bens materiais, mas tambm relaes e, em ltima anlise, a prpria
vida social. O adjetivo biopoltico indica, assim, que as distines tradicionais
entre o econmico, o poltico, o social e o cultural tornam-se cada vez menos
claras.
7 De acordo com Magdalena e Costa (2003, p. 75), a aprendizagem atravs de
resoluo de problemas d-se numa seqncia inversa do que ocorre no
ensino tradicional: o exerccio antecede a discusso dos conceitos e contedos.
Os educandos precisam primeiro compreender o problema para ento tentar
resolv-lo.
8 importante alertar que apresenta-se aqui uma reflexo sobre a modificao
de uma viso de mundo e no de uma descrio de toda e qualquer prtica
66
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LVY, Pierre. A inteligncia coletiva: por uma antropologia do ciberespao.
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ensaio
Joo Brant
O lugar da educao no
confronto entre colaborao
e competio
a transformao da informao
em mercadoria
Economias de rede lidam essencialmente com informao1, que
um bem intangvel e no-rival. Como j visto nos captulos anteriores,
isso significa que, diferentemente de bens tangveis, o fato de uma pessoa
consumi-lo no priva os outros de tambm consumir. Isso significa que
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a mdia e o professor
Nesse cabo-de-guerra entre colaborao e competio, os meios
de comunicao ocupam lugar central, como arena de vrias das batalhas3.
A mdia hoje um dos espaos pblicos proeminentes, central para a
realizao da democracia, em que circulam idias e valores e onde a
sociedade se apropria da informao e da cultura, num processo de
constante (re)significao.
Para entender esse cenrio, preciso compreender sua gramtica,
seus smbolos, suas regras. Por um lado, na prpria experincia e no
exerccio cotidiano de relao com os meios de comunicao que a
juventude se desenvolve. E isso no significa mais uma relao passiva
com um aparelho de TV, mas uma relao ativa com um computador, com
a internet e com os games. Por outro lado, essa escola da vida traz com
ela todas as perversidades tpicas de um cenrio em que um jovem cidado
inserido num contexto capitalista tpico, de formao de mercados e
conquista de consumidores.
Aqui, a plena autonomia (ou o mais prximo possvel disso), inclusive
em relao ao prprio mercado, depende de processos educativos nos
quais a escola e o professor tm papel central como organizadores de um
olhar crtico revelador dessas perversidades. As manifestaes da gerao
alt + tab so estruturantes de uma nova forma de exerccio da cultura,
e justamente por isso que elas precisam ser compreendidas: para
poderem ser discutidas e permanentemente questionadas, no em um
exerccio de negao, mas num exerccio constante de olhar crtico
(re)significante. Esse olhar pode, inclusive, estimular uma apropriao
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em concluso
A compreenso do papel da educao na luta pela prevalncia da
colaborao e do compartilhamento sobre a competio e o aprisionamento
do conhecimento depende da elaborao sobre esse conjunto de fatores.
preciso libertar a prpria educao dos modelos de competio e
aprisionamento do conhecimento que a cercam e identificar como ela
pode ser um fator de reforo da liberdade ou do aprisionamento do
conhecimento. A defesa da liberdade do conhecimento no uma simples
questo de opo ideolgica, mas uma postura a favor da luz e contra as
trevas.
Assim, segue sendo essencial entender o modo como se organiza a
apropriao capitalista da informao e do conhecimento, e sua
dependncia de escassez artificial, e identificar o papel da tecnologia
como componente poltico fundamental, longe de uma suposta
neutralidade. Num cenrio em que a internet e os meios de comunicao
se colocam como arena de vrias batalhas entre colaborao e
aprisionamento, cabe educao funcionar como um espao de crtica e
(re)significao papel que, alis, sempre coube a ela em relao a todos
os processos.
A defesa da liberdade do conhecimento representa a afirmao de
uma nova cultura que resgata os valores da colaborao e do
compartilhamento to antigos quanto atuais , em enfrentamento a
73
notas
1 Informao entendida aqui em seu sentido amplo, incluindo qualquer tipo
de imagem, som ou dados.
2 Por exemplo, custa praticamente a mesma coisa para produzir e distribuir
um programa de TV para uma pessoa quanto custa para distribu-lo para
milhares de pessoas. Mesmo quando os custos marginais no so efetivamente
zero, como quando o bem intangvel est embarcado num suporte tangvel
para ser vendido (ex.: CD, DVD, etc.), a idia essencial que os custos fixos so
altos e os custos marginais so baixos.
3 Essa nomenclatura blica no a nica referncia possvel e corre o risco
de ser simplista, mas funciona bem para descrever o atual cenrio em que
lgicas opostas buscam ocupar os mesmos espaos.
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74
ensaio
Cultura digital e
educao: redes j!
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nota
1 Referncia fala de Jos Geraldo de Sousa Jnior, no 1 Telecongresso de
Educao de Jovens e Adultos, Braslia, de 21 a 23/09/01.
referncias
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ensaio
Politizando a tecnologia e a
feitura do cinema
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mas, por outro lado, passa a haver tambm a necessidade de algum que
faa com que os atores encenem aquilo de uma maneira correta,
agradvel, adequada que vem a ser o diretor. A figura do roteirista, na
verdade, vai surgir um pouco mais adiante, quando os filmes comeam a
ficar mais caros, e o produtor passa a precisar de uma simulao prvia
do que vai ser o filme. Uma coisa interessante de se perceber justamente
que a idia de roteiro surge no de uma necessidade de expresso dos
roteiristas, que no existiam; nem tampouco como apoio ao trabalho dos
diretores, que no sentiam essa necessidade; mas como uma exigncia do
produtor. Era o produtor quem precisava ter uma previso de como o
filme ia ser, para saber se valia a pena investir dinheiro naquele filme.
A partir da, a diviso de trabalho no cinema vai se especializando
cada vez mais: surge o montador, surge o diretor de arte, surgem funes
cada vez mais especficas nesses cento e poucos anos em que existe o
cinema. At chegarmos aos crditos de filmes hollywoodianos recentes,
em que vemos expresses como key dimmer board operator, second
company rigging grip, additional costume production assistant, creature
technical assistant director ou digital model development and construction
artist em que so necessrias quatro, cinco, s vezes seis palavras para
definir o que a funo, para se ter uma idia do grau de especializao
a que chegaram as equipes de cinema.
O cinema, portanto, feito cada vez mais em equipe, e essa equipe
possui dentro dela uma hierarquia, mas uma hierarquia que sofreu
alteraes ao longo do tempo. Num determinado momento, o produtor
era, em muitos sentidos, o dono do filme; depois, o diretor passou a ser a
figura mais importante. Hoje, me parece que a tendncia caminhar
cada vez mais para um cinema colaborativo, em que o diretor tem o papel
preponderante, mas que depende cada vez mais dos seus colaboradores
diretos.
Portanto, a segunda pergunta poderia ser alterada para quem faz
o cinema onde?. Hollywood, que domina o mercado cinematogrfico
mundial desde por volta de 1915 (mais de 80% da histria do cinema),
certamente deve ser o centro a partir do qual essa questo deve ser
pensada. Mas bom lembrar que, ao longo desse perodo, a prpria
evoluo da tecnologia fez com que, em determinados momentos da
histria do cinema, houvesse uma desconcentrao na produo, e em
outros momentos houvesse o contrrio, uma concentrao cada vez maior.
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ensaio
Custo social:
propriedade imaterial,
software, cultura e natureza1
introduo
Mesmo crendo que estamos vivendo numa era da Informao,
poucos hoje compreendem como so criados, como funcionam e a que
mais servem os artefatos invisveis que nos permitem interagir com as
Tecnologias de Informao e Comunicao (TIC), com aparelhos
eletrnicos que intermedeiam nossa capacidade de agregar inteligncia
alheia s nossas aes e que amplificam nossa capacidade de comunicar
e produzir bens de natureza simblica. Esses artefatos so os softwares.
Para ilustrar, com a devida licena potica, como esses artefatos so
criados e evoluem, e para refletir sobre as conseqncias no momento
atual, buscamos analogias motivadas pelos temas do ciclo de debates que
deu origem a este livro.
Na primeira analogia, comparamos o papel atual do software ao
das sementes nas primeiras sociedades agrcolas. Temos aqui uma
metfora distante, pois o modelo de sociedade do qual estamos saindo
no mais primordialmente agrcola, mas, sim, industrial. Mesmo a
sociedade brasileira, que na periferia do capitalismo ocupa uma posio
eminentemente agrcola, tem hoje seu esteio no agronegcio, na
mecanizao da lavoura e da pecuria. Ento, para assim falarmos do
que h alm das redes de colaborao, da diversidade cultural e das
tecnologias do poder, precisamos enriquecer essa metfora. Para isso,
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evoluo do software
Em sua contnua evoluo, a arte de programar foi criando um rico
ecossistema, com arquitetura e mtodos de codificao estruturada, os
quais se sobrepem em camadas modulares. Os programas numa camada
podem, assim, ser projetados para interagir com as camadas acima e
abaixo, atravs de padres, sem amarras a detalhes dos programas ou
dispositivos que as implementam. Dessa forma, a produo de software
pde se desacoplar da indstria de hardware e explorar seus prprios
modelos produtivos e negociais, os quais levam em conta as peculiaridades
desse bem simblico. Desse modo, surgiram a revoluo do downsizing,
que popularizou o PC, e a internet, que impulsionou a revoluo digital.
Com elas, o software se tornou elemento fundamental para o
desenvolvimento econmico no sculo XXI, como foram o ao no sculo
XX e a agricultura anteriormente industrializao. Mesmo que poucos
interajam diretamente com ela, a informtica mudou a organizao da
sociedade. Mudou nos pases desenvolvidos e continuar mudando nos
pases em desenvolvimento, rumo a economias cujo produto primrio o
software, pois ele o que agrega valor de uso s TIC, e essas que habilitam
o estado da arte em eficincia informacional e econmica. Basta entender
como operam hoje a indstria de bens culturais, o mercado de trabalho,
as instituies financeiras, as bolsas de valores e de mercadorias, os bancos
centrais e congneres.
A transio para uma sociedade informatizada ocorre, porm, sob
a influncia de uma importante diferena em relao a transies
equivalentes anteriores: ao contrrio dos elementos fundamentais das
economias anteriores, software bem simblico e, portanto, como bem
econmico tem natureza no-rival quem compartilha continua de posse
do bem compartilhado. Alm disso, com a evoluo da sua arquitetura, o
software se tornou um bem anti-rival. Ou seja, um bem cujo valor de uso
aumenta com sua disseminao, na medida em que consolida, como meio
para as prticas e processos que intermedeia, os padres digitais que
implementa.
Devido a essas e outras caractersticas, surge a indstria de software,
que se empodera e se transforma em grande velocidade, e que tende, em
95
radicalizao normativa
A viabilizao tcnica e econmica da cultura remix na rea de
software provoca uma reao poltica dos agentes, cuja estratgia
empresarial e/ou ideologia os leva a apostarem na sobrevida do modelo
proprietrio. Coordenada com agentes que dela dependem, e com reao
semelhante em outros segmentos, os quais tambm temem a obsolescncia
de seus modelos negociais na era da Informao, essa reao se empenha
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patentes de software
Patentes de software so, ao fim e ao cabo, um imposto sobre cada
empresa que produz e um imposto sobre cada consumidor, destinado a
concentrar renda de especuladores. A lgica econmica do risco patentrio
processar judicialmente e evitar ser processado transforma esse tipo
de instrumento em arma de extorso, fora abusos na sua concesso e
leva empresas que j foram de ponta em TIC, como a Qualcomm e a
Thomson, a hipotecarem seu futuro em renda por explorao de
propriedade imaterial, tornando-se firmas de pura PI. Isso significa
abandonar o mercado para lucrar com o portflio de patentes. Lgico no
curto prazo, suicdio no longo prazo: uma firma que no produz no pode
inovar. Empresas que tomam esse rumo, na prtica se aposentam. Quando
suas patentes expirarem, no valero mais nada. Siemens e SAP querem
patentes de software porque temem a competio, e a Microsoft pela
mesma razo. Esta vem observando o Software Livre crescer, de
curiosidade para inevitabilidade, de hobby nerd para investimento
corporativo. A Microsoft sabe que GNU/Linux o futuro, que a lngua
franca dos futuros sistemas operacionais.V cada um de seus instrumentos
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efeitos colaterais
A indstria de informtica nos EUA, na Europa e no Japo tem
muito que se preocupar com a expanso e radicalizao do regime
patentrio. Uma vez criadas, empresas que s operam com patentes
lutaro com unhas e dentes contra qualquer reviso no sistema patentrio,
enquanto tentam expandi-lo e radicaliz-lo. Em conseqncia, os 20 anos
de monoplio concedido por patentes faro com que a inovao definhe
em reas inteiras. Empresas deixam de investir em reas altamente
patenteadas, como descobriu a Nokia, que hoje paga mais de meio bilho
de dlares de pedgio s Qualcomm. O avano do lobby da indstria
das patentes na Europa abre, assim, um enorme espao para empresas
da China, de Taiwan e da Coria que tm um grande mercado
relativamente livre de patentes na sia inovarem e se apropriarem de
novas TIC.
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Assim, uma das linhas que dividem os dois lados nessa guerra a
postura sobre padres digitais. Os reacionrios vem esses padres como
ferramentas para controlar mercados, e os progressistas os vem como
ferramentas para criar mercados. E em nenhuma outra rea isso fica
mais evidente do que na padronizao de documentos eletrnicos. A
International Standards Organization (ISO) aprovou em 2006 um padro
de formato para documentos eletrnicos: ODF (Open Document Format),
ISO/IEC 26300: 2006. Como todo padro que se preze, o ODF criado por
consenso, aberto e livre de restries patentrias, e amplamente
implementado. Vrios fornecedores esto descartando seus formatos
proprietrios, mudando a forma de operar dos seus produtos para o ODF.
Em alguns pases, como o Japo e a Nova Zelndia, surgem normas que
exigem certificao de adeso a padres internacionais para se concorrer
em licitaes na rea de TIC.
desafio hegemonia
Isso ocorre num momento em que estratgias negociais baseadas
em intimidao e achaques, com alegaes genricas de violao de
propriedade imaterial em TIC, comeam a perder eficcia. O recente
pedido de concordata da SCO4 (THE MEDIA..., 2007) e recentes revises
na postura judiciria nos EUA em relao a abusos no regime patentrio
(HOLZER, 2006) so emblemticos desse refluxo neoliberal. Restou
Microsoft, encastelada no modelo proprietrio e em prticas
descomoditizantes, buscar opes indiretas, mais sofisticadas: buscar selos
de qualidade para seus prprios padres, para seguir sustentando sua
peculiar verso de interoperabilidade; acordos com empresas que atuam
com software livre, para proteger clientes de ambas contra ameaas de
litgio baseadas em indefinidas patentes de software, em par com
ameaas veladas e sempre indefinidas contra outros desenvolvedores
e clientes. A reao da maior empresa de software do planeta a esse
refluxo tem sido de intensa e disseminada resistncia, agora pr-ativa,
assunto abordado em outros captulos deste livro.
Diante desse quadro, o cartel da indstria farmacutica, que se
estende ao de agroqumicos e ao de agronegcios, at ento o mais ferrenho
defensor da estratgia de radicalizao normativa progressiva e monoltica
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est ocorrendo com a soja no Rio Grande do Sul. Por fim, quando s
houver grandes plantadores, a resistncia normativa transgenia do
terminator ser dobrada, para a completa verticalizao do processo
monopolizante. Para que a escassez artificial assim induzida acumule
mais riqueza para os mesmos monopolistas, ungidos pelo mito da inovao,
na medida em que uns aprendem com as estratgias dos outros.
Essa nova forma de colonizao nos vendida, atravs do mito da
inovao, como inevitvel progresso, como soluo para a misria e a fome
no mundo. Mundo no qual o que se v, sem as distores ideolgicas do
fundamentalismo de mercado, o agravamento da fome, principalmente
pela crescente escassez de gua, que s pode agravar com a monopolizao
vertical na agricultura. A lio aqui, transmitida pelos monopolistas das
TIC e aprendida pelos monopolistas no agronegcio, : embrulhar a
segurana do negcio do fornecedor com a percepo da segurana do
cliente. Na segurana alimentar, tal qual na segurana digital.
Os sistemas operacionais da Microsoft controlam hoje mais de 90%
dos PC, e esses, quando conectados internet, cada vez mais so
dominados, de maneira imperceptvel (p.ex., computadores zumbis), por
quadrilhas organizadas (COMPUTADORES..., 2007). Legais ou no. Muitas
das vulnerabilidades digitais, propositais ou no, que levam escalada
dessa situao, e de sua explorao abusiva ou criminosa, decorrem da
estratgia de se confundir a segurana do negcio do fornecedor do sistema
com a segurana digital do usurio. Enquanto confundidos assistem, quase
sincronizadamente e quase sem debate, ao encaminhamento e aprovao
de projetos de lei sobre crimes cibernticos com desequilbrios e
excrescncias semelhantes e ao estilo da PI forte, em vrias legislaturas
e sob presso de fortes lobbies.
escalada radicalizante
Assim foi em maro de 2007, na Tailndia, com a primeira lei
promulgada pela ditadura militar que ali se instalou em 2006 (FREEDOM
AGAINST CENSORSHIP THAILAND, [2007]). E no Senado brasileiro,
onde uma proposta tramita de maneira assaz curiosa (SAFERNET
BRASIL, [2008]). E no Congresso dos EUA, sob presso de um suspeito
procurador geral (MCCULLAGH, 2007). E no Parlamento Europeu,
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notas
1 Este texto uma remixagem de dois outros do mesmo autor de Software,
Cultura e Liberdade, apresentado no Seminrio Cultura Livre no Sculo XXI, no
Instituto Gethe, Salvador, BA, em junho de 2007, e O papel do software numa
sociedade capitalista informatizada, apresentado no III Seminrio de Software
Livre da FACED, UFBA, em maio de 2007.
108
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news.bbc.co.uk/1/hi/world/africa/6752815.stm>
110
ensaio
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riscos e precauo
Esta reflexo sobre os feitos dos nossos antepassados tem como
objetivo nos convidar adoo de uma certa dose de humildade no
momento em que vamos examinar as nossas maravilhosas criaes
cientficas atuais. De fato, como insiste o filsofo Hans Jonas (2006) em
seu livro O princpio responsabilidade, antes de modificar o mundo ao
nosso bel prazer tornando objeto desses experimentos, inclusive a nossa
prpria espcie, deveramos nos perguntar quais seriam as conseqncias
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experincias, o que faz com que o socilogo Ulrich Beck (1986) diga que
transformamos o mundo no laboratrio da cincia e ns, em suas cobaias.
Antigamente, segundo Beck, produtos e tecnologias eram primeiro
experimentados, testados em laboratrios e s depois liberados no meio
ambiente. Atualmente, invertemos a ordem. Desenvolvemos produtos ou
tecnologias apenas pela metade, logo os testamos diretamente no meio
ambiente e na sade humana e animais em escala comercial, para, em
seguida, caso no apaream efeitos colaterais, continuarmos a utilizlos! Se, pelo contrrio, tais efeitos aparecem, sua produo e consumo
so suprimidos, sem que ningum assuma a culpa pelos danos causados:
nem cientistas, autoridades pblicas, nem empresas privadas. Por isso, a
adoo do Princpio da Precauo supe a inverso do nus da prova.
Caberia queles responsveis pelo desenvolvimento da nova tecnologia,
o nus de provar que ela no trar danos graves e irreversveis.
Obviamente, no assunto fcil definir o que sejam danos graves e
irreversveis e tampouco avaliar esse potencial de danos, justamente
quando reconhecemos as enormes reas cinzentas de incerteza e
ignorncia presentes no conhecimento cientfico atual. Trata-se aqui,
portanto, de desenvolver metodologias que definam indicadores
qualitativos e quantitativos de danos possveis. Por exemplo, antes que
fosse autorizada a liberao no meio ambiente de uma planta transgnica,
deveria ser investigada a possibilidade de que genes dessa planta
pudessem contaminar plantas no-transgnicas da mesma espcie, bem
como os possveis impactos negativos e positivos resultantes dessa
contaminao para a conservao da biodiversidade, a segurana
alimentar e a economia popular. Essa avaliao deveria ser feita, mesmo
que no se possa ter certeza da magnitude desses impactos, nem das
causas que levam a que eles ocorram.3
transgenias
A liberao para produo e consumo comercial de plantas
transgnicas em diversos pases, inclusive o Brasil, constituem um
desrespeito cabal ao Princpio da Precauo. Embora seus promotores
empresas de biotecnologia, biotecnlogos e produtores rurais aleguem
que os transgnicos vm sendo liberados no meio ambiente h mais de 15
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as ltimas fronteiras
Talvez uma das caractersticas mais fortes do neoliberalismo seja a
tentativa de se apropriar como material privatizvel e mercantilizvel
tudo aquilo que at recentemente era considerado como bem pblico:
previdncia social, cincia, recursos hdricos, genticos, informaes de
qualquer tipo (PORTO-GONALVES, 2006; SANTOS, 2002). Em um artigo
que j se tornou um clssico da literatura militante moderna, Vandana
Shiva, a grande lutadora indiana, comparou essa privatizao dos
conhecimentos ligados gentica com a apropriao privada das florestas,
pastos e vrzeas de utilizao comum, no fim da Idade Mdia inglesa,
que conhecemos na Histria Geral pelo nome do cercamento dos
campos. Aldeias inteiras perderam o direito de se utilizarem dos bosques
para catar lenha, caar ou colher frutos, e dos pastos para levar seus
animais para pastar. Proprietrios rurais que trocavam o cultivo de cereais
pela criao de carneiros, expulsavam seus camponeses, e cercavam suas
terras. Os milhares de expulsos dos campos ingleses vagavam sem rumo,
esmolando nas cidades e sendo presos, marcados com ferro em brasa e
obrigados a trabalhar para o nascente capitalismo, em minas e outros
trabalhos insalubres. Assim surgiu, como mostra Marx no Capital, em seu
24 captulo sobre a acumulao originria, o capitalismo. De um lado
trabalhadores sem terras, obrigados a aceitar qualquer trabalho, de outro
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Os riscos para a segurana alimentar so igualmente enormes.Temese que os transgnicos provoquem a perda de biodiversidade agrcola,
desequilibrem os ecossistemas agrcolas, arruinem a agricultura familiar
responsvel por grande parte da produo dos nossos alimentos,
signifiquem a perda de conhecimentos e prticas agrcolas milenares,
seguras e insubstituveis (MADELEY, 2003; RIECHMANN, 2000). Alm
disso, os transgnicos incluem todos os impactos negativos j trazidos
pelas monoculturas da Revoluo Verde: empobrecimento da diversidade
agrcola, poluio de solo, gua e alimentos com agrotxicos, eroso e
esgotamento de solos pelas prticas de monocultura, aragem e outros
tantos. Caso a agricultura tradicional e as prticas agroecolgicas forem
inviabilizadas pelos transgnicos, estaremos de fato condenados a comer
nas mos das corporaes de biotecnologia, isso , se tivermos dinheiro
para tal. Seno, talvez comamos uma espcie de rao incrementada de
vitaminas e protenas, feitas para pobres e pagas a preo de ouro pelos
pases do 3 Mundo, a ttulo de poltica compensatria para os excessos
de perverso do neoliberalismo.
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notas
1 O livro O futuro roubado de Theo Colborn, Dianne Dumanoski e John
Peterson Myers (2002) relata os tortuosos e demorados caminhos atravs dos
quais aos poucos a cincia foi se dando conta dos danos sade humana e
animal causados pelos diversos compostos organo-clorados.
2 O filme Csio 137 de Roberto Pires um assustador relato sobre o acidente
com a bomba de colbato jogada em um ferro velho de Goinia. Mais assustador
ainda tomar conhecimento de que mais de 20 anos aps o acidente, grande
parte de suas vtimas continua sem receber a assistncia adequada por parte
dos rgos pblicos.
3 H diversas metodologias para avaliao de impactos ambientais, de sade
e na sociedade em um contexto de incertezas cientficas. Uma das mais
interessantes a metodologia para avaliao de riscos ambientais de
organismos geneticamente modificados desenvolvida pelo GMO ERA Project,
uma rede reunindo cientistas do setor pblico de mais de 116 pases.
4 Para um registro completo de contaminaes com transgnicos, ver o GM
Contamination Register servio mantido pela Greenpeace Internacional e a
Gene Watch UK, responsvel por publicar relatrios anuais sobre contaminao
com transgnicos em todo o mundo. www.gmcontaminationregister.org
5 No dia 12 de dezembro de 2007, realizou-se uma Audincia Pblica no
Congresso para analisar a denncia do governo do Paran de que sementes
de soja convencional estavam contaminadas com soja transgnica. Ver edio
especial do Boletim Por um Brasil Livre de Transgnicos com os casos de
contaminao do Paran. www.aspta.org.br/por-um-brasil-livre-detransgnicos/coexistncia impossvel
6 So muitos os analistas da controvrsia em relao aos transgnicos que
apontam o evidente dficit de pesquisa cientfica sobre os seus provveis
impactos negatiovs. De recente publicao no Brasil, recomendamos o livro
de Hugh Lacey, A controvrsia sobre os transgnicos: questes cientficas e
ticas, 2006 e o artigo do professor Laymert Garcia dos Santos, Os biotecnlogos
brasileiros em face da scio e da biodiversidade, publicado na revista Novos
Estudos Cebrap, julho, n. 78.
7 A mais importante legislao internacional permitindo patenteamento de
plantas e animais o TRIPS, sigla em ingls para Direitos de Propriedade
Intelectual Relacionados ao Comrcio, acordo negociado e aprovado entre os
pases membros da Organizao Mundial do Comrcio.
8 Sigla em ingls para tecnologias genticas de restrio de uso.
9 Para maiores informaes sobre as tecnologias terminator consultar o site da
campanha Ban Termitor. Campanha que rene diversas organizaes nogovernamentais e movimentos sociais em todo o planeta. www.banterminator.org
121
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122
ensaio
Pedro Paranagu
123
124
poltica maximalista de pi
Essa poltica maximalista afeta no apenas os pases pobres, mas
tambm os ricos. Relatrio de 2005 da Business Software Alliance (BSA)1,
a qual representa, dentre outras, a Microsoft, relata que empresas do
grupo tm sofrido com o sistema de patentes, que vem sendo utilizado de
forma a fazer reserva de mercado, ao invs de promover a inovao.
Segundo tal estudo, patentes so tidas como instrumentos de presso e
ameaa, ao invs de serem efetivamente exploradas. Assim, entendemos
que o que se gasta com disputas judiciais milionrias poderia ser gasto
com pesquisa e desenvolvimento. Mas pases pobres sofrem ainda mais,
uma vez que royalties pelo uso de propriedade intelectual so enviados
aos pases ricos aos milhes de dlares, o que cria um grande dficit na
balana comercial daqueles.
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ter altssimos lucros com a locao de fitas de vdeo agora DVD para
serem tocadas nos gravadores e tocadores de vdeo que ela mesma tentou
banir. Outro fato interessante ver que, s vezes, a mesma empresa aufere
lucros com os dois produtos: contedo e tecnologia, como o caso da
Sony e Sony BMG.
Hoje em dia, a tecnologia digital tornou as coisas muito mais fceis.
A qualidade de uma cpia relativamente alta, o custo para fazer tal
cpia tende a zero, alm de ser muito fcil fazer uma cpia, e a distribuio
das obras pela internet tambm muito simples e eficiente. Assim,
consumidores agora no necessariamente precisam de intermedirios, e
eles mesmos so capazes de fazer suas cpias de alta qualidade, alm de
as distribuir e de as compartilhar com outros via software de
compartilhamento de contedo.
No Brasil, o preo de CD de msica est em torno de R$ 30,00
variando 30% para mais ou para menos, ou seja, aproximadamente 10%
do salrio mnimo mensal. O preo de uma nica msica digital, comprada
em uma das nicas quatro lojas virtuais legais de msica no Brasil,
aproximadamente R$2,00 exatamente o mesmo preo praticado nos
mercados europeu e norte-americano. O Produto Interno Bruto (PIB)
per capita dessas regies com paridade de poder de compra (purchasing
power parity) , conforme calculado em 2005 pelo Banco Mundial e pelo
Fundo Monetrio Internacional (FMI), fortemente dspar: US$ 41.399
(EUA), por volta de US$ 30.000 (pases do oeste da Unio Europia), e
US$ 8.561 (Brasil), o que significa que, em termos reais, no Brasil uma
msica custa quase cinco vezes mais do que a mesma msica nos EUA
ou trs vezes e meio a mais do que na Unio Europia. No h dvida
que o preo de msica legal no Brasil est muito acima do poder de
compra mdio do brasileiro.Alm disso, sabemos que a indstria
fonogrfica triplicou seus lucros de 2004 para 2005, chegando a US$ 1,1
bilho em vendas de msica on-line.(IFFP ..., 2007)
Mas isso no tudo. No Brasil, se algum quiser baixar msica
legalmente, dever obrigatoriamente usar o sistema operacional
proprietrio Windows, da Microsoft, uma vez que todas as quatro lojas
virtuais de msica utilizam a tecnologia DRM da Microsoft (DIGITAL...,
[2007?]), que no interopervel com o iPod da Apple, ou com o sistema
operacional X da Apple, ou com qualquer distribuio GNU/Linux de
software livre. Todos os usurios de GNU/Linux, portanto, so encorajados
128
129
notas
1 Cf. http://www.bsa.org
2 Lista Negra criada pelo governo dos Estados Unidos indicando os pases
em que, segundo entendimento daquele pas, seus direitos de propriedade
intelectual no so devidamente protegidos.
3 Cf. Sony-Betamax, disponvel em <http://www.eff.org/legal/cases/betamax/
>, acessado em 17.03.2007.
4 J tnhamos visto algo semelhante na virada do sculo XIX para o XX, com o
aparecimento das pianolas, ou pianos mecnicos. A indstria de partituras
tentou proibir a pianola com o argumento que se estava reproduzindo tais
partituras sem autorizao e a devida remunerao. A Suprema Corte norteamericana sabiamente no acatou o pedido de proibio da pianola e, em
contrapartida, instituiu uma forma de licena compulsria das partituras.
Qualquer pessoa poderia reproduzir partituras, desde que fossem pagos US$
0,02 por partitura reproduzida era uma espcie de gravame.
referncias
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Mercado brasileiro de msica 2005. Rio de Janeiro, 2006. Disponvel em: <http:/
/www.abpd.org.br/downloads/Pub_2006_final.pdf >Acesso em: 17 mar. 2007.
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WALLERSTEIN, Mitchel B; MOGEE, Mary Ellen; SCHOEN, Roberta A. (Ed.).
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Washington, DC. : National Academy Press, 1993. Disponvel em: <http://
books.google.ch/books?id=_vzznmeFPpcC&pg=PA19&lpg=PA19&dq=%
22paul+david%22+%2B+pandas+thumb&source=web&ots=PyVwGbptSu&sig=
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Acesso em: 17 mar. 2007.
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<http://www.dailytimes.com.pk/default.asp?page=story_16-8-2005_pg5_12>
YUKA, Marcelo. Crime a hipocrisia continuar do jeito que est. 9 nov. 2006.
Direto do Seminrio O Processo da Msica: Marcelo Yuka e ABPI. Disponvel
em: <http://a2kbrasil.org.br/Direto-do-seminario-O-Processo-da,101. Acesso
em: 17 mar. 2007.
131
ensaio
Carlos Gerbase
A fabricao da verdade
no debate sobre direitos
autorais no Brasil 1
introduo
Para entrar num campo to polmico e que envolve tantos interesses
econmicos, como a questo dos direitos autorais no mundo
contemporneo, creio que preciso, antes de qualquer coisa, revelar a
posio de quem fala. Ou, no meu caso, as posies. Sou um autor, pois
dirijo filmes desde 1978 (15 no total); escrevi letras de msica para a
banda Os Replicantes, no perodo de 1985 a 2002; e publiquei meu primeiro
livro em 1987 (so cinco no total, entre fico e no-fico).Tenho trabalhos
autorais, nas reas do cinema, da msica e da literatura. Quando falo,
portanto, sobre aspectos pragmticos dos direitos autorais, uso minha
experincia pessoal.
Minha atuao como autor no campo especfico da internet
aconteceu em 1996, no portal ZAZ, que em 1999 deu origem ao Terra.
Escrevi e ajudei a produzir uma novela multimdia, chamada A gente
ainda nem comeou, apresentada como interativa, apesar da sua
interatividade ser muito precria. Um pouco depois, escrevi Fausto 2000,
tambm multimdia, e com um pouco mais de interatividade. Depois disso,
editei alguns nmeros da revista on-line NO (http://www.nao-til.com.br),
que tinha (e ainda tem) um carter bastante anrquico.
Ao mesmo tempo, quando escrevi minha tese de doutorado, chamada
Impactos das tecnologias audiovisuais na narrativa cinematogrfica, fiz uma
133
as origens do debate
O debate jurdico comeou em 1976, quando foi inventado o VHS
(Video Home System), primeiro suporte de cpias ilegais de filmes em
grande escala, e se transferiu para o campo terico quando a internet
ainda dava seus primeiros passos, na dcada de 1990. A polmica se
popularizou quando a rede atingiu seu estado de circulao global, no
final do sculo passado. E a briga de foice est apenas comeando, neste
momento (2007) em que as novas e generosas larguras de banda permitem
baixar todo tipo de produto audiovisual num tempo inferior a um passeio
de carro at a locadora mais prxima.
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de trabalho annima, que vivia de salrio. No final das contas, o autor era
o capital. essa a realidade at hoje.
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pelo ECAD e pela MPA) para contest-la. Mas o simples fato das
distribuidoras omitirem um dado especfico da lei brasileira j demonstra
que um certo regime de verdade est sendo construdo, a partir de um
discurso cuidadosamente articulado. E mais: se a legislao brasileira for
modificada, o que parece ser inevitvel, com as constantes transformaes
tecnolgicas e a convergncia digital, j se prepara um cenrio adequado
para que essas mudanas atendam, mais uma vez, aos interesses das
corporaes. E o autor? Esse, como sempre, vai a reboque, pois pode ser
precioso na hora de exibir a suposta vtima dos piratas.
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dos pilares mais importantes dos cinemas novos, que, na dcada de 1960,
revolucionaram a concepo esttica dos filmes em todo o mundo. Hoje
ao contrrio da dcada de 1940, por exemplo, em que o produtor
praticamente assumia a autoria, medida que mantinha escritores e
diretores sob contratos rgidos e decidia o que eles deviam fazer, inclusive
do ponto de vista esttico , ningum contesta que roteiro e direo so
bases autorais (e no simplesmente tcnicas ou instrumentais) para a
criao de um filme. Uma lei que os ignorasse como autores seria
considerada ridcula. J a incluso dos msicos, em detrimentos dos
fotgrafos e dos montadores na Lei de Direitos Autorais (LDA), de 19 de
fevereiro de 1998, em seu captulo 2, artigo 16, tem uma outra explicao,
de base nitidamente foucaultiana: o poder poltico e econmico dos
msicos, representados pelo ECAD, criou juridicamente a verdade que
lhe interessava, da mesma forma que, em meados do sculo 19, as empresas
de produo e distribuio de filmes, com sucessivas aes em tribunais
(inclusive de base constitucional), criaram o instituto do recriador da
realidade fotogrfica e cinematogrfica para, atravs da tutela desses
direitos, e sua posterior transformao em direitos intelectuais,
transferidos para os empresrios, assegurar o xito de seus negcios.
O ECAD surgiu com base na Lei Federal n 5.988, de 1973, que
disciplinou a questo dos direitos autorais no Brasil e previu a criao de
um escritrio central de arrecadao. uma entidade civil, de natureza
privada, que rene vrias associaes musicais, como Associao Brasileira
de Msica e Artes (ABRAMUS), Associao de Msicos, Arranjadores e
Regentes (AMAR), Sociedade Brasileira de Autores, Compositores e
Escritores de Msica (SBACEM), Sociedade Independente de
Compositores e Autores Musicais (SICAM), Sociedade Brasileira de
Administrao e Proteo dos Direitos Intelectuais (SOCINPRO) e Unio
Brasileira de Compositores (UBC), todas tambm de natureza privada.
Para centralizar a arrecadao e a distribuio dos direitos autorais dos
msicos filiados a todas essas associaes, o ECAD montou uma estrutura
que, hoje, segundo o seu prprio site, muito poderosa:
Com sede na cidade do Rio de Janeiro, 23 unidades arrecadadoras,
600 funcionrios, 84 advogados prestadores de servio e,
aproximadamente, 240 agncias autnomas instaladas em todos
os Estados da Federao, a instituio possui ampla cobertura
em todo o Brasil.
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as noites do delete
Na histria recente das legislaes referentes atividade audiovisual
no Brasil, h dois episdios que se complementam e que permitem mais
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nota
1 Este ensaio uma adaptao do texto Enxugando gelo: pirataria e direitos
autorais de obras audiovisuais na era das redes, apresentado revista EComps pelo autor em agosto de 2007. A Introduo no consta do texto
original, que tambm sofreu pequenas modificaes e alguns cortes.
referncias
ALMEIDA, Manoel. Tabu pirata: download de filmes e livros para uso privado
no crime. Consultor Jurdico, 20 ago.2007. Disponvel em: <conjur.estadao.
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Revista de Cinema, So Paulo, ano VIII, edio 79, ago. 2007.
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23 ago. 2007. Disponvel em: <www.fundacine.org.br/home.php?vz=
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FOUCALT, Michel. Microfsica do poder. Rio de Janeiro: Graal, 2000.
GERBASE, Carlos. Impactos das tecnologias digitais na narrativa
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GUERRA pirataria rene exibidores em Gramado. Fundacine, Porto Alegre,
24 ago. 2007. Disponvel em: <www.fundacine.org.br/home.php?vz=200&vp=
985,>. Acesso em: 25 ago. 2007.
HELLER, Agnes. Alm da justia. Rio de Janeiro: Civilizao Brasileira, 1998.
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ensaio
Bruno Magrani
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Com a reforma legal, o direito a realizar uma cpia integral para fins
privados foi suprimido, restando apenas um direito residual de copiar
pequenos trechos, desde que atendida uma srie de requisitos legais. Essa
alterao foi provavelmente a de maior impacto para o dia-a-dia do cidado
comum e demonstra uma tendncia perniciosa de maximizao da
proteo aos direitos autorais. nesse contexto que surge o contraponto
tendncia de maximizao da proteo autoral, que assume, dentre
outras formas, o discurso em prol do aumento das limitaes e excees
lei de direitos autorais, com base no princpio da funo social da
propriedade. Dessa linha de argumentao trataremos a seguir.
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Essa falha, por sua vez, deriva do fato de que os bens materiais (objetos
de propriedade) so escassos, enquanto as obras intelectuais no o so.
Segundo uma das teorias mais difundidas sobre o valor econmico, o valor
de um dado bem seria uma funo da sua disponibilidade. Como a obra
intelectual bem incorpreo, que especialmente ps-era digital pode
ser reproduzido facilmente e a baixo custo, ele no seria um bem escasso
em essncia. Porm, com a finalidade de gerar valor sobre as obras para
remunerar seus autores, a lei cria atravs do direito autoral uma escassez
artificial. E, ao mesmo tempo em que cria tal escassez, a lei reconhece
a natureza no-escassa das obras intelectuais e estabelece um prazo
limitado de proteo aps o qual a obra cai em domnio pblico , bem
como impe limitaes e excees ao direito do autor.
Intentar criar uma categoria conceitual de propriedade que
comporte tantas excees quanto as que seriam necessrias para englobar
os direitos de autor seria, na verdade, transformar o direito de propriedade
em algo que no . Fosse o problema do enquadramento dos direitos
autorais unicamente uma questo conceitual, poder-se-ia super-la atravs
de uma viso teleolgica da matria em que os fins justificariam os meios.
Porm, as diferenas conceituais s vm indicar que as naturezas distintas
tm conseqncias ainda maiores, especialmente levando-se em conta
que o mote da defesa da funo social dos direitos autorais est exatamente
na promoo do balanceamento entre os direitos do autor e os direitos da
coletividade.
Do ponto de vista da argumentao prtica, enquadrar direitos
autorais como propriedade importa inevitavelmente em projetar toda a
carga valorativa e conceitual desse conceito naquele. Tal influncia, por
sua vez, pode gerar conseqncias tanto no mbito da interpretao legal
e da poltica quanto no da percepo cotidiana do direito pelos cidados.
Dessa forma, quando o Judicirio for chamado a julgar casos envolvendo
direitos autorais, a associao com a propriedade inevitavelmente
influenciar a interpretao legal, especialmente quando se tratar de
hipteses de lacunas legais em que o emprego da analogia se fizer
presente. No mbito poltico, essa identificao pode gerar presses pela
reforma da LDA com vistas a ampliar o prazo de proteo obra autoral,
aproximando-o do prazo perptuo da propriedade. Por mais que a
proteo perptua no seja juridicamente possvel, uma vez que a norma
constitucional impe sua limitao temporal, a associao com a
164
a alternativa
No nosso intento simplesmente criticar o uso do princpio da
funo social da propriedade nos direitos autorais sem apresentar
alternativas construtivas. Acreditamos que tal princpio apresenta boas
solues de curto prazo, porm outras alternativas existem que podem
possibilitar ganhos semelhantes ou maiores de curto prazo, sem, contudo,
importar em conseqncias danosas de longo ou mdio prazo. A proposta
aqui defendida visa a fundamentar constitucionalmente o interesse social
na criao artstica em outros artigos constitucionais.
Todas as normas constitucionais tm a mesma hierarquia, so
dotadas do mesmo grau de abstrao e tidas como se promulgadas
simultaneamente. Isso importa que os critrios clssicos de resoluo de
conflitos normativos norma especial derroga norma geral, norma
posterior derroga norma anterior e norma superior derroga norma inferior
no so aplicveis s normas constitucionais. Na hiptese de conflitos
entre normas constitucionais, estas devem ser interpretadas de maneira
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concluso
O direito autoral deve ser entendido como um sistema amplo de
incentivo produo intelectual artstica, em que so garantidos no s
os direitos individuais do autor, como tambm os interesses da sociedade.
Isso tem sido feito atravs da concesso de um monoplio de uso ao autor
por um lado, e do estabelecimento, por outro, de um prazo limitando tal
proteo, bem como da previso de limitaes e excees exclusividade
concedida.
Em resposta ao movimento de maximizao do direito do autor
que alterou o equilbrio entre os direitos contemplados nesse sistema,
parte da doutrina iniciou a defesa da ampliao do princpio constitucional
da funo social da propriedade ao direito de autor, estendendo consigo
os institutos da desapropriao e do abuso do direito. Essa extenso,
entretanto, apresenta diversos problemas de natureza conceitual e prtica.
A natureza jurdica do direito de autor e da propriedade essencialmente
diferente. Do ponto de vista conceitual, o direito de propriedade apresenta
como principais caractersticas inconciliveis com o direito de autor: (a)
a perpetuidade do prazo de proteo, (b) a possibilidade da transferncia
atravs da entrega do bem e (c) a escassez econmica imanente aos bens
materiais. Por seu turno, os direitos autorais: (a) tm prazo limitado de
proteo, (b) no podem ter o componente de direito moral transferido e,
mesmo os direitos patrimoniais no podem ser transmitidos pela entrega
do bem, e (c) por sua natureza incorprea, no apresentam escassez
imanente, sendo esta derivada exclusivamente em funo da lei.
Alm dos problemas de natureza conceitual, a identificao dos
direitos autorais com os direitos de propriedade pode gerar outras
conseqncias colaterais de mdio e longo prazo nos campos poltico e
da interpretao judicial e cotidiana da lei, devendo por isso ser rejeitada.
Como alternativa argumentativa, o fundamento nos princpios
constitucionais da liberdade de expresso, liberdade de informao e na
garantia do pleno exerccio dos direitos culturais e acesso s fontes da
cultura nacional apresentam maiores vantagens, sem, contudo, gerar os
efeitos colaterais do discurso da funo social da propriedade. Dessa forma,
o uso de tal princpio no mbito dos direitos autorais deve ser evitado,
privilegiando-se, em seu lugar, o recurso direto aos princpios do inciso
IX e XIV do artigo 5, assim como do artigo 215.
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notas
1 Utilizar-se-o as designaes criao artstica, criao artstico-literria,
obra e criao intelectual artstica indistintamente para designar as obras
artsticas e literrias passveis de proteo autoral.
2 Ata sesses Comiss. Org. Proj. Cd. Civ. 1889 Rev. Inst. Hist., v. 68, l parte,
33. D. Pedro II (1889) (BARBOSA, 2007).
3 Como Pedro Mizukami (2007, p.167-168) destaca: A crise pela qual passa a
propriedade intelectual, contudo, fenmeno complexo e multifacetado. Na
verdade, deve-se falar em crises, no plural, da propriedade intelectual
consistentes em (a) uma crise conceitual, (b) uma crise de modelo de negcios,
(c) uma crise de eficcia, (d) uma crise legitimidade.
4 A LDA impe algumas restries ao uso, mesmo de obras cadas em domnio
pblico. Essas restries dizem respeito a alguns aspectos do direito moral do
autor, direitos estes que parte da doutrina, sob inspirao de Kant e Hegel,
considera como integrantes dos direitos da personalidade. Como tal, tais direitos
seriam inalienveis, intransferveis e eventualmente perptuos. Para saber
mais sobre a teoria de justificao da personalidade, veja Fisher (1998).
5 A importncia do domnio pblico e do acesso s fontes de cultura se estende
por diversos outros ramos j tratados em captulos anteriores. Para uma
perspectiva da cincia poltica sobre a importncia do acesso cultura em
outros campos da vida social, veja Benkler (2006).
6 Dessa forma dispe a LDA em seu art. 50: A cesso total ou parcial dos
direitos de autor, que se far sempre por escrito, presume-se onerosa.
referncias
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2002.
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autoral brasileira. Revista de Direito Autoral, Ano I, n.2, fev. 2005.
ALEXY. Robert. Teoria de los derechos fundamentales. Madri: Centro e Estudios
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ASCENSO, Jos de Oliveira. Direito autoral. 2. ed. Rio de Janeiro: Renovar,
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BARBOSA, Denis Borges. Uma histria da propriedade intelectual: na
perspectiva brasileira. Palestra proferida em aula no mestrado em propriedade
intelectual do Instituto Nacional da Propriedade Industrial. 2007 Disponvel
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BARROSO, Lus Roberto. Interpretao e aplicao da Constituio. 5.ed. So
Paulo: Saraiva, 2003.
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ensaio
A convergncia miditica
e o papel da televiso digital
interativa com ginga
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notas
1 Friedrich Wilhelm Nietzsche Notebooks (1886-1887)
2 Estado faz campanha contra os blogs http://www.brainstorm9.com.br/2007/
08/09/campanha-do-estadao-contra-os-blogs/
3 O International Telecommunication Union (ITU) uma agncia das Naes
Unidas que trabalha com tecnologias relacionadas a informao e
comunicao, sendo responsvel pelo desenvolvimento de padres
internacionais na rea de telecomunicaes.
4 NCL uma aplicao XML com facilidades para a especificao de aspectos
de interatividade, sincronismo espao-temporal entre objetos de mdia,
adaptabilidade, suporte a mltiplos dispositivos e suporte produo ao vivo
de programas interativos no-lineares. http://www.ncl.org.br/
referncias
HIGHFIELD, Ashley. TVs tipping point:why the digital revolution is only just
beginning. Press Office, 07 oct. 2003. Disponvel em: http://www.paidcontent.
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JENKINS, Henry. Convergence culture: where old and new media collide. New
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SOUZA FILHO, Guido Lemos de et al. Ginga-J: the procedural middleware for
the brazilian digital TV system. Journal of the Brazilian Computer Society, Porto
Alegre, v.13, n. 4, p.47-56, 2007.
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depoimento
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nota
1 NCL uma aplicao XML com facilidades para a especificao de aspectos
de interatividade, sincronismo espao-temporal entre objetos de mdia,
adaptabilidade, suporte a mltiplos dispositivos e suporte produo ao vivo
de programas interativos no-lineares. http://www.ncl.org.br/
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depoimento
Lena Ziga
Os desafios do conhecimento
coletivo e annimo
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depoimento
zyo Lamarca
Cabanagem digital,
tecnobrega e software livre
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192
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referncia
DI PAOLO, Pasquale. Cabanagem: a revoluo popular da Amaznia. 3. ed.
Belm: Edies CEJUP, 1990.
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depoimento
BNego
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Japo, Espanha, Brasil, tudo que era canto da Europa. Tinha um cara da
BBC l, que eu no acreditei que era da BBC. Ele disse muito bom o
show, eu trabalho na BBC. Eu falei: ah, t. Depois, a gente acabou
concorrendo a um prmio l da BBC e eu vi a foto do cara desse tamanho,
o cara era tipo locutor. E aconteceu um monte de coisa, o show repercutiu
pra caramba na Europa inteira, porque l todo mundo tem acesso
internet. L, a internet funciona como substituta do rdio, sacou? Esse
discurso, quando veio pro Brasil, no tinha sentido porque no tem acesso
pra todo mundo e rdio tem que melhorar mesmo.
No mesmo ano, a gente foi chamado pra ir de novo e, graas a Deus,
tambm foi lindo. Pra no virar histria de pescador, tinha um cara l da
UOL cobrindo, e da foi pra primeira pgina. Quando a gente leu, acreditou
que tinha rolado. Vimos por acaso, fomos ler e-mail, outra coisa, quando
vimos banda toca em lugar centenrio da Espanha. A gente ficou olhando,
caraca, a gente mesmo. Fizemos mais cinco vezes, tocamos em festivais
maiores de novo na Espanha, lotado. Fomos tocar em um festival na
Alemanha. De l fomos tocar num outro ano no Rosquiwood, que um
dos trs maiores festivais do mundo. Foi em 2005, e s tinha a gente do
Brasil. Era show de tudo que era banda, Black Sabbath, Green Day, Foo
Fighters, o cacete a quatro, com o maior cach que a gente j ganhou na
vida. No d pra imaginar, tu viajar direito, nego valorizando, e cada vez
mais. E isso s na base da internet, porque a gente no tem selo, no tem
gravadora. Esto comeando os contatos pra lanar uma coletnea, mas a
parada bsica exatamente a gente e o pblico. Agora est comeando a
sair matria, mas antes no saa nada. Por isso mesmo a gente se assustou.
Porque no fazia idia de que ia rolar esse tipo de coisa.
E com tudo que tem rolado no mundo, com esses ataques todos, eu
acho importantssimo a galera se posicionar. A gente estava falando sobre
aquela histria do Radiohead que clssica. Os caras do Radiohead, nessa
poca em que o discurso adotado por uma maior galera o do Metallica,
do voc vai me prejudicar, o Radiohead fez um esquema no site deles,
com um espacinho do lado da msica pra voc colocar o preo que vai
pagar. Se for um centavo, que seja, ou qualquer coisa. Se o cara for
milionrio e quiser ajudar e dar 100 mil, que seja. De um centavo pra
cima est valendo. E pra quem no sabe, o Radiohead um dos maiores
grupos de rock do mundo. Vende milhes e sempre primou pela
criatividade.
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depoimento
Marcelo Tas
uma grande alegria estar aqui com vocs. Vejo na platia muitos
ex-alunos do professor Tibrcio, [personagem da srie infantil R-TimBum, que Tas interpretava na TV Cultura, de So Paulo], isso? Ento, ol,
classe! [platia ri e responde: Ol, Professor Tibrcio!]
Vou pergunta-tema logo de cara: O que convergncia digital e
TV Pblica tm a ver com a diversidade cultural?. E depois vou falar
um pouquinho da minha experincia com o usurio, com o pblico nas
diversas mdias onde venho trabalhando nas ltimas duas dcadas. A
convergncia digital e a TV Pblica podem fazer coisas incrveis para a
diversidade cultural brasileira. Porm, depende de qual TV Pblica a
gente est falando, se a TV Pblica do professor Guido Lemos ou se
estamos falando da TV Pblica do ministro Hlio Costa, que bem
diferente. Este o ponto crucial, muito pouco discutido neste pas. A TV
Digital tem data de estria definida no Brasil, 2 de dezembro de 2007;
mas, lamentavelmente, o assunto foi discutido com muito pouca
profundidade com a sociedade brasileira.
Infelizmente, pelo que eu conheo do assunto, a TV Pblica que vai
estrear no a do professor Guido, mas a do ministro Hlio Costa. Uma
TV Pblica estatal, TV Pblica chapa branca, uma TV pblica muito
distante de modelos de TV pblica que eu admiro, como a BBC da
Inglaterra, ou at mesmo do embrio de TV pblica brasileira, que a TV
Cultura de So Paulo. Quero, aqui, compartilhar um pouco a minha
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Para vocs verem quanta coisa mudou nesses ltimos 20 anos, n?!
Tivemos um gigantesco aumento na quantidade de informao e uma
acelerao da velocidade com que acessamos essa informao. Tem um
grfico, realizado pela Universidade de Berkley, na Califrnia, onde
podemos ver como a quantidade de informao produzida pelo homem
vem evoluindo desde o incio dos tempos at hoje. Se vocs observarem
no incio, vemos uma linha que vem subindo devagarinho, linearmente,
desde 40 mil a.C. at que, no ano de 1999, a curva faz uma inflexo violenta
e comea a subir. Dispara em 2002 e 2003 e assim por diante. No ano de
2006, a quantidade de informao produzida chega a 161 bilhes de
Gigabytes. Ou seja, esse valor vem praticamente dobrando, a cada ano
desde o ano 2000. Estamos aumentando a produo de informao de
forma alucinante a cada ano.
Outro grfico que nos ajuda a ver a acelerao das mudanas
este onde podemos ver o tempo que cada mdia, ao longo da Histria,
levou para alcanar 50 milhes de usurios. O telefone, por exemplo, levou
74 anos pra alcanar 50 milhes de usurios; o rdio, 38 anos; o computador
pessoal, 16; a televiso, 13; o celular, 5; a World Wide Web, a internet grfica,
4 anos, e o Skype, apenas 22 meses. Ou seja, a sociedade assimila cada vez
com mais velocidade as novas mdias e ferramentas de comunicao. Ou
seja, cada vez que uma ferramenta nova lanada, ela atinge com mais
rapidez uma multido de 50 milhes de usurios. Vemos a telefonia mvel
na linha vermelha. A azul a telefonia fixa. A laranja a internet. Vejam,
a azul, telefonia fixa, apresenta um crescimento contnuo, mas linear. J a
telefonia mvel cruzou a fixa em 1 bilho de usurios em 2002. Mesmo
ano em que a internet tambm atingiu 1 bilho de usurios no mundo.
Foi um cruzamento triplo. Depois, em 2006, a telefonia fixa ficou para
trs. E a telefonia mvel e a internet atingiram, juntas, 2 bilhes de
usurios. A tendncia para o futuro aponta a telefonia mvel crescendo
mais que a internet. Ou seja, o usurio vai usar mais a telefonia mvel do
que a internet tradicional como a conhecemos hoje.
Outra boa discusso diz respeito aos hbitos dos consumidores de
mdia. Onde est escrito ontem, falo da minha experincia como usurio.
A lista hoje se refere s mdias que esto disponveis a um adolescente
hoje. Que mdias a gente utilizava ontem? A gente usava rdio, tv, telefone,
toca-discos, toca-fitas, jornal... Hoje, que mdias usa a molecada digital?
Eles usam internet, game, celular, messenger, mp3, comunidades virtuais...
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Papas (risos). Vejam vocs que rapaz inusitado. Me contou que um dia ele
estava na internet, e como ele editor-snior da Wikipedia, recebeu um
e-mail dizendo que o verbete da lista de papas havia sido alterado naquele
instante. Cada vez que um verbete alterado na Wikipedia, seus principais
editores recebem um aviso. Ele foi at a Wikipedia e percebeu que um
engraadinho havia colocado ele prprio como o sucessor do Papa Bento
XVI. Imediatamente, quando Giba logou como editor na Wikipedia para
desfazer o erro, algum j tinha consertado a travessura do moleque. Ou
seja, a Wikipedia, apesar de ainda sofrer o preconceito de muitos, inclusive
de professores, infelizmente, hoje tem uma velocidade de aperfeioamento,
mecanismos para evitar erros muito avanados. O que a fez atingir uma
porcentagem de erros equivalente ao da Enciclopdia Britnica, que
controlada e fechada, que fica em torno de 8%. A diferena entre as duas
que a Wikipedia, em ingls, por exemplo, tem trs milhes de verbetes,
enquanto a Britnica continua com seus 200 mil.
Bem, eu vou passar rapidamente por esse assunto porque uma
coisa que vocs conhecem muito bem: os fotologs. Trata-se de uma
modalidade muito antiga de comunidade virtual, que eu acho o mximo.
Voc navega visualmente pela vizinhana dos indivduos. Navegando por
alguns sites, podemos ver, por exemplo, essa menina que vai no show da
Maria Rita com a sua amiga e que namorada desse cara. Esse cara
fotografa todo dia o que ele almoa. Olha isso... Esse outro pega as fotos
de outros fotologs e faz tratamentos grficos...
H coisa de uma semana, comecei a usar isso aqui: o Twitter. O Twitter
, vamos dizer assim, um blog turbinado. Cada post s pode ter no mximo
104 caracteres. Acabei de subir um... Disse em duas linhas que eu estou
aqui em Natal com vocs debatendo Alm das Redes. Umas redes de figuras
comeam a seguir o que voc fala no Twitter. E, obviamente, se voc quiser,
pode escolher pessoas para seguir. Se escolher bem, voc pode trocar
informaes muito boas. Estou muito surpreso com a qualidade da
informao que eu venho trocando atravs do Twitter. Estou seguindo apenas
12 pessoas. J estou sendo seguido por mais de uma centena. Tm uns
amigos meus que seguem 250 pessoas, 12 pra mim j t bom.
A experincia do blog pra mim tem sido excepcional. J aconteceu
de eu fazer uma pergunta: voc tem algo parecido na sua cidade? Como
um pirulito de propaganda de rua horrvel que apareceu uma vez em
So Paulo. No mesmo dia, recebi um comentrio de uma menina brasileira
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Google pela primeira vez e j descobre um novo uso para essa ferramenta.
Aposto que aqueles dois nerds da Califrnia que inventaram o Google e
adoram ganhar dinheiro no sabem que eles tm um brinquedo sensacional
para criana nas mos. Por isso, fica o meu ltimo recado: se quiserem
realmente aprender um bom uso para essas novas ferramentas, observem
as crianas.
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entrevista
La Fagundes
Luciana Tomasi | Prof La, seu trabalho admirvel. Todos querem saber
o que a senhora est fazendo, em quais seminrios est participando, como
est seu projeto atual. Como a senhora consegue energia, aos 77 anos, para
viajar muito e ao mesmo tempo trabalhar com tantas crianas no projeto
Um computador por aluno?
La Fagundes | Bom, eu estou absolutamente em estado de graa, por
tudo isso que tu disseste. Foi tanta coisa boa que aconteceu. Eu nasci
em 1930 e comecei a trabalhar em 1945,1946. E, naquele tempo, eu
queria saber por que as crianas pobres no aprendem? Por que as
crianas que tm conforto, boas experincias de vida, estrutura
familiar, sade, aprendem com maior facilidade? Ser que essas tm
inteligncia e as outras no? Estou sempre investigando isso, sempre
trabalhei com escola pblica e com escolas de menos recursos, sempre
na periferia. Ento, comecei a pesquisar isso. O que os meus colegas
sempre constatavam que o mesmo professor que trabalha na escola
da periferia de manh, de tarde trabalha na escola particular, e l,
ele outro professor. Nas crianas da vila, ele um, e na escola
particular ele outro. E eu penso: o que acontece?, e eles dizem:
no, aquelas crianas l os pais so analfabetos, eles no tm estrutura
familiar, so desorganizados, o pensamento deles tambm
desorganizado. E eu quis estudar inteligncia, quis estudar: a criana
pobre no tem a mesma inteligncia que a criana rica? O que est
acontecendo? S que passei por grandes transformaes do sistema
educacional, uma delas foi a universalizao do ensino, porque, quando
eu comecei, a escola era s para a classe mdia. Dali para cima, no
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Sobre os autores
Alessandra de Assis |
alessand@ufba.br
Alex Primo |
www.ufrgs.br/limc
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casacinepoa.com.br
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Luciana Tomasi |
casacinepoa.com.br
Marcelo Tas |
www.marcelotas.com.br
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impropriedades.wordpress.com.
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CRDITOS
Organizadores
Nelson De Luca Pretto | Srgio Amadeu
Coordenao
Luciana Tomasi | Flvia Matzenbacher
Reviso
Press Reviso
Traduo
Mara de la Cruz
Arte
Karlisson Bezerra
Ciclos de debates presenciais em Porto Alegre/RS e em Natal/RN outubro
e novembro de 2007.
Curador
Srgio Amadeu
Curadores Associados
Giba Assis Brasil | Nelson De Luca Pretto
Consultora Audiovisual
Luciana Tomasi
Debatedores
Alex Primo | BNego | Bruno Magrani | Carlos Gerbase | Eduardo Janser
zyo Lamarca | Giba Assis Brasil | Guido Lemos | Imre Simon | Joo Brant
Juan Zapata | Lena Zniga | Luiz Fernando Soares | Marcelo Tas
Marijane Lisboa | Mrio Teza | Nelson De Luca Pretto | Pedro de Paranagu
Pedro Rezende | Sergio Amadeu
Mediadores
Adorilson Bezerra | Carlos Machado | Fabrcio Solagna | Gustavo Ribeiro
Leonardo Pereira | Paulo Meirelles | Sady Jacques
PRODUO
Produo executiva
Luciana Tomasi
Coordenao de produo
Flvia Matzenbacher | Paulo Meirelles
Edio de som e imagem
Lcio Born
Supervisor Financeiro
Paulo Souza
EQUIPE PORTO ALEGRE/RS
Direo Tcnica
Cludia Dreyer
Produo de set
Taty Behar
Som direto
Rafael Rodrigues
Cmeras
Eduardo Izquierdo | Quiroga | Glauco Firpo | Cassiano Griesang
Mesa de Corte
Didi
Eltrica
Beck | Mau-mau
Assistncia de Produo
Nichelly Nascimento | Maria Cristina Atz
Transporte
Hugo Biolo
Alimentao
Dona Jana
Transmisso
Joel Corra
Blog
Fabrcio Solagna
Chat
Lucas Santos
Fotos
Ins Arigoni | Agncia Bossa
Assessoria de Imprensa
Mariele Salgado | Emdia Felipe
Arte Grfica
Karlisson Bezerra
Transcrio
Carolina Gubert | Joo Gubert
Traduo
Mara de la Cruz
EQUIPE NATAL/RN
Produo
Adorilson Bezerra | Juara Figueiredo | Srgio Mariath
Assistncia de Produo
Mariana Hardi
Tcnico de Vdeo
Rufino Costa
Cmeras
Glcio Gley | Edson Lima
Som direto
Cludio Moura
Multimdia
Afonso Leirias
Eltrica
Jos Daniel
Decorao de palco
Calado
Transmisso
Paulo Meirelles
Sistema de inscrio
Leonardo Pereira
Blog
Larissa Spinelli | Aninha DAguiar
Fotos
Alex Rgis
ASSOCIAO SOFTWARE LIVRE
Colaboradores
Andres Biagi | Carlos Machado | Felipe Santos | Ivanete Galvo | Mrio Teza | Oscar Santos
Pablo Lorenzoni | Ricardo Fritsch | Sady Jacques
Agradecimentos | Porto Alegre/RS
Batacl FC | Coi Lacerda | Faculdade de Direito da UFRGS | Imaginarium
Jamaikah | Maria da Graa Lima Corra | Mutuca | Srgio Jos Porto | Trampo
Vrtex Vdeo Produes | Wall Street Posters
Agradecimentos | Natal/RN
Alex Fortunato | Cineclube Natal | Enilson Arajo Pereira | Erivaldo Cabral da Silva
Francisco das Chagas Mariz Soares | Liznando Fernandes da Costa | Maria Soares de Macedo
Produo
Casa de Cinema, ASL, PSL/RN, SLBrasil,
Realizao | FAPEX
Co-Realizao | TVE Bahia, Sesc SP, RNP, Minc, Brasil
Transmisso | TVSL
COLOFO
Formato
17 x 24 cm
Mancha
11,9 x 18,9 cm
Tipologia
Papel
Impresso
Capa e Acabamento
Tiragem
600
Fotolito
Registro