Terceiro cinema:

Esteretipo, realismo e
luta por representao

Cinema e
Multiculturalismo
E o vento levou..

TERCEIRO CINEMA (Paul Willemen)

CINEMA PERIFRICO
Rev Cubana; peronismo; cinema
novo(Brasil)
Noes principais:
Filmes nacionais
Filmes

que aderem a um programa

poltico-esttico especfico

INSPIRAES DIVERSAS
Montagem

sovitica,
Teatro pico de Brecht,
Neorrealismo italiano
Documentrio social
Ateno: no se caracteriza enquanto um
estilo!

O cinema que reconhece [ nos

esforos anti-imperialistas do
terceiro mundo e seus
equivalentes nas naes
imperialistas] a manifestao
cultural, cientfica e artstica mais
importante da nossa poca
Fernando Solanas e Octavio Gentino

Classificao Terceiro Cinema

proposta por Shohat e Stam

Conjunto de filmes produzidos nacionalmente;

para audincia local, aderindo aos princpios do
terceiro cinema

Produzidos nacionalmente, independente de

seguirem ou no princpios do terceiro cinema

Produzidos por povos que no do terceiro mundo,

mas seguem os aspectos do terceiro cinema

Uma viso de dentro e de fora, produes

diaspricas e hbridas. Utilizam e questionam
convenes do terceiro cinema..

Que horas ela volta?

Quem quer ser um milionrio?

O som ao redor

 Cinmatographe

de Lumire: Londres, Nova

Iorque, mas tambm Buenos Aires, Cidade do
Mxico e Xangai

Belle

poque do cinema brasileiro 1908-1911

1920

ndia produzia mais filmes que a GrBretanha

Eurocentrismo

> Hollywoodianismo

Movimentos no cine
Descobrimento

do cinema

Esttica

terceiro mundista em
desenvolvimento

Cpia

do modelo hollywoodiano bem

sucedido

Prprios estudos de cinema vo colocar o cinema de

hollywood como modelo central. Exclui por exemplo
ndia, com sua grande produo e modelo hbrido.

Como estrelas na terraFilme indiano

 Pases

trasmissores e pases receptores?

(Teoria hipodrmica) > Muito simplista.

Multiculturalismo

= coexistncia,
retroalimentao de influncias estticas.

Corrente

de reverso: pases de dominaram

o prprio mercado. Ex: novelas brasileiras.

Narrativas

transnacionais: + fluidez

Esteretipo, realismo e
representao
Multiculturalismo

= diversidade cultural =
resposta ao monoculturalismo (ligado ao
eurocentrismo)

Estudos

multiculturalistas no cinema =
cultura e identidades culturais como
construo social

Poder simblico

O poder simblico (Bourdieu):

imigrao das ideias

poder invisvel

Cinema como instrumento simblico > Inst de

conhecimento e de constituio do mundo dos objetos

Produes simblicas como instrumento de dominao

Violncia simblica

Imaginrio e representao

O problema da representao e a busca pela

verdade, ou pela verdade contigente

Realismo como objetivo x realismo como estilo

Verdade/realidade x discursos ideolgicos/

perspectivas coletivas

Discursos feitos para quem e por que?

O nascimento de uma nao,

1915

Purple Rain, 1984

Django Livre, 2012

 Distorcer

a realidade (erros histricossociolgicos) discurso hegemnico/

perspectiva de classe dominante

Excesso

de valor simblico dos

oprimidos > imagens alegricas

Como vemos os africanos?

Como vemos os asiticos?

Como

vemos os nordestinos?

Boi Neon

Reza a lenda

 Preocupao

com o pblico-alvo / viso

eurocntrica/ adaptao do discurso.

Representao

prpria x representao
no eurocntrica

Os limites do esteretipo
Revelar

padres opressivos de
preconceito, no que a primeira vista
poderia ser um fenmeno aleatrio

Enfatizar

a devastao psquica

Esteretipos

como controle social

problema das imagens positivas e

negativas e imagens positivas
artificialmente
Imagens crticas de si mesmo

Perspectiva, direcionamento
e focalizao
Alegoria

como stira. Ex: Carmem

Miranda, Chris Rock (Todo mundo odeia
o Chris)

 Focalizao

: destinado a qual pblico?

Personagem americano como ponte: ex
Simpsons no Brasil; Comer, rezar e amar; O
Regresso.

Anlise !

Para alm do roteiro e dos personagens,

importante observam como se constri a
linguagem por meio da iluminao, do
enquadramento e da mis-en-scne

Referncias
Bourdieu,

STAM,

Pierre. O Poder Simblico.

Robert. SHOHAT, Ella. Crtica da

imagem eurocntrica: multiculturalismo e
representao. So Paulo: Cosac Naify,
2006.