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UNIVERSIDADE DE LISBOA

FACULDADE DE BELAS-ARTES

ARTE, CINCIA E HISTRIA


NO LIVRO PORTUGUS DO SCULO XVIII
Volume I

Ana Lusa dos Santos Marques

Doutoramento em Belas-Artes
Especialidade de Cincias da Arte
2014

UNIVERSIDADE DE LISBOA
FACULDADE DE BELAS-ARTES

ARTE, CINCIA E HISTRIA


NO LIVRO PORTUGUS DO SCULO XVIII
Volume I

Ana Lusa dos Santos Marques

Tese orientada pelo Prof. Doutor Eduardo Duarte,


especialmente elaborada para a obteno do grau de Doutor
em Belas-Artes, na especialidade de Cincias da Arte

2014

[Resumo]

Iluminado a um ritmo muito prprio, o sculo XVIII portugus edificou-se


escorado em memrias escritas, legados de um passado conquistador, mas tambm
dominado, em permanente estado de viglia sobre o vasto territrio fsico e o
intelectual.
No terreno conquistado aos ditames religiosos suportados pelo poder rgio,
despontam vios promissores, ecos de novos caminhos trilhados com sucesso no
estrangeiro, debuxados nas mentes alumiadas e impressos pela malha tipogrfica de
uma imprensa em renovao.
Pela composio tipogrfica disseminam-se as ideias, propagam-se os modernos
rumos de uma sociedade e, a par e passo das prementes exigncias culturais, surgem
novas estticas compositivas, alargam-se os horizontes da instruo, massificando o
conhecimento e tornando-o acessvel.
Nos principais movimentos de renovao editorial da centria constri-se um
novo pas, aberto mudana, atento s inovaes cientficas, disponvel para as artes,
as que recriam e divulgam a cultura nacional e as que perpetuam as conquistas
escritas. Na importao dos progressos tipogrficos e das tcnicas de gravura,
promove-se o advento de uma nova cultura de informao que haveria de evoluir
para a publicidade e para os mltiplos caminhos grficos que se suportam na
tipografia e na imagem.
No investimento setecentista dedicado tipografia e gravura encontra-se o
incio de uma evoluo grfica que um dia haveria de se libertar do papel.
Identificar esses espaos editoriais e respectivas conquistas culturais, cientficas e
artsticas, foi o caminho que percorremos, testemunhado pelos caracteres que
compem esta tese.

[Abstract]

Illuminated in its very own rhythm, the Portuguese eighteenth-century was built
anchored in written memories, legacies of a conqueror past, but also dominated, in
permanent alertness about the vast physical and intellectual territory.
On the conquered ground from the religious dictates supported by the royal
power, promising synergies emerge, echoes of new ways followed abroad with success,
designed in the illuminated minds and printed by the typographic mesh of a press
under renovation.
Through typesetting, ideas upsurge, modern directions of a society widespread
and, step-by-step from pressing cultural requirements, new aesthetic compositions
emerge, horizons of education expand, increasing knowledge and making it
accessible.
In the main movements of editorial renovation of the century, a new country is
raised, open to change, aware of scientific innovations, available for the arts, the ones
that recreate and disseminate national culture and those that perpetuate the written
achievements. In the importation of typographical progress and engraving
techniques, the emergence of a new culture of information is promoted, evolving into
advertising and multiple graphics paths that are supported by typography and image.
In the eighteenth-century investment dedicated to typography and engraving is
the beginning of a graphical development that would one day set free from the paper.
Identifying these editorial spaces and their cultural, scientific and artistic
achievements was the path we have travelled, witnessed by the characters that make
up this thesis.

ii

[Palavras Chave|Key Words]

Tipografia | Typography
Gravura | Engraving
Encadernao | Bookbinding
Histria do Livro | History of Books
Livro Antigo | Old Book

iii

iv

[Agradecimentos]

O presente desenvolvimento acadmico deve-se ao incentivo do Professor


Doutor Jos Fernandes Pereira, a quem nos cabe em primeiro lugar agradecer. A sua
sbita partida no permitiu que acompanhasse este trabalho at ao fim, porm da
presena acadmica, determinada e confiante, e da ateno solidria nos momentos
menos fceis, de que mais sentimos a falta.
Ao Professor Doutor Eduardo Duarte um especial agradecimento por, numa
hora to difcil, ter prontamente aceite continuar o trabalho do Professor Doutor Jos
Fernandes Pereira. Na sua imprescindvel e construtiva orientao encontrmos o
rumo de um percurso atribulado.
Professora Doutora Maria Joo Ortigo a nossa estima e gratido pelo nimo
constante no longo percurso acadmico trilhado na Faculdade de Belas Artes.
Professora Doutora Ftima Nunes o nosso sentido agradecimento pela
incansvel disponibilidade e pelas proveitosas conversas e orientaes.
Relevante para o suporte visual desta tese foram os esplios bibliogrficos da
Biblioteca de Arte da Fundao Calouste Gulbenkian, das Bibliotecas da
Universidade de Coimbra, a Geral e a Joanina, e da Biblioteca Nacional de Portugal,
instituies cuja disponibilidade, e agilidade, dos servios utilizados, em muito
auxiliaram o nosso trabalho.
Fundao para a Cincia e Tecnologia agradecemos o financiamento que nos
permitiu frequentar o Curso de Doutoramento e elaborar esta tese.
Por fim, minha famlia e amigos uma eterna gratido pela compreenso das
ausncias, em especial minha me, Lusa Godinho, insubstituvel amparo que me
permitiu levar este projecto a bom porto.

vi

Verba volant, scripta manent1

A palavra falada dificilmente se mantm inalterada. Cruza os sculos levada


pelos ventos, molda-se ao sabor das novas vozes, narrando, recriando, vagando de
boca em boca. Inevitavelmente dissipa-se nessa oralidade. Perde-se.
A palavra escrita, desenhada pela mo do homem, confina-se num crculo vago,
um pouco errante, por vezes hermtico. Sobrevive.
A palavra gravada, fruto de uma aco mecnica, repete-se, vrias vezes,
difunde-se, indiscriminadamente, interpretada de mltiplas formas, no entanto, e na
sua gnese, a mesma, a do seu autor, testemunhada na variedade de exemplares
impressos. O registo escrito nunca mais seria o mesmo depois de propagado pelos
prelos tipogrficos.
Com o advento da Imprensa jamais as palavras se desvaneceriam no tempo.
Livro
Veculo de conhecimento, smbolo de erudio, objecto de expresso artstica,
tudo isto o Livro. Espao de registo, de eternizao dos actos e das palavras,
protegido ou destrudo, vrtice do articular de vrias artes, objecto de dios e paixes.
nele que o Homem encerra as suas memrias, para que nunca se percam, a ele
que o Homem dirige a sua ira quando quer calar vozes divergentes. O seu percurso
foi trilhado pelos caracteres que reviveram mil e uma histrias, ilustrado por imagens
tecidas em vrias tcnicas e acondicionado em invlucros que o ampararam e
protegeram do exterior. A arte da sua execuo foi sendo aperfeioada, o resultado
final aprimorado. Porm, os momentos de estagnao fizeram tambm parte do seu
percurso, e uma crescente perda de qualidade comeou a minar o seu processo de
evoluo no final do sculo XVI, e incio do XVII, mais por questes econmicas e
comerciais do que por falta de condies ou escolhas artsticas por parte de todos os
seus intervenientes. Nessa altura a tipografia tinha como objectivo ser um veculo de
transmisso das ideias e sugestes do momento e, como tal, a preocupao esttica
Provrbio latino que sugere a volatilidade das palavras faladas e a permanncia das escritas.
Traduo portuguesa: as palavras voam, os escritos permanecem.
verba volant, scripta manent, In Infopdia [Em linha]. Porto: Porto Editora, 2003-2014. [Consult.
2014-08-25].

vii

era diminuta. O livro impresso vulgarizou-se, deixando de ser o objecto de interesse


artstico protagonizado pelo final do sculo XV e pela primeira metade do sculo
XVI, pois a sua principal funo passou a ser a da utilidade imediata. O sculo XVII
no foi uma poca de declnio em termos de inovaes e novas conquistas, porm
apresentou-se

claramente

como

pouco

exigente

na

manuteno

de

um

aprimoramento esttico, resultando na subsequente falta de interesse por parte do


pblico em consumir um produto com menor qualidade.
O alvor do sculo XVIII reencontra o trilho de uma evoluo consistente pela
chancela da Impremerie Royale francesa, fundada por Lus XIII ainda no sculo XVII
que, com a elaborao de novos tipos, mas tambm mantendo e cultivando a grande
importncia dada gravura e encadernao como parte igualmente relevante na
concepo e construo do livro, em muito contribuiu para a sua evoluo esttica,
para o chamado renascimento da tipografia e, como consequncia, do Livro enquanto
objecto artstico.
poca de Baskerville, dos Didot e de Bodoni, da criao de novos tipos e da
utilizao de papel de qualidade, assiste-se tambm a um florescimento da gravura,
dominada pelos franceses atravs de um estilo delicado e gracioso que traduz a
tendncia de toda a arte deste sculo. A mezzo-tinta, a chamada gravura maneira
negra, aparece nesta altura permitindo a obteno de degrads mais subtis do que os
conseguidos com a gua-tinta, aproximando-se dos efeitos permitidos pela aguarela.
A grande profuso de romances, de novelas e compilaes de poesia criam espaos de
explorao destas novas tcnicas, e os gravadores franceses comeam a fazer mais do
que simples ilustraes que so includas no meio dos livros, passando a contribuir
para a decorao das pginas de rosto e do corpo do texto com vinhetas cabees e
de remate, e ainda capitulares e outros tantos elementos grficos para ilustrar a
informao escrita. A encadernao acompanha este momento de reflorescimento
das artes do livro, emergindo neste sculo, principalmente em Frana, os nomes mais
sonantes que eternizariam esse admirado e cobiado invlucro. Um invlucro que
protege e encerra um espao de memria.
O Livro evolui, promovendo mais do que o evidente repositrio scripta manent.
Reconstri-se como objecto artstico.

viii

[NDICE]

Introduo ............................................................................................................... 1
[PARTE I] Panorama histrico das evolues culturais do sculo XVIII ........ 11
1.1_ D. Joo V e o patrocnio das artes do Livro em Portugal .................... 17
1.1.1_ Academia Real de Histria Portuguesa ................................................ 17
1.2_ D. Jos I e a continuao do apoio ao livro .......................................... 30
1.2.1_ Rgia Oficina Tipogrfica ..................................................................... 30
1.2.2_ Real Oficina da Universidade ............................................................... 35

1.3_D. Maria I e D. Joo VI, a consagrao das instituies de cultura ..... 39


1.3.1_ Academia Real das Cincias de Lisboa ................................................ 39
1.3.2_ Imprensa da Universidade.................................................................... 40
1.3.3_ Real Biblioteca Pblica da Corte ......................................................... 42
1.3.4_ Casa Literria do Arco do Cego ........................................................... 43
1.4_ O ensino das artes em Portugal ........................................................... 48

[PARTE II] Temticas de Livros ..................................................................... 57


1_ Arquitectura [e Engenharia] | Geometria ............................................. 59
1.1_ Arquitectura ................................................................................. 66
1.2_ Arquitectura Militar e Fortificao ............................................... 84
1.3_ Arquitectura Naval e Nutica ....................................................... 97
2_ Artes e Ofcios........................................................................................ 107
2.1_ Caligrafia ..................................................................................... 110
2.2_ Cermica ..................................................................................... 119
2.3_ Desenho ....................................................................................... 123
2.4_ Escultura ...................................................................................... 136
2.5_ Gravura ....................................................................................... 155
2.6_ Msica ......................................................................................... 161
2.7_ Pintura ......................................................................................... 169
2.8_ Tipografia .................................................................................... 186
2.9_ Textos generalistas....................................................................... 195

ix

3_ Histria Natural: Botnica, Zoologia e Mineralogia | Agricultura ...... 203


4_ Cincias Mdicas ................................................................................... 239
4.1_ Medicina ...................................................................................... 247
4.2_ Anatomia e Cirurgia .................................................................... 280
5_ Geografia e Astronomia ........................................................................ 317
6_ Histria .................................................................................................. 341

[PARTE III] Projectos Editoriais | Contedos e Grafismos........................... 383


[1720-1750] Academia Real de Histria Portuguesa ................................. 385
[1768-1801] Rgia Oficina Tipogrfica ..................................................... 392
[1799-1801] Casa Literria do Arco do Cego............................................ 398
[1802-1833] Impresso Rgia .................................................................... 401
[1774|1780] Duas tipografias ao servio da Cincia e da Educao ........ 406
[1768-1820] Outros projectos, outras tipografias....................................... 411

Concluso............................................................................................................. 417
Fontes e Bibliografia............................................................................................. 431
ndice Onomstico ............................................................................................... 455
ndice de Ttulos .................................................................................................. 475

Na te inculto este trabalho por singular; mas


tambm he certo na ser dos mais vulgares,
principalmente no idioma Portuguez. Se no te
agradar o estylo, e o methodo, que sigo, ters
pacincia, porque no posso saber o teu gnio,
mas se lendo encontrares alguns erros, (como
pode suceder, que encontres) ficar-tehey em
grande obrigaa se delles me advertires, para
que emendando-os fique o teu gosto mais
satisfeito: mas s te peo, que na sigas o
exemplo dos Criticos, que condemnando as
alheyas Obras, na oferecem ao publico outras,
com que confirmem a sua antecipada censura. 2

MORGANTI, Bento Nummismalogia (). Lisboa Occidental: Officina de Joseph


Antonio da Sylva, 1737, A Quem Ler, p. [iv].

xi

xii

[Introduo]
__
A presente tese foi elaborada no seguimento do trabalho de investigao
desenvolvido para a dissertao de Mestrado apresentada em 2005, intitulada Artes do
Livro em Portugal O seu Renascimento no sculo XVIII, orientada pelo Professor Doutor
Jos Fernandes Pereira, no mbito do Curso de Mestrado em Teorias da Arte da
Faculdade de Belas Artes da Universidade de Lisboa3.
A referida dissertao incidia sobre as trs artes que compem o objecto livro:
Tipografia, Gravura e Encadernao. A seleco de livros apresentada, de cariz
subjectivo mas fundamentada, permitiu uma amostragem das propostas grficas
operadas durante o sculo XVIII, incidindo essencialmente nos trs grandes
momentos editoriais da centria: Academia Real de Histria Portuguesa, Rgia
Oficina Tipogrfica (mais tarde Impresso Rgia) e a Casa Literria do Arco do
Cego.
Nessa dissertao de Mestrado interessava-nos analisar as vrias artes que
intervm no Livro, compreender o seu desenvolvimento ao longo do sculo, a sua
articulao com este objecto privilegiado de difuso de conhecimento, e o
consequente contributo para o que poderamos denominar de design editorial. O
objecto de estudo, mais do que o Livro em si, eram as suas vrias componentes
grficas4.
De grande parte das obras analisadas extramos essencialmente um registo
visual. Apenas isso. Muito mais havia para dizer sobre cada uma delas. Que obras
eram? De que falavam? O que legaram? Como contriburam para o desenvolvimento
cultural, cientfico, literrio, da nao? Como perpetuaram a memria portuguesa?
Como edificaram novos caminhos?

De todas as construtivas intervenes produzidas pelo jri, retivemos em particular a sugesto


da Professora Doutora Adelaide Miranda, arguente convidada da Faculdade de Cincias
Sociais e Humanas da Universidade Nova de Lisboa, sobre uma possvel abordagem dos livros
analisados por tipologia de contedo.
4 Organizar essa dissertao por tipologias de contedo literrio no era o mbito da
investigao. Porm, retivemos a observao e pertinente sugesto, e reflectimos sobre a
abordagem feita, uma abordagem exclusivamente grfica, que nos afastava do contedo de
cada objecto analisado, que nos levou a olhar para cada uma daquelas obras sem compreender
verdadeiramente o que encerravam.
3

Constatmos que, no mbito da investigao actual, de um modo geral, o


contedo existe para os historiadores da literatura, das ideias, da cultura escrita, que a
edio, composio grfica e ilustrao, por vezes tambm a encadernao, dominam
a ateno de uma histria do livro controlada por historiadores, biblifilos e
colecionadores, e que o design grfico em Portugal no tem o hbito, ou manifesto
empenho, em analisar e compreender os primrdios do seu mister, embora nos
ltimos anos se tenham adensado os estudos sobre tipografia.
Como fontes directa ou indirectamente relacionadas com o mbito da nossa
investigao iniciada aquando da dissertao de Mestrado (e compreendendo todo o
percurso do Livro), temos as referncias incontornveis da Histria do Livro e da
Edio em Portugal, e da Bibliofilia: Artur Anselmo, Padre Antnio Joaquim
Anselmo, Jos de Pina Martins, Jorge Peixoto, Manuela Domingos, ngela Gama,
Fernando Guedes e Joo Jos Alves Dias; na Tipografia, Gravura e Encadernao, as
publicaes de Antnio Ribeiro dos Santos, Brito Aranha, Venncio Deslandes,
Sousa Viterbo, Manuel Canho, Manuel Cadafaz de Matos, Jos Pacheco, Rui
Canaveira, Ernesto Soares, Lus Chaves, Matias Lima, Maria Brak-Lamy Barjona de
Freitas, e os recentes estudos de Jorge dos Reis.
Para um apoio bibliogrfico sistematizado recorremos sempre que necessrio
aos extensos trabalhos de Barbosa Machado e Inocncio da Silva.
Temos ainda como referncia as participaes de Diogo Ramada Curto em
diversas publicaes dos autores acima mencionados, e alguns dos seus estudos,
nomeadamente os publicados na Cultura Escrita Sculos XV a XVIII e na Casa Literria
do Arco do Cego: Bicentenrio, (1799-1801) - "sem livros no h instruo", onde destacamos
tambm as investigaes de Maria de Ftima Nunes e Joo Brigola.
Muitos estudos de alguns dos autores mencionados incidem sobre uma temtica
relacionada com o Livro qual no nos dedicamos aprofundadamente. Tudo o que
possa estar relacionado com comrcio de livros apenas pontualmente mencionado,
por entendermos extravasar do mbito primordial da nossa investigao e interesse.
Os aspectos econmicos, sociais e legais, so aflorados tambm exclusivamente
quando se justifique encontrar o valor cultural de uma determinada obra ou do seu
impacto na sociedade.

Por diversas vezes nos questionmos sobre a pertinncia, ou sustentabilidade,


desta nossa linha de investigao que aborda o livro nas suas componentes literrias e
grficas, como um todo, no obedecendo a esta compartimentao da Histria do
Livro e da Edio, da Histria e da Teoria das Ideias e das Artes do Livro.
De acordo com uma pequena mas til publicao da Biblioteca Nacional de
Portugal, coordenada por Manuela Domingos, Estudos sobre a Histria do Livro e da
Leitura em Portugal (1995-2000), a bibliografia sobre estas temticas de facto
injustamente considerada como quase inexistente. Diversas obras e estudos
publicados em revistas da especialidade parecem confinados a um circuito restrito de
difuso 5, no permitindo, porventura, alguma conscincia alargada do interesse que
esta temtica vem suscitando ao longo das ltimas dcadas.
Existe um documento datado de 1996, elaborado pelo Gabinete Interdisciplinar
do Livro e da Leitura (GILL), da Faculdade de Cincias Sociais e Humanas,
intitulado: 350 ttulos para a histria do livro e da leitura em Portugal, que refora a
publicao acima referida. Nesta Faculdade opera o Centro de Histria da Cultura,
com um ncleo de investigao dedicado ao Livro e Leitura, responsvel por uma
variedade de estudos relacionados com a cultura escrita, nomeadamente em
publicaes peridicas, iconografia do livro impresso, edio e circulao
internacional de livro contemporneo, sendo que algumas destas investigaes so
parcerias com o Centro Interdisciplinar de Histria, Culturas e Sociedades
(CIDEHUS) da Universidade de vora.
Tendo conscincia de grande parte das investigaes mencionadas, e no
pertencendo a nenhum dos referidos ncleos de investigao, mais orientados para a
histria do livro e da edio e da cultura escrita, procurmos encontrar uma outra
forma de expor estas temticas, uma abordagem que proporcionasse um outro olhar
sobre o Livro, fruto de um contexto prprio de formao em Belas Artes, condizente
no apenas com uma interpretao pessoal do objecto Livro, mas tambm de uma
sensibilizao literria resultante de anterior actividade pedaggica.
O nosso percurso pessoal, acadmico e profissional fizeram-nos questionar
inevitavelmente a nossa relao com este objeto. Percebemos que a nossa ligao ao
Livro no parcial, no nos interessamos exclusivamente pelo seu contedo, como
CAMPOS, Fernanda Maria Guedes de - Estudos sobre a Histria do Livro e da
Leitura em Portugal (1995-2000). Lisboa : Biblioteca Nacional de Portugal, 2002, p. 9.

leitora e investigadora, mas igualmente o seu grafismo, como designer grfica de


formao, a encadernao, enquanto conhecedora prtica do seu fazer, e o seu valor
editorial, enquanto biblifila, atenta ao mercado de livro antigo e raro.
Quando olhamos para um livro, quando seguramos um exemplar desse
objecto, que , evidentemente, um somatrio de vrias partes, apreendemo-lo como
um todo. Porm, raramente o lemos como um todo.
Esta leitura global, conseguida atravs de uma observao particular das
diversas variveis que contribuem para a concretizao final deste objecto, a nossa
presente proposta. Pretendemos afastarmo-nos de uma anlise parcial, segmentada, e
ler cada um destes objectos como um todo. Sob a lente dessa disciplina vasta que
a Histria do Livro, poderamos, de certa forma, incluir a nossa proposta, contudo,
entendemos que a nossa abordagem mais lata, ou pelo menos no restrita,
nomeadamente no que Histria das Ideias e da Cultura Escrita diz respeito,
extravasando assim da Histria do Livro que, implicitamente poderia narrar tambm
as histrias de cada um desses veculos de conhecimento. No nos motivou assim
satisfazer essa compartimentao de saberes, esse sistematizar por especialidades. Um
livro traduz uma soma de diversas actuaes. Interessa-nos olhar para o livro como
um somatrio que se traduz numa unidade.
Livro: matria e pensamento.
O objecto que metaforicamente reflecte a condio humana. Um corpo fsico
que transporta uma rede de informao. Na continuao desta metfora,
encontramos tambm no Livro o suporte abstracto de tudo aquilo que ele transmite.
A sua alma ser assim o seu autor.
Por vrias vezes nos deparmos com a analogia da rvore com a arte, sendo o
tronco o Desenho e todas as suas ramificaes as diversas disciplinas artsticas que se
sustentam nesta mesma base. Sempre que nos transmitiam estas afinidades numa
aula, e depois mais tarde, quando as transmitamos aos nossos alunos, sempre que nos
deparvamos com estas analogias constantes, na tratadstica da arte portuguesa, por
exemplo, dos escritores tridentinos a Machado de Castro, visualizvamos esta
semelhana livro/homem. Havia algo de familiar...
O primordial objectivo deste projecto foi analisar o Livro como esse ente global
que . Como numa primeira instncia apreendido. A metodologia utilizada socorre4

se de uma contextualizao do contedo literrio: objectivo da obra, conjuntura


social, poltica e editorial e, sempre que possvel, influncia em literatura posterior, ou
seja, a sua contribuio para uma continuidade de pensamento, para uma herana,
tambm, editorial.
No que diz respeito ao corpo do objecto, mantivemos a abordagem plstica:
tipogrfica, ilustrativa e de acondicionamento.
Aps esta definio do objectivo primeiro deste projecto, coube-nos encontrar
as vrias temticas que seriam alvo de estudo. No mbito da dissertao de Mestrado
haviam sido consultadas numerosas obras, compreendidas entre todo o sculo XVIII
e primeiros anos do sculo XIX, em diversas Bibliotecas, como a Biblioteca Nacional
de Portugal, a Biblioteca da Ajuda, a Biblioteca de Arte da Fundao Calouste
Gulbenkian, depositria de importantes coleces particulares de renomados
biblifilos, a Biblioteca do Convento de Mafra e as Bibliotecas da Universidade de
Coimbra (Joanina e Geral). Pontualmente, foram tambm consultadas algumas obras
em coleces particulares.
Por vezes consultmos os catlogos de outras bibliotecas, indagando a presena
dos livros j encontrados, por forma a compreender a disseminao territorial dos
mesmos. Essa metodologia de pesquisa foi continuada na presente investigao.
Nos ltimos anos deste projecto, e aps consulta de todos os livros abordados,
deparmo-nos com o perpetuar destas obras em formato digital, oferecidos a essa
rede global que a WEB, e que nos permite consult-los sempre que necessrio.
Recorremos, por isso, com frequncia, aos exemplares digitalizados, essencialmente
para rever informao ou preencher lacunas das primeiras pesquisas. Com esta
disponibilidade virtual ultrapassmos, por vezes, o difcil e burocrtico processo
fotogrfico de algumas obras que necessitvamos incluir nos anexos desta tese.
Os exemplares consultados so disponibilizados essencialmente pela Biblioteca
Nacional Digital, mas recorremos com frequncia a exemplares de outros projectos
de divulgao literria nacional e internacional.
As publicaes tambm agora selecionadas so, inevitavelmente, consequncia
de uma leitura pessoal e, por isso, subjectiva. Contudo, foi por ns estabelecido um
critrio de seleco, no qual pesou, fortemente, a componente grfica. Procurou-se
selecionar os exemplares que melhor ilustrassem a participao das artes do livro no
5

contexto editorial portugus, tendo no entanto o cuidado, para cada temtica


abordada, de incluir as obras que fossem claramente relevantes no contexto literrio
da poca, o que por vezes nos levou a seleccionar algumas publicaes de limitado
interesse grfico. Essa diversidade originou uma possibilidade de comparao, de
anlise do substracto visual optado por cada edio, ajudando-nos, por vezes, a
compreender o objectivo particular da comunicao de um determinado texto.
Estabelecida a metodologia de pesquisa e seleco de obras, confrontmo-nos
com a inevitvel questo relativa finalidade deste actual projecto. O que estaramos
ento a procurar nesta extensa anlise de variadas obras literrias?
Num primeiro momento interessou-nos compreender qual o contributo dos
livros, publicados durante o sculo XVIII em Portugal, para o
desenvolvimento das artes grficas nacionais, nomeadamente para o
design editorial.
Pretendemos ainda, com esta abordagem do livro total, analisar que
tipologias de livros mais contriburam para o fomento da Tipografia, da
Gravura e da Encadernao, e tambm determinar quais os projectos
editoriais responsveis pelo grande impulso destas artes do livro e das
temticas literrias dissecadas.
Para nos lanarmos na procura de respostas a estas questes que determinmos
como objectivo desta nossa investigao, dividimos a presente tese em trs partes.
Na primeira parte: Panorama histrico das evolues culturais do sculo XVIII,
optmos por aprofundar o enquadramento histrico, poltico e cultural apresentado
na dissertao de Mestrado, dividindo-o agora em quatro momentos cruciais ao
entendimento da presente investigao:
_D. Joo V e o patrocnio das artes do Livro em Portugal
A Academia Real de Histria Portuguesa
_Os reinados de D. Jos I e a continuao do apoio ao Livro
A Rgia Oficina Tipogrfica e a Real Oficina da Universidade

_D. Maria I e D. Joo VI, a consagrao das instituies de cultura


A Academia Real das Cincias de Lisboa, a Imprensa da Universidade, a Real Biblioteca
Pblica da Corte e a Casa Literria do Arco do Cego.
E ainda:
_O ensino das artes em Portugal
Sendo um Doutoramento em Belas Artes, inevitavelmente alongmos a
temtica de livros artsticos, dissecando uma vasta panplia de contedos que
complementam a nossa passada actividade lectiva. Deste modo, fizemos um breve
enquadramento do estado das artes e do seu ensino em Portugal.
A segunda parte: Temticas de Livros, encontra-se dividida em seis
subcaptulos, a diviso que, perante as obras seleccionadas, nos pareceu mais
representativa e significante no mbito de uma reformulada proposta. Posteriormente
a uma primeira estruturao desta diviso, validmos a escolha de algumas obras
atravs do projecto Memria da Biblioteca Nacional Digital, dividido em vrios
ncleos temticos que ilustram a identidade cultural do pas.
Um dos objectivos iniciais desta investigao abrangia a comparao entre
publicaes estrangeiras e as respectivas tradues portuguesas, para anlise
comparativa dos elementos tipogrficos e ilustrativos. A comparao entre originais e
tradues proporciona um entendimento da relevncia dos projectos editoriais
nacionais, porm, dado o mbito j extenso da pesquisa, centrmo-nos,
essencialmente, no confronto da temtica artstica, no deixando de o fazer
pontualmente com outras publicaes de relevante interesse grfico.
A proposta inicial deste projecto, anterior ao Processo de Bolonha,
compreendia uma amostragem de reas diversas, como a literatura relacionada com
os assuntos militares, as destinadas promoo da lngua portuguesa e ao
conhecimento das estrangeiras, os livros de filosofia natural, as vrias reas da
matemtica, os livros religiosos, os de cavalaria, entre mais algumas temticas que
dominaram o panorama editorial do sculo XVIII. No entanto, e com a converso do
Curso de Doutoramento no actual modelo de ensino, o projecto inicial sofreu
inevitveis alteraes para minorar os constrangimentos da sua dimenso.
7

Neste sentido, e com a pesquisa j feita, necessitmos restringir a anlise das


temticas propostas, tendo sido selecionadas as que mais se evidenciaram do ponto de
vista grfico, e que, de um modo geral, foram as que reflectiram os grandes
momentos de mudana no pensamento cultural e cientfico da poca. Assim, e dado o
mbito deste Curso de Doutoramento em Belas-Artes, mantivemos as temticas
artsticas e optmos pelas relacionadas com os desenvolvimentos cientficos, Histria
Natural, Medicina, Anatomia e Cirurgia, Geografia e Astronomia, e ainda pelas que
preservam a memria histrica dos feitos nacionais. Dada a forte proximidade entre a
Arquitectura e a actividade dos engenheiros durante esta poca, decidimos manter a
anlise desta ltima.
Tendo em conta que toda a pesquisa havia sido feita, tentmos incluir na Parte
III e na concluso, e da forma possvel, uma anlise comparativa no que ao
investimento grfico das muitas temticas editoriais diz respeito.
A terceira e ltima parte compreende uma anlise dos Projectos Editoriais,
(contedos e grafismos) que se destacaram no sculo XVIII, incluindo uma leitura
transversal das vrias temticas por eles patrocinados e uma anlise dos elementos
grficos que os caracterizaram.
Neste espao pretendemos sistematizar os contedos apresentados na segunda
parte, necessrios concretizao das respostas s questes lanadas por esta
investigao.
Esta investigao ser suportada por um anexo de imagens, em que faremos
uma organizao diferente da apresentada no estudo anterior, agora agrupados ento
por tipologias.

[Guia de Leitura]
__
Dada a profuso de obras analisadas optmos por destac-las a bold e itlico,
aquando da sua anlise, de forma a facilitar a sua localizao na mancha tipogrfica.
Sempre que uma obra for mencionada noutro contexto estar grafada apenas em
itlico.
__
As transcries de assinaturas, nomeadamente de gravuras, encontram-se entre
[parnteses rectos].
__
Apenas as datas relativas aos artistas portugueses, e tambm a todos os
monarcas, se encontram inseridas ao longo do texto, e sempre entre (parnteses
curvos).
__
Para um enquadramento temporal, e cultural, indicamos em nota de rodap1, e
sempre que possvel, os dados biogrficos e bibliogrficos pertinentes dos restantes
autores, nacionais e estrangeiros, assim como algumas informaes relevantes sobre
os vrios agentes estrangeiros actuantes na produo do Livro: editores, tipgrafos,
gravadores e encadernadores.
__
Todas as transcries parciais, que no excedam quatro linhas, encontram-se
entre aspas no texto e identificadas em nota de rodap1. Na utilizao de vrias
citaes de uma mesma fonte, uma nica nota ser colocada no final do respectivo
pargrafo.
__
Em todas as transcries e respectivos dados bibliogrficos das suas fontes foram
mantidas as grafias originais.
__
As tradues latinas, quando utilizadas, so indicadas entre (parnteses curvos)
frente da transcrio grafada em itlico, sendo a interpretao, na maior parte dos
casos, da nossa autoria. Tendo em conta que as tradues latinas dependem, em
grande parte, dos contextos em que as expresses so utilizadas, haver por isso uma
acentuada interpretao pessoal e, consequentemente, de maior subjectividade.

__
Nas legendas das imagens constam apenas o ttulo da obra a que pertencem, o
autor, ou o tradutor, e a data da sua publicao.
__
No ndice das Imagens indicada a provenincia das reprodues, sendo que os
restantes dados das obras se encontram na Bibliografia das Fontes Impressas.
__
Por opo pessoal, esta tese no foi redigida ao abrigo do novo Acordo
Ortogrfico.

10

[Parte I] Panorama histrico das evolues culturais do sculo XVIII

11

12

O nosso sculo XVIII uma poca incaracterstica e desigual.6


__
A afirmao de Antnio Ferro7, correspondente nacional da Academia das
Cincias de Lisboa data da publicao do seu estudo sobre a fundao da resistente
instituio, constitui o mote de uma anlise sobre avanos e apatias do mais
expressivo sculo portugus.
Atravessado por trs reinados divergentes, o sculo XVIII deixa um legado de
conquistas culturais que ainda hoje se reflectem no quotidiano das artes e das cincias
naturais e sociais. Envolto num contexto propcio ao desenvolvimento dessas grandes
conquistas que preconizariam a sociedade contempornea, Portugal tambm soube
dar os seus passos e criar as infraestruturas necessrias para o enriquecimento cultural
da nao. Porm, ter sido dirigido sem uma sequncia governativa transformou
algumas dessas conquistas em processos aparentemente interrompidos. Ferro afirma
que apenas por trs vezes tocmos em unssono com a vida intelectual das naes
mais civilizadas 8 , a primeira com a criao da Academia Real de Histria
Portuguesa, em 1720, a segunda com a reforma pombalina da Universidade de
Coimbra, em 1772, e a terceira com a fundao da Academia das Cincias de Lisboa,
em 1779. Cada uma smbolo de um dos trs reinados, e, consequentemente, reflexo
dos interesses de cada monarca e da sua linha de governao. Foram trs sementes
lanadas sob uma conjuntura favorvel que, de uma forma ou de outra, deixaram
claros reflexos no desenvolvimento cultural do pas.
O sculo XVI notabilizou-se pelas descobertas geogrficas e pelos progressos da
cincia, pela aparecimento de novas ideias e uma agitao religiosa em consonncia,
pelo que tal conjuntura proporcionou um sculo seguinte mais calmo, ponderado e
resiliente, favorvel sistematizao filosfica. A reaco a este perodo tranquilo
FERRO, Antnio - A Academia das Sciencias de Lisboa e o movimento filosfico,
scientifico e econmico da segunda metade do sculo XVIII A Fundao desse
instituto e a primeira fase da sua existncia. [Discurso de apresentao proferido na
sesso da 2 classe, em 14 de Abril de 1921]. Coimbra: Imprensa da Universidade, 1923, p. 29.
7 Antnio Ferro [1884-1961], membro da Academia das Cincias de Lisboa e Inspector das
Bibliotecas e Arquivos entre 1946 e1954. Foi responsvel por um inqurito s bibliotecas
municipais entre 1932 e 1933, para avaliao do estado em que estas se encontravam,
participou, como sub-inspector, no inqurito de 1943 a todas as organizaes nacionais
responsveis por arquivos documentais, incluindo as das colnias, e como inspector orientou a
avaliao de 1946. In ROSA, Maria de Lurdes (org.) Arquivos de Famlia, Sculo
XVIII-XX: Que presente, que futuro?. Lisboa: IEM/CHAM, 2012, p. 55.
8 FERRO, Antnio - op. cit., p. 32.
6

13

reclamada por um descontentamento geral, cientfico, religioso, poltico e social, que


o sculo XVIII grita a plenos pulmes. Apesar de tambm ser uma poca de
profunda crtica filosfica, Setecentos vai destacar-se como uma era de grande
renovao cientfica e de transformao das concepes polticas e sociais.
O nosso sculo XVIII uma poca incaracterstica e desigual por no ser
palco de uma sequncia governativa como foi o sculo XVII francs, mas foi, sem
dvida, o reflexo das conquistas nicas no pas, fruto de mentalidades divergentes
que, acima de tudo, ao quererem impor um modelo diferente de governao,
proporcionaram a diversidade de projectos que se foram estendendo no tempo,
chegando aos dias de hoje, por vezes sob outras designaes, como importantes
basties sociais e culturais do pas.
Foi, indiscutuvelmente, uma poca incaracterstica, contudo, e provavelmente
por esse motivo, singular na construo de pilares importantes. Os projectos votados
ao declnio e ao esquecimento deixaram um legado visvel em todos os novos trazidos
luz do dia pelos reinados seguintes. Dificilmente no se encontrar em cada novo
projecto cultural as influncias dos seus antecessores, principalmente no mbito das
artes do Livro, mas tambm nas linhas editoriais que reflectiam, acima de tudo, o
esprito iluminista de Setecentos.
Apesar das suas singularidades Portugal teve tambm o seu sculo XVIII.
Poder-se-ia dizer que sua escala, mas, oportunamente, num esforo concreto de
elevao que se reflectiu fortemente nos desgnios do pas e o impulsionou na direco
dos grandes centros intelectuais da Europa. Olhar para o que se fazia l fora,
importar os modelos, os tcnicos, e depois exportar essas conquistas, no foi o legado
possvel, foi o sabiamente conquistado.

14

SENDO SERVIDO ELREY NOSSO


Senhor de ver ouso de hua imprensa, se estampou este

SONETO
EXTEMPORANEO

Neste prelo, Senhor, cada figura


He Socorro que a fama tem buscado;
Na cabendo o teu nome no seu brado,
Houve mister valerse da escritura.
Com rasa favoreces quem procura
Deixarte o luzimento retratado.
Obrando o impossivel no treslado
De copiar esplendor em tinta escura.
Hoje exalta este prelo os seus primores,
Pois para te applaudir lhe ds licena,
Que aprenda de ti mesmo a ser maiores.
E na s para credito da imprensa,
Mas para f do excesso dos louvores
Lhe authorizas a prova da presena.9

FERREIRA, Francisco Leito - Musa Typographica, seu argumento he, que sendo
servido ElRey Nosso Senhor D. Joa V de ver o uso de huma Imprensa se lhe
estampou este soneto extemporneo: do qual offerece a glosa o beneficiado
Francisco Leytam Ferreyra. Lisboa: Oficina de Valentim da Costa Deslandes, 1707.

15

16

1.1__ D. Joo V e o patrocnio das artes do Livro em Portugal


1.1.1_ Academia Real de Histria Portuguesa

__

Um passo frente das grandes conquistas nas artes do livro seguiam ingleses,
franceses e italianos, mas em Portugal um monarca atento, agradado pelas
interessantes e vistosas conquistas artsticas que se produziam nos grandes centros
culturais europeus, rapidamente compreendeu a necessidade de tentar tocar essa
magnificncia eternizada nas estantes das melhores bibliotecas.
Ultimadas as guerras com a vizinha Espanha e afirmada a independncia de
um Portugal que dormitava numa colonizada estagnao, inicia-se uma poca de
renovao, de valorizao do patrimnio libertado. Contra o torpor nacional
impunha-se uma mudana urgente, qual D. Joo V (1689-1750) responde com o
patrocnio de uma nova era, sumptuosa, semelhana do que ocorrera no reinado de
D. Manuel (1469-1521), suportada pelas riquezas que chegavam do Brasil. neste
contexto de impulso empreendedor que Portugal abraa um processo de renovao
da sua tipografia, procurando atingir a sumptuosidade dos bonitos volumes impressos
e encadernados sob o patrocnio de Lus XIV (1683-1715) e continuados pelo seu
bisneto Lus XV (1754-1793).
O interesse do diligente monarca pelas artes do livro ficou eternizado na
histria da imprensa portuguesa em 1707, ano em que comeou a reinar, quando
num momento de inusitada proximidade tomou contacto com o impressor rgio
Valentim da Costa Deslandes10 e o seu parque tipogrfico. Teorias opostas colocam o
rei ora no papel de visita ilustre ora de acomodado anfitrio. Xavier da Cunha
desenvolveu amplamente a narrativa da invulgar folha-volante, citando D. Antnio
Caetano de Sousa 11 e o seu testemunho na Histria Genealgica sobre a referida
efemride12. No teria configurado excentricidade uma deslocao do rei tipografia

Valentim da Costa Deslandes [s.d.], assumiu o lugar de Impressor Real em 1703 aquando
da morte do seu pai. Este, por sua vez, ocupara o lugar desde 1687, depois da morte de
popular impressor do sculo XVII, Antnio Craesbeeck de Melo.
11 Antnio Caetano de Sousa [1674-1759], clrigo teatino, membro da Academia Real de
Histria Portuguesa.
12 CUNHA, Xavier da Impresses Deslandesianas. Vol. 1. Lisboa: Imprensa Nacional,
1895, pp. 9-10.
10

17

real. Curioso e participativo, o Magnfico actuava num registo zeloso, interessado na


gesto do reino, no constituindo novidade as suas deslocaes inusitadas. Porm as
fontes da poca, as testemunhais, apontam e reforam a teoria amplamente exposta
por Xavier da Cunha. Os prelos eram relativamente portteis, e a deslocao de
Valentim Deslandes ter levado a tipografia presena do rei, A nobre Arte da
Impressa, que tambm quiz ver, mandou ir ao Pao, onde fez compor, e imprimir
na sua Real presena.13
Cedo comeou o seu apadrinhamento s artes do livro, um patrocnio que iria
mudar o rumo editorial do pas, e consequentemente do objecto livro.
Consciente da necessidade de uma renovao tecnolgica para o progresso da
nao, D. Joo V promove a implementao de variados espaos indispensveis ao
pas, como o caso da Fbrica de Papel da Lous, que se revelaria uma das peas
fundamentais para o desenvolvimento das artes grficas portuguesas. Fundada em
1716, por iniciativa do genovs Jos Maria Ottoni 14 , e dirigida por Joo Neto
Arnaut 15 , dispunha de dez oficiais e de vrios trabalhadores auxiliares, tendo
produzido essencialmente papel ordinrio, florete e imperial 16 para consumo
nacional. Durante algum tempo exportou em abundncia a matria-prima,
conhecida como trapo, que servia para a execuo do papel, tendo a sua venda alm
fronteiras cessado por ordem da coroa que receava a sua escassez. A Fbrica supria as
necessidades da tipografia que os jesutas detinham no Colgio das Artes em
Coimbra, e rapidamente passou a prover outras instituies, como a Academia Real
de Histria Portuguesa, justificando-se, na ampla actividade editorial que o pas
promovia no primeiro quartel de Setecentos, o fim da exportao da matria-prima.
Num pas esmorecido por dois sculos de conturbada actividade econmica,
onde as aventuras martimas, o intenso comrcio e a ocupao espanhola
promoveram

desequilbrios

estruturais

profundos

na

economia

nacional,

nomeadamente na falta de mo-de-obra qualificada e parques tecnolgicos


actualizados, por fora da delapidao das riquezas do pas, o interesse do monarca
no desenvolvimento da cultura e das artes era, essencialmente, uma bem delineada
SOUSA, Antnio Caetano de - Histria Genealgica (...).Tomo VIII. Lisboa: Regia
Officina Sylviana, e da Academia Real, 1741, p. 269.
14 Jos Maria Ottoni [s.d.], comerciante genovs.
15 Joo Neto Arnaut [1658-s.d.], natural da Lous, antigo Corregedor de Coimbra.
16 FARIA, Manoel Severim de - Noticias de Portugal (...). Lisboa Occidental: Officina de
Antonio Isidoro da Fonseca, 1740, p.18.
13

18

estratgia poltica. A industrializao fortalecia a independncia e o prestgio do


reino, servindo como instrumento diplomtico junto das cortes absolutistas de
Espanha e Frana, e, sobretudo, da imponente fora poltica, econmica e religiosa
que era o Papado de Roma.
Nessa iminente necessidade de consolidao poltica do reino, D. Joo V
inaugura um novo perodo na vida cultural do pas patrocinando as auspiciosas
Academias, como a Congregao do Oratrio 17 fundada no sculo XVI, e a
Academia dos Generosos onde se distinguiu o padre Raphael Bluteau18 (que haveria
de produzir uma das mais importantes obras para a lngua e cultura da nao
portuguesa), reforando claramente a inteno de enraizar a ascendncia da cultura
francesa, escola de civilidade que pompeava um modelo elogiado pelos portugueses
mais doutos.
Porm, de todos os centros intelectuais patrocinados pelo monarca, seria a
Academia Real de Histria Portuguesa, fundada em 1720, o mais importante ncleo
de produo terica deste perodo, e a que mais contribuiu para o renascimento da
tipografia em Portugal. Emergida de um projecto pessoal de D. Manuel Caetano de
Sousa19, rapidamente conquistou a ateno de D. Joo V que na iniciativa encontrou
a oportunidade de fomentar a criao de um corpus histrico necessrio memria da
nao. O projecto para a elaborao de uma histria eclesistica de Portugal, a que
pretendia chamar Pantheon dos prelados lusitanos ou Lusitnia Sacra, assoma ao teatino
aps uma viagem por Itlia no ano de 1710. O priplo proporcionou-lhe a presena
no captulo geral da sua ordem, onde seria nomeado seu representante, mas tambm
a oportuna visita s principais bibliotecas italianas. Em jeito de visita de estudo, D.
Manuel procura conhecer o que em territrio italiano se praticava na rea da
biblioteconomia e, como literato prolixo e historiador minucioso que era, ter tido
oportunidade de observar os contedos bibliogrficos dessas livrarias conventuais e
particulares. D. Manuel identifica nos registos escritos da nao uma ausncia
narrativa que se prope colmatar, contudo a extensa empresa no tarefa para um s
A Congregao do Oratrio dedicava-se ao ensino aplicando os to em voga princpios
experimentalistas, por oposio aos tradicionais mtodos escolsticos dos jesutas.
18 Raphael Bluteau [1638-1734], natural de Londres, clrigo regular teatino na Ordem de S.
Caetano, autor de vrias obras, entre elas o Vocabulario Portuguez e Latino (...), impresso em
Coimbra entre 1712 e 1721.
19 Manuel Caetano de Sousa [1658-1734], clrigo regular teatino na Ordem de S. Caetano,
autor da Bibliotheca Sousana (...), impressa em Lisboa em 1736.
17

19

homem, e D. Joo V reconhece na iniciativa do teatino uma oportunidade de um


feito maior.
elaborao da histria eclesistica juntar-se-ia a da histria secular do reino,
com particular dedicao aos acontecimentos de relevncia histrica, como as
conquistas martimas, promovendo-se assim a construo de uma vasta rede de
informaes essencial para a herana cultural da nao. Tal feito, de manifesta
grandeza e de exigente rigor, s poderia ser executado com a colaborao de vrias
personagens das letras, pelo que o teatino reuniu nos seus aposentos na Casa de S.
Caetano vrios intelectuais ilustres da poca, da nobreza e do clero, alguns scios da
Academia Portuguesa e Latina como Manuel Teles da Silva20, Martinho Mendona
de Pina e Proena 21 e Francisco Xavier de Meneses 22 . Convocados para esta
demanda, que prosseguiu numa sala facultada pelo monarca no Palcio dos Duques
de Bragana23, foram ainda Azevedo Soares24 e D. Antnio Caetano de Sousa25.
Congregadas as personalidades do reino foi constituda a Academia a 8 de
Dezembro de 1720. Segundo o Decreto que aprovou a sua criao, esta iniciativa
justificava-se para que fosse possvel purificar da menor sombra de falsidades a
narrao dos sucessos pertencentes a uma e outra Histria [a eclesistica e a secular]
e investigar aquelles que a negligencia tem sepultado nos archivos.26 A primeira
sesso teve lugar nesse mesmo dia, no Palcio onde habitualmente se reuniam, e entre
os primeiros directores e censores encontravam-se D. Manuel Caetano de Sousa, D.
Rodrigo Anes de S Almeida e Meneses27, D. Fernando Mascarenhas28 e Francisco
Xavier de Meneses, tendo sido nomeado como primeiro secretrio o Marqus do
Alegrete, Manuel Teles da Silva.
Jesutas, oratorianos, dominicanos, cistercienses e agostinhos estavam tambm
representados na Academia, participando activamente na concretizao do ambicioso
projecto que contava com cerca de cinquenta scios, dos quais se destacam algumas
Manuel Teles da Silva [1641-1709], 3 Marqus do Alegrete.
Martinho de Mendona de Pina e de Proena [1693-1743], bibliotecrio da Real Biblioteca.
22 Francisco Xavier de Meneses [1673-1743], 4 Conde da Ericeira.
23 CHAVES, Lus - Subsdios para a Histria da Gravura em Portugal. Coimbra:
Imprensa da Universidade, 1927, p. 25.
24 Manoel Azevedo Soares [s.d.-1731], natural do Porto, foi desembargador do Pao.
25 D. Antnio Caetano de Sousa [1674-1759], clrigo teatino, autor da Histria Genealgica (...).
26 CHAVES, Lus op. cit., p. 27.
27 D. Rodrigo Anes de S Almeida e Meneses [1676-1733], 1 Marqus de Abrantes.
28 Fernando Mascarenhas [1655-1729], 2 Marqus de Fronteira, censor perptuo da
Academia.
20
21

20

das personalidades da poca29 como Diogo Barbosa Machado30, Francisco Leito


Ferreira31, Jos Soares da Silva32, Raphael Bluteau, Manuel de Azevedo Fortes33, D.
Lus Caetano de Lima34, Padre Antnio dos Reis35, Jernimo Contador de Argote36,
Alexandre Ferreira37 e Frei Lucas de Santa Catarina38. Com a dilatada participao
dos mais sonantes nomes da erudio portuguesa, os interesses da Academia
abrangeram a histria da Igreja e da realeza, mas tambm revelaram uma acentuada
preocupao pela preservao do patrimnio, incluindo documentos, moedas e
outros objectos de valor histrico e arqueolgico.
Dotada de rendimentos prprios, usufrua ainda de uma proteco e apoio real
que lhe proporcionava um livre acesso aos fundos documentais de todos os arquivos
do reino, sobretudo da Torre do Tombo, tendo sido inclusivamente designados
palegrafos e franqueadas as cpias necessrias para o processo de investigao dos
scios da Academia. Sob a divisa Restituet Omnia (restaurar tudo) que reflectia o
objectivo maior da instituio (informar o mundo sobre as aces e feitos dos
portugueses), deliberou-se tambm a proibio de qualquer dano infligido a
documentos e monumentos histricos, e atribuiu-se-lhe autonomia para providenciar
a conservao dos que determinasse necessitar de interveno. Isenta da censura do
Desembargo do Pao, aplicada a todo o reino, contava apenas com aprovao dos
seus prprios censores para publicao dos estudos produzidos pelos acadmicos.
Contudo, para proporcionar aos seus colaboradores a concretizao desse vasto

29 CHAVES,

Lus - op. cit., pp. 40-41.


Diogo Barbosa Machado [1682-1772], bibligrafo, autor da Bibliotheca Lusitana (...).
31 Francisco Leito Ferreira [1667-1735], historiador, foi prior da Igreja do Loreto.
32 Jos Soares da Silva [s.d.-1739], autor das Memrias de El Rei D. Joa I (...).
33 Manuel de Azevedo Fortes [1660-1749], engenheiro militar, autor da obra O Engenheiro
Portuguez (...).
34 Lus Caetano de Lima [1671-1757], clrigo regular, examinador das trs ordens militares e
autor da Geografia Historica (...).
35 Padre Antnio dos Reis [1690-1738], oratoriano, conselheiro de D. Joo V, autor do Corpus
Illustrium Poetarum Lusitanorum (...).
36 Jernimo Contador de Argote [1676-1749], clrigo teatino e historiador, autor das Memorias
Historicas do Arcebispado de Braga (...).
37 Alexandre Ferreira [s.d.], natural do Porto, foi conselheiro da Rainha e Acadmico de
nmero da Academia Real de Histria Portuguesa, autor das Memorias e noticias historicas da
celebre ordem militar dos templarios (...).
38 Frei Lucas de Santa Catarina [1660-1740], dominicano, foi cronista da sua Ordem e
escreveu as Memorias da Ordem Militar de S. Joa de Malta (...).
30

21

trabalho de historiografia documental, igualado at data apenas pelos humanistas e


por Frei Antnio Brando39, a instituio necessitava de autonomia tipogrfica.
Inaugurada a Academia Real de Histria Portuguesa projecta-se assim,
oficialmente, o empenho portugus na evoluo das artes grficas, reconhecidas como
eficazes instrumentos de divulgao da cultura de uma nao. O patamar de rigor e
exigncia desta Academia impunha uma minuciosa e bem cuidada apresentao
grfica das suas obras, no s pelo claro reconhecimento do valor dos seus trabalhos,
mas tambm para que com eles se comeasse a construir um esplio bibliogrfico
nacional a par do das grandes capitais europeias. Ao dispor da favorecida instituio
foi deste modo colocada uma oficina que rapidamente assumiu a impresso de
grande parte dos estudos produzidos.
A diligente aquisio de livros estrangeiros por parte do Rei abrilhantava as
bibliotecas reais, gerando um esplio bibliogrfico de incontornvel influncia no
desenvolvimento cultural do pas, e promovia tambm um evidente interesse na
renovao das artes grficas que, mais do que um banal sistema mecnico de fabrico
de livros, era vista como uma arte de embelezamento e expresso do pensamento dos
Homens. Deste modo, a modernizao do parque tipogrfico ao dispor do casa real,
e consequentemente da Academia, tornou-se um imperativo. O estado anmico em
que as artes grficas portuguesas se mantinham no dealbar do novo sculo,
proporcionou a absoro de artistas estrangeiros reconhecidos nas suas ptrias pela
capacidade de operar a arte da tipografia e da gravura com manifesta destreza. A
implantao de um novo modelo tipogrfico no pas, com artistas de reconhecido
valor a trabalharem em conjunto sob uma orientao fortemente delineada, lanou
as bases para o sucesso de uma nova realidade editorial que se encontrava em
manifesta estruturao.
Os estatutos da Academia de Histria Portuguesa reflectiam uma das
preocupaes

mais

prementes

da

instituio,

correcto

conveniente

apetrechamento da oficina tipogrfica para que dela pudessem sair, no maior rigor
tcnico e artstico, as publicaes magnificentes que os seus membros operassem.

Antnio Brando [1584-1637], monge da Ordem de Cister, autor da terceira e quarta


partes do primeiro estudo histrico sobre Portugal intitulado Monarquia Lusitana (...), obra
iniciada por Frei Bernardo de Brito [1569-1617].

39

22

Valendo-se dos seus delegados diplomticos nas cortes estrangeiras, D. Joo V


ultrapassa eficazmente os constrangimentos da contratao de artistas gravadores,
conhecidos na altura como abridores de buril e abridores de estampas. Diogo Mendona
Corte Real40, enviado do Rei s cortes de Haia e Roma, foi o diplomata que mais
contribuiu para o estmulo da obra artstica patrocinada pelo jovem monarca e pela
sua recm criada Academia. Na cidade holandesa negociou a vinda dos primeiros
gravadores que mudariam a face da gravura portuguesa 41, nomeadamente a do
impressor de estampas Thodore Andr Harrewyn42, o primeiro tcnico estrangeiro
empregado pela Academia, conforme testemunhado pelo contrato firmado pelo
representante de D. Joo V.
A diligncia para contratao de um abridor de buril revelou-se de maior
complexidade, e apenas produziu efeito aps diligncias vrias do diplomata. A
resposta afirmativa do francs Pedro Massar de Rochefort43 coloca-o, no ano de
1728, com contrato de exclusividade para trabalhar na Academia usufruindo de
todos os privilgios de Gravador Real. Enquanto abridor de buril as suas
competncias so legitimadas pelo representante do Rei que considera esta
contratao uma mais valia para a instituio real, no apenas pelos evidentes
mritos artsticos do gravador mas tambm pela complexidade em encontrar outro
artista que se revelasse disponvel para aceitar as condies de trabalho oferecidas.
Decorreriam trs anos at que o seu conterrneo Guilherme Francisco
Loureno Debrie44 surgisse em Portugal para abrilhantar os densos flios dos prolixos
acadmicos. Consta-se que ter vindo por sua iniciativa, ao contrrio da maior parte
dos artistas estrangeiros contratados nos seus pases de origem por vias diplomticas,
e apenas realizaria contrato com a Academia trs anos aps a sua chegada, em
173445. Incontestavelmente considerado o artista com mais obra realizada ao servio
da Academia, Debrie executou mais de oitocentos trabalhos, entre estampas,
capitulares e vinhetas vrias.
Diogo de Mendona Corte-Real [1658-1736], diplomata e secretrio de Estado de D. Joo
V.
41 CHAVES, Lus - op. cit., p. 33.
42 Thodore Andr Harrewyn [s.d.], impressor de estampas de origem flamenga.
43 Pedro Massar de Rochefort [1673-1740], gravador francs.
44 Guilherme Francisco Loureno Debrie [s.d-1755], gravador francs. Foi aluno de Bernard
Picart.
45 SOARES, Ernesto - Histria da Gravura Artstica Os Artistas e as suas obras.
Vol. 1. Lisboa: Sancarlos, 1971, p. 205.
40

23

Para alm de Debrie e Rochefort destacou-se tambm em territrio nacional o


francs Jean Baptiste Michel Le Bouteux46, que se designava arquitecto rgio, e cujo
vnculo contratual o colocava a operar tarefa e no como assalariado. Entre os
afamados gravadores franceses, outros seus conterrneos, como Gabriel Rousseau47,
filho de Jean Rousseau, Quillard 48 e tambm flamengos, dos quais se destacou
Franois Harrewyn 49 , passaram por Portugal contribuindo para o progresso da
gravura nacional e, consequentemente, para o desenvolvimento do livro portugus.
O empenho do monarca no melhoramento da arte da gravura foi uma
constante ao longo do seu reinado. Atravs dos seus enviados diplomticos nas
estratgicas capitais artsticas, e tambm com o auxlio de Jean Mariette50, gravador e
livreiro cuja famlia se dedicava ao coleccionismo e produo de estampas, D. Joo
V adquiriu inmeras gravuras por toda a Europa, criando um esplio visual que
urgia no reino. Entre 1726 e 1728, Mariette enviou ao monarca 106 preciosos
volumes de estampas de artistas como Rubens, Callot e Alberti. Na sua diligncia
produziu ainda um forte incentivo renovao da encadernao e da dourao de
livros, ao encomendar ao encadernador de Lus XV, o francs Padeloup 51 , a
confeco dos necessrios invlucros. Executadas no mais alto rigor artstico, as
pastas dos referidos volumes foram forradas a marroquim vermelho e decoradas a
ouro com ferros especiais.52
Chegava assim ao reino um vasto esplio visual que ajudaria a promover o
desenvolvimento da gravura, mas tambm a encadernao e dourao de livros que
atingiu durante o sculo XVIII o seu mximo esplendor em territrio portugus. O
fascnio de D. Joo V pelas letras e pelos livros luxuosamente executados fomentaram
a construo de uma exuberante e dispendiosa biblioteca no seu palcio, onde reuniu
edies raras e preciosos manuscritos. De acordo com o testemunho de D. Antnio
Caetano de Sousa, a famosa livraria exibia ainda um grande nmero de
interessantes objectos de estudo como instrumentos mathematicos, admirveis

Jean Baptiste Michel Le Bouteux [1682- post.1764], gravador francs.


Gabriel Rousseau [s.d.], gravador e mestre de composio francs.
48 Pierre-Antoine Quillard [ca.1700-1733], pintor e gravador francs.
49 Franois Harrewiyn [1700-1764], gravador flamengo.
50 Pierre-Jean Mariette [1694-1774], coleccionador e negociante de estampas, natural de Paris.
51 Antoine Michel Padeloup [1685-1758], encadernador francs.
52 SOARES, Ernesto op. cit., p. 19.
46
47

24

relgios, e outras muitas cousas raras que ocupam muitas casas e gabinetes.53 A
livraria que at data existia no Pao era constituda por uma pequena parte do
esplio da antiga Casa de Bragana, e diligentemente o monarca fez incorporar na
nova Biblioteca Real todo o seu contedo, construindo assim um valioso espao
bibliogrfico que compreendia vrios milhares de volumes que mal cabiam no grande
edifcio a que se chamava o Forte.54 Este acervo aumentou significativamente com
a aquisio de mais manuscritos, livros impressos, mapas e gravuras que o monarca
encomendava avidamente aos seus enviados diplomticos em Paris, Londres e Roma.
Manuel Pereira de Sampaio55, diplomata na Santa S, foi o responsvel pelo
envio de diversos objectos artsticos, livros de Epstolas, Evangelhos e vrios missais
ricamente encadernados, respondendo deste modo ao pedido que lhe tinha sido feito
para que formasse uma colleco de tudo quanto podesse descobrir nas bibliothecas
da Curia de Roma, que dissesse respeito historia do reino.56 A diligncia desta
misso ter proporcionado a coleco intitulada de Symmicta Lusitanica, existente na
Biblioteca da Ajuda, e que excede as duas centenas de volumes57. A Sebastio Jos de
Carvalho 58 , diplomata em solo britnico, incumbiu uma compilao de bblias
hebraicas, e de tudo o que pertencesse a seus rituos, leis, costumes e policia, em
qualquer das lnguas vivas. Esta preciosa coleco chegou capital portuguesa em
1743, altura em que foi nomeado bibliotecrio real Martinho de Mendona, que em
muito contribuiu tambm para o enriquecimento deste ramo de erudio,
mandando vir obras da mesma natureza na lngua original, em que era muito
versado.59
A construo de um magnificente esplio bibliogrfico foi sendo vivel pela
forte determinao do monarca. Durante vrios anos manteve ainda, fora do reino,
diversos amanuences e deixou incumbidos da compra de diversas coleces os

SOUSA, Antonio Caetano Histria Genealgica (...). Cit. por RIBEIRO, Jos
Silvestre, Histria dos estabelecimentos scientificos literrios e artsticos de
Portugal. Tomo I. Lisboa: Typographia da Academia Real das Sciencias, 1871, p. 177.
54 Ibid.
55 Manuel Pereira de Sampaio [1692-1750], natural de Lagos, foi comendador e embaixador
de Portugal em Roma.
56 RIBEIRO, Jos Silvestre op. cit., p. 178.
57 Ibid.
58 Sebastio Jos de Carvalho e Melo [1699-1782], 1 Conde de Oeiras e Marqus de Pombal,
foi diplomata e secretrio de Estado de D. Jos I.
59 RIBEIRO, Jos Silvestre op. cit., p. 178.
53

25

livreiros Gendron e Reycend60, sendo as novas aquisies repartidas pelas Bibliotecas


das Necessidades e de Mafra.
Aos padres da Congregao do Oratrio facultou no Real Hospcio das Necessidades
uma escolhida e rica livraria que, segundo o padre Antnio Pereira de Figueiredo61,
reunia todo o genero de litteratura num total contabilizado poca de cerca de
trinta mil volumes. 62
Ao empenho colecionista e bibliogrfico, e em sua consequncia, promove
tambm uma renovao biblioteconmica, tendo convocado, em Outubro de 1731, o
bibliotecrio real Martinho de Mendona para execuo de um catlogo geral63 da
livraria acolhida em Mafra. Ao Padre D. Manuel Caetano de Sousa foi incumbida a
relao das bblias e seus expositores; a Joo da Motta Silva64, mais tarde Cardeal da
Motta, coube a Teologia em todas as suas divises; a Paulo de Carvalho Athaide o
direito cannico e civil; ao mdico da cmara, Francisco de Xavier Leito65, os livros
de Filosofia e Medicina; ao Marqus do Alegrete foi atribuda a Filologia; ao Marqus
de Abrantes a Histria, e ao Conde da Ericeira as Matemticas e as Artes.
Embora o trabalho realizado provesse a nova biblioteca da necessria
organizao que uma vasta coleco de obras impressas, nacionais e estrangeiras,
abarcando os sculos XVI, XVII e XVIII evidentemente careceria, a sua instalao
definitiva na ampla sala localizada no quarto piso na ala nascente do Convento
apenas se concretizou bem mais tarde, no reinado de D. Jos (1714-1777).
A par da mencionada Biblioteca de Mafra, outro dos grande legados
bibliogrficos e blioteconmicos de D. Joo V foi a Biblioteca da Universidade de
Coimbra iniciada em 1717 e concluda em 1728, que encerra mais de 300 mil
volumes guardados numa rea com cerca de 1250 m2. Em 1716 no tinha ainda uma

60 Pierre

Gendron [s.d.] e Joseph Reycend [s.d.], livreiros sediados em Lisboa em 1747, que
exercerem a actividade durante cerca de dez anos, tendo o primeiro posteriormente retornado
a Paris e o segundo a Turim. In FONTAINE, Laurence Migrations: espace et identit.
Lyon: Boletin du Centre Pierre Lon dhistoire conomique et sociale, 1992, p. 56.
61 FIGUEIREDO, Antnio Pereira - Compndio das epocas e successos mais illustres
da histria geral. Lisboa: Rgia Oficina Tipogrfica, 1772. Cit. por RIBEIRO, Jos
Silvestre op. cit., p. 179.
62 Ibid.
63 Esta catalogao descrita na Biblioteca Sousana.
64 Joo da Motta Silva [1685-1747], por morte de Diogo de Mendona Corte Real, em 1736,
assumiu o cargo de secretrio de Estado de D. Joo V.
65 Francisco de Xavier Leito [1667-1739], estudou Medicina na Universidade de Coimbra,
onde leccionou tambm. Foi mdico da Cmara Real, tendo sido nomeado cirurgio-mor em
1738.

26

casa competente para acomodao de uma livraria, e a pedido do reitor, Nuno da


Silva Telles66, foi construdo um bom edificio para ta util, como elevado destino.
Sobre esta livraria deixou ainda testemunho o panegerista Francisco Xavier da
Silva67:
(...) E porque a Sabedoria tambem tem casa, mandou Sua Magestade,
por Provisa de 31 de Outubro de 1716, edificar huma nobre, e espaosa
para a livraria da Universidade de Coimbra, em ordem de se fazer
publica, para commodo, e proveito dos estudiosos (...). Acabou-se a obra
com tanta perfeia, e riqueza, que deixa gostosa qualquer pessoa, que a
v, pois entre as mudas lingoas de tantas obras scientificas se percebe a
grandeza do seu Inclyto fundador.68
O zeloso compromisso de um monarca empenhado em elevar o estado cultural
do pas, promoveu evidentes e importantes caminhos na consolidao das letras e das
artes, promovendo o engrandecimento das bibliotecas e o desenvolvimento do Livro
portugus. No mpeto colecionista com que diligenciou a aquisio de importantes
exemplares das melhores gravuras que circulavam pela Europa, D. Joo V facultou
um influente suporte visual que viria a motivar a formao de um espao de
produo da gravura nacional. Com esse forte incentivo facultava ao reino uma
autonomia artstica que podia preencher as suas exigncias qualitativas.
A criao da Academia Real de Histria Portuguesa efectivamente o primeiro
passo para o desenvolvimento de uma gravura de qualidade executada em territrio
nacional, um passo que mais tarde permitiria um caminho de relativo sucesso para os
gravadores portugueses. A primeira oficina de gravura surge assim em parceria com a
oficina tipogrfica real, ilustrando as obras por ela impressas. Para integrar a vasta
equipa foram chamados, durante o tempo que laborou, os melhores oficiais e mestres
compositores, impressores, fundidores de tipos e gravadores.
A par desta instituio outras de igual cariz acadmico, onde se discutiam os
mais variados temas ligados filosofia e literatura, surgiram pelo pas promovendo

Nuno da Silva Telles [1709-1739], filho de Manuel Teles da Silva, 4 Marqus de Niza.
Francisco Xavier da Silva [1709-1781], Protonotrio apostlico, Ministro da Cria
Patriarcal e do Tribunal da Nunciatura.
68 SILVA, Francisco Xavier - Elogio funebre, e historico do muito alto, poderoso,
augusto, pio, e Fidelissimo Rey de Portugal, e Senhor D. Joa V. Lisboa: Regia
Officina Sylviana, e da Academia Real, 1750, p. 145.
66
67

27

o debate e a confluncia de ideias, encontrando no promovido desenvolvimento


tipogrfico uma consequente e eficaz divulgao.
Na

diligncia

do

monarca

gera-se

uma

conjuntura

favorvel

ao

desenvolvimento das vrias artes, pelo que a tipografia, a gravura e a encadernao


muito devem s influncias francesas que tanto se fizeram sentir em Portugal. Este
reinado

responsvel

pelos

progressos

quantitativos

qualitativos

do

desenvolvimento dos livros e das bibliotecas que acolheram numerosos exemplares


adquiridos fora do pas, mas tambm assistiram produo de criaes nacionais.
sua vasta coleco importada fez juntar as obras que iam sendo publicadas pela
Academia, todas de um extremo rigor, perfeitas em termos tcnicos e de grande
elegncia do tipo e da sua disposio, e ilustradas com as melhores gravuras, vinhetas,
cabees e capitulares jamais produzidas no reino, que em muito ajudaram a
valorizar o nvel grfico que os tcnicos de tipografia, por si s, j conferiam s suas
publicaes. Entre os especialistas do mister tipogrfico, encontrava-se Jean
Villeneuve69, fundidor e gravador puncionista, contratado em 1732 para produzir os
tipos que at ento eram importados a elevadas expensas. A Oficina de Caracteres
tornou-se assim uma realidade de sucesso. A qualidade das impresses granjeada com
estes tipos nacionais vai restringir a importao de material estrangeiro,
proporcionando assim um manifesto progresso e uma consequente independncia da
tipografia portuguesa. Os caracteres gravados e fundidos por Villeneuve e a sua
equipa, dos quais se consta serem de magnfico aspecto, eram quase todos elzevier e
tiveram imediata aprovao dos directores da instituio.
Esta oficina, juntamente com a de gravura que reunia os sonantes nomes
estrangeiros j referidos, fornecia assim a matria prima para a Oficina de Pascoal da
Silva e os seus herdeiros, centro tipogrfico que assumiu a grande maioria das
publicaes da Academia.
Abonava igualmente a favor do monarca a sua preocupao com todas as
produes escritas de relevante valor. D. Joo V favorecia tambm os autores sem
recursos, habilitando-os a darem estampa os seus escriptos.70 Muitos dos livros
impressos datados daquele perodo transformaram-se em excelentes subsdios para a
histria, a literatura, os estudos eclesisticos e tantas outras reas do saber que de
69
70

28

Jean Villeneuve [s.d.], fundidor e gravador puncionista francs.


RIBEIRO, Jos Silvestre - op. cit., p. 177.

outro modo ficariam por imprimir se o monarca no custeasse as despesas de


impresso. Mantinha igualmente especial ateno s obras que lhe indicavam como
muito importantes e raras, e no hesitava em mandar reimprimi-las71.
O seu oportuno patrocnio no passou despercebido no estrangeiro,
principalmente pela gente da Egreja, como nomeou Jos Silvestre Ribeiro72. As
arteirices, vulgo adulaes ao mecenas, permitiram sair dos prelos numerosos
volumes antes de ter sido colocado, a 5 de Novembro de 1732, um ponto final ao
generoso patronato.
Obras como a Histria Geneolgica da Casa Real Portuguesa, o Vocabulrio Portugus e
Latino, o Corpus Illustrium Poetarum Lusitanorum e tantas outras publicaes que
sustentam o conhecimento de diversas reas do saber, teriam ficado manuscritas, ou
j teriam desaparecido, se D. Joo V no lhes tivesse concedido o seu apoio.

71
72

Ibid.
Ibid.

29

1.2__ D. Jos I e a continuao do apoio ao livro

(...) Foi o marquez de Pombal, o grande e famoso ministro de el-rei D.


Jos I, que primeiro concebeu e pz por obra o pensamento da creao
de um estabelecimento, que fosse exemplar e escola de typographia em
todos os seus ramos, em que se cultivasse a arte pela arte, e ao mesmo
tempo se procurasse, em ordem a promover e facilitar a larga diffuso de
instruco publica, estampar por preos modicissimos os livros
elementares, de que para as escolas recem-abertas ou restauradas se
carecia. Era, para assim dizer, o substancioso prologo da vasta reforma
dos estudos, pouco depois emprehendida e levada ao cabo com singular
acerto e felicidade. Estes intuitos patrioticos e civilisadores do
comsummado estadista esto espressos com clareza no Alvar de 24 de
Dezembro de 1768, pelo que foi fundada a impresso regia, hoje
imprensa nacional de Lisboa. 73

1.2.1_ Rgia Oficina Tipogrfica

__

Uma nefasta conjuntura abala inequivocamente o duplo percurso do livro em

Portugal, o do livro coleccionado e o do livro criado. O ano de 1750 assiste morte


do empenhado patrono, o de 1755 ao grande sismo que arruinou o centro e o sul do
territrio nacional, deferindo um golpe transversal a todas as estruturas do pas,
sociais, econmicas e culturais. As artes do livro no foram excepo. Os incndios
que deflagraram com as convulses da terra consumiram rapidamente importantes e
valiosas bibliotecas conventuais, como as do Carmo, S. Francisco, Trindade, BoaHora, Esprito Santo e ainda a de S. Domingos que, segundo consta, possua cerca de
10.000 volumes todos encadernados em pastas douradas.74 Os esplios particulares
tiveram o mesmo destino funesto, no se salvando, entre outras, a biblioteca dos
Duques de Aveiro e Lafes, assim como a do Conde da Ericeira e a do Conde do
Vimieiro. De uma vasta e importante reserva cultural que se confinava aos
privilegiados da nao, pouco sobrou. Apenas algumas coleces sobreviveram, como
foi o caso do esplio bibliogrfico do Marqus do Alegrete.
ALMEIDA, Francisco Pereira de - Breve Notcia da Imprensa Nacional de Lisboa.
Lisboa: Imprensa Nacional, 1869, pp. 6 e 7. Cit. por RIBEIRO, Jos Silvestre - op. cit., p. 313.
74 LIMA, Matias - A Encadernao em Portugal: subsdios para a sua histria. Gaia:
Edies Ptria, 1933, p. 52.
73

30

A esta trgica circunstncia seguiu-se, alguns anos mais tarde, a expulso dos
jesutas, que oportunamente haviam contribudo para o desenvolvimento do ensino e
da cultura portuguesa, mas que passariam a ser vistos como um entrave ao
desenvolvimento cientfico. Ao empobrecimento material juntava-se um aparente
declnio do patrimnio intelectual e cultural da poca, que haveria de encontrar
mudanas nestes novos contextos. No entanto, e perante todas estas perturbaes, a
difuso do livro durante o reinado de D. Jos I continuou a desenvolver-se,
proporcionando um aumento significativo do nmero de prelos e livreiros nas
principais cidades do pas. O novo rei, que herdara o gosto do pai pelos livros,
continuou o seu legado engrandecendo a desfalcada Biblioteca Real, mas tambm as
Bibliotecas da Universidade de Coimbra e do Palcio de Mafra, assim como todas
aquelas que pertenciam Congregao do Oratrio.
Mas seria em 1768, aps a reparao das consequncias mais graves do
terramoto, que a arte tipogrfica encontraria um novo estmulo. Por iniciativa do
Marqus de Pombal criada a Impresso Rgia75 para promover a instruo popular. O
seu objectivo primeiro o de dar a conhecer ao povo as obras dos clssicos que os
impressores de ento quase monopolizavam e vendiam por elevados preos.76 No
alvar promulgado a 24 de Dezembro indicada a serventia desta nova casa, onde a
perfeio dos caracteres e a abundncia e qualidade das suas impresses so uma
firme exigncia para que a recm criada instituio floresa como um organismo
respeitvel77. A criao deste espao proporcionava finalmente ao Estado um local
onde os trabalhos do tesouro pudessem ser impressos. At ento as necessidades
tipogrficas era distribudas por diversas oficinas privilegiadas cujo proprietrio
detinha o direito de utilizar o ttulo de impressor rgio, e onde os gastos eram
consideravelmente avultados. A criao de uma tipografia estatal ao servio do reino
no s colmatava esta necessidade como tambm viria a ser de extrema importncia

O Alvar que proclama a criao da tipografia diz no seu ponto primeiro: Dever a (...)
oficina intitular-se Impresso Rgia. No entanto, este nome apenas seria impresso nas pginas
de rosto a partir de 1801, figurando at essa data a designao de Regia Officina Typografica. Por
este motivo, utilizaremos a denominao Rgia Oficina Tipogrfica aquando da referncia a
obras, e acontecimentos, anteriores a 1801.
76 ARAJO, Norberto - Aspectos da Tipografia em Portugal. Lisboa: Imprensa
Nacional, 1914, p. 22.
77 CANAVEIRA, Rui - Histria das Artes Grficas Dos primrdios a 1820. Vol. 1,
Lisboa: 1994, p. 109.
75

31

para facultar s escolas recm abertas ou recuperadas os livros elementares ao


ensino78 a preos acessveis e com uma tiragem suficiente.
Constituda oficialmente uma oficina tipogrfica, faltava encontrar o material
necessrio, o espao, e o seu corpo de dirigentes e funcionrios. No segundo ponto do
alvar apontavam-se os requisitos exegveis ao administrador da oficina: dever ser
(...) um mestre impressor dos de melhor nota nesta Crte, com o ordenado de 500$00
ris.79 Cinco dias depois, em novo alvar, nomeavam-se para o cargo de Director
Geral Nicolau Pagliarini80 e para o de Director Tcnico e Administrativo o impressor
Miguel Manescal da Costa81 que at ento detinha a sua prpria tipografia e ao qual
foi comprado todo o excepcional material necessrio para equipar a nova oficina.
responsabilidade de Joaquim Carneiro da Silva82 foi entregue o corpo de gravadores e
a Jean Villeneuve a gesto da recm incorporada fbrica de caracteres que at ento
estivera sob a alada da Junta do Comrcio. Villeneuve foi incumbido de orientar a
produo de abundantes conjuntos de todos os tipos de letras, no s para utilizao
da referida oficina mas tambm para fornecimento de todas as tipografias do reino,
pois a importao de tipo continuava a ser proibida, como se comprova pela
declarao manifestada no ponto nove do mesmo alvar: visto ser proibida a
introduo de letra de fra.83 A cargo do francs ficou ainda o ensino dos aprendizes
desta fbrica para que no falt[ass]em no reino os professores desta utilssima arte.84
neste contexto, e associadas Rgia Oficina Tipogrfica, que se afirmam no
sculo XVIII duas instituies de grande relevncia para a tipografia portuguesa, a
incorporada Oficina de Caracteres de Jean Villeneuve e a recm criada Aula de
Gravura de Joaquim Carneiro da Silva, que tinha como objectivo formar gravadores
e desenhadores, e que se revelou um centro artstico de evidente utilidade nacional.

RIBEIRO, Jos Silvestre - op. cit., p. 313.


ALVAR DE 24 DE DEZEMBRO DE 1768, cit por. RIBEIRO, Jos Vitorino A
Imprensa Nacional de Lisboa - Subsdios para a sua Histria 1768-1912. Lisboa:
Imprensa Nacional, 1912, p. [3].
80 Nicolau Pagliarini [s.d.], livreiro estabelecido em Roma. Foi um dos principais negociantes
de livros que servia as procuras bibliogrficas de Frei Manuel do Cenculo em Itlia, e teve um
papel importante, aquando da sua vinda para Lisboa, nas livrarias do Pao das Necessidades e
do Colgio dos Nobres, para alm da Direco da Rgia Oficina Tipogrfica, tendo ainda
efectuado vrias aquisies de obras para a Biblioteca da Mesa Censria. Ficou conhecido pela
participao nas campanhas antijesuticas orquestradas pelo Marqus de Pombal.
81 Miguel Manescal da Costa [1740-1801], foi impressor do Santo Ofcio.
82 Joaquim Carneiro da Silva [1727-1818], gravador.
83 RIBEIRO, Jos Vitorino - op. cit., p. 4.
84 Ibid.
78
79

32

As condies laborais do abridor de estampas figuram tambm discriminadas no referido


alvar:
(...) 11. Sendo presentemente necessrio que no corpo duma Impresso
Rgia no falte qualquer circunstncia que a faa defeituosa, e sendo um
dos ornatos da impresso as estampas, ou para demonstraes ou para
outros utilissimos fins, ter a mesma Impresso um abridor de estampas
conhecidamente perito, o qual ter a obrigao de abrir todas as que
forem necessrias para a Impresso, e se lhes pagaro pelo seu justo valor;
e demais ensinar continuamente os aprendizes que parecer ao arbtrio
da Conferncia, e vencer de ajuda de custo 400$00 ris por este
trabalho, e por cada discpulo que ensinar e apresentar mestre, com
atestao jurada da Conferncia, depois de procederem aos exames
necessrios, 40$00 ris (...). O mesmo abridor assistir na casa da
Impresso, trabalhar e ensinar sempre os aprendizes na referida
casa.85
Contudo, as necessidades de produo do livro na tipografia rgia no se
cingiram tipografia e gravura. Os estatutos da instituio previam a incluso nos
seus quadros de um livreiro/encadernador, responsvel pela gesto da grande
livraria86 mas tambm da execuo das encadernaes necessrias. Era recomendado
que o tcnico fosse um dos melhores no seu ofcio e que tivesse sua disposio os
aprendizes capazes de satisfazer as necessidades da oficina:
(...) 13. Pelos mesmos motivos haver um livreiro que, alm de fazer
tratar da grande livraria, que precisamente estar sempre em ser, haja de
continuamente fazer as encadernaes indispensveis, o qual dever ser
dos mais peritos no seu ofcio, para que assim possa vencer-se a
imperfeio das ms encadernaes; e poder este ter os aprendizes que
bem parecer Conferncia.87
Na tipografia rgia, e para alm das publicaes do Estado, passavam a ser
impressas obras da Universidade de Coimbra e do Real Colgio dos Nobres88, assim
como de outras instituies, mas tambm de particulares que pagavam os custos do
trabalho a moderados preos. O estabelecimento tinha como primordial objectivo
Ibid., p. 5.
Ibid.
87 Ibid.
88 ARAJO, Norberto - op. cit., p. 24.
Aps o encerramento do real Colgio dos Nobres, a 7 de Abril de 1769, foi efectuado um
contrato com a Impresso Rgia para continuao da publicao das suas obras por um preo
acessvel.
85
86

33

o de ensinar as letras, e levantar uma Impresso til ao pblico pelas suas produes
e digna da capital dstes reinos89, pelo que se transformou num centro impressor
acessvel a toda a nao editorial. A administrao da tipografia podia ainda decidir
sobre a reimpresso de obras para as vender por conta da instituio90.
Durante os trinta e trs anos que esteve sob o comando de Miguel Manescal da
Costa, a tipografia estatal imprimiu, para alm de numerosos papis avulsos, uma
mdia 40 obras por ano nas reas do direito, da poltica, das humanidades e da
teologia, entre outras publicaes de interesse generalista como jornais, sermes,
cartas e regimentos, todos respondendo exigncia qualitativa imposta pela sua
direco. Bem gerida conquistou a sua independncia financeira e transformou-se
numa activa contribuinte do Errio Real, porm o revs da morte do seu eficaz gestor
levou ao rpido declnio da instituio. Uma junta de administrao composta por
um Director Geral e Conservador, dez Administradores, seis deles incumbidos da
administrao terica e quatro da rea editorial, assim como vrios oficiais de
Contadoria, transformaram as equilibradas contas do estabelecimento num desaire
financeiro, com falta de verbas para as despesas da tipografia no houve mais
melhoramentos excepto na Fbrica das Cartas de Jogar e Papeles, dirigida mediante
contrato especial pelo genovs Loureno Bolesio 91 . Esta fbrica, que estava
incorporada na Rgia Oficina Tipogrfica e que constitua um caso especial da
mesma, detinha a exclusividade das cartas tornando-se por isso um negcio
extremamente rentvel.
A esta bem sucedida iniciativa de promoo e divulgao da cultura escrita e
consequentemente da continuao do apoio s artes grficas, por parte do ministro de
D. Jos I, juntar-se-ia uma outra que a longo prazo se revelaria de extrema
importncia para o panorama cultural e cientfico da nao, no apenas pelo
objectivo editorial como pela sua localizao geogrfica.

89 RIBEIRO,

Jos Vitorino - op. cit., p. 5.


Ibid., p. 315.
91 ARAJO, Norberto - op. cit., p. 24.
90

34

1.2.2_ Real Oficina da Universidade

__

Para a constituio da Real Officina da Universidade, Pombal comeou por

extinguir os privilgios dos seus impressores, que antecediam a 1560, e, no que seria
um anunciado fim do ensino dominado pelos jesutas, expropria a imprensa do
Colgio das Artes que estava sedeada na cidade de Coimbra desde 1710. A gerir a
nova, porm ainda pouco apetrechada, oficina, ficou o impressor Jos Correia da
Costa, antigo funcionrio da tipografia jesutica, e que havia de ser sucedido, em 1806,
pelo seu filho Lus da Costa. frente da gravura esteve Joaquim Jos da Silva
Nogueira, apto no buril, substitudo em 1817 pelo gravador Jos Joaquim de
Miranda92, devido ao seu falecimento.
A reforma da Universidade em 1772 exigia uma infraestrutura mais completa
que pudesse dar resposta s suas muitas exigncias, pelo que foi necessrio encontrar
um espao maior para a fundao de uma nova oficina.
O novo parque impressor da instituio de ensino foi mandado instalar no
Claustro Episcopal de Coimbra, a S Velha, e em casas vizinhas que foram
expropriadas 93 de forma a garantir a commodidade e largueza necessrias 94
acomodao dos quinze prelos que estavam ao seu dispor. Situao que agradou ao
Marqus conforme se constata numa das cartas que enviou ao reitor da Universidade:
(...) Nunca duvidei de que a Typographia Acadmica ficasse to bem
acommodada no claustro nobre da s, como V. S. refere. A unio das
duas moradas de casas, chamadas de Joo de Mendona, e dos seus
quintaes, faro a mesma Typographia no s mais ampla, mas
magnfica.95
Na mesma carta refere ainda que estava satisfeito com o preo de seis mil
cruzados que estas custaram.

CARVALHO, Joaquim Martins de - Apontamentos para a Histria


Contempornea. Coimbra: Imprensa da Universidade, 1868, pp. 360-361.
93 UNIVERSIDADE DE COIMBRA, Imprensa - Histria. O Marqus de Pombal e a
Imprensa da Universidade. A Nova Imprensa. [Em linha]. Coimbra: UC, 2014,
[Consult. 2014-07-15].
WWW:<URL: http://www.uc.pt/imprensa_uc/imprensa/historia
94 RIBEIRO, Jos Silvestre - op. cit., p. 375.
95 Ibid., p. 387.
92

35

Apesar das infraestruturas de que a oficina dispunha, os tipos, recursos


indispensveis para o seu funcionamento, estavam em falta, colocando em risco o
sucesso do projecto, pelo que os livros necessrios para o ano lectivo 1773/74 tiveram
de ser impressos na Rgia Oficina Tipogrfica. A oficina rgia tinha h muito
ultrapassado a escassez de tipos para as composies tipogrficas, e a permanncia da
impossibilidade da sua importao leva a nova tipografia acadmica a uma
dificuldade logstica. Num dos mais importantes registos para a histria da actividade
tipogrfica portuguesa, uma carta do Marqus de Pombal ao reitor da Universidade,
escrita em 1774, a preocupao evidente e a soluo possvel apontada para que o
problema seja rapidamente solucionado.
(...) Com a carta de v. Exc. datada de 6 do corrente mez de Abril, recebi
os quatro livros que a acompanharam, a saber: 2 volumes de Bezout, 1 de
lgica e metaphisica de Genuese, e o de Van-Espen. A edio delles me
promette que a typographia acadmica vir a ser muito digna do nome de
uma Universidade distinta; e bem certo que um estabelecimento como
este obra de annos, e no pde repentinamente apparecer perfeito em
todas as suas circumstancias; a necessidade, porm, que nessa mesma
typographia se reconheceu de haver nella officiaes fundidores, para
trabalharem em fundir, e concertar as lettras, no pde ser suprida pelo
modo que parece. 96
Este excerto demonstra o domnio que o ministro tinha sobre a funcionalidade
de uma oficina tipogrfica. Pombal estava consciente da necessidade de contratao
de oficiais fundidores para o corpo de pessoal da imprensa da Universidade, para que
esta tivesse mo-de-obra qualificada para trabalhar, contudo reconhece a dificuldade
em suprir essas necessidades. O informado ministro demonstra ainda conhecer a
fundo os meios disponveis nesta e noutras oficinas, assim como o estado do mercado
de caracteres tipogrficos no pas.
(...) a typographia regia tem unicamente dois officiaes capazes para esta
laborao, e tendo as matrizes em que se fundem as lettras pertencentes
mesma typographia por compra, que dellas mandou fazer sua
magestade, e no havendo em Portugal outras matrizes alm destas, que
no devem sair da sobredita officina, no possvel irem a essa
Universidade trabalhar os ditos officiaes sem os instrumentos de matrizes,
e materiais de que esta fabrica necessita. E ainda que a Universidade
estivesse no estado de comprar pelo alto preo de 25, ou 30 mil cruzados
96

36

Ibid., p. 403.

todas as matrizes de varias lettras, que so necessrias em uma grande


officina, teria em primeiro logar que vencer a summa dificuldade de as
comprar (por no serem coisas que se fabriquem para venda, mas sim
inventos que um, ou outro artfice perito fabrica para si prprio, e em que
constitue o patrimnio da sua famlia); e em segundo logar, depois de
comprados acrescentando ao capital da compra a importncia dos
materiaes e salrios, no teria a Universidade a utilidade que se prope,
porque ainda no caso de poder fundir tanta lettra, que podesse surtir
outras officinas, seria necessrio havelas, e quem conhece a constituio
de Portugal bem v ser impossvel, que haja neste reino officinas que
dem gasto fundio de duas differentes matrizes, no o dando que se
pde laborar na typographia regia, attendido o numero de annos que
dura uma fundio, sem que necessite reformar-se.97
A execuo de um novo conjunto de matrizes parece ser, para o Marqus de
Pombal, uma tarefa suprflua, pois, segundo o prprio, as que esto na posse na
Rgia Oficina Tipogrfica, provavelmente executadas sob orientao de Villeneuve,
ou adquiridas no estrangeiro para fundio de caracteres da sua oficina, so
suficientes para prover o reino dos tipos necessrios. A elaborao de um novo
conjunto de matrizes, com todo um alfabeto que compreende algumas centenas de
caracteres, no para o esclarecido ministro uma soluo rentvel nem exequvel a
curto prazo para resoluo das faltas que a tipografia acadmica apresenta. A soluo
vivel para que a Imprensa da Universidade consiga prosseguir o seu trabalho com
eficcia e qualidade, apresenta-a com evidente disponibilidade ao reitor de Coimbra:
(...) Tendo pois a Universidade preciso de fundir de novo a lettra da sua
typographia, pde servir-se do expediente de mandar conduzir para a
typographia regia toda a que carecer de fundio, e com mdica despeza
fazer-se como for possvel a reformao da lettra, que necessita,
mandando fundir por cada vez um sortimento de cada um dos vrios
caracteres que lhe so precisos. E para v. exc. poder regular melhor esta
matria, eu remetterei a v. exc. uma relao circunstanciada do custo de
cada uma das fundies, para por ella racionavelmente conhecer a
despeza que ao todo importar as de que essa typographia necessita.98
A renovao dos tipos em poder da imprensa da Universidade encontra assim
uma resoluo nos tcnicos e matrizes da Rgia Oficina Tipogrfica, importante e
incontornvel herana da Academia Real de Histria Portuguesa. Provavelmente esta

97 Ibid.
98

Ibid., pp. 403-404.

37

seria a soluo encontrada por qualquer tipografia nacional que, nesta altura,
necessitasse substituir conjuntos de caracteres consumidos pelo tempo.
Ao servio da Universidade, e da cidade, que no tinha data outra tipografia,
consolida-se uma infraestrutura suportada pelo apoio da tipografia rgia, capaz de
dar resposta s suas solicitaes, fornecendo os livros necessrios formao dos seus
estudantes. Em 1773, foi-lhe concedida a exclusividade da impresses dos livros
clssicos de matemtica, pelo fim do Colgio Real dos Nobres, assim como o da
impresso das Ordenaes do Reino que anteriormente estavam a cargo do Real
Mosteiro de S. Vicente de Fora 99, reforando-se a importncia desta oficina no
panorama editorial do pas, maioritariamente dominado pela Rgia Oficina
Tipogrfica.

UNIVERSIDADE DE COIMBRA - Ibid., [Consult. 2014-07-15].


WWW:<URL: http://www.uc.pt/imprensa_uc/imprensa/historia

99

38

1.3__ D. Maria I e D. Joo VI, a consagrao das instituies de


cultura

1.3.1_ Academia Real das Cincias de Lisboa

__

A morte do Reformador, em 1777, assim como a demisso do seu fiel ministro por
parte da herdeira da coroa, no perturbaram o desejvel progresso das instituies de
ensino e cultura. No conturbado, porm amparado, reinado de D. Maria (1734-1816)
houve uma continuidade dos projectos de promoo da cultura, e foram ainda
criadas novas bibliotecas, academias, seminrios, aulas pblicas e escolas militares e
navais. Duas das mais relevantes instituies concebidas sob a alada da Piedosa, a
Casa Pia de Lisboa e a Academia Real das Cincias de Lisboa, subsistem ainda hoje.
A semente desta ltima germinou na Universidade de Coimbra, no curso de
Filosofia, mas o contexto poltico determinou a sua instalao na capital do reino, em
1779, e no no centro do pas. A influncia do 2 Duque de Lafes 100 junto
monarca foi o impulso necessrio para a implementao deste projecto cientfico que
a elite intelectual portuguesa desenvolveu, e que tinha como objetivo a procura de
solues de reformas para o estado.
Academia Real das Cincias no foi alheia o vigoroso interesse manifestado
no reino pelo avano dos estudos histricos. O extenso trabalho levado a cabo pela
Academia Real de Histria Portuguesa, cujo declnio a partir de 1736 evidente,
ressurge em fora na nova instituio aps um perodo de pouco investimento sob a
gide do governo pombalino. O reinado de D. Jos, comandado pela aco crtica e
executria do seu primeiro ministro contra os jesutas e a nobreza, e concentrado
essencialmente nas grandes reformas, suprimiu em grande parte esse forte
investimento na continuao de um legado historiogrfico. Os estudos de erudio
no foram completamente descurados, mas apenas com a criao da Academia Real
das Cincias se retoma a elevada misso de produzir no reino os estudos histricos
que reforaram o intento e o legado da Academia patrocinada por D. Joo V.

Joo Carlos de Bragana e Ligne de Sousa Tavares Mascarenhas da Silva [17191806],


primo de D. Joo V.

100

39

A fortalecer essa vontade figuram nos estatutos da instituio o compromisso de


criao de um museu e de uma livraria. No ano aps a sua inaugurao a Academia
j possua uma oficina prpria, com trs prelos de ferro e dois de madeira, e tinha
grande quantidade de tipo variado, assim como o pessoal necessrio para o seu
desenvolvimento. As obras sadas dos seus prelos eram consideradas impressas com
perfeio e asseio. Foi dirigida at Novembro de 1791 por um empregado subalterno,
passando depois a ser administrada pelo guarda-mor dos estabelecimentos
acadmicos, o scio Alexandre Antnio das Neves Portugal101.
Durante vrios anos a tipografia da Academia usufruiu das atenes do
governo, tendo sido isentada dos direitos do papel para impresso e usufrudo de
privilgio para as obras que imprimia 102. Foi extinta em 1910 e o seu material
incorporado na Imprensa Nacional.

1.3.2_ Imprensa da Universidade

__

A tipografia da Universidade, que permanecia em plena laborao, continuou a


usufruir do apoio real, e em 1790, por alvar rgio, publicado o seu primeiro
Regimento passando o centro impressor a ser conhecido como Real Imprensa da
Universidade, ou apenas Imprensa da Universidade. Nesse regulamento, assinado pelo
ministro e secretrio de estado e dos negcios do reino Jos de Seabra e Silva103, ficou
estabelecido que o governo da Imprensa da Universidade ficava entregue apenas a
um director que seria do corpo da instituio, instrudo em bibliographia e na arte
typographica, encarregue de se informar das novidades sobre o aperfeioamento de
todos os ramos desta actividade para que a oficina da Universidade no ficasse atraz
das melhores typographias estrangeiras; um revisor, tambm da instituio,
conhecedor das lnguas e materiais em que provavelmente haviam de ser impressas
obras, e adequadamente habilitado para comunicar s edies a correco e nitidez

Alexandre Antnio das Neves Portugal [1763-1822], escritor, foi scio da Academia Real
das Cincias de Lisboa.
102 RIBEIRO, Jos Silvestre op. cit., Tomo II, p. 56.
103 Jos de Seabra e Silva [1732-1813], foi ainda desembargador da Casa da Suplicao e
Procurador da Coroa.
101

40

indispensveis; e um administrador, que teria de ser uma pessoa que possusse


grande uso e pratica de compra e venda de livros, e cabal conhecimento de tudo
quanto respeita gerncia econmica das officinas typographicas.104
Para com os oficiais o Regimento demonstrou ainda a sua preocupao e
interesse estipulando que estes deveriam ser recompensados, trazendo-os contentes,
animando-os com pequenos prmios extraordinrios, quando elles se distinguissem na
quantidade e qualidade dos seus trabalhos. O Regimento determinava ainda que se
promovesse diligentemente o ensino dos aprendizes pelo que respeita
composio, assegurando um vencimento dirio aos que demonstrassem
competncia e uma remunerao monetria extra ao compositor que ensinasse com
sucesso os alunos, apresentando-os como mestres. A necessidade de manter sempre
um abridor de estampas de grande qualidade estava tambm prevista, e assim no s
se estipulava que se ensinassem os aprendizes como tambm era exigido que estes
completassem o seu aperfeioamento em Lisboa perante o melhor mestre da capital.
O regimento dizia ainda que a arte de abridor demanda graa, bom gosto, e
perfeio de trabalho105, pelo que deveria ter o melhor acompanhamento possvel.
Para que a qualidade das obras impressas mantivesse um bom nvel,
aconselhava-se ao revisor que tivesse particular cuidado, em primeiro lugar
correco typographica, seguindo a orthographia mais recebida, e de uma maneira
constante e uniforme, em segundo ao trabalho da composio, e em terceiro ao
bom gosto e perfeio das estampas, vinhetas, etc...106
Por vezes tambm era insinuada a convenincia da imprensa da Universidade
ter ao seu dispor uma fbrica de papel, mas o que foi possvel fazer por esta questo a
curto prazo foi a disponibilidade da monarca ao determinar que todo o papel que
fosse necessrio para uso da mesma oficina fosse encomendado por sua conta, livre
de todos os direitos de entrada por tempo de dez annos, contados do 1 de Janeiro107
desse ano.

Regimento para a Imprensa da Universidade de Coimbra, Alvar de 9 de


Janeiro de 1790. Cit. por RIBEIRO, Jos Silvestre - op. cit., Tomo I, p. 183.
105 Ibid., p. 184.
106 Ibid., p. 185.
107 Aviso de 7 de janeiro de 1790 [Real Imprensa da Universidade] - Cit. por RIBEIRO,
Jos Silvestre - op. cit., p. 182.
104

41

Apesar deste Regimento ser um excelente exerccio para se atingir o nvel que j
se encontrava em muitas cidades europeias, s quais Lisboa com a Rgia Oficina
Tipogrfica no ficava atrs, o certo que nem todas as preposies foram
diligentemente cumpridas e a desorganizao a que a instituio chegou conduziu a
uma reformulao da sua administrao no ano de 1807. No entanto, muitas foram
as obras de relativa qualidade que saram dos seus prelos at esta data, abarcando os
mais variados assuntos de interesse literrio, cientfico e artstico, e fornecendo os
apoios necessrios s aulas ministradas na Universidade.
Posteriormente a este perodo, a Imprensa da Universidade, assim como a
renovada imprensa real, denominada a partir de 1801 de Impresso Rgia, dedicou
grande parte do seu tempo e recursos a publicar obras relativas s invases
napolenicas. Tal como o grande centro impressor de Lisboa que chegaria aos dias
de hoje com o nome de Imprensa Nacional da Casa da Moeda, a Imprensa da
Universidade tambm chegaria ao sculo XXI continuando a imprimir as obras da
escola de Coimbra.

1.3.3_ Real Biblioteca Pblica da Corte

__

A Real Biblioteca Pblica, criada em 1796, constitui um dos legados mais


importantes desta poca e viria a dar origem actual Biblioteca Nacional.
Depositria do patrimnio bibliogrfico e documental do pas, foi criada por Alvar
de 29 de Fevereiro de 1789 com o nome de Real Biblioteca Pblica da Corte,
apontando como objectivo principal o acesso do pblico geral ao seu acervo numa
tentativa de contrariar a tendncia disseminada pela Europa, nessa poca, de
disponibilizar apenas para sbios e eruditos os tesouros manuscritos e impressos das
suas bibliotecas reais. De extrema importncia para o aumento do esplio da Real
Biblioteca vai ser a produo sada da Rgia Oficina Tipogrfica que, em 1798, foi
incumbida de enviar para o recm criado espao de preservao da cultura escrita
um exemplar de todas as suas publicaes.

42

1.3.4_ Casa Literria do Arco do Cego

__

por esta altura, no dealbar de um novo sculo, fruto da insistncia, viso e


necessidade de Frei Jos Mariano da Conceio Veloso, nascido Jos Veloso Xavier108
no ano de 1742, em Minas Gerais na distante terra do Brasil 109 , que surge a
Typographia Chalcographica, Typoplastica e Litteraria do Arco do Cego, vulgarmente referida
como Oficina do Arco do Cego. Homem de valorosos conhecimentos, consegue em
1799 que o reino autorize e patrocine, sob a sua direco, uma oficina de impresso
apetrechada com o que de mais actual existia na altura. A mover os interesses do
frade brasileiro estava a impossibilidade de divulgao dos seus estudos devido
proibio da existncia de tipografias na colnia portuguesa, que impedia, ou
limitava, a propagao de uma multiplicidade de saberes manifestamente urgentes
numa terra em expanso.
Lisboa assiste assim instalao da Oficina do Arco do Cego, a mais moderna
tipografia do reino, para onde todos os trabalhos de publicao (que at a data da sua
criao tinham sido entregues a tipografias particulares) so transferidos por ordem
de D. Rodrigo de Sousa Coutinho110. O novo espao editorial foi, deste modo,
responsvel por uma grande vaga de publicaes num curto espao de tempo.
Com o primordial objectivo de publicar trabalhos de carcter prtico, este
projecto editorial difundia conhecimentos teis de forma a melhorar a situao
econmica e industrial do continente reino, ilhas e possesses ultramarinas.111 A
escolha dessas publicaes e das tradues de autores estrangeiros estava a cargo de
um corpo de associados literrios, rigorosamente seleccionado, ao qual pertenciam o

Frei Jos Mariano da Conceio Veloso [1742-1811], missionrio natural do Rio de


Janeiro, destacou-se nos estudos sobre botnica. Dirigiu a Casa Literria do Arco do Cego
durante o perodo em que esta laborou, tendo sido incorporado, aquando do seu
encerramento, no corpo directivo da Impresso Rgia.
109 CUNHA, Lygia Fonseca - Oficina Tipogrfica, Calcogrfica e Literria do Arco do
Cego. Rio de Janeiro: BNRJ, 1976, p. 6.
110 Rodrigo de Sousa Coutinho [1755-1812], foi ministro e secretrio de Estado da Marinha e
Domnios Ultramarinos, e Presidente do Real Errio, nomeado por Decreto a 6 de Janeiro de
1801.
111 LAGOS, Manuel Ferreira - Elogio Histrico do Padre Mestre Frei Joaquim
Mariano da Conceio Veloso. Rio de Janeiro: Revista do Instituto de Geografia
Brasileiro, 1858. Cit. por CUNHA, Lygia Fonseca - op. cit., p. 9.
108

43

prprio Frei Veloso, o Bacharel Jos Feliciano Fernandes Pinheiro112, Jos Ferreira da
Silva113, o austraco Antnio Felkel114, Paulo Rodrigues de Sousa115, Manuel Maria
Barbosa do Bocage116, Joo Manso Pereira117, Manuel de Arruda Cmara118, que
estava ao servio da Tipografia no Brasil, e Domingos Linch, o guarda-livros da
instituio119.
Com uma estrutura disciplinarmente organizada, a Casa Literria do Arco do
Cego contava ainda com um vasto corpo tcnico dividido em Gravadores de Figuras,
Gravadores de Arquitectura e Gravadores de Paisagem e Ornatos, liderados por
Joaquim Carneiro da Silva, e ainda Desenhistas, Iluministas, Compositores
Tipogrficos, Impressores, Abridores de Tipos, Encadernadores e Pessoal Auxiliar,
todos escolhidos criteriosamente e contratados por ordem do Prncipe Regente. Este
amplo e discriminado quadro de pessoal demonstra uma organizao rigorosa tanto
administrativa como tcnica, prpria de um centro grfico editorial a par dos mais
avanados da Europa, onde todas as fases de preparao de um livro eram
cuidadosamente avaliadas e executadas por profissionais competentes.
Como incentivo eficincia e aprumo do funcionrios da instituio, D.
Rodrigo de Sousa Coutinho assinou a 1 de Maio de 1800 um documento que
confirma o rigor imposto ao trabalho executado por esta oficina, reconhecido e
recompensado pelo Prncipe Regente.

Jos Feliciano Fernandes Pinheiro [1774-1847], natural de Santos, no Brasil, foi 1


Visconde de So Leopoldo, escreveu uma Histria nova e completa da Amrica e traduziu vrias
obras.
113 Jos Ferreira da Silva [s.d.], natural de Santa Luzia do Sabar, traduziu vrias obras para a
Casa Literria do Arco do Cego, nomeadamente a Arte da Porcelana e a Arte de Louceiro (...).
114 Antnio (Anton) Felkel [1740-1817], natural de Viena, ustria, destinguiu-se como
matemtico. Foi professor de Latim e Matemtica na Casa Pia de Lisboa e possivelmente de
Comrcio noutros estabelecimentos de ensino. Trabalhou ainda como tradutor, tendo deixado
na Academia das Cincias umas Memrias que nunca foram publicadas. In MARTINS,
Orlando (dir.) - Lisboa Revista Municipal. Lisboa: Edio da C. M. L., Ano XLVIII, 2
Srie, n21, 3 Trimestre de 1987, pp. 29-30.
115 Paulo Rodrigues de Sousa [s.d.], traduziu a Arte do Carvoeiro (...) de M. Duhamel du
Monceau, em 1801.
116 Manuel Maria Barbosa du Bocage [1765-1805], poeta, traduziu o poema Os jardins ou a arte
de aformosear as paizagens do francs Jacques Delille e As Plantas de Castel.
117 Joo Manso Pereira [s.d.-1820], natural do Brasil, onde foi professor de Gramtica Latina e
se dedicou s Cincias Naturais.
118 Manuel de Arruda Cmara [1752-ca.1810], natural de Pernambuco, estudou Medicina e
Filosofia em Coimbra e participou em vrias investigaes de cariz cientfico, nomeadamente
no aperfeioamento da Flora fulminense de Frei Veloso.
119 CUNHA, Lygia Fonseca - op. cit., p. 10.
112

44

O Principe Regente Nosso Senhor, Houve por bem permitir que os


Desenhadores e Gravadores empregados na Casa Literria do Arco do
Cego, que se conduziram com exaco e a devida aplicao gozem da
Graa de trazerem Lao no chapu, o que participo a Vossa Paternidade
para sua inteligncia. 1 de Maio de 1800 (a). D. Rodrigo de Sousa
Coutinho.120
No curto espao de tempo em que a Casa Literria laborou, entre Novembro
de 1799 e Dezembro de 1801, Frei Veloso trabalhou rdua e devotamente para que
dos prelos deste espao nico sassem numerosos ttulos, numa clara preocupao
com o desenvolvimento econmico do Brasil mas tambm de Portugal e todas as suas
outras colnias. Nestes curtos mas prolixos anos, foram publicadas obras
essencialmente vocacionadas para o fomento da agricultura, para o conhecimento da
terra e do universo, mas tambm tratados sobre arte e as suas tcnicas. Todas estas
obras, algumas da autoria de Frei Veloso, outras traduzidas por ele ou pelos
associados literrios da instituio, juntam-se assim vasta bibliografia de carcter
cientfico-prtico

divulgada

anteriormente

pelo

brasileiro,

constituindo

um

importante legado bibliogrfico no s para as cincias mas tambm para as artes.


No final da dcada de 80, com o afastamento de Carneiro da Silva da Aula de
Gravura da Rgia Oficina Tipogrfica, originou-se uma disperso dos seus discpulos,
e um consequente retrocesso no percurso do ensino da gravura, que apenas viria a ser
contrariado dez anos mais tarde com a criao da Oficina do Arco do Cego,
corrigindo-se finalmente essa interrupo. Muitos dos ltimos discpulos de Carneiro
da Silva, como Raimundo Joaquim da Costa121, assim como tantos outros que no
estudaram com o mestre, vo encontrar no Arco do Cego uma oportunidade de
desenvolver um tipo de gravura diferente da que executavam at ento. Em apenas
dois anos esta instituio promove e consolida um novo caminho para a gravura, e
para os gravadores, e, acima de tudo, para promoo das cincias e da sua literatura
ilustrada.

PORTUGAL - Arquivo Histrico Ultramarino. Oficina Litteraria do Arco do Cego da


direo de Fr. Jos Mariano, Caixa 27, Doc. 7. Cit. por CUNHA, op. cit., p. 11.
121 Raimundo Joaquim da Costa [1778-1862], estudou Desenho com Eleutrio de Barros e
Gravura com Joaquim Carneiro da Silva. Leccionou Desenho na Real Academia da Marinha
e Comrcio do Porto.
120

45

Apesar da excelncia deste lugar, a 7 de Dezembro de 1801 extinta a mais


bem estruturada e apetrechada oficina tipogrfica portuguesa por decreto do Prncipe
Regente, sendo integrada toda sua equipa e material na renovada Rgia Oficina
Tipogrfica 122 agora denominada de Impresso Rgia. Embora no exista um
consenso sobre as razes que levaram ao encerramento da Casa Literria do Arco do
Cego, uma das causas ter sido a difcil sustentao dos dois grandes centros
impressores, este e o da tipografia rgia que, embora passando por inmeras
dificuldades financeiras e significativos atrasos tcnicos e tecnolgicos, muito
provavelmente em detrimento da oficina do Arco do Cego, continuava a ser a
tipografia oficial do reino.
Com esta tipografia em srias dificuldades, a deciso de fechar a Oficina do
Arco do Cego, transferindo toda a sua estrutura para o outro centro impressor, ter
sido, mais do que uma censura administrao de Frei Veloso, ou mesmo uma
espcie de ataque devido a uma pouco provvel concorrncia que se dizia no
agradar tipografia real, uma deciso meramente estratgica do ponto de vista
financeiro, pois embora o Prncipe Regente tenha aprovado e patrocinado a oficina
de Frei Veloso, rapidamente ter percebido a necessidade de transformar a tipografia
oficial do reino numa infraestrutura mais autnoma e valorizada que proporcionasse
uma continuao futura, como alis se veio a verificar. Para enriquecer a nova
Impresso Rgia, sacrificou-se assim a Oficina do Arco do Cego, mas valorizou-se a
futura Imprensa Nacional com pessoal especializado e material de grande qualidade
adquirido fora de Portugal, como coleces de tipos comprados em Frana a Firmin
Didot123. Sem dvida, uma soluo de grande relevncia para a tipografia real e para
o futuro da imprensa portuguesa.
Para a Junta Directora, resultante da fuso, so recomendados Frei Veloso e o
Bacharel Hiplito Jos da Costa para as posies de Directores Literrios, ficando
responsveis pela deciso dos textos que se deveriam imprimir, assim como da
beleza da tipografia, da traduo das obras estrangeiras e reviso de todas as que se
publicassem. O decreto que promulgou estas mudanas prev ainda a continuao
122
123

46

CUNHA, Lygia Fonseca - op. cit., p. 11.


Firmin Didot [1764-1836], tipgrafo e fundidor francs.

da impresso de Livros e Obras, de que se achava encarregada a Casa Literria do


Arco do Cego, particularmente das Obras Botnicas de Frei Jos Mariano da
Conceio Veloso. 124 Deste modo, Frei Veloso assume um novo papel na
reinventada tipografia rgia, mas continua incumbido de dar continuidade ao plano
de publicaes iniciado na Oficina que antes dirigia.
Com a transferncia da corte portuguesa para o Brasil, em 1807, Frei Veloso
regressa ao Rio de Janeiro com parte da tipografia real, mantendo, no entanto,
correspondncia com a Impresso Rgia para que esta expedisse para a colnia
portuguesa exemplares das suas obras publicadas e tambm as chapas abertas na
Casa Literria, os estudos inacabados e outros papis que lhe pertenciam, para que
pudesse continuar o seu trabalho. Os seus pedidos no foram atendidos e apenas
posteriormente sua morte, em Julho de 1811, uma ordem rgia acelerou a
expedio da documentao solicitada para a Real Biblioteca ao cuidado do seu
bibliotecrio, o Padre Joaquim Dmaso, que garantiu a preservao da herana
intelectual de Frei Veloso125. Em Maro de 1813 so finalmente enviados cinco
caixotes das obras de Frei Veloso, acompanhadas de 1272 chapas.126 Chapas essas,
gravadas pelos calcgrafos do Arco do Cego, na maioria assinadas e com a indicao
das obras que tinham ilustrado. O diligente bibliotecrio, preocupado em preservar a
obra de Frei Veloso, reenviou para Lisboa algumas chapas para que voltassem a ser
utilizadas na Impresso Rgia, assim como provas de todas as outras que ficaram
sua guarda. Em 1825, com a separao da colnia brasileira do reino de Portugal, a
corte foi ressarcida pelo esplio deixado na antiga colnia, do qual constava a Real
Biblioteca que passou a ser incorporada na Biblioteca Nacional do Rio de Janeiro. Na
actual biblioteca carioca encontram-se hoje exemplares de todas as publicaes da
Casa Literria do Arco do Cego e tambm as chapas das gravuras impressas que,
apesar de pouco conhecidas, so considerada pela Biblioteca Nacional do Rio de
Janeiro como uma das preciosidades da Seco de Iconografia.
PORTUGAL, LEIS E DECRETOS, (...). Decreto da Instituio da Nova Junta [da
Impresso Rgia], datada da Secretaria de Estado em 29/12/1801. Cit. por CUNHA,
Lygia Fonseca - op. cit., p. 12.
125 CUNHA, Lygia Fonseca - op. cit., pp. 12-13.
126 Ibid., p. 13.
124

47

1.4__ O ensino das artes em Portugal


__

Os conceitos de artfice e artista atravessaram todo o sculo XVIII portugus


num registo de insuficiente distanciamento. Os progressos conquistados pelos
arquitectos desde o sculo XVI permitira-lhes construir um estatuto social e artstico
de relevante destaque, porm pintores e escultores no trilharam o mesmo caminho
de ascenso e, consequentemente, mantiveram-se agrilhoados, de um modo geral,
ausentes de liberdade autoral indispensvel produo artstica. Aos restantes
operadores das outras artes, as chamadas, pejorativamente, de menores, quer pela
expresso menos grandiosa quer pela artificialidade mecnica inerente ao seu
processo de criao, no havia espao social para a aceitao de um mtodo
intelectual intrnseco aos seus operadores. Eram includas na miscelnea de
actividades meramente manuais da qual se ocupavam apenas artesos sem grandes,
ou mesmo nenhuns, conhecimentos tericos e aos quais no se reconhecia a
capacidade de possurem o denominado gnio criador que concebia algo inovador.
No mago da lesta conquista dos arquitectos encontra-se mais do que a
expresso espacial e utilitria do seu trabalho. A conscincia da necessidade de um
ensino institucionalizado, com contedos tericos de suporte para que fosse possvel
criar os programas cientficos dessas escolas e aulas, de que so exemplo a Casa do
Risco das Reais Obras Pblicas e a Aula de Fortificao e Arquitectura Militar,
promove uma elevao da classe, conquista um espao de credibilidade e confiana,
tal como em qualquer rea do conhecimento. Aos arquitectos favorecia uma herana
que ascendia ao tempo ureo de Roma, com o tratado de arquitectura de Vitrvio
que viria a despertar os tratadistas do Renascimento. Com os escritos de Alberti,
Serlio, Vignola e tantos outros pensadores da arquitectura, cimentou-se um espao
intelectual, e visual, para o sucesso dos seus operadores. A imprensa diligenciou a
divulgao de ideias, tornou acessvel a propagao de imagens, e para um pas de
pouco instruo artstica, como Portugal, esses registos de acentuada expresso
ilustrativa auxiliaram fortemente a classe na idealizao e promoo dos seus
trabalhos.
Pintores e escultores trilharam um caminho mais longo. Os amantes da cor,
confinados Irmandade de S. Lucas, onde se juntavam segundo prticas

48

tecnolgicas127, e os da forma, praticamente restritos actividade santeira, s mais


tarde compreenderiam a necessidade da construo de toda essa mquina
educacional e promotora de cultura. A construo de um programa estrutural que
permitisse projectar estes artistas plsticos para fora das suas caseiras e individualistas
oficinas, era uma inevitabilidade para o sucesso das duas classes. Observar gravuras
de obras de antigos mestres no era suficiente para o desenvolvimento criativo, para o
pensar e teorizar.
Para o estmulo de um projecto educacional da Pintura foi de extrema
importncia a Academia de Portugal em Roma, por iniciativa de D. Joo V. A
actividade deste espao de aprendizagem consolidou-se entre 1714 e 1720, e nele se
formaram alguns dos mais notveis artistas do perodo joanino, como o prprio
Vieira Lusitano (1699-1783), Incio de Oliveira Bernardes (1695-1781) e Jos de Almeida
(1700-1769).

Ao longo do sculo XVIII, em Portugal, as expressivas conquistas educativas


operaram-se nas escolas estaleiro, onde as grandes campanhas de obras constituram
espaos de aprendizagem dos mais diversos ofcios. As obras de S. Vicente de Fora, as de
Mafra, as de Queluz, a reconstruo de Lisboa no ps-terramoto, e o Palcio da Ajuda,
foram verdadeiras escolas128, instruindo os aprendizes atravs de numa experincia
emprica, por vezes formalizada atravs da instituio de uma aula.
Em Mafra, as obras iniciadas em 1717 deram origem Sala do Risco, sob a
direco de Joo Frederico Ludovice (1673-1752), um ourives alemo formado em
Augsbourg e Roma, e a escultura veria a sua primeira escola nascer precisamente neste
estaleiro de obras, em 1753, sob a direco de Alexandre Giusti (1715-c.1799) que viera
para Portugal para montar a capela de S. Joo Baptista na Igreja de S. Roque em
Lisboa. Os ensinamentos do italiano sero mais tarde, em Lisboa, impulsionados por
Joaquim Machado de Castro (1731-1822) atravs da sua Aula de Escultura que perdura
at data da sua morte no ano de 1822.
No ano de 1749 criada a Escola do Arsenal, uma escola de desenho, gravura e
lavra de metais na oficina da Fundio de Artilharia do Arsenal Real do Exrcito129,

PEREIRA, Jos Fernandes - O Barroco do Sculo XVIII. In Histria da Arte


Portuguesa. Vol. 3, Lisboa: Crculo de Leitores, 1995, p. 168.
128 Ibid., p. 167.
129 CALADO, Margarida Ensino. In Dicionrio de Arte Barroca. Lisboa: Presena,
1989, p. 163.
127

49

liderada por Joo de Figueiredo (1725-1809), desenhador e gravador de medalhas, que


a ensinou vrios alunos a gravarem a buril e a trabalharem o metal. Entre eles
encontravam-se Teodoro Antnio de Lima (1780-1847), Francisco Xavier de
Figueiredo (s.d.-1818), filho de Joo de Figueiredo e seu sucessor na direco da Escola,
e Cipriano da Silva (s.d.-ca.1826) que seriam mais tarde gravadores da Casa da Moeda.
Desta formao saram ainda Manuel Tavares (s.d.), Jos Joaquim Freire (1760-1847),
Vicente Jorge e Antnio Jos dos Santos, que viriam a trabalhar na Casa do Risco em
Belm130 como desenhadores de histria natural, e Francisco Toms de Almeida (17781866) e

Igncio Jos de Freitas (s.d.-ca.1817).

Na sequncia da destruio provocada pelo grande terramoto, constituda em


1756 a Casa do Risco das Reais Obras Pblicas por uma equipa de engenheiros militares
chefiada por Manuel da Maia (1677-1768), engenheiro-mor do reino, que tinha como
colaboradores directos Eugnio dos Santos de Carvalho (1711-1760) e Carlos Mardel
(1696-1763),

o hngaro responsvel pelo projecto do Aqueduto das guas Livres, a

Me de gua e o arco triunfal das Amoreiras.


No Colgio dos Nobres, criado em 1761 para proporcionar um ensino adequado
aos filhos da nobreza, mandou o Marqus de Pombal estabelecer, cinco anos mais tarde,
uma Aula de Debuxo e Arquitectura onde se ensinariam os princpios da arquitectura civil e
militar. O milans Ponzoni131, em Portugal desde o reinado de D. Joo V, foi o seu
primeiro professor, mais tarde substitudo pelos mestres de gravura Joaquim Carneiro
da Silva e Teodoro Antnio de Lima.
Por esta altura assiste-se ao ensino do desenho com finalidade industrial na Real
Fbrica das Sedas, onde funcionou uma Aula de Desenho dirigida por Joo Policarpo
May (s.d.-1794) , vindo de Lyon no ano de 1763, e trs anos mais tarde, anexa mesma
Fbrica, foi construda uma outra, de Estuques, onde leccionava o milans Joo
Grossi (ca.1719-ca.1781). Em 1767 foi fundada a Fbrica das Cartas pelo napolitano Jos
Francisco del Cusco (s.d.), que nela orientava o ensino de desenho e pintura
decorativa132, e onde, uns anos mais tarde, se estudava desenho copiado do natural,

MACHADO, Cyrillo Volkmar Colleo de memrias (...). Lisboa: Imprensa de


Victorino Rodrigues da Silva, 1823, pp. 278-279, referindo-se ao Real Jardim Botnico, criado
em 1768, na Ajuda, freguesia de Santa Maria de Belm.
131 Carlos Maria Ponzoni [s.d.], mestre de Desenho no Colgio dos Nobres.
132 Ibid.
130

50

em especial desenho do nu133, local por onde passou Gaspar Fris Machado (1759s.d.)134 antes

de se tornar discpulo de Joaquim Carneiro da Silva.

Em 1769, e para usufruto da Rgia Oficina Tipogrfica, foi constituda a


primeira escola oficial de gravura, dirigida por Carneiro da Silva.
Em Outubro de 1770 o escultor Machado de Castro chamado a Lisboa para
dar resposta encomenda da Esttua Equestre de D. Jos I para a nova Praa do
Comrcio, acontecimento de manifesta ruptura no tradicional contexto oficinal
lisboeta. A trabalhar consigo, vindos de Mafra, teve como ajudantes Jos Joaquim
Leito (1731-1811),

Joo Jos Elveni (1743-1806), Alexandre Gomes (1741-1805),

Francisco Leite Leal Garcia (1749-1814) e mais tarde Nicolau Vilela (s.d.), Antnio
Machado (s.d.-1810) e Manuel Loureno (s.d.). A 1 de Janeiro de 1772 inaugurado o
Laboratrio de Escultura, simultaneamente oficina e escola, sob a tutela das Obras
Pblicas. No culminar de um processo de concepo e elaborao complexo, o
monumento equestre solenemente inaugurado a 6 de Junho de 1775 com Machado
de Castro a ser impedido de participar na cerimnia por alegadamente ser o autor da
pea o Brigadeiro Bartolomeu da Costa (1731-801), responsvel pela sua fundio. A
sua participao nesta obra permitiu-lhe, no entanto, assegurar novas encomendas e
um prolixo futuro artstico.
No reinado de D. Maria I concebe o programa escultrico da Baslica do
Sagrado Corao de Jesus, na Estrela em Lisboa, no qual se destaca toda a estaturia
destinada fachada da igreja. A sua ligao Estrela continuar para alm desta
campanha, tendo projectado o seu Prespio (1782-1784), onde pela primeira vez
centra o fulcro da representao da Natividade na Adorao dos Reis Magos. Com
uma oficina frequentada por diversos trabalhadores que so simultaneamente alunos,
Machado de Castro consegue dar resposta a todo o tipo de solicitaes, tendo
assinado variadas tipologias de obras.
O sucesso do seu trabalho, e do seu ensino, assegurou-lhe diversas e
importantes encomendas rgias at ao final da sua vida, abrindo caminho a um
espao de promoo nacional do fazer escultrico e da actividade do escultor. A
idealizao dos tmulos de D. Maria Ana de ustria, mulher de D. Joo V, o de D.
Mariana Vitria, mulher de D. Jos, o de D. Afonso IV e sua mulher, eternizaram o
133
134

CHAVES, Lus op. cit., p. 103.


MACHADO, Cyrillo Volkmar - op. cit., p. 229.

51

seu engenho juntamente com vrias esttuas rgias, prespios, imagens devocionais
para capelas, entre tantas outras obras. No culminar de um percurso exemplar no
panorama artstico da poca, Machado Castro assume a partir de 1802 a
responsabilidade pelo programa escultrico do Palcio da Ajuda.
A Aula e Laboratrio de Machado de Castro inauguram uma metodologia de
aprendizagem e prtica da escultura inditas nesta arte em Portugal135, fundamentada
primeiramente no desenho, posteriormente a modelao e por ltimo na transposio
para a matria definitiva, fases que podem ser executadas por mo diferente da do
mestre que concebeu e delineou a ideia.
A sequncia ininterrupta do ensino da escultura, Escola de Giusti em Mafra,
Aula e Laboratrio de Machado de Castro em Lisboa, e posteriormente, em 1836, a
Academia de Belas Artes, institui metodicamente o ensino da escultura em pedra em
Portugal, sublinhando uma tradicional hierarquia dos materiais.
Na sequncia da reforma da Universidade, em 1772, criada uma Aula de
Desenho e Arquitectura Civil, anexa Faculdade de Matemtica, mas sem causar
relevante expresso no panorama educativo da poca.
Sete anos mais, por iniciativa da Junta da Administrao da Companhia Geral
da Agricultura das Vinhas do Alto Douro, e decreto de D. Maria I, criada a Aula
Pblica de Debuxo e Desenho do Porto a 27 de Novembro. O seu primeiro director foi
Antnio Fernandes Jcome, bolseiro em Roma, a quem sucedeu o clebre Vieira
Portuense (1765-1805) em 1802, posteriormente o gravador Jos Teixeira Barreto (17821810),

e por ltimo, por volta de 1830, o gravador Raimundo Joaquim da Costa (1778-

1862).

Esta Aula tinha como principal objectivo a elaborao de cartas geogrficas e

topogrficas dos pases e plantas das cidades e das embarcaes. Apesar de algumas
vicissitudes, e da integrao desta aula na Academia Real da Marinha e Comrcio em
1803, o ensino continuou at 1836, dando origem Academia Portuense de Belas-Artes.
Com a diligncia da Real Mesa Censria criada por D. Maria I, em 1781 uma
Aula de Desenho de Histria, ou Figuras, e de Arquitectura Civil em Lisboa. A iniciativa viria a
dar origem s conhecidas Aulas Rgias, onde Joaquim Manuel da Rocha (1726-1786)
assumiu a disciplina de desenho do corpo humano, Jos da Costa e Silva (1747-1819) a
de arquitectura, e Joaquim Carneiro da Silva a de gravura. Segundo Cyrillo136, o
135
136

52

PEREIRA, Jos Fernandes op. cit., p. 171.


MACHADO, Cyrillo Volkmar - op. cit., p. 23.

gravador trabalhou nos estatutos desta Academia conforme consta de um manuscrito


escrito pelo prprio137, tendo sido substitudo por Eleutrio Manuel de Barros at
1811, ano em que Faustino Jos Rodrigues (1760-1829) assume o ensino da gravura.
Desta escola partiram para Roma, para se aperfeioarem, vrios alunos de pintura,
escultura e arquitectura, abridores de estampas e ainda abridores de camafeus e
cunhos. O desfasamento das novas correntes estticas e a continuidade da imitao dos
modelos clssicos por iniciativa dos seus mestres so apontados como os principais
motivos da fraca qualidade de ensino que lhe atribuda, pese embora ter sido
frequentada por cerca de 550 alunos durante os seus quarenta anos de actividade.
As tentativas de criao de uma Academia do Nu em Lisboa, em 1779, foram, em
grande parte, fruto da passagem de Vieira Lusitano pela Academia de Roma. O
priplo pela cidade italiana proporcionar-lhe-ia o reconhecimento da necessidade de
uma prtica cimentada na observao para uma correcta compreenso do desenho e
da pintura. O modelo que importa da cidade italiana, e que urgia implementar em
Portugal, encontra fortes e castradoras barreiras. A ignorncia popular no permite
encontrar modelos masculinos disponveis, e o projecto em si provocou reaces
negativas por parte da populao, tendo sido necessrio esperar pela iniciativa do
Padre Joo Crisstomo Policarpo da Silva (1734-1798), escultor em barro e madeira138,
que conseguiu instalar em S. Jos uma necessria e desejada Academia do Nu.
A escola oferecia cursos para pintores, escultores, arquitectos e abridores, alm
de entalhadores, ourives e mestres-de-obras 139 e ficou marcada por quatro fases
distintas, a primeira sob a direco do Padre Policarpo da Silva, que inaugurou a
escola em Maio de 1780 juntamente com Cyrilo Volkmar Machado; a segunda, a
partir de Setembro do mesmo ano, com Vieira Lusitano e Oliveira Bernardes como
directores da Aula de Desenho e Cpia do Nu, e Simo Caetano Nunes (s.d.), pintor de
arquitectura e decorador, como director da Aula de Perspectiva e Arquitectura; a terceira a
partir de Outubro, e at 1781, ainda com Policarpo da Silva e com Francisco Jos de
Setbal (s.d.) e Jernimo de Barros Ferreira140, tendo posteriormente sido suspensa por

Estatutos da Regia Academia Ulyssiponense de Pintura, Esculptura, e Architectura, debaixo do Patrocnio


do Envagelista S. Lucas. Cit. por RIBEIRO, Jos Silvestre - op. cit. p. 26.
138 CHAVES, Lus - op. cit., p. 94.
139 Ibid.
140 Ibid.
137

53

falecimento do dono do palcio onde funcionava, o Palcio de Gregrio de Barros e


Vasconcelos, perto da Igreja de S. Jos.
Em Outubro de 1785 reaberta por iniciativa e interesse do Intendente Pina
Manique, com a designao de Rgia Academia Olissiponense de Pintura, Escultura e
Arquitectura e sob o patrocnio de S. Lucas, que convidou para leccionar no seu prprio
palcio, possivelmente para evitar novos apedrejamentos da populao, os professores
Joaquim Manuel da Rocha, Joaquim Carneiro da Silva e Joaquim Machado de
Castro, das Aulas Rgias, Eleutrio Manuel de Barros recm-chegado de Roma,
Antnio Fernando Rodrigues (s.d.) da escola do Castelo e ainda Pedro Alexandrino de
Carvalho (1729-1810), pintor que, segundo Cirillo teve, como Andr Gonalves o
talento de saber agradar ao Pblico.141 Esta reabertura da tumultuada Academia do Nu
proporcionou-lhe o novo nome de Escola do Intendente.
Quatro anos antes, em 1781, Pina Manique havia fundado a Casa Pia do Castelo
que leccionava, entre outras matrias, o desenho, e onde foi professor Fernandes
Rodrigues (s.d.) que estudara escultura, gravura e arquitectura. Interessado em crear
na Casa Pia no s Manufactores mais tambm Sbios e Artistas142, Pina Manique
enviou para a Academia Portuguesa em Roma, Jos Alves de Oliveira (s.d.), Joaquim
Fortunato de Novaes (s.d.) e Joo Jos de Aguiar (1769-1841) para receberem instruo
em Pintura, Arquitectura143 e Escultura, respectivamente. A Academia Portuguesa de Belas
Artes, situada na cidade italiana, prosseguia assim o velho projecto de D. Joo V, agora
recuperado e com outra amplitude, para onde foram enviados entre 1785 e 1797 os
alunos da Casa Pia que se distinguiam nas belas artes. A escola encerrou as suas portas
em 1807, aquando das invases francesas144.
Para alm de todas estas Escolas e Academias existiu ainda em Lisboa o Real
Colgio dos Nobres, onde decorria uma aula de desenho na qual foram directores os
mestres de gravura Joaquim Carneiro da Silva e Teodoro Antnio de Lima. O Padre
Policarpo da Silva dirigiu ainda uma escola prtica com o nome de Officina pblica da
Calada de Santo Andr, onde estudaram Manuel Vieira (s.d.) e Nicolau Pinto (s.d.), do

MACHADO, Cyrillo Volkmar - op. cit. p. 120.


Ibid., p. 31.
143 Ibid.
144 CHAVES, Lus - op. cit., p. 95.
141
142

54

Porto, Jernimo da Costa (s.d.), de Braga, Antnio Santos Cruz (s.d.), de Faro, e
Valentim dos Santos de Carvalho (s.d.)145.
O ensino da gravura, mas tambm do desenho, tm o seu momento ureo em
Lisboa com a criao da Tipografia, Calcogrfica, Tipoplstica e Literria do Arco do Cego, no
ano de 1799, incorporada em 1801 na reaberta Aula de Gravura da Impresso Rgia,
sob a direco do mestre Bartolozzi (1725-1815) e mais tarde de Gregrio Francisco de
Queiroz (1768-1845).
Embora a grande concentrao de escolas vocacionadas para as artes tenham
encontrado em Lisboa o seu espao de expanso, a cidade do Porto teve tambm a
sua Aula Pblica de Debuxo e Desenho, aberta em 1779, e o arquiplago da Madeira uma
Escola de Desenho criada por Joaquim Leonardo da Rocha (1756-1825), filho de professor
de desenho Joaquim Manuel da Rocha, da Aula Rgia de Lisboa, que se refugiara no
Funchal em 1809 aquando das invases francesas.
Assiste-se assim, perto do virar do sculo, a uma grande proliferao de escolas
e aulas das mais diversas artes, mas com uma clara afirmao do desenho como
instrumento da pintura, da escultura e da gravura, artes que comeam nesta altura
em Portugal a intervir de forma activa no panorama educativo, sistematizando o seu
ensino e propiciando o comeo da interveno terica por parte dos seus artistas.

145

Ibid., p. 103.

55

56

[Parte II] Temticas de Livros

57

58

1__ Arquitectura [e Engenharia] | Geometria

ARQUITECTO, E Arquitectura. V. Architecto, & Architectura.146


ARCHITECTO. Derivase do Grego Archos, que he primeyro, & Tecton,
que he oficial, trabalhador, obreyro; & assim Architecto na s he o que faz
as plantas, & desenhos dos edifcios, mas tambm o mestre das obras, & o
que sabe, & poem em execua a arte de edificar. Escreve Vegecio, que
no seu tempo havia em Roma setecentos Architectos. Architectus (...).
Architector na he geralmente admitido dos doutos. (...) Ser architecto; dar, &
executar o rascunho de hum edeficio (sic). Architectari. Vitruv. Cic. 3. Ad
Herem. 32.147
ARCHITECTURA. A arte, ou sciencia de todo o genero de edificios.
Dividese em Architectura civil, & militar. A Architectura civil ensina a fazer
casas particulares, & edificios publicos, Palacios, Templos, & outras obras
sagradas, & Profanas; A Architectura militar ensina a fortificar toda a sorte
de praas regulares, & irregulares, & a defendelas contra a invasa dos
inimigos. Deu Vitruvio outra divisa, muyto mais ampla da Architectura,
que consiste em desenhar, & fazer obras de pedra, & cal, em Gnomonica;
que he a arte de representar com instrumentos astronomicos as esferas, &
movimentos dos corpos celestes, & em Mecanica, que trata das machinas,
& aumento das foras moventes, como Guindastes, Bombas, Leveiros, &
da mayor parte dos instrumentos dos Artifices (...).148
ENGENHEIRO de machinas, & obras para a guerra ofensiva, &
defensiva. Inventor, ae machinator bellicorum tormentorum, operumque. Assi chama
Tito Livio a Archimedes no livro 24. & acrescenta estas palavras, que em
algumas occasioens podem servir, Quibus ea, quae hostes ingenti mole agerent,
ipse perlevi momento ludificaretio.
Engenheiro, que faz qualquer genero de machinas, & engenhos.
Machinator, is. Masc. Tit.Liv. Paulo Jurisconsulto diz Machinarius i. Masc.
Com periphraris podese dizer Machinarum artifex, icis. Na vida de
Vespasiano, cap. 18. Chama Suetonio, Mechanicus, i. Masc. A hum
engenheiro, que com pouco gasto acarretava columnas de extraordinria
grandeza para o Capitolio.
A arte, ou sciencia dos engenheiros. Ars machinalis, is. Fem. Plin. Machinatio,
onis. Fem. Vitruv.
Engenheiro, que tem feyto huma machina bellica para enganar o inimigo.
Fabricator doli. Virgil.149

BLUTEAU, Raphael - Vocabulario portuguez e latino (...). [Vol. 1]. Coimbra:


Collegio das Artes da Companhia de Jesu, 1712, Letra A, p. 518.
147 Ibid., Letra A, p. 476.
148 Ibid.
149 BLUTEAU, Raphael - op.cit., [vol. 3], Letra E, p. 117.
146

59

__

As entradas relativas actividade do arquitecto e do engenheiro no Vocabulario


Portuguez e Latino de Bluteau, publicado no primeiro quartel de Setecentos, so claro
reflexo do longo caminho que as duas profisses trilharam ao longo dos tempos. Ao
arquitecto, primeiro (...) oficial, trabalhador, obreyro150, ou, resumidamente, mestre
de obras, a que Vitrvio referindo as primeiras construes de madeira chamava de
fabri (do grego tekton) ou carpinteiros, coube, desde a consciencializao da sua
existncia e papel na comunidade, a responsabilidade pela actividade de projecto e
construo. Antes de Vitrvio, e o seu privilegiado contexto de uma herana clssica,
j as competncias do arquitecto eram apontadas nos testemunhos milenares da
Mesopotmia.

No

Cdigo

Hamurabi

patente

responsabilidade

do

arquitecto/construtor na solidez da estrutura, na integridade da habitao e,


consequentemente, dos que nela habitaro.
Engenheiro, ou inventor, designou at muito tardiamente o executante de
maquinaria e engenhos vrios associados actividade militar, defensiva ou ofensiva,
porm tambm aos que facilitavam os procedimentos construtivos relacionados com a
edificao de estruturas arquitectnicas vrias. Engenheiro poderia assim ser no
tempo de Vitrvio, que nunca menciona o termo, um inventor de maquinaria diversa
que, por vezes, servia a arquitectura e o arquitecto.
Vitrvio afirma-se Arquitecto151 e nunca menciona qualquer actividade para
alm desta, embora tenha estado ao servio de dois imperadores a construir e reparar
mquinas de arremesso. No entanto, e embora se desconhea a sua actividade
arquitectnica, os saberes demonstrados ao longo do seu texto evidenciam domnio
prtico, ou testemunhos prximos, tanto no actuar projectual e construtivo como na
inveno de engenhos vrios. Em boa verdade, Vitrvio comummente chamado de
Engenheiro pelo seu vasto domnio da gnomnica e da mecnica que afirma serem,
juntamente com a edificao, partes da Arquitectura. Engenheiro pela actividade
exercida precisamente na construo de engenhos vrios para interveno militar.
O inventor, machinator, mechanicus, fabricator, que nessa balizada ars machinalis
actuam a par e passo com a arquitectura, fizeram assim parte do conceito de architectu
BLUTEAU, Raphael - op. cit., [vol. 1], Letra A, p. 518.
VITRVIO; MACIEL, M. Justino (trad.) Vitrvio, Tratado de Arquitectura.
Lisboa: IST PRESS, 2009, p. 36.

150
151

60

durante muito tempo. Vitrvio foi engenheiro porque construiu engenhos, e porque
os engenhos includos na gnomnica e mecnica fazem parte da arquitectura,
intitulou-se de arquitecto. Mas ter, efectivamente, sido arquitecto? Ter projectado
arquitectura? Ter orientado uma construo? Certo que teorizou sobre a arte da
edificao, mas tambm da referida gnomnica e mecnica. Actuante da ars machinalis
foi de certeza.
A palavra engenho por ele utilizada vrias vezes quando apresenta a descrio
de vrias armas de guerra e no s. Sobre escadas, guindastes e sobre aqueles
engenhos cujas tecnologias so mais acessveis julgou no ser necessrio escrever,
pois os soldados costumam eles prprios constru-los152. Podemos assim encontrar
na poca um actuar operativo ao nvel das bases pouco instrudas, dos soldados que
executam engenhos simples, uma participao inventiva, ou engenhosa, dos que
criam maquinismos de maior complexidade, os engenheiros, apontados usualmente
como engenheiros militares, depreendendo-se uma patente elevada na hierarquia da
classe, e os arquitectos que projectavam e acompanhavam todo o processo de uma
edificao civil ou militar, dominando a ars machinalis, sendo por isso implicitamente
engenheiros tambm. Segundo Vitrvio.
O tempo foi segmentando os saberes. Os engenheiros militares ampliaram as
suas reas de competncia, os arquitectos recuaram ou libertaram-se da ars machinalis,
dedicando-se gradualmente em exclusivo ao actuar projectual e esttico. Esta diviso,
ou compartimentao, de saberes, da ideia e do fazer, apenas se consumaria no sculo
XIX com a criao institucional do Engenheiro Civil resultante das escolas de
Engenharia, no seguimento de uma poca de acentuado racionalismo e progresso
cientfico. A palavra Engenharia assim, tambm ela, uma consequncia dessa
necessidade de sistematizao do actuar do fabricador ou operador de engenhos.
Mas se para a figura do Engenheiro (Civil), separada do Arquitecto, seria
necessrio esperar pela conjuntura propcia do final do sculo XVIII e incio do XIX,
o mesmo no se passaria com a do Engenheiro Militar. claramente no amplo
terreno da ars machinalis ao servio da guerra ofensiva e defensiva, que os operadores e
inventores de engenhos ligados s actividades blicas passam a designar-se de
engenheiros militares.

152

Ibid., p. 396.

61

No assumir das estratgias militares, que incluem as aces no terreno mas


tambm as infraestruturas necessrias defesa do territrio e acomodao de
tropas, mantimentos e maquinaria vria, promove-se uma classe de engenheiros
claramente competente para a estratgia, a edificao e o produo de engenhos. A
actividade destes engenheiros (que no podemos chamar ainda de engenharia),
consolida-se tambm no territrio portugus, face s diversas, e por vezes adversas,
conjunturas polticas que acabariam por promover a criao e manuteno do lugar
de Engenheiro-mor a par do de Arquitecto-mor. Ao primeiro atriburam-se assim as
competncias formais da estratgia de defesa do reino, das suas necessidades militares
que incluem edificao e que conhecida por Arquitectura Militar, ao segundo a ars
aedificatoria no espao sagrado e profano da nao.
Esta ancestral e salutar aliana entre as duas actividades promoveu
terminologias e relaes entre reas de actuao e os seus actores que no
correspondem realidade actual. A Arquitectura melitar de meados do sculo XVIII
mais no era do que a Arte pratica da fortificao moderna. A fortificao, com o seu
evidente cariz defensivo, pertencia aos militares. Logo aos engenheiros.
Fortificao, ou Architectura melitar, no he outra couza mais que hua
arte ou sciencia que ensina a bem forificar, e defender toda a sorte de
praas contra a invaso dos inimigos.
Os seus principais fins so dous: o primeyro de poder com pequeno
numero de gente resistir a muyta do inimigo: o segundo conservar seguros
os habitantes do lugar fortificado contra os acidentes da guerra.
No principio do mundo as mais bellas campanhas ero as mais
agradaveys habitaes; a segurana dos habitantes consistia na inocncia
de todos: mas tanto a cobia, e ambio comearo a conromper os
coraes dos homens, logo foy necessrio armarem-se huns contra a
violncia dos outros, donde nasceo a arte de fortificar, que foy em seu
principio simplex, rude, e imperfeyta, como todas as mais artes, e
inventos; hoje porem tem chegado ao auge da mayor perfeyo, hindose
cada vez mais aperfeysoando o modo das defenas, assim como pela
violencia de huns, e obstinao de outros se hio achando novos generos
de armas e machinas offencivas.153

VELLOZO, Diogo da Sylveyra, OLIVEIRA, Mrio Mendona de (transcrio e


comentrio) - Arquitectura Militar ou Fortificao Moderna. [Manuscrito, Biblioteca da
Ajuda, Lisboa]. Salvador: Editora da Universidade Federal da Bahia, 2005, p. 1 (Parte 1 Iconografia 1/85).

153

62

Deste modo, e embora falemos de engenharia militar, conhecemo-la luz do


sculo XVIII como Arquitectura Militar, a nomenclatura utilizada poca para
designar esta rea de actividade assumida por engenheiros, ditos ento militares. Nas
definies de Bluteau, expostas no incio deste captulo, verificamos que a
arquitectura inclua inevitavelmente a actividade do engenheiro, o operador da
arquitectura militar. Embora no mencione o termo nesta entrada, fazendo-o
posteriormente em lugar prprio, na actividade exercida na defesa do reino est
implcita essa, quase, subordinao da actividade, entendida como parte da vasta ars
aedificatoria.
Sobre o papel do engenheiro (militar) pronunciou-se amplamente Manuel
Azevedo Fortes 154 , ele prprio representante do mais alto escalo da classe,
ostentando o ttulo de engenheiro-mor desde 1719. A juntar gesto das diligncias e
construes militares tinha ainda participao nas civis a nas vrias relativas s
colnias ultramarinas, pelo que j nesta altura se comeava a manifestar uma maior
abrangncia das competncias do engenheiro, para alm da arquitectura militar.
Deve-se a Azevedo Fortes o corpus terico mais significativo de Setecentos no
que actividade do engenheiro e arquitectura militar diz respeito, como veremos
mais frente. Contudo, Manuel da Maia havia j traduzido uma obra estrangeira de
referncia e Lus Serro Pimentel concebido um Methodo Lusitanico de desenhar as
fortificaoens das praas regulares, & irregulares ().
Embora a Engenharia, como scincia, apenas se comece a delinear com a
criao da Academia de Fortificao, Artilharia e Desenho em 1790, e a constituio, trs
anos mais tarde, do Real Corpo de Engenheiros derivado do Corpo de Obreiros Sapadores
criado por decreto de D. Joo IV em 1647, a produo terica que viria a promover
a sua sistematizao e organizao corporativa estava desde o final de Seiscentos a
disseminar a actividade do engenheiro militar. O Corpo de Obreiros Sapadores comeou
por integrar apenas oficiais engenheiros encarregues de dirigir a construo de
fortificaes e outros edifcios, assim como vias de comunicao essenciais defesa do
territrio, mas tambm de levantamentos topogrficos e produo de cartografia
vria. Na produo de cartas geogrficas encontra o engenheiro uma proximidade

FORTES, Manuel Azevedo - Representaa feyta a S. Magestade sobre a forma e


direcam que devem ter os engenheyros. Lisboa: Officina de Mathias Pereyra da Silva,
1720.

154

63

com a actividade do cosmgrafo, como se comprova pelo acumular de funes de


Lus Serro Pimentel (1613-1679) que no final de Seiscentos assumia o cargo de
Engenheiro-mor e o de Cosmgrafo-mor criado em 1547 por Pedro Nunes (1502-1578)
para superviso de todas as actividades ligadas arte nutica.
Engenheiros e cosmgrafos dedicavam-se escrita, teorizao das suas reas
de actividade, produo de manuais tcnicos de apoio s vrias aulas que foram
sendo criadas no pas, porm, a arquitectura portuguesa, entregue orientao do
arquitecto-mor, encontra um vazio terico por parte dos seus intervenientes,
restringindo-se a alguns textos marginais e tradues do muito explorado tratado de
Vignola, como constataremos a seguir.
Em comum, e na base de todo o pensamento que inclui interveno na malha
urbana militar (com evidente consequncia, cada vez maior, no espao civil), tm
arquitectos e engenheiros portugueses, desde a segunda metade de Seiscentos, uma
matriz construtiva e esttica fortemente delineada que assenta em princpios
geomtricos euclidianos amplamente divulgados na literatura da poca.
A Geometria, parte da Mathematica, instrumento essencial ao actuar do
arquitecto e do engenheiro, mas tambm do cosmgrafo. ferramenta de trabalho,
matriz, ponto de partida para qualquer projecto que estas actividades produzam.
a primordial faculdade da ordem, a linguagem duma disposio que nos integra no
espao, que nos permite relacionarmo-nos e interagirmos em harmonia. cdigo
visual que apreendemos sem conscincia da sua leitura. Presente na natureza (da
terra e do cosmos), foi dela retirada a matriz que permite ao homem construir sobre
os mesmos preceitos harmnicos, num resultado que absorvido sem imediata
conscincia da presena desse cdigo.
Para a disseminao dessa linguagem que arquitectos e engenheiros (mas
tambm artistas plsticos e operadores das cincias que se suportam na matemtica)
necessitam para produzir os seus trabalhos, em muito contriburam as variadas
edies dos Elementos de Euclides que entraram no crculo intelectual da nao
portuguesa. Obra amplamente traduzida, muitas vezes comentada, por vezes
fragmentada como foi o caso da edio do jesuta Manuel de Campos que ficou
apenas pela Geometria, e que foi publicada em 1735 na Oficina Rita-Cassiana em
Lisboa. Os Elementos de Geometria plana, e solida, segundo a ordem de
Euclides foram elaborados para uso da Real Aula da Esfera do Colgio de Santo
64

Anto, uma aula pblica de matemtica essencialmente vocacionada para aplicaes


na cosmografia e na arte de navegar, mas a utilidade da obra estendia-se,
evidentemente, a outras reas de actuao.
Publicao extensa em contedo, de formato in quarto, com 21 centmetros de
altura, apresenta a usual pgina de rosto a duas cores, antecedida por uma elegante

|1|

estampa com variadas referncias cosmogrficas (instrumentos de medio,

|2|

telescpio, cartas geogrficas, globos e esferas armilares). Esta alegoria foi gravada a
gua-forte em Roma no ano de 1728 por Carlo Grandi [Carolus Grandi sculp. Rome],
a partir de desenho de Manuel Gonalves Ribeiro [Eques D. Emanuel Gonzalues
Ribeyro inv.]. Ilustrada com vinhetas e capitulares xilogravadas, apresenta em

extratexto, no final da obra, nove estampas no assinadas com variadas


representaes geomtricas expostas ao longo do contedo escrito.
A literatura impressa em Setecentos no mbito da ars edificatoria e da actividade
dos engenheiros, continha, como veremos, um captulo dedicado aos fundamentos
geomtricos euclidianos. Desta ferramenta, tambm matriz construtiva e esttica, j
dizia Vitrvio que proporcionava arquitectura muitos recursos:
(...) Em primeiro lugar, logo a seguir s linhas rectas, ensina o uso do
compasso, com o qual muito mais facilmente se efectuam as
representaes grficas dos edificios nos seus prprios locais, juntamente
com a ajuda dos esquadros, dos nveis e dos direccionamentos de linhas.
Em segundo lugar, porque, atravs da ptica, se orientam correctamente
os vos de iluminao nas construes a partir de determinadas zonas da
abbada celeste.155
Os Elementos de Euclides encontram-se entre as obras mais disseminadas de
sempre, reunindo todo o conhecimento existente at ao sculo III a.C. sobre
geometria, aritmtica e lgebra. Euclides apresenta a geometria como um sistema
lgico, axiomtico, e no como um conjunto de informaes desconexas. Esta
inovao de modelo lgico, suportada em demonstraes rigorosas, serviu de suporte
a variadas cincias e correntes filosficas, tendo claramente originado um forte
influxo no progresso da arquitectura, da engenharia, das artes, mas, essencialmente,
no actuar projectual.

155

VITRVIO; MACIEL, M. Justino (trad.) - op. cit., p. 31.

65

|3|-|6|

1.1__ Arquitectura

__

A primeira metade de Setecentos conta com os Elementos de Manuel de Campos


impressos em 1735, mas dos seus principais arquitectos no v uma nica publicao.
Quinhentos e Seiscentos no deixaram herana terica. Dos Arrudas, Diogo (s.d.1531),

Francisco (s.d.-1547) e Miguel (s.d.-1563) no consta qualquer escrito sobre

arquitectura, e a Antnio Rodrigues (ca.1525-1590) aponta-se um manuscrito de 1576,


intitulado de Tratado de Arquitectura, que nunca iria ao prelo. Apenas do italiano Fillipo
Terzi (1520-1597) consta um manuscrito intitulado Estudos sobre embadometria, estereometria
e as ordens de arquitectura datado de 1578. Da descendncia Frias, Nicolau (1530-1610),
Teodsio156 (ca.1555-1634), Lus (s.d.-1641) e o bisneto do patriarca tambm de nome
Teodsio (s.d.-ca.1665), no se relata qualquer texto relevante. O beneditino Joo
Turriano (1610-1679) que ocupou o lugar de arquitecto-mor entre 1640 e 1653, no
produziu qualquer escrito. Os textos de Joo Nunes Tinoco (1610-1689) nunca foram
impressos157. De Joo Antunes (1643-1712) ficou tambm um aparente vazio terico.
Da presena dos estrangeiros Ludovice, Mardel e Canevari no reza qualquer
publicao que enriquecesse a literatura arquitectnica setecentista. De Eugnio dos
Santos, Mateus Vicente de Oliveira (1706-1786), Reinaldo Manuel dos Santos (17311791),

e Manuel Caetano de Sousa (1738-1802) tambm no se conhecem testemunhos

que revigorassem a teoria da arquitectura portuguesa.


De todos estes arquitectos (alguns intitulados tambm de engenheiros!) ter-se-ia
esperado uma maior dedicao terica na sequncia da tradio italiana que tanto
contaminara a nao portuguesa. Mas tal no se verificou, depreendendo-se que a
presena e influncia, da tratadstica estrangeira, profusamente ilustrada, servia
plenamente as necessidades da classe e do reino como se nada mais houvesse para
escrever no mbito arquitectnico.
Na Biblioteca Nacional de Portugal existe uma miscelnea de manuscritos com uma
referncia a Teodsio Frias e um texto da sua autoria: Relaso das cantidades de agoa que se achou
em 4 de Agosto de 1618 na observaso que dellas fez Theodosio de Frias architeto de Sua Mag. [F. 2864].
157 _Taboadas gerais para com facilidade se medir qualquer obra do officio de pedreiro, assim de cantaria como
de aluenaria, com outras varias curiozidades da geometria pratica (...), 1660.
_Livro das Praas de Portugal com suas Fortificaes, desenhadas pelos Engenheiros de S. Majestade,
Cosmander, Gillot, Langres, Saint Colombe e outros, 1663.
_Compendio Da Sphera Material, & Celeste. E Arte De Navegar Speculativa, & Practica. [Ioannes Nunes
Tinoco, Scripsit, et delineauit], 1671.
156

66

Manuel da Maia, Engenheiro-mor desde 1754 e Guarda-mor da Torre do


Tombo desde 1745, contrariaria esta aptica tendncia seguindo, ainda que
timidamente, a disposio de Lus Serro Pimentel e Manuel Azevedo Fortes.
Traduziu do francs a Fortificaam moderna, ou recopilaam de differentes methodos de fortificar
() Com hum diccionario alphabetico dos termos militares () de Mr. Pfeffinger158, levada ao
prelo da Oficina Real Deslandesiana em 1713, e produziu ainda uma Dissertao sobre
a renovao da cidade de Lisboa pouco depois do funesto terramoto, que no foi, nem
tinha o propsito, de ser publicada, mas que constitui um documento relevante para
um entendimento da reflexo projectual do urbanismo portugus.
Manuscritos ficariam tambm as trs tradues portuguezas da obra de Andrea
Pozzo159, Perspectiva Pictorum et Architectorum, elaboradas no espao de quatro dcadas,
sintomticas de uma tendncia barroca que animava principalmente os pintores
decoradores e a cenografia, no exaltando manifesto interesse por parte dos
arquitectos. A primeira traduo foi realizada em 1732, sob o ttulo de Breves
Instruces para pintar a fresco, em duas partes, uma a cargo de Joo Saraiva160, a outra
por Joo Figueiredo de Seixas161; a segunda, annima, apontada como tendo sido
traduzida algures entre 1730 e 1745, tambm relativa parte sobre a Pintura,
apresenta no final um desenho 162 comentado, um estudo para um dos tectos
projectados por Antnio Simes Ribeiro163; e a terceira, datada de 1768, incluiu, pela
primeira vez, a parte relativa arquitectura, numa parceria entre Frei Francisco de
So Jos164 e Frei Jos de Santo Antnio Ferreira Vilaa165.

Johann Friedrich Pfeffinger [1667-1730], jurista e matemtico alemo. Publicou a Nouvelle


fortification franoise, espagnole, italienne & hollandoise ou Recueil de diffrentes manires de fortifier en
Europe, em Amsterdo, por George Gallet, no ano de 1698.
159 Andrea Pozzo [1642-1709], jesuta italiano com obra realizada na pintura, arquitectura e
cenografia, autor da obra Perspectiva Pictorum et Architectorum, em dois volumes, numa edio
bilingue (latim e italiano) profusamente ilustrada, impressa pela primeira vez nos anos de 1693
e 1700.
160 Joo Saraiva [s.d].
161 Joo Figueiredo de Seixas [s.d.-1773], pintor, arquitecto e professor, natural de Viseu, autor
do manuscrito "Tratado da Ruao para emenda das Ruas, das Cidades Vilas e Lugares deste Reino" (ca.
1762), texto que reflectia uma tentativa de sistematizao do projectar urbanstico, temtica de
manifesto interesse na sequncia do terramoto de 1755.
162 MELLO, Magno Moraes - A pintura de tectos em perspectiva no Portugal de D.
Joo V. Lisboa: Editorial Estampa, 1998, pp. 28-29.
163 Antnio Simes Ribeiro [Lisboa, s.d. - Brasil, 1755], pintou os tectos das trs salas da
Biblioteca Joanina (1723-1725) juntamente com o pintor Vicente Nunes. Viajou para o Brasil
em 1735, onde continuou a executar as suas pinturas de perspectiva fortemente influenciadas
pelo tratado de Pozzo.
164 Frei Francisco de So Jos [s.d.].
158

67

Seria, no entanto, pela diligncia de um mestre pedreiro que uma publicao


tcnica sobre o Oficio de Pedreiro e Carpinteiro sairia do prelo da Oficina Silviana da
Academia Real no ano de 1739. Valrio Martins de Oliveira, mestre pedreiro da
cidade de Lisboa, rene nas suas Advertencias aos modernos () variadas
regras166 que balizam as referidas actividades, valendo-se, de entre alguns autores e
respectivas obras, da traduo comentada de Manuel de Campos e os seus Elementos
de Geometria. A obra comea precisamente com a definio dos elementos bsicos da
geometria, ponto, linha, plano, figuras geomtricas, etc., que vai ilustrando com
pequenos e simples desenhos ao longo do texto.
Referncias estticas apenas num sucinto pargrafo e referindo-se s ordens
arquitectnicas:
(...) Havendo de tratar das cinco ordens: He Toscana, Dorica, Jonica, e
Corinthica, Composito.
Outra ordem, a que chama Artica (sic), que he huma columna
quadrada.167
O pouco mencionado, e a forma como o faz, indicia um provvel baixo nvel de
instruo sobre questes de cariz esttico.
A questo que coloca em seguida (E porque raza se movera os antigos a
ordenar todas as suas obras sobre o redondo, e sobre o quadrado? E porque lhe
chamra Arte Romana? 168) abre o mote para uma pequena dissertao sobre
propores do corpo humano onde alude s propostas vitruvianas do homo ad circulum
et ad quadratum, referindo que fizera os Mestres antigos estudos, que tudo o que
lavrassem, e edificassem, se formasse sobre o redondo, e sobre o quadrado; e tudo o
que se fizesse fora destas duas figuras, seja por falso, e na natural. Destes antigos,
os gregos, diz terem os romanos apropriado esta arte, que se deveria chamar de
Arte Grega (...) e na Romana. (...) E a causa porque se diz Romana, he, que
quando os Romanos comera a senhorear o Mundo, procurra ennobrecer a
Roma de todo o melhor e mais natural que nelle se achasse.169 Oliveira continua a
Frei Jos de Santo Antnio Ferreira Vilaa [1731-1809], escultor beneditino natural de
Braga.
166 OLIVEIRA, Valrio Martins de - Advertencias aos modernos que aprendem o
officio de Pedreiro e Carpinteiro (). Lisboa: Regia Oficina Sylviana, 1762, Advertencia.
167 Ibid., p. 16.
168 Ibid.
169 Ibid., pp.17-18.
165

68

sua preleco histrica referindo que mandaram os Romanos vir os Mestres (...) que
edificassem ao uso da Grecia, e deixassem regras, e medidas, por onde os vindouros
se governassem; e em pouco tempo houve muitos famosos Mestres, e ta bons
Architectos, que edificra muitas obras, e soberanos edifcios, e muitas obras de
admirvel architectura, muitas delas ainda hoje existentes, e por onde todos os que
querem aprender a arte tiram grandes debuxos, traos, modelos, e figuras, que se
repartem por todo o Mundo: e como Roma seja concurso de todas as naes, e
cabea de toda a Christandade, assim tem melhor fama os seus edificios, que em
nenhuma parte do Mundo.170
Sobre o processo construtivo diz em seguida que o passo inicial a procura de
um bom Mestre que informe primeiramente do gasto, do gosto, e da
necessidade da (...) obra. A ele caber contabilizar tudo o que ser necessrio: os
petrechos e os bons officiaes de quem depende a celeridade e perfeio da
empreitada. Ilustra em seguida alguns bons exemplos desta metodologia construtiva,
frisando que para o sucesso de uma obra necessrio avaliar os gastos que ela
produzir, e garantir que o cliente tem disponibilidade financeira para dar resposta a
todos eles, assim como serem contratados oficiais suficientes para uma clere e
correcta execuo. Projecto e eficcia, os dois eixos mais importantes para Oliveira,
aos quais junta imediatamente a muito necessria (...) arte de traar a Geometria. E
assim justifica o comeo do seu texto com as bases da dita arte, huma das setes artes
liberaes muito necessrias a todos officiaes mecanicos171, cujos princpios bsicos
retira do novamente citado Padre Manoel de Campos.
(...) na tendo parte nella [na geometria], no podem ser resolutos em suas
artes, pois, segundo este mestre pedreiro, He a Geometria instrumento, que muito
ajuda a comprehender todos os saberes do Mundo (...). Est lanado o mote para
introduzir as figuras de Plato, Arquimedes, Pultarco, Euclides, Vitrvio, Pitgoras,
ao sabor de um ritmo muito prprio, numa narrao um pouco errante, claramente
fruto de algumas leituras, em especial dos Elementos de Campos, dando exemplos de
aplicaes bem sucedidas pelo uso da geometria, misturando o artifcio de
Arquimedes com a habilidade de Pompom (Eupompos) para o uso da perspectiva

170
171

Ibid., p. 18.
Ibid., p. 20.

69

na pintura, questionando em seguida sobre o significado do vocbulo Architecto. O


principal fabricador172.
Esta atamancada divagao histrica rapidamente interrompida para retomar
outras questoens (...) pertencentes ao [seu] Officio de Pedreiro 173 , onde falta
claramente uma estruturao de pensamento e de contedos, o principal cunho deste
bem intencionado manual tcnico.
A obra ilustrada com alguns desenhos e esquemas xilogravados, que ajudam

|7|-|9|

claramente compreenso dos assuntos expostos, e ainda por vrias Taboadas


Geraes para auxiliar na medio de toda a obra do Officio de Pedreiro, tiradas da
Arithmetica, e tambm do Officio de Carpinteiro.174
A primeira edio, em formato sextodecimo, apresenta pgina de rosto a uma cor,
|10|

a segunda, in octavo, tambm, porm a terceira, em formato in quarto, utiliza o preto e


o vermelho para compor a informao geral da obra. Esta ltima, segundo Inocncio,
superior devido aos notveis aumentos que o prprio autor introduziu, dos quais
destacamos o testemunho de uma interveno ps-terramoto na Igreja de S. Jos dos
Carpinteiros175 que Oliveira narra na pgina 140. Historiografia recente176 aponta o
templo como uma das vtimas do forte abalo ssmico, razo pela qual teria sido feita
uma recuperao total da sua fachada principal. O testemunho177 do mestre pedreiro
Ibid., pp. 20-22.
Ibid., p. 24.
174 Ibid., p. 53 e 104.
175 Na Rua de S. Jos, Freguesia de So Jos em Lisboa.
176 SANTANA, Francisco e SUCENA, Eduardo (dir.) - Dicionrio da Histria de Lisboa.
1. ed. Lisboa: Sacavm, Carlos Quintas & Associados Consultores, 1994, pp. 806-807.
177 (...) Por causa do lamentvel terremoto sucedido em dia de todos os Santos, primeiro de
Novembro do anno de mil e setecentos cincoenta e cinco annos, soy servido o nosso Santo
Patriarca, que a sua Igreja, de que he Patrono nesta Cidade de Lisboa, na padecesse ruina,
nem nella houvesse perigo algum, como padecera muitos Templos desta corte; em aco
deste obsequio, que lhe fez o nosso Santo Patriarca, determinara os nossos Irmos da Mesa,
junto com o Juiz dela Joaquim Pereira Caroo, descozer a Frontaria da dita Igreja do alto at
o cimento, e mudar a forma della, passando do antigo ao moderno; para o que convocara o
Arquitecto Caetano Thoms para lhe tirar a planta; Architecto dissem vocbulo Grego, que
quer dizer Principal Fabricador: veyo este, fez as suas medidas, tirou a sua planta, e deu luz a
sua arquitectura em duas tenes.
Para a execua della, o Juiz nomeado com os seus Officiaes da Mesa, mandara convocar
os seus Definidores, e huma Junta grande de homens, que tinha servido ao nosso Santo nos
mayores empregos dos seus lugares, para a determinaa, e factura do frontespicio. (...)
Mandou logo o Juiz da Mesa Joaquim Pereira Caroo executar a planta mencionada na Junta,
por bons Artifices, e Escultores de escultura, e relevado, tudo levantado em mrmores; e no
meyo do prtico do frontespicio, em hum painel ovado, o meyo corpo do nosso Santo
Patriarca, obrado com a melhor pacincia da escultura, guarnecido com huma moldura no
mesmo mrmore, muy vistosa aos olhos, e nos lados de huma, e outra parte, nos intervalos das
pedrarias, esta duas tabelas maravilhosamente obradas, a primeira entrada do prtico
172
173

70

manifesta que a Igreja no sofreu qualquer destruio, nem mesmo na referida


fachada, ao contrrio de muitos outros templos da cidade. A inscrio na frontaria,
transcrita por Oliveira e visvel ainda hoje, poder ter erroneamente induzido na
comum ideia de que a fachada da Igreja teria rudo com o terramoto. Oliveira refere
o obsequio que o Santo Patriarca ter feito na proteco do templo, pelo que, e
segundo o mestre pedreiro, resolveram os Irmas da Mesa ofertar uma nova
fachada casa do Santo. Mudar a sua forma, alterando-a do antigo ao moderno178,
claro reflexo de uma vontade de mudana esttica proporcionada violentada
cidade, que os mestres pedreiros operavam continuamente no rescaldo dos nefastos
acontecimentos de 1 de Novembro de 1755.
A destacar ainda na terceira impresso uma estampa de pgina inteira gravada
pelo buril de Michel Le Bouteux [Bouteux. f. 1756], includa antes da pgina de rosto,
retratando S. Jos e o Menino ladeados por dois anjos e envoltos por uma exuberante
cercadura vegetalista com legenda. A composio, em jeito de registo de santo,
sobressai no cmputo da publicao que no se socorre de qualquer vinheta,
capitular ou friso para destaque grfico.
A obra continuou a suscitar interesse no sculo XIX, tendo sido reeditada (4
edio acrescentada) pela Impresso Rgia em 1826, retomando o formato in octavo.
Recentemente, em 2008, a Editora Arquimedes recuperou o texto setecentista em
fac-smile (edio de 1748) para efeitos de memria.
No seguimento da usual contraposio da poca entre arquitectura antiga e
moderna, principalmente no contexto de reconstruo do ps terramoto, impresso em
1770 a obra pstuma do escritor e filsofo Matias Aires Ramos da Silva de Ea179,
autor da muito reeditada Reflexes sobre a vaidade dos homens (...). O Problema de
Architectura Civil foi publicado em duas partes, num nico volume, pela primeira
vez no ano de 1770, na Oficina de Miguel Rodrigues (Impressor do Eminentissimo Senhor
Cardial Patriarca) por iniciativa do filho Manuel Incio que patrocinou ainda a sua
ma direita com humas letras, em que se diz a antiguidade da Irmandade, e quando se passou,
e trasladou o nosso Santo para esta Casa. (...), In OLIVEIRA, Valrio Martins de - op. cit., pp.
140-144.
178 Ibid., p. 140.
179 Matias Aires Ramos da Silva de Ea [1705-1763], natural da capitania de So Paulo, na
colnia do Brasil, veio para Portugal com os pais aos onze anos. Estudou Arte em Coimbra,
Direito Civil e Cannico em Frana, e dedicou-se ao estudo de vrias lnguas o que lhe
permitiu traduzir diversos clssicos latinos. Considerado por muitos como a grande figura da
Filosofia do seu tempo, dedicou-se ainda ao estudo da Matemtica e das Cincias Fsicas.

71

|11|

reedio em 1778 na Oficina de Antnio Rodrigues Galhardo (Impressor da Real Meza


Censoria).
Matias Aires disserta sobre uma questo pertinente que muito possivelmente
ter estado na ordem do dia aquando da reedificao da destruda cidade de Lisboa:
Porque raza os edificios antigos tinha, e tem mais duraa do que os modernos? E
estes porque resistem menos ao movimento da terra quando treme?180
A resposta dada nas primeiras pginas, mas o autor apresenta, ao longo de
mais de seiscentas e cinquenta, todas as reflexes e factos que fundamentam as suas
afirmaes. A diuturnidade do tempo, que faz caldear as paredes, a comum
resposta e a forma como os Artifices se explica, porm Matias Aires afirma que
nenhum tempo basta para fazer formar hum muro depois de fabricado contra a
regra dos princpios. Os artfices antigos conheciam bem esta verdade, e afirma
o autor que os modernos tambm, no entanto as suas preocupaes centram-se em
geral nos baixos custos e na rpida concluso da obra, mais do que numa desejvel
durao da mesma. Os modernos contentam-se em fabricar para uso apenas no seu
tempo, sem se preocuparem com o futuro, basta-lhes que a obra dure em quanto
eles durarem, deixando para os que ha de vir a triste occupaa de
reconstrurem.181
A perspectiva e outras partes menos importantes, segundo Aires, so as
grandes preocupaes dos artfices modernos que pouca ateno prestam aos
materiais, o elemento que considera ser o mais til numa construo: O ponto
principal est nos materiaes, de cuja bondade, e simplicidade depende a fortaleza
ainda mais, que de outro artifcio algum. Aponta como elementos adjutrios
auxiliares, e adventcios, todos os metais, ou ligas metlicas, que se utilizam nas
construes, como o ferro e o bronze, no sendo estes os responsveis pela
permanencia de uma construo. A durabilidade est na prpria substncia do
edificio, na do remedio que se busca para o fazer forte. , deste modo, a pureza dos
materiais que permite a durabilidade, para a qual contribuem o tempo, o ferro, e o
bronze, pois sem materiais correctos e congruentes no existe tempo ou artifcio
que evite o vicio interior, essa falha inicial manifesta-se de um modo geral com o

EA, Matias Aires Ramos da Silva de - Problema de Architectura Civil. Lisboa:


Oficina de Antnio Rodrigues Galhardo, 1778, p. 15.
181 Ibid., pp. 1-6.
180

72

passar do tempo, os annos na o fortalecem, antes o debilita; porque a natureza do


mal he progressiva; raras vezes se diminue, e quase sempre se augmenta. Porm
muitas vezes os edifcios novos, acabados de sair da ma do mestre182, rapidamente
ostentam sinais da sua m construo ora na verticalidade das paredes ora na sua
integridade, abrindo fissuras, o que em caso de movimento de terras se acentuam
levando muitas vezes sua runa.
Apontadas estas consideraes, conclui que os edifcios antigos so mais
durveis por terem sido construdos com bons materiaes, e os modernos no o so
precisamente por serem usualmente fabricados com materiaes improprios. Em
seguida, propem-se demonstrar quais os que devem ser utilizados na construo dos
muros, quais as propriedades dos empregues nas construes suas contemporneas,
apontando aqueles que devem realmente ser usados para que a obra perdure no
tempo, resistindo ao movimento da terra quando treme.183
Posteriormente Matias Aires fala sobre as caractersticas de vrios materiais e
sobre os dois inimigos que trabalham perpetuamente e efficasmente a formar, e a
desunir; a unir, e a separar; a fazer, e a desfazer184: a gua e o ar. Pedra, cal, areia e
gua so ento os quatro ingredientes de que as paredes normalmente so
constitudas, porm adverte que nem toda a pedra, cal, areia e gua servem para a
actividade construtiva. Todos estes ingredientes abundam em diferenas, sendo que
da pedra, areia e gua, feitas naturalmente, se devem conhecer as suas
propriedades para serem escolhidas com eficcia. Da cal, produa da arte185,
necessrio domnio da tcnica para uma correcta utilizao.
Homem das letras e do filosofar, demonstra ao longo da sua extensa e
minuciosa obra um manifesto domnio da qumica e da fsica ao servio da arte de
edificar, claro fruto dos seus amplos estudos e de um testemunho vivo e inquiridor
sobre a grande destruio provocada pelo abalo ssmico de 1755. A obra levanta uma
pertinente questo sobre a actividade edificatria desenvolvida em territrio
portugus, oferecendo um verdadeiro compndio tcnico que faculta a informao
necessria mudana de prticas que comummente vigoravam, e que, face recente
tragdia, pediam uma reviso urgente do actuar construtivo.
Ibid., pp. 3-6.
Ibid., p. 7.
184 Ibid., p. 9.
185 Ibid., pp. 14-15.
182
183

73

A publicao in quarto, com cerca de 20 centmetros, no ostenta qualquer


investimento grfico, valendo-se apenas de alguns frisos simples e da variao de
tamanhos e tipos de letras para estruturar a sua paginao.
Num sculo repleto de reedies dos mais proeminentes tratados de
arquitectura sadas das principais capitais europeias, encontramos um vazio editorial
at ao ano de 1787, altura em que duas tiragens das Regras de Vignola saem
simultaneamente das cidades de Coimbra e de Lisboa.
A publicao da Real Imprensa da Universidade traduzida em Braga pelo
matemtico Jos Calheiros de Magalhes e Andrade186, a outra foi impressa na
Oficina de Jos dAquino Bulhes pelo arquitecto-decorador Jos Carlos Binheti187.
A primeira, intitulada Regras das sinco ordens de Architectura segundo os
principios de Vignhola, foi patrocinada pelo editor e mercador de livros Antnio
Barneoud que certifica na dedicatria ao Bispo de Coimbra188 a ausncia, at aquele
momento, de qualquer edio portuguesa para auxlio do ensino da arquitectura civil,
vendo-se a nao impelida a socorrer-se de edies estrangeiras:
(...) Entre as artes, que apezar do fervoroso zelo com que o Senhor Rey D.
Jose Primeiro de gloriosa memoria se empenhou no estabelecimento das
letras em Portugal, se na vira de novo cultivadas, foi huma a
Architectura Civil. A gloria de restaurala estava reservada para a nossa
Augusta Soberana, que na sua Capital acaba h pouco de instituir huma
Academia aonde peritos professores ensina mocidade Portuguesa
princpios da arte dos Vitruvios, dos Vignholas, e dos Palladios: mas com
que magoa Excelentissimo Senhor, me na vejo obrigado a confessar que
para esta mesma instruca se via at o prezente Portugal na necessidade
de mendigar socorros estrangeiros! Quem acreditaria nas futuras idades,
que no fim do sculo dcimo oitavo, quando as sciencias, e as artes parece
que tem chegado na Europa ao seu ultimo ponto de perfeia, huma das
Naoens cultas, e das mais engenhosas della, na tinha hum s livro de
Architectura civil capaz de servir de instruca mocidade!189

Jos Calheiros de Magalhes e Andrade [1789-1815], natural de Braga, estudou Medicina


em Coimbra entre 1783 e 1787 e, muito provavelmente, formara-se tambm em Matemtica,
tendo leccionado a 2 Aula de Matemtica na Academia Real de Marinha e Comrcio da
Cidade do Porto entre 1803 e 1819.
187 Jos Carlos Binheti [s.d.-1816], natural de Lisboa, porm de descendncia italiana,
trabalhou como arquitecto-decorador na capital portuguesa, tendo sido aluno de Jacome
Azzolini.
188 D. Francisco de Lemos de Faria Pereira Coutinho [1735-1822], foi Reitor da Universidade
de Coimbra entre 1770 e 1779.
189 ANDRADE, Jos Calheiros de Magalhes e - Regras das sinco ordens de Architectura
(...). Coimbra: Real Imprensa da Universidade, 1787, Dedicatria pp. 2-4.
186

74

Foi nesta ausncia de suporte terico indispensvel instruo da arquitectura,


que um zeloso compatriota (Jos Calheiros de Magalhes e Andrade) escolheu de
entre as obras elementares das naes estrangeiras aquela que para o feito lhe
pareceu mais adequada. Traduziu-a para a lngua portuguesa, sem indicar mais do
que a sua provenincia da lngua francesa, acrescentando os princpios da arte que
lhe pareceram essenciais, assim como observacoens de gosto que aos seus muitos
anos de experincia julgou relevante para o ensino dos principiantes.190
No prlogo, escrito pelo matemtico, que foi tambm desenhador de retbulos,
e arquitecto 191 , encontramos um testemunho sobre a comum aprendizagem da
arquitectura naquela poca, que passava pelo estudo da obra de Vignola com as
regras das cinco ordens arquitectnicas e o seu mtodo acessvel para encontrar os
mdulos e respectivas medidas de cada uma. Fcil de compreender e simples de
colocar em prtica, foi o modelo de sucesso da obra seiscentista amplamente
traduzida e publicada em vrios pases, que levou tambm necessidade de uma
publicao portuguesa para evidente sucesso da sua compreenso em territrio
nacional. Segundo Andrade, a profuso de estampas, por si s, no garantia o
correcto entendimento dos preceitos de Vignola por parte dos estudantes portugueses
que no dominavam o francs e o italiano, pelo que a urgncia da sua traduo era
indiscutvel.
No entanto, a fonte francesa192, que enuncia como uma das melhores, pareceulhe ainda muito concisa em algumas partes que achava necessrias serem mais
explcitas para os principiantes, pelo que a sua traduo reflecte as mudanas que
julgou imprescindveis para preenchimento das apontadas lacunas e assim facilitar o
conhecimento, e pratica das ordens que permitisse deixar os estudantes em estado
de adquirir com a sua reflexa o criterio necessrio para as desenhar, e fazer executar
com escolha, e com gosto.193 Compreender mais do que meramente copiar parece
assim ser o intuito do matemtico e desenhador. Para o entendimento desta arte tem
Andrade noo de que o domnio dos princpios da Geometria so uma
Ibid., pp. 4-5.
DUARTE, Eduardo - Carlos Amarante, 1748-1815 e o final do Classicismo: um
arquitecto de Braga e do Porto. Porto : FAUP Publicaes, 2000, p. 81.
192 Regles des cinq ordres dArchitecture de Jacques Barozzio de Vignhole, nouveau livre, on y joint un essai sur
les mmes ordres, suivant le sentimento des plus clbrs Architectes..., In ANDRADE, Jos Calheiros de
Magalhes op. cit., Prologo, p. III.
193 Ibid.
190
191

75

inevitabilidade, pelo que decide tambm inclu-los na sua traduo. Somente depois
de apresentados todos os fundamentos que julga essenciais e ausentes no breve
compndio de Vignola, passa a expor as regras propostas pelo italiano. Sobre as
volutas do Capitel Jnico e mais algumas consideraes sobre a representao de
colunas, diz ter dedicado mais explicaes do que o original por ach-las demasiado
concisas.
Posteriormente s regras segue-se um ensaio sobre as cinco ordens, sobre as
variedades e interpretaes que cada uma suporta, apresentado na mesma obra
francesa e que por achar de grande utilidade traduziu tambm. A encerrar o prlogo
afirma que acrescentou no fim da obra algumas reflexes pessoais e que teve ainda o
cuidado de advertir os principiantes sobre os limites que deve ter a invena do
Architecto em compor segundo o seu gosto, e variar os diferentes membros em cada
ordem, porque, segundo Andrade, observava-se com frequncia um abuzo notavel,
que tem feito pr em execua corpos desordenados e informes filhos unicamente da
fantasia, e contra as regras principais adoptadas pelos melhores Architectos desde os
Gregos at aos nossos dias.194
A publicao coimbr apresenta-se em formato in quarto, com 22 centmetros de
|12|

altura, pgina de rosto a uma cor envolta em dupla cercadura linear utilizada

|13|

tambm em todas as pginas de texto da obra, sendo profusamente ilustrada por


vinhetas xilogravadas, muitas vezes repetidas, usadas para preencherem as pginas

|14|-|16|

que no so ocupadas na sua totalidade pela mancha de texto. Muitas destas


pequenas ilustraes remetem para a actividade arquitectnica, ora representando
edifcios ora a actividade e o actuar construtivo, nomeadamente atravs dos

|17|18|

instrumentos de medio, por vezes em consonncia com o contedo do texto em


que se inserem.
Aps o contedo escrito, e a anteceder o corpo visual composto por oitenta e

|19|20|

oito estampas apresentadas em extratexto (seis relativas Geometria e oitenta e duas


|21|22|

Arquitectura), encontram-se duas ilustraes 195 tambm de pgina inteira, a


primeira em registo de frontispcio arquitectnico, com o ttulo abreviado da
publicao e a identificao do seu tradutor, e a segunda numa clara alegoria sobre o
ensino da arquitectura, e consequente aplicao prtica dos seus preceitos,
194
195

76

Ibid., pp. 6-7.


No exemplar que analismos. No tendo sido possvel consultar nenhum outro.

identificada no s pela inscrio Ensaio sobre as sinco ordens de Architectura, mas


tambm pela indicao do nmero de pgina [P.107] no canto superior esquerdo.
Esta referncia sugere-nos que muito provavelmente a estampa foi executada para
ilustrar a referida parte do texto, tendo muito provavelmente sido mal introduzida
aquando da sua encadernao. Nenhuma das estampas se encontra assinada, porm,
e tendo e conta a actividade artstica de Jos Calheiros, a possibilidade dos desenhos
(as cpias de Vignola e as composies originais) serem da sua autoria no dever ser
descartada.
Desta publicao so apontadas pela Lusodat196 trs reedies, a primeira em
1830 na Impresso Rgia, nica mencionada por Inocncio197, a segunda em 1851 na
Tipografia de Jos Baptista Morando, e a terceira, em 1872, na Casa da Viva
Bertrand e Ca. Temos conhecimento ainda de outra publicao, referida como 6
edio, impressa na Typographia Universal em 1876.
A publicao impressa em Lisboa ostenta o longo ttulo de Regra das cinco
ordes de Architectura de Jacomo Barocio de Vinhola traduzidas do seu original em
nosso idioma com hum acrescentamento de Geometria Pratica, e Regras de Prespectiva de Fernando
Gallibibiena198. Jos Carlos Binheti afirma na exposio ao leitor que o motivo que o
levou a empreender esta traduo foi, para alm de responder ao pedido de alguns
amigos que o solicitaram, o gosto de ver traduzido para o nosso idioma
Portuguez uma obra essencial aos que pretendem aprender arquitectura, que he
necessria aos Pintores, Emtalhadores, Armadores, Carpinteiros, e Canteiros, e
ainda para todos os que pelas suas profisses, ou por curiosidade, necessitam
aprender as regras desta arte. A escolha de Vignola, nas palavras de Bibiena, assenta
na facilidade com que o italiano exps as cinco ordens, tendo granjeado um sucesso
impar nas principais cidades europeias. traduo juntou Binheti algumas noes de

Lusodat, Bases de dados sobre histria da cincia, da medicina e da tcnica em Portugal e


Brasil, do Renascimento at 1900, Grupo de Histria, Teoria e Ensino de Cincias, Unicamp,
Brasil.
Edio de 1830 localizada no Gabinete Portugus de Leitura do Rio de Janeiro.
Edio de 1851 localizada no Gabinete Portugus de Leitura do Rio de Janeiro.
Edio de 1872 localizada na Biblioteca Nacional do Rio de Janeiro, Seco de Obras Raras, e
tambm na Universidade Federal do Rio de Janeiro, catalogado igualmente em Obras Raras.
A edio de 1876 localizamos no mercado de livro antigo e numa biblioteca norte americana.
197 SILVA, Innocencio Francisco da - op. cit., Tomo Quarto, p. 287.
198 Ferdinando Galli Bibiena [1657-1743], arquitecto e pintor italiano do perodo barroco.
196

77

|23|24|

Geometria Pratica com as regras de Prespectiva de Fernando Gali Bibiena 199, no


entanto no se alongou, prometendo a publicao de outro volume dedicado a essa
matria. A obra nunca foi publicada e desconhecemos se ter sido escrita.
O texto assim dividido em duas partes, apresentando em primeiro lugar a
Geometria, sendo composto por tpicos com a descrio das figuras exibidas em
|25|-|29|

estampas de pgina inteira. Num total de cinquenta e oito, no divididas entre


geometria e arquitectura, so todas da autoria de Binheti [J.C.B.] que as desenhou
numa dimenso pouco generosa, no aproveitando a totalidade da pgina tal como
havia sido feito na publicao congnere. Os dois exemplares consultados
apresentavam todas as estampas remetidas para o final da obra, porm o seu autor
teve o cuidado de deixar no final do texto, aps a errata, uma nota ao Livreiro
responsvel pela sua encadernao, para que, com mais facilidade 200 , pudesse
colocar as estampas nos seus devidos lugares. As ilustraes deviam assim ter sido
divididas em seis conjuntos para uma leitura mais facilitada.
Um

|30|

dos

exemplares

consultados

apresentava

ainda

um

frontispcio

arquitectnico, tambm desenhado por Binheti [Joze Carlos Binhetti. fec.t Lx.a 1787.], ao
invs da portada tipogrfica, apresentando dissonncias ortogrficas entre os dois
|31|

(no mencionadas na errata), mas tambm comparativamente com o original


manuscrito que igualmente consultmos. O desenho do frontispcio, elaborado para o
referido manuscrito, claramente mais interessante do ponto de vista grfico,
incluindo alguns instrumentos de mediao que retratam a actividade do arquitecto,
contudo, a finalizao gravada, emendada na mancha tipogrfica, abafou o fulgor ao
desenho do arquitecto retirando-lhe todos os graciosos elementos decorativos. Claro
exemplo de um projecto editorial suportado num registo grfico que no encontra na
finalizao da gravura uma fiel resposta sua proposta inicial.
A publicao foi impressa em formato idntico s Regras de Andrade, porm
apresenta-se numa estruturao mais limpa, mais contida em elementos grficos ao
longo da composio.
Na falta de projectos tericos com directrizes estticas, ou mesmo num registo
de memria descritiva ao jeito de Palladio (to citado em Portugal, mas no

BINHETI, Jos Carlos - Regra das cinco ordes Architectura (...). Lisboa: Oficina de
Jos de Aquino Bulhoens, 1787, Ao Leitor, p. 1-2.
200 Ibid., p. 90.
199

78

reproduzido), produziram-se apenas manuais tcnicos de evidente utilizao ao nvel


do mestre de obras, duas tradues de Vignola e umas regras de desenho para auxlio
da formao dos estudantes da Aula de Fortificao de que falaremos mais frente.
O que encontramos, para alm destas publicaes, e que possa interessar ars
aedificatoria, so obras marginais, sem evidente peso para a compreenso dos valores
arquitectnicos da poca, ou de uma tratadstica da arquitectura, porm de relativo
interesse para o entendimento das aplicaes ou dos resultados prticos da arte
construtiva, seja no mbito sacro ou profano, pblico ou militar, do ponto de vista do
contedo textual ou visual/grfico.
Assim, e de entre algumas obras, destacamos o Monumento sacro da fabrica,
e solemnissima sagraa da Santa Basilica do Real Convento, que junto Villa
de Mafra dedicou a N. Senhora, e Santo Antonio (...), da diligente iniciativa de Frei Joo de
S. Jos do Prado201, impresso em 1751 na Oficina de Miguel Rodrigues, aps ter
ficado em suspenso alguns meses devido ao falecimento do monarca.
A obra mais no do que uma memria histrica dos intentos, e das promessas,
que levaram construo do referido Convento, do percurso que a sua edificao
levou, dos intervenientes, das muitas medidas que Frei Joo indica exaustivamente ao
longo do seu testemunho. Como mestre de cerimnia que foi daquele espao
religioso, todas as diligncias, presenas e aces que decorreram ao longo de vrios
dias foram por ele minuciosamente narrados, na qual se destaca, para efeitos de
registo arquitectnico, a Noticia do comprimento, e largura da Igreja, e da sua altura, zimbrio,
como tambm das suas torres, e a Descria do interior do Convento, e grandiosa fabrica dos
Palacios, numa pormenorizada descrio acompanhada por trs belssimas estampas
de grande formato que promovem uma longa visita guiada em suporte comodamente
porttil.
No contexto editorial da poca, um texto minucioso e ostentosamente ilustrado
sobre uma obra de arquitectura, escrito por um mestre de cerimnia, destaca-se pela
sua singularidade. Tentar enquadrar o mbito da sua execuo torna-se quase
inevitvel, porm, evidentemente, percorrendo um campo especulativo. No Breve
discurso sobre o principio, e progressos da Architectura, Cyrillo testemunhava que D. Joo o
5 quis fazer de Mafra hum segundo, e talvez melhor Escurial, edificado tambm por
Frei Joo de S. Jos do Prado [s.d.], religioso da Provncia da Arrbida e primeiro Mestre
de Cerimnias da Baslica de Mafra.

201

79

|32|33|

voto, o Sumptuoso Palacio, Collegio, e Convento.202 A imponente obra de terras


vizinhas, construda no sculo XVI, foi amplamente narrada por Frei Francisco de los
Santos203 na sua obra Descripcion breve del Monasterio de S. Lorenzo el Real del Escorial ()204
publicada em Madrid, no ano de 1657. O texto do religioso espanhol comea pela
exposio das motivaes que levaram edificao no mosteiro [Introduccion a la
obra, en la que se expressan los piedosos fines, e christianos motivos, que tuvo el Seor Felipe
Segundo en la construccion de esta nica Maravilla de San Lorenzo el Real], tal com Frei

S. Jos do Prado inicia a sua descrio Monumento Sacro, e Sagraa da Real


Basilica de Mafra. Descreve a fundaa da Igreja, e Convento. Os previsveis e
normais comeos. Contudo, na publicao portuguesa, de narrao pelos olhos e
participao de um mestre de cerimnias, os contedos so singulares e as
magnificentes estampas aparentemente descontextualizadas.
A publicao espanhola faz uso tambm de bonitas estampas gravadas por

|34|35|

Pedro de Villafranca205, numa obra que se destacaria por ser a primeira narrao
histrica, de acentuado pendor artstico, de um monumento arquitectnico espanhol.
A publicao impressa por Miguel Rodrigues pode ser vista como a sua anloga em
terras lusitanas. Sobre o conhecimento de Frei S. Jos do Prado desta obra madrilena,
apenas podemos conjecturar, no entanto, e tendo em conta a sua reedio em 1667,
1681 e 1698, a que se juntou posteriormente uma verso aumentada por Andres
Ximenez206, previsvel que o frade portugus tenha tido contacto com o texto
espanhol. A edio aumentada de Ximenez posterior publicao portuguesa
(1764) e acrescenta plantas e alados que as primeiras edies no continham.
Se por um lado podemos supor que Frei S. Jos do Prado teve contacto com a
obra espanhola, encontrando nela uma forte inspirao para a feitura do seu
testemunho, por outro tambm podemos questionar, tendo em conta o

MACHADO, Cyrillo Volkmar - op. cit., 163


Frei Francisco de los Santos [s.d.-1699], religioso da Ordem de So Jernimo, foi leitor das
Sagradas Escrituras no Mosteiro de So Loureno do Escorial.
204 DE LOS SANTOS, Francisco - Descripcion breve del Monasterio de S. Lorenzo el
Real del Escorial, vnica marauilla del mundo; Fabrica del prudentssimo Rey
Philippo Segundo, Ahora nuevamente coronada por el Cathlico Rey Philippo
Quarto el Grande con la magestuosa obra de la Capilla insigne del Pantheon. y
traslacion ella de los Cuerpos Reales. Madrid: Imprenta Real, 1657.
205 Pedro de Villafranca [ca.1615-1684], pintor e gravador espanhol.
206 Andres Ximenez [1671-1692], frade da Ordem de So Jernimo, professo no Mosteiro de
So Loureno.
202
203

80

desenvolvimento grfico de representao do mosteiro (tal como a obra portuguesa


fizera), se Andres Ximenez observou o Monumento Sacro.
Conjecturas parte, a publicao portuguesa apresenta-se em formato in-flio,
com 32 centmetros de altura, e contou com a participao de Michel Le Bouteux na
representao da fachada da Igreja e do Convento, numa composio de grande

|36|

formato, composta por trs chapas (355 x 295 mm, 225 x 480 mm e 365 x 305 mm),
e ainda com a elegncia do trao de Debrie na planta da Capela-Mor e Igreja. Ao

|37|

longo da obra so ainda utilizadas vinhetas cabeo da autoria de Debrie, assim


como letras capitulares assinadas pelos dois gravadores franceses, e uma planta,

|38|

tambm desdobrvel, das seis casas de madeira que se edificaram na parte


esquerda da Igreja.207
Destacamos ainda, no plano da arquitectura ao servio da habitao rural, uma
publicao da Tipografia do Arco do Cego impressa em 1800, e traduzida do ingls
por Jos Feliciano Fernandes Pinheiro, intitulada Discursos apresentados meza
da agricultura sobre melhoramentos internos do reino, e construco dos
edificios ruraes. A obra apresenta vrios artigos dedicados construo no contexto
da nova agricultura impulsionada pela nao britnica, das novas realidades rurais
que exigem modernas e adequadas infraestruturas, traduzidas para o portugus num
claro esforo de revitalizao da economia agrcola nacional.
Na entrada de Robert Beatson, Sobre os Edificios de huma Fazenda em geral,
encontramos, para alm dos apontamentos de ordem econmica (rendas e
actividades), vrias consideraes estruturais sobre os espao fsicos:
(...) Os Edificios de huma granja devem ser proporcionados, e
construdos segundo a grandeza, e produces della (...). Se por exemplo,
a Fazenda foi inteiramente adaptada para pastos, sera necessrios muito
poucos edificios, exceptuando alguns telheiros (...). Huma Fazenda para
queijos requerer huma diferente qualidade de acomodaes, sendo
composta, parte de pastos, e parte de lavoura. (...) em terras lavradias ou
de pa (...) necessariamente os edificios devem ser mais numerosos, e
convenientemente adaptados a todos estes diferentes objectos.208

PRADO, Frei Joa de S. Joseph do - Monumento sacro (...). Lisboa: Officina de Miguel
Rodrigues, 1751, p. 19.
208 PINHEIRO, Jos Feliciano Fernandes (trad.) - Discursos apresentados meza da
agricultura (...). Lisboa: Tipografia do Arco do Cego, 1800, pp. 4-5.
207

81

|39|

Determinados os planos dos edifcios de uma fazenda devem ento atender-se


s consideraes preliminares, antes de comear-se a obra.209 Essas consideraes,
base de trabalho para o projecto arquitectnico, encontramo-las sistematizadas em
Vitrvio, implicitamente aqui apontado:
(...) Deve-se ter em vista a situaa, relativamente qualidade do ar,
gua, aos materiaes para o edificio, ao seu acesso, e suas vistas, ao terreno
em que se lana os alicerces, ao melhor methodo de dirigir as valas,
juntamente despeza de completar o todo.210
As preocupaes estticas esto tambm presentes no discurso, sendo sugerida a
no utilizao de ornamentos por no serem conformes com a utilidade do edifcio:
(...) Huma habitao de prespectiva elegante, e primorosa encanta de tal
sorte, que ainda o estrangeiro, que de passagem a observa, na pde
deixar de prevenir-se de huma favorvel opinia a respeito dos seus
moradores. (...) Reala muito a beleza, e aceio de huma habitaa, ter
adiantado hum pequeno jardim, ou pomar (...).
Grandes janelas augmenta ainda a beleza de huma casa rstica (...).
Nos PLANOS de casas, que agora annexamos, atende-se particularmente
quatro requisitos nas suas construces; simplicidade, uniformidade,
comodidade, e barateza. Na delineaa pois de taes edificios na se
guarda aquelles espaos, em que se ostenta esses ornamentos de
architectura, que, nos edificios de huma ordem nobre, sa ta apraziveis
aos olhos, e na verdade ta belos, quando sa traados pela ma de hum
architecto perito. Semelhantes ornatos sa excusados nos edificios rsticos
(...).211
Esta ausncia de ornamentos reforada mais frente, no Ensaio sobre as Casas
Ruraes (...) de A. Crocker, agora apontando claramente o tratadista romano:
(...) J em outro tempo hum architecto (*) [Vitruvio] de alta celebridade
observou, que em todo o edificio, era necessrios trs requizitos; vem a
ser, comodidades, fortaleza, e beleza. Posto que o ultimo possam de
algum modo, dispensar-se na construca das casas raraes, com tudo os
dous primeiros exigem nossa particular attena (...).212
A publicao in quarto, com 25 centmetros de altura, no utiliza qualquer
elemento ornamental para alm de uma vinheta com as armas de Portugal na pgina
Ibid., pp. 5-6.
Ibid., p. 6.
211 Ibid., pp. 7-8.
212 Ibid., p. 85.
209
210

82

de rosto e de um friso decorativo, remetendo para o final da obra quarenta


estampas213 de pgina inteira representando plantas e alados de variadas construes
rurais, assinadas por seis gravadores do Arco do Cego214.
Vrias so ainda as obras que se dedicam Arquitectura Militar, ou
Fortificao, geralmente em compndios para apoio das vrias aulas que foram
surgindo principalmente no ltimo quartel do sculo, ocupando um generoso espao
no panorama editorial da poca, que incluiremos no subcaptulo seguinte devido ao
facto de terem sido escritas ou traduzidas por engenheiros militares, servindo um fim
muito especfico que extravasa do mbito exclusivamente arquitectnico.

O exemplar analisado inclua as referidas 40 estampas, no entanto a obra A Casa Literria do


Arco do Cego Bicentenrio, indica um total de 41.
214 Manuel Lus Rodrigues Vianna [M.L.R. Vianna f.], [Vianna f.], com a mais expressiva
participao, num total de 17 estampas; Vitoriano da Silva [Victo f.], 5 estampas; Raimundo
Joaquim Costa [Costa. f.], 6 estampas; Romo Eloy de Almeida [R. Eloy. Sculp.], 4 estampas;
Jos Joaquim Marques [Marqs. f.], 4 estampas; Diogo Jos Rebelo [Rebo f.], 4 estampas.
213

83

|40|-|45|

1.2__ Arquitectura Militar e Fortificao


__

Em consequncia das polticas expansionistas e colonizadoras da corte


portuguesa, houve, desde o sculo XVI, uma especial ateno ao ensino de uma
arquitectura vocacionada para a defesa militar, essencialmente no mbito das
fortificaes. s aulas de matemtica de Pedro Nunes seguiu-se a Escola de Moos
Fidalgos do Pao da Ribeira orientada pelo mestre de obras das fortificaes, Antnio
Rodrigues, onde o ensino se consolidava nos referentes italianos de matriz clssica.
No final do sculo, j sob domnio filipino, so criadas as primeiras aulas de
arquitectura civil sob a orientao de Fillipo Terzi, que viria a substituir Antnio
Rodrigues, tendo exercido tambm o cargo mximo da arte de fortificar.
Numa poca de difcil distino entre as actividades de arquitecto e de
engenheiro militar, que actuavam indistintamente nas duas reas construtivas, porm
de inovador e pioneiro espao de ensino, sofre a nao portuguesa um revs com a
transferncia da dita aula para Madrid, tendo sido apenas restabelecido um novo
espao de ensino em territrio nacional aps a restaurao da independncia, em
1640, com D. Joo IV a patrocinar os primeiros passos da Aula de Fortificao e
Arquitectura que viria a ser ministrada na Ribeira da Naus sob a direco de Lus
Serro Pimentel, primeiramente com o nome de Aula de Artilharia e Esquadria. A aula
viria a ser conhecida mais tarde por Academia Militar, e teve como professor de
matemtica a partir de 1695 o engenheiro militar Manuel Azevedo Fortes.
De ampla e internacional formao, produziu Azevedo Fortes alguns textos da
maior relevncia, um deles para a cartografia nacional, de que falaremos mais
frente, outro para a consolidao da actividade do engenheiro, e a Lgica Racional,
impressa em 1744, indispensvel para o fortalecimento ptrio da filosofia moderna.
Entre 1728 e 1729 assim impressa na Oficina de Manoel Fernandes da Costa
|46|

(Impressor do Santo Oficio) a famosa publicao O Engenheiro Portuguez, dividido em


dois tratados, (...) para os Engenheiros, e mais officiaes Militares.
No Prologo ao Leitor esclarece Fortes que a obra no foi escrita para se dar
ao publico, mas sim, e primeiramente, para a sua prpria instruo, passando depois
a servir de postila para os seus alunos da Academia Militar. Esclarece que a matria
importantssima pois agrupa duas partes da matemtica, as que so teis para o
84

uso da vida, e as mais indispensveis conservaa do Estado. Da primeira que


compreende a geometria prtica, tanto no papel como no terreno, diz no haver
nada impresso em portugus, e da segunda, respeitante Fortificaa, Offena, e
Defena das Praas, evidencia que temos pouco, ou nada215. Desse pouco ou nada
destaca o Methodo Lusitano de Lus Serro Pimentel, num tempo em que lograva
grande credito, e reputaa" o mtodo de fortificar as praas holandesa,
influenciado por Goldman 216, Freitag217, Dogen 218, Marolois219, entre outros cujos
mtodos caram em desuso no sendo por isso mais aplicados. Refere ainda a
traduo executada por Manuel da Maia (Fortificao Moderna), esclarecendo que, para
alm de no se encontrar mais disponvel, no hera methodo fixo, e determinado,
mas antes uma compilao de vrios sendo por isso um contributo mais relevante
para a noticia historica220 do que para a formao dos aprendizes da arte.
Sobre a sua obra diz no apresentar as falhas das suas antecessoras, pois a
doutrina que segue nos dois tratados a mais moderna, a que se praticava data, e a
ordem da sua exposio he natural e devidamente enquadrada, sendo exposta num
estilo familiar, e claro. Os ingredientes de sucesso para uma publicao de serventia
educativa. Consciente de que alguma da terminologia utilizada poder ser de difcil
compreenso, e claro entrave para poder chegar ao perfeito conhecimento das
Sciencias, teve o cuidado de expor as suas significaes, assim como de ilustrar as
relativas geometria e fortificao que diz serem mais facilmente apreendidas por
figuras e por exemplos, tendo procurado que as figuras nas Estampas, ajudadas de
exemplos conhecidos, dessem huma nova luz materia, e a fizessem inteiramente
perceptvel.221

215 FORTES,

Manuel Azevedo O Engenheiro Portuguez (...). Tomo I. Lisboa: Officina


de Manoel Fernandes da Costa, 1728, Prlogo, pp., 1-3.
216 Nicolas Goldman [1623-1665], engenheiro francs, autor da obra La nouvelle fortification,
impressa em Leyden, no ano de 1645 na casa Elzevier
217 Adam Freitag [1608-1650], autor da Architectura militaris nova et aucta, oder Newe vermehrte
Fortification (...) impressa em Leyden, no ano de 1631 na casa Elzevier.
218 Matthias Dgen [1605/06-1672], escreveu Architectura militaris moderna variis historiis tam
veteribus quam novis confirmata et praecipuis totius Europae monumentis ad exemplum adductis exornata,
publicada em Amsterdo no ano de 1647, e a Architecturae militaris modernae Theoria et Praxis, um
ano mais tarde, na mesma cidade.
219 Samuel Marolois [1572-1627], matemtico e engenheiro militar holands, escreveu diversas
obras, algumas delas sobre perspectiva, e ainda a Fortification ou architecture militaire, tant offensive
que deffensive, publicada em Amsterdo, no ano 1648, por Jan Janssen.
220 FORTES, Manuel Azevedo op. cit., Prlogo, p. 3.
221 Ibid.

85

O primeiro tratado, dedicado Geometria Prtica, til aos Medidores e aos


Engenheiros que devem assistir s medies das obras de Fortificaa, e examinar,
se se fazem como convm ao Real servio222, dividido em trs partes (Livros), o
primeiro dedicado Longimetria (medida das distncias), o segundo Planimetria
(medidas das superfcies) e o terceiro Stereometria (medida dos corpos).
O segundo dividido em oito, repartido pelas vrias reas da fortificao,
apresentado em primeiro lugar as definies desta Sciencia223 e os autores que sobre
ela escreveram, identificando, em seguida, aqueles em que se baseia o presente
mtodo, Antonio de Ville224, o Conde de Pagan225, e o Mariscal de Frana,
Monsieur de Vauban226, e ainda um autor annimo que nestes trs escritores se
baseou para a Fortificao que Azevedo Fortes tem como referente estrutural da sua
obra.
Ciente de que as ilustraes so uma mais valia para a sua publicao, e um
elemento essencial aprendizagem da actividade do engenheiro, socorre-se de doze
|47|-|53|

estampas no primeiro volume e vinte e duas no segundo para clarificar as matrias


expostas ao longo das cerca de mil pginas de contedo escrito. Sobre estas diz que se
encontram juntas no fim dos volumes a que pertencem, advertindo que ainda que as
que sahem fra dos livros da maior facilidade para se obsevarem lendo, na [lhe]
pareco

usar

deste

methodo,

porque

dele

resulta

sempre

huma

enquadernaa227, por vezes rasgando-se e perdendo-se as ditas estampas. Assim, e


apesar do seu formato exceder o dos livros, as estampas encontram-se margem da
lombada, socorrendo-se de algumas dobras, abdicando Fortes de uma medida de
suporte maior que permitisse uma leitura acompanhada.
O tomo primeiro conta ainda com um retrato do autor em anterrosto,

|54|

representado com a cruz de Cristo ao peito, em moldura oval com inscrio


[MANOEL DE AZEVEDO FORTES. ENGENHEIRO-MOR DO REINO] e epigrama

latino. Desenhado por Quillard [Quillard pixit.] foi aberto ao buril por Rochefort [de

Ibid. pp. 4-5.


Ibid., p. 7.
224 Antoine de Ville [1596-1657], engenheiro militar francs autor da obra Les Fortifications,
1628, e De la Charge des gouverneurs des places, 1639.
225 Blaise Franois [1604-1665], Conde de Pagan, autor de um famoso Trait des fortifications,
1645.
226 Sbastien Le Prestre [1633-1707], Marqus de Vauban.
227 FORTES, Manuel Azevedo op. cit., Prlogo, p. 11.
222
223

86

Rochefort Sculp. 1728] que assina ainda trs das estampas228 que se encontram no final

do tomo. Michel Le Bouteux participa tambm na gravao das chapas, assinando a


terceira [M. L. Bouteux Sculp.], e o portugus Paulo Farinha Lopes acusa participao
em pelo menos trs dos desenhos229.
O segundo tomo abre em anterrosto com uma representao da vila espanhola

|55|

de Albuquerque da provncia de Badajoz, com trs cavaleiros em primeiro plano [P.


Carle, C.de das Galveas230 e C.de de Villa Verde], numa clara aluso conquista da

fortificao espanhola aquando da guerra da sucesso, que ficou sobre domnio


portugus entre 1705 e 1715. Na execuo das estampas que ilustram este tomo
participaram Paulo Farinha Lopes, Peirre Ruffin, e Rochefort. Muitas das ilustraes
dos dois volumes no se encontram assinadas, sendo previsvel que os autores sejam
os mesmos, no se encontrando, no entanto, uniformidade nas assinaturas dos seus
executantes231, inclusivamente, e no caso de Paulo Farinha Lopes, na ortografia do
seu prprio nome, grafando Lopes ora com s ora com z.
De formato in quarto, com 21 centmetros de altura, utiliza vinhetas e capitulares
xilogravadas para decorao do texto, num registo grfico que destoa da elegncia do

|56|

trao e da gravao das trinta e seis estampas j referidas, exceptuando a dedicatria,


onde so utilizadas vinheta e capitular abertas ao buril, da autoria de Rochefort.

|57|

Inocncio avalia-a como uma obra magistral, bem escripta e coordenada,


comparando-a com os melhores desta temtica que se produziram na poca pelas
principais cidades europeias. Afirma ainda que, juntamente com a Lgica Racional,
serviram durante muito tempo para a formao dos alunos da eschola militar da
engenharia: e essa circumstancia serve para explicar o motivo de aparecerem ainda
muitos exemplares enquadernados com apuro notavel, e at as vezes com luxo.232

Estampa 8 [Aberta por Rochefort 1728], estampa 9 [De Rochefort 1728. Lusitanorum] e
estampa 11 [Aberto por Pedro Rochefort Lisboa Occid.t 1728.].
229 Estampa 5 [Paulo Farinha Lopes f.], estampa 6 [Paulo Far.a Lopes f.] e estampa 10 [P.F.L.
f.].
230 Dinis de Melo e Castro [1624-1709], 1 Conde das Galveias [1691], durante a Guerra da
Sucesso de Espanha era governador das Armas do Alentejo tendo participado na conquista
de Valncia, Alcntara e Albuquerque. In AATT [Em linha], [Consul. 2013-05-12]
WWW:<URL: http://www.aatt.org/site/index.php?op=Nucleo&id=1550
231 Estampas 7, 9, 11, 17 e 20 [Paulo Farinha Lopez f. 1728], estampa 8 [Pierre Ruffin fecit.],
estampas 10, 12, 13, 14 e 15 [Paulo Farinha Lopes f. 1728], estampas 18 e 21 [De Rochefort
fecit Lisboa 1728], estampa 19 [de Pedro Massart de Rochefort, Abridor del Rey, et
DAcademie Real 1728.], estampa 22 [P.F.L. fecit 1729.].
232 SILVA, Innocencio Francisco da - op. cit., Tomo Quinto, p. 370.
228

87

De facto, a obra do engenheiro-mor destacou-se ao longo dos ltimos sculos


como uma das melhores produes editoriais nacionais da primeira metade de
Setecentos, sendo recorrente encontr-la primorosamente encadernada233, atingindo
tambm por esse motivo valores avultados no mercado de livros raros.
Na ausncia de produo terica nacional, tradues, ou de convenientes
cpias, por parte dos arquitectos (no engenheiros) destacam-se os militares (esses
engenheiros e arquitectos) por uma dedicada e prolfera iniciativa que visava um bom
suporte literrio das aulas de fortificao, encontrando-se, por isso, para alm de
alguma relevante produo impressa, uma panplia de vrios manuscritos redigidos
maioritariamente em Seiscentos e Setecentos, que espelham o investimento da classe.
Das iniciativas que chegaram aos prelos, destacamos ainda os seis volumes de
Architectura Militar traduzidos da obra italiana Dellarchitecttura militare per le regie
scuole teoriche dartiglieria (Turim, 1778) de Alessandro Papacino DAntoni, traduzidos
pelo Capito Matias Jos Dias Azedo234 e impressos pela Oficina de Joo Antnio da
|58|

Silva em 1792; e o Tractado de Artilheria de John Muller235, traduzido por Antnio


Teixeira Rebelo236 e impresso na mesma oficina em dois volumes nos anos de 1792 e
1793, respectivamente.
Na prefao do Autor, John Muller, apontada a finalidade da obra como
sendo fruto de uma necessidade de reformar a Artilharia, de forma a faz-la chegar a
um estado de perfeia, e no para persuadir o seu estudo. O tradutor afirma
que a referida reforma chegou logo nossa Fundia, tendo a Artilharia
mud[ado] de dimensoens. A obra foi traduzida por ordem superior, servindo aos
Discipulos da Academia Militar, e aos mais camaradas da Artilharia. Uma obra,
diz o tradutor, que tudo diz sobre a matria, e o methodo para formar hum Official
completo na [sua] profisso.237

Tambm a Biblioteca Nacional de Portugal encadernou recentemente (no ano de 2007) a


inteira de pele um dos seus conjuntos, tendo este sido acondicionado em caixas especiais para a
sua preservao, e microfilmado, no estando por isso fisicamente j disponvel para consulta.
234 Matias Jos Dias Azedo [1758-1821], foi Tenente-general do exrcito e lente da Academia
Real de Fortificao.
235 Johann Wilhelm Christian Muller [1752-1814], religioso luterano, chegou a Portugal em
1772, tendo comeado a trabalhar como tradutor em 1790.
236 Antnio Teixeira Rebelo [1750-1825], fundador do Real Colgio Militar, Marechal de
Campo, Ministro e Secretrio de Estado.
237 MULLER, John; AZEDO, Matias Jos Dias (trad.) - Tractado de Artilheria. Lisboa:
Officina de Joo Antonio da Sylva, 1792, Prefaa, pp. i-ii.
233

88

A obra profusamente ilustrada com interessantes estampas tcnicas de variado


material blico, todas elas desdobrveis e assinadas por Lcio [Lucius], remetidas para
o final dos volumes, estampas 1 a 17 no primeiro e 18 a 29 no segundo. A obra conta

|59|-|62|

ainda com trs tabelas no primeiro volume, no assinadas, inclusas no texto.


A compor a pgina de rosto encontra-se uma estampa de pgina inteira,
tambm gravada por Lcio [Lucius sculps. Olissip. 1792], a ilustrar o manuseamento de
variado equipamento blico. As armas de Portugal, geralmente colocadas nos
frontispcios, so aqui includas, reforando, no actuar militar, a soberania da nao.
Da autoria do Engenheiro e Capito de Infantaria Antnio Jos Moreira sai do
prelo de Joo Antnio da Silva, em 1793, mais uma obra escrita por um professor
para o ensino dos seus alunos, desta vez da Academia Real de Fortificao, Artilharia,
e Desenho. Intitulada Regras de desenho para delineaa das plantas, perfis e
perspectivas pertencentes architectura militar e civil, foi elaborada para o
ensino do desenho Militar238 pela necessidade de reduzir a regras elementares os
princpios do desenho essenciais aos que se dedicam Arte Militar.239
O autor, reforando as precedentes lamentaes de Manuel Azevedo Fortes,
confirma a ausncia de literatura portuguesa sobre esta matria, para a qual o
engenheiro-mor havia ento contribudo com algumas regras para o desenho
Militar, disponibilizando-se assim para facultar aos executantes da arte um manual
que sistematizasse o conjunto de regras indispensveis correcta elaborao dos
referidos desenhos240.
Na sua opinio, as plantas que se produziam na poca, tanto por engenheiros
como por oficiais militares, divergiam entre si nas centenrias regras convencionais,
pelo que era sintomtico a falta de um manual tcnico que facilitasse a sua correcta
utilizao. Neste suporte literrio que o autor hiperboliza de Tratado, disponibiliza
ainda uma relao de instrumentos necessrios ao desenho das plantas, instruindo
sobre a sua correcta utilizao, mas tambm sobre a sua manufactura, para que,
naquelas terras onde se na acharem 241 , se possam construir os dispositivos
indispensveis ao desenho tcnico.

MOREIRA, Antonio Joze - Regras de desenho (...). Lisboa: Typografia de Joa Antonio
da Silva, 1793, Dedicatria p. 1.
239 Ibid., Prefao pp. 1-3.
240 Ibid.
241 Ibid.
238

89

|63|

O texto dividido em cinco captulos e, para alm das explanaes sobre a


construo e uso dos instrumentos de Mathematica242 necessrios para o registo
grfico, e dos utilizados sobre o terreno, apresenta ainda uma listagem de regras para
a correcta cpia e reduo de diversos tipos de desenhos. No quarto captulo descreve
o mtodo para desenhar a perspectiva Militar, apresentando as respectivas regras
aplicadas a plantas, cortes e alados de edifcios diversos, e a tipologias vrias de
terrenos, apresentando ainda coordenadas para o desenho da letra redonda 243 ,
semelhante letra de impresso, para uma fcil interpretao dos ttulos e legendas
das plantas.
Por ltimo, apresenta uma breve descrio das ordens arquitectnicas
expondo as relaes de proporo entre elas, seguindo as slidas influncias italianas
do conjunto que compreende a Ordem Toscana, a Drica, a Jnica, a Corntia e a
Compsita, apresentando igualmente as aplicaes adequadas de cada uma, numa
leitura transversal a vrias obras de referncia da qual Vignola parece destacar-se.
A utilizao de estampas para ilustrao do texto, num total de trinta, claro

|64|-|74|

reflexo de uma nova conscincia que exige um estudo apoiado em registos visuais
para uma correcta apreenso dos contedos expostos. O autor assim o atesta,
afirmando que a inspea das Estampas que, juntamente com a leitura atenta do
texto, devem servir de guia para conseguir a perfeia no desenho, e desta forma se
habilitarem os Discipulos desta Academia, para executar com acerto esta essencial
parte dos seus estudos.244
A publicao in octavo, num formato porttil e de fim claramente escolar, no
permite um verdadeiro aproveitamento do grande investimento grfico que fica
remetido para o final da obra, gerando um amontoado de trs dezenas de folhas
incautamente dobradas. Um dos exemplares consultados245 apresenta as estampas em
plano, retiradas ao corpo da obra para formar um segundo volume, permitindo uma
conservao, e observao, mais eficaz.
Das trinta gravuras abertas ao buril apenas duas esto assinadas, a 14 e a 21
[Q.rs], mas todas revelam um suficiente rigor grfico e tcnico para fazer destacar a
obra no panorama editorial. Para alm de uma vinheta e de uma capitular de pouco
Ibid., Captulo I, p. 1.
Ibid., Prefao p. 6.
244 Ibid., Prefao pp. 6-7.
245 BA FCG - Res DE10.
242
243

90

interesse grfico, utilizadas no incio da obra, destacam-se alguns pequenos smbolos


xilogravados a que o autor chama de caracteres, que os quimicos, e naturalistas246
atriburam aos metais, para ilustrar uma tabela sobre o uso da linha247 dos mesmos.
Toda a obra revela uma clara vontade em expor visualmente os contedos
apresentados, demonstrando uma grande inquietao com a correcta assimilao dos
mesmos. Para o autor de evidente urgncia o fim da falta de sistematizao do
ensino destas matrias, e da consequente ausnica de uniformizao nas plantas
produzidas pelo reino.
Em 1796 impresso na Regia Oficina Silviana a terceira parte de um
Compendio Militar da autoria do j referido Matias Jos Dias Azedo. Composto
tendo por base a doutrina dos melhores Autores 248 , servia as necessidades
pedaggicas da Academia Real de Fortificao, Artilharia e Desenho, como era usual
nas publicaes desta temtica no final do sculo.
O Sargento-mor de infantaria, membro do Real Corpo de Engenheiros e
professor da referida escola, relata na sua prefao as diligncias tomadas na
preparao pedaggica das aulas, esclarecendo que haviam sido consultadas
numerosas obras de forma a serem organizadas as matrias a leccionar, matrias essas
que reuniam o que de melhor havia sido escrito pelos autores militares.
Foi neste contexto que a Arquitectura Militar de Alessandro DAntoni, o autor
mais conhecido entre ns pelo seu exame sobre a polvora e pela sua Artilharia
pratica, foi publicado em portugus. Mas Dias Azedo aponta-lhe um estilo difuso,
carregado de repeties e de preciosismos acessrios, que influa uma necessria
reorganizao e uma actualizao de contedos. Enquanto reunia informaes para
uma eventual nova obra que melhor servisse os alunos da Academia, um funesto
incndio nas oficinas do parque de artilharia da fundio, sediado no Campo de
Santa Clara, estendera-se ao espao da instituio de ensino e consumira toda uma
coleco de instrumentos matemticos e modelos de hidrulica e mecnica recm
adquiridos, juntamente com parte de uma vasta biblioteca de livros clssicos, que

Ibid., p. 51.
Esta linha, segundo o autor, serve para conhecer a razo que tm entre si os seis metais
indicados no compasso de proporo.
248 AZEDO, Mathias Joz Dias - Compendio Militar. Lisboa: Regia Oficina Silviana, 1796,
Frontispcio.
246
247

91

|75|

SUA MAGESTADE mandra imprimir para se destribuirem anualmente pelos


Discipulos.249
Por necessidade acelerou ento a elaborao do mencionado compndio que
andava a projectar, uma obra em oito partes, sendo que as duas primeiras abordavam
princpios gerais de Cosmografia, Cronologia e um rezumo de Geografia moderna,
a terceira os Elementos de Tctica, e as restantes os vrios tipos de fortificao e
ataque e defesa das Praas. Ordem que lhe pareceu simples, e natural. A empreitada
comeou pela terceira parte, pois as duas primeiras no eram de imidiata
necessidade250, e as ltimas cinco podiam ser encontradas nos livros clssicos que
ainda se consultavam no arquivo da Academia. Os Elementos de Tctica eram,
segundo Dias Azedo, uma matria nova no contexto da literatura portuguesa. A
inteno, no entanto, ficaria pela publicao deste nico volume, no tendo havido
uma continuidade editorial.
A publicao em formato in octavo, com 22 centmetros de altura, utiliza apenas
|76|

uma pequena vinheta cabeo a ilustrar o incio do texto, representando uma


disposio militar com dois pelotes, um de infantaria e outro de cavalaria, aludindo
claramente temtica exposta. Uma capitular com as armas de Portugal e alguns
frisos geomtricos e vegetalistas so os restantes elementos grficos utilizados para
estruturao grfica da obra. No final do texto, Dias Azedo resolveu juntar algumas

|77|

folhas em branco, unicamente com o titulo de Notas, para apontamento de


eventuais adises, e emendas, possibilitando um espao para contestao dos
princpios expostos, referindo o autor que esta a maior prova do seu prprio
conhecimento que pode dar aos Leitores.251 Reconhecimento de que tudo est em
constante mudana, apelando ao esprito crtico dos alunos, num reflexo claro das
mudanas filosficas da poca. A adio destas dezasseis pginas promove um novo
entendimento sobre o objecto livro que deixa de ser estanque, de ser apenas do seu
autor, promovendo a participao activa, escrita, do leitor. Seguidamente a esta

|78|-|83|

espao de notas so apresentadas trinta e nove estampas desdobrveis que ilustram


armas diversas, assim como disposies tcticas de infantaria e cavalaria, e ainda
manejo de canhes em batalha. Nenhuma das estampas se encontra assinada.

Ibid, Prefasa, pp. II-V.


Ibid., pp. V-VII.
251 Ibid., p. XI.
249
250

92

1.3__ Arquitectura Naval e Nutica


(...) Para a arte da navegao os mays necessarios instrumentos so
navios, sem os quaes se no pode executar esta arte: nem se pode cuydar
como se ouvesse jamays navegao sem navios, de qualquer maneyra que
fosse, ainda que imperfeytos, se no acabados como agora so. Por que
nenhu arte tem instrumentos perfeitos em seus principios: nem os navios
logo no comeo foro perfeytos: mas quanto mays os homens uso delles,
mays entendem as faltas que nelles ha (...). E por quanto os navios so
necessarios para a arte da navegao e a navegao pa a gente desta terra
de Portugal cujos maridos em muyta parte perdem no mar: no somente
os de pouco, mas tambem a do estado real que pllo mar tem muntas ilhas,
e terras, e conquistas: as quaes se no podem conquistar nem governar
sem navegao. Por tanto considerando quanto releva a este reyno ter hos
navios, e carpenteyros que os fao, determiney escrever este livro da
fabrica das naos: no qual ponho esta arte em regras, e preceptos
ordenados.252

__

Para as proezas alm-mar que definiram o rumo da nao portuguesa foram


indispensveis os grande feitos de Quinhentos e Seiscentos, conquistas no apenas
territoriais, mas tambm na arte de construir embarcaes e de as conduzir em
segurana pelos oceanos.
Pensar uma arquitectura naval em portugus seria uma inevitabilidade deste
contexto construtivo, produzir testemunhos escritos que permitissem a transmisso
desses saberes foi clara influncia de uma matriz terica que se fortaleceu ao longo do
sculo XVI em Portugal, embora com as devidas reservas editoriais. Do que se
pensou e se escreveu, no reproduziram, de um modo geral, os prelos, prevalecendo
um registo manuscrito dos saberes e procedimentos da poca relativos arquitectura
naval e arte de navegar.
Para a compreenso do actuar construtivo deste perodo de extrema
relevncia o testemunho do navegador erudito Fernando de Oliveira253, homem de
muitos talentos e alguma produo escrita, autor da primeira Grammatica da lingoagem
portuguesa impressa em Portugal, no ano de 1536, e da densa Arte da guerra do mar,
publicada dezanove anos mais tarde em Coimbra por Joo Alverez. Manuscrito
OLIVEIRA, Fernando de - Livro da fabrica das naos. [Manuscrito], ca.1580, p. 1.
Fernando de Oliveira [1507-1581], frade dominicano, foi piloto de gals francesas ao
servio de Francisco I.

252
253

93

ficaria a sua Ars Nautica em lngua latina (ca.1570), e o Livro da fabrica das naos escrito
por volta de 1580, que o autor ilustrou com esquemas de diversas partes das
embarcaes de grande porte. Aos escritos de Fenando de Oliveira juntam-se outros
textos do final do sculo XVI, incio do sculo XVII, ora annimos254 ora assinados255,
dos quais destacamos O Livro de Traas de Carpintaria de Manuel Fernandes, datado de
1616 e ilustrado com 69 desenhos coloridos, que constitui o maior repositrio grfico
conhecido da poca. As obras referidas compem assim um corpo literrio de uma
teoria da arquitectura naval portuguesa que permaneceria por muito tempo sem
qualquer publicao impressa.
O sculo XVIII portugus, carente de reformas internas e nas colnias
espalhadas pelo mundo, pedia uma reavaliao da presena nacional nos oceanos que
assegurasse a unio do vasto imprio e o transporte das preciosas mercadorias
exploradas nas terras distantes. Para uma navegao mais segura, para uma defesa do
territrio martimo que permitisse uma soberania portuguesa pelos mares, urge uma
actualizao das tcnicas e tcticas de navegao e, principalmente, de defesa naval,
assim como uma modernizao da armada, promovendo-se deste modo a construo
de embarcaes maiores, mais resistentes e fortemente aparelhados de engenhos
blicos. As naus, conhecidas tambm como naus de linha ou navios de linha, e as
fragatas, passam a dominar o espao martimo, constituindo no s um aparatoso e
eficaz suporte de defesa, como tambm um ostentoso smbolo das casas reais, numa
manifestao de poder e reforo de soberania que a um Portugal ps restaurao
servia com manifesto entusiasmo.

Livro nautico ou meio pratico de construo de navios e gals antigas, ca. 1560 a 1590 BN COD.
2257.
255 _De Joo Baptista Lavanha [ca.1550 - Madrid 1624], cosmgrafo, cartgrafo e engenheiro,
entre outras valncias, autor de vrias obras das quais destacamos, neste contexto especfico da
arquitectura naval: O Livro Primeiro de Architectura Naval, ca.1600.
Escreveu ainda um Regimento Nutico, um Tratado da gnmica e um Tratado do astrolbio (ambos em
1595, que se encontram guarda do Observatrio Astronmico da Universidade de Coimbra).
In BARBOSA, Antnio - Dois inditos de Joo Baptista Lavanha. Boletim da Biblioteca
Geral da Universidade de Coimbra, vol. IX, 1929, pp. 88-93.
_De Manuel Fernandes [1614-1693], autor da obra: O Livro de Traas de Carpintaria, 1616,
ilustrado com 69 desenhos de navios, impresso em fac-simile pela Academia da Marinha em
1989.
_De Diogo da Fonseca, Parecer crtico acerca da construo das naus, galees e caravelas, e acerca do
fornecimento de mantimentos s armadas, sob contrato, manuscrito, ca.1580.
254

94

Para o espao do fazer, que operava na reconstruda Ribeira das Naus onde
desde o tempo de D. Afonso V se executava a excelncia da construo naval
portuguesa, foi essencial a edificao do Arsenal da Marinha, iniciado em 1759, e a
fbrica de Cordoaria do mesmo Arsenal, em 1771, que forneceria o armamento aos
navios de guerra ali produzidos. Para o desenvolvimento desta actividade foi ainda de
suma importncia a construo da doca seca, no ltimo quartel de Setecentos,
promovendo um novo actuar na construo naval.
Para o espao do pensar, de forte herana manuscrita, seria necessrio esperar
pela traduo e impresso dos escritos de George Atwood, iniciativa de Antnio Pires
da Silva Pontes, Capito de Fragata da Real Armada. Da Oficina de Joo Procpio
Correia da Silva saram com o ttulo de Construa e analyse de proposies
geometricas e experiencias practicas que servem de fundamento
Architectura Naval as propostas que o matemtico e filsofo havia escrito em
Londres, em 1796, para as Philosophical Transactions da Royal Society of London, sobre
a estabilidade dos navios. Os textos de Atwood256, os primeiros e mais relevantes
escritos nesta rea em Inglaterra, comummente apontados como densos e de clculos
difceis, suscitaram interesse no vazio editorial portugus quando apenas em meados
de Oitocentos ganharia seguidores na sua terra natal. As tedious calculations257 do
mtodo de Atwood, comparativamente com a simplicidade do mtodo francs em
voga na altura (que o ingls contestava em parte com a sua nova teoria), no tero
assustado o Capito de Fragata que traduzira os complexos clculos para coadjuvar a
Instruco dos Alumnos da Nova Classe de Engenheiros Constructores. 258 A traduo do
Tratado de Construo Naval de George Atwood serviu-lhe de interina occupao 259
enquanto aguardava destacamento para exercer a comisso do governo da Capitania
do Esprito Santo que lhe havia sido confiada pela Coroa.
Silva Pontes no produzia assim uma traduo para auxlio de alguma aula que
haveria de leccionar, como era usual no meio editorial e acadmico da poca.
Dedicara-se a oferecer lngua portuguesa um texto inovador, que havia sido
The Construction and Analysis of geometrical Propositions determining the Positions assumed by homogeneal
bodies which float freely, and at rest, on the Fluids Surface, also determining the Stability of Ships and of other
floating Bodies, impresso em 1796, e A Disquisition on the Stability of Ships, em 1798.
257 MORGAN, William e CREUZE, Augustin Papers on Naval Architecture and other
subjects connected with Naval Sience. Vol 1. London: G. B. Wittaker, MDCCCXXVII.
258 PONTES, Antonio Pires da Silva (trad.) - Construa e analyse de proposies
geometricas (...). Lisboa: Oficina de Joa Procopio Correa da Silva, 1798, Dedicatria p. 2.
259 Ibid.
256

95

|84|

publicado em Inglaterra apenas dois anos antes, por manifesta disponibilidade de


tempo e oportuno interesse, reflectindo conhecimento do que sobre a matria se
produzia no estrangeiro quando em Portugal se enfrentava um profundo vazio
terico. O contacto com os escritos de Atwood muito possivelmente tero ocorrido
pela presena dos construtores navais ingleses que vieram para Portugal durante o
sculo XVIII, conhecedores das mais recentes tcnicas construtivas260.
A publicao de formato in-flio, com 29 centmetros de altura, excepo de
|85|

umas exuberantes armas de Portugal na pgina de rosto e de uma vinheta cabeo de

|86|

motivos vegetalistas a adornar o incio do texto, conta apenas com quatro estampas
no assinadas, em formato desdobrvel e includas no final da obra, com vinte e oito
figuras de esquemas geomtricos exactamente iguais aos apresentados no texto de
Atwood.
A arquitectura naval, que no tempo dos descobrimentos e consolidao das
colnias alm-mar se registava com verdadeiro empenho no papel em texto e
desenhos, embora sem recurso tipografia e gravura, no encontraria um espao
de continuidade possivelmente por fora do declnio da actividade durante grande
parte dos sculos XVII e XVIII, e de uma limitada expresso de mercado. Apenas a
caminho de nova centria, e aps restruturao do estaleiro da Ribeira das Naus,
construo do Arsenal e criao da Academia Real da Marinha, em 1779, altura em
que se encerravam a Academia Militar da Corte e as academias das provncias de
Elvas, Almeida e Viana, se verifica uma renovao de interesse na manuteno da
fora naval por necessidade de investimento no comrcio potenciado pela colnia
brasileira.
A Academia Real da Marinha, vocacionada para a formao de pilotos e
oficiais da Marinha Real e da mercante, leccionava cincias exactas, como a
matemtica e os seus especficos ramos de aritmtica e lgebra, formando assim os
operadores da arte de navegar, os conhecedores da cincia nutica. Para a formao
de oficiais engenheiros era indispensvel esta formao na Academia Real que
deveria ser complementada por outras disciplinas numa outra Academia que, embora
CARDOSO, Tenente-General Manuel Fernando Vizela Marques - Portugal nas
vsperas das invases francesas; contexto geopoltico e geoestratgico. Revista
Militar, 2497/2798, Fevereiro/Maro de 2010. In Revista Militar [Em linha], [Consult. 201405-11]. WWW:<URL: http://www.revistamilitar.pt/artigo.php?art_id=545

260

96

projectada na mesma altura, apenas comearia a leccionar em 1790. Essa instituio


de ensino superior, designada de Academia Real de Fortificao, Artilharia e
Desenho, funcionava sob a intendncia do Engenheiro-mor do reino e tinha como
objectivo formar engenheiros militares e oficiais para as vrias reas do Exrcito.
Perante uma sistematizao do ensino esperar-se-ia uma viragem na tendncia
editorial, como se testemunha noutras reas cientficas, porm, e na arquitectura
naval, no mais do que a traduo de Atwood parece ter sido impressa durante todo
o sculo XVIII.
Construdas as embarcaes h que saber oper-las, levando-as ao seu destino
em segurana. Num Portugal de forte tradio atlntica cedo se disseminaram textos
vrios de apoio aos pilotos, compilaes de saberes que incluam noes de
cosmografia e de preceitos astronmicos, e por vezes tambm princpios de geometria
aplicados arte de navegar. Estes textos, genericamente apelidados de guias nuticos,
devendo a designao aos famosos guias nuticos de Munique e de vora (ca. 1509 e
1516) publicados com o intuito de servirem a formao tcnica dos pilotos,
proliferaram ao longo do sculo XVI, muitas vezes acrescentados de experincias e
observaes dos prprios navegantes.
Pedro Nunes publicava em 1537 a traduo 261 do Tractatus de Sphaera do
astrnomo escocs Johannes de Sacrobosco262, obra que reflectia o esprito metdico
do cosmgrafo-mor e a sua forte convico de que a arte de navegar deveria ser
operada com um exmio domnio da matemtica e uma correcta compreenso da
esfera para uma eficaz interpretao das cartas de marear. A obra ter encontrado
alguma resistncia no meio, devido sua complexidade, testemunhada pelo prprio
autor que comentou a atitude crtica dos pilotos numa outra obra sua 263. Uma
renovao do ensino da nutica, eventualmente menos densa, mais acessvel, s
surgiria passado mais de meio sculo com um simplificado guia de aprendizagem

NUNES, Pedro -Tratado da sphera com a Theorica do Sol e da Lua. E ho


primeiro liuro da Geographia de Claudio Ptolomeo Alexadrino. Tirados
nouamente de Latim em lingoagem pello Doutor Pero Nunez Cosmographo del
Rey do Ioo (...). Lixboa: per Germo Galharde empremidor, 1537.
262 Johannes de Sacrobosco [ca.1195-ca.1256], monge escocs, astrnomo e professor na
Universidade de Paris, autor das obras: De Arte Numerandi, Tractatus de Sphaera e De Anni Ratione.
263 E sou tam escrupuloso em misturar com regras vulgares desta arte [de navegar] termos e
pontos de sciencia, de que os pilotos tanto se rim. Tratado que ho doutor Pero nunez Cosmographo
del Rey nosso senhor fez em defensam da carta de marear (...). In NUNES, Pedro Obras. Vol. I.
Lisboa: Fundao Calouste Gulbenkian, 2002, p. 175.
261

97

intitulado de Regimento Nautico, elaborado por Joo Baptista Lavanha, seguido pela
Hydrographia, Exame de Pilotos () 264 de Manuel de Figueiredo265.
Em 1681 publicada postumamente a Arte pratica de navegar e Regimento de Pilotos
()266 do cosmgrafo-mor Lus Serro Pimentel267, por diligncia do seu filho Manuel
Pimentel que lhe sucedia no cargo real. Na dedicatria ao prncipe regente D. Pedro,
atesta Manuel Pimentel que o seu pai havia deixado o texto quasi de todo
composto, texto esse de maior utilidade ao acerto das navagaoens para as
Conquistas (...) [do] Reino. Afirma que lhe acrescentou taboas novas de declinaa
do Sol, reformadas para o tempo presente e outras das Estrelas do Cruzeiro
recalculadas por noticias mais certas de que teve conhecimento aps a morte de seu
pai, tendo emendado ainda algumas informaes com a assistencia de pessoas
experimentadas.268
Em 1699, Manuel Pimentel leva ao prelo de Bernardo da Costa de Carvalho
uma Arte practica de navegar, & roteiro das viagens & costas maritimas do
Brasil, Guine, Angola, Indias e ilhas orientaes e occidentaes. Agora novamente
emendado & acrescentado o Roteiro da costa de Espanha, & Mar Mediterraneo, que, segundo
Barbosa Machado269 e Silvestre Ribeiro270 seria reeditada em 1712, na Oficina Real
Deslandesiana, sob o ttulo de Arte de Navegar, em que se ensinam as regras praticas, e o modo
de cartear pela Carta plana, & reduzida, o modo de graduar a Balestilha por via de numeros, &
muitos problemas uteis Navegaa: & Roteiro das viagens, e costas maritimas de Guine, Angola,

FIGUEIREDO, Manuel de - Hydrographia, exame de pilotos, no qual se contem


as regras que todo piloto deve guardar em suas navegaes, assi no sol, variao
da agulha, como no cartear, com algumas regras da navegao de Leste, Oeste,
com mais o aureo numero, epactas, mars, & altura da estrella pollar: com os
Roteiros de Portugal pera o Brasil, Rio da Prata, Guin, Sam Thom, Angolla, &
Indias de Portugal, & Castella; composto por Manoel de Figueiredo, que serve de
Cosmographo Mr, por mandado de sua Magestade. Lisboa: Vicente Alvarez, 1614.
265 Manuel de Figueiredo [1568-1630], cosmgrafo-mor entre 1606 e 1622.
266 PIMENTEL, Luis Serro - Arte pratica de navegar: e Regimento de pilotos
repartido em duas partes a primeira propositiva, em que se propoem alguns
principios para melhor inteligencia das regras da navegao: a segunda operativa
em que se ensina as mesmas regras para a pratica: Juntamente os Roteiros das
navegaoens das conquistas de Portugal, & Castela; por Luis Serra Pimentel
Cosmografo Mor, e Engenheiro Mor que foi dos Reinos, & Senhorios de Portugal,
& Tenente General da Artilheria com exercicio em qualquer das Provincias do
Reino. Lisboa: Impresso de Antonio Craesbeeck de Mello, 1681.
267 Lus Serro Pimentel [1613-1679], cosmgrafo-mor entre 1647 e 1679, e engenheiro-mor
entre 1671 e 1679.
268 PIMENTEL, Luis Serro - op. cit., Dedicatria.
269 MACHADO, Diogo Barbosa - op. cit., p. 340.
270 RIBEIRO, Jos Silvestre - op. cit. p. 76.
264

98

Brasil, Indias, & ilhas Occidentaes, & Orientaes: agora novamente emendado, & accrescentadas
muitas derrotas novas.
Manuel Pimentel informa no prlogo ao leitor que algumas das notcias que d
nesta publicao contradizem vrios Roteiros utilizados poca, assim como algumas
informaes que publicou numa outra impresso, reforando-se deste modo ser esta
uma segunda edio da sua Arte practica de Navegar impressa em 1699, que em muito

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parece ser uma edio melhorada da obra de seu pai. Esta Arte de Navegar seria
reimpressa em 1746, na Oficina de Francisco da Silva, e em 1762 na Oficina de

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Miguel Manescal da Costa, muito possivelmente por iniciativa do filho, Lus


Francisco Pimentel, seu sucessor no cargo real, a quem Silvestre Ribeiro atribui271
erroneamente a Arte de Navegar impressa em 1746.
Todas as edies, incluindo a de 1681 de Lus Serro Pimentel, incluem
gravuras de pgina inteira inseridas ao longo do texto, exibindo a roda dos ventos,
instrumentos de medio e algumas cartas, adensando-se a quantidade de imagens
das edies melhoradas, apresentando a de 1712 um total de dezoito mapas no
assinados que ilustram as vrias ilhas e portos descritos nos roteiros expostos. Estas
estampas encontram-se nas edio de 1746 e 1762, mantendo, de um modo geral, a
mesma localizao na obra, tendo sido utilizadas novas chapas para algumas das
ilustraes, como se comprova pela diferenas na caligrafia dos ttulos. O erro de
numerao das estampas de 1712 (estampa 4 numerada como 3, e estampa 5
numerada como 4) persiste na tentativa de correco nas reedies seguintes (estampa
4 antes numerada como 3, agora alterada para 5; e estampa 5, numerada como 4, a
manter o erro de numerao). A falta de rigor no prejudica no entanto a leitura da
obra pela manuteno dos mapas junto aos textos correspondentes.
De Guias Nuticos a Regimentos Nuticos, a livros de Arte de Navegar

272

genericamente assim se foram designando as publicaes de apoio ao piloto e


actividade da navegao, num crescendo de informaes vrias, mas, cada vez mais,
sistematizadas e suportadas em matrizes matemticas e geomtricas, um registo
inteligvel aos estudiosos destas matrias que encaminhava a prtica para a sua
institucionalizao e consequente reconhecimento oficial dos seus operadores.

Ibid.
Embora esta designao aparecesse bem cedo, em 1606, com a impresso da obra de
Simo dOliveira, Arte de Navegar, impressa em 1606 na Oficina de Pedro Craeesbeck.

271
272

99

|90|-|92|

A produo editorial do sculo XVIII, relativa a esta actividade, claro reflexo


de um consistente espao de teorizao que foi sendo construdo desde o sculo XVI,
um espao que cresceu ao ritmo das necessidades e que, perante um contexto de
consolidao das cincias, caminhava para a afirmao de uma identidade cientfica.
Em 1755, um Tratado completo de Navegaa impresso na Oficina
|93|

Patriarcal de Francisco Luz Ameno, da autoria de um quase desconhecido Francisco


Xavier do Rego273, comea o seu primeiro captulo (Da Navegaa em geral, Principios, e
Proposies da Geometria necessarias a ella) com uma definio da arte de navegar: He a
Navegaa huma sciencia, que ensina a governar hum Navio no mar, e levallo a
qualquer Porto.274 Navegao como cincia, estruturada em princpios matemticos
e geomtricos, matriz sistematizada e aplicvel a qualquer actuao nos mares.
Mudana de paradigma na teorizao da arte de navegar formalizada na traduo
deste Tratado, dado primeiramente em postilas a pessoas, que se destinava ao
exerccio de Pilotos. Estas postilas sero os manuscritos da obra que j foram
apontados em historiografia vria 275 . Testemunha o tradutor no Prlogo que o
recurso ao seu texto produzia uma eficaz aprendizagem, vendo-se por experiencia,
que em breve tempo se adiantava os aspirantes a pilotos, tendo sido utilizada por
muitos Fidalgos, que serv[iam] (...) na marinha. Instigado pelos que dos seus
escritos se instruram na arte de navegar, decide levar ao prelo a edio desta Obra,
que foy examinada por pessoa douta de ordem do grande Mecenas. Desta empresa
diz ser suportada em Bouger276 que foy o que melhor tratou esta matria.277

Francisco Xavier do Rego [s.d]. Inocncio apresenta duas entradas para este nome, porm,
relativamente ao autor do Tratado completo de Navegao diz no ter qualquer dado biogrfico.
274 REGO, Francisco Xavier do - Tratado completo de Navegaa. Lisboa: Oficina
Patriarcal de Francisco Luz Ameno, 1755, p. I.
275 PEREIRA, Jos Manuel Malho Experincias com instrumentos e mtodos
antigos de navegao. Lisboa: Academia de Marinha, 2000, p. 39.
In chcul.fc.ul.pt [Em linha]; [Consult. 2014-06-10].
WWW:<URL: http://chcul.fc.ul.pt/textos/malhao_pereira_2000.pdf
Refere manuscrito que ter pertencido a Gago Coutinho, actualmente na Biblioteca Central
de Marinha [Tratado Completo da Navegao. Ms. 5, Lisboa: BCM, s.d.], a que atribuiu a data de
1740 pelas tabelas de efemrides nele contidos.
Pereira menciona ainda o manuscrito referenciado por Lus de Albuquerque em Coimbra. (In,
ALBUQUERQUE, Lus de - Estudos de Histria. Vol. IV. Coimbra: Universidade de
Coimbra, 1976, pp. 288-289.
276 Jean [Jan] Bouguer [s.d.-1714], piloto martimo nomeado professor de hidrografia na cole
d'hydrographie, em Le Croisic, na sequncia de ferimentos de guerra. Destacou-se como
matemtico, astrnomo e hidrgrafo, tendo publicado o Trait complet de la navigation, em Paris,
Guignard, no ano de 1698, e reimpresso em 1706.
277 REGO, Francisco Xavier do - op. cit., Prologo pp. 1-2.
273

100

Na verdade estamos perante uma traduo e no de uma obra suportada


noutro autor, conforme se constata na comparao das duas edies. Algumas
informaes relativas a clculos sobre o ano da publicao francesa (1698) so
suprimidos na traduo portuguesa de 1755, havendo, no entanto, um
aproveitamento praticamente integral da obra original, texto e tabelas. Nas estampas
observa-se um maior distanciamento do original, mantendo-se, porm, o seu uso
tambm ao longo da obra em suporte desdobrvel.
A traduo de Bouguer, reajustada, essencialmente, nas tabelas de efemrides,
foi reimpressa em 1764 na Oficina de Antnio Vicente da Silva, em 1779 na de Joo

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Antnio da Silva, e em 1787 na de Simo Thaddeo Ferreira, comprovando-se nas


vrias reedies a utilidade dos seus contedos ao ensino da arte de navegar em
Portugal. A primeira edio teve a participao do gravador Dourneau 278 [I. B.
Dourneau sculpsis.], e a segunda a de Anastcio Joaquim279 [Anastacio Joaq.m AF Em
Lxa. 1763], tendo este conjunto de estampas sido utilizado nas reedies de 1779 e

1789. Todas foram impressas em formato in quarto, sem mais relevantes elementos
grficos, apresentando uma leitura facilitada pelo tamanho da letra utilizada, muito
superior do original francs, produzindo assim um volume com mais de quinhentas
pginas, o dobro da publicao de 1698.
A traduo de Francisco Xavier do Rego descrita por Inocncio, em 1859,
como uma obra que andava h muitos annos como que totalmente esquecida,
atestando data o abandono do texto no ensino da nutica, muito possivelmente pelo
surgimento de novas obras, mais actuais, como a de Antnio Lopes da Costa
Almeida280, Piloto Instrudo ou Compndio Theorico-Pratico de Pilotagem281, composto para
I. B. Dourneau [s.d], apenas encontrmos referncia a este gravador na Histria do Teatro
Portugus de Tefilo Braga (Porto: Imprensa Portuguesa, 1871, p. 39), como um dos
desenhadores e gravadores encarregues de reproduzirem os cenrios dos espectculos da
pera do Tejo para execuo dos libretos distribudo aos espectadores.
279 Anastcio Joaquim [s.d]. Ernesto Soares no menciona gravador com este nome, nem
mesmo a obra referida.
Encontrmos um tenente-coronel/major de engenharia chamado Anastcio Joaquim
Rodrigues [s.d.-1818], pertencente ao Real Corpo de Engenheiros e lente substituto da
Academia Real de Fortificao, com obra publicada na rea do clculo matemtico, podendo
eventualmente ter redesenhado as estampas numa fase precoce da sua carreira de engenheiro.
In CARVALHO, Joaquim Augusto Simes de Memoria histrica da Faculdade de
Philosopia. Coimbra: Imprensa da Universidade, 1872, p. 181.
In Arquivo Histrico do Exrcito [Em linha]. [Consult. 2013-10-10]
WWW:<URL: http://arqhist.exercito.pt/details?id=196993
280 Antnio Lopes da Costa Almeida [s.d.], capito tenente da Armada Real e examinador de
Artilharia Naval na Academia Real das Guardas Marinhas.
278

101

|97|-|99|

uso dos seus discpulos. Apesar das quatro edies da traduo de Rego, raros so os
exemplares em bibliotecas pblicas portuguesas, embora o bibligrafo oitocentista
testemunhe ainda que os exemplares que apareciam no referido perodo
descanavam em boa paz nas lojas dos livreiros.282
A construo de navios e a sua pilotagem so dois universos distintos suportados
em cincias exactas e aplicadas que complementam a actividade da navegao.
Porm, navegar ou operar uma embarcao fomenta outras reas de actuao, como
a tctica naval, destinada defesa e ataque de embarcaes de grande porte, ou a
navegao por canais (rios e afluentes) e respectivas infraestruturas que exigem a
consistente participao dos engenheiros.
Nesta diversidade de actuaes cabe-nos destacar, embora que resumidamente,
algumas publicaes que surgem no virar da centria, reflectindo os interesses da
poca, nomeadamente o fomento da agricultura e o bom desempenho do transporte
martimo essencial ao desenvolvimento do comrcio.
Em 1800 sai do prelo da Casa Literria do Arco do Cego, por iniciativa de Frei
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Veloso, a traduo do Tratado do melhoramento da navegao por canaes do


Engenheiro Civil Robert Fulton 283 , realizada por Antnio Carlos Ribeiro de
Andrade Machado da Silva284.
A obra dedica-se ao aproveitamento dos canais fluviais com vista a um futuro
sistema de comunicaes que reduzira o preo dos generos, promovendo deste modo
um maior consumo, que por sua vez exigir uma maior produo permitindo um
crescimento das povoaes. Quanto maior as povoaes, maior as necessidades de
produo. Neste crculo econmico que o tradutor expe na dedicatria ao Prncipe
Regente, encontra-se a matriz de um necessrio progresso econmico suportado
numa produo essencialmente agrcola, apangio de um fim de sculo consciente da

Impresso pela primeira vez em 1830, na Impresso Rgia, e reeditado em 1845 e 1851 na
tipografia de Jos Baptista Morando.
282 SILVA, Inncencio Francisco da op. cit., Tomo Terceiro, p. 94.
283 Robert Fulton [1765-1815], engenheiro americano, inventor do primeiro barco a vapor
comercial, do primeiro navio de guerra a vapor e do primeiro submarino. Escreveu o Treatise
on the Improvement of Canal Navigation impresso em Londres no ano de 1796, pela I. and J. Taylor
at the Architectural Library.
284 Antnio Carlos Ribeiro de Andrade Machado da Silva [1773-1845], natural de Santos,
Brasil, irmo de Jos Bonifcio de Andrada e Silva. data da publicao era bacharel em Leis
e em Filosofia pela Universidade de Coimbra. Destacou-se como desembargador e poltico
tento exercido uma importante participao na independncia do Brasil.
281

102

importncia de uma renovao, tambm alm-mar, que se planeava com vigor no


papel.
(...) E que lucros incalculveis se no conseguirio, se as vistas benficas de V.A.R,
alcanassem at o vasto continente do Brasil, minha chara ptria, onde a prdiga, e rica
natureza faz rebentar do seio da terra sem numero de produces, que murcha, e secca
em sua origem a falta de comunicaes, e o peso das conduces! 285
O pioneiro texto de Fulton expe as suas invenes, as mquinas e aparelhos
que projectou para melhorar a Navegao interior286, precedidos de uma breve
histria desta nutica por canais que aponta aos chineses um domnio de uma arte
que escasseou entre Egypcios, Gregos, e Romanos. 287 carente Europa, onde
apenas a Holanda se adiantava em influncias de engenharia oriental, servia a
minuciosa obra do engenheiro civil americano, ilustrada com variadas imagens
apresentadas em dezassete estampas, que a traduo portuguesa, no rigor tcnico do

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Arco do Cego, fez copiar sem significativas diferenas por Costa, Freitas e Viana,
numa publicao de formato in quarto, com 25 centmetros de altura.
No mesmo ano impresso na Oficina Patriarcal de Joo Procpio Correia da
Silva uma compilao de textos de Fabre288, Bossut289, Viallet290, Belidor291 e Francesco
Maria de Regi292, traduzidos por Manuel Jacinto Nogueira da Gama293, intitulados de
Ensaio sobre a theoria das torrentes e rios ().294
SILVA, Antnio Carlos Ribeiro de Andrade Machado da (trad.) - do Tratado do
melhoramento da navegao por canaes. Lisboa: Casa Literria do Arco do Cego, 1800,
Dedicatria, p. 2-3.
286 Ibid., Minutas.
287 Ibid., Captulo I, p. 5.
288 Jean Antoine Fabre [1744-1834], Essai sur la thorie des torrens et des rivires, 1797.
289 Charles Bossut [1730-1814], matemtico francs, co-autor da obra Recherges sur la construction
la plus avantageuse des Digues, escrita com Viallet e Belidor, em 1764, Paris por C. A. Jombert.
Escreveu ainda o Trait lmentaire d'hydrodynamique, 1771.
290 Guillaume Viallet [s.d], co-autor da obra Recherges sur la construction la plus avantageuse des
Digues (...).
291 Bernard Forest de Belidor [1697-1761], autor da obra L'architecture hydraulique, ou l'art de
conduire, d'lever et de mnager les eaux pour les diffrents besoins de la vie, em 4 tomos, publicados entre
1737 e 1753, em Paris, por C. A. Jombert.
292 Francesco Maria de Regi [1720-1794], publicou a obra Uso della tavola parabolica nella misura
delle acque correnti destinate all'innaffiamento delle terre, em Milo, no ano de 1764, na Regia Ducale
Corte por Giuseppe Richino Malatesta.
293 Manuel Jacinto Nogueira da Gama [1765-1847], capito de fragata da Armada Real e
professor de matemtica na Academia Real da Marinha.
294 Ensaio sobre a theoria das torrentes e rios: que contem os meios mais simples de obstar aos seus estragos, de
estreitar o seu leito e facilitar a sua Navegao, Sirga, e Fluctuaa () por Fabre Engenheiro em Chfe das
Pontes e Caladas () Seguido da Indagaa da mais Vantajosa Construca dos Diques por Mrs. Bossut e
Viallet: E de hum extracto da Architectura Hydraulica de M. Belidor, relativo ao ensecamento dos paues,
285

103

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Na prefao do seu tradutor encontramos novamente uma preocupao com a


narrativa histrica dos povos antigos sobre os canais. Canais esses que os Romanos,
apezar do seu furor marcial, abriro em beneficio da Agricultura e do Commercio, e que os
chineses fizero atravessar de norte a sul do seu territrio, numa obra com 300
lguas, fazendo communicaveis muitos rios desde Canto at Pekim. Sobre os povos da Europa,
Itlia, Holanda, Frana e Inglaterra, diz terem mudado inteiramente de face, desde que
emprehendera tirar das Aguas todo o possivel partido. 295 A lista de vantagens para a
Agricultura e o Comrcio extensa e minuciosa, justificando a necessidade de um
forte e rpido investimento na navegao por canais, mas tambm de uma til gesto
das guas para as regas e os despejos. Controlar os danos causados pelas cheias tornase igualmente imprescindvel, essencialmente para a gesto dos terrenos agrcolas. A
compilao dos vrios textos estrangeiros seleccionados oferece ao espao editorial
portugus mais um compndio de teorias j com aplicao prtica noutros pases,
agora sobre a gesto das guas dos rios e seus afluentes, e do subsequente benefcio
para a economia nacional.
A publicao de formato in quarto, com 21 centmetros de altura, apresenta
|108|109|

dezasseis estampas desdobrveis elaboradas no Arco do Cego, algumas assinadas por


Correia [Cor.a f.; Correa f.] e outras possivelmente por Lima [L. f.]296, havendo algumas
sem qualquer referncia ao seu autor. As gravuras aparecem inclusas ao longo do
texto acompanhando os extractos das obras estrangeiras, facilitando deste modo a
compreenso dos esquemas reproduzidos.
Um ano aps estas duas publicaes sai tambm do Arco do Cego uma obra
relacionada com a navegao, agora vocacionada para a defesa das embarcaes. O

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Ensaio de tctica naval de John Clerk, impresso em dois tomos297, foi traduzido por

methodo de os reduzir cultura, e aos canaes de rega destinados a fertilisar hum paiz arido: Terminado pelo
Tratado Pratico da Medida das Aguas Correntes, e Uso da Taboa Parabolica do P. D. Francisco Maria de
Regi.
295 GAMA, Manuel Jacinto Nogueira da (trad.) - Ensaio sobre a theoria das torrentes e
rios (). Lisboa: Off. Patr. de Joa Procopio Correa da Silva, 1800, Prefaa do Traductor,
p. 2.
296 A obra A Casa Literria do Arco do Cego - Bicentenrio (...) aponta o gravador Incio Jos Maria
de Figueiredo como um dos dois gravadores que participaram nesta obra, no entanto, deste
gravador conhece-se a assinatura abreviada do seu apelido [Fig.do ], parecendo-nos que a letra
utilizada nas gravuras um L e no um I.
297 John Clerk of Eldin [1728-1812], mercador, escritor, desenhador e gravador escocs.
Escreveu em 1779 a obra intitulada: An essay on naval tactics, systematical and historical. With
explanatory plates, em quatro partes, publicada entre 1790 e 1797, em Londres, por T. Cadell.

104

Manuel do Esprito Santo Limpo298 que havia j publicado em 1796 e 1797, na


Tipografia da Academia Real das Cincias, uns Principios de Tctica Naval da sua
autoria. O Tenente Coronel da Real Armada contava j com vrias obras impressas
muito antes de ter participado no projecto editorial de Frei Veloso com a traduo de
Clerk. Em 1793 publicara as Noes de Manobra de Navio na Rgia Oficina Tipogrfica,
dois anos aps a impresso das Reflexes sobre a applicao da matemtica tctica sada do
prelo de Antnio Gomes. Em todas estas obras se encontram estampas, ora de mapas
ora de esquemas tcticos, sendo que a traduo de Clerk conta com a ilustrao de
cinquenta e duas gravuras da autoria dos gravadores do Arco do Cego, reproduzindo
os originais que possivelmente teriam sido desenhados e gravados pelo autor da obra,
homem de talentos vrios. Embora as estampas reproduzam esquemas tcticos de
simples execuo, o investimento numa publicao que requeria a abertura de tantas
chapas parece indicativo de uma clara necessidade de fornecer recm criada
Academia Real dos Guarda-Marinhas (1796), vocacionada para a formao dos
oficiais da marinha de guerra, um compndio fortemente ilustrado que servisse para o
ensino desta matria leccionada no terceiro ano lectivo do Curso Militar da Marinha.
A literatura relacionada com a navegao, em mares ou rios, abrange uma
multiplicidade de actividades e de reas de conhecimento que contribuem para um
expressivo ncleo editorial setecentista no seio de um inconstante desenvolvimento
cientfico nacional. Da cosmografia astronomia, da matemtica geometria, o saber
construir, conduzir, defender, atacar, mas tambm produzir infraestruturas que
viabilizem canais fluviais de importante ligao entre povoaes. Controlar as guas
dos rios, dominar os mares, navegar com rumo e em segurana, foram actividades
que manifestaram um relevante empenho terico, em grande parte disseminado pelos
prelos tipogrficos.

Manuel do Esprito Santo Limpo [1755-1809], Capito de Fragata na Armada Real e


Tenente-Coronerl do Corpo de Engenheiros, foi tambm Lente de Matemtica e Navegao
na Academia Real da Marinha, e primeiro Director Astronmico da mesma instituio.

298

105

|111|

106

2__ Artes e Ofcios


ARTE. Regras, & methodo com cuja observaa se fazem muitas obras
teis, agradveis, & necessrias Republica. Neste sentido Arte se
differana [sic] de Sciencia, cujos princpios consistem em demostraoens;
& neste proprio sentido se divide a Arte em dous ramos, a saber o das
Artes Liberaes que sa sette, Grammatica, Rhetorica, Logica, Aritmetica, Musica,
Architectura, Astrologia (...); & o das Artes mecnicas, que tambm sa sette
principaes, das quaes dependem todas as mais; Agricultura, Caa,
Guerra, as artes de tecer, & navegar (...).
Arte. Officio mecanico. Homens de artes, officiaes. Artifices, ou oficiaes
(...).299
ARTIFICE, Artfice. Obreiro-Artista (...).300
ARTISTA. Destro em alguma Arte. (...) Obra artista. Feita com muita
arte.301

__

A conscincia artstica tardou em manifestar-se publicamente num Portugal


dominado por preocupaes do foro religioso e poltico. Se a intelectualidade de
Quinhentos teve contacto com as realidades europeias e a influente cultura clssica
reavivada pelos italianos, incentivando a formao dos seus promissores valores e
fomentando o debate de ideias em tertlias vrias, os herdeiros dessas conquistas
enfrentaram um ditame conciliar que, tambm vindo de Itlia, se implantou de
sobremaneira no territrio fsico e mental da nao. Numa dana de um passo em
frente e dois para trs, andaram as conquistas culturais de promissoras geraes de
literatos, filsofos e artistas, abafadas pelas imposies tridentinas. Aos artistas, que
sob a irradiao clssica reivindicaram a elevao do seu estatuto, restava o retrocesso
na liberdade criativa, da sua dignidade profissional.
A restrio dessa liberdade alimentou a custosa distino entre os conceitos de
artfice e artista, mantendo assim, e de um modo geral, a actividade artstica no foro
da operacionalidade, agrilhoada a um conceito e uma exigncia que pretendia abafar
o intelecto, e que abrandou o necessrio e urgente crescimento de uma classe de

BLUTEAU, Raphael op. cit., [vol. 1], Letra A, pp. 573-574.


Ibid., p. 576.
301 Ibid., p. 579.
299
300

107

artistas pensadores. Consequentemente, uma necessria promoo das suas ideias por
via da cada vez mais acessvel imprensa, tornou-se uma realidade distante.
Variados manuscritos tm sido descobertos nos ltimos anos, reforando essa
confrangedora apatia editorial que perdurou no tempo, e consequentemente
restringiu a evoluo das artes e o papel do artista em Portugal. Num meio
comummente circunscrito, e no pequeno espao da nao portuguesa, facilmente se
compreende a opo manuscrita de divulgao de textos de teor artstico. Em boa
verdade muitos dos seus contedos, embora de evidente necessidade para a
promoo de valores e inovaes artsticas, so delegados numa transmisso quase
filial, pelo que, e num panorama de escassa procura, se compreende o deserto de
divulgao impressa. No entanto, parece evidente que, no contexto de uma
terminativa contra-reforma, a disseminao de ideias e propostas contrrias s
impostas estariam evidentemente sujeitas censura editorial. De entre esses vrios
textos que nunca, ou apenas tardiamente, foram impressos, destacam-se as
importantes reflexes e testemunhos artsticos de Francisco de Holanda (1517-1585), de
que falaremos mais frente.
Entre a publicao do dbil manifesto humanista de Filipe Nunes, Arte Poetica, e
da Pintura e Symetria, impresso em 1615, e o incio do sculo XVIII, uma multiplicidade
de textos sobre variadas questes e reas artsticas so produzidos, alguns deles
descobertos recentemente entrevendo um outro tanto de testemunhos que podem
ainda estar por revelar, reforando deste modo que o interesse e empenho foi uma
constante, porm evidentemente deficiente na produo editorial, na comercializao
de literatura artstica.
Com os diversos projectos literrios apadrinhados durante Setecentos, em
grande parte devido proliferao de escolas e aulas das mais diversas artes que
comeavam a intervir de forma activa no panorama educativo do pas,
sistematizando o seu ensino e propiciando o comeo da interveno terica por parte
dos seus artistas, a tendncia inverte-se, e uma proliferao de tradues de livros
estrangeiros sobre as mais diversas formas de expresso artstica, assim como variados
estudos de artistas nacionais, comeam a sair dos prelos como at ento jamais se
tinha observado em Portugal.
Num suporte terico de evidente afirmao do desenho como instrumento
primordial para uma correcta abordagem a qualquer outra forma de expresso
108

artstica, ttulos como, Princpios de Desenho tirados do grande livro dos pintores da arte da
pintura, Carta que hum affeioado s artes do desenho escreveo a hum alumno da escultura, Discurso
sobre as utilidades do Desenho, A sciencia das sombras relativas ao desenho, Regras de desenho para
delineao das plantas, perfis e perspectivas pertencentes architectura militar e civil, entre outros,
comeam a ser literatura corrente entre os artistas e um pblico mais curioso e
interessado.
Embora grande parte dos ttulos sasse dos prelos da Tipografia do Arco do
Cego e, mais tarde, da Impresso Rgia, os livros sobre arte no so uma
exclusividade destas tipografias. Outras, tanto em Lisboa como em Coimbra e no
Porto, so igualmente procuradas para imprimir publicaes sobre arte. So
essencialmente pequenos tratados, ou testemunhos, de pequenos formatos e algumas
ilustraes, mas que contrastam claramente com as edies do segundo quartel do
sculo, como o caso dos Artefactos Symmetriacos e Geometricos, sado dos prelos do
impressor do rei.
Existe claramente uma concentrao desta temtica de livros no final do sculo,
assim como de livros de cincias. So o espelho das evolues culturais e das
necessidades educativas, mas tambm econmicas e polticas do reino. Tal como o
programa editorial da Academia das Cincias servia um fim prprio, um momento
de registo dos feitos histricos, de uma determinada literatura para um leitor
especfico, assim surge no fim do sculo um bloco de edies particulares que
acompanham as necessidades tericas e prticas das reas em profundo
desenvolvimento a operar no pas.
As mudanas de governao foram de extrema importncia para estas
alteraes, uma maior abertura e conhecimento do que acontecia nas restantes
capitais europeias tambm, mas sem dvida que o grande momento de viragem foi o
terramoto de 1755. A urgncia de reconstruir grande parte da capital, tanto em
termos arquitectnicos como a nvel social, levantou novas necessidades que se
reflectiram inevitavelmente num amadurecimento cultural.

109

2.1__ Caligrafia
__

Actividade de manifesto interesse e utilidade, encontrou no advento da


imprensa um veculo previligiado para a sua promoo, apoiada pelos calgrafos da
poca que em muito contriburam para o desenho dos tipos de imprensa, tendo
emergido de uma prolixa Itlia para a restante europa, ecoando durante o sculo
XVI variados manuais de caligrafia e ortografia um pouco por todo o lado.
Numa era de acentuado interesse no fomento das artes tipogrficas, como foi o
sculo XVIII, encontra a Caligrafia um novo espao de difuso, promovendo-se no
maior rigor grfico uma ferramenta de suma utilidade actividade escrita manual,
produzida uma vez mais pela via mecnica da tipografia. Na elegncia do tipo e no
rigor da gravura a buril compem-se manuais que promovem o ensino da arte
caligrfica para ilustrao de documentos manuscritos. Embora o livro impresso se
encontre em franca expanso, o manuscrito evidentemente subsiste, permanecendo
um til meio de divulgao facilmente aplicado em qualquer tipo de suporte, e de
conveniente dificuldade de controlo por parte das instncias que diligenciavam a
censura.
Aps um evidente deslumbre pelo processo fcil e multiplicador da tipografia,
reemerge a Caligrafia para retomar o espao que sempre ocupou no role de
actividades artsticas, fortalecendo-se na sistematizao do manuais impressos,
acessveis, dissiminadores de padres e valores estticos. Estes manuais so
geralmente integrados nos que se dedicam ao ensino da ortografia, articulando o
ensino da lngua com a sua escrita, e numa ltima instncia com a escrita decorativa,
prpria para o especial destaque de um documento, essencialmente vocacionada para
os calgrafos que se destacavam dos demais escrives.
Este espao editorial, herana de uma importante tradio seicentista europeia,
traduz-se no panorama portugus em duas obras, uma manuscrita, de Giraldo
Fernandez de Prado, e outra impressa, de Manuel Barata, contemporneo de
Cames. Segundo consta, a de Manuel Barata apenas foi ao prelo em 1590 e 1592
pstumamente (e no em 1572), conjuntamente com uma Arithmetica no assinada que
a antecede, e precedida pelo Tractado de Ortographia portuguesa de Pedro de Magalhes
de Gandavo, sob o ttulo de Exemplares de diversas sortes de letras tirados da Polygraphia de
110

Manuel Baratta (...), a primeira impressa em Lisboa por Antnio Alvarez 302 e
patrocinado pelo livreiro Joo de Ocanha,303 a segunda por Alexandre de Siqueira.304
Ao rido sculo XVII, que actualmente no reporta qualquer obra portuguesa
de relevncia caligrfica, sucedem quatro, a mais conhecida intitulada Nova Escola
para Aprender a ler, escrever, & contar, impressa em 1722 na Oficina de
Bernardo da Costa de Carvalho, da autoria do calgrafo Manoel de Andrade de
Figueiredo305, e as restantes, Nova Arte de Escrever (...) de Antonio Jacinto de Arajo306,
em 1793; as Regras Metdicas de Joaquim Jos Ventura da Silva307, em 1803; e quatro
anos mais tarde a Nova Arte da Escrita (...) de Manuel Jos Satirio Salazar308.
Estas quatro obras configuram um pequeno mas significativo testemunho de
uma rea muito especfica do actuar artstico, que permaneceria ainda mais marginal
ao panorama editorial se o resultado grfico das referidas publicaes no fosse to
expressivo. Decoradas primorosamente, numa expressividade prpria da arte
caligrfica da poca, animam hoje em dia um mercado biblifilo que se delica com
estas singulares preciosidades.
Num incio de sculo que procurava ainda os tcnicos e os novos caminhos
grficos para o livro nacional, o calgrafo Andrade de Figueiredo redescobre na
tipografia e na gravura o potencial de divulgao e ensino da sua arte, pois, segundo
afirma, nesta parte tem faltado os seus Mestres em darem ao prlo as suas doutrinas,
ou seja por se escusarem ao trabalho, ou por se na exporem censura. Andrade de
Figueiredo consagra assim nao a necessria e urgente ortografia que faltava na
literatura pedaggica, ilustrando-a com industriosos desenhos da sua autoria. Numa
obra dividida em quatro partes, ou Tratados, oferece uma iniciao leitura do
Idioma Portuguez, ensina a arte caligrfica, a ortografia e a aritmtica, num intuito
pedaggico que serve a escola mas tambm uma aprendizagem autodidctica por
Antnio Alvarez [s.d.], impressor que exerceu a arte tipogrfica na regio de Alcobaa e em
Lisboa.
303 Joo de Ocanha [s.d.], livreiro/editor da Casa de Bragana.
304 Alexandre de Siqueira [s.d.], impressor que exerceu a arte tipogrfica na regio de
Alcobaa e em Lisboa, tal como Antnio Alvarez, com quem imprimiu inclusive vrias obras.
305 Manoel de Andrade de Figueiredo [1670-1735], nasceu na Capitania do Esprito Santo,
Brasil, onde o seu pai era Governador. Em Coimbra estudou Teologia e foi ordenado padre
em Lisboa.
306 Antonio Jacinto de Arajo [s.d.-1797], foi professor de escrita e aritmtica em Lisboa, e era
membro correspondente da Academia Imperial de S. Petersburgo.
307 Joaquim Jos Ventura da Silva [1777-1849], foi professor de instruo primria e
secundria.
308 Manuel Jos Satirio Salazar [1761-s.d.], professor de escrita e aritmtica em Lisboa.
302

111

parte daqueles que, querendo aprender a ler e escrever com elegncia, no esto mais
em idade de frequentar a escola nem querem sogeytar[-se] a Mestre.309
A obra de Andrade de Figueiredo , de facto, assaz inovadora no contexto das
publicaes da poca, pelo preenchimento de um vazio editorial que existia desde o
final de Seiscentos, pelo intuito autodidacta que revela uma nova tendncia do
ensino, e pelo forte investimento grfico, apresentando um total de quarenta e sete
estampas gravadas a buril, das quais quarenta e cinco ilustram o final do Tratado
Segundo onde ensina a escrever todas as formas de letras que ao presente se
usa310, a letra cursiva liberal, conhecida tambm como chancelaresca, bastarda &
secretaria311, a letra grifa, a letra romana, e a letra antiga, muito semelhante
romana. Refere ainda os instrumentos para um correcto exerccio da escrita, a saber:
papel e pergaminho, tinteiros e poedouros, tintas, penas e respectivas cozeduras, os
seus aparos e procedimentos vrios.
Entre alfabetos, capitulares decorativas, vinhetas e cercaduras vegetalistas e
antropomrficas, aproveita o autor para apresentar alguns poemas, em vrios
exerccios de escrita que, mais do que comunicados por palavras, so apresentados no
intrincado e harmonioso registo do seu trao promovendo o que podemos chamar de
poesia visual. Embora nenhuma das suas composies possa ser interpretada como
um caligrama, so, sem dvida, uma refrescante comunicao da palavra escrita que
a literatura portuguesa impressa no havia explorado ainda.
A publicao de formato in-flio, com cerca de 31 centmetros de altura,
|112|

apresenta pgina de rosto a uma cor antecedida por uma elegante gravura assinada

|113|

por Bernard Picart. A composio ostenta as armas de Portugal suspensas no cu por


dois anjos, gravitando sobre um proveitoso testemunho de uma Lisboa pr-terramoto.
A margem norte do Tejo oferece-nos assim um Terreiro do Pao onde sobressai o
majestoso torreo abobadado, desfilando a Galeria Real, a pera do Tejo e a Torre
Canevari entre casario diverso. O Castelo dos Mouros contempla a antiga cidade do
topo da colina, no que poder bem ser a nica edificao de todo o traado que ao
forte abalo ssmico sobreviveu.

FIGUEIREDO, Manoel de Andrade - Nova Escola para Aprender a ler, escrever, &
contar. Lisboa: Oficina de Bernardo da Costa de Carvalho, 1722, Prologo ao Leytor, pp. 1-2.
310 Ibid., p. 27.
311 Ibid., p. 38.
309

112

A segunda gravura surge aps a dedicatria, prlogo e licenas e antece a


primeira pgina do corpo da obra. Igualmente da autoria de Picart, retrata Andrade
de Figueiredo no exerccio da sua actividade de calgrafo, com um mao de folhas
sobre a mesa e uma pena na mo. Alguns aparos e um tinteiro reforam os utenslios
necessrios execuo da arte caligrfica.
Embora o conjunto das quarenta e sete gravuras de pgina inteira promovam

|114|-|122|

um espao visual pouco igualvel na vasta literatura portuguesa da poca, a restante


ornamentao reflecte ainda o normal investimento grfico das publicaes:
laboriosas vinhetas e capitulares de motivos vegetalistas num registo pouco elegante.
A composio do texto, no entanto, reflecte j a harmonia compositiva que viria a
pautar, de um modo geral, os livros setecentistas: margens equilibradas, insero de
tabelas e outros elementos de composio tipogrfica ao longo do texto sem
comprometimento de uma boa leitura.
Uma nova publicao sobre Caligrafia surgiu apenas setenta e dois anos aps a
impresso da obra magistral de Andrade de Figueiredo, pela iniciativa de Antnio
Jacinto de Arajo, professor de escrita e aritmtica de Lisboa. A Nova Arte de
Escrever saiu do prelo de Antnio Gomes em 1794 exibindo um investimento
grfico semelhante da Nova Escola para Aprender. Vinte e cinco gravuras antecedem
outras tantas pginas de texto, apresentando-se no pouco usual formato oblongo, com
cerca de 30 centmetros de altura por 40 de largura, recuperando a forma utilizada
na publicao seicentista que levou ao prelo a exposio caligrfica de Manuel
Barata.
Vinte e quatro estampas representam diversos tipos de letras e nmeros,
capitulares, cercaduras e ornatos vrios, e ainda os utenslios utilizados na actividade
caligrfica, todas desenhadas pelo autor e abertas ao buril pelo gravador Jos Lcio
da Costa [Lucius sc.] conhecido no meio artstico por Coxinho, sendo que a restante,
que antecede o frontispcio, da autoria do pintor e desenhador Jernimo de Barros
Ferreira [Hieronym. Barr. Inv.]. A alegoria apresenta a cidade de Lisboa na figura de
uma majestosa figura feminina que segura nas mos pena e compasso, rodeada por
cinco putti que completam os smbolos de uma mensagem evocativa das artes, cincias
e feitos histricos da nao, segurando as armas de Portugal, uma trombeta medieval,
um globo e um caduceu.

113

|123|-|129|

Do ponto de vista do contedo uma publicao menos ambiciosa, que se fixa


na representao da letra desenhada, no seguindo o modelo de Andrade de
Figueiredo que inclua lies de ortografia e aritmtica.
O incio da nova centria continua a promover a Caligrafia, tambm pela
diligncia de um professor de escrita e aritmtica, Joaquim Jos Ventura da Silva,
que leva ao prelo de Simo Thaddeo Ferreira, em 1803, as Regras Methdicas
para se aprender a escrever o caracter da letra ingleza (...). A obra difere
|130|

estruturalmente das suas antecessoras, tendo sido apresentada em dois volumes, um


de texto, in octavo, com cerca de 18 centmetros de altura, e um Atlas Caligrfico em
formato oblongo. O texto foi publicado na Oficina de Simo Thaddeo Ferreira e
ilustrado por um retrato do autor desenhado pelo seu irmo Henrique Jos da Silva312
e gravado por Gregrio Francisco de Queiroz. Cumpre a finalidade da Educao da
Mocidade,313 como hbito neste tipo de literatura, e acompanhado de um tratado
de aritmtica por ser Sciencia que comummente anda anexa a Calygraphia.314 A
carncia deste tipo de literatura, e a evidente dedicao e exigncia do seu autor,

|131|

ditaram uma segunda edio em 1819, na Impresso Rgia, accrescentada, correcta, e


augmentada de novas Estampas 315 , que passou a ostentar o longo ttulo de Regras
Methodicas para se aprender a escrever todos os caracteres de letras Inglezas, Portugueza, Aldina,
Romana, Gotica-Italica, e Gotica-Germanica.
Ventura da Silva esclarece que na primeira edio no teve por onde se guiar,
pois apesar de tantas Colecoens de Originaes na Naao Britannica e de uma
existente em Portugal, a de Andrade de Figueiredo, a todas faltava mtodo,
provocando dificuldade na aprendizagem do Caracter da Letra Ingleza que tanto
uso tinha data no Reino Unido de Portugal, Brazil, e Algarves316, particularmente
no comrcio pela sua caracterstica cursiva.

Henrique Jos da Silva [1772-1834], pintor natural de Lisboa, foi o primeiro director da
Academia Imperial de Belas Artes do Brasil.
313 SILVA, Joaquim Jos da Silva - Regras Methdicas para se aprender a escrever o
caracter da letra ingleza (...). Lisboa: Officina de Simo Thadeo Ferreira, 1803,
Introduo, p. 1.
314 Ibid., p. 9.
315 SILVA, Joaquim Jos Ventura da - Regras Methodicas para se aprender a escrever
os caracteres das letras inglezas (...). Lisboa: Impresso Rgia, 1819.
316 Ibid., p. 10.
312

114

Na segunda edio, mais abrangente, serviu-lhe parcialmente a obra nacional


do incio do sculo para a Letra Portugueza, a de Joo Francesco Cresci317 para a
Aldina e para a Romana, e as de Joo Vanden-Welde318 e de Jorge Shelly319 para
a Gtica. No entanto, afirma que os mthodos, as regras, a ordem das licoes, a
reforma, e melhoramento dos Caracteres, particularmente do Portuguez so da sua
inveno, assim como as utilitrias pautas que delineou e mandou gravar a
elevados custos que sobre si recaram. Sobre a distncia temporal entre estas duas
edies aponta como responsvel a desgraa que as tropas do Tyrano Bonaparte
haviam trazido ao reino, tendo a sua Arte passado a outro possuidor que no lhe
dando o devido valor a mandou estampar no papel mais ordinrio, e por hum
pessimo estampador, arruinando assim as Chapas, tirando a beleza da Arte, servindo
mal o Pblico (...) e obscurecendo de certo modo o crdito do seu author. O custo
esse manteve-se o mesmo, porm a Providencia acabou por retornar a obra ao seu
dono320, tendo deste modo o autor tratado da nova edio a que acrescentou
mtodos mais actuais e novas estampas, restituindo a harmonia geral do conjunto
numa exmia publicao.
Ventura da Silva suficientemente minucioso para comear o seu texto com
uma Noticia Previa sobre a Utilidade, Origem, e Inveno da Escrita321, incluindo
materiais de suporte anteriores concepo do pergaminho e do papel, promovendo,
deste modo, alguns breves apontamentos para uma Histria da Caligrafia. Para as
memrias desta arte em Portugal aponta os tipos de letras usados no territrio desde a
Antiguidade at ao incio do sculo XIX, referindo a obra de Manoel Barata que
levou ao Pblico322 a letra Bastarda, tendo sido este Calygraphico o primeiro
que nas Hespanhas appareceo com Originaes de Letras abertas em chapas.
Andrade de Figueiredo com a sua Arte de Escrita a sua segunda referncia, e

Giovan Francesco Cresci [s.d.], escreveu o Essemplare di piv sorti lettere, impresso na Oficina
de Antonio Blado em 1560, Il Perfecto scrittore em 1570, e o Il Pefetto Cancellaresco Corsivo, impresso
em Roma no ano de 1579.
318 Jan Van den Velde o Velho [Anturpia, 1568 - Haarlem, 1623], calgrafo, professor de
escrita e gravador holands. Publicou um manual de caligrafia intitulado Spieghel der Schrijfkonste
(O Espellho da Caligrafia), em Roterdo no ano de 1605.
319 George Shelly [ca.1666-ca.1736], Professor de escrita natural de Inglaterra, foi autor e
editor das publicaes: The Penmans Magazine (1707), Natural Writing in all the Hands, with Variety of
Ornament (1709) e Alphabets in all the hands (1715).
320 Ibid., pp. 10-11.
321 Ibid., p. 13.
322 Em 1572, embora no se encontre registo dessa publicao.
317

115

desta obra, que diz ter sido elaborada em 1719, afirma que oferecia elegantes
abecedadrios ornados de engraadas laarias, tendo promovido com sucesso o
formosssimo Caracter de Letra, que denominarao de Portuguez e que se manteve
em uso at ao incio do reinado de D. Jos. Numa longa exposio refere ainda a
obra de Manuel Dias de Souza, Escla Nova, e termina com a Nova Arte de Escrita
Ingleza de Antnio Jacinto de Araujo, a que no escapa a crtica. Sobre esta afirma
que o Caracter de Letra, que Araujo apresenta em seus Originaes, nunca foi
Ingleza, mas sim uma interpretao daquele calgrafo, apontando como ttulo
apropriado referida obra o de Nova Arte de Escrita Araujentica.323 Apenas no fim desta
resenha histrica da teoria caligrfica portuguesa passa ento a expor as Regras
Metdicas para a aprendizagem da to falada Letra Inglesa.
Ao longo da obra encontram-se as legendas das estampas, que mais no so do
que as lies apresentadas, sendo por isso essencial a consulta do volume ilustrado. A
opo editorial dos dois volumes, no sendo a perfeio do ponto de vista estrutural,
permite uma leitura acompanhada, o que no se verificava nas obras anteriores que
faziam confluir todas as estampas no incio ou no fim do texto. A descrio da
|132|

primeira estampa do Atlas desvela a alegoria composta em torno de um escudo


oitavado onde exposta a informao relativa obra, em jeito de pequena
amostragem do que se encontra exposto no interior do volume. As gravuras do Atlas

|133|134|

so assinadas ora por Lcio da Costa ora por Igncio Jos de Freitas, tanto as trinta e
uma estampas que ilustram a primeira edio como as onze acrescentadas na
segunda, no estando identificado porm quem foi o gravador da alegoria j referida.
Portugus ter sido de certeza pelo seu testemunho no fim das Regras Methodicas onde
afirma que, embora tenha gasto huma grande somma na gravao das estampas,
lhe ficou o prazer de a ter distribudo por hbeis gravadores, e mais officaes
Portuguezes. Toda a empresa foi assim executada e produzida em territrio
nacional, onde afirma existirem poca Artistas, e officiaes em todo o genero de
trabalho324 que, no suplantando os estrangeiros em muito os igualam, no havendo
por isso necessidade de a eles recorrer.
Uma terceira edio foi ainda publicada em 1841 pela Imprensa Nacional, num
registo grfico diferente, com utilizao de fontes que caracterizam j uma tipografia
323
324

116

Ibid., pp. 31-33.


Ibid., p. 178.

do sculo XIX, e um facsmile da primeira edio, que incluiu as estampas


acrescentadas segunda, foi produzido pela editora Lopes & Ca. no ltimo ano da
centria.
Joaquim Jos Ventura da Silva escreveu ainda uma Descrio topografica da
nobilissima cidade de Lisboa, publicada em 1835 pela Imprensa de Milito Jos, uma
Ortographia da lngua portuguesa (...) e uma Nova arte de ensinar, e de aprender a ler o portuguez
(...) impressas em 1834, e um Tratado de Arithmetica, em 1841, pela Imprensa Nacional.
Ainda pela Impresso Rgia, no ano de 1807, publicado um pequeno

|134|135|

opsculo de dezoito pginas intitulado Nova arte de escrita para se aprender


terica, e praticamente a I e II parte da forma de letra portuguesa (...) e um
Compendio calligraphico () da autoria do professor de escrita e aritmtica de Lisboa,
Manuel Jos Satirio Salazar.. A Nova Arte dedica-se ao ensino da Letra de Secretaria
e da Letra de Escritorio, que diz serem da sua inveno, e servem, tambm, de
princpio Letra Ingleza sendo propria para todas as pessoas, que no tiverem
aprendido a escrever com methodo, e se acharem occupadas em empregos publicos,
que lhe embaracem frequenter as aulas.325 Diferenciam-se as primeiras da ltima
apenas pela sua curvatura, que se augmenta gradualmente de hum a outro
caracter, mantendo a mesma obliquidade, sendo por isso, segundo o autor, mais
fcil para o Principiante 326 aprender a muito em voga poca Letra Inglesa.
Dedicada a Antnio de Arajo de Azevedo327, foi impressa em formato in quarto,
oblongo, com 34 centmetros de largura por 24 de altura, e o texto, em registo
pergunta/resposta, ilustrado, segundo Ernesto Soares, com vinte estampas gravadas
por Jos Lcio da Costa, Theotonio Jos de Carvalho e Igncio Jos de Freitas328.
O Compendio calligraphico () usa a forma dialogada para expr as principais
regras da caligrafia, semelhana da anterior publicao, num igual formato
econmico com pouco mais de cinco dezenas de pginas e 15 centmetros de altura.
Ao professor de escrita ainda atribudo uma Nova colleca de traslados para se aprender a
letra Ingleza por si desenhada e gravada por Teotnio Jos de Carvalho, consistindo

Ibid.
Ibid., p. VI.
327 Antnio de Arajo de Azevedo [1754-1817], diplomata, foi Presidente da Real Junta do
Comrcio, Agricultura (...) e membro do Conselho de Estado.
328 SOARES, Ernesto, op. cit, vol. I, p. 297.
325
326

117

|136|-|139|

em capa mais nove pginas 329 . No encontrmos qualquer das estampas acima
referidas.
O ensino, ou perpetuao da memria caligrfica, em especial da Letra
Portuguesa muito em uso at ao reinado de D. Jos, resume-se assim aos especiais
contributos de Manuel Barata, Andrade de Figueiredo e Ventura da Silva, que outros
calgrafos perpetuaram, sendo que este ltimo se destacou pela primorosa execuo e
pelo carcter inovador das suas propostas, sistematizando e aperfeioando o trabalho
do seu antecessor.

329

118

Ibid., p. 167.

2.2__ Cermica

__

A herana editorial da Casa Literria do Arco do Cego alargou o mbito

temtico das publicaes da tipografia rgia, perpetuando a enrgica vaga de


tradues vocacionadas para as artes, os ofcios e as cincias. neste contexto que a
cermica portuguesa v o seu suporte terico enriquecido, ou iniciado, com trs
tradues de obras francesas, razo de uma por ano entre 1804 e 1806, sendo duas
da autoria de Jos Ferreira da Silva, e a restante, a publicada em 1805, da iniciativa
de Antonio Velloso Xavier.
A Arte de Louceiro ou Tratado sobre o modo de fazer as louas de barro
mais grossas no apresenta indicao da obra francesa que lhe serviu de suporte,
nem qualquer prefcio ou dedicatria, numa abordagem pouco comum, mas
claramente de cariz tcnico e informativo, de imediata exposio aos contedos
enunciados. Alguns apontadores bibliogrficos atribuem esta obra ao Conde de
Milly330, os mesmos que de imediato, noutro exemplar, apontam apenas o nome do
tradutor portugus. A estrutura deste texto composta por pargrafos numerados, tal
como o orginal da Art de la Porcelaine cuja traduo portuguesa, publicada em 1806,
no segue escrupulosamente. Induz-se assim uma semelhana estrutural e de
contedo que sugere uma possvel traduo de outros escritos do Conde de Milly331,
mas, na verdade, estamos perante uma traduo da Art du Potier de Terre, de Henri
Louis Duhamel du Monceau332, ambas apresentadas na ampla obra francesa dirigida
por J. E. Bertrand, Descriptions des Arts et Mtiers patrocinada pela Academia Real das
Cincias de Paris, em 1758. A Art de la Porcelaine precede a Art du Potier de Terre nesta
enciclopdia de artes e ofcios, sequncia que a Impresso Rgia, ou o seu tradutor,
no seguiram.
O certo que a manufactura cermica teve uma expresso econmica
acentuada na segunda metade do sculo XVIII, consequncia do impulso industrial
da administrao do Marqus de Pombal e, oportunamente, o programa editorial do
Nicolas-Christiern de Thy [1728-1784], Conde de Milly, autor do texto: Art de la Porcelaine.
O Conde de Milly dedicou-se a esta publicao aps uma visita Fbrica de Meissen na
Alemanha.
332 Henri Louis Duhamel du Monceau [1700-1782], poltico, agrnomo e cientista francs,
natural de Paris.
330
331

119

|140|-|143|

Arco do Cego tentou dar resposta a um vazio literrio que existia no mbito desta
rea. As chapas foram desenhadas e gravadas ainda no diminuto tempo de laborao
da Casa Literria, como se comprova pelas assinaturas das estampas que
acompanham as tradues publicadas pela Impresso Rgia.
De ressaltar pequenas alteraes na traduo que indicam uma interpretao
pessoal do autor, mais evidente em expresses como: a que os Francezes chamo
tutes333, sendo que a omisso de algumas notas de rodap, em especial as iniciais que
indicam o local e ano da primeira impresso do artigo (Paris, 1773), e referem, entre
outros textos, o do Conde de Milly, podem indicar que a traduo teve por base, total
ou parcialmente, a publicao referida, embora na reproduo das estampas siga
claramente as trs inclusas na Descriptions des Arts et Mtiers, datadas de 1777, e no as
dezassete da edio de 1773. Induz-se, por estas observaes (notas de rodap,
gravuras e numerao de pargrafos), que o tradutor teve acesso s duas edies
tendo adoptado a forma e contedo que melhor convinham publicao em que
participou.
Na Arte da Porcelana, publicada em 1806, destaca-se tambm o seu cunho pessoal
no contedo da obra, seguindo ao texto de Milly uma Outra Memoria sobra a Porcelana
retirada do Trait des Couleurs Materielles de Pileur dApligny334, e uma Memoria sobre a
Porcelana em tres partes 335 de Joo Manso Pereira 336 . O testemunho do qumico e
ceramista brasileiro ao referir-se sobre a Porcelana do Rio de Janeiro remete precisamente
para o texto de Milly e ainda para as Memrias de Guetard 337 , Raumur 338 ,

SILVA, Jos Ferreira da - Arte de Louceiro. Lisboa: Impresso Rgia, 1804, p. 169.
Charles Le Pileur dApligny [s.d.], especialista em tinturaria, escreveu tambm a obra: L'art
de la teinture des fils et toffes de coton (...), impressa em Paris no ano de 1798.
335 Parte I, 1. Hum resumo da sua historia: 2. Suas differentes espcies: 3. Mostra-se ser a Tabatinga do
Brasil o legitimo kaolin dos Chins; Parte II, Differentes especies de Porcelana; Parte III, Porcelana do Rio de
Janeiro.
336 Joo Manso Pereira [174?-1820], conhecido por Qumico, foi professor de latim, grego e
hebrico, dedicou-se mineralogia e qumica, e produziu camafeus, loua e porcelanas
diversas. Natural de Minas Gerais, Brasil, publicou ainda algumas obras de contedo diverso.
337 Jean-tienne Guettard [1715-1786], gelogo e mineraralogista, autor de vrias obras sobre
mineralogia e de umas observaes sobre porcelana (Observations sur le Mmoire de M. Guettard
concernant la porcelaine), publicadas em Paris no ano de 1766.
338 Ren-Antoine Ferchault de Raumur [1683-1757], cientista francs, notabilizou-se na rea
da biologia e da fsica, tendo produzido dezenas de obras de assuntos vrios, entre as quais: Ide
gnrale des diffrentes manires dont on peut faire la Porcelaine et quelles sont les vritables matires de celle de la
Chine (1727); Second mmoire sur la porcelaine ou suite des principes qui doivent conduire dans la composition
des porcelaines de diffrents genres et qui tablissent les caractres des matires fondantes qu'on ne peut choisir
pour tenir lieu de celle qu'on employe la Chine (1729); e Mmoire sur l'art de faire une nouvelle espce de
Porcelaine par des moyens extrmement simples et faciles ou de transformer le verre en porcelaine (1739).
333
334

120

Montamy339 e Macquer340, no respeitante porcelana, e a Beaum341 no relativo s


Argilas, no descurando os muito citados na Art de la Porcelaine: Padre d Entrecolles342
e M. Pott343.
Traduzida de uma obra de semelhante teor enciclopdico, agora a Encyclopdie
Mthodique, Ou Par Ordre De Matieres, promovida pelo livreiro Charles-Joseph

|144|-|147|

Panckoucke344 em 1782345, chega lingua portuguesa a Arte da Loua Vidrada (Art


de la Fayencerie) pela diligncia de Antonio Velloso Xavier. A indicao da obra
original encontra-se claramente destacada na pgina de rosto [Extrahida do Tomo II. A
Folhas 558. Da Enciclopedia Methodica], no deixando qualquer equvoco sobre o texto que

esteve na base da traduo. Tal como a Arte de Louceiro tambm no apresenta


qualquer dedicatria ou prlogo, limitando o contedo da publicao ao texto em
questo e s respectivas dez estampas no assinadas.
A Arte da Porcelana ou tractado sobre o modo de fazer a porcelana
completa esta trade de pequenos manuais tcnicos, dois deles claramente executados
durante a administrao do Arco do Cego que a Impresso Rgia levou ao prelo com
as estampas referidas indicando origem editorial diversa.
A reproduo das estampas era uma inevitabilidade nestas pequenas obras, no
apenas por promoverem com maior clareza a interpretao do texto, mas porque as
suas legendas encontram-se, por vezes, inseridas nos contedos expostos, estando
continuamente a remeter para a sua observao. Confinadas ao final da obra, em
extratexto, apresentam variadas figuras, ora ambientes de trabalho, ora utenslios,

Didier-Franois d'Arclais de Montamy [1703-1764], curisoso e amador das belas-artes,


escreveu vrios estudos e memrias, entre as quais um Trait des couleurs pour la peinture en mail &
sur la porcelaine, impresso em Paris no ano de 1765.
340 Pierre-Joseph Macquer [1718-1784], notabilizou-se como qumico, terico e professor.
considerado o inventor da porcelana francesa, tendo introduzido a porcelana de Saxe na
manufactura de Svres, em 1768, onde trabalhava como qumico principal.
341 Antoine Beaum [1728-1804], farmacutico e qumico, autor de vrias obras, entre as quais
se destaca a Memire sur les argilles (...), impresso em 1770.
342 Franois-Xavier dEntrecolles [Limoges 1664 - Pequim1741], padre jesuta que em 1712,
atravs de cartas, deu a conhecer Europa os segredos da porcelana chinesa.
343 Johann Heinrich Pott [1692-1777], mdico, professor de qumica e membro da Academia
Real das Cincias de Berlim, autor de vrias obras sobre qumica.
344 Charles-Joseph Panckoucke [1736-1798], escritor e editor francs, responsvel por
numerosas publicaes que marcaram a histria da edio em Frana, incluindo o jornal
literrio Mercure de France, importante veculo de disseminao das artes e humanidades.
345 Baseada na Encyclopdie ou Dictionnaire raisonn des sciences, des arts et des mtiers de Diderot e
DAlembert, contou com a participaoo de mais de mil autores e produziu 210 volumes, 157
de texto e 53 de estampas.
339

121

|148|-|151|

maquinaria, fornos e peas executadas, geralmente em formatos maiores do que a


publicao, sendo por isso sujeitas a dobragens.
Do ponto de vista grfico no sobressaem mais elementos decorativos,
excepo das armas de Portugal nas pginas de rosto e de alguns frisos simples no
incio dos textos. So publicaes de pequeno formato, in octavo, com cerca de 18
centmetros de altura, servindo a finalidade do manual tcnico em voga nesta poca.

122

2.3__ Desenho
__

A primeira reflexo portuguesa sobre o Desenho ganha corpo num discurso

concebido pelo escultor Joaquim Machado de Castro. Elaborado a pedido do


Intendente Pina Manique, e impresso igualmente por sua indicao, foi dedicado a
D. Maria I pela comemorao do seu aniversrio e recitado na Casa Pia do Castelo
de S. Jorge a 24 de Dezembro 1787, oito dias depois da data comemorada.
Publicado um ano mais tarde pela Oficina de Antnio Rodrigues Galhardo,
com o ttulo Discurso sobre as Utilidades do Desenho, teve uma segunda edio
revista pelo autor, em 1818, patrocinada pela Academia das Cincias de Lisboa.
Segundo Machado de Castro este texto foi o primeiro sobre esta matria a ser
impresso no pas: alenta-me a certeza de que sobre o assumpto ainda em Portugal se
na imprimio nem huma s palavra. 346 No estava equivocado. Os textos de
Holanda, que abordavam amplamente o Desenho e as suas utilidades, no haviam
at data, como j referido, sido impressos, e a obra de Filipe Nunes centra-se na
problemtica da Pintura, nomeadamente em aspectos de cariz tecnicista.
O Desenho para Machado de Castro a me de todas as artes, e competia aos
artistas, segundo o escultor, escrever sobre esta pedra basilar da expresso artstica. O
domnio das duas componentes do Desenho, manual e terica, o fazer e o pensar,
apenas seria completamente apreendido e possvel de ser explanado eficazmente por
aqueles que, operando artisticamente, fazem uso do Desenho. O que hoje nos parece
essencial, j o era para Machado de Castro, embora nem todos os artistas do seu
tempo aceitem esta abordagem terica por parte dos fazedores de arte, o que
surpreende de sobremaneira o escultor.
(...) O que nunca me poderia vir ida, he, que mesmo entre os Artistas
haja quem me crimine o desembarao: especialmente atendendo ao
motivo que se alega.
Pessoas de crdito me dizem haver Professor no Desenho, que sem
ver, nem ouvir lr este papel j me fatirizara; dizendo, que dos Artistas,
unicamente se querem as obras materiais, ou manuais: condenando-me
igualmente amar os versos.

CASTRO, Joaquim Machado de - Discurso sobre as Utilidades do Desenho. Lisboa:


Off. Antonio Rodrigues Galhardo, 1788, Prologo, p. 3.

346

123

|152|153|

Extravagante capricho! Esta sentena, prejudica mais quem a profere,


que o censurado contra quem se fulmina; pois mostra com evidencia na
ter o Calumniador lido Vitruvio, nem outros muitos Artistas que tem
escrito com tanto applauso, e proveito das Artes.347
Sem estas leituras ficam os artistas, evidentemente, mais pobres, menos dotados
do domnio das suas artes. Machado de Castro encarnava o ideal de artista culto,
conhecedor das fontes essenciais compreenso das artes em geral, no obstante as
leituras transversais, igualmente teis e enriquecedoras que, como vido leitor, foi
complementando ao longo da sua preenchida vida. Participava da cultura humanista
do artista completo, que se exprimia artisticamente e que reflectia sobre o seu
trabalho, por vezes sobre o estado da arte, a sua utilidade, os seus principais agentes.
A sua actividade pedaggica fruto claro desta postura, e reflexo evidente do
entendimento da figura do artista e do seu papel na sociedade. O convite para
elaborao deste Discurso manifesto reconhecimento desta competncia pedaggica
e erudita que Machado de Castro eficazmente cultivou ao longo da sua vida.
Verdadeiramente consciente da situao das artes, prope neste texto que o
Estado desenvolva e oriente as instituies para o ensino do Desenho, para que
variadas actividades possam lucrar com essa aprendizagem, visto no serem apenas as
artes que dele se socorrem. A manuteno do envio de artistas para Itlia, para
complementarem a sua formao, herana do tempo de D. Joo III da qual usufruiu
Francisco de Holanda, por ele indicada como essencial. Oportunidade que no
engordou o seu currculo. Dele fazem parte a formao em Mafra, com o italiano
Alessando Giusti onde, para alm da aprendizagem tcnica e artstica, pode
embrenhar-se nas complementares leituras de que usufruiu na vasta e preciosa
biblioteca do convento.
No tempo presente do referido texto, a dirigir a Casa da Escultura das Obras
Pblicas, honra atribuda pela Rainha, ocupa os dias a exercitar a sua Arte, mas
tambm a dirigir os operrios e discpulos que ali trabalham na execuo das esttuas
mandadas fazer pela monarca. Das poucas horas que lhe sobram para repousar, diz
aproveitar para estudar a teoria da sua profisso para melhor conseguir uma pratica
bem regulada.348

347
348

124

Ibid., pp. 4-5.


Ibid., Dedicatria p. 4.

Tempo de cio, assim se refere ao espao fsico, ausente de trabalho e outras


distraes, que permite ler, divagar, escrever, reescrever, enfim, reflectir. Neste
Discurso afirma que o principal objetivo das suas leituras e estudos, para alm de
servir as vontades e necessidades da monarca, contribuir para a utilidade pblica.
Este discurso ento fruto destas aplicaes349, evidentemente sem os dotes da
eloquncia e oratria, que assume, modestamente, no serem do seu domnio.
O prlogo termina com uma descrio de um desenho, uma alegoria que
executou para a Rainha sobre o Acto de se desenhar, grupo com cinco
personagens, a prpria Rainha, representada por uma Heroica Matrona com azas,
coroada de louros, armada de lana na mo direita (...) o Tempo, atropelado a seus
ps: e os Gnios das trs Artes, Pintura, Escultura, e Arquitectura350, que juntas
subjugam e contm a figura do Tempo.
O Discurso propriamente dito tem cerca de 33 pginas. Depois de uma longa
introduo apresenta e explora duas importantes consideraes, a primeira sobre a
utilidade do Desenho ao estado civil: Serem a Pratica, e conhecimentos do Desenho, muito
teis, e precisos em todo o estado civil, e a segunda sobre a sua orientao esttica: Que
para tirar-se verdadeira utilidade destas aplicaes devem ser dirigidas com Bom-gosto, na imitao
da Natureza.351
Machado de Castro compara o Desenho com uma rvore frondosa, cujos
ramos, folhas e frutos se espalham em beneficio de todas as Sciencias, e das Artes.352
Um dos ramos corresponde matemtica, de onde derivam a geometria, perspectiva
e ptica, outro medicina, de onde derivam, por exemplo, a anatomia e a botnica,
outro Geografia, onde o Desenho descobre um teatro to amplo como o mundo
inteiro. Com o desenho podemos, segundo o escultor, delinear o mundo inteiro, os
continentes, os mares. Outro dos ramos corresponde Jurisprudncia, de que no
pretende alongar-se pois Vitrvio havia j falado o suficiente, reforando que o saber
dos Arquitectos sobre esta rea deve induzir o Jurisconsulto a ter das Bellas Artes
conhecimentos sufficientes para que na diversidade de questes relativas ao Desenho
possa com sabedoria ser competente Juiz, ou vigoroso Patrono.353

Ibid.
Ibid., p. 9.
351 Ibid., p. 3.
352 Ibid., p. 5.
353 Ibid., p. 8.
349
350

125

Para as pessoas dedicadas s Sciencias a ausncia de slidos, e claros


conhecimentos

do

Desenho

podem

gerar,

segundo

Machado

Castro,

inconvenientes vrios. Quanto Pintura, Escultura e Arquitectura diz serem as


Depositarias dos copiosos fructos destes ramos, encontrando-se acima de todas as
outras artes e ofcios fabris. Segundo o escultor, quanto mais se aprofundar o estudo
do Desenho maior o sucesso em qualquer forma de expresso artstica. O Desenho
para ele o vivificador das Artes.354
Tem ainda a lucidez histrica de mencionar o que foi feito em prol do Desenho
nos ltimos trs reinados. Refere os gessos mandados vir de Roma por D. Joo V, as
quatro aulas patrocinadas por D. Jos I, e a aula que D. Maria I patrocinava quela
data, apoiada pelo Intendente Pina Manique, onde leccionava tambm.
Machado de Castro vai fazendo uma explanao sobre a utilidade do Desenho
para os professores das cincias e depois fala da sua utilidade para os artistas,
especialmente pintores e escultores. Afirma que o devem praticar com bom gosto na
imitao da natureza, com assduos estudos prticos, que aliado ao Genio
adaptado355, esse dom inato ao qual se junta a prtica, dotam os artistas de potencial
criador, mas que, evidentemente, devem tambm ter noes de todas as cincias e
artes.
As referncias da Antiguidade Clssica so uma constante, mencionando, por
exemplo, Pamphilo, mestre de Apelles, que dizia que o Pintor na deve ignorar
cousa alguma.356 Sobre Vitrvio refere os conhecimentos que este recomendava,
essenciais formao do Arquitecto, e que Machado de Castro apropria para os
artistas plsticos. A geometria, a ptica, a aritmtica, a filosofia, a msica, a
jurisprudncia, a astronomia, so ento disciplinas que o escultor considera tambm
essenciais formao de um artista plstico. Acrescenta no entanto mais uma, a
Teologia, para guardar a decencia e relaa devida, na variedade, e multida de
assumptos sacros.357
Afirma ainda que no houve um bom pintor ou escultor que no tivesse sido
tambm arquitecto, no s pela unio que tem estas artes entre si, procedendo todas
dos mesmos princpios, como por terem os pintores e escultores muitas oportunidades
Ibid.
Ibid., p. 13.
356 Ibid., p. 14.
357 Ibid., p. 16.
354
355

126

de inclurem nas suas pinturas e baixos relevos variados elementos arquitectnicos


que pressupem o seu conhecimento e domnio.
Dissertando sobre o Bom-Gosto, afirma consistir na justa conformidade que as
cousas tem com a sua destinaa, sem faltar-lhes o preciso, nem conterem o superfluo358, dando o
exemplo clssico da escultura, o grupo do Laocoonte. Sobre esta obra afirma ter
levado ao seu auge o Bom-Gosto, na imitaa na Natureza.359 Lanado o mote da
mimsis, dedica ento algumas linhas a esta questo, apresentando a sua proposta de
Belo, um Belo reunido, que retira da Natureza o que perfeito. A observao de vrios
exemplares essencial para de cada um deles se retirar as partes mais belas,
reunindo-as por fim nessa representao ideal, perfeita, tal como faziam os Antigos
Gregos, e Romanos360, que especifica citando Dufresnoy.
Este belo reunido, este Bom-Gosto na imitaa das frmas, ou do material da
Natureza, que Machado de Castro prope, j encontrara nas suas leituras, em
Mengs, com o conceito de Belleza ideal, e em Cochin que utilizava a expresso
Belleza de reunia.361
Aps dissecar as duas importantes consideraes que apontou no incio deste
discurso, fala ainda dos dois nicos sistemas de representao que reflectiam a arte
at data, o Grego e o Brbaro. Aconselha os interessados nas artes a seguirem
aquele com que mais se identificam, porm, claro, tem a sua preferncia, e volta a
falar da natureza e a capacidade dos gregos que, melhor do que ningum362, a
souberam seguir.
A caminho do encerramento do discurso, Machado de Castro faz finalmente
um elogio dos artistas portugueses, referindo, entre outros, Gro Vasco e Vieira
Lusitano, e promove ainda um enaltecimento da nao portuguesa exaltando uma
vez mais as utilidades do Desenho.
A publicao deste discurso conta ainda com um conjunto de notas que
sustentam as suas afirmaes.
Do ponto de vista grfico uma edio simples, apenas com recurso a uma
vinheta cabeo e uma capitular no incio do Discurso, e pgina de rosto impressa a

Ibid., p. 17.
Ibid., p. 19.
360 Ibid., p. 21.
361 Ibid.
362 Ibid., p. 29.
358
359

127

uma cor com grande predomnio da caixa alta. Apesar da data de impresso,
coincidente com um tempo de amadurecimento grfico da imprensa portuguesa,
estamos perante a utilizao das rsticas e vegetalistas vinhetas e capitulares que
permaneciam usuais nas pequenas tipografias existentes por todo o territrio
nacional, neste caso a de Antnio Rodrigues Galhardo, Impressor do Conselho de
Guerra.
A segunda edio, correcta, e retocada, publicada pela Impresso Rgia em
1818, mantm a mesma sobriedade compositiva, substituindo a vinheta e a capitular
por um friso simples, e ornamentando a pgina de rosto com uma pequena
composio alegrica ostentando as armas de Portugal. O formato diminui, passando
a exibir o texto numa impresso com 17 centmetros de altura, menos 6 do que a
primeira edio, aumentando-se o nmero de pginas em cerca de vinte.
Em 1799, Frei Jos Mariano da Conceio Veloso levava uma das suas
tradues do projecto editorial da Casa Literria do Arco do Cego ao prelo de Joo
|154|155|

Procpio Correa da Silva, Impressor da Santa Igreja Patriarcal. A sciencia das


sombras relativas ao desenho, de Dupain363, surgia agora em portugus, servindo
a todos, que querem desenhar architectura civil, e militar e ainda a quem se
interessava pela arte da Pintura. Neste pequeno livro ilustrado encontramos as regras
para conhecer a especie, a forma, a longitude, e a largura das Sombras, que os differentes corpos
fazem, e produzem, assim sobre superficies horizontaes, verticaes, ou inclinadas, como sobre as
superfcies verticaes, planas, convexas, ou cncavas.364 Resumidamente, um tratado sobre o
modo de bem representar qualquer tipo de sombra numa multiplicidade de

|156|157|

superfcies. Mas um tratado parcial. A primeira edio, impressa em Paris no ano de


1750 por C. A. Jombert, era constituda por duas partes, em formato in octavo. A
primeira acima referida e uma segunda intitulada Le dessinateur au cabinet et a l'arme (O
Desenhador no Gabinete e no Exrcito).
A primeira parte claramente um tratado destinado a todos os que se
socorrem do desenho, e fruto dos seus conhecimentos e prtica do desenho e
geometria,365 a segunda direcionada a uso militar, e dedicada a Monsieur Le

Louis Charles Dupain de Montesson [ca.1720 - ca.1790], militar, engenheiro topgrafo e


cartgrafo.
364 VELLOSO, Jos Mariano da Conceio (trad.), DUPAIN - A sciencia das sombras
relativas ao desenho. Lisboa: Officina de Joa Procopio Correa da Silva, 1799.
365 Dupain intiula-se como Geometra, e como Desenhador. Prefcio do Author, p. 2.
363

128

Marquis de Beuvron, Mestre de Campo do Regimento de Cavalaria de Harcourt.


A ilustrar as mais de duzentas descries da primeira parte encontramos no fim do
texto catorze folhas desdobrveis com as respectivas gravuras. Dupain considerado
por alguns investigadores 366 como um percursor do matemtico francs Gaspard
Monge367, conhecido pela criao da geometria descritiva368.
As restantes quatro gravuras aparecem no fim da segunda parte e referem-se a
reorientaes de terrenos e fortificaes, uma clara preocupao fruto da sua
actividade como oficial de infantaria, e Engenheiro-Gegrafo dos Campos e Exrcitos
do monarca francs Lus XV. Apesar destas quatro gravuras no aparecerem
coloridas nas impresses consultadas, Dupain dedica as ltimas pginas desta segunda
parte a descrever as caractersticas das diferentes cores a usar na representao dos
terrenos e fortificaes reproduzidos369.
A obra de Dupain teve vrias edies370, uma primeira completa, em 1750, uma
segunda parcial, apenas com a primeira parte, impressa dez anos mais tarde e, em
1786, uma terceira edio igual primeira, pgina por pgina, com as duas partes e
as respectivas 18 gravuras, prolongando-se assim por mais de trs dcadas o interesse
editorial neste tratado das sombras que era tambm um livro de geometria, de
fortificao, e de elaborao e aplicao das cores ao servio da engenharia e
Martin Kemp no seu livro The Science of Art afirma que: The relevance of shadow
projection for the technical representation of three-dimensional structures had earlier been
underlined by Dupain de Montessons La Science des Ombres par rapport au dessein avec le dessinateur
au cabinet et a larme published in Paris in 1750. These problems of spatial description led
naturally to his [Monge] own particular brand of descriptive geometry, which used the tools of
geometrical graphics to express the position of any point in space. In KEMP, Martin The
Science of Art: optical themes in Western art from Brunelleschi to Seurat. New
Haven: Yale University Press, 1990, p. 225.
367 Gaspard Monge [1746-1818], matemtico considerado o criador da geometria discritiva.
368 Monge tinha apenas quatro anos de idade quando Dupain escreveu o referido tratado.
369 (...) il faut encore connoitre les couleurs par lesquelles on est convenu de dsigner les
diffrentes parties dune fortification, dun paysage, &c (...). In DUPAIN - La Science des
Sombres avec le dessinateur au cabinet et a larme. Paris: L. Cellot, 1786, AvantPropos, p. 95.
Dividido em 4 partes, dedica a primeira a ensinar a distinguir pelas cores as obras feitas, ou
projectadas, de Arquitectura Militar; na segunda, a maneira correcta de representar a
paisagem que circunda esses locais; na terceira ilustra a disposio de um campo do exrcito:
edificaes, artilharia, movimentos, etc...; e por ltimo o modo de ampliar e reduzir desenhos,
terminando com uma relao das cores aconselhadas s ilustraes propostas, incluindo a
forma de as preparar.
370 _ La science des ombres par rapport au dessein avec Le dessinateur au cabinet et l'arme. Paris: C. A.
Jombert, 1750.
_ La science des ombres, par rapport au dessein. Paris : C. A. Jombert. 1760.
_ La science des ombres par rapport au dessin avec Le dessinateur au cabinet et l'arme. Paris: L. Cellot,
1786.
366

129

arquitectura militar. Dupain escreveu ainda uma obra sobre a prtica do desenho na
arquitectura burguesa371, e os seus estudos continuaram a despertar interesse durante
o sculo XIX372 no contexto instvel das guerras napolenicas.
A traduo de Frei Veloso, em 1799, no inclui a segunda parte dedicada s
questes militares, e apenas podemos conjecturar sobre esta parcial publicao. O
original utilizado poder ter sido a segunda edio, de 1760, que somente oferecia o
tratado da sombras, ou, muito provavelmente, o interesse do frade no inclua as
temticas abordadas na segunda parte. O certo que nos agradecimentos refere que
A Sciencia das Sombras o primeiro degro do desenhador, e por onde devem subir todos, os que se
detina s grandes Artes, da Architectura Civil, Naval, e Militar, da Pintura, da Gravadura, da
Estatuaria, e de outras muitas Artes, que exprimem primeiro a sua ida pelo Desenho.373
A escolha desta traduo reca claramente nos interesses culturais e de
promoo das Artes por parte de D. Maria I: Ora em tempo, no qual V. A. R. procura com
toda a energia o adiantamento de todas [as artes], na pode a Obra de M. Dupain, deixar de ter
hum bom acolhimento de todas as pessoas, que as estuda, e das que ama as felicidades da sua
Patria, tendo-se proposto servilla em qualquer das Artes liberaes, acima nomeadas, que V. A. R. tanto
protege (...).374
Dupain expe no prefcio o intuito fulcral da sua obra, dar regras certas, e
faceis de se seguir, e por meio das quaes se possa aprender geometricamente a
representao correcta das sombras, para que todos os que fazendo uso do desenho
possam exprimir atravs delas os diferentes pedaos da Architectura Civil, e
Militar. Para uma maior inteligibilidade divide este Tratado em oito captulos,
acompanhados pelas observaes feitas375, ou seja, pelos exerccios exemplificativos.
No fim da obra encontram-se os reforos visuais de todos os exerccios expostos,
|158|-|162|

numerados de 1 a 206, diferindo das chapas originais apenas no tipo de letra


utilizado, e respeitando a ordem e o tipo de grafismo aplicado nas diversas
representaes. As chapas de ambas as publicaes no se encontram assinadas.

La pratique du dessin de l'architecture bourgeoise. Paris: Didot fils an, 1789.


La Science de l'arpenteur dans toute son tendue, quatrime dition, corrige et augmente du spectacle de la
campagne, exprim par des couleurs sur les plans et sur les cartes, avec 9 planches, dont une enlumine. Paris:
Goeury, 1813.
373 Ibid., Agradecimentos, p. 1.
374 Ibid., Agradecimentos, pp. 1-2.
375 Ibid., Prefacio do Author, pp.1-3.
371
372

130

A publicao da Oficina de Joo Procpio segue a estrutura grfica da primeira


edio parisiense, assemelhando-se a vinheta cabeo de motivo vegetalista, a grelha
tipogrfica e a incluso das gravuras impressas em folhas desdobrveis no fim da
obra. A distncia de quatro dcadas torna a impresso portuguesa mais agradvel
leitura devido qualidade dos tipos, porm a gnese do texto, que amplamente
expositivo, remetendo sempre para as imagens no final da publicao, torna a leitura
complexa e pouco apelativa. Edies de custo controlado mas de ineficiente consulta.
No seguimento da linha editorial vocacionada para as temticas artsticas,
operada pela Casa Literria do Arco do Cego, publicado em 1801, ltimo ano da
curta vida deste projecto, uma parte da obra do pintor e terico belga Gerard de
Lairesse, referente aos Princpios do Desenho. O ttulo completo desta traduo do
francs, executada para beneficio dos Gravadores do Arco do Cego, sugere
erroneamente que os Princpios do Desenho so tirados do grande livro dos
pintores ou da arte da pintura.376 Tirados da primeira edio no so de facto, mas
pode entender-se este primeiro texto como uma espcie de introduo para o
trabalho mais vasto, e dedicado Pintura, que Lairesse viria a elaborar em seguida.
Lairesse publicou assim, em 1701, a obra Grondlegginge der teeken-konst (Princpios
do Desenho), em Amsterdo, e seis anos depois na mesma cidade, e com o mesmo
editor, Willem de Coup, o Het groot schilderboeck (Grande Livro da Pintura) em dois
volumes. Esta empresa apenas foi possvel com a diligncia dos seus filhos, visto que
Lairesse havia cegado alguns anos antes (segundo o prprio pelo contnuo labor na
gravura a buril luz de candeia). A diligncia dos herdeiros levou a uma compilao
dos seus ensinamentos, tendo a Sociedade das Artes de Amsterdo promovido a sua
impresso sob reviso do autor.
Uma segunda edio do Het groot schilderboeck publicada em 1712, seguindo-se
outras em 1714, 1716, 1740 e 1836. Em ingls foi publicada em 1738, e reeditada em
1778 e 1817, e a lngua alem conta tambm com duas edies. A edio francesa
apontada por Frei Veloso ser a de 1787, Le Grand Livre des Peintres (a nica aparente
traduo francesa) traduzida da segunda edio holandesa.

LAIRESSE, Gerardo. Princpios do Desenho so tirados do grande livro dos


pintores ou da arte da pintura. Lisboa: Typographia Chalcographica, Typoplastica, e
Litteraria do Arco do Cego, 1801.

376

131

|163|164|

Esta traduo francesa juntou as duas obras (Princpios do Desenho e Grande


|165|166|

Livro da Pintura) sob o ttulo Le Grand Livre des Peintres ou LArt de la Peiture, considr dans
toute ses parties, & dmontr par principes, divididos em dois tomos, e ilustrada por trinta e
cinco gravuras executadas em talho-doce. A impresso coube a Moutard, livreiro e
impressor da Rainha (Maria Antonieta) e da Academia das Cincias.
No prefcio do tradutor francs (Jansen) encontramos uma esclarecida leitura
sobre o estado, data da traduo, da teoria da pintura. Passavam oitenta anos da
primeira edio e a obra de Lairesse permanecia um texto de referncia de tanto
socorro aos aprendizes, que valeu ao belga o ttulo de Benfeitor das artes. Aponta
as tradues para variadas lnguas, e o consequente reconhecimento e elogio de
todos os artistas, e de todos os verdadeiros conhecedores que soubera aprecialla.
O tradutor desta edio sugere inclusivamente que talvez esta temtica nunca tenha
sido aprofundada to exemplarmente como o fez Lairesse, dedicando-se a todas as
partes da pintura e produzindo uma teoria mais bella e mais sublime,
desenvolvendo sinceramente os segredos da sua arte.377 Refere que alguns pintores
tiveram essa inteno, reconhecendo que era algo que estava em falta, mas que
Lairesse foi quem concretizou esse ensejo antigo dos artistas.
(...) Nascido com huma paixo incomprehensivel pela pintura, dotado
dhum gnio ao mesmo tempo profundo, e potico, como tambm dhum
esprito agradvel e nutrido pela leitura dos melhores authores clssicos, e
dhum conhecimento singular da histria e da fabula, Lairesse inventava
com admirvel facilidade; e sem possuir a mesma correca de desenho
que Poussin, mereceo igualmente ser comparado este celebre artista,
tanto por seu grande modo de compor, como por sua attena
escrupulosa em observar as regras da histria, e o costume dos povos
antigos. Suas composies sa ricas, embellesadas de tudo, quanto
permitte o objecto, sem que nisso haja suprfluo ou intil. (...) Tratou a
architectura como grande mestre, e homem, que tinha continuamente
debaixo dos olhos os monumentos de Athenas e Roma. A perspectiva
linear lhe era familiar, e via-se pelas suas pinturas, que ponto possuio a
magica da perspectiva aeria e linear, sobre a qual d idas novas em seus
escriptos. O lanado de seus panos, sempre feliz, era no gosto dos grandes
mestres de Italia. (...) A lia da sua obra nos far conhecer tambm os
princpios que prescrito se tinha sobre o colorido; princpios que se acha
confirmados pelos toques firmes, e delicados de seu pincel, como pela
beleza e veracidade de sua cr. Era igualmente hbil e representar todas
as qualidades de metaes, e de mrmores (...). (...) na ha huma parte da
arte, sobre que ele na tivesse adquirido conhecimentos profundos por
377

132

Ibid., Prefaa do Traductor Francez, pp. 1-2.

longas meditaes e huma pratica ardente e continuada; estes


conhecimentos, torno a dizer, ele os comunicou, e expoz com huma
clareza e espcie de bondade.378
Pelo testemunho do prprio autor compreendemos a motivao desta grande
empreitada numa fase da sua vida em que se encontrava j privado da sua principal
ferramenta de trabalho, a viso.
(...) Parecer sem dvida singular, que hum homem cego ouse publicar
huma obra, escrita por si mesmo sobre huma arte ta difcil, como he a
pintura, e se pensar que ele teria algum poderoso motivo, que o
determinasse a huma igual empresa: no que na se enganara. O amor,
que sempre tive minha arte, e o desejo de ser til aos novos artistas, me
empenhara a tomar este trabalho; tanto mais porque os escritores, que
at ao presente tractara da pintura, se entregaro antes em tecer hum
pomposo elogio desta arte, e dos que a pratica, do que em traar os
princpios slidos para adquirilla, e para levlla ao gro de perfeia, a
que pde chegar. De outra parte. o desgraado estado, a que me vejo
reduzido, me tem violentado a buscar meios de ocupar utilmente o meu
esprito.379
Lairesse encarnava assim (talvez apenas por conta das lastimveis circunstncias
em que se viu cometido aos cinquenta anos de idade), tal como Machado de Castro,
esse ideal de artista completo, dotado da mestria prtica e da capacidade intelectual
de traduzir esses conhecimentos num perpetuamento terico.
A incluso dos Princpios do Desenho nesta traduo do Grande Livro da Pintura foi
opo do tradutor que, tendo contacto com a primeira e basilar obra de Lairesse,
entendeu oportunamente junt-las, complementado-as. A sagacidade do francs
permitiu que os portugueses, mais prximos desta lngua, acedessem aos seus
conhecimentos.
Este Grande Livro da Pintura teve ampla divulgao na Europa, como comprovam
as vrias publicaes integrais em quatro lnguas, tendo sido utilizado vulgarmente
nas academias de Belas-Artes do centro e norte da Europa, e consequentemente
exercido uma forte influncia na arte do sculo XVIII. A parcial traduo
portuguesa, na falta de uma Academia de Belas Artes que tardava em Portugal, surge

378
379

Ibid., Prefaa do Traductor Francez, pp. 1-4.


Ibid., Prefaca do Author, p. 1.

133

ento de uma necessidade formativa das artes em geral, mas em particular do corpo
de artistas gravadores do Arco do Cego.
A traduo de Frei Veloso expe as catorze lies apresentadas por Lairesse, no
entanto, segue a traduo francesa na composio das estampas, quatro no total,
reunindo as catorze ilustraes originais insertas no decorrer do texto holands. Ao
contrrio da edio francesa, a publicao do Arco do Cego apresenta as estampas no
final da publicao, limitando, uma vez mais, a leitura acompanhada que o intuito
da obra.
A primeira estampa rene os elementos do desenho: ponto, linhas, figuras
geomtricas e objectos vulgares onde facilmente se observam essas figuras (crculo,
tringulo, quadrado), sobre as quais afirma: Sa sem duvidam cousas comuns,
porm que sa agradveis de fazer mocidade. (...) Deste modo se firmar, pouco a
pouco a mo.380
Sugere posteriormente a estes exerccios de compreenso inicial do Desenho, a
observao de livros de estampas ou de figuras desenhadas pelos mais sbios
mestres, para incentivar os alunos. As estampas servira pois para os divertir, ao
mesmo tempo que recorda o seu esprito.381
O prximo passo dedicado compreenso e desenho do corpo humano,
|167|

comeando pela cabea, mos e ps, passando por fim figura inteira. Apreendidas
as nove primeiras lies propostas, Lairesse afirma ser o momento do discpulo dar
provas do que sabe fazer no desenho, e de trabalhar sobre princpios slidos e
fixos.382
altura ento de ter por modelo um baixo relevo com duas figuras, uma vestida

|168|

e a outra nua, de forma a ser possvel avaliar se adquiriu todas as competncias


essenciais para prosseguir com os estudos, para avanar para a cpia de gessos,
esculturas e pinturas, atingindo por fim o desenhar a vista da natural; porque hum
he o ultimo degro, que conduz para o outro.383
Na ltima lio Lairesse fala do seu prprio percurso, da sua fraca ida da
beleza das obras antigas quando era ainda um principiante, e de como a cpia
escrupulosa do modelo nu que era disponibilizado na Academia era a sua maior
Ibid., p. 17.
Ibid., p. 19.
382 Ibid., p. 36.
383 Ibid., p. 40.
380
381

134

preocupao. Sentia que o resultado dos seus trabalhos, ainda assim, com tanto
empenho, no era bem conseguido. Esse pouco conhecimento que tinha da
Antiguidade identificado como prejudicial ao seu trabalho, pelo que se dedica a
estud-la com cuidado, passando depois a observar a natureza debaixo dhum
diferente aspecto, o que na tinha feito at enta, permitindo-lhe corrigir o seu
modelo.384 Lairesse e o inevitvel belo reunido que os Gregos legaram arte.
Catorze lies que explanam a metodologia de ensino do Desenho, usual nas
academias de arte at ao sculo XX.
Esta publicao tem a particularidade de ter sido impressa duas vezes, uma com
o ttulo j referido, e outra, no mesmo ano, intitulada O Grande Livro dos Pintores, ou Arte
da Pintura, considerada em todas as suas partes, e demonstrada por princpios, com reflexes sobre as
obras dalguns bons mestres, e sobre as faltas que nelles se encontra, por Gerardo Lairesse, com hum
appendice no principio sobre os Principios do Desenho. A publicao comemorativa do
bicentenrio da Casa Literria refere que s o rosto difere e que em tudo o mais
idntica obra descrita no n. 45. 385 De facto, todo o contedo, paginao e
estampas so, aparentemente, idnticas, porm, na pgina 1 encontramos diferenas
no texto e tambm na composio tipogrfica, que nos sugerem uma evidente
correco, e consequente alterao da pgina de rosto para uma mais conforme com
os contedos apresentados. Conclumos assim que esta edio intitulada de O Grande
Livros dos Pintores ter sido a primeira a ser impressa.

384

Ibid., p. 46.

385 CAMPOS,

Fernanda Maria Guedes de (org.), [et al.] A Casa Literria do Arco do


Cego - Bicentenrio (...). Lisboa: BN/INCM, 1999, p. 170.

135

2.4__ Escultura
__
Portugal teve bons escultores nos sculos XV e XVI, como Nicolau
Chanternne (s.d.) e Joo de Ruo (s.d.), mas que no deixaram um legado escrito.
Francisco de Holanda dedicou poucas palavras escultura, essencialmente por ser
um pintor. A um contexto pouco proficiente ao desenvolvimento da Escultura, e
consequentemente da sua teorizao, juntam-se as consequncias do ps-conclio que
restringiram fortemente a liberdade criativa e a consequente afirmao do estatuto do
escultor. Mantendo uma tradio oficinal, em detrimento de um ensino organizado
segundo modelos clssicos, o espao de incentivo produo terica torna-se cada
vez mais diminuto. Este necessrio ensino surge apenas em 1750, em Mafra, com a
encomenda feita a Alessandro Giusti. At este momento, poucos so os escritos que
podem interessar compreenso da escultura da poca, e os que chegaram aos dias
de hoje so textos generalistas com uma abordagem tradicional sobre esta forma de
expresso.
O mais relevante da autoria do Padre Igncio da Piedade de Vasconcelos386,
Cnego regular da Congregao de S. Joo Evangelista, e escultor de santos, que se
dedicou a matrias transversais arquitectura e s artes da pintura e da escultura
destacando-se no meio cultural portugus pelo seu valor testemunhal. O religioso
reuniu diversas informaes esbatendo as fronteiras entre os mltiplos assuntos que
|169|

aborda, apresentando uma sntese dessa compilao sob o ttulo de Artefactos


Symmetriacos e Geometricos, advertidos e descobertos pela industriosa perfeio das artes
escultuaria, architectonica, e da pintura. Com certos fundamentos, e regras infalliveis para a
symmetria dos corpos humanos, escultura, e Pintura dos Deoses fabulosos, e noticia de suas
propriedades, para as cinco ordens de Architectura, e suas figuras Geometricas, e para alguns novos, e
curiosissimos Artefactos de grandes utilidades.
A obra, publicada em 1733 na oficina de Jos Antnio da Silva, e dedicada
Rainha D. Mariana, essencialmente um repositrio de costumes e conhecimentos
vrios, relevante para a escultura devido parca produo terica sobre esta forma
de expresso.
Igncio da Piedade Vasconcelos [1676-1747], cnego secular da Congregao de S. Joo
Evangelista, segundo Inocncio: muito applicado s artes de Pintura e Esculptura, in
INNOCENCIO, Francisco da Silva op. cit., Tomo Terceiro, p. 213.

386

136

No Prlogo, Vasconcelos manifesta o propsito da sua obra, e a necessidade


que dos seus contedos havia em territrio nacional:
(...) nenhuma outra cousa me obrigou a sahir com este Livro publica
luz do Mundo, mais que o amor a Patria, para a commua utilidade da
naa Portugueza; porque sabendo, que todas as naoens estrangeiras
tem dado ao prlo volumes das principais materias de que este trata,
(ainda que na sera tantos, como os que ha de outras) insinuando
aquelles pelas regras mais conformes, que pertencem a semelhantes Artes,
nellas sahira com as doutrinas dos Mestres que escrevera, admirveis
Artifices.387
Na censura do desembargo do Pao, da autoria de Lus Francisco Pimentel,
cosmgrafo-mor e acadmico da Academia Real de Histria Portuguesa,
encontramos uma leitura imparcial sobre o estado das artes nacionais, da sua teoria e
dos seus agentes:
(...) Neste livro (...) se contm huma Colleca de varias regras e
preceitos, conducentes para as Artes da Escultura e Architectura,
authorizados dos melhores Authores, que nas lingoas Latina e Italiana
escrevera sobre estas faculdades com huma ampla, e agradvel
explicaa da Mythologia e principaes Fabulas da Gentilidade, util na s
para os desenhos dos Pintores e Escultores, como para a instruca de
todo genero de estudiosos.
De semelhante Obra escrita em lingoa nacional na ha duvida se
necessitava neste Reyno, tanto por serem, ordinariamente, pessoas que
ignora outros idiomas, os professores destas Artes como por estarem elas
hoje ta cultivadas em Portugal. E na cedendo j o primor dos nossos
Artifices de Cantaria, e Escultura ao de outra alguma naa, com os
documentos que neste livro publica o Author justamente se pde esperar,
que em tudo adquira a mayor pericia.388
Esta colectnea de prticas e saberes reflete inequivocamente os gostos e as
tendncias da poca, em territrio nacional, espelhando em particular os do autor
que faz uma evidente escolha do que lhe parece mais adequado apresentar na sua
obra.
Dividida em quatro partes, Vasconcelos trata em primeiro lugar da
composia e symmetria do corpo humano, expondo uma sucesso de enunciados

VASCONCELOS, Igncio da Piedade - Artefactos Symmetriacos e Geometricos (...).


Lisboa Occidental, Officina de Joseph Antonio da Sylva, 1733, Prologo a quem ler, p. [1].
388 Ibid, Licena do Desembargo do Pao, pp. [1-2].
387

137

relevantes arte da escultura, como a anatomia, as medidas e propores,


composio, materiais e tecnologias, organizadas em dezassete captulos, onde
apresenta um sistema de valores opostos aos aplicados na escultura tridentina. Arroga
claramente um elogio do corpo humano ao afirmar que nelle tem o homem no
racional o primeiro movel das acoens heroicas389, propondo assim a utilizao da
medida da cabea como mdulo para achar as propores do corpo do adulto e da
criana, numa evidente influncia que remonta a Vitrvio.
Outros mdulos so por ele referidos

390

, demonstrando igualmente

conhecimento dos vrios textos escritos sobre a matria, citando os seus autores,
pecando apenas pela ausncia de referncia aos tratados de Alberti, tal como Juan de
Arphe. O texto dedica-se assim s questes relacionadas com a representao do
corpo humano, contemplando a descrio anatmica e produzindo na prtica um
expressivo tratado de anatomia. J foi apontado como original391 o captulo dedicado
aos ossos, porm de original nada tem, tendo em conta que Juan de Arphe j havia
dedicado ao esqueleto humano toda a segunda parte do seu segundo livro, numa
diviso em cinco captulos, cerca de 150 anos antes392.
Essencialmente oferece a uma urgente teoria da escultura algumas referncias
importantes para uma evoluo desta arte, apontando as fragilidades das
representaes nacionais que, de um modo geral, no dominando as questes
anatmicas, e ainda agrilhoadas s imposies morais, produzem figuras
essencialmente vestidas para assim disfarar as dificuldades de representao do
corpo humano. Sem modelos dificilmente se constri uma aprendizagem slida e
estruturada, pelo que, na falta de maior liberdade, vo servindo de apoio visual os
manuais ilustrados.

Ibid., p. 1.
Ibid., pp. 4-5.
391 No que teoria das propores se refere, mais uma vez so referidas as fontes clssicas
alis o autor no pretende ser original mas fazer uma obra prtica e clara para ser bem
entendida pelos principiantes isto , Vitrvio, Durer, Daniele Brbaro, Joo de Arfe. De
original, a incluso de um captulo sobre ossos, cujo conhecimento considera necessrio boa
representao do corpo humano. In Margarida Calado, Desenhar o corpo Uma metodologia de
ensino constante na arte ocidental In Representaes do corpo na cincia e na arte. Lisboa,
2012, p. 119.
392 VILHAFANE, Juan de Arphe e De varia commensuracion para la escultura y
arquitectura. Libro Segundo (Huesos del cuerpo, Ttulo II, De los Huesos del cuerpo humano
Divdese em cinco captulos). Sevilha: Imprenta de Andrea Pescioni, y Juan de Leon, 1585, p. 14.
389
390

138

Aos materiais e tecnologias dedica a ltima parte deste primeiro livro,


apresentando uma hierarquia de evidente pendor religioso e no artstico ao apontar
primeiramente o barro393, numa clara alegoria da criao, e em seguida a pasta394,
derivada do barro, depois os metais395 e, por ltimo, a madeira, o material por
excelncia que, para o autor, qualifica o verdadeiro escultor, consequncia
tendenciosa da sua prpria actividade artstica. O seu conhecimento sobre a madeira
verdadeiramente profundo, apresentando uma listagem das mais utilizadas em
Portugal, expondo as suas caractersticas e apontando as mais adequadas
aplicaes396. As referncias clssicas, to presentes ao longo dos seus textos, esbatemse aqui na omisso da pedra, traduzindo-se numa fragilidade evidente da sua obra.
Na segunda parte dedica-se s figuras mitolgicas, compilando um vasto
reportrio clssico destinado compreenso do imaginrio fabuloso da Antiguidade,
oferecendo deste modo um suporte iconogrfico indispensvel correcta
representao destes enunciados. Estamos perante uma proposta de renovao
temtica das artes plsticas, essencialmente a nvel de significado e no tanto pela
forma, na medida em que faz uma apropriao dos referentes humanistas porm sob
a sua forte crena catlica. Esta proposta acaba por no conquistar grande espao
criativo em Portugal, ficando confinada, no que escultura diz respeito, a alguns
exerccios pontuais de decorao de jardins.
A terceira parte uma colectnea de pressupostos geomtricos, de fundamento
essencialmente euclidiano, que abre caminho Arquitectura de que falar em
seguida na quarta e ltima parte, onde expe o tradicional quinteto abraado por
Vitrvio e seguido por Serlio, Vignola, entre outros tratadistas, e igualmente por Juan
de Arphe, de onde retira claramente a maior influncia do ponto de vista da
composio estrutural da obra. A compilao de Vasconcelos e o texto seiscentista de
Arphe diferem essencialmente na parte em que o primeiro fala dos Deoses
fabulosos397 e o segundo trata dos animais de quatro pies398 e das aves. Arphe
comea pela geometria, passa anatomia, e s depois aos animais e arquitectura, o
VASCONCELOS, Igncio da Piedade op. cit., pp. 48-51.
Ibid., pp. 51-54.
395 Ibid., pp. 54-63, (Capitulo XV Trata das figuras, que se houverem de fundir oucas em
qualquer metal, e o que se deve obrar nas suas fundioens).
396 Ibid., pp. 64 a 67.
397 Ibid., p. 69.
398 VILLAFANE, Juan de Arphe e op. cit., Libro Tercero, p. 192.
393
394

139

padre e escultor portugus d primazia anatomia, em seguida mitologia, e s por


ltimo geometria e arquitectura. Uma estrutura que, por si s, pedia uma
diligente leitura comparativa. Contedos para outro mbito de anlise.
As partes um e quatro so ilustradas, notando-se uma clara influncia dos
modelos grficos apresentados por Juan de Arphe na sua muito reeditada, e j citada,
De varia commensuracion para la escultura y arquitectura. Juan de Arphe destacou-se como
ourives e gravador tendo, contudo, trabalhado tambm como escultor e arquitecto,
compreendendo-se a orientao do seu tratado vocacionado para a escultura e a
arquitectura. Este modelo serviu convenientemente Vasconcelos que, sendo tambm
escultor, conduz os seus escritos numa semelhana evidente. Evidencia-se, no
entanto, a colocao do livro sobre geometria antes do relativo arquitectura, e no
no incio da obra como Juan de Arphe havia feito e, como na boa tradio europeia,
assim se fazia.
A obra foi impressa em formato in-flio, semelhante aos produzidos pela
Academia Real de Histria, na mesma oficina, espelhando assim um resultado grfico
idntico, tanto na pgina de rosto a duas cores como na paginao com incluso de
vinhetas e capitulares. A ilustrar a obra, e expostas ao longo do texto, vinte e duas
|170|-|175|

gravuras de pgina inteira, trs delas desdobrveis, oito a abrilhantar a primeira


parte, catorze a quarta e ltima, da autoria do francs Michel le Bouteux. Na segunda

|176|

parte encontra-se ainda uma pequena ilustrao na margem, junto ao bloco

|177|

tipogrfico, e na quarta vrias pequenas chapas com representaes geomtricas


inclusas no texto (uma vez mais semelhana da publicao de Juan de Arphe),
promovendo uma dinmica visual que permite uma rpida interpretao dos
contedos expostos.
No seguimento desta disposio de saberes em forma compendial abrangendo
assuntos vrios, impressa na Oficina de Francisco da Silva, em 1749, uma obra da
autoria do pintor Jos Lopes Baptista de Almada 399 , intitulada Prendas da
Adolescncia ou Adolescncia Prendada com as prendas, artes, e curiosidades mais uteis,
deliciosas, e estimadas em todo o mundo: Obra utilissima nam s para os ingenuos adolescentes, mas

Jos Lopes Baptista de Almada [s.d.], pintor natural de Chaves, licenciou-se me Coimbra
em Direito Cannico. referido por Arsnio Sampaio de Andrade, como um homem que
coloria com muito gosto. In ANDRADE, Arsnio Sampaio de - Dicionrio Histrico e
Biogrfico de Artistas e Tcnicos Portugueses (Sc. XIV-XX). Lisboa: Tipografia
Minerva, 1959, p. 13.

399

140

para todas, e quaesquer pessoas curiosas; e principalmente para os inclinados s Artes, ou Prendas de
Escrever, Contar, Cetrear, Dibuxar, Illuminar, Pintar, Colorir, Bordar, Entalhar, Miniaturar, &c.
Neste aglomerar de saberes das letras, nmeros e artes, num curioso livro
dedicado educao dos jovens, serve escultura a Prenda VI que comea por falar
das figuras de pedra, apresentando uma listagem das melhores e ordenando-as pelo
seu grau de dureza, colocando em primeiro lugar o mrmore, que no aconselha
para os mais curiosos ou aprendizes, numa abordagem dspar de Vasconcelos que
nem a menciona. A sua preferncia, porm, recai tambm sobre as madeiras, para as
quais indica uma listagem e respectivas pocas de corte. Do texto retira-se uma clara
falta de sistematizao ou critrio, pois fala em seguida das figuras em madeira, barro,
pasta e, por fim, das oucas fundidas em bronze400.
Tambm Almada promove amplamente as suas muitas leituras, ecoando as
influncias estrangeiras habituais em matrias artsticas, de Aristteles, Plnio,
Euclides, Leonardo, Durer, Barbaro e Pozzo, entre outros, destacando-se nas
referncias nacionais a figura de Vasconcelos e ainda Manuel Azevedo Fortes e o
setecentista Filipe Nunes.
A publicao, de formato semelhante aos Artefactos Symmetriacos, cerca de 29
centmetros de altura, apresenta pgina de rosto apenas a preto e ilustrada por trs

|178|-|181|

estampas no assinadas.
Uma dedicada escrita arte da escultura teria de esperar pela diligncia do
escultor Machado de Castro que, anonimamente, leva ao prelo da Rgia Oficina
Tipogrfica em 1780 uma Carta que hum affeioado s artes do desenho
escreveo a hum alumno da escultura. Apenas na segunda edio, publicada em
1817 pela Academia das Cincias, Machado de Castro assume a autoria deste
incentivo a um amigo que est prestes a desistir da actividade por falta de estmulo e
por questes de subsistncia.
Oito anos antes da preleo do Discurso sobre as utilidades do Desenho (...), Machado
de Castro havia deste modo j manifestado interesse pessoal na promoo e
divulgao escrita das suas ideias sobre o estado da arte em Portugal. O escultor, na
altura com 49 anos de idade, um longo percurso percorrido ao servio da escultura e
outro tanto ainda por viver, lamenta a situao do aluno que considera possuir gnio
ALMADA, Joze Baptista de - Prendas da Adolescncia ou Adolescncia Prendada
(...). Lisboa: Officina de Francisco da Silva, 1749, p. 145.

400

141

|182|

para a arte onde fazia progressos. Em jeito de incentivo enumera uma vasta lista de
nomes e obras, de escolas, de avano da escultura, num panorama de forado
optimismo, rematando com uma recomendao de nimo, o que restava
evidentemente ao aluno naquela pouco promissora situao.
A pequena publicao, com apenas 17 centmetros de altura, no utiliza
quaisquer elementos decorativos, nem mesmo na pgina de rosto.
Pleno das suas competncias artsticas, e consciente da poderosa ferramenta que
a imprensa podia ser tambm para a arte da escultura, Machado de Castro leva ao
prelo, em 1805, mais um contributo para uma mudana editorial que urgia no seio
das artes. Em jeito de memria descritiva, e como forma de justificar as escolhas para
um trabalho que lhe havia sido encomendado dois anos antes, publica na Impresso
Rgia

um

testemunho

artstico

intitulado

Analyse

graficorthodoxa,

demonstrativa de que sem escrupulo do menor erro Theologico, a Escultura, e Pintura podem, ao
representar o sagrado Mysterio da Encarnao, figurar varios Anjos.
A opo compositiva do escultor, que apresentou a figura solicitada ladeada por
dois anjos, suscitou controvrsia no seio da Irmandade de Nossa Senhora da
Encarnao que encomendava a obra para a sua igreja no Largo de Cames.
Machado de Castro utiliza esta via para responder s crticas apontadas s suas
escolhas compositivas, abrindo assim um espao discusso pblica sobre a liberdade
criativa do artista, e a consequente relao entre o mesmo e o encomendador.
Na nota introdutria do seu texto, a que aponta de Preveno aos Leitores,
deixa importantes testemunhos para a compreenso do meio artstico da poca, um
meio cada vez mais instrudo, que busca suporte literrio para a construo de um
pensamento slido e estruturado. Queixa-se da pouca flexibilidade de horrios das
livrarias, fechadas nos dias de guarda, e da proliferao de tradues e edies de
uma mesma obra que o obrigava a mais fastidioso trabalho, porque se o excitava
alguma dvida na cpia, ou queria a continuao da mesma passagem, sucedendo ir
a outra Livraria, e apresentando-se-[lhe] outra Edio do mesmo original, j no
encontrava o que queria.401
Machado de Castro procura justificar a incluso de dois anjos, em detrimento
apenas de um, o Arcanjo Gabriel, conforme o Evangelho, alegando as regras das
CASTRO, Joaquim Machado de - Anlise grfico-ortodoxa, e demonstrativa (...).
Lisboa: Impresso Rgia, 1805, Preveno aos Leitores, p. [2].

401

142

Artes Graficas e algumas razes Theologicas de congruencia, inclusas nas Santas


Escrituras, authoridades de alguns Santos Padres, e Sagrados Expositores402, de que
apenas se poderia valer perante refinada pesquisa e variadas leituras. Para reforar as
suas opes, e para fortalecer as suas justificaes, diz acompanhar o texto de duas
estampas gravadas ao buril (uma referente ao pedido que lhe foi feito, a outra com a
sua proposta de composio), antecipando assim um registo escrito e visual
importante ao discurso artstico autoral, que viria a consolidar mais tarde com a
publicao da Descripo analytica da execuo da estatua equestre.
Com setenta e sete pginas impressas num tamanho mais generoso que as suas
publicaes anteriores, 23 centmetros de altura, no ostenta elementos decorativos
excepo de uma pequena gravura com as armas de Portugal na pgina de rosto.

|183|

Este texto de Machado de Castro evidencia-se no panorama literrio artstico pela


confrontao das duas estampas, como suporte visual dos argumentos expostos pelo
escultor relativamente s suas opes compositivas.
Como coroar de uma empenhada demanda na mudana de um paradigma
essencial restruturao das artes nacionais, o escultor conimbricense publica atravs
da mesma imprensa, apenas cinco anos mais tarde, o que viria a ser o primeiro
grande contributo para uma teoria da escultura portuguesa. Na intitulada
Descripo analytica da execuo da estatua equestre erigida em Lisboa (...),
que compreende mais de trs centenas de pginas, expe toda a histria que envolve
a criao e execuo da Esttua Equestre de D. Jos I, apresentando as justificaes
para as opes tomadas. Apesar das inmeras citaes da tratadstica internacional e
de um outro tanto de textos diversos que acompanha a sua narrao, nunca se perde
a sua voz, a marca pessoal e interpretativa do escultor.
Uma vez mais d corpo a uma memria descritiva, uma longa e
pormenorizada exposio do processo de criao e do resultado final da obra, que
funciona tambm como reflexo do seu trabalho, manifesto das dificuldades
encontradas e testemunho para a arte futura.
Machado de Castro comea por se lamentar do tempo que levou para
concluir esta empresa escrita, em parte devido a problemas com alguns gravadores
contratados para ilustrar o seu livro (que durante mais de um ano e meio no deram
seguimento ao trabalho pago antecipadamente), assim como com outros cujo
402

Ibid, Folha de Rosto.

143

|184|185|

resultado no lhe agradou, tendo de recorrer a novas gravuras executadas em


Espanha. A estas vicissitudes juntou-se ainda o furto e uso abusivo de um dos seus
desenhos que afirma ter sido impresso noutra obra. O tom de cansao evidente nos
seus desabafos, os sucessivos imprevistos e uma sensao de falta de vontade geral
para que a sua obra fosse publicada provocaram no escultor um acentuado desnimo.
As referncias arte clssica comeam logo no discurso preliminar, onde fala
do costume dos arquitectos de escreverem descries das grandes obras que
executavam, lamentando a falta da imprensa na Antiguidade para minorar a perda
desses vrios textos. Sobre a contemporaneidade afirma serem os franceses os mais
fecundos na escrita de matrias artsticas.
Admite existir alguma literatura sobre estaturia, porm so textos que se
perdem nas biografias dos autores e outros enquadramentos sociais e polticos, no
expondo, para instruo dos artistas, a forma como foram executadas. O abordado
sobre fundio de esttuas para o autor apresentado de uma forma pouco explcita
acabando por nada dizer de essencial sobre escultura. Apesar das crticas
contundentes que faz a este tipo de literatura, acaba por citar algumas obras que, de
alguma forma, expem o processo de criao de uma esttua, contudo, aponta-as
como sendo pouco eficazes para os aprendizes da arte pois, segundo a sua opinio,
so escritas para professores e pessoas entendidas nas artes do Desenho. Ao seu texto
diz acrescer esse propsito de instruir os principiantes da sua profisso, assim como os
curiosos que ignoram as dificuldades de todo o processo, num claro intuito
pedaggico transversal aos seus escritos, mas tambm numa evidente necessidade de
legitimao do seu trabalho, ainda sob o transtorno moral causado pelo no
reconhecimento da autoria da esttua equestre aquando da sua inaugurao.
Discorrendo sobre a grande empresa, e responsabilidade, da execuo de uma esttua
pblica, afirma que de suma importncia a atribuio da obra aos melhores da arte,
os professores e mestres, pois em causa est a imagem de uma nao culta e
civilizada.
Machado de Castro expe em seguida o que hoje chamamos de estado da arte,
fazendo uma listagem dos textos sobre temticas artsticas que at data se haviam
publicado em Portugal. Fala dos Artefactos de Vasconcelos, a que chama de
compilaa dos desvarios, embora contenha algumas cousas toleraveis, e os dois
volumes de Filipe Nunes, cento e dezoito annos antes, sendo um sobre a Poesia e o
144

outro sobre a Pintura, ambas de igual merecimento403, que se traduzem numa


carente herana literria.
cabea coloca o seu Discurso sobre as utilidades do Desenho e a presente obra, que
afirma ter sido concluda antes da publicao da Analyse GraficOrthodoxa,
proclamando-se o primeiro Portuguez, que escreveo destas Artes. As tradues
recentes da obra de Vignola merecem-lhe maior reconhecimento que as nacionais de
Vasconcelos e Nunes, no que arquitectura diz respeito, porm de contedo limitado
s medidas e mdulos das cinco ordens. Diz que tem feito mais pelas artes que todas
as obras e autores citados, pois no trata unicamente a medidas, dedicando-se um
pouco ao filosofico destas Artes.404
Machado de Castro faz tambm uma anlise da poesia, comparando-a com as
artes plsticas, num registo caro a alguns tericos de arte que procuram aproximar a
arte literatura, a narrativa visual narrativa literria, utilizando sempre a poesia
como expoente mximo da expresso escrita, aproveitando para citar as grandes
autoridades da teoria artstica.
O escultor tem noo de que em Portugal intrometer-se hum Artista a Escritor
he huma novidade que poder causar estranheza e consequente censura iniciativa.
Advoga uma equivalente necessidade da Theorica e da Pratica para todas as
Artes Liberaes, sendo que a primeira, por pertencer ao esprito he sem
controversia mais nobre.405
De postura humilde, assume que ainda no domina totalmente a sua profisso,
que tem muito para aprender, e que nos seus escritos expe as suas fraquezas e
insuficincias. So textos francos, em que faz uma auto-anlise da sua postura perante
a arte, e tambm do seu trabalho, demonstrando um claro interesse na verdade de
todo o processo com uma inteno claramente pedaggica.
A obra est dividida em dez captulos, seguindo a estrutura vitruviana,
comeando por apresentar o projecto da esttua e os desenhos prvios executados
aquando do traado da nova praa pelo Arquitecto Eugnio dos Santos. Todo o
processo do concurso para execuo da esttua, desde o convite que lhe foi feito aos

CASTRO, Joaquim Machado de - Descrio analtica da execuo da esttua


equestre erigida em Lisboa a glria do rei D. Jos I. Lisboa: Impresso Rgia, 1810, p.
XII.
404 Ibid., pp. XII-XIII.
405 Ibid., p. XVII.
403

145

restantes concorrentes, terminando com a sua vitria, so aqui descritos


pormenorizadamente e continuados no captulo seguinte onde vai tambm falar do
primeiro modelo pequeno que executou em cera e dos modelos dos grupos laterais.
Os desabafos que revelam os constrangimentos de um trabalho que tinha j uma
directriz artstica so uma constante na sua obra, censurando aqui que No ha
Monumento algum destes, que se no confiasse inteiramente ao Escultor eleito para
sua execuo.406
Preso a um Heroe vestido de ferro e de capacete na cabea, sem liberdade
para desenhar a composio do grupo escultrico, sem conseguir vender as suas
ideias sobre como deveria ser retratado o rei, acaba forado a trabalhar numa obra
que no sente como sua. semelhana das melhores Estatuas Equestres, e
Pedestres407, propunha os airosos trajes romanos, revelando assim mais do corpo de
forma a realar a figura, tornando-a mais esbelta, e preferia uma distinta coroa de
louros em substituio do pesado capacete que coroava a escultura.
Machado de Castro advoga para o artista plstico a liberdade de narrar com
poesia, com os adornos que melhor contam e ilustram a histria, e cita Aristteles
afirmando que o filsofo tambm preferia a epopeia narrao histrica408. Termina
o captulo com um apndice sobre os primeiros desenhos realizados para o projecto, e
o testemunho lavrado em notrio sobre a utilizao e autenticidade dos mesmos para
garantir que eram os verdadeiros e no cpias suas. Esta diligncia demonstra a firme
convico do carcter autoral e da preservao dos seus valores artsticos, de forma a
nunca ser colocado em causa o caminho seguido e aquele que o escultor havia
proposto.
No terceiro captulo fala do segundo modelo que executou em barro, e a partir
do qual se fizeram os estudos que serviram de guia ao modelo escala real, citando
uma variedade de textos sobre a anatomia do cavalo. Nos dez dias que apenas teve
para executar o referido modelo, dedicou-se a observar cavalos, tirando medidas para
compor uma Symmetria equestre que pudesse auxili-lo na compreenso da
anatomia dos equinos. Os seus muitos desenhos e medidas levaram-no a adoptar o
mtodo que muitos Mestres da Symmetria 409 usavam para achar as correctas
Ibid., p. 24.
Ibid., p. 25.
408 Ibid., p. 29.
409 Ibid., p. 39.
406
407

146

propores do corpo humano, seguindo em especial uma proposta francesa que usava
a cabea do cavalo como mdulo numa relao de 1/16, subdividindo cada uma
destas partes noutras 16.
Neste captulo fala ainda do seu desnimo ao visualizar os armamentos que
existiam no Arsenal do Exrcito para executar os estudos da figura de D. Jos, e da
sua recusa em fazer as luvas, utilizando as suas mos como modelo para a
representao das do monarca.
O quarto captulo oferece a simetria equestre em que tanto trabalhou, num
testemunho que afirma nico entre os artistas, expondo em alguns desenhos as
medidas que ele prprio registou, apresentando assim o seu ideal de cavalo. O beloreunido boa maneira clssica.
No captulo seguinte revela um mtodo novo para execuo do modelo grande
em estuque, que afirma ser da sua autoria, modelo esse que permite a realizao da
esttua, explicando como se tiram moldes dos modelos para a reproduo em metal.
No sexto captulo expe a metodologia adoptada para execuo dos mrmores
dos grupos laterais e baixos relevos, que afirma ser tcnica conhecida dos artistas
portugueses, embora no dominada, falhando amide o rigor e as razes geomtricas
que lhe do o valor, referindo o que os escritos de Leonardo e o De Statua de Alberti
dizem sobre o assunto.
Seguidamente, no captulo sete, fala da inveno potica dos baixos relevos e
disserta sobre a legitimidade das artes do Desenho usarem alegorias, referindo que na
Poesia e na Oratria so frequentemente utilizadas e o seu uso consensual. Sustenta
a sua opinio nas vrias referncias clssicas que esto continuamente a reforar a sua
erudio, e suporta-se por fim em Santo Agostinho expondo o que ele diz sobre as
cerimnias, as vestes e os ornamentos da Igreja onde as alegorias so uma constante.
A Calumnia de Apelles e a Escola de Athenas de Rafael so dois exemplos mximos do
uso da alegoria por parte dos artistas, que defende serem uma ferramenta
indispensvel expresso criativa, uma ferramenta que deve ser clara, conforme e
honesta. Para reunir estes atributos deve ser separada a inveno potica, a que
chama alma da composio, e que diz respeito ideia do que se ir representar, da

147

composio grfica410 que a precede, e que consiste no delineamento dos objectos


que a inveno potica concebeu.
Antes de avanar para o oitavo captulo explica as alegorias por ele propostas
para os baixos relevos. Por fim, descreve a composio grfica do referido painel,
antes de apresentar brevemente o processo de fundio da esttua em bronze, que lhe
ocupa todo o nono captulo, acentuando a importncia desta primeira esttua a nvel
nacional que, num contexto artstico debilitado, promove a autoria do fundidor em
detrimento do escultor.
A encerrar a obra narra a conduo da esttua e a sua elevao ao pedestal,
descrevendo ainda os vrios elementos que complementam o grupo escultrico.
Em profunda consonncia com o esprito sistematizado do seu longo texto,
termina com um Suplemento das Notas e uma listagem das esttuas equestres que data
existiam na Europa, facultando deste modo um vasto suporte terico para a
compreenso do estado da arte da escultura e do estatuto do escultor no panorama
nacional.
nica no contedo, inovadora na forma e verdadeiramente interessante do
ponto de vista grfico pelo recurso imagem alegrica, descritiva e tcnica, a
publicao de Machado de Castro destaca-se assim no panorama editorial
setecentista, num generoso formato porttil de 23 centmetros. De paginao
|186|187|

elegante, sem recurso a vinhetas e capitulares decoradas, utilizando apenas


pontualmente frisos simples para alguns destaques e separao de informao,
sobressai visualmente pelas vinte e cinco bonitas estampas intercaladas ao longo do
texto. As duas primeiras, de composio alegrica, foram gravadas em Madrid, a
nica soluo que encontrou para ultrapassar os constrangimentos da demora da sua
execuo.
A primeira surge aps a pgina de rosto, junto dedicatria, numa alegoria que

|188|

homenageia o Prncipe Regente D. Joo. Sobre esta diz Machado de Castro que o
tempo em que o desenho andou por mos ineficientes ter promovido o seu uso
indevido nas Obras Posthumas de Manoel de Figueiredo 411. O furto 412 que o escultor
aponta apenas se compreende na ptica da composio, um busto em pedestal e
Ibid., pp. 191-192.
FIGUEIREDO, Manuel de - Obras Posthumas de Manoel de Figueiredo. Lisboa:
Impresso Rgia, 1804.
412 CASTRO, Machado de - op. cit., Advertencia, p. 2.
410
411

148

quatro figuras so as semelhanas entre ambos os desenhos. Uma anlise comparativa

|189|

das duas imagens no corroboram a afirmao de Machado de Castro. Possivelmente


o conceito da alegoria em si, para ilustrar uma dedicatria ou homenagem em livro, e
a estrutura da composio, no sejam data da execuo de ambas as gravuras uma
vulgar opo grfica. Talvez por isso Machado de Castro se tenha sentido lesado. Ou
talvez uma qualquer contenda com Domingos Sequeira, o autor da suposta
composio furtada, ou um possvel desentendimento com o gravador Queiroz
estejam na origem da indignao do escultor. O certo que a composio alegrica
que ilustra a dedicatria da Descripo analtica revela um domnio iconogrfico que
claramente resultado das suas muitas leituras de pendor clssico, absorvidas sob uma
forte matriz catlica. Em boa verdade, nem no intrincado significado compositivo
nem no primor do trao e elegncia da gravura so as duas comparveis.
Sobressai o escopro e o martelo como evidente aluso Escultura, sua
actividade e obra, aqui nas mos de uma criana aparentemente sob o jugo de uma
mulher que sobre si se inclina, no que pode ser entendido como uma difcil afirmao
desta arte, e do estatuto do escultor, na nao portuguesa.
A segunda estampa, tambm alegrica, surge antes do primeiro captulo,
igualmente voltada para a sua folha de rosto, e prima tambm pela desafiante
interpretao iconogrfica. A composio revela um ambiente oficinal, subentendido
como espao de trabalho do prprio autor, onde inmeros gessos, modelos e
ferramentas de trabalho ornamentam o processo da actividade escultrica. Dois
homens de olhos fechados ladeiam a desnuda figura feminina que se encontra sobre o
estrado, segurando numa mo erguida um sol e na outra um livro e um ramo de
palma, numa clara referncia verdade. O usual globo terrestre que deveria estar
debaixo do seu p esquerdo serve de apoio ao brao da outra figura feminina que ali
repousa pensativamente, sentada junto ao estrado segurando escopro e martelo, no
que poder tambm ser entendido como uma representao da escultura, embora no
esteja representada com a usual esttua numa das mos, encontrando-se esta no
estrado junto a si. Nesta composio podemos ler que a escultura ou o escultor, criam
no seu atelier a verdade, que ao leigo faltar a viso para compreender. Ou que a
verdade opera sobre ela prpria. Junto ao grupo uma quinta figura, hum menino com

149

|190|

huma tabella, em que pega com a mo direita, e na qual tem escrito quatro versos.413
Os versos que desvelam o significado da composio:
Sempre atenta esculpindo, e meditando
A Verdade inda ao Cego faz patente,
E no mrmore, cedro, ou bronze duro
Vivifica os Heroes para o futuro.414
Embora muitos dos elementos sejam perfeitamente identificveis, como o
primeiro modelo da esttua equestre, o torso de Belvedere e o muito provvel busto
do progressista Adriano, o verdadeiro significado e as mensagens subliminares da
alegoria apenas poderiam ser clarificados pelo autor, que em nenhum momento dos
seus escritos o faz.
A habilidade, a cultura literria e a capacidade criativa de Machado de Castro
fazem lembrar a figura desgostosa de Vieira Lusitano, magoado com a
incompreenso alheia, dotado de um gnio capaz de expressar na sua arte as
mensagens que poucos poderiam interpretar.
No final do segundo captulo, e precedidas por um apndice explicativo, foram
anexadas quatro estampas relativas ao projecto inicial de Eugnio dos Santos, as duas
primeiras gravadas por Lucius, retratando a esttua equestre proposta inicialmente, e
as restantes relativas aos grupos laterais que Antonio Stoppani (s.d.), arquitecto civil e
pintor de perspectiva da Casa do Risco e Reais Obras Pblicas, copiou dos originais.
A estampa nmero V remata o terceiro captulo, expondo seis figuras relativas a
partes da armadura de ferro, antecedida por uma detalhada explicao. Entre a
pgina 88 e a 89, no quarto captulo, uma representao de um cavalo precede a
|191|

legenda que identifica as suas vrias partes. As estampas VII, VIII, IX, X e XI
surgem imediatamente a seguir e aps tabelas com as medidas dos vrios cavalos que

|192|

observou, esquematizando as reas de medio. As estampas XII, XIII, XIV, XV e


XVI demonstram a execuo do modelo grande em estuque, e a forma de o

|193|

transportar, exposta no captulo V, e a estampa XVII ilustra os mesmos processos


mas agora relativos aos painis de mrmore que compem os grupos laterais,
encerrando assim o captulo VI.

413
414

150

Ibid., Aviso.
Ibid., Estampa Alegrica.

No captulo seguinte, dedicado Inveno Poetica do Baixo-Relevo, Machado de


Castro esclarece a composio que desenhou para a pedra convexa posterior do
pedestal. O projecto de Eugnio dos Santos no contemplava para este espao
qualquer ornato, no entanto Reinaldo Manoel dos Santos (1731-1791), o arquitecto que
o sucedeu, achou que no ficava bem aquele grande espelho totalmente n, e
incumbiu o escultor de apresentar uma soluo decorativa. Sendo escultor pareceulhe que o lugar estava chamando hum Baixo-relevo, que representasse alguma cousa
analoga ao assumpto geral, e que de algum modo remediasse esta falta includa nos
Grupos lateraes. Machado de Castro diz que seguiu a primeira ida, que a
imaginativa [lhe] offereceo, pois a urgncia da obra no lhe permitiu uma reflexo,
como o processo artstico exige e como Quintiliano aconselhava. Assim uma
composio de figuras symbolicas que alludise generosidade com que o Soberano
(...) concorria, e ordenava a reedificao da sua Cidade Capital quasi totalmente
arruinada, foi o que lhe pareceu adequado. Justifica-se com a necessidade de se
acomodarem as representaes situao em questo, optando-se entre as histricas
e as alegricas. No caso concreto julgou o escultor inoportuno uma representao
histrica tendo em conta que para esta narrativa seriam utilizados Actores
plebeos415, ficando assim menos nobre o assunto, pelo que o recurso alegoria
ultrapassava esse constrangimento. Para suportar as suas escolhas cita o esteta Johann
Georg Sulzer, e a sua traduo francesa da obra416 Theorie der schnen Knste, editada
em 1771:
(...) Nas Artes do Desenho he impossvel (pela natureza dellas mesmas)
representar, a respeito de objectos, mais que os indivduos; e a respeito de
sucessos, mais do que pde acontecer em hum instante. Mas pelo socorro
da allegoria, o que era impossvel, deixa de o ser. As noes geraes so
exprimidas por hum objecto individual; e huma serie de sucessos se
representa de huma vez.417
Numa clara justificativa do recurso alegoria por parte dos artistas, Machado
de Castro no perde oportunidade de apontar o caso de Vieira Lusitano, censurado
por diversas vezes pelo recurso a esta til ferramenta de representao.

Ibid., pp. 175-178.


Theor. Gnr. De Beaux-Art, transcrita no Suppl. Da Encyc. Mot. Allegorie. Ibid., p. 179.
417 Ibid., pp.178-179.
415
416

151

Refere novamente que a Poesia e a Oratria se socorrem frequentemente das


alegorias, sem que algum o reprove, pelo que, e numa continua demanda pela
elevao das artes do desenho, continua as suas citaes, apontando sem uma linha
temporal definida, mas antes ao sabor da sua elaborada defesa, Aristteles,
Quintiliano, Dominique Bouhours, Dionsio Longino, Ccero, Balthasar Gibert entre
outras exemplos que reforam a consistncia da sua erudio.
Na estampa XVIII encontramos ento o resultado dessa primeira ida que, ao

|194|

contrrio

das

duas

primeiras

alegorias

apresentadas

na

obra,

descreve

pormenorizadamente. Nem se esperaria do esprito crtico e empreendedor de


Machado de Castro que no o fizesse aqui nesta publicao. Esta alegoria em
particular deve ser explicada aos leitores, ao pblico que contemplar o grupo
escultrico da Esttua Equestre de D. Jos, e aos alunos que aprendem a arte, e que
devem dominar esta til e indispensvel ferramenta de representao. Pelo contrrio,
as outras duas que adornam e comunicam, na e sobre a sua obra escrita, fazem parte
de um espao muito prprio do autor que nunca ser totalmente transparente ao
leitor. Perfeitamente conscientes e dominadores deste meio de expresso, Vieira
Lusitano e Machado de Castro, um pintor outro escultor, produziram assim alguns
dos mais fascinantes momentos visuais que a literatura portuguesa ofereceu durante o
sculo XVIII.
Numa preenchida, porm equilibrada, estrutura, sete figuras narram uma
urgente e necessria reconstruo da capital do reino abalada pelo terramoto de
1755. A figura principal, a Generosidade Regia, qual rainha coroada, domina o centro
da composio e separa as duas aces que decorrem no tempo e no espao.
esquerda o Governo da Republica ampara a Cidade de Lisboa, cahida, representada
por uma veneravel Matrona, e com o apoio do Amor da Virtude, retratado por
hum menino allado, conduzido Generosidade Rgia que lhe faculta os meios
para a reconstruo. Do lado direito esses meios, o dinheiro dos cofres do
Commercio, na figura de um varo vestido de antigo uso Portuguez, e para o xito
de tamanha empresa, duas matronas, a Providencia Humana, coroada de espigas de
trigo e segurando um leme e duas chaves, e a Arquitectura 418 com a planta da
reconstruo da cidade, um esquadro e um compasso. Em Cesare Ripa suportou-se

418

152

Ibid., pp. 194-197.

para todas estas representaes419, excepto para a da cidade que claramente tem as
armas de Lisboa. Num cenrio de forte presena arquitectnica encena Machado de
Castro as diligncias de um ps desastre que arrasou a capital, revelando igualmente
um cabal conhecimento dos fundamentos clssicos da arquitectura.
No final do captulo X ilustrado numa nica estampa, a XIX, o exacto local

|195|196|

da colocao da esttua no pedestal, qual se segue as estampas XX e XXI que


elucidam sobre o resultado final do conjunto, cavalo e cavaleiro. Nestas sobressai o
pormenor alegrico das cobras sobre as quais o cavalo circula, e cuja pata traseira
esquerda, o necessrio terceiro ponto de apoio, se suporta. Por fim, e na sequncia
destas ltimas, as estampas XXII e XXIII exibem o resultado final dos grupos
laterais.
Toda a obra reflexo do esprito metdico do escultor. A edio de 1810,
impressa pela Impresso Rgia, demonstra no apenas o cuidado natural de um autor
com a mensagem do seu texto, mas tambm, e principalmente, com o potencial da
imagem para reforar as suas ideias e defender as suas escolhas, um consciente
testemunho do artista que se viu limitado na sua aco criativa. Consciente do
poderoso veculo de comunicao ao seu dispor, principalmente para defesa de um
urgente espao autoral das artes plsticas portuguesas, Machado de Castro tinha
inteno de continuar a publicar um Tomo II, e possivelmente um III, como se
comprova no final da obra, onde pretendia incluir, entre Odes e Rimas, a Carta, o
Discurso e a Analyse, num claro reforar das suas ideias sobre as artes do desenho e o
estatuto do artista.
Testemunho de suma importncia para a compreenso do Livro desta poca e,
acima de tudo, da relao do autor com a produo da obra, o aviso aos
encadernadores que surge no final, antes da errata. Justificando-se com a existncia
de 25 estampas, todas com lugares prprios, adverte que ser necessrio coloc-las
nos seus devidos lugares, e que deve haver especial cuidado em chegallas muito
aos pontos do cozido ( costura dos cadernos), mesmo que alguma parte da estampa
fique encoberta, pois chegadas mais para a direita correro o risco de ficarem a ser
cortadas ao aparar o volume.420

419
420

Ibid., p. 196.
Ibid., Aviso.

153

|197|

A publicao de formato, sensatamente, porttil, destaca-se no panorama


editorial do final do sculo XVIII e incio do XIX pela elegncia e rigor da sua
composio, pela excelncia das gravuras desenhadas por Machado de Castro e
abertas ao buril por Lucius, pelo relevante testemunho de um processo artstico, pelas
vrias lies apontadas nas citaes eruditas do seu autor, mas tambm pela
originalidade e consequente abertura a um caminho necessrio para construo de
uma consistente teoria das artes portuguesas.

154

2.5__ Gravura
__
O projecto editorial da Casa Literria do Arco do Cego, criada em 1799 por D.
Rodrigo de Sousa Coutinho, embora essencialmente vocacionado para a difuso de
conhecimentos para melhoria da agricultura e compreenso da botnica, promove,
no seu curto tempo de vida (dois anos apenas), relevantes tradues de obras sobre
arte que facilmente se vulgarizam. De sobeja importncia para a instituio vai ser a
primeira, e ainda actual obra, sobre a arte da gravura, da autoria do gravador francs
Abraham Bosse421. Traduzido pelo presbtero brasileiro Jos Menezes, aparentemente
recm esclarecido nas artes da gravura e tipografia422, o De la maniere de graver a leau
forte et au burin (...), editado pela primeira vez em 1645, ficou eternizado em terras
lusas como Tratado da Gravura. Esta pequena e til obra, impressa em 1801 para
o vasto corpo de gravadores que se formavam e aperfeioavam no Arco do Cego,
descreve e ilustra a gravura a gua-forte, buril e em maneira negra, demonstrando
ainda o modo de construo das prensas modernas e a impresso em talho-doce.
No habitual espao de adulao transversal s publicaes da poca, Jos
Menezes retrata o estado da gravura data da sua traduo:
(...) Esperava pois esta mimosa Flor das Belas Artes pela Quadra risonha,
e dabundancia, em que o esprito providente que par da escolha reluz
sempre nas respeitveis intenes de V.A.R. tomando em vista a creaa
de humas, o aumento de outras, e a perfeia de todas, aplicasse tambm
para ella huma parte das suas Soberanas Contemplaes; (delicioso polen,
que a todas fertiliza!)
Chegou finalmente a poca productiva, renasce a arte da Gravura,
entra logo a ser cultivada pelo louvvel capricho dos seus Amadores, e
prosseguindo vantajosamente as indispensveis leis da formalidade, j nos
segura que, daqui a pouco florescendo, se revestir daquele airoso,
daquele tom de beleza, daquele ar expressivo, que tudo parece animar,
quando apresenta nos seus traos.
Enta gostaremos de a contemplar na sua perfeia (...).423

Abraham Bosse [1602-1676], foi aluno de Girard Desargus (1591-1661, matemtico,


arquitecto e engenheiro militar que se dedicou ao ensino da perspectiva linear) e seu substituto
na Academia de Pintura francesa. Destacou-se na gravura a gua-forte, tendo produzido
essencialmente ilustraes para livros.
422 CAMPOS, Fernanda Maria Guedes de (org.), [et al.] op. cit., p. 25.
423 BOSSE, Abraham; MENEZES, Jos Joaquim Viegas (trad.) - Tratado da Gravura (...).
Lisboa: Tipografia Calcogrfica, Tipoplstica e Literria do Arco do Cego, 1801, Dedicatria,
pp. 3-4.
421

155

Ficava o estudo da Gravura mais rico, agora que o famoso texto francs era
oferecido em portugus aos fazedores da arte. traduo juntam-se vinte e duas
estampas que os gravadores portugueses copiaram, desse fazer que o seu mister. Na
traduo do Prefcio do Editor, aps uma breve anlise da obra de Bosse, de algumas
observaes histricas sobre a Gravura e de uma interpretao sobre as tcnicas mais
adequadas a cada temtica representada, encontramos uma deliciosa comparao
entre a diferena da gravura a buril e a gua-forte:
(...) A Gravura a buril pode-se comparar a huma Dama de hum talhe e
de huma beleza regular, cujos vestidos sa de hum pano rico e precioso, e
de que o amanho e arte fazem valer at os menores encantos que ella
possue, em huma palavra os atractivos mais lisonjeiros: porm seu
semblante majestoso est sempre armado de huma seriedade a mais
severa. Ah! Quanto he cara a felicidade de possuir os seus favores custa
de vigilias, e dos cuidados mais terriveis! O caminho, que vai ter a sua
presena, he semeado de espinhos e dificuldades; na se pde l chegar,
se na depois de ter feito huma longa e penosa carreira.
A Gravura agua forte pelo contrario, he huma Donzella galante e
encantadora, natural, e sem affectaa nos seus gestos, mas que na sabe
tirar menos partido de todos os seus encantos. A simplicidade dos seus
vestidos he hum certo dezalinho cheio de arte, que na descobre sem
muito proposito o que ella tem de attractivo. Sempre affavel, e de facil
accesso, seus amaveis caprichos anima quelles que a procura, e lhes
da hum antecipado gosto do prazer de participar nos seus favores.
Ella parece facilitar o caminho da sua morada, e se nelle se encontra
alguns espinhos, suas pontas esta embotoadas pelas flores, que ella tem o
cuidado de semear na sua passagem: em fim ella sabe accommodar-se ao
humor, e aos diferentes gostos de cada hum dos seus Corteses; e ainda
que a sua verdadeira possea seja ta rara, e ta difcil como a de sua
Irm, ella tem com tudo o talento de entreter a todos aquelles, que a
seguem, na ida lisongeira de serem do numero dos seus favoritos.424
Esta descrio no aparece na primeira edio impressa por Bosse, nem na
segunda, impressa em 1701 por Pierre Emery. Charles Antoine Jombert publica a
obra em 1745 e 1758, e apenas nesta ltima edio se observa o acrescento ao
prefcio425. Ter sido esta a edio que Jos Menezes utilizou.

Ibid., Prefacio do Editor, pp. VIII-IX.


BOSSE, Abraham - De la maniere de graver a l'eau forte et au burin, et de la
gravure en maniere noir. Paris: C. A. Jombert, 1758, Prface de LEditeur, pp. xxvi-xxvii.

424
425

156

De formato in-quarto, com 21 centmetros de altura, a traduo do Arco do


Cego remete as vinte e uma estampas que ilustram trs das quatro partes da obra

|198|-|207|

para o seu final, indicando, no entanto, qual a parte a que corresponde cada uma e
mantendo a numerao original. Uma opo que diverge da segunda edio,
impressa por Emery, e das posteriores de Jombert. As publicaes de Jombert
introduzem as gravuras no final de cada parte a que correspondem, e a de Emery ao
longo do texto, mantendo a organizao grfica do seu autor. Constata-se um
progressivo desmembramento da interao texto/imagem apresentada por Bosse na
primeira edio, impressa em 1645.
As vinhetas utilizadas nas publicaes de Jombert, alusivas temtica, tambm
no foram utilizadas na traduo portuguesa, mantendo-se apenas a composio
alegrica que antece a pgina de rosto. As armas de Portugal e alguns frisos simples
so os nicos elementos grficos utilizados ao longo da estrutura tipogrfica.
No mesmo ano, e sobre o mesmo assunto, o projecto editorial do Arco do Cego
traduz tambm os Princpios da arte da Gravura (...) para servirem de
appendice aos Principios do Desenho do mesmo author, em benefcio dos
gravadores do Arco do Cego, da autoria do j referido pintor e terico belga
Gerard de Lairesse. O Livro XIII do seu Het groot schilderboeck (Grande Livro da
Pintura) dedicado Gravura, e inicia com referncia a uma das maiores influncias
de Lairesse, Cesare Ripa. Afirma o pintor e terico que nem o iconlogo nem outro
autor traou huma imagem allegorica da arte de gravar, com a sua significao.426
Convida ento o leitor a acompanhar a descrio dessa donzela427 que, sentada
diante de uma mesa onde se encontra uma chapa de cobre sobre uma almofada, se v
rodeada de todos os atributos, virtudes e deuses gregos que vo orientando o seu
trabalho. Preenchida a lacuna visual, dedica-se a expor a arte da gravura, as diversas
tcnicas e caractersticas de cada uma, e na sua minuciosa dissertao encontramos
novamente ecos da influncia do escritor italiano e do seu tratado de iconologia.
A figura alegrica da gravura em maneira negra sai tambm da sua imaginao
(apresentada no ltimo captulo), neste caso concreto por ser uma tcnica recente,
contempornea do autor, que admite ser a sua preferida.428
LAIRESSE, Gerard Principios da Arte da Gravura. Lisboa: Tipografia Calcogrfica,
Tipoplstica e Literria do Arco do Cego, 1801, p. 1.
427 Ibid.
428 Ibid., p. 37.
426

157

|208|-|211|

Mais relevante do que o contedo tcnico deste tratado, que de uma forma
geral os gravadores do Arco do Cego dominavam, mas que com ele tm a
possibilidade de aperfeioar a sua arte, a interpretao feita por Lairesse da Arte da
Gravura em Geral, ttulo do seu segundo captulo, onde enaltece esta arte comparando-a
com a pintura, e concluindo que ambas tm os mesmo princpios, cabendo ainda
gravura a capacidade de divulgar a pintura respeitando os traos do pintor:
(...) No se pode duvidar que a gravura, seja huma arte nobre, e digna de
todos os louvores; porque entre ella, e a pintura se descobre a mesma
relaa, que esta tem com a Natureza. A pintura principalmente consiste
em huma imitaa exacta assim do contorno, como dos claros e escuros
dos objectos, que a Natureza apresenta, e isto mesmo he, o que faz o
maior merecimento da gravura. O pintor faz huma differena entre a luz
do dia, e a do Sol, e isto mesmo faz o gravador. Em huma palavra nada
ha, do que se executa com o pincel, que se na possa imitar com o buril.
Quando a vantagem, que produz a gravura, se pde dizer que ella he
para os olhos, o que a fama para os ouvidos; pois se esta apregoa a gloria
dos grandes Heroes, a gravura tambem nos faz conhecer as sus obras, e os
seus pensamentos. Ora, como a reputao dhum bom pintor depende
em parte da sabedoria ou da inepcia do gravador, o que protesto
mostrallo nas minhas reflexes a cerca da gravura junto aos quadros e
desenhos, he necessrio que elle no adopte exclusivamente huma s
maneira, mas que imite exactamente a do pintor, ou a do desenhador, de
quem quer fazer conhecer a obra, para que a sua gravura se assemelhe
hum vidro puro, que entrega com fidelidade os objectos, que se lhe
apresenta.
Em quanto ao que respeita a practica, se pde dizer que huma bella
maneira he hum grande meio, para se chegar a perfeia, e para o
conseguir se precisa muito possuir trs cousas, a saber, 1. desenho, 2.
perspectiva, 3. claro escuro, que forma juntamente a theoria da gravura.
Tambem he indispensavel que o gravador se exercite em fazer traos com
a pena, ou lapis vermelho, para dar a sua mo segurana e destreza. O
desenhar muito pelo natural a n lhe to essencial, como ao pintor
mesmo; e do mesmo modo as roupagens pelo manequin. No fallo da
necessidade, que tem, de consultar, e estudar indefessamente a gravura d
agua-forte, e de buril pelos melhores mestres.429
Comparativamente, o Tratado da Gravura de Bosse apresenta uma maior
complexidade, fazendo plena justia condio do termo utilizado, sendo certo que
essencialmente um manual tcnico. A obra de Lairesse enumera alguns princpios da
gravura e expe reflexes sobre algumas tcnicas, mas na sua essncia um breve
429

158

Ibid., pp. 3-4.

apontamento da gravura em geral e das tcnicas mais utilizadas. A obra de Bosse ,


por sua vez, um compndio no s dos vrios estilos de gravura, mencionando
exaustivamente as suas tcnicas, a correcta utilizao dos seus materiais e mesmo a
forma de produzir vrios tipos de vernizes, mas tambm um notvel documento sobre
a forma rigorosa de imprimir as chapas gravadas, demonstrando como se constri e
trabalha com um trculo430.
Em suma, a obra de Bosse consiste numa pormenorizada explicao de todas as
fases do processo das vrias tcnicas da gravura, revelando-se um distinto manual de
consulta para os gravadores que pretendem aperfeioar a sua arte, mas tambm
numa herana importante para a tratadstica da arte, no s pelo cuidado tcnico das
suas informaes, mas tambm pelo prefcio do seu editor onde so citados exemplos
de artistas considerados referncias da arte da gravura, e imputadas a cada tcnica o
tipo mais adequado de gnero pictrico, como o retrato ou as temticas histricas,
numa clara preocupao esttica com o resultado final:
(...) Deixemos pois brilhar a Gravura a buril, na execuo dos retratos,
onde a gua-forte no he to feliz, e reservemo-la para a Histria onde
ella espalha mais gosto e facilidade; e para o trabalho em pequeno, a que
ella d hum esprito e hum carcter de desenho, que o buril teria bem
difficuldades a imitar.431
A publicao da traduo de Lairesse apresentada no mesmo fornato in-quarto,
com 20 centmetros de altura, numa idntica conteno visual ao longo da mancha
tipogrfica, figurando no final do texto um total de quatro estampas desdobrveis
idnticas s inclusas nos Principios do Desenho.
No fim da obra encontra-se um Catlogo das Obras de Desenho impressas na
Tipografia do Arco do Cego. semelhana dos catlogos das obras publicadas pela
Academia das Cincias de Lisboa, tambm esta tipografia publicitava as suas variadas
edies difundindo igualmente os locais de comercializao432. data da publicao
da traduo do Livro XIII de Lairesse, j Os Princpios do Desenho, do mesmo autor, e
ainda a traduo do Tratado das sombras relativamente ao Desenho, de Dupain, e o Pintor em

Nome dado prensa do talho-doce.


BOSSE, Abraham - op. cit., p. 155.
432 NUNES, Maria de Ftima; BRIGOLA, Joo Carlos - Jos Mariano da Conceio Veloso (17421811) Um frade no Universo da Natureza, in A Casa Literria do Arco do Cego
Bicentenrio (...), op.cit., p. 68
430
431

159

trs horas (atribudo a Franois-Xavier Vispr, autor de Le moyen de devenir peintre en trois
heures), haviam sido impressos e colocados venda, tanto na loja da prpria oficina
localizada no Rossio, como no Chiado, na Viva Bertrand e Filho, e ainda nas lojas
de Estevo Semiond em Coimbra e na de Antnio Alvarez Ribeiro no Porto.
Deste catlogo constava ainda uma lista de tradues que se encontravam no
prelo. s dissertaes de Bosse e de Lairesse sobre a Gravura juntava-se a traduo de
A Escultura, ou a Historia, e Arte da Calcographia, e Gravura em cobre do ingls John Evelyn,
que nunca chegou ao mercado. Pela inteno ficou tambm a Geometria dos Pintores, de
Dupain, e a Arte da Pintura, de Dufresnoy, traduzida do italiano, obra que contaria
com 7 estampas. Foi no entanto publicada a traduo de uma verso francesa, sem
qualquer ilustrao, elaborada pelo professor de desenho e pintura histrica,
Jernimo de Barros Ferreira, da qual falaremos mais frente.

160

2.6__ Msica
__

Num contexto favorvel disseminao da tratadstica das vrias artes e ofcios,


encontra tambm a Msica um espao de promoo das suas teorias num profcuo
campo de convivncia entre a msica profana explorada em serenatas, peras e
produes instrumentais, e o reportrio sacro de estilo romano 433 profundamente
enraizado em Portugal. Nesta era Barroca fortemente influenciada pela cultura
musical italiana, cruzam-se as expresses musicais enraizadas na tradio nacional
com as novas sonoridades trazidas pelos msicos italianos convidados para trabalhar
na nao portuguesa, como foi o caso de Domenico Scarlatti434. semelhana das
outras artes, tambm para Itlia foram os promissores portugueses que na vinda
cimentaram essas influncias, fomentando-se o consequente desenvolvimento terico.
O sculo XVI assistiu aos primeiros tratados musicais impressos435 em Portugal
pela iniciativa do espanhol Mateus de Aranda436. O terico e compositor havia sido
contratado em 1528 para substituir o mestre de capela do Cardeal Infante D.
Afonso437, na cidade de vora, tendo sido responsvel pela implementao da escola
de msica conhecida como Escola da S. A instituio de ensino, que encontra o
apogeu acadmico no sculo XVIII, v o seu brilhante percurso colocado em causa
quando o Marqus de Pombal decreta o encerramento da Universidade.
Ao longo do sculo XVII publicaram-se vrias obras das quais se destacaram as
mais divulgadas Arte de canto cho de Pedro Thalesio438, publicada em Coimbra no ano
de 1618, a Arte de musica de canto dorgam, e canto cham de Antnio Fernandez, em
Lisboa439, oito anos mais tarde, e a Arte minima de Manuel Nunes da Silva440 tambm
na capital, no ano de 1685441.

DIAS, Gustavo Angelo (UNICAMP) - Aspectos de Performance nos Tratados Portugueses sobre Baixo
Contnuo, in Revista Msica Hodi, V.12. Goinia: 2012, p. 3012, n.2.
434 Domenico Scarlatti [1685-1757], compositor italiano, destacou-se como cravista.
435 Tractado de cto llano (Lisboa, 1533) e e o Tractado de canto msurable y contrapcto (Lisboa, 1535).
436 Mateus de Aranda [1495-1549], compositor e terico espanhol.
437 Cardeal Infante D. Afonso de Portugal [1509-1540], filho de D. Manuel I.
438 Pedro Thalesio [ca.1563-ca.1629], foi mestre de capela na S da Guarda e lente de Msica
na Universidade de Coimbra.
439 Antnio Fernandez [ca.1550-s.d].
440 Manuel Nunes da Silva [s.d.], natural de Lisboa.
441 Ibid.
433

161

A Arte minima do presbtero Manuel Nunes da Silva encontrou no sculo


|212|

XVIII um espao de divulgao que lhe permitiu uma segunda edio em 1704 e
uma terceira em 1725, ambas na Oficina de Miguel Manescal da Costa. A obra
apresentada em trs partes: Das regras do resumo da Arte do Canto do Orga, Do Compndio
da Arte do Ctraponto, & Cpostura, e Da Summa da Arte do Canto Cha, inclui ainda um
Tratado das Explanaes e ilustrada na primeira edio com duas estampas que

|213|

precedem o frontispcio tipogrfico. A primeira, ela prpria uma portada com o ttulo
desenhado caligraficamente, exibe um amplo rgo que preenche toda a rea,
ladeado por instrumentos musicais diversos e coroado por uma imagem da virgem e o

|214|

menino, da autoria de Clemente Bilingue; a segunda, exposta imediatamente a


seguir, representando a mo da msica ou escada aretina, tambm da autoria do
gravador francs. A estampa que serve de portada no aparece nas outras edies,
mas a mo da msica mantida na segunda edio antecendendo a pgina de rosto,
na terceira entre as Licenas e a parte primeira do texto.
A obra reflecte uma tendncia estrutural que marcar, de um modo geral, os
tratados ou manuais tcnicos sobre msica impressos durante todo o sculo XVIII.

|215|216|

Os textos so amplamente ilustrados com partituras, esquemas e tabelas que so


utilizados nas vrias edies, num evidente esforo de uma correcta transmisso dos
contedos. Os restantes elementos decorativos, vinhetas, capitulares e frisos, variam
consoante a edio, que se mantm igualmente no formato in quarto, com cerca de 20
centmetros de altura.
Das muitas publicaes desta temtica que se disseminaram ao longo do sculo,
destacadas pelos estudiosos da matria, seria de esperar que algumas pudessem ter
sado dos prelos da Imprenta de Msica do poeta, compositor e impressor Jaime de la T
y Sagau442, que entre 1715 e 1735 publicou centenas de obras de literatura vria, e
ainda numerosas partituras musicais e libretos. Apenas uma, das obras que
analisaremos em seguida, foi efectivamente impressa nesta oficina, em 1736, j sob a
marca do seu novo proprietrio e sob a assinatura mais conhecida de Oficina da
Msica. Interpreta-se esta aparente dissonncia luz do amplo interesse nacional da
poca pelos manuais de msica como forma de promover um fcil acesso a uma arte
cada vez mais vulgarizada, mas tambm no claro programa editorial da referida

442

162

Jaime de la T y Sagau [1684-1736], compositor e impressor catalo.

direco, que assentava, do ponto de vista musical, nas muitas cantatas sacras e
profanas em grande parte da autoria do catalo.
A significativa influncia da msica profana patrocinada por T y Sagau
demonstra como a expresso musical portuguesa se manifestava nessa convivncia
entre msica profana e msica sacra que muito caracterizou o reinado de D. Joo V,
abrindo caminho ao chamado perodo clssico, momento de forte desenvolvimento
tanto da prtica como da terica musical.
Nesta passagem da msica barroca para a clssica, que um pouco mais
demorou a consolidar-se num Portugal de novo fomento terico, forma-se uma
conjunctura propcia divulgao dos caminhos tonais em voga, assim como dos
novos, das suas tcnicas e especificidades, como o caso do acompanhamento
caracterstico

da

msica

barroca

denominado

de

baixo

contnuo

(ou

acompanhamento) que, embora balizada normativamente, promovia a improvisao


do seu agente.
Alguns estudos recentes analisam e difundem essas especificidades dos tratados
e manuais tcnicos de msica daquela poca, evidenciando assim a formalizao
terica de momentos importantes consolidao das prticas musicais. O caso da
teoria do baixo contnuo, na qual se evidencia a regra da oitava, amplamente
analisada pelo Mestre em Msica Gustavo Angelo Dias, que aponta os tratados
referidos em seguida como importantes para a disseminao desta importante pea
da msica barroca443.
A obra Flores Musicaes colhidas no jardim da melhor Lio de varios
Autores ou Arte Pratica de Canto de Orgao da autoria de Joo Vaz Barradas Muito Po e

|217|

Morato444 publicada em 1735 pela Oficina da Msica e destinada instruo dos


principiantes. Segundo o investigador o mais antigo tratado lusitano que aborda
questes relacionadas ao acompanhamento, prtica que seria poca ainda pouco
conhecida em Portugal445.
Com 20 centmetros de altura, generosamente ilustrada com diversas vinhetas
cabeo e de remate, de coleces distintas, e ainda capitulares e numerosas

DIAS, Gustavo Angelo - Um estudo comparativo entre Francesco Gasparini e os


Tratadistas portugueses do baixo contnuo. Curitiba: 2012, p. 71.
444 Joo Vaz Barradas Muito Po e Morato [1689-ca.1763], natural de Portalegre, mestre da
capela de msica do coro da Paroquial Igreja de S. Nicolau, Lisboa Ocidental.
445 DIAS, Gustavo Angelo op. cit., p. 71.
443

163

|218|219|

|220|221|

partituras. Destacam-se duas vinhetas que exibem instrumentos musicais e uma

|222|

estampa de pgina inteira446 representando a mo da msica com os Signos graves, os


agudos, e os sobre agudos onde As letras mostra os Signos; e os nmeros a ordem da junta,
ostentando na sua base as iniciais do autor [ J.V.B.M.P.M.].
Em 1751 impresso na Oficina Episcopal do Capito Manuel Pedroso

|223|-|225|

Coimbra, no Porto, o Compendio Musico ou Arte Abreviada (...) de Manuel


Morais Pedroso 447 . O compositor expe as regras mais necessrias da Cantoria,
Acompanhamento, e Contraponto448 num pequeno manual com pouco mais de cinquenta
pginas que seria reeditado sua custa, dezoito anos mais tarde, tambm no Porto,
agora na Oficina de Antnio Alvares Ribeiro Guimares. As duas edies diferem na
composio, tendo ficado a segunda um pouco mais extensa por fora da arrumao
do texto e das ilustraes, sendo que estas ltimas so totalmente diferentes, incluindo
as partituras que foram gravadas novamente.
Segundo Angelo Dias, especialmente importante para a teoria do baixo
contnuo por ser o primeiro impresso em Portugal que aborda claramente o princpio
da regra de oitava 449 , explanada na pgina catorze dedicada s Regras Geraes da
Armonia.
No ano de 1758 impresso na Oficina Patriarcal de Francisco Luiz Ameno a

|226|227|

obra do compositor e organista Alberto Jos Gomes da Silva450, intitulada Regras de


acompanhar para cravo, ou orgo, e ainda tambem para qualquer outro
instrumento de vozes (...), que continua a fomentar e a divulgar o interesse na j
mencionada regra da oitava.
A publicao in quarto, com 22 centmetros de altura, segue a mesma linha
grfica das j analisadas, vinhetas, capitulares e partituras, destacando-se a

|228|229|

participao do filho do gravador francs Debrie [ADebrie fec.], assim como dos

|230|

portugueses Sousa e Carlos, em estampas gravadas a buril maioritariamente em


pgina inteira e colocadas ao longo do texto.

MORATO, Joo Vaz Barradas Muito Po e - Flores Musicaes colhidas no jardim da


melhor Lio de varios Autores. Lisboa: Oficina da Msica, 1735, p. [8].
447 Manuel Morais Pedroso [s.d], nasceu em Miranda do Douro e radicou-se no Porto como
compositor de msica, nos meados do sc. XVIII.
448 PEDROSO, Manuel Morais - Compendio Musico ou Arte Abreviada (...). Porto:
Oficina Episcopal do Capito Manuel Pedroso Coimbra, 1751.
449 DIAS, Gustavo Angelo - op. cit. p. 75.
450 Alberto Jos Gomes da Silva [s.d.-1795], compositor e organista.
446

164

Seis anos depois impressa na Oficina de Miguel Manescal da Costa o


primeiro e extenso texto do prolfico terico conimbrincence Francisco Ignacio
Solano451, Nova instruco musical ou theorica pratica da musica rythmica,
dedicada a D. Jos I. A obra dividida em trs discursos e procedida por um Compedio
Summario que serve de Indice Nova Instruco Musical que inclui uma estampa

|231|232|

desdobrvel. No fim da obra, e em nova numerao, foi anexado um Additamento


Nova Instruco Musical em que se trata dos antigos preceitos da Musica, onde, a ajuntar s
vinhetas, capitulares e partituras espalhadas ao longo do texto, se encontra a
recorrente Mo da Msica ou Escada Aretina. Embora a publicao de formato in

|233|

quarto, com 23 centmetros de altura, espelhe o rigor e asseio tipogrfico da Oficina de


Miguel Manescal da Costa, nenhuma das ilustraes assinada.
Entre esta publicao e o ano de 1794, Solano imprime ainda mais seis obras452
em Portugal, praticamente dominando o panorama terico musical at viragem da
centria, no se destacando no entanto mais nenhuma particularidade do ponto de
vista grfico que justifique qualquer destaque no mbito desta pesquisa.
Em 1796 impresso no Porto, na Oficina Tipogrfica de Antnio Alvarez
Ribeiro, o Estudo de Guitarra (...) do compositor, guitarrista e futuro Mestre de
Capela da S do Porto, Antnio da Silva Leite453, que comea por testemunhar sobre
a receptividade deste instrumento no final do sculo, o suave, e harmnico Instrumento da

Francisco Ignacio Solano [1720-1800], compositor, foi professor no Seminrio de Lisboa.


_Nova arte, e breve compendio de musica para lio dos principiantes (...), Oficina de Miguel Manescal
da Costa, 1768.
_Novo tratado de musica metrica, e rythmica, o qual ensina a acompanhar no cravo, orgo, ou outro qualquer
instrumento (...) e trato-se tambem algumas cousas parciaes do contraponto, e da composio (...), Rgia
Oficina Tipogrfica, 1779.
_ Dissertao sobre o caracter, qualidades, e antiguidades da musica, em obsequio do admiravel mysterio da
immaculada Conceio de Maria Santissima Nossa Senhora, feita por Francisco Ignacio Solano, e por elle
recitada no dia 24 de Novembro de 1779 para effeito de abrir, e estabelecer nesta corte huma aula de musica
theorica, e pratica (...), Rgia Oficina Tipogrfica, 1780.
_ Exame instructivo sobre a musica multiforme, metrica e rythmica, no qual se pergunta, e d resposta de muitas
cousas interessantes para o solfejo, contraponto, e composio (...), Rgia Oficina Tipogrfica, 1790.
_ Vindicias do tono: exame critico-theorico sobre outro exame theorico-critico das regras do canto ecclesiastico
(...), Rgia Oficina Tipogrfica, 1793.
_ Segunda Edio da Nova arte, e breve compendio de musica para lio dos principiantes (...), Oficina de
Simo Thaddeo Ferreira, 1794.
453 Antnio da Silva Leite [1759-1833], comeou por ser mestre da capela do convento de S.
Bento de Av-Maria, 1792, tendo passado em 1808 a mestre de capela da S do Porto.
451
452

165

|234|

Guitarra, ta applaudida neste tempo, por todos os que sabem deleitar-se com a doura da harmonia
(...).454
Esta primeira publicao nacional dedicada guitarra inglesa est dividida em
duas partes, a primeira aponta os fundamentos gerais da msica e do
acompanhamento, e a segunda as da guitarra, comeando por falar da Invena, e
Serventia455 deste instrumento.
De formato in-flio menor, com 32 centmetros de altura, apresenta uma cuidada
|235|

composio decorada com vinhetas, capitulares e frisos graficamente distintos dos


usais na tipografia lisboeta (tambm observados no Compendio Musico ou Arte Abreviada,
impresso igualmente na cidade portuense), mais geomtricos e menos preenchidos do
ponto de vista do conjunto, sobressaindo menos nas pginas e permitindo uma
mancha grfica mais harmoniosa. As partituras inclusas no texto, assim como as de
pgina inteira apresentadas no final da obra numa colectnea de minuetes, marchas,
contradanas e outras peas, so elegantemente desenhadas contribuindo para a

|236|

harmonia grfica do conjunto, do qual se destaca ainda uma gravura de pgina


inteira representando uma guitarra. Uma vez mais no referida qualquer autoria no
desenho ou gravao das estampas apresentadas.
Na Imprensa da Universidade de Coimbra impresso em 1806 o Methodo de
Musica escrito pelo professor Jos Maurcio456, para suporte terico das lies da
disciplina de Msica de que era responsvel na instituio de ensino coimbr. Na sua
longa introduo faz uma breve resenha da histria do ensino da msica em territrio
nacional, nomeadamente na Universidade em que lecciona, destacando os diversos
apoios reais que a arte foi granjeando ao longo dos sculos e que culminou na
reforma da antiga Aula de Musica da Universidade pela Carta Rgia de 18 de
Maro de 1802, na qual se designava Jos Maurcio como Professor e Lente
Proprietario da Cadeira da dita Aula. O ensino da Msica facultado Mocidade
Portugueza revelava-se assim como huma parte essencial da Educao publica
(...). reformada aula do ensino pblico, que passou a ter o triplo da carga
LEITE, Antnio da Silva - Estudo de Guitarra em que se expoem o meio mais facil
para aprender a tocar este instrumento (...). Porto: Officina Typografica de Antonio
Alvarez Ribeiro, 1796, Dedicatria, p. 1.
455 Ibid., p. 25.
456 Jos Maurcio [1752-1815], foi lente proprietrio da cadeira de Msica da Universidade de
Coimbra, Mestre da Real Capela da mesma Universidade, e Mestre da Capela da Catedral de
Coimbra.
454

166

horria e dos contedos programticos, acorreram com avidez os jovens da nao,


justificando-se assim a produo do manual impresso pois, segundo o autor, os
manuscritos, alem de [lhe] serem bastantemente incmodos, so talvez insufficientes
ao grande numero de Ouvintes.457
De formato in quarto, com 20 centmetros de altura, no apresenta qualquer
ornato, exceptuando alguns frisos simples e, ao contrrio da maioria das publicaes
setecentistas desta temtica, apresenta as estampas (num total de dez, desdobrveis),
remetidas para o final da obra, embora o texto esteja recorrentemente a indicar a sua
observao. Esta estruturao ocasiona o que poderemos assumir como um
desinvestimento visual, entendido como um retrocesso, face ao que esta tipologia de
livros exibiu ao longo do sculo, destacando-se das demais obras das diversas artes e
ofcios pela seu excepcional carcter grfico que promovia uma leitura imediata dos
contedos visuais expostos.
A reforar esta nova tendncia, no to nova assim no que s outras temticas
artsticas diz repeito, apontamos ainda o Compendio de Musica, Theorica e

|237|

Pratica, do Frade Domingos de So Jos Varella458, impressa no mesmo ano e na j


referida tipografia de Antnio Alvarez Ribeiro, na cidade do Porto. Contendo lies
de acompanhamento em orga, cravo, guitarra, ou qualquer outro instrumento, em
que se pde obter regular harmonia459, apresenta-se em composio simples, com
apenas uma vinheta na pgina de rosto a ilustrar a temtica musical, e remetendo as
nicas cinco estampas que ilustram o texto para o seu final, tambm em formato
maior do que o do livro composto in quarto, com 21 centmetros de altura. As gravuras
que representam as partituras descritas ao longo da obra so assinadas por Neves
[Neves fecit. No Porto] e desenhadas num elegante registo caligrfico, estando, no

entanto, sujeitas a mltiplas dobragens e, tambm por isso, em evidente pouca


conciliao com o contedo escrito, ao contrrio de grande parte das obras de msica
impressas ao longo do sculo XVIII, como j referido.
Esta breve amostragem de publicaes sintomtica do relevante investimento
dedicado Msica em territrio nacional, que se espelha numa sistematizao das

MAURCIO, Jos - Methodo de Musica. Coimbra: Imprensa da Universidade, 1806,


pp. xiii-xv.
458 Frade Domingos de So Jos Varella [s.d.], monge beneditino, foi organista e organeiro.
459 VARELLA, Domingos de So Jos Compendio de Musica (...). Porto: Typ. de
Antonio Alvarez Ribeiro, 1806.
457

167

|238|

suas normas e num forte interesse pela sua divulgao, reflectindo ainda a
harmoniosa convivncia entre a tradicional matriz musical ligada liturgia religiosa e
as novas tendncias e prticas que melodiosamente se espalhavam por toda a europa,
contaminando positivamente a msica portuguesa.

168

2.7__ Pintura
__
Francisco de Holanda, artista viajado, homem esclarecido, claramente
preocupado com os desgnios artsticos da nao, no encontrou suporte, ou
reconhecimento, que lhe permitisse vencer a confrangedora inrcia editorial que viria
a perpetuar-se nos sculos. A clara falta de entendimento da importncia de uma
divulgao de literatura relacionada com os aspectos artsticos, um exmio retrato
do estado das artes no Portugal de D. Joo III. A prtica suplantava a teoria, no
obstante uma conscincia e participao humanista. Fomentou-se a viagem e
formao do artista e terico culta Itlia, mas no se compreendeu, nem
aproveitou, o investimento aplicado ao filho do iluminador real. Vinte e trs anos
passados, novo monarca, uma preocupao acentuada com os domnios e conquistas
do reino, e as pertinentes propostas de Holanda, apresentadas em mais dois pequenos
tratados a no verem, uma vez mais, tinta de impresso. O desnimo desta
personagem atenta s necessidades tericas da arte portuguesa, marca os ltimos
captulos da sua vida.
Os seus escritos tero permanecido longe dos olhares conterrneos at 1790,
altura em que um diplomata portugus em Madrid, Diogo de Carvalho Sampaio,
aficionado pela teoria das cores, e novo depositrio dos manuscritos, os confiou a
Monsenhor Joaquim Jos Ferreira Gordo460 que copiou os trs primeiros. Cpia essa
hoje guarda da Academia das Cincias de Lisboa. Dos originais perdeu-se o rasto
em 1873461. Os textos datados de 1571 encontram-se na Biblioteca da Ajuda.
Da Pintura Antiga, com as suas duas distintas partes, estreou-se somente em
Setembro de 1890, na iniciativa possvel, em folhetim, no semanrio portuense A vida
Moderna atravs de Joaquim de Vasconcelos. Apenas em 1918, por diligncia do
mesmo historiador e crtico de arte, a primeira edio integral (Da Pintura Antiga e
Dilogos em Roma) impressa pela Editora Renascena Portuguesa, do Porto, que a
reeditou doze anos mais tarde. Entre estas duas edies assistimos ao interesse
Jos Ferreira Gordo [1758-1838], Doutor em Leis e Bacharel em Cnones pela
Universidade de Coimbra, Monsenhor da Patriarcal de Lisboa e Director da Biblioteca
Nacional. Scio Livre da Academia Real das Cincias data de Junho de 1817.
461 ALVES,
Jos da Felicidade Introduo ao Estudo de Francisco DHolanda.
Lisboa: Livros Horizonte, 1986, p. 26.
460

169

estrangeiro na obra de Holanda: em Npoles, 1915, o acadmico italiano Achille


Pellizzari dedica-se ao seu estudo e ensaia uma Opere di Francisco de Holanda de
pequena e rara edio; em Madrid, seis anos depois, impressa uma edio
castelhana da traduo que o pintor portugus Manuel Denis, radicado em Castela,
realizou em 1563; e em 1928, em Londres, publicada uma traduo da iniciativa do
lusfilo Aubrey Fitz Gerald Bell462.
A cpia de Manuel Denis em 1563 claro indcio da necessidade de absoro
das propostas de Holanda pelo meio artstico, porm o espao estrangeiro, de uma
Espanha com outro tipo de contactos com a realidade europeia, poder ter ditado a
falta de interesse nos textos do portugus que no seu territrio se encontravam e a
permaneceram durante tanto tempo.
Em 1984 duas editoras portuguesas publicam o Da Pintura Antiga. A publicao
da Imprensa Nacional da Casa da Moeda tem introduo e notas de Angel Gonzlez
Garcia, e a dos Livros Horizonte d incio publicao das cinco obras com
introduo e notas de Jos da Felicidade Alves.
Os Dilogos, isolados do Da Pintura, suscitaram desde meados do sculo XIX,
impulsionados pela iniciativa de Raczinsky, um interesse editorial de maior expresso
no estrangeiro. A constante presena e citao do gnio de Miguel ngelo neste texto
foi o mote para o interesse do conde, disseminando assim a obra de Holanda e
tornando-a referncia para os estudiosos do artista italiano. A traduo do francs M.
Roquemont, foi utilizada por Raczinsky no seu estudo: Les Arts en Portugal, lettres
adresses a la Societ Artistique e Scientifique de Berlin, accompagnes de document, impresso em
Paris, em 1846, por Jules Renouard, abrindo assim caminho a uma divulgao que se
traduziu em mais de duas dezenas e meia de edies estrangeiras. Francisco de
Holanda tornava-se, deste modo, conhecido fora do restrito crculo em que transitava
na pennsula ibrica.

Aubrey Fitz Gerald Bell [1882-1950], escritor de origem inglesa, viveu em Portugal durante
mais de 30 anos, tendo produzido cerca de uma centena de textos sobre a sociedade
portuguesa e espanhola. In BENMANSOUR, Katarzyna - In Portugal (1912): Aubrey
Bell's depiction of Portuguese society under the First Republic. Lisboa: FCSH UL,
2001, p. 11. [Dissertao de Mestrado].
In UNL Repositrio, [Em linha]. [Consult. 2013-09-21].
WWW:<URL:http://run.unl.pt/bitstream/10362/7215/1/Katarzyna%20Benmansour,%20
28410,%20In%20Portugal.pdf

462

170

Do Tirar pelo Natural foi tambm divulgado em folhetim, em 1890, e em 1985


pelos Livros Horizonte. divulgado em alemo em 1868, em Leipzig, e em
castelhano em 1921, na publicao acima referida.
Os restantes dois textos escritos em 1571 tiveram menor disseminao. O Da
Fbrica que falece destaca-se da maioria dos tratados urbansticos por tratar de uma prexistncia ao invs de propor teorias sobre uma matriz idealizada, procurando assim
incidir nos reais problemas da cidade e propondo a sua reconverso. Este pertinente
texto estaria eventualmente mais perto de conquistar uma edio impressa, conforme
se pode deduzir pelo parecer positivo dado por Frei Bartolomeu Ferreira a 13 de
Abril de 1576, que, no obstante algumas emendas, a caracteriza de muito proveitosa e
engenhosa.
Joaquim de Vasconcelos imprime este pequeno tratado pela primeira vez, em
1879 no Porto, embora sem as imagens, juntamente com A Cincia do Desenho. Em
1929, no Archivo Espaol de Arte y Arqueologia de Madrid, publicada por Virglio
Correia uma edio de Alberto Cortez, onde aparecem reproduzidos os desenhos que
acompanham o manuscrito. No entanto, apenas na obra de Jorge Segurado,
Francisco dOllanda. Da sua vida e obras (...), impresso pela Editora Excelsior em Lisboa,
no ano de 1970, que, juntamente com todos os outros textos, se pode contemplar a
reproduo completa da Fbrica com os respectivos desenhos nos lugares destinados
pelo autor seiscentista. Esta edio comentada a nica que oferece os fac-smiles das
cinco obras, e ainda de algumas cartas, sendo deste modo a edio mais completa e
procurada pelos estudiosos de Holanda.
A sua obra grfica est ainda menos acessvel, encontrando-se os originais em
Espanha, Os Desenhos das Antigualhas na Biblioteca do Escorial e o De Aetatibus Mundi
Imagines na Biblioteca Nacional de Madrid. Do primeiro existe uma edio madrilena
datada de 1940, e uma portuguesa, tambm dos Livros Horizonte, impressa em 1989.
O cdice de 89 folhas, incluindo 155 desenhos, apenas foi publicado uma vez por
Jorge Segurado, no ano de 1983, pelo Comissariado Organizador da XVII Exposio
Europeia de Arte e Cincia e Cultura.
O crescente interesse pelas obras de Holanda a partir de meados do sculo XIX
sintomtico de uma conscincia literria que foi sendo construda, essencialmente
durante o sculo XVIII, incio do sculo XIX. As cpias de Monsenhor Gordo para a
Academia das Cincias de Lisboa no suscitaram interesse de publicao por parte da
171

instituio, compreensvel data, tendo em conta a linha editorial da Academia, nem


mesmo aquando da presena de Machado de Castro e o evidente alargamento dos
interesses s matrias de foro artstico.
No ser descontextualizado sugerir que a ausncia fsica dos documentos, em
territrio portugus, prejudicou uma eventual possibilidade de publicao durante o
sculo XVIII, ou pelo menos no fim da centria, aquando da grande difuso de
tradues de obras sobre arte. Por outro lado, no estando vivo o autor, dificilmente
seria possvel concretizar-se esta possibilidade. Como veremos ao longo desta
investigao, as publicaes de textos originais que se dedicam s questes artsticas,
de um modo geral, neste perodo, so fruto do empenho dos seus autores.
Os textos de Holanda surgem num contexto pouco favorvel sua
disseminao, mais do que certo. Existe uma falta de conscincia terica do sculo
XVI portugus em matrias artsticas, nomeadamente no que tratadstica
sistematizada, autoral, autnoma e inovadora diz respeito O competente modelo
italiano intimidaria qualquer nao perifrica demasiado arreigada a valores
religiosos que filtravam a arte e a encaminhavam no interesse das suas necessidades.
Assim ficou Portugal. E Francisco de Holanda, deslumbrado com a magnificncia
italiana, intimidado, parece, com a sua qualidade, tambm preso na teia catlica.
Se compreensvel a impossibilidade dessa disseminao durante a segunda
metade do sculo XVI, com o ps Conclio de Trento, a morte de D. Joo III e uma
sucesso no mnimo frgil, culturalmente, e ainda um posterior sculo XVII sob
domnio filipino e consequente restaurao da coroa portuguesa, menos
compreensvel o vazio deixado por um sculo XVIII interessado e produtivo em
matrias tericas, apenas aparentemente justificvel por essa ausncia fsica dos
documentos que Holanda tanto aparentou desejar levar ao prelo.
Holanda no foi publicado, mas era conhecido e citado pelos artistas
conscientes, informados, sedentos de um corpus terico que surgia a conta-gotas.
Imaginar como teria sido a arte portuguesa e a sua teoria com a disseminao dos
textos de Holanda desde o sculo XVI, mbito de literatura romanceada. Apenas
podemos sugerir que o caminho teria sido, muito certamente, diferente,
inclusivamente para o percurso dos livros sobre arte. Uma edio seiscentista ou
mesmo setecentista destes textos, teria fomentado uma outra conscincia editorial e
deixado uma forte herana s publicaes desta temtica de livros.
172

No tambm rido sculo XVII destaca-se no entanto uma Arte Poetica, e da


Pintura, e Symmetria, com principios da perspectiva de Filipe Nunes463, impressa por Pedro
Craesbeeck em 1615. A incontornvel influncia clssica do ut pictura poesis, que o
pintor promove unindo numa mesma obra um texto sobre retrica e um manual de
pintura, no seria respeitada no sculo XVIII quando uma edio impressa na
Oficina de Joo Baptista lvares leva aos leitores apenas uma Arte da pintura, Simmetria,
e Perspectiva, nem no sculo XX, em 1982, quando a Editora Paisagem, do Porto,
repete a mesma mutiladora separao de textos. Neste preceiturio tcnico, til ao
executar da arte da pintura, Filipe Nunes promove claramente uma manifestao de
interesse humanista, expondo essa matriz conhecida e debatida, mas cada vez menos
possvel de aplicar na arte por via dos cnones tridentinos que a ela se sobrepunham.
Seiscentos deixaria manuscritos o Elogio da Arte da Pintura (1687) de Luis Nunes
Tinoco (ca.1642-1719) e a Antiguidade da Arte da Pintura (1696) de Flix da Costa Meesen
(1639-1712),

reforando-se uma tendncia editorial que se mantinha pouco motivada a

expandir os horizontes literrios do foro artstico.


Seria necessrio esperar pelo ano de 1752 (cento e trinta e sete anos passados
sobre a impresso da obra de Filipe Nunes), para uma publicao sobre a arte da
pintura suscitar novo interesse editorial. Na Rgia Oficina Silviana e da Academia
Real impressa a Carta apologetica e analytica, que pela ingenuidade da

|239|

pintura, em quanto sciencia () escreveu Jos Gomes da Cruz464 a D. Ana de


Lorena465, a pedido do pintor Andr Gonalves (1685-1754). A bandeira da liberalidade
da pintura finalmente impressa em portugus, pela clamor de um pintor nacional, a
que o advogado faz perpetuar no papel. Chama-lhe pintor ingenuo Ulyssiponente,
homem cujas habilidades no se encontravam nas palavras, mas na pintura, tendo
por isso recorrido a quem eloquentemente poderia dar corpo s suas reivindicaes.
A obra, de formato in quarto, com pouco mais de setenta pginas sem quaisquer
elementos decorativos, ostenta antes da pgina de rosto uma gravura alegrica de
Filipe Nunes, [s.d]. pintor natural de Vila Real, que tomou o hbito dominicano e o novo
nome de Frei Filipe das Chagas.
464 Jos Gomes da Cruz [1683-ca.1761], natural de Lisboa, estudou Direito Cannico em
Coimbra e exerceu a magistratura em Sesimbra durante vrios anos, tendo abdicado da
actividade para se dedicar advocacia na cidade de Lisboa. Foi membro da Academia Real de
Histria Portuguesa e publicou vrias Apologias, Elogios, Discursos e Alegaes.
465 Ana Maria Catarina Henriqueta de Lorena [1691-1761], 1 duquesa e 3 marquesa de
Abrantes, foi Camareira Mr das Rainhas D. Marianna de ustria e D. Marianna Victoria.
Dedicou-se pintura e os seus dotes artsticos foram tambm citados por Vieria Lusitano no
Insigne Pintor (...).
463

173

|240|

pgina inteira desenhada pelo prprio Andr Gonalves [Andre GLz invenit] e
gravada por Manuel Jos Gonalves [Mel. Joz GLz deliniavit et sculps ans 1752]. A
composio faz eco das influncias clssicas que marcaram o percurso do pintor,
patente nas vestes, no templo de matriz arquitectnica pag e nas personagens da
mitologia romana. A figura sentada, de tnica, sandlias, coroa de louros e ceptro,
apoia-se num escudo com as armas de Portugal e inscrio Josephus filius accrescens (Jos
um ramo frutfero). D. Jos I retratado como um imperador romano, mas
claramente a remeter para a figura divina de Jpiter que tem tambm como atributo
o ceptro. sua frente Minerva, deusa da sabedoria, das artes e da estratgia da
guerra, a representar a Marqueza que, sob o escudo da Casa de Bragana, alberga a
Pintura ajoelhada aos seus ps. A figura feminina que simboliza a arte pictrica
ostenta no peito uma mscara e no cabelo uma fita onde se l ITATIO (imitatio),
numa evidente leitura da Iconologia de Cesare Ripa.
Na patronagem solicitada est implcita a liberalidade da pintura, reforada
pelas seis figuras femininas no lado oposto da composio, junto a D. Jos, cujos
atributos permitem identificar algumas das artes liberais (astronomia, msica,
retrica). Qual a excluda, no saberemos dizer. O certo que, das sete, Andr
Gonalves optou por incluir apenas seis, como que deixando em aberto um lugar
Pintura.
Na Licena do Ordinario, assinada pelo Rev. Doutor Joseph de Borges, so
claros os efeitos da hbil construo retria de Jos Gomes da Cruz:
(...) Se todas as Obras, que aspira luz do prlo, fossem ta
magistralmente compostas, nenhum lugar deixaria para a censura. Nesta
carta na se decobre nem huma s syllaba, que se opponha aos dogmas
da Religia, ou pureza dos bons costumes, e assim julgo, que V.
Excellencia pde conceder a Andr Gonalves, Professor ingnuo da
Pintura, a licena, que pede para a estampa da mesma carta.466
Na dedicatria, Gomes da Cruz resume numa frase o objectivo da carta:
Recorre a V. Excellencia a Pintura, para lhe proteger a ingenuidade offendida em
Portugal. Porm, o dom da palavra permiti-lhe expor os argumentos de uma classe

CRUZ, Joseph Gomes - Carta apologetica e analytica (...). Lisboa: Regia Officina
Sylviana, e da Academia Real, 1752, p. [1].

466

174

que ainda no vira o cabal reconhecimento da sua actividade num pas de resistncias
vrias, e inrcias artsticas.
(...) Padece a Pintura entre ns as injustias, de que se queixa
magoadamente; porque os seus Professores cuidadosos no estudo (...), a
na remira do conceito do nosso Paiz, nisto mais brbaro, que
disciplinado; e nasceo deste descuido o abuso de se reputar mecnica esta
Arte, que he compndio elegante, scientifico, e vistoso de tantas sciencias
principaes, que nella melhor se exalta, do que se simbolisa (...).
Prototypo das Artes Liberaes, ostentaa do engenho, credito do
pensamento, despertador do esprito, doutrinador da vida, escritura dos
sculos, lngua das antiguidades, verdade das histrias, mestra dos
ignorantes, milagre da natureza, indice pattico dos affectos e paixoens,
de humanidade, e espelho das obras do Artifice Supremo, he por ajustada
definia e analogia, a Pintura, que se exercita com sciencia primorosa.
Por ella, e em representaa gentil, explica o professor theorico, e pratico,
a suave intimativa da Rhetorica, a fermosa propora da Semytria, a
regra magistral da Aritmetica, a expressa affectuosa da Musica, os
pensamentos divinos da Poesia, a luz clara da Historia, a organizaa
scientifica da Anatomia, e finalmente no quadro, em que tudo isto se
exercita, sabe o pincel emendar os discuidos da natureza, formando
figuras mais bellas, e regulares, do que ella produzio.467
Uma Pintura que serve tambm uma antiga, porm actual, agenda religiosa de
razes tridentinas, a que Gomes da Cruz alude em jeito de remate para reforar os
seus argumentos. Afirma que, das Sciencias moraes, sem contar com a Theologia
e a Jurisprudencia (...) nenhuma he ta nobre, doutrinal, e precisa, como a Pintura
para a instruca dos nossos costumes, e aproveitamento.468
A dicotomia entre o processo intelectual da pintura e a sua execuo manual,
segundo os reclamantes, est na origem da no aceitao nacional da Pintura como
uma arte liberal:
(...) a pintura, (...) em quanto sciencia, se funda s em actos interiores, ou
seja do entendimento, ou da imaginativa posta em pratica, e na
operaa das mas dos pintores, he obra externa secundaria, e acidental,
que s serve para exprimir os conceitos formados na ida do Artifice, que
em quanto na passa da idam na he matria, corpo ou acidente de
alguma substncia, mas ordem, regra, forma, e objecto do entendimento,
que dispoem por modo eminencial a figura, e que antes de pintada s est
no conceito intelectivo do Artifice, e tudo o mais sa acidentes, que na
467
468

Ibid., pp. 2-3.


Ibid., pp. 3-4.

175

muda a substncia, mas s exprimem os conceitos, que se forma no


juizo.
Esta distina de respeitos, em que consiste o abuso, pretende a Pintura
que se extinga em Portugal, para que fique igualada em tudo com as
Artes liberaes, que ella ilustra perfeitamente (...).469
Do apelo de Andr Gonalves at ao final do sculo, a pintura veria apenas a j
mencionada edio parcial da obra de Filipe Nunes, em 1767, e os desabafos
amorosos, enredados em testemunhos artsticos, de Vieira Lusitano, no seu poema em
quadras octosyllabas rimadas em toantes470 intitulado de O insigne pintor e leal
esposo Vieira Lusitano, Historia herdadeira, que elle escreve em cantos lyricos, impresso na
Oficina Patriarcal de Francisco Luiz Ameno, em 1788. Esta publicao in-octavo
|241|242|

destaca-se pelo auto-retrato do autor que se representa na sua juventude a segurar


uma pintura da esposa, D. Ins Helena de Lima e Melo.
Neste hiato de quase cinquenta anos encontra-se Machado de Castro a teorizar
sobre as utilidades do desenho e a sua actividade escultrica, permanecendo
arquitectos e pintores numa profunda apatia terica apenas animada timidamente
pelas conversaes de Cyrillo e pelas tradues patrocinadas pela Casa Literria do Arco
do Cego.
De Arte Graphica, conhecida em portugus como Arte da Pintura de
Dufresnoy471, ter sido delineada entre 1636 e 1645, possivelmente em verso ou em
breves aforismos, tendo evoludo depois, aps vrios anos de maturao, para um
didctico poema em latim claramente influenciado por Lucrcio472 e Horcio473. As
suas referncias clssicas e modernas so indubitveis, na forma, na lngua e no
contedo. A sua defesa do classicismo num espao dominado pelo Barroco e pelo
Naturalismo ancora-se em citaes constantes, reavivando os paradigmas da esttica
renascentista. O seu poema pedaggico constri-se numa compilao, num perpetuar
das propostas dos primeiros tericos da arte. A sua inteno com este poema foi a
articulao desses princpios que ele entendia serem essenciais na execuo artstica.
Dufresnoy dissecou os melhores textos da tratadstica na procura de um suporte
Ibid. pp. 5-7.
SILVA, Innocencio Francisco da - op. cit, Tomo Terceiro, p. 79.
471 Charles-Alphonse Dufresnoy [1611-1668], pintor e terico francs.
472 Tito Lucrcio Caro [ca.99 a.C.-ca.55 a.C.], poeta e filsofo, autor do poema De rerum natura
(Sobre a natureza das coisas).
473 Quinto Horcio Flaco [65 a.C.- 8 a.C.], poeta e filsofo, autor da Arte Potica (Epistola aos
Pises).
469
470

176

terico que justificasse o que ele e os seguidores da tradio Carracci conheciam pela
experincia adquirida474.
Os ecos da antiguidade clssica e da tratadstica renascentista, de Alberti a
Leonardo, ressoam por todo o poema de Dufresnoy, poema esse que chega
traduo portuguesa vindo de um prosa aperfeioada pelo poeta e crtico literrio
ingls John Dryden, aps uma primeira edio polmica (a traduo em prosa para o
francs da autoria de Roger de Piles).
No essencial que nos chega pela traduo de Jernimo de Barros Ferreira475
sente-se uma diluio do texto original, um poema que se perdeu em adaptaes e
prosas foradas, um poema que foi desmembrado em prol de uma teoria da arte que
poderia ter sobrevivido naquele formato, ou perecido fiel a si prpria. A Arte da Pintura
de Dufresnoy no a De Arte Graphica de Dufresnoy, nem to pouco a traduo
possvel, o total desmembramento da inteno de um autor. O empenho da
Tipografia do Arco do Cego era evidentemente meritrio, contudo, neste caso
particular apenas acentuou ainda mais a descaracterizao de uma peculiar
explanao potica sobre a arte da pintura, e das referncias literrias de um modelo
clssico que tudo fazia para no esmorecer.
De formato in octavo, com 20 centmetros de altura, socorre-se apenas de uma
pequena gravura com as armas de Portugal na pgina de rosto, no utilizando
quaisquer elementos decorativos, sendo indicado no fim da obra que uma outra
publicao deste texto, agora traduzido do italiano, seria ilustrada com 7.
Estamp.476
No mesmo ano, e no mesmo prelo, impressa a traduo da obra francesa Le
moyen de devenir peintre en trois heures477, O meio de se fazer pintor em trs horas, da
autoria do pintor e gravador francs Franois-Xavier Vispr 478 , que a publicou

DUFRESNOY, Charles-Alphonse; ALLEN, Christopher (trad.) - De arte Graphica


liber. Paris: (1668), Librairie Droz, 2005, p. 36.
475 Jernimo de Barros Ferreira [1750-1803], pintor e gravador gua-fortista, natural de
Guimares, estudou pintura em Lisboa com Miguel Antnio do Amaral, foi professor de
Desenho e Pintura Histrica.
476 Do FRESNOY, C. A.; BARROS, Jeronymo de Barros (trad.) A Arte da Pintura.
Lisboa: Tipografia Calcogrfica, Tipoplstica e Literria do Arco do Cego, 1801, p. [59].
477 VISPR, Franois-Xavier - Le moyen de devenir peintre en trois heures, et
d'excuter au pinceau les ouvrages des plus grands matres, sans avoir appris le
dessein. Paris: Libraires Associs, 1756.
478 Franois-Xavier Vispr [ca.1730-1794], desenhador, pintor e gravador francs, viveu e
trabalhou em Londres onde se notabilizou no desenho de retrato e na pintura de miniatura.
474

177

anonimamente. A edio portuguesa no indica o seu tradutor, mas a sua publicao


refora o interesse editorial da Casa Literria do Arco do Cego em promover
tradues de escritos tcnicos do foro artstico. O texto oferece uma frmula rpida
para a cpia a pincel das obras dos maiores mestres, sobre vidro ou espelho, e sem
necessidade de conhecimento dos princpios do desenho, promovendo assim a fcil e
eficaz reproduo de uma pintura. O ensino desta tcnica, que o autor afirma ser
pouco conhecida, mantendo-se praticamente em segredo por no ter sido at
data difundida, dirigida em particular s Senhoras. Vispr assegura que podero
encontrar na sua execuo hum divertimento bem engraado, pois entende que
esta maneira de pintar divertida e commoda.479
Para este passatempo artstico entende ser necessrio um guia que possa instruir
os interessados que no tm sempre por perto um entendido na matria. A sua
pequena obra serve ento o propsito de um manual tcnico, astutamente composto
na forma dialogada, e tendo como personagens o prprio Vispr e uma senhora da
alta sociedade. A Marqueza, de vinte cinco anos, que confessa ser louca pela
pintura, pretende apreender a tcnica e satisfazer a sua curiosidade, pois afirma j
no ter idade para ser aluna e aprender a arte da pintura em vidro. Vispr comea
ento por fazer uma breve apresentao histrica desta tcnica, afirmando que a
voracidade dos seculos quase sepultara na sua ruina a Theorica, e a Pratica, e
que muitos querem que esta tcnica continue a ser ignorada. Afirma que ha annos
hum Benedictino ressuscitou esta arte; e que as suas obras em nada cedem s dos
antigos que admiramos. Desse beneditino, claramente o Abade de Suger, diz que as
reparaes das vidraas das Igrejas de S. Deniz, de S. Germano (Saint-Germaindes-Prs) e outros lugares a ele se devem. Desse segredo que ter vindo da
Alemanha mantm-se no seu tempo os mesmos materiais utilizados para o fabrico das
cores: os estilhaos que salta das bigornas dos ferreiros, o saba branco, as
pedrinhas das ribeiras mais transparentes, mineral de chumbo, conchinhas, pedra
negra, sarro, geo, fezes de prata [sic], e at a mesma prata, e ouro.480

VISPR, Franois-Xavier - O meio de se fazer pintor em tres horas. Lisboa:


Typographia Chalcographica, Typoplastica e Litteraria do Arco do Cego, 1801, pp. [i-ii].
480 Ibid., pp. 2-3.
479

178

A Marquesa solicita que Vispr fale da sua especialidade, que lhe parece ser
hum ramo deste genero481 de pintura sobre vidro, mote para o pintor apresentar a
pintura sobre espelho expondo as diferenas entre as duas tcnicas.
O texto est dividido em dois dilogos, no primeiro faz uma exposio das
vrias modalidades da pintura, falando no s da pintura em vidro e espelho mas
tambm da pintura a fresco, tmpera, lpis, leo, entre outras tcnicas. Nesta
conversa em tom coloquial apresenta tambm uma definio da pintura, refere os
tratados desta arte, os pintores que nela se destacaram, terminando com uma breve
exposio sobre a Academia Real de Pintura.
Sobre a Pintura diz ser uma lngua muda, que na falla mais que aos olhos,
que uma arte de traar, por meio de cores, huma imagem parecida todas as
cousas, que sa sujeitas aos sentidos. Tem quatro partes: inveno, disposia, ou
ordem, desenho, e colorido. Da primeira diz ser a escolha dos objectos que compe
o conjunto, a segunda a combinao entre as seis partes de economia de hum
quadro, a saber: distribuio dos objectos, dos grupos, as posies, as cores, a
delineao das vestes e a execuo de tudo geralmente. O desenho consiste em
bosquejar (esboar) em qualquer suporte, panno, po, ou outra matria, as linhas
que definem todos os elementos. Por fim, o colorido a mistura das cores, a sciencia
da sua unia, e o conhecimento da alliana, que ellas tem entre si, em fim o modo de
servir-se dellas, para representar a cor dos objectos naturaes, que se querem
pintar.482
Na origem da pintura diz que nem os autores mais antigos que dela tratam
conhecem a sua primeira poca. De comum acordo afirmam que mais antiga que
todos eles, e que o primeiro desenho foi executado numa parede traando a sombra
de um homem ali representada pela luz. Das vrias correntes que data se
esgrimiam sobre a origem consciente da pintura, egpcia ou grega, diz que do
arbtrio de cada um, e neste caso da marquesa, optar por uma das correntes visto
estarem na moda os sistemas, que da novos socorros para a conversaa.483
No seu discurso esto sempre presentes conceitos de artifcios e enganos, no
apenas nas tcnicas da cpia fcil como tambm na forma e no contedo dos seus

Ibid., p. 4.
Ibid., pp. 13-14.
483 Ibid., pp. 14-15.
481
482

179

discursos sobre a arte da pintura, que prontamente recomenda sua momentnea


pupila. Na multiplicidade desses sistemas encontra um bello artifcio para ser
admirada, sem receio de engano.484 Apenas lhe recomenda que no troque a ordem
dos tempos, nem os pintores antigos pelos modernos, para que no exponha o seu
frgil domnio da matria. Em suma, Vispr no s ensina as habilidades de uma
pintura baseada na cpia, como tambm aponta as coordenadas para uma aparente
slida conversa sobre arte no meio aristocrtico.
Numa breve histria da pintura vai apontando as origens e os autores de cada
tcnica, expondo algumas das suas particularidades, referindo em seguida, a pedido
da marquesa, uma listagem de autores que sobre pintura escreveram, e de artistas que
nela se destacaram.
A primeira referncia uma compilao das vidas e obras dos pintores da
antiguidade, numa coletnea do que os autores antigos haviam escrito, legada por
Carlodati (Carlo Roberto Dati)485, em seguida menciona Vitrvio e Felibiano (Andr
Flibien)486, que diz terem tratado da pintura muito por extenso. Affonso Dufrenoy
(Charles Alphonse Dufresnoy), de acordo com Visprs, escreveo todas as suas
partes, e Vasari deixou um tratado em tres volumes que foi continuado
posteriormente por outros autores487. Apresenta em seguida apenas referncias no
mbito das biografias de pintores italianos e flamengos, encerrando com o
contemporneo Senhor de Argenville (Antoine-Joseph Dezallier d'Argenville) 488 , aps
ingerncia da marquesa que afirmava j ter authores de sobejo, solicitando
prontamente a lista de pintores. Rafael a primeira escolha de Visprs, que aponta
pouco mais de uma dzia de nomes, entre eles Ticiano, Cimabu, os tres
Carraches, Rubens e Poussin, antes da marquesa o interromper novamente agora a

Ibid.
Carlo Roberto Dati [1619-1676], autor da obra Vite de pittori antichi scritte e illustrate da Carlo
Dati nell'Accademia della Crusca lo Smarrito, publicada em Florena na Stamperia della Stella, no
ano de 1667.
486 Andr Flibien [1619-1695], cronista, historiador e torico de arte francs, autor de vrias
textos sobre arquitectura, pintura e escultura, dedicou-se tambm s questes biogrficas na
obra Entretiens sur les vies et sur les ouvrages des plus excellents peintres anciens et modernes, publicada em
Paris, pelo impressor do rei, Sebastien Mabre-Cramoisy, em 1685.
487 [...] Bagliori, e Pedro Belloni; Rodolfo publicou os pintores de Veneza; Rafael Sophrani,
os de Genova; o Conde de Malvasia, os de Bolonha; Mander os de Flandres; e nos nossos dias
o Senhor de Argenville, e muitos outros. (...). In VISPR, Franois-Xavier - op. cit., p. 22.
488 Antoine-Joseph Dezallier d'Argenville [1680-1765], secretrio do rei de Frana, autor da
obra Vies des fameux Architectes depuis la renaissance des Arts, publicado em Paris, no ano de 1787,
em dois volumes, pelo livreiro real Debure.
484
485

180

dizer que j no tinha onde acommodar tanta gente. Na falta das referncias suas
contemporneas, Vispr encontra ainda a oportunidade de falar da Academia Real
de Pintura, num velado, porm evidente, elogio ao Rei de Frana. Afirma a
marquesa ser escusado falar dos pintores da poca, dos quais diz conhecer os mais
clebres, contrapondo o astuto professor dizendo que no sabe ela a quem so
devedores da sua fortuna, e dos seus talentos esses pintores. pois o Rei que lhes
facilita os meios para aprender, pagando a Mestres, que esta na Academia de
Pintura, onde sa recebidos os discpulos, segundo os seus talentos, e com distino
aquelles, que pinta a histria, que fazem retratos, pinta batalhas, paisagens,
animaes, frutos, flores, ou que pinta em miniatura, ou desempenha outra qualquer
parte, que diz respeito ao desenho.489
Para estmulo e reconhecimento do trabalho e talento, esse benemrito Rei
atribui prmios, sustenta e acomoda no Louvre os que nesta arte se distinguem,
enviando-os posteriormente para a Academia de Roma para complementarem a sua
formao e regressarem como Mestres sua academia de formao. O intuito desta
breve narrativa sobre o funcionamento da instituio claramente de carcter
adulatrio, habilmente introduzido no dilogo na ausncia da usual dedicatria ao
monarca no incio da obra490.
Numa escrita acessvel, em tom claramente chistoso, porm cordial, o pintor e
gravador francs apresenta uma lio tcnica aliada a uma lio de histria da
pintura, em dois dilogos que, embora aparentem ser fico, nos suscitem algumas
reservas sobre um potencial aproveitamento de uma situao real para compor a
referida conversa, semelhana dos Dilogos em Roma de Francisco de Holanda. No
decorrer da prosa alerta a marquesa ao pintor: Mas olhai, Senhor Vispr, na vades
publicar a minha inadvertncia, que me podem escarnecer.491 O certo que Vispr
no assina a obra, nem indica o nome de nenhuma das senhoras que refere ao longo
do texto, deixando inclusivamente reticncias a seguir ao ttulo nobilirquico das
personagens referidas.
A obra, de formato in octavo, com 19 centmetros de altura, no apresenta
qualquer gravura ou elemento grfico de relevo e segue a formatao adoptada, de

Ibid., pp. 22-24.


Ibid., p. 24.
491 Ibid., p. 11.
489
490

181

um modo geral, nos livros de pequeno formato produzidos pela Casa Literria do
Arco do Cego.
No virar da centria animam-se os pintores, estimulados pela conjuntura
cultural do pas, pelas recm publicadas tradues dirigidas por Frei Veloso e, muito
provavelmente, por verem sair dos prelos nacionais a voz de Machado de Castro a
reivindicar uma renovao nacional no actuar terico das artes filhas do Desenho.
neste contexto que publicado na Regia Oficina Tipogrfica, em 1803, o
Discurso feito na abertura da Academia de Desenho, e Pintura na Cidade do
Porto, por Francisco Vieira Junior (Vieira Portuense). No pequeno opsculo com
cerca de uma dzia de pginas, e sem qualquer elemento decorativo, reforam-se as
competncias do pintor, homem erudito, Filosofo, Historico, e Geometra, hum
homem instrudo em quasi todos os ramos dos conhecimentos humanos. Diz Vieira
Portuense que o estudante de pintura deve frequentar huma Escola de bom gosto,
que veja, e examine atentamente os Chefes dobra da Antiguidade, pois o bom gosto
e a elegancia nas composies so qualidades essenciais ao pintor, embora
dificultosas por requererem hum estudo aturado, e incanavel. Afirma que se
aprende melhor vendo exemplos, do que ouvindo regras, e que os preceitos so
quasi sempre estereis, e inteis, mrmente quando se no tem ainda observado os
modlos da Arte, valendo mais dous painis de Apelles, ou Rafael, que quantas
regras de Pintura se ho estabelecido para formar hum novo Pintor.492
O discurso, que promove uma metodologia de ensino assente na observao,
reforando as prticas promovidas por Machado de Castro e pelas obras traduzidas
dos tericos estrangeiros, justifica-se para reforar a necessidade de huma boa
Escola, escola essa que teria de estar abastecida de copiosos exemplares pois,
segundo o pintor, na sua falta que se compreende a raridade de insignes Pintores
em algumas Naes. Para a formao de um bom pintor diz ser imprescindvel
oferecer a seus olhos perfeitos, e acabados modlos, pois os talentos so hbitos e
os hbitos assento em certas associaes de idas. Conclue Vieira que se estas
ideias se ligam em huma ordem conforme bella Natureza, o Artista julga bem, tem
bom gosto, e as suas composies ho de se famosas. Aprender a pintar observando
excelentes exemplares produz no esprito do novo Pintor felizes associaes. Com
PORTUENSE, Vieira - Discurso feito na Abertura da Academia de Desenho e
Pintura da Cidade do Porto. Lisboa: Regia Officina Typografica, 1803, pp. 5-6.

492

182

a criao da nova Academia, guarnecida de uma Colleco de Obras de


Geometria, Perspectiva, e Architectura, alm de outra de Ornatos e Estampas as
mais singulares, com as Estatuas dos mais clebres Gregos, afirma estar em
condies de guiar os principiantes at que cheguem sublimidade de qualquer das
Artes, a que se quizerem aplicar.493
No entanto, desses preceitos (...) quasi sempre estereis, e inteis, (...) quando se
no tem ainda observado os modlos da Arte, haveria de se continuar a fazer
traduzir os estrangeiros, e a promover os nacionais, pois sem eles adensar-se-ia o
vazio terico, ora nas tcnicas ora nos princpios estticos, ou mesmo na memria
histrica da arte produzida no passado 494. A teoria e a prtica de mos dadas,
complementando-se e complementando a formao de qualquer artista, bandeira
asteada vigorosamente por Machado de Castro num fim de sculo a ganhar
tonalidades de uma empenhada sistematizao artstica.
Fruto do projecto editorial do Arco do Cego, herdado pela Impresso Rgia,
impresso em 1815 a traduo do Saggio Pittorico de Michelangelo Prunetti495, intitulado
de Regras da Arte da Pintura (...)496. A iniciativa do pintor rgio Jos da Cunha
Taborda oferecia lngua portuguesa uma traduo da obra italiana publicada em
Roma no ano de 1786. Afirma o pintor no Prlogo ser de suma importncia esta
traduo dada a escassez em vulgar de textos capazes de instruir, e regular a
mocidade, destinada a aprender uma Arte to admiravel. De autoria portuguesa
aponta a iniciativa de Filipe Nunes, mas nela reprova uma insuficiente abordagem
das regras da arte, a saber: Desenho, Composio, Inveno, Expresso,
Claroescuro, Colorido, e as mais partes essenciais della, e as Prendas da Adolescencia
de Baptista de Almada que, segundo o pintor, carecem das mesmas noes e
pecam por uma evidente falta de mtodo embora lhes reconhea interesse pelas
muitas cousas teis, e de importancia.497
Segundo afirma, a traduo do Saggio Pittorico foi uma iniciativa para a sua
prpria instruo, porm a carncia deste tipo de literatura levou-o a promover uma
Ibid., pp. 6-9.
Ibid., p. 6.
495 Michelangelo Prunetti [s.d.].
496 Regras da Arte da Pintura, Com breves reflexes criticas sobre os caracteres distinctivos de suas Escolas,
Vidas, e Quadros de seus mais clebres Professores. Escritas na Lingoa Italiana (...).
497 PRUNETTI, Michelangelo; TABORDA, Jos da Cunha (trad.) - Regras da Arte da
Pintura (...). Lisboa: Impresso Rgia, 1815, pp. XI-XIII.
493
494

183

resposta s premncias nacionais. iniciativa achou por bem juntar uma Memoria
dos Pintores Portuguezes, que to esquecidos ando entre ns, e como taes so
ignorados dos Estranhos498, no contributo possvel para a fundao de uma Histria
da Arte Portuguesa que avanava aos poucos em modo biogrfico, seguindo uma
tradio vasariana.
Para este compilao de dados biogrficos socorreu-se da j citada Carta
apologetica e analytica (...), e sobre ela diz ter o pintor Andr Gonalves, Pintor
afeioado sua Arte, adornando o frontispcio com uma alegorica estampa de sua
composio dedicada a D. Anna Catharina, uma das nobres e virtuosas
matronas que exerceram a arte da pintura com tanta gloria.499
Das vrias outras fontes apontadas diz haver inexplicveis omisses que
lamentavelmente apagaram alguns pintores do registo histrico. A sua esforada
iniciativa deixa assim um testemunho com mais de uma centena de nomes e
participaes vrias na pintura portuguesa, das quais no exclui as mulheres que
nesta arte se destacaram500.
No final da obra incluiu ainda um breve dicionrio de termos referentes
Pintura utilizados com frequncia pelos professores desta arte, muitos deles retirados
da obra de Filipe Nunes501.
Com perto de trs centenas de pginas, e 21 centmetros de altura, a publicao
desprovida de investimento grfico, com excepo de alguns frisos simples utilizados
para destacar o incio das temticas abordadas, e de uma vinheta que decora a pgina
|243|

de rosto desenhada por Taborda e aberta ao buril por Domingos Silva,


representando as armas de Portugal ladeadas por trs putti dispostos sobre uma
nuvem.
No mesmo ano, e tambm na oficina rgia, impressa a traduo de Cyrillo
Volkmar Machado do discurso proferido por Giovanni Pietro Bellori na Academia de
S. Lucas, em Roma, no ano de 1677, intitulada em portugus As Honras da Pintura,
Esculptura e Architectura. Do artista multifacetado, dotado tambm da arte da palavra,
impresso pela mesma editora, em 1817, a Nova academia de pintura: dedicada s senhoras

Ibid., p. XIV.
Ibid., pp. XV-XVI.
500 Ibid., pp. [255-258].
501 Ibid., pp. 259-272.
498
499

184

portuguezas que amo ou se applico ao estudo das Bellas Artes, parte de um compendio502
que apenas ofereceu ao bello Sexo

503

uma primeira parte relativa

Composio504, onde fala da Inveno505 e da Disposio506, especificando a


Disposio relativa ao Grande Genero.

507

Em suspenso ficaria a continuidade

metodolgica que menciona no seu Proemio, e que apresenta todas as partes de


que se compe a Pintura (...) reunidas debaixo de tres principaes chefes (...):
Composio, Desenho, e Colorido.508
As publicaes de carcter memorialista, que Cyrillo incrementa com a sua
Colleco de memrias (de que falaremos mais frente), so uma evidncia no panorama
editoral da nova centria, a que nem o jovem Almeida Garrett ficaria indiferente. Em
1821, oferece nao uma histria da pintura, apresentada no fim do poema O
Retrato de Venus, publicado pela Imprensa da Universidade de Coimbra. Neste Ensaio
sobre a Histria da Pintura afirma ter-se alongado na referente portuguesa,
essencialmente para oferecer ao necessitado pas uma ampla biografia crtica dos
pintores nacionais. Uma Histria da Arte Portuguesa que se construa ao ritmo
possvel, juntamente com uma Teoria da Arte que se pode dizer parca, mas no
inexistente, materializada, de um modo geral, em publicaes de pequeno formato e
sem qualquer investimento visual.

MACHADO, Cyrillo Volkmar - Nova academia de pintura (...). Lisboa: Impresso


Rgia, 1815, p. 21.
503 Ibid., p. 5.
504 Ibid., p. 23.
505 Ibid., p. 24.
506 Ibid., p. 34.
507 Ibid., p. 35.
508 Ibid., p. 20.
502

185

2.8__ Tipografia
__
O sculo XVIII palco da primeira publicao nacional sobre a arte da
|244|-|247|

impresso. A pequena obra intitulada Primeira Origem da Arte de Imprimir


(), da autoria do fundidor e gravador puncionista Jean Villeneuve, foi impressa na
Oficina de Jos Antnio da Silva em 1732, utilizando os primeiros caracteres que o
francs havia produzido para a actividade tipogrfica da Academia Real de Histria
Portuguesa, destacando-se assim das restantes publicaes por ter sido a primeira
impressa com tipos produzidos em territrio nacional. Dedicada a D. Joo V, foi
mandada imprimir pelo director da Academia, o Conde da Ericeira, e teve como
censores o Marqus do Alegrete, Jos da Cunha Brochado, Marqus de Abrantes,
Padre Manuel Caetano de Sousa e o Marqus Manoel Telles da Silva509.
A evidente conquista e avano da arte tipogrfica bem patente na dedicatria
de Villeneuve:
COM a generosa proteco de VOSSA MAGESTADE na s renascem em Portugal
as Letras, mas agora pode dizerse que nascem; pois sem as que eu venho a introduzir
nos dilatados dominios de VOSSA MAGESTADE, na podiam as outras
propagarse.510
Ciente da raridade de bons executores da sua arte, Villeneuve adverte o Rei
que a sua presena na capital portuguesa enriquecia o reino com material que
poderia vir a ser desejado pelas naes vizinhas:
(...) Attrahido pela fama que com verdade pinta a VOSSA MAGESTADE por toda
a Europa segundo Augusto no seculo litterario de Portugal, sem valerme de outro
mecenas, vim buscar a felicidade de ser sbdito seu, deixando Paris por Lisboa para
introduzir nella a incognita, e magnifica Arte de fundir, e gravar as Matrizes, e
Punoens, deque se serve a maravilhosa Arte Typografica, e que at agora ou se
mandavam vir de fra do Reyno, saindo delle consideravel cabedal, ou se uzava das
imperfeitas, e gastadas com o tempo, sem poder aperfeioarse por esta causa as edioens
dos melhores Livros: como na Europa h tam poucos Artfices desta minha
manufactura, he crvel, que venha a Portugal procuralla dos Reynos mais vizinhos,
convertendese o damno em publico beneficio.511

VILLENEUVE, Jean - Primeira Origem da Arte de Imprimir (...). Lisboa: Officina


de Joseph Antonio da Sylva, 1732, p. 10.
510 Ibid., p. [1].
511 Ibid., p. [2].
509

186

O francs reconhece ainda que a generosa renda que o reino portugus lhe
ofereceu para se mudar da capital francesa para Lisboa, reveladora da urgncia em
colmatar a falta de algum hbil e entendido nesta arte para o frutfero
desenvolvimento das publicaes de qualidade em Portugal. Com este texto,
Villeneuve oferece a D. Joo V uma breve exposio das letras que havia j fabricado
ao seu servio, e com as quais, consta-se, ter sido tambm impressa uma folha com
alguns desses tipos de letras, da qual hoje no se conhece exemplar512. Esclarece ainda
estar em condies de fazer as outras as Hebraicas, Gregas, e Arabigas, que sam to precizas
para as doutas dissertaoens da Academia e para perpetuar os monumentos originais que apesar
da sua complexidade afirma no o intimidarem513.
Este pequeno opsculo revela-se de amplo interesse para a arte tipogrfica
portuguesa, por ser a primeira publicao executada com caracteres fundidos em
Portugal, mas tambm por apresentar uma breve histria da imprensa, em particular
a portuguesa, apontando as primeira publicaes nacionais conhecidas das quais
destaca um Livro impresso em Lisboa onde, embora no datado, se l nelle que fora
impresso 8 anos depois de se inventar a Arte da Imprimisso. Villeneuve defende assim que
j em Lisboa havia impresso no ano 1458, contestando uma das fontes bibliogrficas
que cita, a Histria da Impresso de Joo de la Caille, de onde retirou a maior parte
destas noticias, obra esta que indica ter sido em Roma no ano de 1467 o lugar onde se
comeou a exercer esta arte514.
Comea por afirmar que por vezes a histria deixa lacunas no seu enredo:
(...) De muitas cousas grandes, que se admira no Mundo, se na sabe o
principio; assim succedeo Patria de HOMERO, ao nascimento do rio
Nilo; e assim acontece tambm origem da Arte de imprimir; se na he
que os progressos das mesmas Artes muitas vezes sa os mayores
impedimentos para se saberem com certeza os seus nascimentos, porque
com a experiencia, e o uso dos artifices se costuma augmentar de sorte,
Rui Canaveira cita um artigo de F. Pereira de Sousa publicado no jornal O Grfico
(nmero extraordinrio de 1945) que atesta a existncia de (...) uma folha impressa de um s lado,
em formato de flio maior que o ordinrio, e de boa execuo tipogrfica, tendo por ttulo: Os caracteres que Joo
de Villeneuve formou para servio da Academia Real de Histria Portugueza. Compreende amostra dos tipos
seguintes: cnon pequeno; parangon grande; parangon pequeno; texto; atanazia; leitura: brevirio
grosso; brevirio pequeno; mignonne; uma linha de escudos e castelos, sinais astronmicos; vinhetas: e, no fim,
maneira de advertncianto b: Para fazer esta fundio (sic) perfeita, falta Grand Cnon, Gaillarde, e
Nompareille, e um Grego. A composio guarnecida de vinhetas e em duas colunas, sendo constituda a diviso
por uma linha de vinhetas tambm. (...), in CANAVEIRA, Rui - op. cit., p. 107.
513 VILLENEUVE, Jean op. cit. p. 10.
514 Ibid., pp 7-8.
512

187

que na parecem as mesmas, e como insensivelmente crescem, na he


facil, determinarlhe, nem o lugar em que inventara, nem as primeiras
pessoas que as achara, porque a diversidade dos lugares, e multiplicidade
dos Authores, que as aperfeioara, fazem provaveis as muitas
opinioens.515
Apesar da multiplicidade de fontes que defendem origens e autorias diferentes
Arte da Impresso, Villeneuve no se cobe de expor cada uma delas refutando
inclusivamente as que j naquele tempo eram totalmente desconsideradas,
consagrando, no fim desta primeira parte, a legitimada autoria de Guttemberg, bem
sucedida pela parceria com Joo Fauste e Pedro Schoffer. Inicia a segunda parte
dedicada a JOANNI GUTTEMBERGENSI MONGUTINO516, citando os versos de
Arnaldo Bergellano517 que narram a parceria do mogonciacense.
A finalizar a sua exposio exemplifica as muitas utilidades da arte, insistindo no
reconhecimento de todos os artistas que nela intervm:
(...) Os louvores desta Arte na cabem nem ainda em tantos volumes,
quantos por ella se tem publicado, porque todas quantas edioens se
fizerem pelos seculos futuros, todas fara novas provas da sua utilidade,
porque ningum negar, que se a Arte de escrever he a mais necessaria
para o comercio dos homens de Negocio, e para o mais trato civil, a Arte
de imprimir he a mais precisa para os homens de letras, e para todas as
Artes, e sciencias que tambm ajuda ao negocio, e conservaa do
genero humano, com a differena, que a Arte de escrever suppre
ordinariamente a falta da presena dos que vivem, e a Arte de imprimir
resuscita os que j no existem, conservando lhes o nome, e a fama, que
he huma vida mais perduravel.518
(...) na s os que fundem os characteres, mas os que forma aquelles
instrumentos donde elles nascem, e muito mais os que executa huma e
outra cousa.519
Dos que executo huma e outra cousa, como ele prprio, depende o
enriquecimento das oficinas de impresso, apetrechadas assim com as letras mais
bem formadas, deixando-lhes ainda as fontes inesgotveis dos Punoens, Matrizes e
Ibid., p. 1.
Ibid., p. 5.
517 Johannes Arnoldus Bergellanus [ca.1500-s.d], autor do poema: De chalcographiae inventione
poema encomiasticvm, publicado por Franciscus Behem, na cidade alem de Mogncia, 1541.
518 Ibid., pp. 8-9.
519 Ibid., p. 9.
515
516

188

Moldes, de que por muitos seculos se podera valer para se fazerem toda a especie de
characteres, que lhes forem necessarios.520
Segundo Villeneuve cabe aos soberanos incentivar e apatrocinar esta arte,
para evidente benefcio da nao, mas, principalmente, para proveito prprio:
(...) nesta Officina se forja a trombeta da sua Fama, e o metal que se
emprega neste exercicio, na he menos conducente para permanecer a
sua gloria, que o das Estatuas, em que tanto se ostenta a dos Heroes, a
quem se dedica semelhantes incentivos da memoria, ficando esta mais
diffusa, e nobremente eternizada pelas relaoens das faanhas, escritas, e
impressas pelo character das virtudes referidas, e pela eloquencia dos
Historiadores, e Panegyristas, do que pela semelhana da figura
representada, ou pela estatura do corpo figurada, que mais serve para
lembrar a pessoa, do que para persuadir o merecimento.521
Nesta comparao com a Escultura, implcita nas artes plsticas em geral, sentese uma clara tentativa de elevar a arte da impresso que nunca chama de tipografia
de forma a acentuar o seu valor como actividade artstica. Villeneuve reconhece aqui,
de uma forma pouco subtil, que a arte que exerce presa ao estigma da mecanizao,
no encontra o reconhecimento que julga meritrio e que, mal ou bem, as artes
plsticas j haviam alcanado.
O breve opsculo de dez pginas, em formato in quarto, com 25 centmetros de
altura, ostenta duas vinhetas gravadas por Rochefort, uma na pgima de rosto outra
no topo da dedicatria ao monarca, ambas exibindo as armas de Portugal. So
vinhetas utilizadas noutras publicaes, nomeadamente da Academia Real de
Histria Portuguesa, e representam essencialmente o carcter institucional da
autoridade real e das entidades dedicadas promoo de cultura.
Toda a mancha de texto contornada por cercadura vegetalista, uma para a
dedicatria e outra para o contedo da obra, e uma vinheta remate com a inscrio
Altiora Peto (Procuro a elevao) encerra o conjunto.
Seria necessrio esperar pelo incio do sculo XIX, no contexto j apontado de
uma imprensa rgia munida dos condimentos certos, para que nova publicao sobre
a arte tipogrfica fosse de novo ao prelo. Em 1803 assim publicado, ainda sob a
chancela da Rgia Oficina Tipogrfica, um misto de reflexo terica e de manual

520
521

Ibid.
Ibid.

189

tcnico da autoria do professor e gravador Joaquim Carneiro da Silva, intitulado


Breve Tratado Theorico das Letras Typograficas, que abre claramente caminho
a outros estudos sobre as artes do livro.
O professor de gravura inicia o seu Breve Tratado propondo uma nova teoria
esttica da letra tipogrfica, num tom de completa liberdade de fantasia to cara ao
romantismo ento a aparecer entre ns, como afirmou Jorge Peixoto522, defendendo
que Para a formao das letras, de que se usa nas Impresses, no ha, nem podem
haver regras, que tenho demonstrao geometrica, por depender a sua forma do
capricho e vontade dos homens523, e que a bella letra depende da habilidade do
sujeito que a produz, recorrendo obviamente a algumas frmas, e regras de
conveno, que a commum accepo tem adoptado. Regras essas que expe em
seguida para regularidade das letras de Impresso, til ferramenta ao artista que,
mesmo dotado de habilidade, dela necessitar para executar tamanhos diferentes da
mesma letra com correcta proporo. Respeitando essa estrutura ento livre de
dar-lhes a graa, que nestas no achar; no lhe sendo com tudo permitido sahir
daquellas regras, que so dictadas pela razo, como so na letra Romana, ser
perfeitamente perpendicular linha (...) [do] Horizonte (...) e na letra obliqua, que
seja toda igualmente inclinada, conservando o parallelismo das hasteas, fazendo
iguaes angulos (...) com a referida linha do horizonte524.
No entanto, reconhece que a prtica por vezes necessita mais de engenho do
que regra, nomeadamente no que diz respeito ao desenho da letra de pequena
dimenso, advogando que cabe aos olhos julgar, se as letras esto conformes com as
regras estabelecidas, e que a teoria serve essencialmente para dirigir o discurso525
no sendo estanque nem detentora de verdades absolutas e intocveis.
A estas breves observaes seguem-se exemplos prticos que ensinam aos
principiantes algumas breves operaes, para se desenharem as letras como so526,
ilustrados em extratexto, no final da obra, com simples mas eficazes estampas. Em
primeiro lugar apresenta breves noes de geometria indispensveis construo de

PEIXOTO, Jorge - Histria do Livro Impresso em Portugal. Coimbra: [s.n.], 1967, p. 24.
SILVA, Joaquim Carneiro - Breve Tratado Theorico das Letras Typograficas.
Lisboa: Impresso Rgia, 1803, p. 1.
524 Ibid., pp. 1-2.
525 Ibid., p. 2.
526 Ibid.
522
523

190

qualquer tipo de letra527 e, seguidamente, ensina a desenhar a chamada LETRA


MAISCULA PERPENDICULAR, ou ROMANA528, que dever ser inserida numa grelha

ou quadricula, base esta essencial a uma correcta construo de qualquer famlia de


caracteres. Descreve uma a uma todas as letras utilizadas ento no alfabeto portugus
e inmera ainda as regras que servem para desenhar a LETRA MAISCULA
OBLIQUA, ou CURSIVA 529 , A LETRA PERPENDICULAR MINSCULA 530 , A LETRA
OBLQUA, GRIFA, ou ITALICA 531 e A LETRA IMITANDO A EPISTOLAR, ou DE
COMRCIO, maiscula532 e minscula533.

Carneiro da Silva finaliza o seu breve manual afirmando que todas as regras
que exps no so preceitos inviolaveis, e que o Artifice intelligente as poder
variar, segundo o gosto, e discernimento de que for dotado.534 A sua breve concluso
, no nosso entender, a parte mais importante deste legado, pois as regras que
descreve, ainda hoje em uso para o mesmo fim, seriam j na altura um dado
adquirido junto dos profissionais desta arte. De ressaltar ainda o reconhecimento do
carcter criativo de cada um, que pode e deve manifestar-se tambm no desenho de
novas famlias de letras, reconhecendo que esta no uma simples actividade
mecnica desprovida de capacidade criadora, e que, pelo contrrio, o artfice pode
facilmente tornar-se num artista. Embora o termo artista no esteja presente neste
texto para se referir aos que inovam nesta arte, desenhando novas letras, o certo que
Carneiro da Silva defende que depois de estudadas as bases de uma arte o sujeito que
a pratica livre de inovar, se para tal for dotado de gosto, e discernimento. A aplicao da
palavra artfice em detrimento de artista, poder ser, mais do uma ausente tentativa, ou
necessidade, de promoo desta arte, uma simples forma de nomeao, pois no seu
discurso bem evidente o incentivo capacidade de inovar criando novas propostas.
Estruturalmente apresentado em formato oblongo, com 22 centmetros de
altura por 29 de largura, semelhana dos tratados de caligrafia impressos na poca.
A pgina de rosto adornada com vinheta representando uma caixa tipogrfica em
Ibid., pp. 2-4. (Levantar de hum ponto dado huma linha perpendicular outra; Levantar na extremidade de
huma linha huma perpendicular; Tirar huma linha parallela a outra e ainda Descrever hum ngulo igual a
outro).
528 Ibid., p. 4.
529 Ibid., p. 11.
530 Ibid., p. 14.
531 Ibid., p. 15.
532 Ibid., p. 17.
533 Ibid., p. 18.
534 Ibid.
527

191

|248|

moldura com cercadura vegetalista e a inscrio Illustrant dum infuscant. As explanaes


de Carneiro da Silva so apresentadas a uma coluna onde so destacadas as letras
|249|-|253|

analisadas, em jeito de capitulares, encontrando-se as sete estampas que as ilustram


remetidas para o final das dezoito pginas de texto. As estampas e a vinheta no se
encontram assinadas mas de esperar que sejam da autoria do prprio, pelo menos o
seu desenho, sendo possvel que tenham eventualmente sido gravadas por algum
discpulo seu.
Joaquim Carneiro da Silva havia j traduzido os Elementos de Geometria de AlexisClaude Clairaut, em 1772, com a chancela da Rgia Oficina Tipogrfica.
Lanado o mote para a sistematizao da arte tipogrfica, surge um ano mais
tarde uma Diagnosis Typografica dos Caracteres Gregos, Hebraicos, e
Arabigos, addiccionada com algumas notas sobre a diviso orthografica da
lngua latina, e outras da Europa, a que se ajunto alguns preceitos da Arte
Typografica para melhor correco, e uso dos Compositores, e Aprendizes
da Impresso Rgia. Pela iniciativa do Padre Custdio Jos de Oliveira535 levado
ao prelo da tipografia onde trabalhava um manual destinado ao ensino da arte
tipogrfica, cujo objectivo era fornecer a informao necessria para que os
compositores, responsveis pela correcta colocao dos caracteres no seu
componedor, pudessem utilizar as diversas letras, das vrias lnguas mencionadas,
com eficcia e acerto. A manifesta dissemelhana entre os caracteres destas lnguas e
os romanos utilizados para compor os textos em lngua portuguesa, pressupunha um
inteligvel reconhecimento das caractersticas particulares de cada letra para que as
palavras pudessem ser divididas ortograficamente. A compreenso do valor de cada
um dos caracteres habilitava o compositor a fazer divises correctas para que o
resultado final oferecesse uma ntegra leitura do texto. A este facto atendiam poca
as grandes tipografias europeias, porm, at publicao de Custdio Jos de
Oliveira, Portugal no estava ainda capacitado para o fazer.
O director literrio da imprensa rgia comea por descrever as vrias
particularidades que o compositor deveria conhecer para alm da correcta diviso
ortogrfica, sugerindo um domnio dos caracteres especificos, ou individuais, que

Custdio Jos de Oliveira [s.d], Padre e Professor emrito da cadeira de Grego do Real
Colgio dos Nobres, desempenhou funes de Director Literrio da Impresso Rgia tendo
sido tambm um dos seus Administradores.

535

192

distinguem cada huma das tres Lnguas, combinando-os com os Romanos, at


conhecerem nelles o valor, e figura, que correspondem s vogaes, consoantes, e sua
prolao, assim como das palavras formadas por essas letras, e ainda os sinais
arbitrarios, e accidentaes que estas Linguas admittem nas suas vogaes. 536 Um
perfeito domnio das regras de pontuao tambm uma exigncia, visto que cada
um dos idiomas tem as suas aplicaes especficas. Nesta publicao analisa os trs
alfabetos mencionados, que ilustra com tabelas onde expe as correspondncias e
caractersticas de cada letra, assistidos por uma exposio minuciosa que permite a
compreenso necessria ao uso e manipulao por parte de quem no fala, nem
escreve, com os referidos alfabetos.
s preocupaes tcnicas junta ainda uma dissertao sobre as duas sortes de
obreiros 537 que laboram nas tipografias, os Compositores e os Impressores,
ocupando-se apenas dos primeiros aos quais o manual dirigido538. Em primeiro
lugar define as tarefas que lhes cabem, descrevendo os tipos de caracteres com que
operam e todas as ferramentas de que devem estar munidos para realizarem as suas
tarefas com xito, e em seguida faz uma detalhada exposio desse apetrechos e
respectivas utilizaes. Custdio Jos de Oliveira descreve ainda os vrios passos da
arte de compor com caracteres avulsos, frisando que o compositor deve tratar todos
os materiais com:
(...) summo cuidado, gosto, e aceio: cuidado, e atteno no que vai
compondo, e nas emendas, que se lhes noto, devendo nesta parte fazer
um rigoroso exame: gosto na distribuio, e symmetria de ttulos nos
frontispcios das obras, e regularidade dellas, no s nas de prosa, mas
principalmente nas de verso, em que se requer uma certa igualdade (...)
aceio na sua caixa, e lugar, no fazendo ahi depsito, e monopolio de
letras, ou outra composio (...) conduzindo algumas a seus competentes
lugares (...) tendo cuidado de levantar do cho as letras, que lhe tem
cahido, pois que assim se evita o grande prejuizo, que o contrario
produz.539
O Professor de Grego reconhece a ndole tcnica do seu manual, admitindo que
existia uma carncia de huma Arte Typografica, escrita em linguagem, porm reconhece
OLIVEIRA, Custdio Jos - Diagnosis Typografica dos Caracteres Gregos,
Hebraicos, e Arabigos (...). Lisboa: Impresso Rgia, 1804, p. 4.
537 Ibid., p. 16.
538 Ibid.
539 Ibid., p. 40.
536

193

que o seu texto no preenche essa lacuna. Na Diagnosis Typografica apenas intercala
questes tcnicas com algumas observaes, ficando aqum do methodo didactico540
que urgia teoria desta arte541.
A publicao foi impressa em formato in quarto, com 20 centmetros de altura,
num total de oitenta pginas sem elementos decorativos para alm das armas de
Portugal na de rosto, utilizando apenas frisos simples numa composio animada por
tabelas e caracteres de alfabetos diferentes que tornam a mancha grfica inconstante,
porm suficientemente ordenada.
data da publicao da Diagnosis saam do mesmo prelo as segundas edies
das obras que Custdio Jos de Oliveira havia traduzido do grego para o portugus:
o Tratado do Sublime542 de Dionsio Longino e o de Luciano de Samsata, Sobre o modo
de escrever a histria 543 , sendo ainda da sua autoria alguns versos em grego e em
portugus escritos para a Inaugurao da Esttua Equestre.
Esto assim lanadas as sementes para uma sistematizao da arte tipogrfica, e
para um advento da histria da tipografia portuguesa que o sculo XIX vai saber
promover, como so os estudos produzidos pelo bibliotecrio da Universidade de
Coimbra e mais tarde da Biblioteca Nacional de Lisboa, Antnio Ribeiro dos Santos,
que, em 1812, publica as suas investigaes sobre a tipografia dos sculos XV e
XVI544.

Ibid., pp. [9-10].


Ibid.
542 PSEUDO-LONGINO; OLIVEIRA, Custdio Jos (trad.) - Tratado do Sublime. Lisboa:
Rgia Oficina Tipogrfica, 1771 (2edio Impresso Rgia, 1804).
543 OLIVEIRA, Custdio Jos (trad.) - Luciano, sobre o modo de escrever a histria.
Lisboa: Rgia Oficina Tipogrfica, 1771 (2edio Impresso Rgia, 1804).
544 SANTOS, Antnio Ribeiro dos - Memoria sobre as origens da typografia em portugal no seculo XV e
Memoria sobre as origens da typografia em portugal no seculo XVI. In Memrias de Literatura
Portuguesa. Lisboa: Academia Real das Cincias de Lisboa, 1792-1814.
540
541

194

2.9__ Textos generalistas


__

Na multiplicidade de expresses artsticas encontrou o espao editorial


portugus o insuficiente, porm possvel, legado terico que foi construindo um
repositrio de saberes vrios, por vezes de cariz tcnico e transversal a formas de
expresso diversas, outras apenas vocacionado para o discurso esttico ou
histrico/memorialista.
Neste espao plural cabe-nos dar destaque a algumas obras que contriburam
para a construo do urgente corpo terico de que as artes portuguesas andavam
carentes. So maioritariamente tradues, como de resto grande parte da produo
terica artstica e cientfica, salientando-se, no entanto, algumas iniciativas nacionais.
A primeira traduo que destacamos, tirada do castelhano por Joaquim Feyo
Cerpa, foi impresa pela primeira vez em 1744 na Oficina de Domingos Gonalves,
intitulada de Segredos das artes liberais e mecnicas, recopilados, e
traduzidos de vrios authores selectos (...) da autoria do licenciado espanhol
Bernardo de Monton. Miscelnea de tcnicas e observaes vrias que serviam a
Fsica, a Pintura, a Arquitectura, a ptica, a Quimica a Douradora, e
Acharoado545, acompanhadas de varias curiosidades proveitosas, e divertidas.
Sem grande critrio estrutural a obra vai expondo apontamentos vrios, num
registo de preceiturio tcnico semelhante j citada obra de Jos Lopes Baptista de
Almada, Prendas da Adolescncia ou Adolescncia Prendada, que optmos por abordar nos
livros sobre escultura por inferncia acadmica.
Inocncio indica uma outra impresso desta traduo no mesmo ano, sada da
Oficina de Jos da Silva da Natividade546, e que consta do catlogo da Biblioteca
Nacional do Rio de Janeiro547, tendo ainda sido reeditada no sculo XIX por duas
vezes, ambas na Oficina Rolandiana. As edies impressas nos anos de 1818 e 1840
foram divididas em dois tomos, mantendo o formato in octavo utilizado tambm nas
duas impresses setecentistas. Do tradutor no conseguiu apurar qualquer
informao, tal como Barbosa Machado.

Envernizar com verniz de laca, mais conhecido por lacado.


SILVA, Innocencio Francisco da op. cit., Tomo Quarto, p. 77.
547 BNRJ V-90,1,9
545
546

195

Em 1786 impressa no Porto, na Oficina de Antnio Alvarez Ribeiro, uma


traduo da obra do advogado Jacques Lacombe548, Le Spectacle des Beaux Arts (...),
impresso pela primeira vez em Paris no ano de 1758 pela Hardy Libraire, e
reimpressa em 1761 e 1763. O Espectaculo das bellas artes ou consideraes
acerca da sua natureza, dos seus objectos, dos seus effeitos e das suas regras
principais (...), de tradutor desconhecido, oferecia lngua portuguesa uma obra
sobre as artes do desenho, a poesia e a msica, inspirada (e com pretenses a
continuao) no Spectacle de la Nature de Pluche549, obra de histria natural muito
disseminada poca, porm sem as pretenses cientficas que caracterizavam o
Iluminismo.
Diz Lacombe que o espectculo com que as belas-artes nos presenteiam o
mesmo que o da Bella Natureza, que as artes do desenho se exprimem vista, a
msica aos ouvidos e a poesia imaginao, e que o seu objectivo no falar da
mechanica de cada arte, mas antes compreender o objecto de cada uma, da
applicao dos seus pincipios, e por fim analysar os prazeres 550 que elas
provocam, com o intuito de, se possvel, as compreender e aperfeioar. O conceito de
mimesis, da natureza como modelo a imitar, presente neste discurso de forte tradio
clssica, que Lacombe pretendia futuramente abordar nas outras artes.
O texto dividido em trs partes, apresentadas pelo autor na Advertencia:
(...) A primeira parte contm as reflexoens sobre as Bellas Artes,
consideradas em geral. Examino as disposioens, e os talentos necessarios
para o seu bom xito; os obstaculos, que tem impedido o seu
estabelecimento, ou retardado os seus progressos; as causas da sua
decadencia; as vantagens, que ellas procura, e as grandes Epocas dos
seus triumphos.
A segunda parte he consagrada Poesia: tracto primeiramente da
Vervifivaa, e em poucas palavras estabeleo a sua necessidade, os seus
attractivos, e as razoens, sobre que sa fundados os seus principios.

Jacques Lacombe [1724-1811], advogado e livreiro francs, participou na Encyclopdie


mthodique.
549 Noel-Antoine Pluche [1688-1761], sacerdote e professor de retrica de origem francesa,
conhecido como Abb Pluche, autor de vrias obras entre as quais a muito conhecida no
sculo XVIII: Spectacle de la nature, ou Entretiens sur les particularits de l'histoire naturelle qui ont paru les
plus propres rendre les jeunes gens curieux et leur former l'esprit, composta por 8 tomos em 9 volumes,
impressos entre 1732 e 1750 em Paris ,pela Veuve Estienne, em formato in duodecimo.
550 LACOMBE, Jacques - Espectaculo das bellas artes (...). Porto: Oficina de Antnio
Alvarez Ribeiro, 1787, Advertncia, pp. V-VI.
548

196

Depois discorro rapidamente pelos diferentes gneros de Poesia,


applicando-me a fazer conhecer o gosto, e as suas regras prefixas; mas
sobre tudo me tenho canado no exame da Poesia Lyrica.
A terceira parte tracta da Musica: a respeito do seu gnio, do seu fim, do
que ella faz, e do que poderia fazer, he, em que eu principalmente me
occupo.551
De formato in octavo, com 17 centmetros de altura, utiliza algumas vinhetas
geomtricas, frisos e capitulares de trao simples, mantendo de certa forma uma
coerncia grfica com o original que em nada se aproxima visualmente da obra
profusamente ilustrada que lhe ter servido de inspirao.
Dois anos aps esta publicao portuense impressa pela Rgia Oficina
Tipogrfica uma Dissertao sobre as Cores Primitivas: Com hum Breve
Tratado da Composio Artificial das Cores, de Diogo de Carvalho e Sampayo.
Formado em leis, cedo se interessou pelas cincias, em particular pelo estudo da
ptica, tendo desenvolvido vrios estudos sobre as cores. O primeiro, intitulado de
Tratado das Cores, foi impresso em Malta, um ano antes da Dissertao, e posteriormente
a esta publicaria em Madrid, em 1791, uma Memoria sobre a formao natural das cores552.
Num sculo marcado, no que h matria mencionada diz respeito, pela ptica
de Newton, no poderia Sampayo deixar de o citar frequentemente na sua primeira
obra, refutando, as proposies em que alicerava a sua doutrina das cores com uma
crtica cautelosa porm evidente ao apontar grandes contradioens no brilhante
systema do imortal cientista553.
Dos dois textos publicados em Portugal, num nico volume, diz apresentar uma
reformulao do tratado que publicou em Malta, agora provado at evidencia, e
reduzido a hum methodo muito mais fcil. Com esta modificao das suas ideias a
respeito das Cores espera que os Dilectantes, que liberalmente se emprego em
todo o genero de trabalho colorido, executem com muita mais facilidade e
intelligencia, as suas variadas composies, e que os Amadores das Sciencias

Ibid., pp. VI-VII.


A obra impressa em Madrid comea com uma citao do texto de Francisco de Holanda,
Da Pintura antigua, retirada do Liv. I. Cap. XXXVII, Das Cores No ha letras que cheguem a
poder dizer os milagres que podem as cores, e a grande fora sua, obra de que Sampayo era o mais
recm depositrio.
553 SAMPAYO, Diogo de Carvalho Tratado das Cores (...). Malta: Na Officina
Typographica de S. A. E. Impressor Frei Joa Mallia, MCCLXXXVII (sic), p. 7.
551
552

197

|254|-|256|

Naturaes no achem superflua554 esta sua reformulao do sistema que havia antes
proposto.
A curiosidade de Sampayo pela beleza das cores levou-o a dedicar por algum
tempo a maior reflexo, tendo publicado o resultado das suas contemplaes na
obra impressa em Malta e nos dois textos editados conjuntamente em Lisboa. No
entanto, das concluses tiradas e partilhadas pela via editorial, diz agora textualmente
no pretender contrapor qualquer doutrita vigente, afirmando que apenas intentava
expor as suas ideias, de forma imparcial, e no constante amor da real Verdade.555
Como auto-didacta, ausente de um contexto acadmico/cientfico no que referida
matria diz respeito, restava a Sampayo a desinteressada declarao para encerrar
esta segunda publicao que reestruturava, pela via de uma experimentao menos
camuflada em eruditas citaes, o seu Tratado das Cores.
Os textos de Sampayo, embora dispersos geograficamente, mantm coerncias
editoriais. Exposies tericas precedidas de testemunhos de experimentaes
prticas, ilustradas em extratexto no final das obras e sem qualquer recurso a ornatos
tipogrficos, materializadas em baixas tiragens556 com evidentes consequncias para a
diminuta propagao das suas ideias, principalmente entre os seus contemporneos,
tendo no entanto chegado ao conhecimento de Goethe que o cita557 na sua Zur
Farbenlehre publicada em 1810 na cidade alem de Tbingen, pela editora J. G.
Cotta'schen Buchhandlung.
A publicao portuguesa foi impressa em formato in octavo, com cerca de 20
|257|258|

centmetros de altura, ostentando duas estampas desdobrveis em extratexto, uma


impressa a preto, no final da Dissertao, a outra colorida, no final do Breve Tratado.
Em 1786 impresso em Lisboa, na Oficina de Jos de Aquino Bulhoens, a
primeira publicao em solo nacional da Arte de brilhantes vernizes ()558, do

pp. VI-VII.
Ibid., pp. 147-148.
556 FEIJ, Rui Graa O Sistema das Cores Diogo de Carvalho Sampayo. Coleco
Cincia e Iluminismo. Porto: Porto Editora, 2008, p. 43.
A obra publicada em Madrid refere na ltima pgina o nmero de exemplares impressos, num
total de 200.
557 Ibid., p. 47.
558 Arte de brilhantes vernizes, & das tinturas. Fazelas, & o como obrar com ellas. E dos ingredientes de que os
ditos se devem Compr; huma larga explicaa, da origem, & naturezas; proprio para os mestres torneiros,
pintores, & escultores. Como tambem huma offerta, de 18, ou 20, receitas coriosas, e necessarias para: os
Ourives de Ouro, Prata, & os Relogoeiros, & mais Artistas.
554 Ibid.,
555

198

flamengo Joo (Johan) Stooter559. A obra foi primeiramente imprensa em Anvers, em


1729, pela Viva de Henrico Verdussen, onde Stooter havia j impresso o seu tratado
de espingardaria. Em Portugal teve ainda mais duas publicaes, uma na Oficina de
Francisco Borges de Sousa, em 1790560, e outra em 1825 na Tipografia de Nunes
Esteves. O texto apresenta uma compilao de tcnicas e saberes vrios de relevncia
para diversos ofcios que utilizam vernizes e tinturas, que Stooter observou serem
utilizadas com eficaz domnio em vrios pases da Europa, mas que em Portugal no
haviam atingido ainda o conhecimento desejvel. Diz no Prlogo ao Leitor que
voltando a Lisboa de Portugal adverti[u], e repar[ou], que em todo o Reino
Luzitano com especialidade na achasse hum par de Mestres Torneiros coriosos, que
na sua obra mida soubessem dar hum brilhante lustro, ou graa, como nos outros
Reinos, tendo por isso procurado como corioso as diversas receitas de Vernizes, e
mais coriosidades, que neste pequeno volume561 oferecia, colmatando assim uma
falha que caberia evidentemente aos operadores desses ofcios.
Um curioso negociante viajado, atento s novas madeiras que vinham das
Amricas, conhecedor das especiarias trazidas da India que eram utilizadas nestes
procedimentos, e das tcnicas que ecoavam da China, oferecia assim lngua
portuguesa, e aos trabalhadores de vrios ofcios que se operavam pelo reino, um
repositrio de receitas, um preceiturio tcnico semelhana de outros que foram
sendo publicados, embora menos conhecidos, como a Coleco de vrias receitas, e segredos
particulares traduzidas de vrios autores franceses por um annimo bom patrcio,
com descrio de tcnicas para a maior parte dos officios, manufacturas, e algumas
Artes mecnicas 562, impresso no Porto, em 1791, na Oficina de Pedro Ribeiro
Frana e Viva Emery; ou os Segredos necessrios para os Officios, Artes e Manufacturas, e
para muitos objcetos sobre Economia Domestica, em dois volumes, extrados de vrias
enciclopdias e publicados em 1794 na Oficina de Simo Thaddeo Ferreira.
Joo [Johan] Stooter [s.d.], natural de Anvers, Provincia de Brabante, foi perito no
Rachar, e lavrar Diamantes, e negociante em Lisboa onde morou durante 26 anos. Escreveu
ainda o Spingardeiro com conta, pezo, & medida, que refuta desproporoes. Ou exactas spiculaoes, e
experienias, observadas & feitas, com conta, pezo, & medida (...), impresso em Anvers, por Henrico e
Cornelio Verdussen, no ano de 1719.
560 De que apenas encontrmos registo na Biblioteca da Faculdade de Letras da Universidade
de Coimbra. Cota: Sala 707.2 (C.M.) 8-4-31.
561 STOOTER, Joo - Arte de brilhantes vernizes (). Lisboa: Oficina de Jos de
Aquino Bulhoens, 1786, Prlogo ao Leitor, pp.1-2.
562 Coleco de vrias receitas, e segredos particulares. Porto: Oficina de Pedro
Ribeiro Frana e Viva Emery, 1791.
559

199

Neste contexto cabe destacar ainda a Arte de Fazer a Colla Forte, traduzida por
Frei Veloso da obra L'Art de Faire Diffrentes Sortes de Colles de Duhamel de Monceau,
impressa em Paris vinte e trs anos antes.
Publicaes de pequeno formato, geralmente sem utilizao de elementos
decorativos e sem qualquer recurso ilustrao de estampas tcnicas, constituindo
um nicho de mercado que se afirma no final do sculo e que iria ter continuidade em
Oitocentos.
Num registo diferente, e que recupera a tradio dialogada de textos como a
Recreao Filosfica, ou os quinhentistas Dilogos em Roma, so impressos entre 1794 e
1798, na Oficina de Simo Thaddeo Ferreira, as Conversaes Sobre a Pintura,
Escultura, e Architectura, do multifacetado Cyrilo Volkmar Machado. Seis
conversaes em seis volumes, dedicados aos Professores, e aos Amadores das Bellas
Artes, que vo gerando discusses de temticas transversais arte, ora de ordem
histrico/memorialista (por vezes com notas biogrficas), ora de ordem tcnica e
tambm esttica, abordando questes como o gnio, a imitao da natureza e o
conceito de belo reunido. As ancestrais premissas, como os saberes que os artistas
deveriam dominar e a primazia de uma forma de expresso sobre outra, so tambm
temas que Cyrilo, boa maneira clssica, no excluiu. Uma amlgama de temticas,
prpria de um ritmo de conversao que construdo no papel, legando mais um
relevante testemunho necessrio construo de uma identidade terica das artes
portuguesas.
Num pequeno formato in octavo, sem recurso a elementos decorativos de relevo,
Cyrilo fazia imprimir os seus primeiros textos sem a indicao do seu nome em
qualquer uma das seis pginas de rosto. Das suas obras posteriores, a j mencionada
Nova academia de pintura (...), e a Colleco de memrias relativas s vidas dos pintores, e
escultores, architetos, e gravadores portuguezes, e dos estrangeiros, que estivero em Portugal, sada
da Imprensa de Victorino Rodrigues da Silva, em 1823, apenas indica a autoria nesta
ltima. Na Colleco de memrias ostenta ainda o cargo real que ocupava, indicando ser
Pintor ao Servio de S. Magestade o Senhor D. Joo VI, publicao que se evidencia
tambm pela utilizao de um retrato do autor gravado por Queiroz.
Os contributos escritos de Cyrillo no virar da centria acompanham o
movimento terico produzido por Machado de Castro, com as devidas diferenas de
contedo e finalidade, que promovem uma literatura artstica aos poucos capaz de se
200

desvincular dos preceiturios tcnicos e das desesperadas tradues de obra


estrangeira, essencialmente francesa, que marcaram as publicaes setecentistas.
Essencialmente, os textos deste filho de um cirurgio do voz no papel aos artistas
que pensam e escrevem sobre matrias do foro artstico, gerando um novo paradigma
no espao editorial das artes portuguesas.

201

202

3__ Histria Natural:


Botnica, Zoologia e Mineralogia | Agricultura

HISTORIA. (...) Historia natural, he a em que Plinio descreve o teatro da


natureza. Escreveo Aristoteles dez livros da Historia dos animaes. Compoz
Bahuino tres tomos da Historia das Plantas. Todas as naoens tem
Authores, q[ue] escrevera as suas histrias.563
Natural. (...) Philosopho natural. Aquelle q[ue] com estudiosa
curiosidade investiga as secretas operaes da natureza. (...) Philosopho,
ou Historiador natural, como Aristoteles, Theophrasto, Plinio, &c.564
(...) Neste sculo he a Historia natural mais cultivada, que nos passados,
o que demonstra as grandes, e interessantes descubertas, e o avultado
numero de Museus. (...)
O conhecimento das producoens naturaes, ou a Historia Natural em
toda a sua extensa abrange o Universo; por isso se dividio em vrios
gneros de sciencias, as quaes muitas vezes se confundem. A Anatomia,
Medicina, Economia, e muitas Artes sa ramos desta vasta sciencia, que
se divide em Zoologia, Botanica, e Mineralogia.
O estudo da Zoologia na consiste em hum simplex conhecimento dos
nomes de cada animal; mas he necessrio saber quanto for possvel a sua
anatomia, seu modo de viver, e multiplicar, os seus alimentos, as
utilidades, que deles se podem tirar; e saber aumentar, e curar, e sustentar
os que sa necessrios na economia; procurar descobrir os usos daqueles
que ainda na conhecemos imediatamente, ou extinguillos se sa nocivos,
ou defender-se delles.
O saber (...) somente o nome das plantas na he ser Botanico, o
verdadeiro Botanico deve saber alem disso a parte mais difficultoza, e
interessante, que he conhecer as suas propriedades usos economicos, e
medicinaes; saber a sua vegetaa, modo de multiplicar as mais uteis, os
terrenos mais convenientes para isso, e o modo de os fertilizar.
(...) Os Naturalistas antigos conhecia as minas de Ferro; mas a falta
de observar a propriedade de huma, que he o Magnete, a qual mostra o
Norte, he quem privou os antigos por tantos seculos do commercio com
as Naoens mais distantes, e de saber a grandeza, e figura da Terra.
Os Modernos pois com a mencionada observaa atrevera-se a
entrar no alto mar, chegara aos fins mais distantes da Affrica,
reconhecera as praias orientaes da Asia, dirigindo-se ao Poente
descobrira a America.

563
564

BLUTEAU, Raphael - op. cit, [vol. 4], Letra H, pp. 39-40.


BLUTEAU, Raphael - op. cit, [vol. 5], Letra N, p. 684.

203

Na consiste pois o estudo da Historia Natural, na simples


nomenclatura; mas nas observaoens, e nas experiencias para conhecer as
relaoens, a ordem da Natureza, sua economia, policia, e formaa da
Terra, e revoluoens, que soffreo, e em fim as utilidades, que se pdem
tirar das producoes naturaes alm das conhecidas.565
(...) Todos os corpos compostos, que existem no globo terrestre, podem
ser reduzidos a trs grandes classes primarias, a que os Naturalistas
chama os trs reynos da Natureza, a saber, o reyno mineral, vegetal, e
animal. (...) A sciencia que tracta dos entes destes trs reynos he chamada
de Historia Natural. Quando so se emprega na consideraa dos
mineraes tem o nome de Mineralogia; se so tracta dos vegetaes he
chamada Phytologia ou Botanica, mas este segundo nome he o mais
usado. Em fim quando somente tracta dos animaes he chamada de
Zoologia.566

__

O forte interesse dedicado Histria Natural durante o sculo XVIII, que se


consagrou no final da centria com a instituio do seu ensino no contexto da
reforma educativa do Marqus de Pombal, consequncia da presena em territrio
nacional de notveis naturalistas estrangeiros que se dedicaram a uma frentica
observao e sequente registo da Natureza, interessados no apenas nas espcies
lusitanas mas tambm nas abundantes variedades trazidas das colnias que andavam
h muito a entusiasmar os portugueses. O deslumbramento nacional pelo extico dos
novos continentes acentuou-se, passando da curiosidade aos interesses comerciais,
alargando horizontes posteriormente e embrenhando-se no fascnio da observao,
anlise e catalogao de tudo o que Natureza oferecia. Na presena dos naturalistas
estrangeiros encontraram os portugueses um novo entendimento da Natureza:
observar para melhor conhecer. Consolida-se o desejvel interesse cientfico da
nao, agora vocacionado tambm para a Botnica enquanto rea de conhecimento
especfica, mais do que ao servio da Medicina e da Farmcia como at ento se
mantivera, e como o seu ensino integrado na instruo das cincias mdicas at
referida reforma o comprovava.

VANDELLI, Domingos Dicionario dos termos technicos de Historia Natural


extrahidos das Obras de Linno (...). Coimbra: Real Officina da Universidade, M. DCC.
LXXXVIII, pp. 1-3.
566 Ibid., p.2.
565

204

A presena e interesse estrangeiro teve consequncias tambm a nvel editorial,


sendo da autoria do alemo Gabriel Grisley567 a primeira flora portuguesa intitulada
Viridarium Grisley Lusitanicum568 impressa em latim no ano de 1661, e reimpressa pela
Academia das Cincias de Lisboa, em 1789, pela diligncia de Domenico Vandelli569.
O francs Jean Vigier570, que em Lisboa exerceu a arte boticria durante mais
de trinta anos, publicou igualmente uma obra de relevante interesse em 1670 na
cidade de Lyon, intitulada Histoire des Plantes de lEurope, reimpressa quatro vezes, uma
delas traduzida para a lngua portuguesa. 571 Segundo Rmulo de Carvalho, a
traduo deste texto indicador da importncia que a botnica suscitava naquela
poca, do interesse das plantas para uso medicinal to em voga ainda entre os
mdicos portugueses. A obra proporcionava tambm uma aproximao postura
racionalista que comeava a dominar as vrias reas cientficas, incutindo as novas
tendncias de classificao das diversas espcies vegetais 572 , contribuindo deste
modo para o fortalecimento de uma insipiente mudana de paradigma que reinava
em Portugal.
A Historia das Plantas da Europa foi impressa em dois volumes in octavo, com cerca
de 17 centmetros de altura, numa articulao texto/imagem razo (de um modo
geral) de uma espcie por pgina, legendada em seis lnguas diferentes e com a
informao dividida em: descrio, lugar e virtudes, num claro esforo de uma
documentao escrita e visual que a nova atitude cientfica pedia.
Os comeos e os avanos para uma sistematizao da botnica e para, de um
modo genrico, um novo entendimento da Histria Natural, devem-se em grande
parte ao empenho estrangeiro. s modestas, porm importantes, iniciativas de Grisley
e Vigier, acrescenta Rmulo de Carvalho a presena e testemunhos escritos em

Gabriel Grisley [1611-1675], mdico alemo que exerceu medicina em Portugal, autor da
obra Desengano para a Medicina (...), impressa em 1656, e reimpressa em 1669, 1676, 1690, 1714
(duas edies), 1754 e 1851.
568 CARVALHO, Rmulo de - A Histria Natural em Portugal no sculo XVIII.
Lisboa: Instituto da Cultura e Lngua Portuguesa, 1987, p. 12.
569 Domenico Agostino Vandelli [1735-1816], naturalista italiano, conhecido em Portugal
como Domingos Vandelli.
570 Jean Vigier [1662-1723], autor do Tesouro Apolneo (...) impresso em 1714. Exerceu Farmcia
com o tio, Pedro Donodeo, boticrio da Rainha.
571 Historia Das Plantas Da Europa e das mais uzadas que vm da Asia, da Africa & da America. Onde ve
suas figuras, seus nomes, em que tempo florecem & o lugar onde nacem. Com hum breve discurso das suas
Qualidades e Virtudes especficas, Oficina de ANISSON, POSUEL, & RIGAUD, Lyon, 1718.
572 CARVALHO, Rmulo de - op. cit., p. 14.
567

205

lngua francesa dos naturalistas Tournefort573, Antoine de Jussieu574 e Merveilleux575.


Contudo, e apesar de alguns intentos de origem nacional, Setecentos passava e um
estudo sistematizado da flora nacional ficava por produzir.
Apenas com a reforma educativa de 1772 os primeiros passos consistentes so
dados, pese embora Verney tambm no advogue para a Botnica grande
investimento de tempo de estudo, e Ribeiro Sanches576 essencialmente lhe aponte
utilidade577 apenas ao nvel de base preparatria para futuros estudos universitrios,
conforme analisa Rmulo de Carvalho578. Embora o mdico, posteriormente a este
primeiro testemunho, comece a atribuir maior importncia Histria Natural579,
nomeadamente Botnica, referindo inclusivamente o Systema Naturae (1735) do sueco
Carolus Linnaeus 580 , no menciona o seu estudo como rea especfica de
aprendizagem mas sim como til ferramenta formao do mdico.
Tambm o Padre Teodoro de Almeida pisava terreno incerto no que Histria
Natural dizia respeito, claro reflexo do estado pouco consolidado daquelas matrias
em territrio nacional, devendo-se a ele, no entanto, o apontamento destas questes
em literatura impressa em Portugal por um portugus antes da mencionada reforma
pombalina581.
na referida restruturao do ensino que uma Faculdade destinada instruo
das Cincias Naturais e das Fsico-Qumicas criada sob a designao de Faculdade
de Filosofia,582 preenchendo assim a lacuna na formao das matrias respeitantes
Histria Natural, e promovendo por inferncia a criao de um Museu (Gabinete de
Histria Natural) e de um Jardim Botnico que lhe ficariam agregados para servirem
de referentes visuais ao estudo.
Joseph Pitton de Tournefort [1656-1708], botnico francs.
Antoine de Jussieu [1686-1758], mdico e botnico francs.
575 Charles-Frdric Merveilleux [s.d.-1749], mdico naturalista suo.
576 Antnio Nunes Ribeiro Sanches [1699-1783], mdico e intelectual portugus.
577 Cartas sobre a Educao da Mocidade, impresso em Colnia no ano de 1760.
578 CARVALHO, Rmulo de - op. cit., pp. 28-31.
579 Mtodo para aprender e estudar a Medicina (...), impresso em Paris no ano de1763.
580 Carolus Linnaeus [1707-1778], cientista sueco, destacou-se na botnica e pela sua
participao na taxonomia moderna.
581 CARVALHO, Rmulo de - op. cit. pp. 35-36.
582 (...) as matrias leccionadas nessas disciplinas consideravam-se como pertencendo ao que
ento se designava por Filosofia Natural ou seja o conhecimento da Natureza nos seus diversos
aspectos. Ibid., p. 40.
Segundo Rmulo de Carvalho, o estudo das disciplinas de Fsica, Qumica e Histria Natural,
ainda que separadas, mas no independentes, constitua uma atitude filosfica na aco de
observar, analisar e interpretar a Natureza nos seus diversos domnios. Ibid., p. 86.
573
574

206

As coleces de produtos da natureza 583 ganhavam agora tonalidades de


prtica cientfica, promovendo-se um coleccionismo para aprendizagem, numa
finalidade diferente dos habituais, porm privados, gabinetes de curiosidades que
proliferaram no sculo XVIII. Os estatutos do renovado ensino atestavam essa
premncia visual:
(...) nenhuma cousa pde contribuir mais para o adiantamento da
Historia Natural, do que a vista contnua dos objectos, que ella
compreende; a qual produz ideias cheias de mais fora, e verdade, do que
todas as Descripes as mais exactas, e as figuras mais perfeitas (...).584
E apelavam inclusivamente colaborao dos proprietrios dessas coleces,
incitando doao, para que o Gabinete da Universidade fosse o depositrio desses
importantes esplios:
(...) E porque muitas pessoas particulares por gosto, e curiosidade tem
ajuntado muitas Collees deste genero, que fechadas nos seus Gabinetes
privados no produzem utilidade alguma na Instruco pblica; e ficam
pela maior parte na mo de herdeiros destitudos do mesmo gosto; os
quaes no somente as no sabem conservar, mas tambm as dissipam, e
destroem; poder os ditos possuidores deixar as referidas Colleces ao
Gabinete da Universidade, que deve ser o Thesouro pblico da Histria
Natural para instruo da mocidade que de todas as partes dos meus
Reinos e Senhorios a ela concorrem. E aos que assim o fizerem lhes
Haverei por servio para lhes fazer merc.585
O Gabinete, ou Museu, que estaria dividido em trs Repartimentos, cada
hum deles destinado aos Productos de hum dos Reinos da Natureza ordenados
sempre que possvel pelas suas Classes, gneros, e especies, no chegava no entanto
para satisfazer as necessidades dos estudos do Reino Vegetal pois as Plantas
estariam reduzidas aos seus Cadaveres, secos, macerados, e embalsamados, sendo
por isso necessrio a criao de um Jardim Botanico no qual se [mostrassem] as
Plantas vivas. O Jardim teria uma dupla funo, seria um Estabelecimento
comum s Faculdades de Medicina e de Filosofia para a cultura das Plantas teis s

p. 46.
UNIVERSIDADE DE COIMBRA Estatutos da Universidade de Coimbra. Livro
3. Coimbra: Imprensa da Universidade, 1772, p. 264.
585 Ibid., p. 265.
583 Ibid.,
584

207

Artes em geral, e Medicina em particular586, mantendo-se assim a tradio da


Botnica ao servio da Medicina, til, e ainda actual, ferramenta dos protagonistas da
cincia mdica.
Para a implementao do ensino de Histria Natural, e dos organismos587 a
ela associada: o Museu e o Jardim, foi de extrema importncia a presena e
participao do italiano Domenico Vandelli, incumbido de dar resposta s diligncias
necessrias para a construo do esplio museolgico, doando a sua prpria coleco
que reunira na cidade italiana de Pdua, assim como de escolher o lugar apropriado
para aviamento do Horto Botnico.588 Vandelli foi igualmente responsvel pela
escolha do jardineiro a quem ficaria entregue a manuteno do recinto, tendo
indicado o seu amigo e compatriota Giulio Mattiazzi589. A parceria que nascera em
Itlia operava em territrio portugus desde 1768, ano da criao do Real Jardim
Botnico, anexo ao Palcio, onde haviam j colocado em prtica os conhecimentos
adquiridos em terra ptria.
Na Ajuda, para alm do Real Jardim Botnico onde se instruam os infantes na
educao cientfica e se efectuavam experincias sobre culturas de plantas590 para
eventuais proveitos econmicos, funcionava tambm um Laboratrio Qumico, um Museu
de Histria Natural e uma Casa do Risco onde um grupo de desenhadores registava os
vrios exemplares de plantas para uma futura Histria Natural das Colnias 591 que
Vandelli andava a idealizar. Contudo, no projecto de ensino universitrio em
Coimbra que o naturalista se sentiria mais motivado, empenhando-se nas funes
escolares e deslocando-se a Lisboa apenas nas frias592. Durante essas breves estadias
na capital foi participando na concepo da Academia Real das Scincias que inaugurou
no final de 1779, instituio atravs da qual haveria de publicar o j referido
Viridarium Grisley Lusitanicum (Viridrio Lusitnico de Grisley), obra de grande
trabalho e diligncia, nico texto que at data havia apresentado a botnica
Ibid., pp. 266-267.
Para alm do Museu e do Jardim Botnico contava ainda com um Gabinete de Fsica
Experimental e com um Laboratrio de Qumica dirigido tambm por Vandelli.
588 Carta do Marqus de Pombal a D. Francisco de Lemos, Dezembro de 1772. ANTT,
Ministrio do Reino, Coleco Geral das Ordens e Providncias para a Nova Fundao da
Universidade. Cit. por CARVALHO, Rmulo de - op. cit., p. 61.
589 Giulio Mattiazzi [s.d], botnico e jardineiro italiano, foi director do Horto Botnico de
Pdua.
590 CARVALHO, Rmulo de - op. cit., p. 69.
591 Ibid., p. 72.
592 Ibid., pp. 67-68.
586
587

208

portuguesa. Originalmente escuro e confuso, e tambm extremamente raro,


encontrava agora uma renovada estruturao 593.
Prolixo no actuar pedaggico e nas iniciativas acadmicas e econmicas do seu
novo pas, Vandelli contribuiria ainda para a consolidao da Histria Natural
portuguesa com a publicao de alguns dos seus estudos594, maioritariamente em
latim, dos quais destacaremos no mbito desta pesquisa apenas o Dicionario dos
termos technicos de Historia Natural extrahidos das Obras de Linno (...),
impresso em Coimbra na Real Oficina da Universidade no ano de 1788,
acrescentado da Memoria sobre a utilidade dos Jardins Botanicos que havia j sido
publicada em 1770 na Rgia Oficina Tipogrfica.
A Memoria particularmente interessante no mbito da presente pesquisa por
ajudar a circunscrever o contexto das publicaes do foro agrrio. A literatura sobre a
Sciencia da Agricultura surge nesta altura em Portugal, e de um modo geral, da
pena dos naturalistas, os ditos profissionais mas tambm os curiosos, que muitas
leituras estrangeiras acumularam ao longo dos anos, como veremos em seguida. Diznos Vandelli que esta cincia, muito estimada pelos Heres de Roma, e pelos
authores gregos595 que sobre ela escreveram profusamente:
(...) consiste principalmente no conhecimento dos vegetaes, da sua
naturezam e do clima, e terreno em que nascem; na causa da fertilidade
da terra, na influencia do ar sobre os vegetaes, e nas regras praticas
necessrias para a boa cultura.596
Adquire-se assim, segundo Vandelli, o seu conhecimento pelo estudo da
Botnica, seguido de experiencias, e reflexes fisicas e da concretizao de um
VANDELLI, Dominici [Domingos] - Viridarium Grisley Lusitanicum. Olisipone:
Typographia Regalis Academiae Scientiarum Olisiponensis, M. DCC. LXXXIX, p. III.
594 Obras impressas em Portugal:
_Dominici Vandelli (...) Dissertatio de arbore draconis, seu dracaena. Accessit dissertatio de studio Historiae
Naturalis necessario in Medicina, Oeconomia, Agricultura, Artibus & Commercio. Olisipone : apud
Antonium Rodericium Galliardum, typographum Regiae Curiae Censoriae, 1768
_Memoria sobre a utilidade dos jardins botanicos a respeito da agricultura e principalmente da cultivao das
charnecas. Lisboa: na Regia Officina Typografica, 1770.
_Fasciculus plantarum cum novis generibus, et speciebus. Olisipone: ex Typographia Regia, 1771.
_Florae Lusitanicae et Brasiliensis Specimen (...) et Epistolae ab eruditis viris Carolo a Linn Antonio de Haen
ad Dominicum Vandelli Scriptae. Conimbricae: ex Typographia Academico-Regia, 1788.
_Theses ex vegetabilium disciplinis selectas. Portucale: Typ. Petri Ribeiro Frana, & Viduae Emery,
1791.
595 VANDELLI, Domingos - Dicionario dos termos technicos de Historia Natural (...).
Coimbra: Real Oficina da Universidade, 1788, p. 293.
596 Ibid.
593

209

Jardim Botnico onde se devem cultivar os vegetaes de todos os climas, e


terrenos. O naturalista advoga, deste modo, um domnio da botnica atravs dos
Jardins para uma eficaz anlise das diferentes plantas prprias, e adequadas ao
Paiz, num tom claramente dirigido ao factor econmico intrnseco actividade. A
lista que apresenta em seguida de exemplos de plantas de regioens remotas que por
meio dos jardins se tornaram comuns, tendo sido introduzidas na alimentao
europeia com evidente sucesso, extensa, e claramente sintomtica da importncia
da experimentao e observao que os ditos jardins botnicos facultavam. Pela sua
prtica no Real Jardim Botnico afirma que so rarssimas 597 as oriundas da
Amrica setentrional que no se do bem no territrio portugus.
A botnica, e a sua experimentao nos jardins, fundamental, segundo o
autor, para um entendimento das plantas uteis na Economia &c. que se podem
cultivar na diversidade de climas e terrenos, em especial nos solos incultos, e
commummente tidos por estereis598, por forma a garantir uma maior rentabilizao
do espao produtivo. Vandelli aponta vrios exemplos de espcies que podem ser
semeadas nos terrenos arenosos, e que so por isso tidos em Portugal como estreis.
O pequeno opsculo, novamente impresso, reflexo claro de uma promoo
dos jardins, espaos de experimentao e observao das espcies botnicas que so
declaradamente o seu grande foco de interesse, como se constata nas restantes obras
publicadas pelo naturalista. tambm reforo da necessidade de produo escrita
sobre uma cincia de manifesto potencial econmico que a nao portuguesa
optimizava num ritmo muito prprio. As mudanas operadas ao sabor de algumas
vontades, as resistncias prprias de saberes cristalizados, as contaminaes
estrangeiras a passos lentos, porm frutferos.
A obra, de formato in quarto, com 21 centmetros de altura, foi impressa a uma
|259|-|261|

cor, apresentando frontispcio tipogrfico ilustrado em pgina par com gravura. A


composio ostenta medalho com cercadura vegetalista e as armas de Portugal,
expondo a dedicatria do autor Rainha D. Maria I. A paisagem revela os jardins do
Palcio da Ajuda, destacando-lhe o tom extico nas espcies arbreas de outros
continentes, e realando no canto inferior direito, em primeiro plano, como se de

597
598

210

VANDELLI, Domingos - op. cit., pp. 294-297.


Ibid., p. 298.

uma janela se tratasse, um pequeno vaso com planta em jeito de testemunha do


interesse botnico do seu autor e da presente obra.
O texto foi dividido em oito partes, as primeiras seis respeitantes Zoologia
(mamferos, aves, peixes, anfbios, insectos e vermes), a stima Botnica e a ltima
Mineralogia. Justifica Vandelli a incluso de dois ndices gerais no final, que
redusira toda esta obra a hum verdadeiro Dicionario, para auxiliar na procura da
explanao de cada termo, acrescentando ainda todas as figuras necessrias para
facilitar a inteligncia dos mesmos599.
Ilustrada com vinte estampas, catorze delas em formato desdobrvel, deste
modo exposto, e pela primeira vez numa publicao nacional, um repositrio visual
de relevo no que zoologia diz respeito, destacando-se igualmente pela profuso de
registos grficos botnicos, suprindo-lhe apenas a mineralogia.
Vandelli faz ainda questo de referir que huma Flora de Portugal, e do Brasil
se encontrava ainda por fazer, juntando por isso a esta obra hum ensayo dellas, com
os nomes Portuguezes, virtudes medicinaes, e uso na Tinturaria. Neste testemunho
aproveita para mencionar, em nota de rodap, que a Unica Obra de Botnica, que
temos de Portugal, he o Viridarium Lusitanicum do Grysley600, transcrevendo ainda um
trecho da carta que Lineu lhe escreveu referindo-se dita obra601, que um ano depois
desta publicao se imprimia na Academia das Cincias, como j mencionado.
Para alm do seu trabalho pedaggico e terico na Universidade e na conduo
do espao cientfico da Ajuda, Vandelli destacar-se-ia ainda pela promoo de
viagens de estudo chamadas de Viagens Filosficas, que diligenciou no final da dcada
de 70 ao Brasil e que posteriormente se estenderiam s colnias africanas e indianas.
Estas viagens em muito contribuiriam para uma slida formao dos novos
naturalistas que, em conjunto com vrios desenhadores, levariam a cabo um
programa de recolha documental para enriquecimento do Real Gabinete de Histria
Natural. De um modo geral, as viagens que decorreram durante o sculo XVIII
foram diligentemente patrocinadas pela coroa, assim como haviam sido os jardins
botnicos, essencialmente pelos factores econmicos que dessas exploraes poderiam
advir para o fomento da agricultura, e no Brasil, em particular, para a minerao,

Ibid., p. V.
Ibid., pp. V-VI.
601 Ibid., p. VI.
599
600

211

|262|-|273|

tendo em conta o declnio que o imprio enfrentava em reas to importantes para a


sua subsistncia.
na sequncia desta sua iniciativa que vrios naturalistas desenvolvem
pesquisas relevantes para o progresso da Histria Natural, e tambm da Agricultura e
da Minerao, promovendo-se algumas publicaes que enriqueceriam o panorama
editorial da poca. No entanto, o acto da viagem em si, da peregrinao filosfica,
desencadeou igualmente matria de reflexo, e de Vandelli, embora no publicado,
ficou um testemunho em jeito de guia para orientao dos viajantes, intitulado de
Viagens filosficas ou Dissertao sobre as importantes regras que o filsofo naturalista nas suas
peregrinaes, deve principalmente observar, que Rmulo de Carvalho indica existir uma
cpia na Academia das Cincias602.
Publicado foi o Compendio de observaoens que frma o plano da
Viagem Politica, e Filosofica, que se deve fazer dentro da Patria, de Jos
Antnio de S603, na Oficina de Francisco Borges de Sousa em 1783, em formato in
octavo, com apenas 15 centmetros de altura, e que, noutro mbito, pedia uma anlise
comparativa com o manuscrito de Vandelli dada a evidente proximidade de
contedos. O testemunho de S, na dedicatria ao prncipe D. Jos, afirma ser o
primeiro, entre os Portuguezes, que apresenta hum projecto de Viagem, para
utilidade da Patria, frisando ainda no ter recorrido a nenhuma influncia para a
composio do seu texto.604 Carvalho estranha605 o desconhecimento do manuscrito
de Vandelli dada a semelhana entre os dois, nomeadamente no recurso a folhas
desdobrveis apresentadas na obra, divididas em duas colunas, uma para o Dirio
Poltico (para registo da Agricultura) outra para o Dirio Filosfico.
Dois anos antes desta publicao haviam sido impressas na Rgia Oficina
Tipogrfica umas Breves Instruces aos correspondentes da Academia das
Sciencias de Lisboa, indicando a forma mais correcta de se expedirem os
produtos coligidos para a formao de um Museo Nacional dedicado Histria
Natural que a instituio estava a diligenciar. O arroubo pelas produtos da
natureza no podiam deixar de contagiar aquela que viria a ser a oficial promotora
CARVALHO, Rmulo de - op. cit., p. 127.
Jos Antnio de S [s.d.-1819], doutor em leis e correspondente da Academia das Cincias
de Lisboa.
604 S, Jos Antonio - Compendio de observaoens que frma (...). Lisboa: Officina de
Francisco Borges de Sousa, M.DCC.LXXXIII, [Dedicatria], p. [vi].
605 CARVALHO, Rmulo de - op. cit., p. 90.
602
603

212

dos estudos cientficos da nao, fortemente influda pela mincia e racionalismo dos
naturalistas que fomentaram a sua criao, como Jos Correia da Serra606 e Vandelli.
O texto, de teor semelhante a um manuscrito607 do mesmo ano elaborado pelos
naturalistas do Real Museu da Ajuda, tinha como objectivo conduzir os
correspondentes e comissrios da instituio na correcta recolha, preparao,
conservao e envio dos exemplares zoolgicos, botnicos e minerais, sendo que, na
impossibilidade de satisfazer em tudo, o fizessem ao menos em parte, e do melhor
que [pudessem].608
Sobre os primeiros comea por apontar a dificuldade da sua preparao, de
modo a impedir a corrupo, a que esto mais sujeitos, que os indivduos dos outros
dois reinos, explanando em seguida as variaes a ter em conta para algumas das
espcies, mas frisando que todos os exemplares zoolgicos destinados ao Museu
deveriam ser apanhados609 de forma a que permanecessem:
(...) sem exceio alguma, com a cabea inteira, os quadrpedes com
todas as unhas e dentes, e sem rotura considervel na pelle; as aves com o
bico e ps, e com todas as pennas; os peixes com todas as barbatanas e
cauda. 610
Ou seja, as partes indispensveis para que os naturalistas possam caracterizar
cada uma das espcies, devendo, depois da sua preparao taxidrmica, ficarem o
mais possvel no seu estado natural. As consideraes so minuciosas, descrevendo
exaustivamente os processos para as vrias espcies, porm, no que respeita s
remessas dos Vegetaes, e como tinham por fim unicamente enriquecer hum
Museo Nacional e no um jardim botnico, refere ser suprfluo descrever o
methodo de transportar as rvores e plantas de Paizes Estrangeiros para as
transplantar nos nossos terrenos. Assim as orientaes restringem-se evidentemente
ao envio de plantas secas com todas as partes, que as caracterizo.611

Jos Correia da Serra [1750-1823], cientista e diplomata.


Mtodo de recolher, preparar, remeter, e conservar os produtos naturais seguindo do plano, que tem concebido,
e publicado alguns naturalistas, para o uso dos curiosos que visitam os sertes, e costas do mar. Cit. por.
ALMAA, Carlos - Bosquejo histrico da Zoologia em Portugal. Lisboa: Museu
Bocage, 1993, pp.17-18.
608 Breves Instruces aos correspondentes da Academia das Sciencias de Lisboa.
Lisboa: Regia Officina Typografica, M.DCC.LXXXI, p. 5.
609 Ibid., p. 7.
610 Ibid., pp. 7-8.
611 Ibid., pp. 28-29.
606
607

213

Os produtos de origem mineral so os que menos cautelas requerem para


chegarem sem damno, sendo que a maior dificuldade que encerram diz respeito ao
seu reconhecimento e locais de pesquisa, imprescindvel por isso que sejam divididos e
acondicionadas por terras, pedras, e fossis.612
Por fim, deveriam os correspondentes remeter Academia noticias
pertencentes Historia Natural, no que diz respeito aos espcimes enviados como s
coisas mais notveis e curiosas do terreno, em que se acho os dito produtos, assim
como dos costumes dos pvos que o habito613, num claro intento socioeconmico
que vai de encontro aos fundamentos da instituio.
Diferem manuscrito e impresso na utilizao de explanaes grficas, exibindo
o primeiro diversos desenhos de ngelo Donati, um dos desenhadores ao servio do
museu real que participou nas chamadas viagens filosficas, no tendo promovido a
Academia qualquer suporte visual s matrias apresentadas.
Dos destacados naturalistas que empreenderam as referidas viagens ficariam
dirios e memrias diversas por publicar ainda em vida dos seus autores, como foi o
caso do luso-brasileiro Antnio Rodrigues Ferreira 614 , cujo abrangente esplio
retirado de vrias regies brasileiras, incluindo a Amaznia, ficaria por ser
desempacotado e analisado na poca, tendo inclusivamente algum desse material sido
descoberto num departamento da Universidade de Coimbra j no sculo XXI.
Jos Correia da Serra, naturalista serpense, de formao italiana e convvio com
a elite portuguesa tambm em cmodo exlio, foi, como j mencionado, um dos
conceptualistas da Academia Real das Cincias de Lisboa, tendo sido membro de
vrias das mais prestigiadas instituies cientficas europeias. A sua passagem por
Portugal, por volta de 1778, suscita polmica e consequente ordem de priso pelo
encobrimento de um naturalista francs que aqui procurou exlio, tendo Serra sido
forado a estabelecer-se em Londres onde os seus estudos relativos botnica foram
bem recebidos e publicados em peridicos prestigiados615. Em Portugal sai dos prelos
da Academia uma compilao de livros inditos de histria portuguesa616 por ele
p. 33.
p. 38.
614 Antnio Rodrigues Ferreira [1756-1815], naturalista, um dos supostos participantes no
manuscrito referido na nota 609.
615 CARVALHO, Rmulo de - op. cit., p. 110.
616 SERRA, Jos Correia de (comp.) - Colleco de livros ineditos de historia
portugueza, dos reinados de D. Joo I, D. Duarte, D. Affonso V e D. Joo II,
612 Ibid.,
613 Ibid.,

214

coligidos, no tendo havido, aparentemente, espao editorial e contexto poltico para


a divulgao do seu trabalho no mbito da Histria Natural.
Jos Bonifcio de Andrada e Silva 617 , formado tambm na Faculdade de
Filosofia, destacou-se na rea do reino mineral, tendo usufrudo de subsdio do Estado
para se aperfeioar no estrangeiro, tendo sido aluno de Duhamel du Monceau em
Paris. mineralogia e qumica aplicou-se com evidente zelo, tendo viajado pelo
norte da Europa onde se dedicou prospeco de minas, desenvolvendo e
apresentado nas instituies prprias os seus estudos. Muitos dos seus textos foram
publicados no Brasil, j no sculo XIX, onde regressou aps uma dcada consagrada
s suas pesquisa, afastando-se do meio cientfico para se entregar poltica, e em
especial independncia da colnia portuguesa.
Em Portugal, e atravs da Academia das Cincias, publicou em 1815 o
resultado de uma das suas pesquisas intitulada Memoria sobre a necessidade e
utilidades do plantio em novos bosques em Portugal, particularmente de
pinhaes mos areaes de beira-mar; seu methodo de sementeira, costeamento,
e administrao618 O texto, de manifesto pendor econmico, serve claramente uma
das finalidades da instituio, o aumento da indstria popular619, reforando-se uma
vez mais o forte interesse num conhecimento cientfico tambm ao servio das
necessidades econmicas do pas.
O Metallurgista de profisso justifica esta sua iniciativa a que chama
memoria de objectos de Lavoura, no fascnio que a Agricultura, to necessaria
quanto aprazivel e honrosa sempre exerceu sobre si. Na sequncia de
experimentaes fruto de deveres profissionais ao servio do reino, mas tambm dos
seus interesses pessoais, dedicou-se com frequncia gesto de lavouras, tendo a
prtica e a reflexo lhe mostrado que os preceitos da Agricultura esto
intimamente ligados a vrios factores (climas, solos, mercados, necessidades locais),

publicados de ordem da Academia Real das Sciencias de Lisboa. Lisboa: Oficina da


Academia Real das Sciencias, 1790-1824.
617 Jos Bonifcio de Andrada e Silva [1763-1838], naturalista, poeta e poltico brasileiro.
618 Obra elaborada aps ter sido responsvel, a partir de 1802, por dirigir as sementeiras e
plantaes da costa portuguesa.
619 Plano de estatutos, em que se conviero os primeiros socios da Academia das
Sciencias de Lisboa. Lisboa: na Regia Officina Typografica, 1780, cit. por RIBEIRO, Jos
Silvestre - op. cit, Tomo II, p. 39.

215

mas tambm aos costumes e leis de cada povo, sendo no entanto, na sua essencia e
princpios,620 comuns e invariveis.
Estes conhecimentos retiram-se de uma vasta rede de informao que vai,
segundo o autor, muito mais alm de huma s Commarca, e ainda mesmo de hum
s Reino, estende-se aos systemas antigos e modernos de pvos, e seculos diversos,
sendo essencial:
(...) pezlos na balana da razo, alumiada em nossos dias pelas Sciencias
auxiliares, quaes a Historia Natural dos entes organizados, a Mineralogia,
a Chymica, a Metereologia, e a Physica assim geral como particular; cujos
resultados em pr das Naes cultas j no ficao engavetados nas bancas e
escriptorios dos Sbios; mas vao-se introduzindo e penetrando, mais ou
menos disfarados, at ao rstico cazal de camponez. S deste modo, e
com o socorro indispensvel de melhor Legislao Agronomica, poder a
Agricultura patria fazer progressos rpidos e seguros.
Quando findar de huma vez entre ns a disputa renhida e ftil entre os
Theoricos e Prcticos? He certo que nas Artes a experiencia he a mi da
verdadeira theorica; mas he certo tambem que huma sa theorica he a
mestra da genuna Prctica. Pratiquem pois os Homens de escriptorio, se
querem teorizar guapamente, e ensinar aos Lavradores perfeia ou
augmento de Cultura; e estes na se afferrem por preguia ou ignorncia
a carunchosos costumeiros; pois basta que reflicto na ser possvel que
seus rsticos Avs soubessem tudo. Eis pois afadiguem-se de mas dadas
Naturalistas sisudos, e Lavradores entendidos, na tarefa honrosa e bella de
aperfeioar nossa lavoura e Pecuaria na parte que lhes compete; e o resto,
que he muito, ficar aos desvelos e sabedoria da huma Governo
Paternal.621
A preleo do primeiro gelogo e mineralogista portugus 622 claro
testemunho de uma mudana de paradigma que se operava lentamente, porm de
forma activa por parte dos homens das cincias, conscientes desta produtiva parceria
entre teoria e prtica, entre conhecimento erudito e experincia aplicada, a que
muitos deles, e apontando o caso especfico de Vandelli, por vezes ao invs de
iluminar, obscurecia, quando lngua latina recorria para a transmisso das suas

SILVA, Jos Bonifcio de Andrada e - Memoria sobre a necessidade e utilidades do


plantio em novos bosques em Portugal (...). Lisboa: Typografia da Academia Real das
Sciencias, MDCCCXV, pp. 4-5.
621 Ibid., pp. 6-7.
622 CARVALHO, Galopim de - JOS BONIFCIO DE ANDRADA E SILVA (1763-1838).
In De Rerum Natura Blog [Em linha]. 29 de Agosto de 2012. [Consult. 2014-08-25].
WWW:<URL:
http://dererummundi.blogspot.pt/2012/08/jose-bonifacio-de-andrada-e-silva-1763.html
620

216

ideias. Se certo que o latim, idioma comum aos homens cultos, franqueava a
correspondncia entre naes possibilitando a troca de ideias, tambm fazia recuar a
conquista da cincia em lngua ptria, a que os mdicos, de um modo geral, por esta
altura de final se Setecentos j haviam cedido.
Para o fomento do projecto editorial da Casa Literria do Arco do Cego,
vocacionado tambm para a promoo das cincias, foi de extrema importncia a
participao de alguns dos naturalistas, uns formados em Coimbra, como Hiplito
Jos Mendona 623 , outros autodidactas, como Frei Jos Mariano da Conceio
Veloso624, que em comum partilhavam o entusiasmo pela observao e compreenso
da natureza de uma forma sistematizada, assim como o interesse na divulgao de
estudos vrios, originais e tradues, para a consolidao das cincias portuguesas que
incluam inevitavelmente os territrios ultramarinos.
Do frade franciscano, incumbido no final da dcada de 70 pela capital do reino
de recolher na vasta possesso da coroa portuguesa tudo o que de mais relevante
houvesse para enriquecer tanto o museu real quanto o jardim botnico, saiu uma
dedicao impar que culminou na composio de uma notvel, extensa, e
profusamente ilustrada Florae Fluminensis onde a influncia do sistema de Lineu
indubitvel. A sua devoo pesquisa, em particular da Botnica, colocou-o em
Lisboa no ano de 1790, acompanhando o regresso do vice-rei Lus de Vasconcelos,625
tendo trazido consigo numerosas caixas de material museolgico, assim como todo a
sua pesquisa executada ao longo dos oito anos (1783-1790)626 em que diligentemente
deambulou por terras incautas. Na metrpole, onde foi acolhido pela Academia Real
das Cincias, pode colaborar nos projectos museogrficos desta instituio e ainda da
Ajuda, tendo desenvolvido um inovador trabalho na rea da Ictiologia, em parceria
com Vandelli, enquanto agilizava a finalizao da sua Florae. Durante este tempo
construiu uma produtiva rede de contactos, nomeadamente com impressores, de
forma a dar corpo a todos os projectos editoriais que coordenou e, ou, traduziu, na
Hiplito Jos da Costa Pereira Furtado de Mendona [1774-1823], diplomata natural de
Sacramento, Brasil.
624 Jos Veloso Xavier [1742-1811], botnico natural de Minas Gerais, Brasil.
625 Lus de Vasconcelos e Sousa [1742-1809], 4 conde de Figueir, foi o 12 vice-rei do Brasil
tendo governado entre 1778 e 1790.
626 NUNES, Maria de Ftima; BRIGOLA,
Joo Carlos Jos Mariano da Conceio Veloso
(1742-1811) Um frade no Universo da Natureza. In CAMPOS, Fernanda Maria Guedes de (org.),
[et al.] A Casa Literria do Arco do Cego (1799-1801) Bicentenrio (...). Lisboa:
BN/INCM, 1999, p. 59.
623

217

carecida rea agrcola e industrial essencial para o fomento da colnia brasileira.


Entre 1796 e o ano da criao da Casa Literria, 1799627, saram dos prelos da Rgia
Oficina Tipogrfica, mas tambm de Procpio Correia da Silva, Simo Thaddeo
Ferreira, Antnio Rodrigues Galhardo e Joo Antnio da Silva, vrias publicaes
de temticas agrcolas e relativas Histria Natural, sobretudo na rea da Botnica.
O seu amplo trabalho granjeou atenes, particularmente de D. Rodrigo de
Sousa Coutinho, tendo sido convidado para dirigir a instituio do Arco do Cego
onde fez sair da sua tipografia oitenta e trs obras, trinta e seis de autoria portuguesa
e brasileira, quarenta e uma tradues e seis textos em lngua latina. O curto tempo
de vida da empresa pessoal e poltica do secretrio de Estado da Marinha e Domnios
Ultramarinos, que via na colnia brasileira um forte potencial para revigorar o
Imprio, no encerrou definitivamente os esforos de Frei Veloso, tendo sido
transferido parte do projecto editorial para a renomeada Impresso Rgia, onde o
brasileiro foi indigitado como membro da Junta Administrativa Econmica e
Literria628.
Numa ltima fase da sua participao no meio editorial portugus, no obstante
algumas vicissitudes financeiras da instituio que geria, continuou a promover as
obras que achou relevantes para suprir as necessidades da causa agrria629, mas
tambm das artes e das cincias mdicas, reas do conhecimento ainda carentes de
suporte terico actualizado.
As ofensivas francesas sobre Lisboa, em 1807, impeliram o asilo da Corte para
colnia ultramarina, tendo a actividade das vrias instituies cientficas sido
suspendidas ou transferidas para a nova capital do reino, provocando o regresso do
naturalista terra ptria onde viria a falecer no ano de 1811 sem ter alcanado o seu
grande objectivo editorial: a publicao da sua Florae Fulminensis. A empreitada exigia
um extenso investimento ao nvel da gravura, a que as infraestruturas nacionais no
tinham como dar resposta, e uma produo estrangeira, de elevados custos, protelou
indefinidamente a sua execuo. Para amargura do frade juntou-se funesta
conjuntura as arrasadoras crticas de Flix Avelar Brotero630, que seria, no entanto, o
responsvel pelo regresso do extenso trabalho ao Brasil, onde viria a ser publicado em
Ibid., p. 62.
Ibid., p. 69.
629 Ibid., p. 70.
630 Flix de Avelar Brotero [1744-1828], botnico.
627
628

218

1827, dezasseis anos ps a morte do seu autor, carimbada ambiguamente ora de


vozes crticas ora de louvores pelo investimento que dedicou em prol do
desenvolvimento da sua terra natal.
O produtivo percurso editorial de Frei Veloso, de consequente influncia na
modernizao do actuar agrrio como aprofundaremos mais frente, seria
igualmente fecundo para a disseminao da intelectualidade cientfica brasileira,
abrindo um novo espao de voz activa, tanto para os que se encontravam em
Portugal como os que do outro lado do atlntico se dedicavam s questes rurais e
naturalistas. Esta sociabilidade tipogrfica de pendor brasileiro631 que Frei Veloso soube
agenciar, operava tambm mudanas ao nvel da comunicao entre as duas
realidades distantes, e dava voz a uma diferente experincia social e cientfica que
conquistava o direito de firmar o nome e provenincia dos seus autores nas
publicaes impressas. Aos luso-brasileiros que haviam estudado em Coimbra, e que
por isso detinham j algum prestgio cultural e cientfico632, a sua identificao era o
bastante para os mencionar no meio literrio, promovendo-se, com esta dicotomia, o
fomento de uma nova intelectualidade que extravasava dos domnios acadmicos da
nao. Nestas, aparentes, insontes conquistas, produziam-se ecos de uma desejada
independncia em que algumas destas vozes teriam futuramente parte activa.
A presena e a produtiva actividade editorial de Frei Veloso representa uma
importante conquista na actividade literria de reas carentes e vitais para a
economia do pas, mas tambm uma embrionria fora de mudana para a realidade
sociopoltica brasileira.
Das obras promovidas por Frei Veloso que foram impressas atravs das
parcerias tipogrficas j referidas, destacamos da Oficina de Simo Thaddeo
Ferreira, e entre as que tiveram significativo investimento grfico, a Alographia dos
alkalis fixos vegetal ou potassa, mineral ou soda e dos seus nitratos segundo
as melhores memorias estrangeiras que se tem escripto a este assumpto,
impressa em 1798.633 Referimo-nos ao primeiro volume, respeitante ao Alkali fixo
NUNES, Ftima - op. cit., p. 66.
Ibid., p. 67.
633 Embora Rubem Borba de Morais (Bibliographia Brasiliana, Rio de Janeiro: Colibris
Editora, 1958) aponte uma 1 edio de 1793, na mesma oficina, e a obra comemorativa do
bicentenrio da Casa Literria do Arco do Cego mencione esta referncia, no encontrmos
qualquer outra indicao que confirme a existncia dessa impresso, podendo talvez tratar-se
de um lapso de interpretao da numerao romana (M.DCC.XCVIII).
631
632

219

vegetal, ou potassa634. Na pgina 246 desta obra Frei Veloso apresenta um Catalogo
dos livros que se tem impresso na Oficina de Simo Thaddeo Ferreira e em outros
(...), publicaes por si dirigidas, testemunhando que o Tomo II, respeitante Soda
(Alkali fixo mineral), havia sido impresso na mesma oficina, e o Tomo III, sobre o
Salitre (Nitrato de Potassa), na de Joo Procpio Correia da Silva. De nenhum destes
tomos encontrmos exemplares, ou mais referncias da sua existncia, e Inocncio
tambm no indica que a obra tivesse sido impressa em trs partes. Contudo, na
dedicatria ao soberano, Frei Veloso reafirma que a traduo de variados estudos,
compilados neste plano de trs volumes, se estendia por cerca de mil pginas j
impressas, sendo que cada um deles estaria ilustrado no seu final por uma Flora
Alographica das plantas de melhor nota, para a extraco de cada hum dos sobreditos Saes, que diz
ter copiados dos autores de quem se socorreu, no tendo tido possibilidade de as
copiar de originaes vivos.635
A obra, de contedo pertencente rea da qumica inorgnica, servia um
amplo interesse industrial do reino, podendo auxiliar as Saboarias, Vidrarias,
Tinturarias e Branquearias, sendo ainda de grande utilidade Agricultura, Chymica, a
Pharmacia, &c., e propunha o levantamento das fabricas dos tres sais para poupana
do muito numerario636 que era anualmente pago ao norte da Europa, Amrica, ndia e
Espanha, para a importao destas matrias. A compilao de Frei Veloso,
encomendada pela coroa, e as suas propostas de edificao das ditas fbricas,
exortava a uma clara autonomia industrial do Imprio, caminho urgente para uma
necessria retoma econmica.
O volume referido sobressai do ponto de vista grfico pelas vinte estampas de
|274|-|282|

plantas637 e mais trs desdobrveis colocadas no final da obra. As primeiras, referentes


Flora Alografica das plantas que da maior quantidade de Alkali fixo vegetal638
(texto este da sua autoria) so antecedidas por uma dedicatria ao Prncipe do Brasil
onde Frei Veloso inclui a ilustrao da Joannesia Principe, espcie por si nomeada para
obsequiar o soberano. As restantes trs, cujas descries aparecem antes das
A potassa, designada actualmente por carbonato de potssio, foi, juntamente com a soda, e
at metade do sculo XIX, obtida principalmente pela queima de certos tipos de plantas.
635 VELOSO, Jos Mariano da Conceio Alographia (...). Lisboa: Oficina de Simo
Thaddeo Ferreira, 1798, p. vi.
636 Ibid.
637 O exemplar consultado (BNP) apresenta estas gravuras aguareladas.
638 Ibid., p. 203.
634

220

alographias, apresentam as coordenadas para a construo de uma oficina de


lixiviao, assim como de todas as infraestruturas e acessrios necessrios prtica
referida. Todas as estampas esto assinadas com uma rbrica [V.f.] atribuda ao
gravador Manuel Lus Rodrigues Viana de extensa participao nas produes de
Frei Veloso.
De formato in quarto, com 21 centmetros de altura, desprovida de elementos
decorativos, exceptuando as armas de Portugal na pgina de rosto, sendo a
composio do texto apresentada de forma elegante, letra de pequena dimenso
porm de boa leitura, e recurso a caixa alta e baixa, assim como aumento de
tamanho para destaque de ttulos e outras informaes, num registo compositivo que
viria a dominar os livros produzidos no final do sculo.
Das publicaes sadas da Oficina de Joo Procpio Correia da Silva, em 1799,
destacamos a Helminthologia Portugueza, em que se descrevem alguns
gneros das duas primeiras ordens, intestinaes, e moluscos da classe sexta
do reino animal, vermes, e se exemplefica com varias amostras de duas
espcies, segundo o sistema do cavalheiro Carlos Linne. Traduzida por Frei
Veloso da obra de Jaques Barbut639, introduz no espao editorial portugus desta
poca mais alguma informao sobre o reino animal, contedo de reduzido
investimento at data, a que o naturalista brasileiro, apesar do forte interesse pela
botnica, no ficaria indiferente. As particularidades destas espcies promovia ainda,
da parte de um pesquisador da Histria Natural, uma oportunidade para reforar as
caractersticas mpares que as haviam colocado num espao, aparentemente,
indefinido, ou pelo menos de classificao mal compreendida fora do meio. J as
Breves Instruces aos correspondentes da Academia das Sciencias de Lisboa, referidas acima,
destacavam as outras produces pertencentes ao reino Animal, que compreendiam:
(...) todas as espcies de animaes de conchas, e todas as mais produces,
principalmente marinhas, que tem algum sentimento de vida, ainda que
obscuro. As mais notveis so as Estrellas do mar, em que se observo sinaes
menos equvocos de sensibilidade.640

James Barbut [1711-ca.1791], foi um pintor e naturalista ingls, autor da obra: The genera
vermium exemplified by various specimens of the animals contained in the orders of the Intestina et Mollusca
Linni. Drawn from nature, impresso em Londres no ano de 1783 por James Dixwell.
640 Breves Instruces (...) - op. cit. p. 25.
639

221

Frei Veloso alude tambm a esta especial caracterstica reportada como algum
sentimento de vida, justificando a sua primazia perante elementos de outros reinos,
sob a lente religiosa que se lhe impe filtrada pelo esprito racionalista que o domina,
sem deixar de apontar a falta de literacia das populaes.
(...) Por quanto, como animados, goza huma superioridade real e incontestavel sobre
os entes dos dous reinos vegetal e miniral. Elles recebera do Todo Poderoso hum sopro
de vida, que sena concedeo aos inanimados, e aos inorganicos. (...) goza de hum modo
de existencia ta simples, ta singular, e ta maravilhoso, que tem feito negar a alguns a
animaa dos seus indivduos. Quem persuadir ao povo rude, serem as Alforrecas, as
Aguas ms, como chama em humas partes, e em outras Aguas vivas, entes animados?
Quem dir que sa estes ainda mais nobres, que o luzeiro da manh, e o da note, e que
sa melhores, que o ouro, que a prata, &c.? A pequenez do seu volume reala
infinitamente a Sabedoria do seu Divino Artifice.641
O tradutor acentua a importncia de se estudarem estes organismos,
lembrando que muitos destes pequenos espcimes tinham uma significativa presena
no quotidiano das populaes, como as sangradoras Sanguesugas, ainda utilizadas no
tratamento de vrias molstias, e os parasitas, esses inimigos disfarados que vivem da
nossa existencia, domiciliados em nossas prprias entranhas (...) causando-nos inumerveis, e
irreparveis males.642
A disposio do religioso naturalista deixava em aberto uma continuao de
investimento nestas temticas, pretendendo prosseguir com outras tradues at dar
huma volta por todo o reino animal, escolhendo o melhor, que se tem sobre ele escrito, e estampado,
de forma a concluir com hum Diccionario universal (...) acompanhado de Estampas
destramente copiadas.643
O texto da Helminthologia promovido por Frei Veloso segue a edio bilingue de
|283|-|290|

Barbut, expondo as onze estampas ao longo da obra. O exemplar consultado,


existente na Biblioteca Nacional de Portugal, apresenta-as aguareladas, sendo
possvel, por comparao com o original de Barbut depreender que o seu aguarelista
teve oportunidade de se guiar pela edio londrina. No referido acervo no se
encontra um exemplar completo da obra, faltando nos dois imputados ao catlogo a

|291|

gravura que antecede a pgina de rosto, uma interessante alegoria alusiva ao tema,
VELOSO, Jos Mariano da Conceio Helminthologia (...). Lisboa: Joa Procopio
Correa da Silva, 1799, [Dedicatria], p. 2.
642 Ibid., p. 4.
643 Ibid., p. 7.
641

222

gravada por Ventura da Silva Neves [Neves], expondo alguns dos espcimes
analisados, num registo pouco usual nas publicaes de cariz cientfico. O exemplar
que consultmos na Biodiverity Heritage Library inclua a alegoria, ostentando as
restantes ilustraes a preto, podendo assim admirar-se o pormenor do trao gravado
cuja autoria se desconhece.
De estrutura e composio semelhante Alographia, destaca-se essencialmente
pela manuteno das estampas ao longo do texto (estruturao observada em alguns
exemplares), algo que raramente foi seguido nas publicaes deste gnero promovidas
por Frei Veloso.
De um modo geral, as obras concernentes temtica mineral, em especial
actividade mineralgica, minerao e hidrologia, foram incumbidas Oficina de
Antnio Rodrigues Galhardo que, em 1803, ostentava o ttulo de Impressor dos
Conselhos de Guerra, e do Almirantado. O segundo volume do Manual do Mineralogico ou
esboo do reino mineral (...) foi impresso nesta oficina em 1800, o Mineiro do Brasil
melhorado pelo conhecimento da Mineralogia, e Metallurgia (...), em 1801, e o Mineiro
Livelador, ou Hydrometra (...), em 1803. Este ltimo, traduzido de M. Le
Febure 644 , oferecia em lngua portuguesa a Theoria do Livelamento que o
engenheiro ao servio da Prssia publicara em Paris, no ano de 1753, sob o ttulo de
Nouveau trait du nivellement. A obra dedica-se ao nivelamento de solos e
implementao de medies para alterao da paisagem, assim como correcta
utilizao de aparelhos de medio, sendo de grande utilidade tambm construo
de infraestruturas concernentes s guas, ocupando-se deste modo da Hidrometria645.
De utilidade para a actividade agrcola e a navegao, poderia eventualmente servir
tambm a actividade do mineiro. O ttulo adaptado por Frei Veloso: Mineiro Livelador,
ou Hydrometra, sugere-nos esta ligao, no contexto da poca, e do vasto domnio
portugus, que podia estar a confluir na actividade do operante das minas e da
prospeco de terrenos uma actividade ligada ao que futuramente se chamaria de
engenharia hidrolgica, mas tambm na especialidade hidrogeolgica, e que na
prospeco de gua poder cruzar-se com a actividade do engenheiro de minas.

Simon Le Febvre [s.d.], Capito Engenheiro do Corpo de Engenheiros da Prssia, Membro


ordinrio da Academia Real das Cincias e Belas Letras de Berlim, autor da obra Nouveau trait
du nivellement, impressa em paris no ano de 1753 por C. A. Jombert.
645 Hidrometria, parte da Hidrologia que se dedica s medies de caudais, nveis, e outros
parmetros da gua na natureza.
644

223

|292|-|294|

Actividades pouco sistematizadas, produo literria de contedos novos e prticas


pouco conhecidas, profisses ainda aglutinantes numa mudana industrial e agrcola
que se operava ao ritmo possvel.
A traduo de Frei Veloso no apresenta qualquer texto da sua autoria, nem
mesmo uma dedicatria, sendo que o prlogo o da obra original. Dos dois
exemplares consultados646 apenas um, o da John Carter Brown Library, apresenta as
|295|-|298|

sete gravuras da autoria de Viana [Vianna f. Arco do Cego] inclusas na traduo,


cpias dos originais gravados por Ferdinand Helfreich Frisch647 [F. H. Frisch Sculp.
Berl.]. Contrariamente publicao francesa, que apresenta as estampas duas a duas

ao longo do corpo do texto, a traduo portuguesa remete-as para o seu final. As


estampas executadas por Viana esto assinadas com indicao de terem sido gravadas
no Arco do Cego, pelo que se pode depreender que foi uma das obras que no
chegaram a ser impressas durante o curto tempo de vida da Oficina, tendo, contudo,
sido elaborada nessa altura.
No ano em que saa do prelo de Simo Thaddeo Ferreira a j analisada
Alographia, levava Frei Veloso Rgia Oficina Tipogrfica a primeira parte do
primeiro tomo da extensa compilao de saberes rurais vrios a que intitulou de O
Fazendeiro do Brazil, [Cultivador] melhorado na economia rural dos
gneros j cultivados, e de outros, que se podem introduzir; e nas fabricas,
que lhe so prprias, fazendo o melhor, que se tem escrito a este assumpto
(...)648. A obra, ambiciosa em contedos e extenso, somaria um total de dez volumes
impressos (cinco tomos em dez partes), a que Inocncio juntaria mais um, o nico
impresso na Oficina do Arco do Cego, em 1801, intitulado O Fazendeiro do Brasil
Brasiliana USP.
Ferdinand Helfreich Frisch [1707-1758], gravador alemo.
648 Tomo I Parte I - Da cultura das canas, e factura do assucar. Regia Officina Typografica,
1798.
Tomo I Parte II - Da cultura das canas, e factura do assucar. Officina de Simo Thaddeo
Ferreira, 1799.
Tomo II Parte I - Tinturaria. Cultura do Indigo, e extraco da sua fecula, Officina de
Simo Thaddeo Ferreira, 1798.
Tomo II Parte II - Tinturaria. Cultura da Indigoeira, e extraco da sua fecula, Officina de
Simo Thaddeo Ferreira, 1800.
Tomo II Parte III Cultura do Cateiro, e criao da Cochonilla, Officina de Joa Procopio
Correa da Silva, 1800.
Tomo III Parte I Bebidas Alimentosas. Officina de Simo Thaddeo Ferreira, 1800.
Tomo III Parte II Bebidas Alimentosas. Officina de Simo Thaddeo Ferreira, 1799.
Tomo III Parte III Bebidas Alimentosas, Cacao. Impressam Regia, 1805.
Tomo IV Parte I Especiarias. Impressam Regia, 1805.
Tomo V Parte I Filatura. Impressam Regia, 1806.
646
647

224

Criador (...)649, dedicado ao Leite, Queijo, e Manteiga, com indicao de TOM. I PART.
I. A diferena entre os longos ttulos de apenas uma palavra, Criador aparece
neste volume distinto e Cultivador em oito dos dez considerados geralmente como
a obra completa do Fazendeiro do Brazil. Inocncio aponta o suposto volume isolado
como sendo a parte III do Tomo I, podendo estar a insinuar implicitamente um erro
de impresso. Sobre esta discrepncia no comenta, concluindo apenas a sua entrada
referente publicao em 11 volumes, afirmando que a sahida do seu auctor para
o Brasil fez suspender esta obra. Na continuao do seu Dicionrio testemunha Brito
Aranha sobre o contedo de um catlogo650 que alude ao Fazendeiro do Brazil e que
encerra Memorias vrias, algumas possivelmente destinadas continuao da vasta
obra, e ainda uma relao das chapas que Frei Veloso imprimiu e fez imprimir na
Officina do Arco do Cego, regia, e outras mais, que d conta da existncia de 130 para
ilustrao do Fazendeiro, chapas essas que haviam sido remetidas por ordem
superior para a crte do Rio de Janeiro de forma a integrarem a coleco rgia651.
Das 130, umas 88 haviam sido impressas, suportando-se a tese de que o plano de
Frei Veloso incluiria mais volumes, ou para o Fazendeiro Criador ou para o Cultivador.
A diferena de ttulos e a estranha numerao do volume impresso, aparentam,
porm, e na nossa opinio, apenas ser fruto da distncia temporal entre as
publicaes dos vrios volumes (oito anos), a que a disperso por cinco oficinas em
pouco ter ajudado na coeso da sua extensa e ambiciosa empresa.
Na dedicatria do primeiro volume impresso (Tomo I, Parte I), Frei Veloso d
conta do trabalho do qual foi incumbido, a saber:
(...) de ajuntar, e trasladar em Portuguez todas as Memorias
Estrangeiras, que fossem convenientes aos Estabelecimentos do Brasil,
para melhoramento da sua economia rural, e das Fabricas, que della
dependem, pelas quaes ajudados, houvessem de sahir do atrazo, e atonia,
em que actualmente esta, e se pozessem ao nvel, com as Naes nossas
vizinhas, e rivaes do mesmo Continente, assim na quantidade, como na
qualidade dos seus gneros, e produes.652

Tomo I Parte I Do Leite, Queijo, e Manteiga. Na Typographia Chalcographia,


Typoplastica, e Literaria do Arco do Cego, 1801.
650 Cdice XXXVI, de 174 folh. 21x16. Cit. por. ARANHA, Brito Suplemento ao
Dicionrio Bibliogrfico Portugus. T. XIII. Lisboa: Imprensa Nacional, pp. 123-124.
651 Ibid., p. 125.
652 VELLOSO, Jos Mariano da Conceio - O Fazendeiro do Brazil (...). Tomo I, Parte I.
Lisboa: Regia Officina Typografica, 1798, p. i.
649

225

Uma vez mais a necessidade de implementao da actividade agrcola


reforada, e apontadas as suas mais diversas utilidades e subsequentes conquistas.
Aps uma minuciosa preleco sobre os feitos da linhagem do monarca, e dos que
nas publicaes e desenvolvimentos agrcolas se empreendiam ao tempo pela vasta
nao, Frei Veloso resume o estado da actividade que lhe to cara, numa sucinta,
porm genuna, leitura global que no deixa de censurar a cega corrida ao ouro que
tantos esforos e atenes concentrou, e roubou.
(...) He certo que, devendo ser o estabelecimento da Agricultura o
objecto da maior contemplaa das Colonias; porque s ella tem em seu
poder o dar as matrias primeiras s artes, e fabricas, e por consequncia
gneros ao commercio, augmento navegaa, sobras, e reexportaes
ao Reino; e em huma palavra riquezas, a massa total da Naa, com
tudo, nem no practico, nem no especulativo animara os nossos
Cultivadores a este alvo; e por isso estes, faltos de energia, de que sa
capazes, se vm hoje descahidos, e atrazados. Desde meiado do Seculo
passado fora animados por cartas ao seu abandono, para penetrarem os
cerres, atravessarem emaranhadas mattas, treparem inacessiveis serras,
vadearem caudalosos rios, socavarem terras, furarem montes, na
diligncia de encontrarem o ouro. Que tempo sena perdeo nestas
diligncias de o procurar como se fosse hum bem real? Quantas despezas
de possuir hum bem imaginario, aparente, e momentneo; e que s he,
em quanto o representa? As quaes, se fossem feitas para aperfeioar a
Agricultura, e melhorar as suas fabricas, e instrumentos, de quantos bens
reaes na nos teria feito abundar? Elles, finalmente animados pelas vozes
Regias o descobrira. Ha cem annos, que se goza este mesquinho
imaginario, mas entretanto, tendo-se tirado muito, na se sabe, onde
pra.653
Do naturalista autodidacta, apaixonado pela implementao de um programa
agrcola que potenciasse a verdadeira riqueza de um povo, fica a crena num
eventual, maior e mais produtivo, crescimento da nao se esta se tivesse suportado
numa riqueza produzida, e no garimpada, na sua terra natal. Frei Veloso no poupa
crticas indolente administrao que as terras sofreram: a destruio de matas, a m
utilizao das guas por parte da minerao, as terras que ficaram improdutivas por
uma incorrecta explorao ou plantio indevido, as espcies em risco (como acontece
ao po Brasil em Paranambue) 654 , e tantos outros atentados natureza que
inevitavelmente empobreceram os terrenos e mutilaram as paisagens.
653
654

226

Ibid., pp. xi-xii.


Ibid., pp. xxii-xxiii.

A sua missiva clara:


(...) he preciso que abandonem a tosca e grosseira economia rural dos
primitivos inquilinos do Brasil, a qual eles ainda fazem sem comparaa
peior; porque os Indios faltos de ferros, esgalhava as arvores, e mediante
a combusta destes esgalhos, e o seu aracoa, ou po com a ponta tostada
para as cvas, fazia a mesquinha agricultura da sua mandioca. (...) e
assim se conservra por milhares de Seculos.655
A observao histrica segue os Europeus, Senhores do Ferro com os seus
progressos tcnicos e instrumentais, orientando o discurso para citar Miller656 o mais
sabio Agricultor de Inglaterra que recomendava s Colonias da America o uso de
charruas para que com Duas ou tres bestas muares, ou bois, hum arado, [e] dous
homens se faria maior quantidade de trabalho na preparaa de qualquer terreno,
que trinta e cinco escravos. Hum arado com duas, tres, quatro bestas, trabalharia
mais que cem pretos.657 Assim seguia o discurso, mais tcnica, mais engenhos, e um
longo caminho ainda por percorrer, tanto na Agricultura como no Abolicionismo.
Os dez volumes do Fazendeiro foram todos impressos em porttil e econmico
formato in octavo, com 19 centmetros de altura, e o exemplar nico do Cultivador em in
quarto, com uma ligeira diferena de tamanho. Todos os volumes apresentam
estampas de pgina inteira ou desdobrveis, sendo que as primeiras, por vezes,
aparecem ao longo do texto, e as segundas, de um modo geral, foram remetidas para
o final da obra. Muitas delas esto assinadas, encontrando-se uma prevalncia de
participao por parte de Viana que, uma vez mais, deixa a sua marca em grafias
diversas, sendo da sua autoria a alegoria que antecede a pgina de rosto das duas

|299|-|302|

partes do Tomo I, alusiva cana-de-acar, que utiliza como moldura para adornar
as armas de Portugal expostas ao centro da composio. Na primeira parte destaca-se
uma das gravuras desdobrveis que ilustram um Plano de Reforma das moendas e picadeiro
dos Engenhos de assucar de Jeronimo Vieira de Abreu, Vixinho da Cidade de S. Sebastia do Rio de
Janeiro, desenhado por Correia [Correa dex. R. de I.] e gravado por Viana [Vianna sc.
Lx.]. O desenho executado no Brasil e gravado em Portugal, como inevitavelmente a

pp. xxiv-xxv.
Philip Miller [1691-1771], botnico ingls, autor de vrias obras sobre botnica e
horticultura, entre as quais: The Gardener's and Florists Dictionary or a Complete System of Horticulture,
impresso pelo primeira vez em 1724.
657 Ibid., p. xxvi.
655 Ibid.,
656

227

|303|

sua maioria, evidencia-se por esta referncia ao longnquo lugar onde foi executado,
situao nica na vasta obra.
O investimento numa portada alusiva temtica abordada repete-se no
|304|

Tomo II (Parte I e II), cuja segunda edio aumentada da Parte I, impressa em 1806
na Impresso Rgia, consultmos, e que reutiliza a mesma chapa alusiva tinturaria
da cor ndigo, ou anil, utilizada na primeira edio. Algumas das plantas de onde so
extradas (conhecidas vulgarmente como Indigoeira tintureira, Indigoeira bastarda e
Indigoeira alvacenta) so novamente aproveitadas para emoldurar as armas de
Portugal, agora suportadas por um plinto decorado, uma vez mais sado da destreza

|305|-|310|

de Viana. Vrias estampas, tanto das referidas plantas como da actividade da sua
plantao e processamento, ilustram as duas partes deste tomo.
A Parte III do Tomo II, dedicada Cultura do Cateiro, e criao da Cochonilla,

|311|

apresenta uma portada diferente, alusiva s plantas referidas porm numa


composio menos institucional, e claramente alegrica, ostentando o braso
suspenso na cauda de uma cobra que, enrolada num seco tronco de rvore, caada
por uma guia que se apoia num vioso cacto a que os Brasilianos chamavam
Urumbeba. A obra destina-se assim produo do mencionado cacto e consequente
criao do precioso progalinsecto mais conhecido por Cochonilha, de onde se extraa o
corante de cor marfim. Viana assina novamente a composio que d abertura
obra. Dos exemplares consultados, pertencentes Biblioteca Brasiliana Guita e Jos
Mindlin, com ex-libris de Rubens Borba Alves de Moraes, John Carter Brown

|312|-|314|

Library e Biblioteca Nacional de Portugal, constam as trs gravuras inclusas ao


longo do texto, que obra se apontam, exibindo coloraes de fraco aprumo que em
pouco beneficiam o resultado grfico dos espcimes representados.
Seguindo a mesma dbil tcnica de colorao encontrmos a abrir a Parte I

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do Tomo III, das mesmas provenincias, um generoso braso sobre um plinto, com a
inscrio Bebidas Alimentosas Cafe, adornado com dois livros pousados entre
folhagem vria. A envolver o smbolo real a usual cercadura vegetalista, numa
composio assinada agora por Freitas.
Frei Veloso refora na dedicatria o interesse comercial que advm da
produo dos frutos do Cafeseiro com o qual se confecciona o Caf, e a que chama
de precioso vegetal. No tosco esboo de compilaes vrias que apresenta neste volume

228

do Fazendeiro diz apenas fazer pontaria ao lucro, que pde resultar da sua boa cultura aos
vassalos dentretropicos (...) e por consequncia aos Reinicolas, mediante o seu commercio.658
A anteceder o corpo principal do texto encontra-se a traduo da obra
Historical Account of Coffee [The History of Coffe] do ingls John Ellis659, minucioso resumo
da descoberta e disseminao deste fruto e da bebida que com ele se elabora. O corpo
de tradues que constituem o tomo sobre Bebidas Alimentosas, Cultura do Caf
ilustrado com uma estampa de pgina inteira assinada por Domingos Jos da Silva

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[D. J. Silva fec. No Arco do Cego]660, que oferece ao Fazendeiro uma pouco usual

representao de um momento de cio e de consumo do produto exposto. Duas


figuras envergando trajes rabes parecem aludir provenincia da bebida que
apresentada no incio do texto que se lhe segue. No final da obra foram includas duas
estampas, uma representao do Cafeseiro darabia assinada por Correia [Correa f.],
e uma estampa desdobrvel, no subscrita, com um servio completo de caf.

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A Parte II continua a desenvolver a temtica das Bebidas Alimentosas,


repetindo-se a portada alusiva ao caf. No final do volume foram includas vinte e
uma estampas, dezanove delas desdobrveis, relativas a engenhos, edifcios, planos de
cultivo da planta, assim como esquemas relativos sua poda. Nenhuma das
ilustraes se encontra assinada.
Por fim, a terceira e ltima parte dedicada ao Cacao, apresentando a
cultura, a preparao, e o commercio da interessante amndoa do Cacao, de que se faz a alimentosa, a
mais que todas saudvel, bebida de Chocolate, conhecida pelos Botanicos com o nome de Bebida
divina: Theobroma. Uma nica estampa desdobrvel tambm no assinada, e alusiva
rvore do cacau, foi includa neste volume.
658 VELLOSO,

Jos Mariano da Conceio - O Fazendeiro do Brazil (...). Tomo V, Parte


I. Lisboa: Impressam Regia, 1806, p. i.
659 John Ellis [1714-1776], naturalista irlands, autor de vrias obras sobre botnica.
660 Segundo o livro de comemorao do Bicentenrio da Casa Literria (p. 263), Domingos
Jos da Silva [1784-1863] comeou a frequentar a Aula de Desenho de Eleutrio Manuel de
Barros com apenas 9 anos de idade. Aos 15 entra para a Casa Literria como gravador
figurista, sendo um dos dez artistas referidos no Mapa de Trabalho da oficina. Segundo esta
publicao, Domingos Jos da Silva no assinou gravuras nas obras do catlogo, catlogo
esse que expe as vrias obras impressas tanto na oficina do Arco do Cego como nas outras a
que Frei Veloso entregou os seus projectos editoriais. O tomo III, parte I, onde a apontada
gravura se encontra, foi impresso na Oficina de Simo Thaddeo Ferreira, em 1800, e
apresentado na pgina 137 do livro comemorativo com a indicao das quatro gravuras que
tambm mencionamos. Apesar desta discrepncia, julgamos tratar-se de uma gravura de
Domingos Jos da Silva, visto no existir mais nenhum gravador com as mesmas iniciais. Aos
16 anos teria ento executado uma das mais peculiares composies do extenso conjunto do
Fazendeiro do Brasil.

229

|320|

O Tomo IV, dedicado s especiarias, claro testemunho de uma empresa


maior que ficou por concluir. Diz na dedicatria que a primeira parte do quarto Tomo do
Fazendeiro do Brazil, que tem por objecto, em geral, a Cultura das Especierias maiores, ou finas,
tratando nesta primeira em particular da do Girofeiro, e Moscadeira e que prosseguir na segunda
da Caneleira, e Pipereira, havendo ainda uma terceira para tratamento das Especierias
prprias do Paiz, da Murteira Cravo, Murteira Pimenta, Eugenia Girofe, Xilopia, &c.661
Apenas a primeira parte foi publicada, sendo ilustrada no final do texto com
trs estampas relativas s espcies abordadas, Cravo Girofe, Cartophillus aromaticus
(cravinho ou cravo-da-ndia) e Myristica Muscadeira (noz moscada), sem qualquer
indicao do seu autor.
O ltimo tomo dedicado Filatura (fiao), nas palavras de Frei Veloso a
Cultura de todas as plantas, assim indgenas, como forasteiras, que do hum fio suficiente, que pde
servir a tecidos, a cordas, e a outros usos.662 Tambm para este previra trs partes, a
primeira dedicada ao Algodo, onde traduziu todas as Memorias Inglezas, Francesas,
Hespanholas, que estiverao ao [seu] alcance, adornadas com estampas para facilitar o seu
conhecimento, e uma segunda e terceira partes onde intentava escrever sobre os linhos
estranhos, e indgenas do Paiz, sobre inmeras cascas, e folhas filamentosas, rvores, arbustos, e
hervas, de que abunda o mesmo, at aqui sem cultura alguma, cuja contribuio, sendo cultivadas,
pde ser muito, e muito mais prestadia aos nossos inumerveis misteres.663
Desta dedicatria impele-nos ainda destacar, de entre as vrias utilidades
atribudas manufactura dos tecidos, o testemunho crtico do frade franciscano
relativamente s populaes que trabalhavam as muitas indstrias da vasta colnia:
(...) Augmentar esta cultura, SENHOR, he beneficiar o genero humano; porque tende
a cobrillo de sua desnudez; pois no s facilita que as pessoas mais delicadas se posso
vestir do linho, e servir-se ainda dele a menor custo em muitos outros usos domsticos;
mas passa imediatamente a cobrir na mesma America a tantos centos de milhares de
individuos Aborigenes, e Africanos, que chamo a V.A.R. Seu REI, Seu SENHOR,
que, sem liberdade, (...) so os braos dos Europeos, quer para catear Minas, quer para
a mesma Lavoura. Elles so o todo, e o tudo destes trabalhos. Sem elles nada he
positivo. Outro vestido no os cobre. Prouvessse a Deos que ainda este mesmo se lhe no
distribusse com huma mo to escassa!664
661 VELLOSO,

Jos Mariano da Conceio - O Fazendeiro do Brazil (...). Tomo IV, Parte


I. Lisboa: Impressam Regia, 1805, Ded., p.1.
662 VELLOSO, Jos Mariano da Conceio - O Fazendeiro do Brazil (...). Tomo V, Parte
I. Lisboa: Impressam Regia, 1806, Ded., p.1.
663 Ibid., pp. 2-3.
664 Ibid., pp. 6-7.

230

Inclusas ao longo do texto so apresentadas as quinze estampas que ilustram a


obra, seis reproduzem vrias espcies e pormenores de algodoeiros, sete elucidam
sobre engenhos vrios e a sua operacionalidade, ora por seres humanos ora por
animais, uma gravura expe as pragas a que os algodoeiros esto sujeitos, e outra
apresenta uma tabela relativa ao Calculo Synthetico do rendimento do Algodo (...). Por
ltimo, no final do texto, um mapa de exportaes gravado por Figueiredo [Fig.do f.
No Arco do Cego], encerra o total de dezasseis estampas utilizadas, das quais nove so

desdobrveis. Sete destas gravuras haviam j ilustrado a Memoria sobre a Cultura dos
Algodoeiros (...), de Manuel Arruda da Cmara, impressa na Oficina do Arco do Cego
em 1799, e duas a Memria sobre a plantao dos algodes, e sua exportao (...), de Jos de
S Betencourt, impresso na Oficina de Simo Thaddeo Ferreira em 1798.
A extenso da obra publicada e as partes que, planeadas ou acabadas, no
chegaram ao prelo, no cmputo das muitas a que Frei Veloso dava corpo,
aparentemente ao mesmo tempo manifesto testemunho das conexes que o editor,
autor e tradutor mantinha na capital do reino, num registo que nos parece nico
poca, e numa copiosa produo que aparenta quase exceder a capacidade de um
nico individuo.
A diversidade de projectos, embora de maior prevalncia nas reas relacionadas
com a actividade agrcola, tambm uma marca da sua actividade como editor. Na
sua vasta dedicao actividade editorial encontram-se pequenos opsculos de
tradues de temticas agrrias; grandes compndios ilustrados; textos de contedos
inovadores (ainda que pontuais) como o relacionado com a electricidade; textos que
supriam ausncias incompreensveis poca, como os de matrias artsticas: desenho,
gravura e pintura; textos em latim, geralmente relacionados com a botnica; os
ociosos poemas ilustrados traduzidos por Bocage; os cus decorados de Flamsteed; e
tantas outras pequenas preciosidades para reas de quase estril suporte literrio,
actividades que ganhavam, com estes importantes registos, um apoio indispensvel a
uma eficaz consolidao.
Se a botnica constitua fonte essencial ao desenvolvimento da agricultura, o
mesmo no se podia dizer da zoologia, especialmente da ornitologia, que se
enquadrava poca num contexto de manifesta contemplao. A produo ilustrada
de uma exposio ornitolgica no seria por certo uma lucrativa aposta comercial no

231

|321|-|326|

mbito do projecto da Casa Literria do Arco do Cego. Justificar as publicaes


sobre os engenhos do acar, o branqueamento dos tecidos, a tctica naval, o carvo,
o bronze, ou mesmo sobre o clculo, a gramtica, a pasigrafia, a gravura e o desenho,
seria quase desnecessrio, servindo o projecto editorial da Casa Literria para facultar
conhecimentos vrios s cincias, letras e artes.
Para um Aviario Brasilico profusamente ilustrado, de fim essencialmente
contemplativo e decorativo, sugere-nos, nas palavras de Frei Veloso, ter sido
necessrio encontrar uma forma de autofinanciamento para to oneroso
investimento. Na folha que antecede o elegante frontispcio do Aviario Brasilico ou
Galeria Ornithologica de Aves indgenas do Brasil, afirma que, por fora da
grande quantidade de desenhos que efectuou na sua terra, copiados ao natural, e
da vasta literatura ilustrada que consultou, pretende apresentar nao, em
particular aos Amadores da Historia Natural, o que chama de primeira Colleco
Portugueza de Aves gravadas neste Reino, e arranjadas pelo systema do Cavalheiro
Linne. As aves seriam apresentadas duas a duas, uma do Brasil e outra geral de
todas, e esperava o seu editor que o pblico ficasse agradado com a perfeio dos
seus desenhos gravados pelos habeis gravadores do Arco do Cego, animando-se
deste modo a subscrever a coleco para que a sua produo pudesse ir avante.665
As aves apresentadas seriam acompanhadas das respectivas descries, sendo as
estampas abertas em ponto maior, para que posso servir para quadros, no caso de
que se queiro servir delles para este fim. Frei Veloso refere ainda que as primeiras
estampas, que agora se do por huma amostra, dever reentrar no lugar, em que
houverem de caber na sua ordem, principiando-se pela primeira, se o numero dos
Subscriptores salvar a despesa. O original consultado, pertencente j mencionada
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Biblioteca Brasiliana, apresenta apenas uma estampa, essa primeira que Frei
Veloso indica, embora nos sugira na afirmao anterior que teria j vrias
executadas. A sua proposta, diz-nos em seguida, seria a de incluir em cada caderno
seis pssaros, cujas informaes relativas aos mesmos se dariam de seis em seis
cadernos. No aponta qualquer previso para a entrega dos mesmos pois diz
aguardar a adeso do pblico que, desta forma, financiar a continuao da obra.

VELLOSO,
Jos Mariano da Conceio - Aviario Brasilico ou Galeria
Ornithologica de Aves indgenas do Brasil. Lisboa: Na Oficina da Casa Litteraria do
Arco do Cego, 1800, [Int.].

665

232

Termina este enquadramento, ou Plano, com a indicao de que a sua subscrio


poder ser feita na casa da viva Bertrand, e filho ao Chiado, e na logea da Gazeta.666
Na dedicatria ao Prncipe do Brasil, a quem obsequiada a publicao,
encontramos uma justificao para a escolha desta pouco usual temtica, que aponta
aos candidatos [aprendizes] da gravura, estabelecida na Casa Litteraria do Arco do Cego um
manifesto desejo em apresentar ao soberano huma prova das suas lies, um sinal do seu
agradecimento proteco [concedida], que j havia facultado hum Mestre, que os dirija na
sua arte e permitido que exercitassem o aprendido em novos objectos descobrindo
cada vez mais os seus talentos. A este pedido, que Frei Veloso achou justo, acedeu,
escolhendo assim as Aves por serem aquellas, que no reino animal goso de maiores
preeminncias, e porque os nossos Antigos olhavam para elas como vaticinadoras do futuro.667
Pedido dos praticantes ou interesse velado do editor, o certo que a adeso aparenta
ter sido baixa, visto apenas ter sido publicado o primeiro caderno.
De formato in-flio, oblongo, com 26 centmetros de altura por 39 de largura,
apresenta o texto a duas colunas, sem qualquer elemento decorativo, destacando
apenas as capitulares em incio de pargrafo. Tanto o frontispcio como a estampa
no se encontram assinados, e desconhecemos quantas poderiam j ter sido
executadas aquando do lanamento desta interessante brochura de apenas 14
pginas. O certo que mais aves tero sido gravadas no Arco do Cego, de que
exemplo a representao de um Falco Apivorus assinado por Freitas [Freitas fec. No Arco

|330|

do Cego], entre vrias outras apresentadas na edio comemorativa da Biblioteca

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Nacional do Rio de Janeiro em 1976.


A Zoologia, ao contrrio da Botnica, s no sculo XIX assistiria a uma
proeminente produo terica em grande parte pela herana filial de Domenico
Vandelli. Alexandre Antnio Vandelli668 viria a produzir textos vrios sobre o reino
animal, tendo tido uma participao relevante na Academia das Cincias de Lisboa.
Durante Setecentos o estudo da Zoologia contou apenas com o compndio de
Histria Natural de Vandelli (pai) e de mais alguns estudos do diligente Frei Veloso.
Ibid.
Ibid., [Ded.], p.1.
668 Alexandre Antnio Vandelli [1784-1862], naturalista. Destacou-se tambm na mineralogia
tendo sido assistente de Jos Bonifcio de Andrada e Silva, seu sogro, no Laboratrio Qumico
da Casa da Moeda de Lisboa, a partir de 1813, e na Intendncia Geral de Minas e Metais do
Reino, entre 1817 e 1824, tendo assumido a sua direco em 1819 aquando do regresso do
sogro ao Brasil. Em 1833, debaixo do fogo cruzado de uma disputada sucesso ao trono, exilase no independente Brasil onde viria a dar corpo a alguns textos de temticas vrias.
666
667

233

No entanto, e para alm dos j referidos, cabe-nos dar ainda destaque ao


Tratado Historico e Fysico das Abelhas, impresso no Arco do Cego em 1800,
embora o objectivo da publicao do minucioso texto do padre Francisco de Faria e
Arago669 se destine essencialmente vertente econmica subjacente ao indispensvel
bem produzido por estes insectos: a cera. Sendo o texto de um autor portugus, e
|334|335|

uma produo de Frei Veloso e da sua Casa Literria, destacamos a estampa


desdobrvel inserida em extratexto, fruto evidente das observaes do padre jesuta,
contributo interessante para a compreenso da espcie, do seu actuar, da produo
da cera e, neste caso especfico, na sua criao pelo homem para proveitos vrios. O
apontamento, ainda que aparentemente residual, das vrias figuras animais,
semelhana das pragas dos algodoeiros e da urumbeba, e embora no constituindo
objecto de estudo zoolgico, nos contextos apresentados sobressaem como
interessantes registos do reino animal to escassos na produo editorial portuguesa
do sculo.
de salientar ainda uma eventual inteno editorial mais vasta, por parte da
Casa Literria dirigida por Frei Veloso, e no que Zoologia diz respeito, tendo em
conta a variedade de chapas com reprodues de animais gravadas na sua oficina.
Nos amplos interesses de Frei Veloso cabe ainda evidenciar mais um plano de
publicaes, que ficaria apenas pelo primeiro tomo, e que segue uma linha de
contedos j abordados sobre a actividade do naturalista. O Naturalista Instruido (...)670
sai da Oficina do Arco do Cego em 1800, e formato in octavo, sem elementos
decorativos, com um Plano da Obra que propunha mais uma extensa produo
literria. O editor pretendia publicar todas as matrias que haviam sido impressas
sobre este assunto, procurando concentrar o que se achava disperso por Authores e
lnguas estranhas num corpo, dividido em tres ramos, segundo a diviso ordinria
da Historia Natural em tres reinos, para o desenvolvimento e progresso dhuma
Francisco de Faria e Arago [1726-1806], padre jesuta que aps a expulso da ordem
viajou para a Alemanha onde trabalhou ao servio da casa real austraca. Ao regressar mais
tarde a Portugal trouxe consigo um gabinete de fsica e criou o seu prprio jardim botnico de
plantas exticas. Mandou ainda construir uma casa de madeira e vidro para observar o
comportamento dos enxames de abelhas, interesse que desenvolveu tambm na Alemanha. In
INNOCENCIO, Francisco da Silva op. cit., Tomo Nono, p. 287.
Escreveu um Breve Compendio ou Tractado sobre a Electricidade, impresso em 1800 no Arco do
Cego, e uma Horographia, ou Gnomonica Portugueza impressa na Impresso Rgia cinco anos mais
tarde.
670 Naturalista Instruido nos diversos methodos antigos, e modernos de ajuntar, preparar, e conservar as
produces dos tres reinos da natureza, colligido de differentes authores, dividido em varios livros.
669

234

Sciencia, que necessita[va], para seu ultimo complemento, da viso dos objectos sobre
que versa.671 O primeiro e nico tomo publicado trata apenas do reino animal, mais
concretamente da taxidermia. O texto uma traduo integral da obra do Abade
Manesse672, Traite sur la maniere dempailler et de conserver les animaux, les pelleteries et les laines,
publicada em Paris, por Guillot, em 1787, a que Frei Veloso intitula de Tratado sobre o
modo de encher e de conservar os animais.
A botnica seria certamente a grande dileo do frade brasileiro que nela
encontra tambm aplicao numa emergente, e urgente, rea econmica que o
disperso domnio portugus necessitava abraar. No fomento das novas prticas
agrrias tm os conhecimentos de botnica evidente serventia e, neste casamento
perfeito, encontra Frei Veloso um amplo espao editorial que soube bem explorar.
Da forma possvel, este naturalista polivalente soube tambm tirar partido dos saberes
vrios dos outros reinos, mineral e animal, diversificando as publicaes e, servindo
deste modo, com mais ferramentas, os actuares do lavrador e do fazendeiro, do
mineiro e, principalmente, da fazenda pblica que a todos, de alguma maneira,
acabava por beneficiar. Servia acima de tudo o reino, fazendo-o crescer e sustentarse, produzindo para consumo e exportao, para autonomia e riqueza. Se houve uma
sustentada evoluo, uma real mudana, uma nova agricultura emergente deste
esforo nacional, matria de outro contexto, mas o certo que tudo tem um comeo
e, expressivo ou no, rpido ou lento, produtivo ou pouco proveitoso, este foi o real
ponto de partida para uma mudana. Esse iluminismo que foi alumiando a ritmos
prprios chegou mais tarde a esta finis terrae da Europa, nao que foi sendo valente,
mas tambm mais resistente mudana.
Deixamos por abordar o percurso de mais alguns naturalistas, de outros
caminhantes das viagens filosficas promovidas em Coimbra, mas tambm as
anteriores de cariz missionrio, como o j mencionado Hiplito Jos da Costa Pereira
(Estados Unidas da Amrica e Mxico), ou Joo de Loureiro (sia), apesar das obras
publicadas, e destacamos por ltimo a mais proeminente, ou pelo menos mais
afamada figura da botnica no virar da centria. Homem de percurso diferente dos

VELOSO, Frei Mariano - Naturalista Instruido (...). Lisboa: Na Offic. da Casa Litter.
Do Arco do Cego, MDCCC, Plano da Obra.
672 Denis Joseph Manesse [1743-1820].
671

235

restantes naturalistas, mas que acabaria por se destacar pelos contextos sociais que lhe
foram favorveis, assim como pela obra que produziu.
Flix de Avelar Brotero, nascido Flix da Silva Avelar, de infncia atribulada e
juventude e percurso acadmico envolto em dvidas e mudanas, acabaria por se
dedicar Histria Natural em Paris, e Medicina em Reims. O contacto com os
doentes no ter produzido uma manifesta vontade de exercer a profisso, tendo
assim procurado na Botnica um espao de investigao e contemplao longe do
sofrimento das enfermidades humanas. De regresso a Paris teve oportunidade de
conviver com os destacados nomes da cincia da poca e de viajar o suficiente para
publicar na capital francesa um Compndio de Botnica, ou Nooens Elementares desta
Sciencia, em dois tomos, no ano de em 1788, compilado dos melhores Escritores
modernos673, e que, segundo indicao nas pginas de rosto, se vendia em Lisboa na
casa do mercador de livros Paulo Martins.
Escrito em lngua portuguesa, o Compndio, dedicado a D. Vicente de Sousa
Coutinho 674 , comea por atestar no prlogo ser o primeiro que entre ns se
publicou em linguagem nacional: os princpios desta Sciencia [Botnica] tem sido
athe agora somente conhecidos em latim, privando deste modo todos aqueles que
no o dominam de adquirirem noes de uma cincia to til ao progresso dos
conhecimentos humanos, e s comodidades da vida social. Sem hesitaes assegura
que, embora seja um compndio, o Leitor nam achar tractado algum elementar de
Botanica mais completo de quantos se tem athe agora publicado.675
No Discurso Preliminar, Brotero apresenta uma histria geral da botnica,
expondo a situao portuguesa e os seus manifestos atrasos que atribui em grande
parte ao perodo de jugo filipino e, posteriormente, s longas guerras676 que a nao
lusitana foi obrigada a manter. Os atrasos nas artes e cincias foram dominando o
panorama portugus at reforma educativa, e dela retira os grandes avanos que
Botnica se concederam, permitindo que florescesse condignamente no espao das
aulas, essencialmente com Vandelli, e tambm dos dois jardins botnicos que se
673 BROTERO,

Felix Avellar - Compndio de Botnica, ou Nooens Elementares desta


Sciencia, segundo os melhores Escritores modernos expostas na lngua Portugueza.
Paris: [s.d.], 1788, [Pgina de rosto].
674 Vicente Roque Jos de Sousa Coutinho Monteiro [1726-1792], data da publicao era
embaixador na Corte de Versailles.
675 BROTERO, Felix Avellar op. cit., pp. v-viii.
676 Ibid., p. Ixxiii.

236

construram. Termina o seu Epitome histrico com algumas reflexes sobre a


utilidade da Botnica:
(...) O reyno vegetal he huma fonte inexbaurivel de novos
conhecimentos, hum thesoiro copiosissimo de preciosidades. A estrutura
infinitamente variada dos entes deste reyno, as combinaoens de
diferentes principios, que constituem a sua natureza, sam huma das mais
bellas maravilhas da composio do Globo, que habitamos. Nam ha
vegetal algum, que nam merea de ocupar a ateno de hum verdadeiro
sbio; nenhum ha, por mais desprezvel que parea, de que se nam possa
esperar alguma utilidade. Elles sam estimveis pelas suas virtudes
medicinaes, e requerem hum particular estudo de todos os que se
destinam ao curativo dos enfernos; eles fazem que nam haja terreno
algum, que se possa verdadeiramente chamar estril ou incapaz de se
aproveitar, fornecem huma grande parte de nossos alimentos, servem-nos
em infinitos usos econmicos, e merecem por conseguinte de ser
estudados relativamente Agricultura e Commercio. Os terrenos de
Portugal e de suas Colonias produzem naturalmente hum grande numero
de vegetaes preciosos, e sam prprios para produzir muitos outros, que
quisermos nelles transplantar. A Botanica exige pois de nos toda a cultura
possvel, e nam se pode duvidar que sendo promovida continuamente
haja nam so de multiplicar entre nos os meyos de huma saudvel
nutriam, e os regressos no curativo das enfermidades, mas ainda de
contribuir para a perfeiam das artes e augmentar as riquezas do
Estado.677
O regresso de Brotero a Portugal, em 1790, ficaria envolto em polmicas
acadmicas pela sua meterica passagem pela Universidade de Coimbra, para onde
foi nomeado por ordem rgia professor de Botnica e Agricultura, tendo-lhe sido
atribudo o grau de Doutor em Filosofia sem ter sido sujeito a qualquer tipo de
provas678. Durante a sua estadia publicou na Real Imprensa da Universidade, em
1793, os Principios de Agricultura Philosophica, onde comea por fazer um enquadramento
da actividade agrcola moderna:
(...) AGRICULTURA considerada na como huma cega tradia de
certos trabalhos, ou mero empirismo, mas sim como a sciencia da mais
proveitosa cultura das terras e vegetaes, abrange huma grande vastida de
philosophicos conhecimentos. Entre estes os que pertencem estrutura
interna, usos, e funes das differentes partes do corpo vegetal no seu

677
678

Ibid., pp. Ixxv-Ixxvi.


CARVALHO, Rmulo - op. cit., p. 115.

237

sadio estado, sa geralmente tidos pelos mais necessrios, e merecem com


justa raza ser o objecto das nossas primeiras ponderaes.679
A ciso com o espao acadmico deu-se ao fim do primeiro ano lectivo,
dedicando-se posteriormente a diversas herborizaes pelo pas, sem nunca
abandonar os seus estudos e o intuito de os publicar. Tambm o projecto editorial do
Arco do Cego daria corpo ao seu trabalho, tendo sido publicado em 1800, em lngua
latina, a Phitographia lusitaniae selectior (...) que na publicao parisiense de
|336|-|338|

1788 indicara estar a desenvolver.680 Nesta publicao, com 30 centmetros de altura


e pontuais frisos simples, evidenciam-se as oito estampas inclusas no final da obra, trs
gravadas por Vieira [Vieira sc.] e cinco por Gregrio Jos dos Santos [Santos Esc.;
Santos f.], ilustrativas de alguns dos espcimes que aborda ao longo do texto.

Em 1804 sai dos prelos da Tipografia Rgia a muito desejada Flora


Lusitanica (...), em dois volumes de formato in quarto, sem qualquer recurso
ilustrao e com a descrio das 1885 espcies que observara, sendo que mais de uma
centena era at ento desconhecida.681 Num registo que Brotero j afirmara no servir
a todos, mas que, at esta publicao, continuava a prevalecer na sua escrita, serve a
erudita e internacional lngua latina para mais facilmente chegar aos seus pares
europeus. primeira Flora Lusitanica impressa em Portugal seguir-se-iam outras
publicaes, agora em lngua nacional, fortalecendo-se deste modo a literatura
cientfica que se queria democrtica e presente na prtica botnica e agrcola.

BROTERO, Flix de Avelar - Principios de Agricultura Philosophica. Coimbra: Real


Imprensa da Universidade, 1793, p.1.
680 BROTERO, Flix Avelar - Compendio de Botnica (...), op. cit, p. vii.
681 CARVALHO, Rmulo - op. cit., p. 117.
679

238

4__ Cincias Mdicas


(...) A raza e a experiencia sa as duas colunas, em que se sustenta a
Medicina; e a Cirurgia.682
__
Lus de Pina683, Professor Catedrtico de Histria da Medicina e Deontologia
Profissional, dedicou-se exaustivamente ao estudo da Anatomia e Antropologia Fsica,
da Medicina Legal, da Psicologia e da Psiquiatria, mas fundamentalmente Histria
da Medicina e da Deontologia Profissional. Encontra na Histria da Medicina quatro
grandes perodos temporais desde a fundao da nacionalidade at ao final do sculo
XVIII, dos quais o IV, a que chama de Renovao684, se inicia precisamente no sculo
XVIII. Cita Maximiano Lemos685, referncia incontornvel desta temtica, que j
havia identificado na sua Histria da Medicina essa necessidade de renovao que o
actuar mdico pedia urgentemente: (...) tentamos reganhar o perdido e lanarmonos, em matria cientfica, num trabalho desordenado e febril para acompanhar, pelo
menos, o movimento que se efectuou no estrangeiro (...). Porm, Lemos conclui que
essa tentativa foi entravada por certos factores de ordem vria.686
A Medicina Portuguesa apenas comeou a ganhar expresso em meados do
sculo XVI, em parte devido reforma da Universidade operada em 1537. por
essa altura que aparecem as melhores obras, depois de um incio de sculo quase to
infrutfero em produo terica como os sculos anteriores. J o seguinte foi mais
homogneo, embora, segundo Lus de Pina, de inferior qualidade e quantidade.
Foram raras as obras escritas em portugus no sculo XVI e apenas no sculo XVII o
latim comea a retirar-se da literatura mdica.

FERREIRA, Lus Gomes - Erario Mineral (...). Lisboa Occidental: Oficina de Miguel
Rodrigues, 1735, Proemio, p. [1].
683 Lus de Pina [1901-1972], mdico e professor universitrio, foi fundador e director do
Museu de Histria da Medicina Maximiano Lemos (1933) existente na Faculdade de Medicina
da Universidade do Porto.
684 PINA, Luis de A medicina em Portugal at ao fim do sculo XVIII: Bosquejo crtico-histrico. In
Congresso do Mundo Portugus. Vol. 13. Lisboa: Comisso Executiva dos Centenrios,
1940, p. 212.
685 Maximiano Lemos [1860-1923], mdico e professor universitrio, foi director da Faculdade
de Medicina e vice-reitor da Universidade do Porto.
686 PINA, Luis de op. cit., p. 212.
682

239

O sculo XVIII, contudo, palco de conquistas significativas no vasto mbito


das cincias mdicas. Avanos considerveis no ensino e na implementao da
medicina em Portugal e na dispora, impulsionam uma onda de noticiaristas que se
propaga fora do meio universitrio, lanando as bases de um publicismo mdico que
vai conquistar um espao de relevo no panorama editorial. Esboam-se sociedades
cientficas mdico-cirrgicas, procura-se uma renovao filosfica da medicina,
comea a desenvolver-se uma Anatomia Nacional, cria-se a Farmacologia,
projectam-se as especialidades e desenvolvem-se com sucesso os centros de inspeo
mdico-cirrgica hospitalares, criando todo um potencial de estudo e dissertao
sobre os progressos da medicina. Embora todas estas conquistas se consolidem a
partir da segunda metade do sculo, essencialmente com a necessitada reforma de um
ps terramoto que urgia novas estruturas e respostas mdico-cirrgicas, e
posteriormente, no ltimo quartel, com a urgente reformulao do ensino mdico
ministrado na Universidade de Coimbra, os avanos foram inicialmente tmidos,
contidos por uma forte presena inquisitorial, por um forte domnio da escolstica e
de toda uma filosofia aristotlica dominante que se defendia fortemente das novas
correntes lanadas pelos sistemas de figuras como Bacon, Descartes e Newton. No
entanto, e apesar da rgida imposio escolstica a cargo dos jesutas, e consequente
forte presena do sistema aristotlico nas cincias, a literatura mdica do dealbar de
Setecentos reflecte o incio da mudana, reflecte uma abertura s propostas modernas
e, deste modo, nas concepes iatromecnicas687 e cartesianas de Boerhaave e no
animismo de Stahl que ecoam nas obras nacionais, notamos um suave abandono do
galenismo to enraizado na cultura mdica portuguesa, um titubeante afastamento
dos autores antigos e dos seus intrpretes, em detrimento de um espao de
pensamento que privilegiava a observao e a experimentao. O mecanicismo
comeava finalmente em Portugal a ganhar terreno antiga tradio hipocrtica.
Segundo Lus de Pina, o reino estava ainda imerso num certo charlatanismo
toldado por crenas supersticiosas688, alimentadas por homens como Joo Curvo

A Iatromecnica caracterizou-se por uma interpretao atravs de leis fsicas e mecnicas


dos processos fisiolgicos e patolgicos. Os seus princpios foram primeiramente definidos por
Descartes, Santorio e Borelli
688 Ibid., p. 213.
687

240

Semedo 689 (cujas obras eram ainda seguidas em pleno sculo XIX), o que teria
maculado o sculo XVIII690. De facto, a medicina no incio de Setecentos aliceravase ainda num forte empirismo e experincia acumulada por diversas geraes. Apesar
de surgirem novas doutrinas mdicas suportadas por um vasto aparato terico, e
existirem desde o incio do sculo XVI, com as descobertas de Paracelso691, alguns
medicamentos manipulados quimicamente, as novas correntes fundeavam-se ainda
nessa experincia limitada dos mdicos.
As fragilidades de uma literatura mdica inevitavelmente subordinada
religio, aliada a esse empirismo enraizado na cultura mdica nacional, deixaria
marcas incontestveis na urgente produo terica e no agir clnico. Contudo, devese a Curvo Semedo a aceitao pacfica, por parte da comunidade mdica
portuguesa, dos medicamentos qumicos no final de Seiscentos, tendo-se destacado
como o primeiro mdico portugus a socorrer-se da utilizao da planta chinchona
(ou quina), originria da Amrica do Sul, amplamente reconhecida pelas suas
propriedades medicinais. Curvo Semedo destacou-se assim na comunidade mdica
nacional pela forte influncia na farmcia qumica, que se distanciava da farmcia
galnica baseada na teoria humoral hipocrtica.
Embora as novas correntes agitassem a discusso cientfica na Europa, ecoando
na Medicina portuguesa, no produziam grandes mudanas de paradigma no agir
clnico nacional. A corrente desenvolvida pelos seguidores de Paracelso, embora
praticada por mdicos conhecidos, no era ainda leccionada no Curso de Medicina
da Universidade de Coimbra692 que permanecia agrilhoado ao sistema aristotlico,
tendo inclusivamente o Reitor do Colgio das Artes, em 1746, promulgado um edital
contra as opinies novas pouco recebidas, ou inteis p.a o estudo das Sciencias

Joo Curvo Semedo [1635-1719], formado em Coimbra, tornou-se mdico da casa real e
familiar do Santo Ofcio. Em Lisboa alcanou grande fama como criador de novos remdios.
Entre os historiadores da Medicina no obteve consenso sobre uma positiva actividade mdica.
690 Ibid.
691 Paracelso, pseudnimo de Phillipus Aureolus Theophrastus Bombastus von Hohenheim
[1493-1541], mdico e alquimista suo.
692 FILGUEIRAS, Carlos - A Medicina no encontro de Culturas: Portugal e a Europa,
Portugal e o Brasil. Lisboa: Centro Interdisciplinar da Cincia, Tecnologia e Sociedade da
Universidade de Lisboa, Revista Atalaia_intermundos n 6-7. In Atalaia Revista do
CICTSUL [Em linha] [Consult. 2014-03-14]
WWW:<URL: http://www.triplov.com/atalaia/filgueiras.html
689

241

mayores 693 , nomeadamente as de Descartes, Gassendi e Newton. A Qumica


restringia-se a alguma actividade farmacutica e pouco mais, no produzindo
relevantes dissertaes tericas. Porm, Curvo Semedo apresenta na sua Polyanthea
Medicinal, impressa pela primeira vez em 1697, e reeditada por diversas vezes ao
longo do sculo XVIII, alguns medicamentos manipulados quimicamente, num texto
claramente tradicional que expunha os frmacos de origem galnica to em voga na
poca, confirmando assim a contaminao positiva das novas correntes que se
disseminavam pela Europa.
A Reforma de 1772, na qual o mdico e intelectual Antnio Nunes Ribeiro
Sanches foi um patrocinador activo, e para a qual, inevitavelmente, em muito
contribuiria o, data annimo, Verdadeiro Methodo de Estudar de Lus Antnio Verney,
apenas viria a consolidar-se no sculo seguinte. Os enormes atrasos universitrios no
se ultrapassaram de imediato. A medicina em Portugal sobrevivia de duas tradicionais
faces: a clssica, universitria, culta, extensamente terica, e uma outra extrauniversitria694. menos culta, maioritariamente prtica, suportada fortemente pela
operabilidade das clnicas hospitalares subordinadas autoridade do Fsico e do
Cirurgio-mores695.
Encontram-se assim dois espaos, dois caminhos da medicina, um para os
mdicos outro para os cirurgies encartados fora da Universidade. Este bifurcado
caminho levaria criao das Escolas Rgias de Cirurgia de Lisboa e Porto, em 1825,
reorganizadas onze anos mais tarde como Escolas Mdico-Cirrgicas de Lisboa e
Porto, devido reforma educativa setembrista de Passos Manuel. Apenas em 1911,
com a Reforma Universitria, passam as duas escolas a Faculdades de Medicina,
sendo integradas nas recm criadas Universidades de Lisboa e Porto, igualando assim
os trs ncleos formadores de mdicos696.
Desse caminho paralelo formao mdica universitria do sculo XVIII, um
caminho mais prtico, menos intelectual, surgem ento as bases do que hoje so as
duas principais Faculdades de Medicina do pas.

VELOSO, Jos - Edital de 7 de Maio de 1746, Colgio das Artes de Coimbra. Cit. por
CARVALHO, Rmulo de - A Fsica Experimental em Portugal no Sculo XVIII.
Biblioteca Breve, Vol. 63. Amadora: Ministrio da Educao e das Universidades, 1982, p. 36.
694 PINA, Luis de op. cit., p. 214.
695 Ibid.
696 Ibid., p. 216.
693

242

(...) Os anos de 1715, 1731 e 1732 (...) so assignalados pela atteno


que se d aos estudos de cirurgia (...).
O Hospital de Todos os Santos, hoje denominado de - S. Jos, foi
fundado em 1472 por el-rei D. Joo II.
Em 1498, no reinado D. Manuel, foi estabelecido no mesmo hospital o
ensino da cirurgia; sendo depois augmentadas as respectivas cadeiras no
reinado de el-rei D. Joo V, e de el-rei D. Jos I.
Era to acanhado o ensino da cirurgia, e o foi ainda em tempos mais
chegados aos nossos, que tem causado admirao, a mais de um
observador reflexivo, o como de to pouco das escolas saram cirurgies
hbeis e distinctos, quaes foram muitos dos que em Portugal floresceram.
O tirocnio era imperfeito; mas, nos que se distinguiram, no podemos
deixar de admitir um grande talento, poderosamente favorecido por um
estudo profundo, e por uma ilustrada e louvvel pratica.
Ainda nos ltimos tempos, proximamente anteriores organisao
regular dada s escolas pelo alvar de 25 de Junho de 1825, havia apenas
tres cadeiras: uma de Anatomia; uma de Operaes; uma de Arte
Obstetrcia, pagas pelo estado.
Ultimamente havia tambm aulas de Hygiene, e de TherapeuticaCirurgica; mas estas eram pagas pelos estudantes, no obstante serem
regidas pelos professores de nomeao regia.697
Silvestre Ribeiro, na sua extensa Histria dos estabelecimentos scientificos, afirma que
o mais desagradvel no era haver cadeiras pagas pelos estudantes, mas sim a falta de
um mtodo regular e ordenado de ensino698, de uma metodologia na direco dos
estudos (habilitaes prvias dos alunos, plano de aulas, exames, etc...). Em suma,
faltava uma sistematizao do ensino.
Embora a estruturao do ensino da medicina apenas comece a delinear-se com
a reforma da Universidade de Coimbra, a caminho da mudana da centria, no
dealbar deste mesmo sculo que uma grande parte da sustentao terica da
Medicina em Portugal comea a surgir e a ser divulgada.
A estagnada situao dos estudos de medicina em Portugal no fugiu ao olhar
atento de D. Joo V. Porm, as suas cleres aces no produziram efeitos imediatos.
O convite ao erudito Herman Boerhaave699, mdico e botnico, renomado professor
de medicina em Leiden, no obteve uma resposta positiva. O auxlio de D. Francisco
Xavier de Meneses, Conde da Ericeira, levou ao contacto com o mdico Jacob de
Castro Sarmento 700 , emigrado em Londres desde 1721, onde se refugiou da
RIBEIRO, Jos Silvestre, op. cit., Tomo I, pp. 172-173.
Ibid.
699 Herman Boerhaave [1668-1738], considerado o fundador da medicina clnica.
700 Jacob de Castro Sarmento [1691-1762], mdico natural de Bragana.
697
698

243

intolerncia religiosa que grassava no pais. Na capital londrina estabeleceu-se o


brigantino como rabino dos judeus portugueses, tendo conquistado um espao
relevante na comunidade cientfica inglesa, nomeadamente como membro do Royal
College of Physicians e da Royal Society. Obteve o grau de Doutor na Universidade
de Aberdeen, na Esccia, onde integrou o corpo docente em 1736, destacando-se
como o primeiro judeu a atingir este marco acadmico no Reino Unido, e publicou
algumas obras de extrema relevncia para a literatura mdica portuguesa, fortemente
influenciadas pela fsica newtoniana que reforava a corrente iatromecnica, e cujos
princpios foram primeiramente definidos por Ren Descartes. Sarmento era
claramente influenciado pelo holands Boerhaave, um enrgico seguidor destas novas
teorias.
Apesar do contexto do seu quase desterro, Sarmento respondeu ao auxlio
solicitado pelo monarca, apontando como indispensvel reforma dos estudos
mdicos na nao a traduo das obras do filsofo e ensasta Francis Bacon, para um
novo entendimento das cincias naturais, e o urgente envio de jovens promissores
para formao no estrangeiro. O evidente retorno ao pas ofereceria assim uma
gerao de difusores de um conhecimento moderno, baseado na experimentao e
nas matemticas, dotados de ferramentas que suplantassem de vez o resiliente ensino
escolstico.
Sarmento inicia a traduo701 das referidas obras enviando-a para Portugal em
1731. A falta de pagamento apontada como estando na origem da interrupo desta
empreitada

702

. Presses dos jesutas sobre o monarca parecem justificar a

descontinuidade da colaborao oficial do mdico portugus. No entanto, a sua


manifesta vontade em intervir numa mudana cientfica em Portugal f-lo contribuir
da maneira possvel. Da oferta de um microscpio Universidade de Coimbra para
uso das aulas de medicina, passando por um diligente, porm gorado, plano para a
criao de um Jardim Botnico, s variadas anlises das guas termais portuguesas,

Londres Junho 19-30, 1731. - Proposioens para Imprimir as Obras Philosophicas de Francisco
Baconio, Baro de Verulam, Visconde de Santo Albano e Lord Chanceler de Inglaterra, digestas e reduzidas
todas lngua inglesa de seus originais. Com Notas occasionaes, para aplicaam do que obscuro, etc.. Em 3
volumes (). In SILVA, Innocencio Francisco da - Dicionrio Bibliographico Portuguez.
Tomo Terceiro. Lisboa: Imprensa Nacional, MDCCCLIX, p. 249.
702 BRAGA, Theophilo Histria da Universidade de Coimbra (...). Tomo III, 1700 a
1800. Lisboa: Typographia da Academia Real das Sciencias, 1888, p. 20.
701

244

Sarmento foi tentando fomentar o desenvolvimento dos mtodos experimentais no


pas.
A verso optimizada e comercializada por Sarmento da gua de Inglaterra703, que
se popularizou-se em Portugal durante mais de um sculo, assim como um novo meio
profiltico contra a varola (a inoculao jenneriana), atribuda igualmente ao mdico
portugus, juntamente com os mais de trinta ttulos, entre originais e tradues de
obras cientficas para portugus, so o seu grande legado e contributo para a
medicina, para a fsica e, principalmente, para a fomentao de uma cincia moderna
que se queria urgente em Portugal.
Praticamente todas as suas obras foram impressas em Londres, mas possvel
encontrar um dos seus contributos para a sistematizao da Cirurgia em Portugal,
Tratado das Operaoens de Cirurgia com as figuras e descrio dos instrumentos () de Samuel
Sharp, numa 4 edio publicada nove anos aps a sua morte, pela Oficina de Jos de
Aquino Bulhes, de que trataremos mais frente.
A literatura mdica de Setecentos compem-se de variada obra escrita por
autores nacionais, mais ou menos conhecidos na sua rea de actuao, mas tambm
de um profuso leque de tradues, essencialmente do latim, castelhano, ingls e
francs, que enriqueciam os conhecimentos de uma classe limitada periferia
geogrfica e intelectual da nao. Nesta apropriao e consequente divulgao de
obra estrangeira, aproveitavam os seus tradutores para difundirem as novas correntes
cientficas e justificarem as suas escolhas profissionais. O uso da lngua portuguesa em
detrimento da latina, potenciava a disseminao dessas doutrinas e fomentava um
aprofundar de conhecimentos s classes do foro mdico que no haviam beneficiado
de um ensino mais erudito.
Os cirurgies foram assim privilegiados com uma profuso de manuais do seu
mister, proporcionada, de um modo geral, por aqueles que se destacavam na classe,
nomeadamente os que ensinavam nos hospitais e que trabalhavam lado a lado com
alguns colegas provenientes do estrangeiro, e pelos que se moviam na esfera da corte
prximo do cirurgio-mor. Nesta classe cabiam no apenas estes, mais
experimentados e instrudos, mas tambm muitos que apenas dominavam o essencial
para pequena cirurgia, normalmente provenientes de classes sociais mais
Feita base de uma planta sul americana, a chinchona, para tratamento da malria e
numerosas doenas, de receita original de Ferno Mendes.

703

245

desfavorecidas, sem grandes oportunidades e conhecimentos, pelo que uma profuso


de literatura mdico-cirrgica beneficiava um vasto leque de curadores de chagas e
feridas.
Com a crescente vulgarizao deste tipo de literatura, assiste-se a uma
adaptao do tipo de publicaes, com volumes mais pequenos e consequentemente
mais leves, menos dispendiosos, e a certa altura mais ilustrados, servindo cada vez
melhor uma classe francamente divergente. Os que publicavam alcanavam
notoriedade no meio e na corte, e obtinham ainda os proveitos financeiros, os outros
usufruam de conhecimento acessvel e a baixo custo.
Maximiano Lemos analisa os diversos autores e obras que se destacaram nas
reas mdicas predominantes em Portugal no sculo XVIII, a Anatomia, Fisiologia,
Patologia Cirrgica, Obstetrcia, Patologia Mdica, Teraputica, Higiene, Medicina Legal e
Deontologia Mdica704.
Determinmos para a nossa anlise desta geral temtica mdica, dois ncleos:
Medicina e Anatomia e Cirurgia, fundeando-nos no conceito institudo poca que
contrapunha o trabalho mental com o trabalho braal, medicina vs. cirurgia. No
primeiro inclumos, de um modo geral, as obras classificadas como pertencentes
Patologia Mdica e Higiene, e no segundo as relativas Anatomia, Fisiologia,
Obstetrcia, Patologia Cirrgica e Medicina Legal,
Nas publicaes cujas temticas cruzam reas distintas utilizaremos a
especialidade do autor como factor de incluso num ou noutro ncleo de anlise.

No respeitante Anatomia e Cirurgia aponta dois tipos de livros, os tratados gerais e as


monografias, sendo nestas ltimas a teraputica da sangria a mais prevalente. In LEMOS,
Maximiano - A Medicina em Portugal at aos fins do sculo XVIII Dissertao
inaugural (...) Escola Mdico-Cirrgica do Porto. Porto: 1881, p. 113.

704

246

4.1__ Medicina

MEDICINA. A arte, & sciencia de excogitar, & apontar remedios para


conservar no corpo humano a saude, que tem, & para lhe restituir a que
perdeo.705
Medicina he Sciencia do homem vivo, e Arte de bem o curar. O homem, de
vrios modos considerado, he objecto de outras sciencias. Mas da
Medicina he o homem vivo (...).706
A Sciencia que trata do homem, he a Medicina que tem por objecto a
conservaa, e restabelecimento da sade perdida do mesmo homem. A
Medicina he hum ramo principal das Sciencias naturaes, ou Fiziologia em
geral, por isso se denomina tambm de Fizica do corpo humano (...).707
PHYSICA. A Sciencia da Medicina Vid. Physico.708
PHYSICO. Adjectivo, val o mesmo, que natural. (...)
Physico. Aquelle que conhece a natureza, & propriedade das
cousas. (...)
Physico, s vezes val o mesmo que Medico. (...) Nas
Universidades ha um axioma que diz, Ubi definit Physicus,
incipit Medicus, porque nellas se l particularmente o livro dos
Physicus de Aristoteles para aqueles, que se ha de graduar
em Medicina. E assim o Medico em quanto teoricamente
considera a compleyo, temperamento, & propriedades das
cousas naturaes, he Physico, & na pratica do curar com
proporcionados medicamentos, he Medico. Vid. Medico.709
MEDICO. Aquelle que sabe, & professa a arte da Medicina (...).710
Os verdadeiros principios, que forma hum Medico nos seus primeiros
anos, sa a applicaa , e diligncia que fazem para adquirir hum perfeito
conhecimento desta Arte, e ter depois na Praxe hum pouco de Prudencia,
e Juizo na applicaa dos remedios. Estes sa os seus requisitos essenciais,
tanto, que na poder ser bom Medico aquelle, a quem faltar qualquer
deles, porque assim como o Juizo presupoem sciencia suficiente, assim a
sciencia sem Juizo he como edifcio sem alicerce.711

BLUTEAU, Raphael op. cit., [vol. 5], Letra M, p. 387.


XAVIER, Joo Pedro - O Homem Medico de si mesmo (...). Lisboa: Officina de
Antonio Vicente da Silva, 1760, p. 36.
707 LEITO, Manuel Jos - Tratado Completo de Anatomia, e Cirurgia (...). Lisboa:
Officina de Antonio Gomes 1788, pp. 1-2.
708 BLUTEAU, Raphael op. cit., [vol. 6], Letra P, p. 489.
709 Ibid.
710 BLUTEAU, Raphael op. cit., [vol. 5], Letra P, p. 389.
711 ABREU, Jos Rodrigues - Historiologia Medica (...). Lisboa Occidental: Officina de
Antonio de Sousa da Sylva, 1739, p. 2.
705
706

247

__
s edies seiscentistas de pouco consensual, porm insigne erudito, Curvo
Semedo (Tratado da Peste, 1680 e Polyanthea Medicinal: notcias galenicas e chymicas, 1697),
juntam-se no incio de Setecentos as Observaoens Mdicas Doutrinais (...), obra impressa
na Oficina de Antnio Pedrozo Galro, em 1707, e reimpressa em 1727 e 1741.
Atalaia da Vida contra as hostilidades da morte (...) foi duas vezes ao prelo, em 1720 e 1754,
e o Tratado do Ouro Diafortico (...), apenas uma, em 1720, logo aps a morte do seu
autor.
As cinco edies da Polyanthea Medicinal: 1697712 ,1704713, 1716, 1727 e
1741, ilustram de sobremaneira a importncia que a medicina praticada, e proposta,
por Curvo Semedo foi mantendo ao longo da primeira metade do sculo. A segunda
e terceira edies foram por ele revistas e acrescentadas, sendo esta ltima
considerada pelo prprio como a mais perfeita. As duas ultimas impresses, posteriores
sua morte, foram patrocinadas pelos seus descendentes, responsveis tambm por
outras publicaes relativas obra do mdico, como o caso do Compendio dos Segredos
Medicinaes, ou Remedios Curvianos, iniciativa de Manuel Jos Curvo Semedo, seu
sobrinho, impresso com privilgio real e licena da Real Junta do Proto Medicato.
O seu objectivo, com a obra que apresenta as notcias galnicas e qumicas em
portugus, era expor os seus conhecimentos em linguagem acessvel maioria dos
seus compatriotas. A sua inteno clara, na pde haver mayor ignorancia, que
escrever o que quero que todos os Portuguezes sayba, em lngua, que nem todos os
Portuguezes entendem. 714 A conscincia de uma necessidade de transmisso de
conhecimento a toda a comunidade actuante na medicina, e no apenas aos mdicos,
deste modo bem explcita. Se escrevesse em lngua latina estaria apenas a faz-lo
para os que se formaram em medicina, escrevendo em portugus serve o contedo da
sua obra os habitantes das aldeias e terras onde no existia um mdico, mas um
qualquer curioso experimentado que ia valendo populao, promovendo assim a
mxima popular que diz que o bem de muytos se deve antepor utilidade dos
poucos. 715

1060 exemplares.
1090 exemplares.
714 SEMEDO, Joo Curvo - Polyanthea Medicinal (...). Lisboa: Officina de Antonio
Pedrozo Galram, 1704, Prologo ao Leytor, p. [3].
715 Ibid.
712
713

248

As referncias clssicas no podiam deixar de estar fortemente presentes


tambm na literatura mdica, embora, provavelmente, com alguma limitao
interpretativa716. Curvo Semedo refora a sua posio evocando o episdio em que
Ccero foi severamente repreendido pelo Senado Siracusano por se ter dirigido a este,
por escrito, em lngua grega, com quanta mais raza mereceria eu ser repreendido,
se escrevendo para os Portugueses, escrevesse em lngua Latina?717
Meritria e inteligente deciso esta posio lingustica, que permite uma grande
aceitao da sua obra, justificando, amplamente, as variadas edies, e reedies,
porm astcia recorrente desde a antiguidade clssica. Afirma ainda no Prlogo:
(...) o principal intento de quem escreve alguma obra, he acreditar a si, &
aproveytar aos outros; (...) para conseguir estes dous fins, o melhor meyo
he escrever a lngua que todos entenda: mais alto, & mais sagrado
assumpto foy o de Sa Basilio, (...) & de outros muitos Santos, &
Doutores; & escrevera na sua lngua vulgar, que era a Grega. Avicena
escreveo a Medicina na sua lngua Arabica; Scipia de Plex escreveo a
Philosophia na lngua vulgar de Fra: nas mesma lngua escrevo Nicolao
Lemeri hum Curso Chymico: Crolio escreveo algumas obras Medicas na
lngua Alema (...).718
A referncia seguinte estende-se pelos vrios autores portugueses que
escreveram Livros de Medicina. 719 Posteriormente, Curvo Semedo reitera a
preocupao com as muytas Villas, & Lugares720 que no usufruem da presena de
um mdico, ficando os cuidados bsicos entregues por vezes a algum Barbeyro721,
ou duvidoso Cirurgio, to falto muytas vezes de sciencia, que na enfermidade mais
commua obra absurdos de mayor marca. As referncias ao Oraculo, & Mestre da
eloquncia Latina regressam para aconselhar uma vez mais os escritores a utilizarem
nas suas obras a lngua que for mais conhecida dos nossos naturaes.722 Ccero vai
validando e justificando as opes literrias de Curvo Semedo.
Siracusa havia sido apropriada aos gregos, pelos romanos, cerca de 150 anos antes de
Ccero ter tomado essa posio provocatria perante o Senado da cidade.
717 SEMMEDO, Joam Curvo - Polyanthea Medicinal (...). Lisboa: Officina de Antonio
Pedrozo Galram, 1716, Prologo ao Leytor, p. [4].
718 SEMMEDO, Joam Curvo - - Polyanthea Medicinal (...). Lisboa: Officina de Miguel
Deslandes, 1697, Prologo ao Leytor, pp. [1-2].
719 Ibid. p. [2].
720 Ibid.
721 Barbeiro-cirurgio foi das profisses mais usuais nas cincias mdicas durante a idade
mdia. Eram por norma os responsveis pelo tratamento dos soldados, mas tambm de
qualquer cidado, pobre ou abastado, que necessitasse de pequena cirurgia ou de sangrias.
722 SEMMEDO, Joam Curvo - - op. cit., Prologo ao Leytor, p. [2].
716

249

Estruturalmente a Polyanthea Medicinal composta por trs Tratados. O primeiro


expe os benefcios dos vmitos e aponta os autores que os recomendam para
tratamento de variadas maleitas; o segundo demonstra as qualidades e virtudes do
Antimnio (crocus metallorum), vulgarmente conhecido por ps de Quintilio,
apresentando novamente os autores que o indicam, mencionando as quantidades e
condies em que se aplicam e as doenas para que recomendado; e o terceiro e
ltimo pretende demonstrar a utilidade da Qumica, principalmente para recurso dos
Mdicos que podem agora, com os novos remdios, curar doenas que no tempo de
Hipcrates e Galeno eram incurveis. Afirma que mesmo os Galenistas mais
famigerados723 o confessam. A farmcia qumica conquistava aos poucos o espao j
limitado da farmcia galnica.
Graficamente encontramos uma coerncia ou fidelidade compositiva entre as
cinco publicaes, pginas de rosto semelhantes, impressas a preto e vermelho, e
utilizao de vinhetas, frisos e capitulares xilogravadas ao longo da obra. Em todas
elas foram includas gravuras de pgina inteira, uma com o braso de armas da
personalidade a quem dedicada a edio em questo, outra com um retrato do
autor, e nas ltimas trs publicaes existe ainda um retrato do homenageado.
A primeira edio, impressa em 1697, na oficina do impressor real Miguel

|339|

Deslandes, dedicada a D. Lus de Sousa724, data arcebispo de capital, elevado ao


cardinalato pelo Papa Inocncio XII nesse mesmo ano. A primeira gravura de pgina
|340|

inteira, da autoria de Clemente Bilingue725, apresenta uma composio com volutas e


variados motivos vegetalistas e antropomrficos emoldurando o braso de armas da
Casa de Lafes e Miranda do Corvo726, coroado pelo galero727 de doze borlas e
encimado pela cruz episcopal, que ilustra a actividade eclesistica de D. Lus de
Sousa. O galero representado remete para o ttulo de bispo de Bona que o religioso
portuense conservou at 1675, altura em que foi elevado a arcebispo de Lisboa. Ser

|341|

necessrio esperar pela reedio de 1716, a terceira, tambm dedicada a D. Lus,


agora como Cardeal de Sousa, para o galero representado ser o de vinte borlas e cruz

Ibid., Prologo ao Leytor, p. [6].


Lus de Sousa [1630 1702]
725 Clemente Billingue, ou Clment Billingue [ca.1660/65-d.1716]
726 D. Lus de Sousa filho de Diogo Lopes de Sousa, foi 2 Conde de Miranda do Corvo.
727 Chapu de aba larga com borlas pendentes em cordes, usado pelo clero, e utilizado na
herldica eclesistica desde o sculo XIV.
723
724

250

arquiepiscopal, representando a sua correcta condio religiosa data da primeira


edio. Tambm esta gravura assinada por Clemente Bilingue.
A segunda edio, dedicada a D. Miguel ngelo728, impressa na Oficina de
Antnio Pedrozo Galro, no ano de 1704, apresenta tambm, aps a pgina de rosto,
uma gravura de pgina inteira assinada [M.G.R.], exibindo o braso de armas dos

|342|

Condes de Segni (Lzio). A guia axadrezada transportada por dois canhes


alegricos e ladeada por diversas bandeiras evocativas do percurso da famlia com
longa tradio militar e pontfice. O galero com a cruz episcopal encabea a
composio que conta ainda com dois anjos segurando as nicas duas borlas que dele
pendem.
As duas ltimas publicaes da obra apresentam igualmente as armas do
Cardeal de Sousa, porm agora da autoria de Joo Gomes.
Para alm destas gravuras, os retratos de pgina inteira, como j mencionado,
so presena marcante na Polyanthea Medicinal, aparecendo o autor em todas as
publicaes, sempre em moldura oval, em cinco verses diferentes gravadas a buril e
gua-forte. As duas primeiras foram desenhadas por Flix da Costa729, a da edio de
1697 gravada por Grard Edelink730 [Felix da Costa pinxit - Edelink sculp. C. P. R.
Christianiss.], especialista em retratos, famoso pela excelncia do seu buril, e a de

1704 731 por Arnold Van Westerhout 732 com a colaborao de Andrea Antonio
Orazi733 [Felix da Costa pinx. - Andreas Ant. Oratij Romanus ornavit - Arnoldus uan
Westerhout...], embora esteja datado de 1705. O retrato utilizado na publicao de

1716 assinado apenas pelo gravador Michel Dossler734 [M. Dossler Sculp 1716
Paris...], o de 1727 da autoria de Pier Lourenzo Spoletto735, gravado por Domingos

Michelangelo dei Conti [Roma, 1655-1724], Abade de Conti, Baro Romano, Nncio
Apostlico em Portugal entre 1698 e 1710. Ordenado Papa em 1721, Papa Inocncio XIII.
729 Flix da Costa Meesen [1639-1712], pintor e escritor.
730 Grard Edelink [Anturpia, 1640 - Paris, 1707], gravador e impressor.
731 Inscrio: Felix Costa pinx - Andreas Ant. Oraty Romanus Ornavit - Arnoldus van
Westerhout Ferd. Mag. Princ. Etruriae sculptor fecit Romae Sub. perm. 1705.
732 Arnold Van Westerhout [1651-1725], gravador belga estabelecido em Roma desde 1700.
Trabalhou por diversas vezes para a coroa portuguesa, tendo executado os retratos de D.
Pedro II, de Curvo Semedo e do Padre Antnio Vieira. In SALDANHA, Nuno - Estilo e
iconografia As beatas de Portugal e a pintura romana. Cultura [Online], Vol. 27 |
2010, online no dia 24 de Janeiro de 2013 [Consult. 2013-10-22]
WWW:<URL: http://cultura.revues.org/334
733 Andrea Antonio Orazi [1670 ca.1749], pintor e desenhador Italiano.
734 Michel Dossler [1684-750].
735 Pier Lourenzo Spoletto [1680-1726].
728

251

|343|-|347|

Nunes [Lo. Spoletto, pin. Dos. Nunes Scul.], e o da ltima publicao assinado por
Joo Gomes e datado de 1727 [J. gomes f. Anno de 1727].
Existe ainda um outro retrato no acervo da Biblioteca Nacional de Portugal,

|348|

atribudo a uma edio da Polyanthea impressa em 1707, da qual no encontrmos


qualquer referncia, desenhado por Flix da Costa e gravado por Grard Edelink
[Felix da Costa pinxit - Edelinck Eques sculpsit].

A sequncia de representaes ilustram uma pouco usual reconstituio


fisionmica que nos permite acompanhar o envelhecimento do autor, ao longo do
aperfeioamento do seu trabalho. Este investimento visual, e financeiro, pouco
comum nas obras de cincias mdicas como analisaremos ao longo deste captulo.
Por fim, os retrato de D. Lus de Sousa utilizados na terceira e quarta edies
so assinados pelo gravador Claude Duflos736, e datados de 1701, e o correspondente
ltima publicao da autoria de Joo Gomes, datado de 1727.
De

formato

in-flio,

todos

os

exemplares

consultados

apresentavam

encadernao da poca, em inteira de pele castanha parda, com seis casas e cinco
nervos na lombada, apresentando a segunda superior rtulo vermelho com
abreviatura do ttulo e apelido do autor. Todas exibem decorao simples, apenas
com flores nas restantes cinco casas.
As Observaoens Medicas Doutrinais de cem casos gravissimos (...)

|349|

seguem-se Polyanthea em nmero de publicaes. A primeira, impressa tambm na


Oficina de Antnio Pedrozo Galro, em 1707, dedicada ao Arcebispo de Braga,
Ruy de Moura Telles737. Tambm nesta obra Curvo Semedo retoma no Prlogo as
justificaes j utilizadas para a escolha da lngua portuguesa em detrimento da
latina. Acusa algum desconforto por uma no aceitao consensual, sentindo-se
injuriado por algumas vozes que o acusaram de humilhar a Medicina. Assume que,
para concordar estes pareceres, lanou-se numa edio bilingue das Observaes
Mdicas, mas aps a sua concluso e reviso reconheceu que o remedio era peyor

Claude Duflos [Councy-le-Chteau, 1665 Paris, 1727], descendente de uma famlia de


impressores franceses.
737 Ruy de Moura Telles [1644-1728], conhecido como Rodrigo de Moura Telles, doutorou-se
em Cnones na Universidade de Coimbra em 1667. Aps mais de vinte anos ao servio da
Igreja e da Coroa, entre vora e Lisboa, regressa a Coimbra em 1690 para assumir o cargo de
Reitor. Em 1694 nomeado bispo da Guarda e em 1703 confirmado Arcebispo Primaz de
Braga onde deixou uma marca profunda na vida religiosa e na arquitectura local. Na Historia
Genealogica (...) igualmente nomeado de Ruy de Moura Telles.
736

252

que a doena. 738 Pareceu-lhe que no agradaria a ningum. Qualquer um que


adquirisse a obra estaria desnecessariamente a comprar meio livro que no lhe
interessava. Julgou ento mais acertado dividir a obra em dois tomos distintos, um em
portugus e outro em latim. A verso latina foi publicada onze anos mais tarde pela
tipografia real de Pascoal da Silva.
Como o ttulo indica, a obra apresenta cem casos, cem observaes, que Curvo
Semedo adjectiva de gravssimos, e que ilustram a sua actividade mdica e a sua
actuao, expondo por vezes as dificuldades de acerto com o diagnstico e
consequente resoluo.
A Aprovao do Pao, assinada pelo Doutor Francisco da Fonseca Henriques739,
louva precisamente esta postura humilde do autor, e reconhece tambm que, para
alm do caso apresentado e da soluo pela qual optou, Curvo Semedo expe outras
opes para a mesma situao sem tomar partido por uma ou outra doutrina:
(...) escrevendo com animo ta candido, & engenho ta livre, que
nem se faz escravo da douta antiguidade que venera, nem se vincula s
mesmas novidades que louva; & como he mais amante da verdade, que
de Plata, assim ajusta os preceitos dos antigos com os novos documentos
dos modernos, que tudo parece doutrina de huma mesma Escola,
nobilitada com remedios espagyricos, & enriquecida com os seus
excelentes bezoarticos, de cujas eximias virtudes parece que teme a morte
as eficcias (...) porque o Author destes segredos, tendo por objecto o bem
comum, soube reflectir com animo constante aos assaltos da emulaa &
foy sempre trabalhando na cultura dos livros (...).740
A solicitao de privilgio real, deferida, foi includa na obra. Curvo Semedo
conseguiu o privilgio pelo perodo de dez anos. O reconhecimento do seu esforo, e
do seu investimento financeiro, por parte do monarca, reforou, e de certa forma
validou tambm, a importncia do seu trabalho.
Diferem na estruturao do texto, que na verso latina composto em duas
colunas; no volume, sendo a verso latina substancialmente mais breve que a
portuguesa; na dedicatria, uma oferecida a Jesus Cristo [DEO CRUCI AFFIXO] e as
SEMMEDO, Joam Curvo Observaoens Medicas Doutrinaes de cem casos
gravissimos (...). Lisboa: Oficina de Antonio Pedrozo Galram, 1707, Prologo ao Leytor, p.
[2].
739 Francisco da Fonseca Henriques [1665-1731], conhecido como o Mirandela, foi mdico de
D. Joo V. Escreveu a ncora da Sade publicada a primeira vez em 1721 e depois reeditada trs
vezes durante o sculo XVIII.
740 SEMMEDO, Joam Curvo op. cit., Aprovaa do Pao, p. [2].
738

253

trs verses em portugus ao Arcebispo de Braga Ruy De Moura Telles; e tambm


no retrato do autor. A edio portuguesa usa a gravura fruto da parceria entre Flix
da Costa, Arnold Van Westerhout e Andrea Antonio Orazi, e a verso latina a de
Pier Lourenzo Spoletto741 e o gravador Domingos Nunes. Daqui se conclui que esta
ltima foi elaborada para ilustrao desta obra e posteriormente utilizada na
publicao de 1727 da Polyanthea Medicinal, como j referido.
Mais uma gravura de pgina inteira da autoria de Clemente Bilingue
|350|

ornamenta esta publicao, encontrando-se agora o braso com as armas de Portugal


coroado pelo galero de doze borlas e pela cruz episcopal.
Os restantes elementos grficos das edies portuguesas restringem-se a
vinhetas, capitulares e frisos simples e compostos, a verso latina conta apenas com
alguns frisos. Os formatos e encadernaes so semelhantes aos da Polyanthea.
Atalaia da Vida contra as hostilidades da morte (...) foi duas vezes ao prelo, em 1720 e
1754, ambas em tributo de CRISTO JESU CRUCIFICADO. A primeira edio,
impressa na Oficina Ferreyrenciana, apresenta a pgina de rosto a duas cores, porm
a segunda, impressa na Oficina de Domingos Gonalves, utiliza apenas o preto. Com
texto a duas colunas e total ausncia de gravuras de pgina inteira, os poucos
elementos decorativos restringem-se a vinhetas cabeo com o monograma de Jesus
Cristo (IHS), algumas vinhetas remate e capitulares. Nos formatos e encadernaes
encontramos uma continuidade das obras j referidas.
Por fim, e de entre mais alguns textos de Curvo Semedo, apontamos o Tratado
do Ouro Diafortico (...), aparentemente impresso em 1720, logo aps a morte do seu
autor, como sugerem as vrias publicaes j mencionadas que indicam as obras
levadas ao prelo. Apesar de vrias pesquisas no encontrmos um nico exemplar.
Contemporneo de Curvo Semedo e, consta-se, seu rival, Francisco da Fonseca
Henriques, conhecido como O Mirandella742, contribuiu tambm, significativamente,
para a edio mdica portuguesa. Em 1701 imprime na Oficina de Antnio Pedrozo
Galro a sua primeira obra, Pleuricologia, em lngua latina, ainda fortemente arreigada

Pier Lourenzo Spoletto [1680-1726].


Francisco da Fonseca Henriques [1665-1761], natural da cidade trasmontana de
Mirandela, formado em Medicina na Universidade de Coimbra, estabeleceu-se em Lisboa
com o apoio dos Tvoras, de quem o seu tio era feitor, e rapidamente se entrosou nas famlias
nobres da capital, tendo sido nomeado mdico do rei D. Joo V assim que este chegou ao
trono.

741
742

254

ao galenismo743. Sete anos depois, j ao servio de D. Joo V, leva ao prelo do


impressor real Valentim da Costa Deslandes um Tratado do uso do Azougue nos casos em
que he prohibido. Em 1710 imprime em Amsterdo, na casa do espanhol Miguel Diaz744,
a Medicina Lusitana e Soccorro Delphico, composto por trs partes, Vida do Homem antes de
ncer; Arte de criar, e curar meninos (...) e o Methodo Racional de curar a mayor parte dos males que
padecem os homens em qualquer idade (...); ou seja, fala da embriologia em primeiro lugar,
depois da higiene da primeira infncia e da patologia mdica, e por fim apresenta um
Tratado de Febres.
O texto longo composto em duas colunas, parcamente decorado com algumas
pequenas capitulares e uma solitria vinheta, reeditado pela mesma oficina em
1731, e publicado tambm no Porto, em 1750, na Oficina Episcopal de Manoel
Pedroso Coimbra. Nesta sua segunda obra sentem-se os ecos do iatroquimismo de
Willis, na qual vai assentar a estrutura da patologia que avoca745.
Em Amsterdo, com o mesmo impressor, publica em latim, em 1711, um
Apiarium Medico-Chymicum, Chyrurgicum, et Pharmaceuticum (...), provavelmente o tomo
de observaoens Latinas746 a que se refere na Ancora Medicinal, que aponta como a sua
quarta obra publicada. Quatro anos depois, novamente na Oficina de Antnio
Pedrozo Galro, recupera e comenta a obra sobre a sfilis do mdico Duarte Madeyra
Arrais747, Methodo de conhecer e curar o morbo gallico748, qual juntou uma Dissertaa dos
humores naturaes do corpo humano.
A sua sexta publicao, impressa na Oficina da Msica em 1721, merece-lhe
uma considerao pouco usual. Afirma ser pequena no volume, mas acredita
exceder as outras no assumpto, visto que todas as outras foram escritas para os
doentes, e esta para os sas. As primeiras serviam o propsito de curar achaques, e
enfermidades, e a Ancora Medicinal para conservar a vida com sade auxilia

LEMOS, Maximiano - Histria da medicina em Portugal: doutrinas e


instituies. Vol. 1. Lisboa: Dom Quixote, Ordem dos Mdicos, 1991, p. 115.
744 Miguel Diaz [s.d.], impressor e mercador de livros.
745 LEMOS, Maximiano op. cit., p. 115.
746 HENRIQUES, Francisco da Fonseca - Ancora Medicinal para conservar a vida com
sade. Lisboa Occidental: Officina de Miguel Rodrigues, 1731, Ao Leytor, p. [1].
747 Duarte Madeyra Arrais [ca.1600 1652], mdico e fsico-mor de D. Joo IV.
748 Impressa pela primeira vez em Lisboa, no ano de 1642, na Oficina de Loureno Anueres, e
posteriormente por Antnio Rodrigues de Abreu, custeado pelos mercadores de livros Manuel
Manescal e Francisco de Sousa, em 1674.
743

255

para na achacar, nem adoecer. Para o mdico evidentemente muyto melhor


na padecer, do que curar, assim como he melhor na furtar, do que restituir.749
Nesta ento pequena obra (com mais de 500 pginas), trata de seis assuntos, seis
cousas na naturaes que usadas correctamente e com boa administrao permitem
conservar a sade: o ar ambiente; o comer, e o beber; o sono, e a viglia; o
movimento, e o descano; os excretos, e os retentos; e as payxoens da alma750, os
ingredientes propostos pela Escola de Salerno751 para conservao da sade.
Por este motivo, afirma, lhe atribuiu o ttulo de Ancora Medicinal. A analogia que
faz com a navegao no foge forma potica que encontrmos em muitos dos
discursos da poca:
(...) assim como as embarcaoens, que navega os mares, com as ncoras
se segura nas procelosas furias de Neptuno; assim o bayxel da vida
humana, que muytas vezes fluctua na tempestade dos males, com este
livro se pde preservar deles, observando a sua doutrina no tempo da
sade, para na vir a experimentar as tormentas, e assaltos das
enfermidades.752
Fonseca Henriques diz incluir nesta obra um tratado de alimentos. Este tratado
refere-se parte terceira da obra (Sesso III), em que fala Dos alimentos em particular,
discorrendo sobre os vrios tipos de po, carnes, peixes, legumes, leite e derivados,
ovos, frutas, razes, condimentos e aromas, e descrevendo quais os mais consumidos
data, as suas principais propriedades e o tipo de pessoas que melhor beneficiariam do
seu consumo. Encontra ainda espao para descrever as utilidades de alguns
ingredientes para a composio de variados remdios preparados nas boticas.
Esta compilao de saberes para promoo da sade teve grande aceitao,
tendo sido a sua obra mais vezes levada ao prelo. No ano da sua morte, 1731, foi
impressa na Oficina Augustiniana, em Lisboa, uma segunda edio custa do
cirurgio Pedro de Arvellos Spinola, corrigida e aumentada pelo autor. Em 1749 e

HENRIQUES, Francisco da Fonseca - op. cit., Ao Leytor, p. [2].


Ibid., Antelquio, p. [1].
751 Escola de Salerno, conhecida como Scuola Medica Salernitana, fundada no sculo IX e
consolidada durante os sculo X e XI, a sul de Npoles, junto ao mar etrusco, foi o primeiro
centro medieval de Medicina leiga, a primeira tentativa de criao de uma faculdade de
medicina no Ocidente.
752 HENRIQUES, Francisco da Fonseca - op. cit., Ao Leytor, p. [2-3].
749
750

256

1754 foi reimpressa esta segunda edio, primeiramente pela Oficina de Domingos
Gonalves e posteriormente pela Oficina de Bernardo Antnio de Oliveira.
A sua stima obra, Aquilgio Medicinal em que se d noticia das agoas de Caldas, de
Fontes, Rios, Poos, Lagoas, e Cisternas, do Reyno de Portugal, e dos Algarves (...), impressa em
1726 na Oficina da Msica, por ordem do Marqus de Abrantes753. A utilidade da
obra, por demais evidente, escora-se tambm na existncia das suas semelhantes em
vrios pases da Europa, mas tambm da sia, frica e Amrica, conforme afirma ter
consultado na Bibliotheca Pharmaceutico-Medica de Joannis Jacobi Mangeti754.
A exemplo da descrio pormenorizada que faz dos vrios locais apresentados
na sua obra, transcrevemos a descrio da Cisterna de S. Francisco da Cidade, hoje
ocupada pela Faculdade de Belas Artes da Universidade de Lisboa.
(...) No Convento de S. Francisco da Cidade de Lisboa Occidental ha
huma notvel Cisterna, digna de memoria, assim pela fabrica, como pela
grandeza: porque he muy grande, e formada de pedra de cantaria, com
abobeda da mesma pedra. Nella se recolhem agoas da chuva; na as
primeiras: porque com estas deyxa lavar, e purificar bem os telhados; e
depoys lhe abrem os ductos por onde ha de correr para a Cisterna; cuja
agoa se conserva limpa, e pura; sempre com bom gosto; e de Vero muy
fresca; e entendem os Religiosos, que he util nos achaques de calor, a que
chama de fgado, segundo as suas experiencias; o que se na for pela
virtude da agoa, ser pela do Santo em cuja Casa se guarda; e com esta f
a manda buscar muytos doentes de febres.755
Graficamente encontramos edies meramente focadas na transmisso do
contedo, sem qualquer investimento visual, algumas com pgina de rosto a duas
cores outras apenas a preto. Exceptuando as usuais vinhetas e capitulares de trao
grosseiro, por vezes apenas remetidas diviso de texto na abertura da obra, no se
observam nas publicaes de Francisco da Fonseca Henriques quaisquer elementos
decorativos ou ilustrativos de destaque.
As gravuras de pgina inteira, retratos e brases, encontrados nas obras de
Curvo Semedo no adornam as obras do mdico transmontano.

D. Rodrigo Anes de S Almeida e Meneses [1676-1733], censor da Academia Real de


Histria Portuguesa e embaixador de Portugal em Madrid e em Roma onde apadrinhou
Vieira Lusitano.
754 Joannis Jacobi Mangeti [1652-1742], mdico suio e escritor. Foi mdico do Rei da Prssia.
755 HENRIQUES, Francisco da Fonseca - Aquilgio Medicinal (...). Lisboa Occidental:
Officina da Musica, 1726, pp. 287-288.
753

257

Em 1733 impresso na Oficina da Msica, em Lisboa, o primeiro volume da


Historiologia Medica, fundada, e estabelecida nos princpios de George
Ernesto Stahl756(...) e ajustada ao uso deste Paiz (...), da autoria do Doutor Jos
Rodrigues de Abreu757. O clnico real havia j publicado na Oficina de Antnio
Pedrozo Galro, no ano de 1711, uma obra composta no Brasil, intitulada Luz de
Cirurgies Embarcadios (...), onde expunha o modo de tratar as doenas epidmicas que
com frequncia afectavam os indivduos a caminho do ultramar, realidade que
conhecia bem dada a sua viagem para a colnia portuguesa dois anos antes. Esta sua
primeira obra mais no do que uma relao de enfermidades com que se deparou, e
os respectivos tratamentos que ministrou, um pouco semelhana das Observaes
Mdicas de Curvo Semedo. Dedicada a D. Joo V, pode ser entendida como um
ensaio para a sua obra maior que comearia a publicar duas dcadas mais tarde, e
ter tido, muito provavelmente, a inteno de promover a conquista de algum cargo
pblico ou posio na corte, visto que se lamenta da falta de rendas anuais758.
O regresso a Portugal acabou por lhe proporcionar uma carreira bem sucedida,
obtendo na corte esse espao que procurava. O Hbito de Cristo foi-lhe atribudo em
1720, uma penso pela posio de Cavaleiro Fidalgo oferecia-lhe a renda que tanto
ambicionara, e entre outras mordomias foi servindo a Casa Real como mdico
supranumerrio. Esta conquista permitiu-lhe dar corpo sua grande empreitada
literria.
O primeiro volume da Historiologia Medica dedicado aos Professores Medicos,
porm com o intuito primeiro de instruo dos Medicos Principiantes. Estende-se
por quatro volumes e baseia-se no systema de Stahl, doutrina do presente sculo, e
nascida na Prussia, reconhecida, afirma, por toda a Europa, e necessria aos
curiosos da rea. Julga justo que aqueles que se dedicam a esta tipologia de literatura
tenham acesso ao que de mais recente se vai operando no foro Medico. Aponta o
systema do mdico alemo como um novo caminho fundamentado em muito
diferentes principios dos em que se tem discorrido no Mundo, mas suficientemente
Georg Ernst Stahl [1659-1734], mdico e qumico alemo responsvel pela Teoria do
Flogisto.
757 Jos Rodrigues de Abreu [1682-ca.752], natural de vora, teve de uma educao jesutica,
tendo estudado Teologia e Medicina na Universidade de Coimbra. Em 1709 viaja para o
Brasil onde percorreu numerosas cidades. Regressou a Portugal em 1714, viajou para Itlia, e
quando regressou estabeleceu-se como mdico em Lisboa. Foi mdico de D. Joo V.
758 ABREU,
Jos Rodrigues de Luz de Cirurgioens Embarcadissos (...). Lisboa:
Oficina de Antonio Pedrozo Galram, 1711, p. [1].
756

258

confortvel para se aproximar aos dogmas da nossa religio catlica. Essa


proximidade encontra-a, evidentemente, no principio activo759 que a Alma, num
paralelismo com o flogisto do alemo, esse elemento imaterial libertado pelos corpos
combustveis quando queimados. A teoria de Stahl haveria de ser, no final do sculo,
refutada por Lavoisier760, mas para o mdico portugus encontrava-se na vanguarda
possvel, e no seguimento das pesquisas e das teorias da matria do arauto da
Qumica, Johann Becher761.
Rodrigues de Abreu divide o primeiro tomo em oito partes, dedicando quatro
Physiologia, duas Pathologia, e uma Semiologia, precedidas por uma
introduo. O segundo tomo apresentado em trs volumes, o primeiro impresso na
Oficina de Antnio de Sousa da Sylva, no ano de 1739, e dedicado a D. Joo da
Mota762, os restantes na Oficina de Francisco da Silva em 1745 e 1752, ocupando-se
da Pratica Geral, e Especial curatoria das queixas a que est sojeito o corpo humano, includas na
Praxe Medica, e dedicados ao Infante D. Pedro, Gro Prior do Crato.
Do conjunto sobressai o primeiro tomo pela exposio das vrias correntes que
vigoravam na medicina, e ainda nas reas que pertencem Theoria Moderna: a
Fsica, a Botnica, a Anatomia e a Qumica, essenciais para o mdico. A Filosofia
merece-lhe tambm um espao nesta sua ampla histria da formao mdica.
Comea por apresentar no Livro I, dedicado Medicina Terico-Prtica, um
argumento prolegmeno 763. Abreu faz ento uma introduo sobre os requisitos
necessrios para um Medico Pratico no actuar clnico. Prope-se expor a diversidade
e mutabilidade dos vrios sistemas que surgiram e perduraram ao longo dos sculos,
aprofundando as doutrinas gregas, rabes, hindus e chinesas, e destacando as de
vrias figuras conhecidas no mundo da medicina, ou que influenciaram esta cincia.
De Hipcrates a Stahl, de quem diz ser mais verosimel pelos solidos, experimentaes, e
racionaes fundamentos em que se estriba: he obra do presente seculo, e recebida geralmente em toda a
Europa 764 , percorre, entre outros, Tales de Mileto, Pitgoras, Scrates, Plato,
Aristteles, Galeno, Avicena, Paracelso e vrios dos seus seguidores, apresentando em
ABREU, Jos Rodrigues de Historiologia Medica (...). Lisboa Occidental: Officina da
Musica, 1733, Ao Leitor, p. [1].
760 Antoine Lavoisier [1743-1794], qumico francs, responsvel pela qumica moderna.
761 Johann Joachim Becher [1635-1682], mdico alemo precursor da qumica.
762 Joo da Mota [s.d], Presbtero cardeal da Santa Igreja de Roma.
763 Introduo ou estudo preparatrio sobre uma cincia para compreenso do assunto que se
ir expor seguidamente no exerccio literrio.
764 ABREU, Jos Rodrigues de op. cit., p. 1.
759

259

seguida muitas das figuras que se destacaram no sculo XVII, includo Hemann
Boerhaave765.
Aps uma resenha destes diversos personagens e sistemas mdicos que se podem
encontrar pelo theatro do Mundo literario, Abreu conclui que, apesar das muitas
diferenas expostas que promovem uma evidente confuso, operando tanto nos mais
intelligentes quanto nos principiantes, todas tem tido crdito, tendo sido seguidas
por infinitos professores que optaram por aquela que melhor pareceu a cada um.
Stahl pareceu melhor, ou serviu melhor, o autor desta Historiologia Medica. Contudo,
Abreu no rejeita os outros, admitindo humildemente que das suas doutrinas retira o
que for mais conveniente ao seu trabalho: achando nelles cousa, que satisfaa ao fim,
que seguimos, o converteremos em nosso commodo.766 Abreu termina esta breve
histria da medicina apresentando casos especficos que apenas encontraram soluo
atravs das propostas de Stahl, avanando em seguida para as outras reas que o
mdico deve dominar.
Aos mdicos diz ento que, primeiramente, devem ser Fysicos (isto segundo as
regras Hyppocraticas)767, e contemplar trs circunstncias: a primeira a matria do
corpo Humano, e a sua mixta; a segunda a vida, ou a conservao do corpo mixto; e
a terceira o modo com que se conserva o mesmo corpo tanto pelos movimentos vitaes
ordinrios como extraordinrios; na descuidando nunca de lanar fora do exerccio
Clinico tudo o que na concorre para curar os doentes.768 Em suma, devem observar
unicamente a Natureza do corpo Humano, porque a sua verdadeira contemplao
he a essencial Fysica, e Theorica Medica (...), e que na Praxi tem algum uso.769
O que se entende por Fysica vulgar aparenta ter, segundo o autor, muito pouco a
acrescentar a este assunto. A lista de questes sobre os fundamentos e finalidades
desta fsica vulgar extensa, de forma a corroborar e demarcar a sua breve
abordagem sobre a utilidade da Fsica Medicina. Da Fsica passa Botnica, e
aponta aos Antigos o limitado saber dos nomes e virtudes das plantas, contrapondo
com o interesse dos Modernos (italianos, franceses, germanos e holandezes), que,
segundo Abreu, produziram to diversa literatura que embaraa[ram] a histria das

Ibid., pp. 9-128.


Ibid., pp. 158-159.
767 Ibid., p. 164.
768 Ibid.
769 Ibid.
765
766

260

plantas. Discrimina as vinte e duas classes em que foram divididas, apresentando em


seguida as Flores, os Talos, as Folhas, etc..., para finalmente apontar alguns autores
que descreveram as propriedades medicinais de algumas.770 O Medico practico
deve contentar-se com o conhecimento de todas elas, e, conhecendo as suas virtudes,
poder tirar grande partido na sua actividade prtica771.
Sobre a Anatomia, diz ser muito til para o fim mdico, na medida em que
aponta a localizao e comunicao das vrias partes que compreendem o corpo
humano, e tambm para a anlise dos aspectos morbosos que comprometem essas
partes, colocando-as num estado preternatural, num estado, presumivelmente,
justificado com causas naturais que sero ainda desconhecidas. Deve a anatomia
explicar assim o motivo dessas indisposies e, principalmente, identificar as suas
consequncias de forma a ultrapassar os constrangimentos do exerccio clnico. Mas
alerta para a pouca utilidade de querer indagar as miudssimas fibras que se
compem os vasos, pois segundo Sathl, citado por Abreu, pertence essa preocupao
mais Fsica do que Medicina: mais se authoriza a Fysica, e menos a Medicina.772
Por fim fala na Chimia (Qumica), cincia que, segundo o autor, comeou a
ser exercida pelos egpcios aps o Diluvio Universal, passando depois pelas grandes
civilizaes, grega, rabe, romana, expandindo-se por fim aos restantes europeus que
no incio do sculo XVIII a cultivavam com mayor uso, e explendor. data
encontrava-se em literatura diversa uma teoria das idades da histria da qumica,
uma primeira, Antiga, que compreendia o tempo do dilvio at ao momento em
que os romanos conquistaram o Egipto, o tempo em que Tubalcaim fundio ferro, e
metal (Gnesis 4:22); uma segunda, Meya, at ao tempo de Paracelso, e uma
terceira, Nova, do tempo de Paracelso at ao sculo XVIII773.
Terminado o priplo pela histria da Qumica, Abreu conclui que o mdico
pode tambm saber de Filosofia e de Matemtica, pode saber da Histria e da
Geografia, pode ocupar-se de todo o saber, de qualquer cincia, mas na verdade, e
para a prxis, para curar uma doena, todas estas reas so acessrias. Quanto muito

Ibid., p. 168.
Ibid., p. 169.
772 Ibid., pp. 169-170.
773 Ibid., p.171.
770
771

261

concorrem para fazer do mdico um homem mais erudito, mas nada fazem para
conservar, e restituir a sade.774
Abreu acrescenta ainda que, embora existam na medicina tantos caminhos
diferentes, incertos por vezes, consensual que uma cincia racional e verdadeira:
a raza Medica na consiste em opinioens, que fluctua com incertezas, mas em
huma atenta observaa de todos os fenmenos.775
Sobre os princpios e escritos Stahlianos, admite serem de difcil entendimento,
obscuros, e embaraados, e por esse motivo dificultosos para a praxi e ainda mais
complexos para o seu ensinamento, menos trataveis para a lica, pelo que
recomenda uma atenta e bem assimilada leitura para aplicar os seus pressupostos nos
exerccios clnicos. Ressalva que na he prudente conselho julgar doutrinas mal
lidas, e peyor entendidas.776
Termina o seu argumento prologmeno reforando a atitude conciliadora que
foi expondo convictamente. No desprezando todas as outras doutrinas, assume que
esta lhe parece mais verosmil, mais til, e havendo conhecimento dela em todos os
reinos da Europa, no deveria ficar Portugal dela privado777. O restante contedo,
Livros II, III e IV, estende-se por mais de setecentas pginas, perfazendo um total de
mil, s quais se somam mais alguns milhares nos outros volumes, compondo um
objecto verdadeiramente enciclopdico, obra de uma vida.
O grafismo do conjunto apresenta a linguagem esttica explorada nas ltimas
|351|

dcadas, expondo assim uma pgina de rosto semelhante, a duas cores, com vinheta a
separar os dois blocos distintos de informao. Ao longo dos volumes observa-se o
mesmo requinte na composio do texto e, embora se socorra das grosseiras vinhetas

|352|

e capitulares, encontra-se no primeiro volume uma gravura de pgina inteira,


desenhada e aberta ao buril por Debrie e impressa por Harrewyn 778, em 1733,
representando o autor na sua biblioteca de livro aberto apoiado nas pernas. A sua
condio nobre e tambm autoral amplamente reforada pelas vestes e acessrios
com que retratado, e pela variada simbologia que aponta a medicina e a escrita
como sua actividade laboral. A Historiologia Medica aparece desenhada juntamente

Ibid., p. 186.
Ibid.
776 Ibid., pp. 188-189.
777 Ibid., p. 200.
778 Inscrio na margem, fora da composio: Impressit. T.A. Harrewyn Tipogr. Reg. Portugaliae
774
775

262

com diversos elementos que codificam toda a sua actividade, entre eles a cobra
enrolada no cajado de Hipcrates, smbolo da Medicina.
O conjunto de formato in-flio apresenta-se, nos exemplares observados, com
encadernao semelhante s obras mencionadas anteriormente. Destacamos um
exemplar do primeiro Tomo que se encontra na Biblioteca Nacional de Portugal779,
de tamanho ligeiramente superior restante coleco de quatro volumes, ou seja,
uma mesma impresso, porm com maior aproveitamento das margens, indiciando
ser um exemplar que foi adquirido sem estar encadernado. A encadernao deste
exemplar, em pele de cor bordeaux, encontra-se profusamente decorada a ouro,
tanto nas pastas, com dupla moldura e armas de Portugal, como nas seixas e lombada
(casas e nervos). Os cortes do miolo do livro encontram-se tambm decorados a folha
de ouro.
A Historiologia contrasta fortemente com a sua primeira publicao, um pequeno
volume in quarto, com vinte centmetros de altura e menos de oitenta pginas, algumas
vinhetas, frisos e capitulares xilogravadas, porm de cuidada impresso tal como a
composio do texto. Pese embora o econmico formato devido ao breve texto, no
deixa de exibir variados sonetos em homenagem ao autor, como era usual nos
grandes flios da poca.
Dois anos aps a impresso do primeiro volume da Historiologia Medica,
publicada em Lisboa, na Oficina de Miguel Rodrigues, a nica obra conhecida do
barbeiro-cirurgio Lus Gomes Ferreira, Errio Mineral: Dividido em doze
tratados. Este texto pode ser considerado um dos percussores da literatura mdica
brasileira, visto reunir a actividade clnica de Ferreira em Minas Gerais.
No Prlogo ao Leitor justifica a utilidade do seu livro, apontando os
constrangimentos de um apoio mdico praticamente nulo nos muitos povoados
brasileiros onde os portugueses mantinham actividade comercial:
(...) Se for censurado por escrever de Medicina sendo professor de
Cirurgia, respondo que a Cirurgia parte inseparvel da Medicina; e,
demais, que, nas necessidades da sade, os cirurgies suprem em falta dos
senhores mdicos, e, com muita razo, em tantas e to remotas partes que
hoje esto povoadas nestas Minas, aonde no chegam mdicos, nem
ainda cirurgies que professem Cirurgia, por cuja causa padecem os

779

BNP_ S.A. 6467 A.

263

povos grandes necessidades. Para remediar estas e dar luz aos


principiantes nesta regio, sai a pblico este Errio Mineral.
Se o for por na escrever cirurgicamente, respondo que o meu intento
no satisfazer politicas, mas sim remediar necessitados, conforme o
tempo me deu lugar; e como haviam de entender os ignorantes da
Medicina e Cirurgia, se na fossem ensinados com o modo ordinrio com
que se explica o povo?780
Diz preferir ser censurado pelos gramticos do que mal entendido pelos
rusticos, pois verdadeiramente escreve para quem necessita. Redige observaoens e
na autoridades, revelando os segredos do seu mister, os remdios mais comuns e
aqueles que, no tendo sido ainda apresentados literariamente, foram j amplamente
experimentados781.
Os vinte anos ao servio das terras das Minas782 permitiu-lhe conhecer novos
componentes para a composio de remdios, hervas, plantas e frutos com nomes
diversos783, e ter contacto com as prticas indgenas e africanas que acabou fundindo
com a medicina europeia, inovando deste modo no panorama mdico literrio ao
apresent-las nesta sua obra. Trabalho fruto de muita observao e experimentao,
apontado, por vezes, como estando contaminado por alguma superstio prpria
dos meios populares, pelas crenas dos vrios povos, divergindo, de modo geral, da
literatura mdica sua contempornea como a Historiologia, por no aparentar
preocupaes, essencialmente, de cariz terico.
Ferreira afirma que a razo e a experincia so as duas colunas em que se
sustentam a Medicina e a Cirurgia, porm a sua actividade mais experimental que
fundamentada em doutrinas e teorias, a sua experincia de vida no meio de diferentes
culturas, leva-o a concluir, de modo a justificar a sua obra, que se deve dar maior
importncia, maior f, experincia do que razo. A justificao encontra-a nos
caminhos ocultos em que a natureza opera784. Os exemplos que expe remetem-no
para um sculo XVIII ainda inspido de desenvolvimentos cientficos, mas claramente
fruto de um percurso em formao, de respostas que se encontram apenas mais tarde.
Ferreira inicia a sua obra pelo principal problema de sade que afectava os escravos
FERREIRA, Luis Gomes - Errio Mineral (...). Lisboa: Oficina de Miguel Rodrigues,
1735, Prologo ao Leytor p. [2].
781 Ibid., pp. [2-3].
782 Ibid., Licenas, p. [1].
783 Ibid., Licenas, p. [2].
784 Ibid., Proemio, p. [1].
780

264

daquelas Minas, as pontadas pleuriticas785, que no cediam aos usais mtodos de


tratamento. Ao longo das doze partes da sua obra exibe a sua experincia e os novos
conhecimentos que adquiriu, revelando os novos remdios ao seu alcance.
A obra especialmente relevante para a compreenso das diversidades da
regio e do seu clima, das doenas que acometem a sua populao e dos elementos da
natureza de que os nativos e cirurgies portugueses se socorrem para as tratar. As
licenas do Santo Ofcio destacam esta componente utilitria, essencialmente
formativa, afirmando que os muitos cirurgies modernos deste Reino, que, ainda
que sejam bons praticos786, devido s diferenas do clima devem adaptar-se ao
mtodo e aos medicamentos com que se socorrem os doentes.
Graficamente estamos perante mais uma obra simples, com recurso a vinhetas e
capitulares de motivos vegetalistas, frisos tipogrficos geomtricos, simples e
compostos, essencialmente no incio e fim de cada bloco de texto.
Em 1738 publicado na Oficina de Antnio Pedrozo Galro a Arte com Vida
ou Vida com Arte, que o mdico lisboeta Manuel da Silva Leito787 dedicada
Immaculada, e sempre Virgem, Madre de Deos. Esta vida com arte a que o autor subintitula
de muito curiosa, necessria e proveitosa tanto a mdicos como a cirurgies, mas
tambm a qualquer pessoa, principalmente s recm casadas por incluir um Regimento
de Paridas, essencialmente um guia para acompanhamento da mulher grvida e do
seu ps-parto.
A inteno do mdico claramente de instruo a todos os envolvidos no
acompanhamento de uma gravidez e na convalescena da parturiente, uma obra que
sirva toda a classe mdica mas tambm s pessoas comuns, independentemente da
sua classe social, e em particular aos maridos que, como pais de famlia, devero
acompanhar todo o processo da gestao e nascimento de um filho. Desta forma
escreve no mais prosaico portugus, afirmando que: A linguagem desta Arte na he
critica, nem alatinada (ainda que tambm seus Latins tenha) mas antes he hum

Ibid., p. 1.
Ibid., Licenas, p. [2].
787 Manuel da Silva Leito [1682-s.d.], Mestre em Arte, cavaleiro Professo da Ordem de
Cristo, Familiar do Santo Ofcio, mdico nesta corte e cidades de Lisboa e do Hospital Real de
Todos os Santos.
785
786

265

Portugus cha, e cmun, com o qual todos hoje nos explicamos; ou ao menos he
aquelle que todos entendem hoje.788
A obra aponta ao pay de famlias os cuidados vrios que deve ter com a sua
mulher parida no que respeita qualidade do ar, do comer e do beber, do sono e da
viglia, do movimento e da quietao, dos excretos e retentos, e das paixes da alma.
Em suma, de tudo o que deve vigiar e proporcionar na sua casa, e das indicaes que
deve dar assistente da sua mulher.789
O texto de Silva Leito no um tratado de partos, nem o pretende ser, mas
sim uma dissertao que se preocupa com a condio da mulher grvida ou que
acabou de parir. Na forma em que apresenta os seus conselhos, colocando perguntas
e fornecendo as devidas respostas, evidente o tom irnico, crtico de uma tendncia
generalizada que no perscrutava as reais causas de uma morte ps-parto.
(...) Que haja de adoecer, enfermar, e morrer huma mulher, que pario,
viveo, e dahi a poucos dias morreo! E perguntando-se de que morreo?
Rerspondem logo, de parto! Ha tal loucora! Ha tal impropriedade! Ha tal
engano! Se esta mulher, como dizemos, teve huma feliz hora, em que
pario com bom sucesso, o parto foy de tempo de nove, ou sete meses (...) i
nem houve desgraa de queda, ou pancada, desejo, desgosto, pezar
grande, ou alegria excessiva, ou qualquer outro sobressalto, que lhe
apressasse o parto, como dizem logo, que esta mulher morreo de
parto?790
A temtica pouco comum, nesta altura essencialmente restrita a pouco mais do
que algumas indicaes no decorrer de obras genricas de medicina, apresentada em
formato in-flio, com 30 centmetros de altura e mais de quinhentas pginas,
semelhante s grandes e vistosas publicaes da poca, sobressai claramente na
literatura mdica por se ocupar de um contexto especfico, essencialmente de cariz
familiar e conjugal, de preocupao e cuidados com a parturiente, e da sua casa,
apontados como responsabilidade do seu marido.
obra do mdico lisboeta foi concedido privilgio real pelo tempo de dez anos,
ficando deste modo inevitavelmente reforada a relevncia da obra e da inteno do
seu autor no fomento dos cuidados bsicos de sade da mulher grvida.
LEITO, Manuel da Silva - Arte com Vida ou Vida com Arte. Lisboa: Officina de
Antonio Pedrozo Galra, 1738, p. [4].
789 Ibid., pp. [27-34].
790 Ibid., p. 1.
788

266

Independentemente do contedo, de algumas indicaes dadas pelo clnico, espelho


claro da poca do seu actuar mdico, a obra destaca-se essencialmente pela extensa e
minuciosa abordagem de uma temtica to especfica e to pouco explorada
literariamente, que se materializou num volume a par das grandes obras mdicas da
primeira metade de Setecentos, exibindo a usual pgina de rosto a duas cores, uma
impresso cuidada, protegida por uma encadernao inteira de carneira parda, com
os cortes do miolo pintados, lombada com nervos e casas decoradas com flores,
destacando-se o ttulo gravado em rtulo de pele vermelha.
Dois anos aps o grande terramoto que abalou o pas, impresso,
primeiramente em Paris, e de seguida em Lisboa numa edio corrigida, a obra mais
relevante na rea da Higiene 791 , da autoria do mdico Antnio Nunes Ribeiro
Sanches792, intitulada de Tratado da conservaam da saude dos povos (...). Neste
texto de evidente interesse pblico, em que se dedica exaustivamente aos elementos
Ar e gua, suas propriedades, utilidades, cuidados e perigos, aponta as principais
doenas que se propagam em determinadas condies atmosfricas e na deficiente
salubridade da gua, revela formas de combate e preveno, tanto nos espaos
pblicos da cidade, como em alguns edifcios em particular, nomeadamente igrejas,
conventos, quartis, hospitais e prises. Por fim, dedica as mesmas diligncias
especificidade dos navios.
Os ecos de tratados de Arquitectura, nomeadamente o de Vitrvio e o de Leon
Battista Alberti, so inequvocos, e destacam-se numa breve anlise do ndice, ainda
antes de leitura atenta o confirmar nas palavras do autor:
(...) Lea-Baptista Alberti (De re aedificatorio) pde ser o mais judicioso
Author nesta matria: diz que huma cidade ter toda a dignidade, e
formosura, se se fundar em sitio mediocremente levantado, que possa ser
lavada de todos os ventos; que sirva como de atalaya aos campos vizinhos,
aonde haja agoa, e lenha; e que para se determinar o seu assento duas
cousas se devem antes investigar: a primeira, as qualidades do terreno; e a
segunda, a bondade das agoas.793
LEMOS, Maximiano - op. cit. p. 146.
Antnio Nunes Ribeiro Sanches [1699-1783], mdico e destacado intelectual portugus.
Em 1731, por recomendao de Boerhaave, viaja para a Rssia, onde trabalhou como mdico
do exrcito e da czarina Ana Ivanovna. Aps vrios anos ao servio do czar foi nomeado
Conselheiro de Estado tendo mais tarde sido agraciado por Catarina II. Foi membro de vrias
academias cientficas e colaborou na Encyclopdie de Diderot e DAlembert.
793 SANCHES, Antnio Nunes Ribeiro - Tratado da conservaam da saude dos povos
obra util, e igualmente necessaria a os Magistrados, Capitaens Generais,
791
792

267

Na convm, diz Baptista Alberti citado, fundar ta perto do mar


cidade, ou villa, que possa receber dele o menor damno: pela violncia
dos ventos fica s vezes as prayas cheias de limos, e plantas marinhas,
que em breve tempo vem a apodrecer.794
(...) J indicmos acima, fundados na doutrina de Vitruvio, e de LeaBaptista Alberti, que as ruas havia de servir na s para conservar o Ar
incorrupto, mas tambm de reparo contra os ventos, que infestassem
aquelle sitio.
He huma villa, ou cidade, diz Lea-Baptista, huma grande casa; e huma
casa, huma pequena villa, ou cidade: necessita esta de praas, como
aquella de despensas, ucharias, celleiros, adegas, e guarda-roupas. As
praas devem ser os lugares para guardar, e distribuir as cousas
necessrias conservao dos habitantes.795
As preocupaes com a sade pblica, por demais evidente nos autores
romanos, e posteriormente pelos renascentistas que recuperaram os textos clssicos,
so assaz absorvidas pela mentalidade mdica iluminista, pela cultura da profilaxia
instruda que Ribeiro Sanches personifica e expe claramente na sua obra escrita e na
sua actividade clnica. A firme interpretao de vasta literatura que promove uma
conveniente arquitectura do organismo cidade, permite-lhe justificar, enquanto
clnico, as condies ideais preservao da sade das populaes e, acima de tudo,
apontar o correcto caminho para uma reconstruo eficaz e urgente que a recm
destruda Lisboa pedia.
Do aqueduto j a capital tirava partido, mas nas ruas largas e na
implementao de um eficiente sistema de esgotos abria-se uma oportunidade impar
na histria da capital. Ribeiro Sanches, por fora das suas leituras clssicas e, por
ventura, essencialmente pela sua vasta experincia de vida longe da nao, apontava
como essenciais estas alteraes urbansticas para evidente promoo de uma
qualidade de vida das populaes que, para o mdico instrudo, mais no era do que
o simples cuidado bsico da vivncia em aglomerados populacionais.

Capitaens de Mar, e Guerra, Prelados, Abadessas, Medicos, e Pays de familia:


com hum appendix Consideraoens sobre os terremotos, com a noticia dos mais
consideraveis, de que faz mena a Historia, e deste ultimo, que se sintio na
Europa no I de Novembro de 1755. Lisboa: Officina de Joseph Filippe, 1757, p. 70.
794 Ibid., p. 72.
795 Ibid., pp. 95-96.

268

(...) Na conheceo Dionysio Halicarnasso a grandeza, e o poder do


Imperio Romano, mais que por trs sortes de edifcios, dos quaes todas as
naoens, ainda cultas, se admirra. A primeira, da grandeza, e da solidez
dos caminhos publicos; a segunda, dos aqueductos; e a terceira, das
cloacas, das quaes diz Plinio que podia navegar-se por baixo da Cidade
de Roma. (...) Ninguem duvidar da necessidade, que tem ainda a menor
villa, de cloacas, e de canos, que dm xito a toda a sorte de agoas. LeaBaptista quer que seja fabricados de tal modo, que a sua abertura fique
sempre mais alta do que os rios, mar , ou valles, aonde se vazarem;
porque de outro modo refluir as immundicias, e causar nos
conductos a mayor corrupa.796
Embora os projectos de reconstruo da cidade contemplassem a necessitada
rede de esgotos, nomeadamente a incluso de condutas centrais nas principais
artrias da Baixa, ligadas por sua vez aos tubos de despejo dos vrios edifcios, a sua
implementao no produziu os efeitos esperados.
O memorialista Jcome Ratton apontou nas suas Recordaes os motivos que
entravaram uma primeira tentativa de viabilidade da urgente rede de esgotos:
incompetncia nas instalaes no interior dos edifcios e questes de ndole financeira
no nmero reduzido de condutas centrais797. Seria necessrio esperar pelo final do
sculo XIX para as boas prticas romanas serem eficazmente implementadas na
capital portuguesa.
Ribeiro Sanches termina a sua pertinente obra com uma breve histria dos
terramotos, a que chama Consideracoens, enriquecendo-a com o seu testemunho do
abalo cujos ecos, essencialmente emocionais, se faziam sentir ainda data desta sua
noticia, 19 de Janeiro de 1756. explicao sobre a origem deste e de outros
fenmenos naturais remata com algumas opinies que subscreve, nomeadamente a
de Plato, que aconselhava uma distncia de pelo menos quatro lguas entre uma
cidade e o mar.
O receio de uma reedificao que promovesse nova tragdia bem patente nos
vrios exemplos arquitectnicos que d, essencialmente casas com apenas um piso,
edificadas por povos habituados a estes desarranjos da natureza, a saber, segundo
Sanches, o Peru, a Jamaica, e a cidade de Pekim entre outras no dilatadssimo
Imperio da China798.
Ibid., pp. 97-98.
RATTON, Jcome Recordacoens () sobre occurrencias do seu tempo em
Portugal (). Londres: H. Bryer, 1813, p. 296.
798 SANCHES, Antnio Nunes Ribeiro - op. cit., pp. 367-368.
796
797

269

A obra, aparentemente pouco vocacionada para as cincias mdicas,


compreende de facto, e como Maximiano Lemos categoriza, uma temtica de
evidente cariz profiltico que comea a ser promovido mais amide por uma
emergente classe mdica francamente instruda.
A portabilidade da obra (20 centmetros de altura) e a sua sobriedade grfica,
algumas vinhetas e capitulares, confirmam a tendncia das edies de meados de
Setecentos, lugar de transio entre os flios pesados do incio do sculo e as edies
mais pequenas e ilustradas do final do mesmo.
Ribeiro Sanches deixou ainda diversos manuscritos e publicou alguns textos de
cariz mdico, como o Discurso sobre as guas de Penha Garcia, em 1726, e uma
dissertao sobre as doenas venreas, publicada em Londres no ano de 1751, e
outros de cariz pedaggico como as Cartas sobre a Educao da Mocidade e o Mtodo para
aprender a Estudar a Medicina, ambos publicados em Paris, em 1760 e 1763,
respectivamente.
Em 1758 publicado na Oficina de Jos da Costa Coimbra, em Lisboa, a
primeira parte da nica obra assinada pelo mdico Joo Mendes Sachetti Barbosa799,
|353|

Considerases Medicas sobre o metodo de conhecer, curar e preservar as


Epidemias, ou Febres Malignas Podres, Pestilenciaes, contagiozas (), com a
particular aplicao s que surgem aps os grandes terramotos e outros fenmenos
terrestres que os procedem, apontando, evidentemente, o de 1755. O seu contedo
exposto em duas cartas, a primeira fala Das causas: irregularidade de estaes, falta de
ventos, cometas ou meteoros celestes, profuso de insectos, falta de aves de arribao,
terramotos, inundaes, cadveres sem sepultura, etc...; a segunda Da Cura:
necessidade de unir a medicina antiga moderna para formar um mdico perfeito,
semelhana de clima entre Portugal e Grcia, do gnio ou carcter das epidemias e
febres agudas que podem surgir da irregularidade das estaes, da dieta como
remdio em geral nas epidemias e febres malignas, da sangria e das purgas, do uso
dos bezoarticos nas febres agudas podres e epidmicas, da quina, do nitro, do uso dos
leites, entre outros vrios assuntos relacionados.
Joo Mendes Sachetti Barbosa [1714-1774], natural de Estremoz, estudou Filosofia em
vora e Medicina em Coimbra. Exerceu medicina como mdico do Hospital Real e em 1756
foi aceite como Familiar do Santo Ofcio. Obteve posteriormente a posio de mdico de
nmero da Casa Real e da Cmara do Infante D. Manuel, e outras tantas honrarias que o
impulsionaram a Fsico-mor do Exrcito em 1762, aquando das Guerras dos Sete Anos. Um
ano depois foi demitido e preso, comprometendo tudo o que havia conquistado.

799

270

As suas propostas de tratamento e profilaxia das epidemias e diversas febres


baseiam-se no sistema de Boerhaave, que na segunda carta tenta conciliar com a
medicina antiga. Barbosa expe ainda os mtodos empregues na cidade de Lisboa,
contrapondo com as experincias que foi desenvolvendo e que procurou justificar e
expor graficamente nos nicos elementos visuais a destacar em toda a obra, duas
pginas desdobrveis, com um total de catorze figuras, sete em cada pgina,
localizadas no final do texto e precedida da seguinte advertncia:
Todos os Globos, que reprezenta as figuras das estampas anexadas ao
fim deste Primeiro Tomo, se devem supor perfeitamente esfricos, e
dissimular o descuido do abridor, em na reparar no original que lhe dei,
feito pela minha prpria ma com o Microscopio vista; ou em se
esquecer da explicaa, que lhe fiz sobre as ditas esfrulas.800
O apontamento, pouco usual, justifica a inpcia do abridor que no assina o seu
trabalho. A ilustrao revela-se, porm, interessante pela inteno de uma
demonstrao visual da composio dos soros derivados de vrios tipos de leites, das
suas fermentaes e consequente produo de manteiga e queijos, para avaliao das
suas caractersticas e propriedades curativas nas febres mais graves.
A segunda parte, que prometia uma terceira carta e um ndex, nunca chegou a
ser publicada. O rumo que a sua vida levou nos anos seguintes pode ter ditado a
aparente 801 cessao da sua parca actividade literria. No entanto, ainda lhe
atribuda802 a publicao das Cartas, em que se d notcia da origem, e progresso das sciencias,
escritas ao doutor Jos da Costa Leito por hum seu amigo, e dadas luz pelo mesmo para utilidade
dos curiosos, dois anos antes do terramoto.
Embora o seu contributo para a literatura mdica se limite, supostamente, a
estes textos, e para o desenvolvimento cientfico se resuma a propagar as teorias de
Boerhaave e da Fsica Newtoniana, Barbosa teve uma presena relevante no palco
mdico, tendo-se relacionado com vrias sociedades cientficas estrangeiras apesar de
nunca ter sado do pas. Participou activamente na Academia Mdica-Portopolitana e
BARBOSA, Joa Mendes Sachetti Considerases Medicas (...). Lisboa: Oficina de
Joz da Costa Coimbra, 1758, p. [467].
801 Alguns autores afirmam existirem mais textos da sua autoria em Portugal.
802 Apesar das divergncias da sua autoria, a BNP atribui a publicao a Joo Mendes Sachetti
Barbosa. O Instituto Cames faz meno dessa no consensual autoria.
In Instituto Cames [Em linha]. 2003. [Consult. 2013-07-05]
WWW: <URL: http://cvc.instituto-camoes.pt/ciencia/p3.html
800

271

|354|355|

na reforma do ensino mdico em 1772, tendo sido o autor dos estatutos da Faculdade
de Medicina da Universidade de Coimbra803. Da sua actividade clnica durante a
estadia em vora destaca-se o fabrico da gua de Inglaterra804 de Jacob da Castro
Sarmento, com que se correspondeu at morte deste.
Graficamente, e exceptuando as duas gravuras mencionadas, a publicao
no apresenta mais nenhum destaque visual. A pgina de rosto exibe apenas uma cor
e o formato mdio, cerca de 20 centmetros, aponta uma empreitada humilde, porm
verdadeiramente empenhada na divulgao dos resultados da investigao do autor,
acentuada pelas duas ilustraes tcnicas anexas ao final da obra. A encadernao
analisada, do exemplar existente na Biblioteca Nacional de Portugal, repete as
escolhas da poca: carneira castanha, seis casas, cinco nervos, e singelos
apontamentos a ouro.
No seguimento das preocupaes profilticas de Ribeiro Sanches, levado ao
prelo de Antnio Vicente da Silva, em Lisboa, no ano de 1760, a obra do mdico
|356|357|

escalabitano Joo Pedro Xavier do Monte805, intitulada O homem medico de si


mesmo, ou sciencia, e arte nova de conservar cada hum a si proprio a saude,
e destruir a sua doena.
O texto relativamente breve prope uma abordagem da Saude dos homens806
de um modo diferente do exposto pela maioria dos mdicos. O autor aspira a uma
no necessidade de interveno por parte do mdico, promovendo uma autopreservao, um cuidado com a manuteno da sade prpria: He pois o homem
Medico de si mesmo aquelle, que se exercita na Arte de conservar a propria saude, e
destruir a sua doena por hum modo particular, seguro, e sem violencia, e a esta Arte
chamamos Medicina propria.807
Pedro Xavier acredita numa postura consciente do indivduo, de plena
participao nos desgnios do corpo fsico:

Ibid.
Um dos mais conhecidos remdios de segredo, assim chamados os preparados
farmacuticos produzidos por diversos fabricantes entre o final do sculo XVII e o incio do
sculo XIX, tendo em comum o uso da quina.
805 De Joo Pedro Xavier do Monte, formado em Medicina, pouco se sabe, apenas que
exerceu clnica na vila de Santarm. Inocncio afirma que, aparentemente, estaria ainda vivo
em 1788.
806 MONTE, Joa Pedro Xavier do - O homem medico de si mesmo (...). Lisboa:
Officina de Antonio Vicente da Silva, 1760, p. 8.
807 Ibid., p. 14.
803
804

272

(...) aquelle homem, que souber que cousa he a sua saude, ou a sua
doena, e se exercitar nas regras de conservar aquella, e destruir esta pelo
caminho da prpria reflexa, e observaa, proporcionando, e regulando
para este fim as suas acoens internas, e externas, pelos preceitos, que a
recta raza lhe administrar, ou pelos que nesta obra lhe proponho; este he
o Medico de si mesmo, e o que sabe, e pratica a Medicina propria.808
Escreve para aqueles que, no querendo serem mdicos de profisso, cuidam da
sua sade, desejam mant-la e, deste modo, necessitam entender os contornos bsicos
do saber olhar e tratar o corpo.
neste contexto que fala numa Arte e Sciencia nova, aquela a que chama
Medicina Propria. Apresenta assim um conceito dual da Medicina, uma Propria,
outra Vulgar809. A prpria compreende, segundo o autor, o domnio da medicina na
medida suficiente que sirva a cura das suas maleitas, abstendo-se de tentar cuidar as
molstias alheias. Disserta sobre a vasta sorte de escritores que existem em todas as
Sciencias, e Artes810, e sobre os mdicos relembra que todos ensinam a curar as
maleitas dos outros, mas nenhum aponta o caminho da cura prpria.
Aps uma introduo onde expe estes conceitos do mdico de si mesmo e da
medicina prpria, sua necessidade e utilidade, apresenta as vrias partes que entende
serem teis compreenso desta medicina especifica, Fisiologia, Patologia, Semeiotica,
Ugiena [Higiene], e Terapeutica.
A obra, de fundamento pouco comum, numa abordagem diferente da
medicina, sustenta um caminho vocacionado para a preservao da sade, ou pelo
menos um entendimento diferente da concepo do corpo e do entendimento dos
cuidados bsicos, pela conscincia de uma atitude clnica por parte do indivduo.
Nesta segunda metade do sculo, reforam-se assim os novos caminhos da literatura
mdica, aproximando, num sentido diferente, a medicina do povo.
De evidente esforo do autor, esta publicao simples, de pequeno formato (in
octavo, cerca de 15 centmetros) e escassas decoraes, refora a mudana de
paradigma que despontava nos escritos mdicos. Dos grande flios eruditos
destinados a homens doutos, para pequenos e portteis objectos de linguagem simples
e destinados, pese embora o seu especfico contedo, a homens de menor formao.

Ibid.
Ibid., pp. 16-17.
810 Ibid., p. 21.
808
809

273

Um dos mais prolixos autores e tradutores do ltimo quartel de Setecentos foi


Manuel Joaquim Henriques de Paiva 811 , com vrias dezenas de publicaes,
essencialmente nas reas da medicina, cirurgia, farmcia, qumica, botnica e
agricultura. Detentor de uma importante biblioteca, e de uma consonante cultura
cientfica, Henriques de Paiva foi o responsvel pela disseminao de textos de
autores estrangeiros como Lineu, Tissot, Buchan, Plenck, Brown, entre outros812.
A obra extensa e variada no nos permite, neste enquadramento, uma
abordagem que espelhe a sua ampla e diversificada actividade literria, pelo que
apenas mencionaremos algumas das suas publicaes portuguesas.
Na sequncia da reforma universitria de 72, e na senda das preocupaes, j
apontadas, de Ribeiro Sanches, acentua-se o interesse mdico pelas questes relativas
higiene, tanto individual como colectiva, nomeadamente a preocupao com os
servios sanitrios. Entre a vasta literatura dedicada sade pblica tornam-se
popular os Avisos ao Povo, textos que ofereciam a um coletivo relativamente letrado,
fruto de uma classe burguesa em ascenso, um acesso facilitado a uma to cobiada,
porm relativa, cultura mdica. Para este tipo de literatura contribui fortemente o
mdico albicastrense.
A primeira edio da traduo da obra Avis au peuple sur sa sant ou Trait des
maladies les plus frequentes, de Samuel Auguste Tissot, em portugus traduzida como
Aviso ao povo cerca da sua saude (), impressa pela primeira vez, em dois
volumes, em Lisboa no ano 1777 813, anonimamente, porm com dedicatria do

Manoel Joaquim Henriques de Paiva [1752-1829], natural de Castelo Branco, filho do


Boticrio Antnio Ribeiro da Paiva que era sobrinho do mdico Antnio Nunes Sanches
Ribeiro. Em 1763 foi para o Brasil onde aprendeu Botnica com Frei Jos Mariano da
Conceio Veloso. Em 1772 regressou a Portugal para se formar em Medicina na
Universidade de Coimbra. O percurso acadmico foi atribulado, por conta da Inquisio que
o perseguia por pertencer a uma famlia de cristos-novos. Apesar das vicissitudes, doutorouse, e em 1795 foi nomeado mdico da Casa Real. Destacou-se ainda como Professor de
Farmcia na mesma Universidade, e mais tarde como Censor Rgio da Mesa do Desembargo
do Pao, Deputado ordinrio da Real Junta do Protomedicato, Director do Dispensrio
Farmacutico e Professor de Farmcia da Real Casa Pia de Lisboa, por indicao de Pina
Manique. Em 1808 foi acusado de liberal e simpatizante de Napoleo I, tendo sido preso.
Apenas conseguiu recuperar os seus cargos em 1818, tendo viajado para o Brasil onde ficou at
ao fim da sua vida (Salvador, Bahia), a trabalhar como Professor de vrias cadeiras na rea das
cincias mdicas.
812 Joseph Jacob Plenck (1738-1807), Samuel August Tissot (1728-1797), William Buchan
(1729-1805), Melchior Adam Weikard (1742-1803), Samuel Foart Simmons (1750-1813),
Antoine-Franois de Fourcroy (1755-1809), John Brown (1735-1788), Giovanni Antonio
Scopoli (1723- 1788), Karl von Linn (1707-1778) e Mathurin Jacques Brisson (1723-1806).
813 Tendo sido reeditadas em 1782 e 1786.
811

274

mercador de livros Paulo Martins ao Bispo de Beja, data presidente da Real Mesa
Censria.
Henriques de Paiva inaugura o seu percurso como autor em Madrid, em 1776,
mas a sua primeira obra impressa em Portugal apenas sairia dos prelos quatro anos
mais tarde. A sua traduo do Avis au peuple foi publicada em 1787, sendo reeditada
em 1796 e 1816, compreendendo trs tomos, sendo o terceiro exclusivamente da sua
autoria. Considerando a obra de Tissot incompleta (pelo menos no que s molestias
assim agudas como cronicas mais triviais se apontavam em Portugal), prope-se
publicar o referido volume como um supplemento do mencionado Aviso ao Povo. 814
Deste tipo de opsculos, de ttulos extensos e chamativos, assinou ainda mais trs815.
No mbito diversificado da medicina destacamos a traduo do Mehodo novo, e
fcil de aplicar o Mercurio nas enfermidades venreas (...), escrito em latim por Joseph Jacob
Plenck, traduzido e comentado pelo mdico, e publicado no ano de 1785 na Oficina
Patriarcal de Francisco Luiz Ameno; a Doutrina das Enfermidades Venereas do Dr. Joz
Jacob Plenck, traduzidas tambm do latim e impressas na Oficina de Filippe da Silva e
Azevedo em 1786; a Medicina domestica, ou tratado de prevenir e curar as enfermidades, com o
regimento e medicamentos simplices, escrito em ingls pelo dr. Guilherme Buchan, traduzido e
anotado com observaes concernentes ao clima de Portugal e do Brasil, com o
receiturio correspondente, e um apndice sobre os hospitais navais, em quatro tomos, sada dos
prelos da Officina Morazziana e da Typographia Rollandiana em 1787/8, e
reimpressa oito vezes816; e as Observaes praticas sobre a tisica pulmonar, escriptas em inglez
pelo dr. Samuel Foart Simmons, traduzidas e anotadas, impressas na Oficina dos
Herdeiros de Domingos Gonalves em 1789.

PAIVA, Manoel Joaquim Henriques de - Aviso ao povo cerca da sua saude ().
Tomo III. Lisboa: Officina Morazziana, 1787, p. [4].
815 _Aviso ao povo sobre a asphyxias ou mortes apparentes e sobre os socorros que convem aos afogados, s
crianas recem-nascidas com apparencia de mortas e aos suffocados por uma paixo vehemente dalma, pelo frio
ou pelo calor excessivo, pelo fumo do carvo e pelos vapores corruptos dos cemitrios, poos, cloacas, canos,
prises, na Oficina de Filipe da Silva e Azevedo, em 1786.
_Aviso ao povo ou summario dos preceitos mais importantes concernentes criao das crianas, de differentes
profisses e officios, aos alimentos e bebidas, ao ar, ao exerccio, ao somno, aos vestidos, intemperana,
limpeza, ao contagio, s paixes, na Oficina Morazziana, em 1787.
_Aviso ao povo ou signaes e symptomas das pessoas envenenadas com venenos corrosivos, como seneca, solimo,
verdete, cobre, chumbo, etc., e dos meios de as socorrer, na Oficina Morazziana, em 1787.
816 1788-1803_ Tipografia Rollandiana; 1801-1802_ Tipografia da Academia Real das
Sciencias de Lisboa; 1815, 1823 e 1824_ Tipografia Rollandiana; 1825_ Impresso Rgia,
1836_ Viva Bertrand e Filhos
814

275

De um modo geral estamos perante publicaes que cumprem um fim


incontestavelmente difusor, de leitura fcil e acessvel tambm pelo formato (in octavo,
entre 15 e 16 centmetros). A conteno ilustrativa refora o baixo custo de produo,
facilitando a oferta desta vasta literatura traduzida, fomentando a urgente reforma
mdica que se consolidava pouco a pouco.
As obras de Henriques de Paiva no se caracterizam pela utilizao de gravuras,
sendo por isso, na vasta panplia de edies, algo raro encontrar um elemento grfico
que se destaque. Porm, no Methodo de restituir a vida s pessoas
apparentemente mortas por affogamento ou suffocao, recomendada pela
Sociedade Humana de Londres, apresentada uma descrio e figura do Respirador
de Mudge817, com indicaes da sua forma de utilizao e um resumo de outras
utilidades que lhe so atribudas. Foi feita uma cpia integral da obra, incluindo assim
|358|-|360|

a ilustrao referida. A traduo de Henriques de Paiva, no assinada na pgina de


rosto, foi impressa por ordem de Pina Manique na Tipografia Nunesiana em Lisboa,
no ano de 1790.
No comeo do novo sculo inicia a divulgao das ideias do mdico escocs
John Brown 818 , influenciado pelas do seu mestre William Cullen 819 . A Elementa
Medicinae, impressa em lngua latina, parcialmente em 1780 e na verso integral em
1784, comeou a disseminar-se no final do sculo com o apoio da verso inglesa que
o seu autor entretanto produzira, e rapidamente se adaptava em seis lnguas
perfazendo um total de vinte e oito edies820.
A teoria de Brown assentava no principio de que as causas de todas as doenas
existentes se reduziam a duas categorias: as sthenic (excitamento), geradas por um excesso
de fora, ou estmulos, e as asthenic (debilidade), mais comuns, fruto de um estado
debilitado. As doenas eram assim entendidas pelo mdico escocs como sendo
consequentes de um estado de crescente ou decrescente excitabilidade, tratveis com
John Mudge [1721-1793], exerceu cirurgia em Plymouth, Inglaterra.
John Brown [1735-1788], mdico escocs, autor da obra Elementa Medicinae, conhecida por
Sistema Browniano, impresso em 1780.
819 William Cullen [1712-1790], mdico e qumico escocs, foi Presidente do Royal College of
Physicians and Surgeons of Glasgow (17461747) e Presidente do Royal College of Physicians
of Edinburgh (17731775). Publicou diversa literatura mdica que reflecte o seu forte interesse
na Nosologia (cincia que se ocupa da classificao das doenas).
820 OVERMIER, Judith A. - John Brown's Elementa Medicinae: an introductory
bibliographical essay. Journal of the Medical Library Association, 1982, July, 70, pp. 310317. In US National Library of Medicine [Em linha]. [Consult. 2013-10-20]
WWW:<URL: http://www.ncbi.nlm.nih.gov/pmc/articles/PMC226714/
817
818

276

sedativos, no caso das primeiras, e estimulantes, no caso das restantes, prescrevendo


para as suas curas, essencialmente, lcool e ludano821.
Da Oficina de Simo Thaddeo Ferreira saem em 1800 dois dos quatro tomos,
Chave da prtica medico-browniana, ou conhecimento do estado estenico, e astenico predominante nas
enfermidades (... ) e Diviso das Enfermidades, feita segundo os princpios do Systema de Brown, ou
Nosologia Browniana (...). Em 1803, na Oficina de Antnio Rodrigues Galhardo
impressa a terceira parte, Reflexes cerca da doutrina de Brown (...), traduzidas pelo
boticrio Joo Henriques de Paiva, tio de Manuel Joaquim, e por fim, em 1807,
agora na Oficina de Joo Rodrigues Neves, o Ensaio sobre a nova doutrina medica de Brown
em forma de carta por Manoel Rizo, de Constantinopla (...).
A panplia de autores estrangeiros traduzidos por Manuel Joaquim Henriques
de Paiva o reflexo de um final de sculo receptivo s novas correntes que surgiam,
quebrando os velhos paradigmas e promovendo novos. Teorias diversificadas
entravam j em territrio nacional sem grandes bloqueios, ao sabor de uma reforma
universitria que se promovia tambm na receptividade do novo, do experimental,
liberta dos grilhes escolsticos que restringiram o natural avano do progresso
cientfico.
Liberta agora a Cincia, desobstruda a Medicina, quebrado o conceito de
erudio no formato latino ou no portugus demasiado rebuscado eternizado nos
grandes e pouco portveis flios, espraiam-se os autores estrangeiros pelas edies
econmicas trazendo as suas novas ideias, aventura-se a nova classe de pensadores
mdicos numa escrita informada, alforriada das fortes crenas herdadas.
Henriques de Paiva em muito contribuiu para o fomento desta nova e urgente
Medicina, e em particular da sua literatura, de que o Pas tanto carecia. Em 1785 leva
ao prelo de Filipe da Silva e Azevedo, juntamente com o seu irmo Jos Henriques
Ferreira822, um testemunho que bem comprova a conscincia do percurso mdico
portugus, intitulado Discurso critico, em que se mostra o damno que tem feito aos doentes, e aos
progressos da medicina em todos os tempos, a introduco e uso de remedios de segredo, e composies
ESTES, J. Worth The Therapeutic Crisis of the Eighteenth Century. In The Inside Story of
Medicines: A Symposium. USA: American Institute of the History of Pharmacy, Gregory
J. Higby and Elaine C. Stroud, General Editors, 1997, p. 35.
822 Jos Henriques Ferreira [s.d], fundador da Academia Cientfica do Rio de Janeiro, foi
comissrio do fsico-mor e mdico do presdio na cidade de Salvador (Bahia), primeiro mdico
do Hospital Real Militar e Ultramar, no Rio de Janeiro, e fsico do Senado da Cmara e da
Sade.
821

277

occultas, no s pelos charlates, e vaga-mundos, mas tambem pelos medicos, que os tem imitado
Medicina. A forte crtica aos remdios de Segredo, to em voga durante grande parte
do sculo, promovidos por homens de uma velha guarda respeitvel como Curvo
Semedo, mas tambm pela nova, e mais informada, gerao de Sachetti e Castro
Sarmento, demonstra a incompatibilidade entre a cincia mdica e o que, em boa
verdade, deveria ter sido convictamente excludo dos seus meandros, como um
empirismo de forte tradio mgica e alqumica proveniente de variada literatura
antiga. No Iluminismo de Setecentos no podia haver espao para esse secretismo
que de mgico nada tinha, pois como Ferreira aponta, todos esses compostos serviamse de ingredientes triviais e conhecidos, dos quais se faz uso ordinario nas mesmas
enfermidades,perdendo-se toda a estimaa logo que se publicam.823
O Portugal mdico de grande parte de Setecentos, que deveria ter sido
iluminado, manteve-se deste modo sombra das velhas tradies, preso aos ditamos
supostamente divinos, revestido de uma aura mgica envolta num secretismo
conveniente que enchia os bolsos dos seus propagandistas, iludindo o povo carente de
eficaz teraputica.
O fim do ensino escolstico, promovido pela expulso dos Jesutas por mo do
controverso Jos Sebastio de Carvalho e Melo, revela-se o passo necessrio para a
urgente reforma no ensino, abrindo portas a esse iluminismo que pouco a pouco se
vai vigorosamente consolidando. Dez anos aps o incio do movimento de reforma
criada a Junta do Proto-Medicato, entidade responsvel pelo processo de erradicao
dos remdios de segredo que tanto macularam o progresso mdico nacional.
A mudana de mentalidade que se opera verdadeiramente sintomtica de
uma nova fase da vida intelectual do pas, e de um entendimento sobre a participao
de uma grande parte dos intervenientes nas cincias mdicas, como o caso dos
cirurgies que durante muito tempo foram considerados como os obreiros de uma
actividade que no cabia aos mdicos por fora do seu actuar prtico. A Cirurgia no
tinha nesta altura o estatuto que hoje lhe reconhecemos. Mexer no corpo, lidar com
sangue, era actividade prtica, por oposio a uma actividade intelectual que
aparentemente aos mdicos formados em Medicina, e numa Universidade, era
exclusiva. Num pouco iluminado Setecentos portugus, o mdico, tambm conhecido
FERREIRA, Jos Henriques - Discurso critico, em que se mostra o damno que
tem feito aos doentes (...). Lisboa: Oficina de Filipe da Silva e Azevedo, 1785, p. 13.

823

278

como fsico, portador de um vasto conhecimento terico, observava, conclua e


indicava a teraputica (Medicina, a arte, & sciencia de excogitar, & apontar remedios, como
descrevia Raphael Bluteau). Em muitos casos essa teraputica de provenincia incerta
era oriunda de um secretismo espagrico que ao galenismo ia ganhando o seu espao.
Se Medicina se atribua a classificao de arte liberal, Cirurgia apontava-se
um lugar no rol das actividades mecnicas. A teoria aos Mdicos, a prtica aos
Cirurgies. Mexer nas entranhas e no sangue no era actividade dignificante, e como
tal era subentendido que os seus manipuladores eram homens (e mulheres, no caso
das parteiras), qual a formao mdica se devia pouco necessria.
Porm, esta mentalidade encontraria no iluminismo um espao de construo e
dignificao de vasta classe de operadores da matria do corpo humano. A profuso
de literatura, principalmente de cariz cirrgico, traduzida e original, sada do
empenho de alguns mdicos, mas, principalmente, de muitos cirurgies, o reflexo de
uma mudana de paradigma que as cincias mdicas nacionais necessitavam.
neste contexto que podemos apontar mais uma obra do prolixo Henriques de
Paiva, ainda no mbito da medicina, que oferecia um pacote bsico de
conhecimentos mdicos a uma vasta classe de cirurgies. A obra, intitulada Curso de
medicina theorica e pratica, destinado para os cirurgies que andam embarcados ou que no estudaram
nas universidades, foi impressa na Tipografia Silviana em 1792.

279

4.2__ Anatomia e Cirurgia


ANATOMIA. He hum recta divisa, determinaa dos membros de
qualquer corpo, & principalmente do corpo humano (...).824
Que cousa he Anatomia? He hua direita divisa, & determinao dos
membros de qualquer corpo, & principalmente do corpo humano, porque
deste tratamos.825
Pera quatro cousas aproveita a sciencia da Anatomia. A primeira, &
principal pera demonstrao da potencia de Deos. A segunda pera
conhecimento das partculas enfermas. A terceira, pera pronstico, & at
conhecimento das coenas do corpo, que ho de vir. A quarta, pera a
cura das enfermidades. & assi diz Galeno, que he necessrio conhecer as
particulas do corpo humano, & as paixes dellas, porque convem mudar
a cura, segundo a diversidade dellas, & diferena de suas compleies, &
sitio, & officio, que tem no corpo humano.826
He a Anatomia hum ramo da Cirurgia, ou huma Arte, que ensina a
conhecer a extructura do corpo humano por meio da disseca das suas
partes integrantes (...).827
CIRURGIA, he parte da Terapeutica por cortamento, queimamento, &
concertamento de ossos, & por oytas obras de ma, sarando os homens.
(...) Cirurgia he sciencia que o ensina o modo & calidade de obrar,
principalmente soldando, cortando, & fazendo outras obras de mos,
sarando os homes, como for possvel.828
CIRURGIA. Cirurga. Derivase do Grego Xeir, ma, & ergos bra. He a
parte da Medicina, que com as operaoens da ma cura chagas, feridas,
& outras doenas do corpo humano.829
CIRURGIA he Sciencia, que ensina o modo, e qualidade de obrar todas
as operaoens manuaes no corpo humano, unindo, dividindo, extirpando,
e repondo os ossos em seu lugar, sarando os homens como for possvel, e
a suprir algumas partes.830

BLUTEAU, Raphael op. cit., [vol. 1], Letra A, p. 362.


CRUZ, Antnio da - Recompilaam Cirurgica. Lisboa: Officina de Henrique Valente
de Oliveira, 1661, p. 14.
826 Ibid., p.1
827 LEITO, Manuel Jos - Tratado Completo de Anatomia, e Cirurgia. Tomo 2, Parte
1. Lisboa: Officina de Antonio Gomes, 1788, p. 4.
828 CRUZ, Antnio da op. cit., p. 13.
829 BLUTEAU, Raphael op. cit., [vol. 2], Letra C, p. 328.
830 LOURENO, Antonio Gomes - Cirurgia Clssica (...). Primeira Parte. Lisboa: Officina
de Antonio Rodrigues Galhardo, 1771, p. 1.
824
825

280

CIRURGIAM. Cirurgia, ou Surgia. O que exercita a Arte da


Cirurgia (...). Cirurgia, que faz particular profissa de curar as chagas, &
feridas.831
CIRURGIA. He aquelle, que sabe curar as doenas do corpo humano
por huma applicaa de ma com methodo.832
(...) o Cirurgio he oficial da sade do corpo humano, logo est
obrigado a saber a natureza, & composio dele, & pelo conseguinte
Anatomia.833

__
No incio do novo sculo, em 1711, voltava ao prelo a muito disseminada
Recompilaam de Cirurgia composta pelo Cirurgio Real Antnio da Cruz. Na
Oficina de Bernardo da Costa Carvalho, s custas do mercador de livros Jos da Cruz
Cardoso, imprimia-se pela oitava vez o conhecido compndio que comeou a auxiliar
cirurgies em 1601, tendo servido durante muitos anos de texto de estudo nas aulas
de Anatomia e de Cirurgia834. A primeira parte trata da Anatomia, de uma forma
breve, e em registo de pergunta/resposta, citando nomes de Galeno a Valverde835, e a
segunda dedicada Cirurgia onde demonstra um maior domnio de
conhecimentos.
Na edio de 1661 aparecem ao longo da obra, entre o texto e nas margens
onde so colocadas as citaes, vrias pequenas ilustraes de ossos, nervos, utenslios
cirrgicos e costuras, num trao simples e um pouco grosseiro, permitindo uma
imediata ilustrao dos contedos expostos. A primeira reedio setecentista mantm
o formato in quarto, cerca de 20 centmetros de altura, e reproduz essa iniciativa
grfica como que antevendo o percurso da literatura cirrgica ao longo da centria.
A folha de rosto conserva igualmente a pequena estampa da Virgem e o Menino, a quem
a obra dedicada, elemento decorativo que viria a ser cada vez menos recorrente.
Ibid.
LE CLERC, Charles Gabrirel; VIGIER, Joo (trad.) - Cirurgia anatomica (...). Lisboa:
Officina da Viuva de Ignacio Nog. Xisto, 1768, p. 1.
833 CRUZ, Antnio da op. cit., pp. 13-14.
834 CLODE, Joo Jos O. Edward - A Otorrinolaringologia em Portugal. Queluz: Crculo
Mdico, 2010, p. 183.
835 Juan Valverde de Hamusco [1525-1587], anatomista espanhol autor de um tratado de
alimentao e higiene intitulado De animi et corporis sanitate tuenda libellous (Paris, 1553), e do
tratado anatmico Historia de la composicin del cuerpo humano (Roma, 1556), baseado na obra de
Vesalio.
831
832

281

|361|-|367|

Dois anos aps a oitava impresso da Recompilaam de Cirurgia, os textos


seiscentistas de Giovanni da Vigo836, Practica copiosa in Arte chirurgica ad filium Aloisium
(1514) e Practica in arte chirurgica compendiosa (1517), eram traduzidos do latim pelo
cirurgio Jos Ferreira de Moura, com o ttulo Syntagma chirurgico theoricopractico, ao qual juntou dois textos da sua autoria, sendo um deles sobre feridas e o
outro um catlogo de remdios. Impressa na Oficina Deslandesiana, a obra apresenta
pgina de rosto a duas cores, algumas vinhetas e tarjas, e uma pouco usual paginao
a duas colunas.
Feliciano de Almeida, cirurgio da Real Cmara, publica em 1715 a sua
Cirurgia reformada, divida em dois tomos apresentados num nico volume
impresso na Oficina Real Deslandesiana e reimpresso em 1738 na Oficina de
Antnio Pedrozo Galro. O primeiro est dividido em trs partes, correspondentes a
cada uma das trs regies do corpo humano, e o segundo dividido em trs livros
dedicados s feridas, apostemas e chagas, entre outras leses. A encerrar a obra
encontram-se duas tbuas com caracteres galnicos e qumicos.
Segundo Maximiano Lemos, o cirurgio real procurou apresentar uma obra
que preenchesse as lacunas da traduo acrescentada de Giovanni da Vigo,
produzida por Ferreira de Moura. Dois sculos passados sobre a escrita da copiosa e da
compendiosa, havia j algo mais a acrescentar ao saber cirrgico que Almeida
concretiza na sua obra, embora com algumas limitaes nomeadamente nas
doutrinas da circulao e, menos aceitvel para os estudiosos novecentistas da
Medicina, a utilizao de medicamentos compostos por elementos de ndole
fortemente questionvel837.
Para Inocncio, o cirurgio lisboeta foi um dos mais laboriosos e aplicados, que
esta corte produziu, depois de Antonio Ferreira. Aponta-lhe a incontornvel
influncia da lgica e filosofia aristotlica, porm desaprova os contornos pouco
racionais das suas exposies: as suas descripes e divises, alm de minuciosas, so
de ordinrio escuras, e mais metaphysicas que conformes natureza das cousas de
que tracta, e tambm das suas indicaes teraputicas: Seguiu o systema dos

Giovanni de Vigo [1450-1525], mdico e cirurgio do Papa Jlio II, autor do primeiro
estudo italiano sobre a sfilis. Notabilizou-se ainda nas pesquisas sobre circulao sangunea e
sobre as feridas provocadas pelas armas de fogo.
837 LEMOS, Maximiano - A Medicina em Portugal at aos fins do sculo XVIII
Dissertao inaugural (...), op. cit. pp. 113-114.
836

282

chymicos fermentistas, carregando os seus remedios internos dos inertes absorventes;


e alm destes inculca muitos remedios, mais supersticiosos que racionveis, taes como
o sangue de co, ou de galo (...), que d por muito eficaz nas erysipelas.838 Esta
posio supersticiosa de Feliciano de Almeida, de contornos quase metafsicos, segue
a linha de pensamento da poca j apontada na literatura mdica analisada acima.
Dedicada ao Marqus do Alegrete, D. Fernando Telles da Sylva, a obra de
formato in-flio, com pgina de rosto a duas cores, apresenta algumas capitulares,
vinhetas e flores de remate de trao grosseiro como ainda era usual no incio de
sculo.
No mesmo ano em que Feliciano de Almeida publicava a sua Cirurgia reformada,
um francs expatriado, radicado em Lisboa desde o final do sculo XVII, conhecido
como Joam Vigier, traduzia e levava ao prelo da Oficina Real Deslandesiana, a obra
de Le Clerc839, Cirurgia anatomica, e completa por perguntas, e respostas
(...)840.
Em apenas duas publicaes facilmente se identifica uma das maiores
preocupaes clnicas da poca, as doenas venreas. As afeces do tracto genital
masculino surtiam variada preocupao, reflectida na diversa literatura mdica,
destacando-se nos mencionados compndios onde eram apontados procedimentos
cirrgicos e as teraputicas utilizadas.
De exposio pergunta/resposta, a obra comea por definir a figura do
Cirurgio, atribuindo-lhe o consensual carcter prtico, de evidente cariz manual,
que evidentemente subscreve uma participao no rol das artes ditas mecncias: He
aquelle, que sabe curar as doenas do corpo humano por uma applicaa de ma
com methodo, porm, no sem, implicitamente, apontar uma distncia entre este e
os muitos barbeiros841 que em nome da classe operavam desde a Idade Mdia. Ao
Cirurgio atribui assim trs requisitos bsicos, a que chama de boas qualidades: (...)

SILVA, Innocencio Francisco da op. cit., Tomo Segundo, p. 255.


Charles Gabriel Le Clerc [1644-1700], foi mdico do rei francs Luis XIV.
840 Cirurgia anatomica, e completa por perguntas, e respostas que contm os seus principios, a osteologia, a
myologia, os tumores, as chagas, as feridas simplices, e compostas, as de armas de fogo, o modo de curar o morbo
gallico, e o scorbuto, e a applicaa das ataduras, e aparelhos, as fracturas, dislocaes, e todas as operaoes
cirurgicas. O modo de fazer a panaca mercurial, e de compr os remedios mais usados na cirurgia.
841 LE CLERC, Charles Gabriel; VIGIER, Joam (trad.) - Cirurgia anatomica, e completa
por perguntas (...). Lisboa: Oficina Real Deslandesiana, 1715, p. 1.
838
839

283

|368|369|

ser sciente em a theorica, experimentado na pratica, dcil na applicaa de suas


mas.842 E deve ser sciente pois sem cincia na pode conhecer o que obra.843
Esta definio servia fortemente a Cirurgia nacional que, embora tivesse o seu
ensino centralizado no Hospital de Todos os Santos desde finais do sculo XVI, onde
perante um jri nomeado pelo Cirurgio-Mor os candidatos ao exerccio da profisso
prestavam provas da sua competncia, concorria fortemente com uma variada classe
de barbeiros-cirurgies e outros sangradores, mais ou menos esclarecidos, que
actuavam pelo pas fora denegrindo a reputao da classe.
A traduo da obra de Le Clerc foi reimpressa em 1758 e 1768 nas Oficinas de
Domingos Gonalves e da Viva de Incio Nogueira Xisto, respectivamente.
Inocncio aponta, com reservas, apenas uma, de 1716844, da qual no encontrmos
qualquer indcio. A primeira edio foi impressa num formato mais pequeno do que
as restantes (15 e 21 centmetros de altura, respectivamente), no se evidenciando
elementos grficos para alm de frisos tipogrficos e vinhetas e capitulares
xilogravados.
Posteriormente traduo da obra de Le Clerc, a literatura cirrgica continua a
assistir a uma produo nacional ora traduzida, como o caso da Cirurgia methodica, e
chymica reformada, do espanhol Francisco Soares da Rybeira845, iniciativa de Manuel
Gomes Pereira impressa na Oficina Ferreyrenciana em 1721, ora por autoria
nacional, pejada ainda de uma forte resistncia cirurgia moderna, novamente
precedida de um Antidotario onde a mistura de remdios conceituados e os duvidosos
preceiturios ancestrais se fundem, como se pode observar no Epithome cirurgico,
medicinal () de Jos Francisco Ferreira de S, impresso na mesma oficina dois anos
mais tarde, e no Castello Forte contra todas as enfermidades que preseguem o corpo humano, de
Joo Lopes Correia, impresso no mesmo ano na Oficina da Msica.

Ibid., pp. 1-2.


Ibid., p. 2.
844 SILVA, Inncencio Francisco da op. cit., Tomo Quarto, p. 53.
845 Francisco Surez de Rivera [1680-1754], mdico espanhol, natural de Salamanca, onde
frequentou a Universidade licenciando-se em Medicina. Em 1731, j em Madrid, foi nomeado
mdico da Real Cmara. Destacou-se essencialmente pela sua vasta e ampla obra escrita,
compreendendo mais de cinquenta volumes, muitos deles tradues, e foi o responsvel pela
disseminao das obras de Curvo Semedo em Espanha. O seu forte galenismo, impregnado de
todo o tipo de supersties e crendices, foi contaminado pelas novas teorias iatroqumicas,
embora sem constituir uma verdadeira mudana de mentalidade, provocando um certo
descrdito no seu percurso mdico e literrio.
842
843

284

s doutrinas rabico-galnicas to enraizadas ainda nesta primeira metade de


um Setecentos portugus, junta-se a primeira publicao de um livro exclusivamente
sobre obstetrcia, de uma obra francesa no identificada, traduzido pelo mdico
Domingos de Lima e Mello sob o pseudnimo de Sebastio de Sousa. Luz de
comadres ou parteyras: Breve tratado de como se deve acodir aos partos
perigozos, e o que devem fazer as mulheres pejadas para terem bons partos
(), traduzido com o intudo de facultar s parteiras algumas solues mdicas para
apoio parturiente, porm a obra no passa de um somatrio de mezinhices caseiras,
compostas por elementos vegetais simples, sem qualquer formulao qumica,
provenientes das poucos credveis mas ainda muito usuais farmacopeias populares,
impregnadas de uma forte superstio que continuava a contaminar o mundo
mdico. No se encontra qualquer abordagem da anatomia da mulher, dos vrios
tipos de parto, ou de procedimentos e instrumentos obsttricos.
A obstetrcia encontrava-se por esta altura bem definida enquanto rea
especfica das cincias mdicas, seguindo o rumo traado por cirurgies como Jacques
Guillemeau 846 e Franois Mauriceau 847 , mas em Portugal, exceptuando algum
domnio de questes relativas concepo e ao parto, como se pode constatar na
Medicina Lusitana (...)848 de Fonseca Henriques, era ainda tratada como assunto de
comadres, de parteiras pouco instrudas, porm experimentadas, o que no constitua
um entendimento obsttrico sistematizado e slido.
De Domingos de Lima e Mello pouco se sabe, para alm de escassos dados
biogrficos, profisso849 e motivao desta traduo: a aparente morte da esposa num
parto difcil acompanhado por trs Mestras velhas, trs comadres que acorreram
sem conseguir prestar auxlio nem, segundo Lima e Mello, terem aplicado qualquer
remedio. Encontra o suposto vivo, nesta ausncia de cuidados, a resposta para o
sucedido e, sabendo que todos o dias ocorriam situaes semelhantes por erro e
Jacques Guillemeau [1550-1613], cirurgio francs que se destacou nas reas da obstetrcia
e pediatria, autor da obra De l'heureux accouchement des femmes, 1609.
847 Franois Mauriceau [1637-1709], obstetra francs, autor do Trait des Maladies des Femmes
Grosses et Accouches, 1668, e Observations sur la grossesse et l'accouchement des femmes et sur leurs maladies
et celles des enfans nouveau-nez, 1694.
848 Parte 1_ Da vida do Homem antes de nascer: Disposio 1_ Dos princpios da gerao do
Homem; Disposio 2_ Da concepam e formaam do feto; Diposio 3_ nutriam, e mays
operaoens do feto at sua natural exclusam; Disposio 4_ Da exclusam do feto. In,
HENRIQUES, Fonseca - Medicina Lusitana (...). Amsterdam: Caza de Miguel Diaz,
1731, pp. [20-21].
849 SILVA, Innocencio Francisco da op. cit., Tomo Segundo, p. 190.
846

285

ignorancia das comadres850 a quem as mulheres em perigo recorriam, dedica-se a


traduzir a referida obra francesa para colmatar a falha de informao destas
operadoras do dar vida.
(...) este pequeno volume, que me deyxou hum Medico Frances, e o
traduzi na lingoa Portugueza, para que assim, sendo pequeno, em claro
Portugues, o pudesse entender, e estudar qualquer Comadre. Na o
traduzi para os Medicos doutos, que estes os na chama para
semelhantes casos, e se os chama, he j tarde.851
O pequeno opsculo de certa de noventa pginas, em formato duodecimo e com
12 centmetros de altura, foi impresso na Oficina de Pedro Ferreira, em 1725, numa
composio tipogrfica sem margens, com um aproveitamento mximo do papel,
configurando uma portabilidade impar, e suficientemente discreta para uso das suas
destinatrias.
Cento e um anos mais tarde reimpresso, sem indicao do autor e sem
referncia ao local de impresso, num contexto obsttrico completamente dispar, de
novas prticas e leituras, em que uma pouca aparente utilidade se poderia dele
esperar.
Em 1721 foi nomeado para lente de Anatomia do Hospital de Todos os Santos
o controverso catalo Antnio de Monrav e Roca852, encaminhado de Espanha pelo
diplomata Diogo de Mendona Corte-Real. Entre 1722 e 1732 leccionou a disciplina
e iniciou as suas publicaes sobre Anatomia e Cirurgia. A primeira, em 1725, Breve
Curso de Nueva Cirurgia, em dois tomos, foi escrita em castelhano em forma dialogada
entre os Academicos e o Doctor Presidente853, o prprio Monrav e Roca, para uso
dos seus discpulos como se comprova no promio onde expe inclusivamente os dias
e horas das aulas. data da publicao, que saiu dos prelos da Oficina da Msica,
havia j fundado a sua Academia854 pelo que os indagadores do dilogo representam
os seus discpulos e membros da referida instituio. Ali ensinou anatomia, cirurgia,
MELLO, Domingos de Lima e - Luz de comadres ou parteyras (...). Lisboa: Officina
de Pedro Ferreira, 1725, p. [1-2].
851 Ibid., p. [3].
852 Antonio de Monrav e Roca [1671-1753], natural da Catalunha, Doutor pela Universidade
de Lerida.
853 ROCA, Antonio de Monrav e - Breve Curso de Nueva Cirurgia. Primeiro Tomo.
Lisboa Occidental: Imprenta de Musica, 1725, p. 5.
854 Nova Academia Fsico-Cirrgica, tambm conhecida como Academia das Quatro Cincias,
ou Nova Academia Phisico-Anatomico-Medico-Chyrurgia.
850

286

medicina e cincias naturais, propagando as falsas doutrinas855 que tero levado ao seu
afastamento do oficial ensino cirrgico no hospital real. Assim o ter feito at ao fim
dos seus dias856, conservando a sua reputao apesar da sbita reforma imposta pelo
monarca.
A dedicatria do primeiro tomo do Breve Curso de Nueva Cirurgia, ao Infante D.
Francisco, irmo polmico de D. Joo V, no mnimo admirvel tendo em conta
que data da publicao este j estaria em ruptura com a famlia real. O segundo
tomo dedicado ao Infante D. Antnio, cuja ligao com o rei seu irmo era por esta
altura menos conturbada. Ao vigilante monarca dedicou apenas a sua Novissma
Medicina (...), impressa em 1744, doze anos aps o seu afastamento do cargo que
exercia no hospital. precisamente nesta obra, intitulada Do D. Monrav Novissima
Medicina impugnante nova, velha e velhissima dos autores antigos, e modernos, em quatro tomos
dividida, que as doenas do sexo feminino assim como as especificidades da gravidez e
do parto so trazidas novamente literatura da poca, destacando-se Monrav e
Roca dos demais cirurgies que operavam em solo nacional pelos conhecimentos
obsttricos que partilha na sua obra. Sobressai essencialmente pelos procedimentos
cirrgicos a efectuar em casos de distocia, descrevendo pormenorizadamente alguns
deles, nomeadamente a operao cesariana em que nunca participou.
O mdico Catalo produziu variados textos que foi publicando em diversas
tipografias. eInocncio apresenta uma incompleta listagem dessas obras, pese embora
a sua pouca simpatia pela malograda personagem da histria dos estudos mdicos
portugueses, essencialmente por disseminar as apontadas falsas doutrinas. Estas
extravagantes e desvairadas produces dum crebro escandecido 857 depressa
rarearam, segundo Inocncio, pelo motivo j apontado, tendo servido para todo o
tipo de fim a que se desse por necessidade o uso do seu papel. O facto de Barbosa
Machado no referir o dito autor858 pesou igualmente na deciso de incluir no seu
Dicionrio as obras de Monrav de que teve conhecimento.

SILVA, Innocencio Francisco da - op. cit., Tomo Oitavo, p. 256.


Ibid.
857 Ibid.
858 A Biblioteca Lusitana de Barbosa Machado incide exclusivamente sobre obra bibliogrfica
de autores nacionais.
855
856

287

Aps o Breve Curso de Nueva Cirurgia, impresso na Oficina da Msica em 1725 e


1728, Monrav publicou dois textos859 na famosa Oficina Plantiniana da cidade de
Anturpia, em 1732, o ano da sua acelerada reforma. No Segundo, Academicas oraes
(), destaca-se uma portada no assinada, de desenho grosseiro, ilustrando uma sala
operatria durante um procedimento cirrgico, emoldurada por uma alegoria das
quatro disciplinas que o mdico catalo ensinava na sua Academia. Ter sido utilizada
numa obra publicada no estangeiro, por Monrav e Roca, no mesmo ano em que foi
afastado do alto cargo que ocupava no Hospital de Todos os Santos, no ser
casualidade. O pouco proveito que o monarca encontrou no ensino da Anatomia, ou
os constrangimentos religiosos que advinham da dissecaes de cadveres, levou ao
afastamento do mdico. Em solo belga encontrou espao para publicar as suas crticas
ao galenismo to entranhado na medicina portuguesa, principal obstruo das novas
correntes mecanicistas que acerrimamente proclamava.
A obra, dedicada ao mximo, e excelsso medico 860 P. D. Francisco Xavier
Leito 861 , homem culto, responsvel pela introduo da filosofia moderna em
Portugal, para que debaxo de su tutela, corra sin los peligros, que est expuesta,
por huerfana862, apresenta dez oraes da autoria de alguns dos seus discpulos, dez
exposies que hoje poderemos entender como trabalhos acadmicos. So precedidos
por uma introduo onde justifica a finalidade de imprimir o texto que todos os anos
recitava no incio das suas aulas, referente ao modo de argumentar de forma
silogstica, que passa a expor metodicamente em seguida, poupando-se assim, da por
diante, a ditar a postilha e aos discpulos o trabalho de escribir as matrias.863
Nos textos dos seus discpulos podemos encontrar a sua inconfundvel crtica ao
galenismo, reforada num sempre presente tom satrico, mas que por vezes reconhece
como sendo nas interpretaes mais recentes das antigas teorias que se persiste num
caminho pouco eficaz para a cura mdica:

A un mismo tiempo Feijoo defendido y Ribera convencido, en abatimiento de la Medicina de Hipocrates, y


Galeno, para desengao de los no-poco entendidos Espaoles, y Portugueses. Sobre escuela medica, um tomo de
los 25, que el Doctor Ribera ha dado a luz e Academicas oraes phisico-anatomico-medico-cirurgicas.
860 ROCA, Antonio de Monrav e - Academicas oraes (). Antuerpia: Officina
Plantiniana, 1732.
861 Francisco Xavier Leito [s.d-1739]
862 Ibid., p. [4].
863 Ibid., p. [5].
859

288

(...) A Cancrosa Chaga curamos, por estirpaa desde os beycos ate as


nfimas razes, partindo Veas, Arterias, e Nervos; e logo com grande
seguridade, curamos a Ferida, com nosso Trium-virato consolidante.
Bem sey, que na tem muyta culpa os Galenicos, pelas sua mas
curas da Chagas Cancrosas, com remedios purgantes, e purificativos do
Sangue crendo, que sua causa era o humor malencolico. Porem de quem
me queyxo agriamente mais, he dos Riberencos, que usam do Xarope
Hepatico, do Vinho Emetico, e outros vomitorios antimoniais, como si o
seu Principe houvesse curado alguma Chaga Cancrosa a fora de esses
vomitrios! Tende piedade do Pobre doente. Olhay, que a Chaga
Cancrosa na pode passar pela garganta (...).864
Tambm a forte rivalidade entre Mdicos e Cirurgies temtica presente,
acentuando naqueles a falta de conhecimentos anatmicos mas, essencialmente, a
facilidade com que prescreviam aos enfermos variada teraputica de provenincia
duvidosa, numa postura ainda pouco influenciada pela novas doutrinas e conquistas
qumicas, reflexo claro do incio do Setecentos nacional:
(...) A Cirurgia, que assim se chama, pelas obras manuais, em si
contiudas, he huma Ciencia, que insina a sarar o Homem enfermo, e
conservalo sa. De aqui est visto, que o Homem Sanavel, ou a Saude he
o Objecto da Cirurgia. E tam nobre parte he na Medicina, que parece,
que he mais que aquella parte que pertence a o Medico formado. Que
mais utilidade se pode desejar para o Corpo Humano, que dividir, o que
estiver unido, juntar o que estiver dividido, e tirar o superfluo? Pois a estas
trs cousas se reduzem tudas as obras de Cirurgia manuais. Para receytar
a jalapa, o corno de Cervo, a confeco de hyacintos, &c. ja aparece hum
Medico formado. E para isso correo trs, ou quatro anos pelas
Universidades: por isso ha tanta vulgaridade de Medicos. Porem na com
essa facilidade se aprende o dividir, o unir-se o separar no Corpo do Homem.
E por isso ha tam poucos bons Cirurgioens.
Em razam, e Experiencia fundamos a Cirurgia. Porem na fomos
tolos para admitir as Autoridades de Hypocrates, Galeno, e Guido, a
troze, e mozze (...).865
A outra obra impressa na Oficina Plantiniana, A un mismo tiempo Feijoo defendido y
Ribera convencido (), consagrada ao diplomata que o levou para Portugal,
patrocinando a sua carreira mdica, essencialmente como anatomista do reino,
traduzindo-se assim num agradecimento pejado de validao ao trabalho

SANTOS, Antnio Rodrigues dos - Oraam X_ De Cirurgia. In Academicas oraes (),


op. cit., pp. 302-303.
865 Ibid., pp. 285-286.
864

289

interrompido. Nela so reforadas as crticas de Monrav e Roca confusa doutrina


defendida por Francisco Suarz da Rivera, de evidente matriz galnica.
Estas duas obras que Monrav e Roca imprimiu no estrangeiro so sintomticas
da resistncia que a comunidade mdica oferecia a alguns avanos clnicos,
nomeadamente o cabal entendimento do corpo humano, apenas possvel pela
dissecao de cadveres, actividade que desagradava no s comunidade religiosa
como tambm a toda essa corrente galnica que julgava dominar a anatomia humana
dissecando carneiros866.
Em 1729 havia j publicado em Madrid, na Oficina de Geronimo Roxo, a
conhecida obra Antiguedad, y Ribera impugnados, sobre las obras del clarissimo doctor Ribera,
contra su Cirugia Sagrada (), dedicada ao Conde de Assumar 867, onde em forma
dialogada e com o seu inconfundvel registo mordaz refutava a doutrina defendida
por Ribera na voz de um papagaio868.
Monrav no se contentaria com as publicaes em solo estrangeiro. Num
Portugal pouco favorvel sua viso da anatomia, o caminho de uma reforma
antecipada levou-o a responder desconsiderao com a publicao de mais textos
em defesa da doutrina que professava. O primeiro, em formato in quarto, com 21
|370|

centmetros de altura, intitulado Desterro critico das falsas anatomias, que hum anatomico novo
deu a luz, em Lisboa (...), foi impresso em 1739, na Oficina de Antnio Isidoro da

866 ROCA,

Antnio de Monrav e - Antiguedad, y Ribera impugnados (). Madrid:


Imprenta Geronimo Roxo, 1729, Introduccion, p. [3].
867 Possivelmente Joo de Almeida Portugal [1633-1733], 2 Conde de Assumar, embaixador
do reino na Catalunha.
868 [...]

Doct. Me alegro, pues. Pero vamos claros, Papagayo: qu viens esta Academia?
Pap. Aprender Aprender Aprender Aprender.
Doct. Es que podias tambien venir impugnar nuestras doctrinas; que de esse modo te estimaramos mas, y te
regalaramos. Pero no importa; nosotros todos gustosos te admitimos; y te estimaremos, que de tanto em tanto, nos
apuntes algunas cosas, que interloquendo, se nos podrn olvidar.
Pap. Clarin Clarin Clarin Clarin Clarin.
Doct. Clarin! Qu quisere dezir el Papagayo?
Ac. No sabemos.
Doct. Pero, y, y le compreendo. Qu sabes sonar el Clarin?
Pap. S S S S Clarin S S S S Clarin S S.
Doct. Pues me alegro: que com esso nos podrs avisar las batallas, que contra el Clarssimo Ribera hemos de acometer.
De suerte, que eres Anatomico?
Pap. Bueno Bueno Bueno Bueno Bueno.
Doct. Qu cuerpos has anatomizado?
Pap. Carnero Carnero Carnero Carnero Carnero.
Doct. En un carnero! All, en la Hermita Extra-Muros de Salamanca! Anatomico! Sin anatomizar carne humana,
dentro su casa! O qu buen Anatomico! A lo menos llegastes anatomizar Monas, como tu Principe Galeno? (...) Vn
aca; di, tambien eres Cirujano?
Pap. Cirujano Bueno Cirujano Cirujano Bueno.
Doct. Qu obras manuales sabes hacer en el cuerpo humano?
Pap. Ninguna Ninguna Ninguna Ninguna. (...).
In ROCA, Antonio de Monrav e op. cit., p. [3].

290

Fonseca, e recupera a estampa alusiva ao teatro anatmico que utilizou na obra

|371|

impressa em Anturpia.
No mesmo ano foi impressa uma publicao intitulada de Operaoens anatomicas, e
cirurgicas (...), sem indicao do local, e que, possivelmente, poder ter sido fruto do
novo projecto pessoal de Monrav: uma oficina tipogrfica. De anatomista e terico a
editor proprietrio de tipografia, Monrav animava o panorama da actividade
editorial, promovendo um espao de divulgao prprio, um pouco ao jeito do
compositor e impressor T y Sagau seu contemporneo (e quem sabe por ele
inspirado), promovendo as suas ideias e refrescando, embora sem consequncias, a
usual portada com tipos de letras no usuais na tipografia portuguesa da poca.
A j referida Novissma Medicina (...), em quatro volumes, aparenta inaugurar as

|372|-|374|

publicaes que indicam como lugar de impresso a Officina do mesmo autor.


Segue-se o Manifesto dos ocultos, novamente acordados, ou singular estudo da Novissima Medicina

|375|-|377|

que ensina o seu autor o Dro Monrava (), impresso em 1749, com estampa alusiva ao
espao acadmico, a Epistola consultiva apologetica o el Conde de Luna enfermo, e medica batalla
entre un medico pigmeo y 20 gigantes, em 1750, o Manifesto de la razon de quexa que tiene el
Doctor D. Antonio de Monrava, y Roca () contra la Academia R. de Cirugia de Pariz, em 1752,
e a Novisima, e insuperable disertacion sobre las preadas, quando padecen de pica, y malacia,(),
em 1752.
Monrav no granjeou grandes afeies no teatro mdico-cirrgico da poca,
nem entre os biblifilos afamados, porm destaca-se claramente num contexto
editorial raramente apropriado por autores, promovendo um diferente estilo
tipogrfico, e ousando na disseminao de uma imagem de contornos polmicos.
Em 1735 impresso na Oficina de Pedro Ferreira, em Lisboa, o breve
testemunho de uma cirurgia efectuada em Lamego, por um cirurgio local, intitulada
Observaam cirurgica caso no s raro, mas unico de huma hernia ossea
casualmente descuberta, animosamente extrahida, e felizmente curada.
Pereira da Rocha narra todo o processo, da observao ao ps-operatrio,
descrevendo inclusivamente o seu paciente, indicando idade, profisso, condio
fsica e enquadramento familiar, num registo mpar, coroado com uma ilustrao
onde expe a figura de um homem com a referida hrnia, o local da inciso e todas as
matrias orgnicas dele extradas.

291

|378|-|380|

O pequeno opsculo, de formato in quarto, com 21 centmetros e apenas


quarenta e quatro pginas, destaca-se da restante literatura cirrgica da poca por
configurar um tipo de abordagem testemunhal de um procedimento especfico,
contribuindo com novos dados sobre uma patologia cujo autor descreve como rara e,
no contexto apontado, de carcter nico, pelo menos no que experincia e
testemunhos dos participantes na cirurgia diz respeito.
De facto, e como j analisado, at esta altura poucas ilustraes reforavam os
variados textos sobre anatomia e cirurgia, e mesmo a presena dos gravadores
franceses, que na dcada de trinta j ilustravam abundantemente as obras da
Academia Real de Histria, no provocavam uma mudana editorial. Apenas uma
publicao, com um projecto verdadeiramente diferente, se destaca nesta primeira
metade da centria.
Da autoria do substituto de Monrav e Rova nos desgnios anatmicos do reino,
o italiano Bernardo Santucci, publicado em 1739 na Oficina de Antonio Pedrozo
|381|382|

Galro uma Anatomia do corpo humano, recopilada com doutrinas medicas,


chimicas, filosoficas, mathematicas (...), dividida em trs livros, com ndices,
dezoito estampas a ilustrar todas as partes do corpo humano e as respectivas
pormenorizadas legendas.
A obra no constitui apresentao de nova doutrina, apresentando-se como
uma recompilao das melhores conhecidas poca, com indicao dos autores a
quem Santucci teria recorrido, de Hipcrates e Galeno at ao dinamarqus Nicolaus
Steno 869 , no final do sculo XVII. No entanto, e segundo Hermano Neves 870 ,
apresenta uma forte predominncia dos textos do flamengo Verheyen871, sendo por
ele considerado no uma re ou compilao, mas antes um plgio operado pelo
anatomista italiano, facilmente justificado por grandes partes de texto copiado e no
citado.
Nas dezoito ilustraes assinadas pelo francs Michel Le Bouteux encontramos

|383|-|392|

a mesma falta de capacidade para inovar, e igualmente a pouco correcta forma de


utilizao de contedos sem indicao de provenincia. Santucci no s compilou as
Nicolaus Steno [1638-1686], autor de vrias obras sobre miologia, rea em que se destacou.
NEVES, Hermano - O Livro de Bernardo Santucci, e a Anatomia Corporis
Humani! De Verhheyen Contribuio para o estudo da obra do anatmico
cortonense. Volume X. Lisboa: Arquivo de Anatomia e Antropologia, 1926, pp. 315-346.
871 Philip Verheyen [1648-1710], cirurgio belga, autor da obra anatmica Corporis Humani
Anatomia, 1693.
869
870

292

doutrinas de outros anatomistas como tambm transcreveu os textos de Verheyen e


encomendou a cpia das ilustraes para a sua obra. Ao artista francs coube a
reproduo de gravuras de conhecidos tratados anatmicos, nomeadamente da
Corporis Humani Anatomia do referido flamengo, impressa pela primeira vez em 1693; e
a Historia de la Composicin del Cuerpo Humano de Juan Valverde de Hamusco, publicada
em Roma no ano de 1556 que, por sua vez, j emitara as estampas do De Humani
Corporis Fabrica de Andreas Vesalius, publicado nove anos antes.
Quando polmica sobre a verdadeira autoria desta traduo, ou sobre uma
eventual primeira traduo do latim para italiano, por parte de Santucci, e apenas
posterior adaptao para portugus pelo eclesistico Celestino Seguineau, remetemos
para o estudo referido acima, de Hermano Neves, que consideramos amplamento
exposto e justificado.
O facto que a obra, copiada ou compilada, assinada por Santucci. As
estampas reproduzidas, por vezes desrespeitando o correcta posio da imagem e
provocando assim inexatides anatmicas, foram executadas pelo laborioso francs
Le Bouteux a quem faltou algum engenho e cuidado nesta empreitada, e o resultado
final, embora aqum de um patamar de excelncia, transformou-se na nica obra
anatmica ilustrada do sculo, projectando o italiano e legitimando o seu trabalho,
mantendo-se como a nica publicao anatmica portuguesa ao dispor da classe
mdica por mais de dois sculos.
obra foi concedida privilgio real, tendo Santucci conseguido impedimento de
reimpresso e venda por um perodo de uma dcada. Os muitos anos consumidos na
sua composio, o grave dispendio que teve por levar dezoito estampas muito
finas872, e o facto de ser impressa em lngua posrtuguesa, no permitindo ao seu
autor dissemin-la noutros pases, foram os motivos invocados.
Nas Licenas do Santo Ofcio pode observar-se a urgncia de uma obra deste
tipo: Desejava-se huma Anatomia em Portuguez, para que a pudessem aprender os
nossos Cirurgioens pela mayor parte romancistas 873, afirma o Doutor Frei Jos
Pereira de Santa Ana. Estes cirurgies romancistas, nada mais eram do que aqueles que

SANTUCCI, Bernardo - Anatomia do corpo humano (...). Lisboa Occidental: Officina


de Antonio Pedrozo Galram, 1739, Privilegio, p. 2.
873 Ibid., Licenas, p. [6].
872

293

no dominavam o latim, que no tiveram uma formao clssica, estando por isso
limitados no acesso a literatura relevante para o reforo dos seus conhecimentos.
No Prlogo Santucci havia j apontado a sua motivao para escrever em
portugus, que surgia na sequncia da necessidade de uma aprovao anatmica por
parte dos aspirantes classe dos operadores que sem esse exame no podiam exercer
a profisso. Para esses, muitos dos quais sem a normal formao clssica quem era
apangio dos mdicos, era urgente um compndio na lngua ptria: Este o
fundamento, que tive para no idioma Portugueza, e na na lingua Latina, esntendida
de poucos, e aquella de todos, lhe dar ao prlo esta recopilaa mais breve, e clara,
que me foy possvel.874
Pese embora as acusaes de plgio e de falta de rigor anatmico, tanto no texto
como nas ilustraes essencialmente por ineficiente reviso da parte de Santucci, o
certo que para o ensino da controversa disciplina de Anatomia havia uma carncia
de publicaes ilustradas. Num ensino conturbado, onde a dissecao de cadveres
era um assunto polmico, promovendo o prejuzo de um bom conhecimento do
corpo humano, a sua composio e compreenso das doenas que o afectam,
Santucci afirma que: para dar saude aos enfermos; devem abrir-se os cadaveres dos
que morrera por causa de alguma enfermidade; e na duvide o Medico manchar as
suas mos para achar a parte que estava a raiz do mal, e conhecer a sua causa.875
Um compndio rico em imagens permitia, de certa forma, minorar as graves lacunas
formativas dos aprendizes da arte de curar o corpo.
Em formato in quarto, com 21 centmetros de altura, o compndio de anatomia
apresenta as usuais vinhetas e capitulares de trao grosseiro e motivos vegetalistas,
contrastando com as estampas em extratexto assinadas pelo francs. As dezoito
ilustraes aparecem no incio da publicao, aps as respectivas legendas, numa
escolha compositiva que segue a linha da Observaam cirrgica (...) de Loureno Pereira
da Rocha, uma opo grfica e editorial pouco comum nas obras cientficas
portuguesas que, geralmente, quando no colocam as imagens junto ao texto
correspondente, remetem-nas para o final da obra.
Sente-se claramente uma primazia da imagem sobre o texto, ou pelo menos um
tirar partido deste diferencial, conseguido com as muitas gravuras de evidente
874
875

294

Ibid., Ao Leitor, p. [11].


Ibid., p. [2].

qualidade superior s restantes que as antecederam nas publicaes relativas s


variadas cincias mdicas.
Ao incio da dcada de 40 atribuda a traduo francesa do Methodo
faclimo e experimental para curar a maligna enfermidade do cancro (...),
dedicada a Francisco Teixeira Torres876, e dada luz por hum amante do bem comum na
Oficina de Antnio Correia Lemos em Lisboa. A ausncia do nome do tradutor, e do
autor da obra francesa original, juntamente com a omisso da data de publicao,
apontam de imediato uma pouco vulgar atitude editorial. Apenas as iniciais [A. N.],
Anastcio da Nbrega, que assinam a dedicatria ao cirurgio-mor, apontam o
autor877 da interessante e pouco comum matria mdica. Neste espao introdutrio e
de evidente procura de legitimao, o cirurgio indica-nos o motivo pelo qual no
assina directamente o seu trabalho, afirmando que este pequeno tributo fruto de
hum animo curioso, e nam de huma vontade interessada.878 Lisonja ou talvez receio
de comprometer a projeco das tcnicas que dava a conhecer lngua portuguesa, e
a essa classe a que pertencia e que no encontrava terapia para o cancro. Rui Manuel
Costa, no seu estudo sobre a obra879, sugere a eventual falta de ttulos, funes e
demais honrarias que por costume desfilavam nos frontispcios, como uma possvel
explicao para o pouco usual facto. Talvez Nbrega fosse ainda um cirurgio recmencartado, alvitra por fim880.
O facto que o acesso ao original da obra, e o domnio da lngua francesa,
assim como a abertura a um experimentalismo que colocava os cirurgies franceses
na rota de um progresso ainda dbio em territrio portugus, revelam um nvel
cultural acima da mdia. De Anastcio da Nbrega pode no se saber praticamente
nada, mas, provavelmente, no seria um jovem recm-encartado e com pouca
experincia, talvez antes um cirurgio entendido no seu mister, atento literatura
Francisco Teixeira Torres, Cirurgio-mor e mdico de Cmara do Rei.
MACHADO, Barbosa - Bibliotheca Lusitana (...). Tomo IV. Lisboa: Officina Patriarcal
de Francisco Luiz Ameno, 1759, p. 587.
878 NBREGA, Anastcio da - Methodo faclimo e experimental para curar a
maligna enfermidade do cancro (...)Lisboa: Oficina de Antnio Correia Lemos, 1742,
[Dedicatria], p. [1].
879 COSTA, Rui Manuel - O Methodo Facilimo e Experimental, Para curar a maligna
enfermidade do cancro: um caso de literatura mdico cirrgica portuguesa de
meados do sculo XVIII. E: Revista de Humanidades Mdicas & Estudios Sociales de la
Ciencia y la Tecnologa, Vol. 3, n. 2 (Dic./Dec. 2011), p. 8. In Repositrio aberto U. Porto
[Em linha]. 2008. [Consul. 2013-12-3]
WWW:<URL: http://hdl.handle.net/10216/64657
880 Ibid.
876
877

295

|393|

estrangeira, aberto a novas teraputicas possivelmente ainda por abraar


consensualmente em territrio nacional, neste caso a extirpao do tumor mamrio
em ocorrncias especficas.
A traduo sugere a necessidade de aprofundar novas teraputicas, sugere um
caminho diferente do operado em Portugal, caso contrrio, como aponta tambm o
investigador Rui Manuel Costa, esta traduo no teria grande razo de existir881. As
teraputicas tpicas, e os inevitveis cuidados paliativos in extremis, resumiam assim o
actuar clnico portugus da primeira metade de Setecentos que muito
excepcionalmente recorria cirurgia. Embora o cancro de mama fosse j abordado
desde o sculo XVII por vrios mdicos-cirurgies estrangeiros como uma patologia
cujo tratamento apenas com agentes tpicos no surtiria efeito, sendo inevitvel o
recurso mastectomia, de supor que o caso portugus mantivesse alguma
dificuldade de aceitao, ou consenso, visto ser uma temtica marginal literatura
nacional da poca, exceptuando a mencionada que, provavelmente, tambm no ter
surtido grande influncia dada a sua no reedio e raridade da nica publicada882.
data desta publicao o cancro era tido como uma enfermidade praticamente
incurvel, de difcil compreenso mas consensual diagnstico mdico: o cancro
huma enfermidade tam fra que violncia da sua fria parece impossvel escapar, o
que por infortnio cahio em suas garras, podendo-se supor infeliz na possessam de
tam deshumano mal.883 O autor achava possvel debelar a patologia em fase inicial,
recorrendo aos custicos ligeiros, porm, se a doena se instalasse numa glndula,
como a mamria, a extirpao seria indispensvel, e caso houvesse metstases teria de
se recorrer amputao 884 . Apenas quando essas metstases extravasassem da
glndula mamria, nomeadamente para a regio das costelas, seria impossvel uma
soluo cirrgica. Para o autor da obra original a cirurgia era tida como o mtodo
mais eficaz para a cura do cancro.
Jean Adrien Helvetius 885 identificado como sendo o autor do texto 886 ,
publicado com o ttulo de Lettre de M. Helvetius (...) sur la nature et la gurison du cancr,
Ibid., p. 11.
Ibid.
883 NBREGA, Anastcio op. cit., Nota Previa, p. [1]
884 Ibid.
885 Jean Adrien Helvetius [1661-1727], mdico francs, exerceu actividade ao servio de Luis
XV.
886 COSTA, Rui Manuel - op. cit., pp. 14-15.
881
882

296

primeiramente em 1691, e anexado seis anos mais tarde ao Trait des partes de sang (...),
obra reeditada em 1706, muito provavelmente a que Nbrega ter usado para a
traduo, dada a semelhana de contedos entre ambas, divergente da edio de
1691887.
Segundo Rui Manuel Costa, Nbrega acrescenta traduo um intrito da sua
autoria, tomando a liberdade de organizar a informao da forma que melhor
convm aos seus intentos, estruturando-o em redor de uma metodologia expositiva,
e acrescentando uma pequena receita s expostas por Helvetius na edio de 1706888.
De realar na edio portuguesa a cpia da nica gravura existente no texto
original, uma ilustrao de utenslios cirrgicos e de um tumor extirpado. O caso
apresentado pelo autor, ocorrido em Paris, qual assistiram (...) mais de quarenta
Mdicos, e Cirurgies, todos os do Palcio Real, e dos Principes, e Grandes de
Frana, pessoas todas peritissimas, para verem todas huma operaam tam nova, e
cheya de prodgios, narrava a extirpao de um tumor mamrio, decorrido sem
gritos sem desmayos, e sem effusam de sangue, mais do que duas tenussimas
espanadas, fcil, doce, leve, e prontamente, ao contrrio do espectaculo de
crueldade esperado.889 Helvetius utilizou as tenazes desenhadas por si, conhecidas
como tenettes helvtiennes (identificadas na figura 1 da gravura), especficas para
imobilizar a mama. Na ilustrao fez incluir ainda uma imagem do tumor na sua
natural grandeza890 (figura 2), um corte do mesmo para observao e anlise (figura
3), e ainda uma outra tenaz, usualmente utilizada para amputaes. Da letra [A]
letra [F] faz ainda a descrio das vrias partes constituintes dos elementos
ilustrados891.
Esta ilustrao tcnica, pouco usual at data nesta tipologia de livros, refora o
carcter especial da publicao, que pelas vrias particularidades j apontadas a
destaca das demais.
Da autoria do cirurgio Antnio Francisco da Costa publicado em 1750, na
Oficina de Manuel Coelho Amado, o Algebrista perfeito, ou methodo de

Ibid., p. 16.
Ibid.
889 NBREGA, Anastcio da op. cit., p. 12.
890 Ibid., p. 16.
891 Ibid., pp. 16-17.
887
888

297

|394|

practicar exactamente todas as operaoens da Algebra, tocantes cura das


deslocaoens, e fracturas do corpo humano, simples e complicadas ().
Durante o sculo XVIII publicaram-se alguns textos sobre luxaes, entorses e
fracturas, de autores que no eram cirurgies encartados mas sim ferradores892,
como o caso da Arte acatalecta, ou exame pratico e perfeito dos algebristas impressa em
Lisboa na Oficina Rita Cassiana, no ano de 1736, pelo presbtero Manuel Coelho de
S. Payo 893 e, embora a vasta literatura cirrgica reflectisse inevitavelmente esta
prtica, no era to comum uma abordagem sobre a referida actividade por parte dos
ditos algebristas. O Algebrista perfeito (...) trata precisamente desta atribuio de
competncias fora da classe, nomeadamente a ferradores, a quem Francisco da Costa
aponta uma ignorncia nos princpios da Albeitaria.894
A obra reeditada catorze anos mais tarde na mesma oficina, acrescida de
uma observaa de huma ferida do peito que havia sido j publicada em 1749895. O motivo
desta segunda edio do Algebrista perfeito (...), a que juntou a referida observao,
esclarecido pelo autor na dedicatria ao Coronel Antnio Soares Brando896, que
aponta o fatalssimo incendio ocorrido aps o grande terramoto como responsvel
pela destruio dos exemplares das suas duas obras897. Ao prejuzo juntou-se ainda a
perda dos exemplares da sua primeira publicao, uma traduo do Tratado das
enfermidades898 de Jean Adrien Helvetius.

Desde 1631 que os algebristas portugueses estavam oficialmente reconhecidos e autorizados


a se dedicarem a terapias manuais, a exercerem cuidados de traumatologia que consistiam no
tratamento de luxaes, entorses e fracturas.
893 LEMOS, Maximiano op. cit., pp. 108-109.
894 COSTA, Antnio Francisco da Algebrista perfeito (...). Lisboa: Oficina de Manuel
Coelho Amado, 1750, Leitor, p. [4].
Albeitaria: palavra de origem rabe que servia nesta altura para designar uma actividade
especfica que compreendia a cura de pessoas e animais.
895 Verdadeira exposia historica, cirurgica, e anatomica do moderno successo de hum doente offendido de huma
ferida de peito, e do mais exacto, e seguro methodo, com que assim ellas, como as chagas, apostemas, fistulos, e
liquidos extravasados na capacidade do thorax, se devem curar, com varias observaoens ao intento. Lisboa:
Oficina de Manoel Coelho Amado, 1749.
896 Antnio Soares Brando [1704-1782], cirurgio da Casa Real [1741], cirurgio-mor do
exrcito [1757], cirurgio-mor do reino [1758], presidente da Academia Real Cirrgica
[1759], entre tantas outras honrarias e cargos desempenhados.
897 COSTA, Antnio Francisco da op. cit., [Dedicatria], p. [2].
898 Tratado das mais frequentes enfermidades, e dos remedios mais proprios para as curar: obra de grandissima
utilidade nam so para os medicos, cirurgioens, e boticarios, mas para todos os pais de familias, e pessoas
curiosas, que ainda sem dependencia dos professores de medicina (...) escrita em francez pelo famoso medico
Adriano Helvecio (...). Lisboa: Oficina de Miguel Rodrigues, 1747.
892

298

Francisco da Costa diz ter sido persuadido por muitos Professores a produzir uma
nova edio dos seus dois textos, colmatando assim a lacuna editorial que surgira por
fora dos danos causados no fatdico dia 1 de Novembro.
Embora a temtica fosse favorvel ilustrao, nenhuma das edies apresenta
qualquer gravura representativa dos contedos expostos. Vinhetas e capitulares so os
nicos elementos decorativos que se encontram nestas publicaes in quarto, com
cerca de vinte centmetros de altura.
Um ano antes do grande terramoto impressa na Oficina de Bernardo Antnio
de Oliveira a primeira parte da obra Cirurgia Clssica Lusitana, Anatomica,
Farmaceutica, Medica (...), da autoria do lente de cirurgia Antnio Gomes
Loureno 899. A segunda parte foi publicada seis anos mais tarde, na Oficina de
Antnio Rodrigues Galhardo. A distncia de seis anos poder encontrar justificativa
na catstrofe que arruinou a capital, embora o autor no faa qualquer referncia
sobre o assunto.
A obra teve uma grande aceitao, tendo naturalmente servido de compndio
de estudo aos cirurgies principiantes, conforme se pode deduzir pelas vrias
reimpresses, muitas vezes acrescentadas. Em 1771, na mesma Oficina, novamente
impressa a primeira metade, acrescentada em muitas partes; e com as ms conformaoens, e
nove anos mais tarde sai dos prelos de Francisco Luis Ameno a restante. A sequncia
repete-se nos anos de 1790 e 1794, agora na Oficina de Simo Thaddeo Ferreira.
Este vasto compndio de Cirurgia, compilado dos escritores antigos, e dos modernos,
trata da Fisiologia Geral e da Patologia dos Apostemas e respectivos mtodos
curativos, conforme a nova pratica deste Reino, e de outros.900 apresentado em
forma dialogada e a primeira parte dedicada ao Gloriozo Thaumaturgo Portuguez S.to
Antonio. Interessante dedicatria esta, homenageando o santo padroeiro da capital,
destacando-se das usuais dedicatrias a figuras influentes do reino ou da actividade
mdico-cirrgica. O cruzamento da actividade cirrgica com a religio
compreensvel luz da poca de Setecentos, apesar de um iluminismo presente,
embora, certo, um pouco envergonhado comparativamente com outros pases
Antnio Gomes Loureno [s.d], discpulo de Bernardo Santucci, estudou Cirurgia e
Anatomia, e foi Catedrtico destas duas disciplinas no Hospital de Todos-os-Santos. Foi
Cavaleiro Professo da Ordem de Cristo, Familiar do Santo Ofcio, e Acadmico Associado da
Real Academia de Cirurgia do Porto.
900 LOURENO, Antonio Gomes - Cirurgia Clssica Lusitana (...). Segunda Parte.
Lisboa: Oficina de Antonio Rodrigues Galhardo, 1761, Prologo, p. [1].
899

299

europeus. A medicina no operava ainda exclusivamente num registo cientfico,


permanecendo durante grande parte dos sculo agrilhoada s crenas religiosas e
supersties, e a cirurgia, a sua parte que cura com as mos, era geralmente assumida
por homens do mais variado extrato social e formao terico-prtica. No entanto,
esta dedicatria no aparenta revelar apenas um natural arroubo religioso por parte
do cirurgio, fruto de uma devoo desde pequeno por simpatia de nome e de uma
procura de proteo divina, sois aquelle poderozo Santo, de quem as enfermidades
sempre fugira, e em quem os doentes achara sempre huma cura milagrosa: assim
canta, e celebra a Igreja901, mas tambm a um profundo conhecimento da vida e
obra do Santo, homem de uma cultura invulgar, tanto de fundamento religioso como
profano. Nos muitos sermes que legou, Santo Antnio deixou bem patente o seu
vasto conhecimento e referncias clssicas, nomeadamente das cincias naturais e das
figuras de Galeno e Aristteles.
O modo expositivo com que compe a sua obra revela uma metodologia fcil
de ensino, perguntas e respostas directas, uma evidente forma clara e imediata de
enquadrar esta actividade desde os seus conceitos bsicos: Livro I, Do Universal da
Cirurgia, Que coiza he Cirurgia? Em quantas partes se divide (...)? Qual he a
Theorica? Qual a Practica? (...).902
A segunda parte da obra dedicada ao Coronel Antnio Soares Brando, que
data da publicao era j detentor de todos os cargos mximos da carreira cirrgica
em Portugal. Soares Brando ficou conhecido pela seu enrgica posio sobre as
competncias bsicas para se poder enfrentar a carreira de cirurgio: saber ler e
escrever, conhecer a ortografia e gramtica da lngua portuguesa, competncias
essenciais para a frequncia das aulas leccionadas no Hospital903.
Os contedos so variados, comeando numa brevssima noticia de Anatomia,
apresentando depois um Tratado do Geral das feridas (...), e concluindo com outra breve
notcia, agora de cariz farmacutico, tudo de acordo com a prtica do reino e de
observaes feitas nas Cortes de Paris e de Londres. A forma dialogada
abandonada, porm a sua exposio mantm-se no mesmo registo acessvel.
LOURENO, Antonio Gomes - Cirurgia Clssica Lusitana (...). Primeira Parte.
Lisboa: Oficina de Bernardo Antnio de Oliveira, 1754, Dedicatria, p. [3].
902 Ibid., p. 1.
903 MIRA, Ferreira Histria da Medicina em Portugal. Lisboa: Empresa Nacional de
Publicidade, 1947, pp. 221-222.
901

300

Num meio, como j referido, de variada oscilao cientfico-cultural, teria sido


claramente uma frmula de sucesso, comprovada pelas suas vrias reimpresses.
Graficamente estamos perante algumas publicaes sem qualquer investimento
grfico, com pginas de rosto apenas a uma cor, formatos pequenos e blocos de texto
sem grandes margens, a preencher o espao, num claro esforo de economia que
reflecte o fim a que se destinam, livros acessveis com uma inteno claramente
formativa. Algumas das edies apresentam diversas vinhetas e capitulares
xilogravadas, de motivos vegetalistas e frisos geomtricos simples.
Antnio Gomes Loureno havia j publicado em 1741, na Oficina de Pedro
Ferreira, em Lisboa, a Arte phlebotomanica anatomica, medica, e cirurgica, para os sangradores, e
mais professores, em que se trata da angeologia (), obra que serviria para a execuo do seu
Breve exame de sangradores extrahido da arte flebotomanica (), impresso cinco anos mais
tarde, na mesma Oficina, e reimpresso em 1791 na Oficina de Simo Thaddeo
Ferreira. O cirurgio publicaria ainda, em 1772, na Oficina de Antnio Rodrigues
Galhardo, a Dissertao Pratica do Exostose, e da Caria dos Ossos (); da Amputao do Femur
pela sua Articulao Superior, da Espinha Ventosa, da Espinha Bfida, da Raquitis, e do Ankylose,
um opsculo com 72 pginas.
O Tratado dos Apparelhos, e Ligaduras, publicao da Academia de Paris,

|395|396|

traduzida por Filippe Joseph de Gouvea 904 , na Oficina de Antnio Rodrigues


Galhardo em Lisboa, no ano de 1766. Ornado de figuras, com um total de vinte e um
desenhos que ilustram, num registo grosseiro, as variadas formas de aplicar e utilizar
os aparelhos e ligaduras, apontado pelo autor como sendo ta necessrio ao
Cirurgia, que a maior parte das doensas da Cirurgia na pedem muitas vezes mais
do que a applicaa de huma simples ligadura para se curarem perfeitamente.905
Considera inteis todos os esforos do cirurgio no percurso cirrgico se no
tiver competncia na aplicao da ligadura, ou se ignorar algumas partes do aparelho
que pertence sua operao. Afirma ser melhor por honra, e reputao sua, e para

Filippe Joseph de Gouvea [s.d.], Demonstrador Rgio do Curso das Operaes no Hospital
Real de todos os Santos, professor da disciplina de Operaes e Ligaduras, e Cirurgio dos
Hospitais dos Exrcitos e da Cmara do Infante D. Manoel.
905 GOUVEIA, Filipe Joseph - Tratado dos Apparelhos, e Ligaduras. Lisboa: Oficina de
Antnio Rodrigues Galhardo, 1766, Prologo, p. [1].
904

301

|397|-|405|

bem do doente, que no tivesse intentado a cirurgia ignorando o que contribuiria


para o seu bom sucesso906.
Assume que he muito dificultoso formar-se huma ida das ligaduras, e
aparelhos, a no ser que se observe o seu manuseamento, ou exista o recurso visual
das diversas figuras tais como as que afirma ter feito gravar. Sugere a observao
cuidada de cada estampa para que se possa formar huma boa ida da ligadura em
questo, e o complementar dessa anlise com a leitura da respectiva descrio. Uma
atenta interpretao da imagem e do correspondente texto encaminhar o Cirurgio
na correcta aplicao das ligaduras, uma aplicao com perfeia.907
A ltima advertncia sugere que cada cirurgio tenha em sua casa um modelo,
ou vrios, como os apresentados nas estampas, para praticar repetidamente as vrias
aplicaes. Esse modelo exposto logo na primeira ilustrao que o autor afirma
representar huma figura feita de po, cavada, ou de outra qualquer materia, que
permita, pelo meio de alguns engonos de ferro, executar movimentos, como em hum
corpo humano.908
Sobre o primitivismo das imagens, facilmente apreendidas como inbil
representao da figura humana, cabe assim contextualizar que se trata de uma
representao de um modelo de madeira, grosseiro por ventura tambm na sua
feitura. As ilustraes referentes a amputaes de membros, com recurso a apoios
para as figuras, reforam essa utilizao dos modelos de madeira como referentes
visuais do corpo humano.
Esta obra, profusamente ilustrada, encontraria a sua mxima utilidade junto dos
estudantes de cirurgia, e certamente ter sido escrita para auxiliar o estudo desta
matria especfica que Gouveia leccionava no Hospital Real de So Jos.
No seguimento dos urgentes estudos sobre obstetrcia publicado em 1772, na
Oficina de Miguel Rodrigues, uma compilao de vrios autores que se dedicaram a
esta especialidade da medicina, intitulada Novo methodo de partejar (...), iniciativa
dos irmos e cirurgies Manuel Jos Afonso909 e Jos Francisco de Melo910, dedicada a

Ibid.
Ibid.
908 Ibid., pp. [3-5].
909 Manuel Jos Afonso [s.d], aprovado em cirurgia e anatomia.
910 Jos Francisco de Melo [s.d.], cirurgio anatmico que operava no exrcito.
906
907

302

Theotonio dos Santos e Almeida911. A publicao servia a necessitada formao dos


cirurgies, embora estivesse ao alcance evidente das parteiras que, perante
regulamentao do Estado, tinham tambm de prestar exame aps um mnimo
bsico de formao que compreendia escrita e leitura, e a frequncia de aulas de
anatomia, para poderem assistir apenas aos partos normais.
Esta compilao de saberes obsttricos dos franceses Mauriceau, Astruc 912 ,
Levret913, Raulin914, do escocs Smellie915 e do alemo Roederer916, mas tambm das
teorias de Boherhaave pelos testemunhos do seu discpulo Van Swieten917, assim como
o Compendio de el arte de partear, impresso em Barcelona no ano de 1765, para uso dos
colgios reais de cirurgia (obra fortemente apoiada na de Levret), sintomtica de um
evidente conhecimento da literatura obsttrica estrangeira por parte de cirurgies
nacionais. O desconhecimento das doutrinas que predominavam na Europa no era
uma realidade na cirurgia lusitana. A participao dos vrios anatomistas e cirurgies
estrangeiros a operar em Portugal em muito contriburam para esta realidade,
promovendo nos seus discpulos a leitura de muitas das obras que circulavam data
pelo estrangeiro. Pedro Dufau ter mesmo aconselhado o seu sucessor Manuel
Constncio a dedicar-se ao estudo da lngua francesa para conseguir aproveitar das
excelentes obras que nela havia escritas.918
Neste compndio de referncias aos grandes nomes da obstetrcia europeia, os
dois irmos comeam por apresentar um perfil ideal das duas classes aspirantes arte
de partejar: os cirurgies e as parteiras. Um slido conhecimento da anatomia
feminina aliado ao domnio das tcnicas e ao conhecimento dos instrumentos e
remdios adequados a cada situao especfica, eram a base da formao para uma

Theotonio dos Santos e Almeida [s.d.], cirurgio-mor do Hospital Real Militar.


Jean Astruc [1684-766], mdico e professor francs, autor do primeiro tratado sobre a sfilis.
913 Andr Levret [1703-1780], famoso obstetra francs, autor de variadas publicaes sobre
obstetrcia.
914 Joseph Raulin [1708-1784], mdico de Luis XV, autor de variadas obras, algumas delas
dedicadas ginecologia e obstetrcia, como o Trait des affections vaporeuses du sexe, avec
l'exposition de leurs symptmes, de leurs diffrentes causes, et la mthode de les gurir, 1758.
915 William Smellie [1697-1763], obstetra escocs, autor da publicao ilustrada: A sett of
anatomical tables, with explanations, and an abridgment, of the practice of midwifery, e da Collection of Cases
and Observations in Midwifery, 1754.
916 Johann Georg Roederer [1726-1763], obstetra alemo, autor da Elementa artis obstetriciae in
usum auditorium, 1753.
917 Gerard Van Swieten [1700-1771], medico alemo, discpulo de Boerhaave.
918 LEMOS, Maximiano - op. cit., p. 77.
911
912

303

resposta aos partos normais, sendo que das candidatas a parteiras esperava-se ainda
uma irrepreensvel conduta moral919.
A observao da prtica dos mais doutos, mdicos e cirurgies experimentados,
era evidente na formao complementar, sendo apenas a estes atribudas
competncias para os partos mais complexos, permanecendo assim uma
subordinao das parteiras aos cirurgies, restringindo, efectivamente, a actividade
daquelas ao acompanhamento do parto natural e ao apoio me e filho no ps parto.
Embora se exija a estas mulheres conhecimentos vrios da arte obsttrica, pouco mais
era da sua competncia do que desempenhar funes atribudas ao gnero feminino,
a saber higiene e alimentao. A natureza seguiria o seu curso normal, a parteira
apenas estaria presente para auxlio e prestao de cuidados bsicos. O cirurgio seria
chamado a intervir caso o parto se complicasse, ficando assim vedado s parteiras
qualquer tipo de interveno. Eram inclusivamente a elas atribudos danos graves
sade da mulher e do feto por errneas decises na avaliao do parto e da
parturiente, como j referido anteriormente no testemunho de Domingos de Lima e
Mello.
De formato in octavo, com apenas 16 centmetros de altura, satisfaz uma
portabilidade deveras prtica, uma espcie de livro de bolso, til a uma ampla classe
de operadores da arte de partejar, suficientemente econmica pela total ausncia de
investimento grfico ao longo das duas centenas de pginas.
A manuteno da actividade obsttrica sob o controlo dos cirurgies foi uma
realidade evidente durante todo o sculo XVIII, porm, devido a limitaes de ordem
geogrfica, era necessrio atribuir s parteiras mais competncias e liberdade do que
os cirurgies desejariam. Para alm das apontadas questes relativas segurana da
mulher e do feto, vigoravam escamoteadas as evidentes preocupaes de ordem
monetria inerentes actividade. Em suma, tratava-se de um limitar de mercado s
parteiras, privilegiando assim a classe cirrgica. Contudo, e por fora da
impossibilidade de fazer chegar a experincia do cirurgio ao vasto interior do pas, a
formao bsica das parteiras, embora subordinada classe mdica, era um assunto
assumido conforme comprova a publicao do Novo mtodo de partejar.

AFFONSO, Manoel Jos; MELLO, Joz Francisco de - O Novo mtodo de partejar


(...). Lisboa: Officina de Miguel Rodrigues, 1772, p. 24.

919

304

Embora Portugal encontrasse alguma dificuldade em assumir uma idntica


capacidade operativa entre cirurgies e parteiras, questo que fundamentalmente
significava uma dificuldade de aceitao de igualdade de competncias entre
gneros 920 , a literatura traduzida comeava aos poucos a assumir-se como
indispensvel na formao e no actuar das parteiras.
neste contexto, de evidente e urgente consolidao de material de estudo para
todos os participantes na arte obsttrica, que a obra do francs Joseph Raulin,
Instructions succintes sur les accouchements en faveur des sages-femmes des province, publicada pela
primeira vez em 1770, traduzida para portugus apenas dois anos depois sob o
ttulo de Instrucoens succintas sobre os partos, em favor das parteiras das
provncias, e impressa na Oficina de Jos Aquino Bulhes.
A inteno de Raulin era proporcionar s parteiras do interior de Frana um
manual de estudo que colmatasse as lacunas existentes nos seus conhecimentos,
permitindo-lhes um melhor desempenho da sua actividade, porm a j apontada
subordinao classe cirrgica continuava presente.
A obra servia assim as necessidades literrias da obstetrcia portuguesa, e por
acrscimo caa nas boas graas da Igreja, pela mo do Santo Ofcio, por fora da
dilatada propaganda do mdico francs sobre o baptismo dos recm-nascidos. O
original necessitou, para alm da aprovao do censor real, de uma outra dos
doctores da Faculdade de Teologia da Universidade de Paris, especificamente para o
captulo terceiro onde Raulin expunha os deveres das parteiras para com a religio921.
Raulin comea por descrever as trs sortes de parto: o normal, o mais comum;
o dificultoso, ou trabalhoso; e os que so contra a natureza, abordando a forma como a
parteira deveria agir perante cada um deles922. S depois fala das obrigaes das
parteiras, abordando em seguida os rgos que participam no parto, discorrendo
sobre as eventuais deformidades que podem comprometer a expulso do feto, e em

Nas escolhas dos autores para a composio do Novo mtodo de partejar notria uma
tendncia sexista, de certa forma generalizada na Europa, que apontava a mulher como
incapaz de desempenhar actividades intelectuais, como a medicina. Contudo, e no panorama
literrio da poca, destaca-se Sarah Stone com a sua obra A complete practice of midwifery,
publicada em 1737.
921 RAULIN, Joseph - Instrucoens succintas sobre os partos (...). Lisboa: Oficina de
Jos Aquino Bulhes, 1770, p. 30.
922 Ibid., p. 1.
920

305

|406|

seguida fala do cordo umbilical e da expulso da placenta que tanto preocupava a


classe mdica923.
Com 14 centmetros de altura, num formato semelhante ao Novo methodo de
|407|

partejar, a primeira do gnero em Portugal a apresentar gravuras sobre esta temtica,


respeitando a traduo a exposio das duas ilustraes desdobrveis apresentadas no
final da obra, cada uma exibindo seis figuras de fetos dentro do ventre materno.
A obra foi editada no mesmo ano pela Rgia Oficina Tipogrfica, sob o ttulo

|408|

de Breves Instruces sobre os partos (...), e reeditada em 1818 com a chancela


da Impresso Rgia, num formato com apenas mais 2 centmetros de altura. Todas
utilizam as mesmas ilustraes, sendo que as estampas da Rgia Oficina Tipogrfica
|409|

se encontram invertidas e assinadas por Barros [Barros f.]. As utilizadas nas outras
duas impresses aparentam ter origem nas mesmas chapas.
Estes relevantes elementos grficos, apresentados nas trs publicaes
portuguesas que encontrmos, reforam a nova tendncia editorial que acompanhava
a reforma educativa, promovendo uma maior referncia visual das matrias
abordadas, facto consubstanciado pela publicao simultnea de duas oficinas.
Para uma edio portuguesa profusamente ilustrada sobre a especialidade da
obstetrcia, seria necessrio esperar pelo ano de 1824 e a diligncia de mais dois

|410|-|418|

cirurgies portuenses. Os Principes sur l'art des accouchemens, par demandes et rponses, en
faveur des sages-femmes de la campagne, da autoria de Jean Louis Baudelocque924, impressos
pela primeira vez em 1775 e reimpressos por diversas vezes925, foram traduzidos para
a lngua portuguesa por Antnio Ferreira Braga926 e Manuel Rodrigues, e publicados
pela Tipografia de Viva Alvarez Ribeiro e Filhos. Compreendendo dois tomos num
nico volume, ilustrado com 35 pequenos desenhos no assinados.
Impresso na mesma oficina, e no mesmo ano, apresentando a mesma
composio e ilustraes, existe um Manual de Parteiros de portada menos
elaborada e sem indicao dos tradutores, que nos sugere ser a primeira impresso.

Monrav e Roca defendia, controversamente, a no interveno na sua extrao,


esperando uma expulso natural que haveria de acontecer por fora da seu apodrecimento.
924 Jean Louis Baudelocque [1745-1810], obstetra francs, nomeado por Napoleo, em 1806,
como responsvel mximo pela obstetrcia em Frana.
925 2edio em 1787, 3 edio em 1796, 6 edio em 1829.
926 Antnio Ferreira Braga [1802-1870], cirurgio e lente da Escola Medico Chirurgica do
Porto.
923

306

Uma reformulao dos contedos informativos dever ter estado na origem dos
volumes que ostentam o ttulo de Principios cerca da arte obstetricia.
Numa conjuntura favorvel, de um ps-terramoto com uma necessitada
reforma, tambm educativa, assiste-se a uma viragem na tendncia editorial dos livros
de temtica mdica, observando-se uma profuso de publicaes, essencialmente
tradues, muitas vezes ilustradas, numa evidente tentativa de revitalizar um espao
de divulgao cientfica que se exigia mais estruturado. Neste contexto levado ao
prelo de Jos de Aquino Bulhes, pelo mercador de livros Lus Antnio Alfeiro, uma
reedio em lngua portuguesa do j referido tratado de cirurgia de Samuel Sharp, no
ano de 1773.
O diversificado legado escrito927 de Jacob de Castro Sarmento foi publicado
exclusivamente em prelos londrinos, porm, de um modo geral, na sua lngua ptria.
Viveu grande parte da sua vida na cidade inglesa, local onde viria a falecer no ano de
1762, no tendo por isso presenciado a reedio de uma das suas obras em territrio
nacional.
De entre as referidas publicaes destaca-se assim o Tratado das Operaoens
de Cirurgia, com as figuras, e decripam dos instrumentos de que nellas se
faz uso (...), traduzido em portugus a partir da quarta edio da obra de Samuel
Sharp, e acrescentada pelo mdico bragantino com uma Materia Chirurgica ou Todas as

_A dissertation on the method of inoculating the small-pox; with critical remarks on the several authors who
have treated of this disease (), Londres, 1721.
E a sua tradio latina:
_Dissertatio in novam, tutam, ac utilem methodum Inoculationis (), Londres, tambm no ano de 1721.
_Exemplar de Penitencia dividido em tres Discursos Predicaveis para o dia Santo de Kipur (),
Londres, 1724.
_Discurso Practico, ou Syderohydrologia das aguas mineraes Espadanas, ou Chalibeadas, Londres, 1726.
_Sermo funebre s deploraveis memorias do muy Reverendo () Haham Asalem Morenu A .R. (),
Londres, 1728.
_Materia Medica Historico - Physico Mechanica, Parte I, a que se ajuntam os principais remdios do
prezente estado da Matria Mdica (), em especial, as minhas AGOAS DE INGLATERRA (),
Londres, 1735.
_Theorica Verdadeira das Mares, Conforme Philosophia do incomparavel cavalhero Isaac Newton (),
Londres, 1737.
_Relao de alguns experimentos e observaes feitas sobre as medicinas de Mad. Stephens, para dissolver a
pedra (), Londres, 1742.
_Tratado das Operaoens de Cirurgia com as figuras, e descripo dos instrumentos, de que nellas se faz uzo
(), Londres, 1744.
_Pharmacopoeia contracta (), Londres, 1749.
_Appendix ao que se acha escrito na materia medica (), Londres, 1753.
_Materia medica physico-historico-mechanica. () Parte I. Ediam nova, corrigida e repurgada (). Parte II,
Londres, 1758.

927

307

|419|420|

Composioens, e Remedios, da presenta Pratica dos Cirurgioens de Inglaterra: e as coisas mais


principiantes e precisas da Cirurgia, impressa em Londres no ano de 1746.
A traduo dedicada ao 6 Conde da Ericeira, neto do 4 do mesmo nome,
Francisco Xavier de Menezes, que havia sido secretrio da Academia Real de
Histria Portuguesa, e com quem Castro Sarmento se correspondera. Apresentandose em dvida com a diligente ateno que o acadmico sempre lhe dedicara, e tendo
ficado apalavrada esta traduo pouco antes da morte de D. Francisco, Castro
Sarmento prossegue com o seu intento procurando a proteco do herdeiro da casa
da Ericeira.
O mdico justifica a importncia da traduo deste tratado com as palavras de
Augustin-Franois Jault928, autor da verso francesa da obra do cirurgio ingls. A
grande disseminao do texto original, data reimpresso por trs vezes, pareceu a
Jault razo suficiente para o traduzir na sua lngua materna. No reconhecimento de
uma certa superioridade, ou progresso cirrgico, dos ingleses sobre a nao francesa,
encontra Sarmento em Jault a justificao para oferecer tambm nao portuguesa
to conceituada obra do seu amigo Sharp, que havia sido impressa pela primeira vez
em 1739. Nessa vantagem que levava a cirurgia de Londres sobre as demais, aponta
duas circustancias tam manifestas como verdadeiras, uma de carcter financeiro, o premio
que o Cirurgiam recebe, e a outra sobre o carcter manual desta actividade mdica, em
lugar de ser desestimada a Cirurgia e andar entre gente mechanica, e pobre, como em muitas Cortes,
sem exceptuar Paris, anda geralmente, se estima de sorte em Londres, que quem a exercita he a gente
rica e grave.929
Como empreitada maior do que esta, e mais necessria nao lusitana aos
seus cirurgies e ao povo, recomenda a traduo dos dois volumes em latim da obra
do mdico e professor de anatomia e cirurgia, Lorenz Heister930, o mais proeminente
cirurgio europeu da primeira metade do sculo XVIII, oferecendo-se inclusivamente
para auxiliar na aquisio das muitas estampas originais que ilustravam a referida
obra, de forma a minorar o custo de produo dessa eventual traduo. No consta

Augustin-Franois Jault [1700-1757], mdico e tradutor francs.


SHARP, Samuel; SARMENTO, Jacob de Castro - Tratado das Operaoens de
Cirurgia (...). Londres: 1746, pp. xi-xii.
930 Lorenz Heister [1683-1758], mdico alemo que se dedicou anatomia e cirurgia,
promovendo a ascenso do estatuto do cirurgio, contrariando assim a enraizada tendncia de
pouca instruo e formao por parte da classe cirrgica.
928
929

308

que a obra tenha sido traduzida para portugus, tendo no entanto, aparentemente931,
circulado em territrio nacional tradues francesas, italianas e castelhanas.
A traduo portuguesa do Tratado das Operaoens de Cirurgia (...)
impressa em formato in quarto, com 21 centmetros de altura, mantendo uma
semelhana estrutural com a edio londrina. As catorze estampas so igualmente
copiadas, divergindo apenas a sua localizao. Na publicao impressa na Oficina de
Jos de Aquino Bulhes encontram-se todas remetidas para o final da obra,
mantendo, porm, a numerao das pginas onde deveriam entrar, tal como se
observa na edio de 1746. Uma vez mais as tradues portuguesas ilustradas a no
seguirem na composio grfica os originais que articulam texto e imagem ao longo
do contedo exposto.
Em 1790 levada aos prelos da Universidade de Coimbra a nica obra
conhecida de Caetano Jos Pinto de Almeida932, Prima Chirurgicae Therapeutices elementa,
composta em 1787 e dedicada a D. Maria I. O texto foi traduzido para a lngua
vulgar pelo cirurgio Jos Bento Lopes933 e impresso na oficina portuense de Antnio
Alvarez Ribeiro, em dois volumes, nos anos de 1794 e 1795, com o ttulo de
Primeiros elementos de Cirurgia therapeutica. A traduo foi acrescentada com
notas do tradutor revistas e aprovadas pelo autor. O texto composto por duas
partes, uma primeira em que Pinto de Almeida apresenta um Eptome da Histria da
Medicina e uma segunda em que expe um Systema de Nosologia, e tinha como objetivo
servir de apoio ao estudo dos seus discpulos na Faculdade de Medicina da
Universidade de Coimbra.
O seu testemunho sobre a evoluo da cirurgia no contexto nacional revela o
culminar de um longo percurso que foi promovendo a classe mdica do fazer, do
ofcio de curar com as mos, aproximando-a do estatuto douto, intelectual, atribudo

Existem vrias das referidas tradues em bibliotecas portuguesas, algumas de provenincia


monacal.
932 Caetano Jos Pinto de Almeida [1738-ca.1802], Formado em Medicina em Montpellier, foi
mestre em Cirurgia e 1 Cirurgio dos Hospitais da Universidade de Coimbra, destando-se
como lente catedrtico da mesma Universidade. Consta-se que ter aprendido cirurgia nas
fragatas reais da cidade do Porto, e a ele atribuda a criao do primeiro Teatro Anatmico
da cidade nortenha. In Universidade de Coimbra [Em linha] 2014. [Consul. 2014-08-12].
WWW:<URL:http://www.uc.pt/org/historia_ciencia_na_uc/autores/ALMEIDA_Caetanoj
osepintode
933 Jos Bento Lopes [s.d.], formado em medicina em Coimbra, dedicou-se clnica particular
no Porto e foi Ajudante do Director dos Hospitais da Universidade, onde era Demonstrador
da Cadeira de Antomia.
931

309

|421|-|424|

aos mdicos por fora de um trabalho mais terico e menos prtico. Como mdico,
cirurgio, professor e autor, a sua anlise desta evoluo e elevao do estatuto da
cirurgia, e do cirurgio em particular, uma transparente e justa resenha da evoluo
das cincias mdicas em Portugal. Para todo este progresso e consolidao deste ramo
da medicina foram decisivos os muitos manuais, compndios e testemunhos levados
aos prelos por vrios destes cirurgies que se foram aculturando, e promovendo uma
sistematizao da cirurgia.
Resume Pinto de Almeida na sua obra esse progresso da cirurgia, afirmando
que:
(...) a Anatomia mais ilustrada, a Fysiologia, a Pathologia, tem espalhado
brilhantes luzes sobre a Arte de curar, e dissipado as espessas trevas em
que se achava envolvida, pelos erros, e preocupaoens dos antigos
Medicos. Os doentes sa tratados com mais humanidade, livres j do
violento, e demasiado uso de ferro e fogo. As suturas cruentes, as fontes,
os cauterios, e outras operaoens desta natureza, sempre crueis e raras
vezes uteis, dominaram por tantos seculos em a nossa arte, sa hoje
praticadas mui poucas vezes, e essas mesmas com a mais attenta
circunspeca. Por toda a parte tem-se multiplicado os novos inventos e
descobertas, para que as necessarias se executem com a maior prontida e
facilidade.934
Original e traduo apresentam-se num porttil formato in octavo, entre os 16 e
os 17 centmetros de altura, sem recurso a qualquer tipo de ilustrao ou elementos
decorativos.
Na especialidade de cirurgia ocular destacou-se o cirurgio e lente oculista
Joaquim Jos de Santa Ana935, que leccionou a disciplina entre 1783 e 1810, altura
em que o lugar que ocupava foi suprimido. Este cargo existia no hospital desde 1587,
tendo por ele passado vrios habilidosos cirurgies que foram estruturando o ensino
da matria oftalmolgica. Considerado um dos mais competentes cirurgies oculistas do
final do sculo XVIII, Santa Ana deixou um vasto contributo para a oftalmologia no
apenas pelo primeiro tratado exclusivamente dedicado a esta especialidade que foi

CAETANO Jos Pinto de, Almeida; LOPES, Jos Bento - Primeiros elementos de
Cirurgia therapeutica. Tomo I. Porto: Officina de Antnio Alvares Ribeiro, 1794, pp. 317318.
935 Joaquim Jos de Santa Anna [1720-1782], eremita da Ordem de So Paulo, foi lente
oculista da primeira cadeira da Oftalmologia criada em Portugal no Hospital de Real de So
Jos.
934

310

publicado em territrio nacional, como tambm na criao de instrumentos


cirrgicos originais.
Os seus Elementos de Cirurgia Ocular foram impressos na Oficina de Simo

|425|

Thaddeo Ferreira em 1793, e so sustentados em duas obras de referncia na cirurgia


oftalmolgica, porm parciais na informao, o Trait des maladies des yeux, & des moyens
& oprations propres leur gurison, de Louis Florent Deshais-Gendron936, impresso pela
primeira vez em Paris no ano de 1770, concernente anatomia e fisiologia do olho, e
o Doctrina de morbis oculorum de Joseph Jacob Plenck, impresso em 1777 na cidade de
Viena, vocacionado para a patologia e a terapia. O cirurgio afirma ter corrigido o
que lhe pareceu incorrecto nas referidas obras, acrescentando a sua experincia e
obtendo assim um tratado ocular completo937.
Santa Ana promove deste modo um compndio que abarca a anatomia, a
fisiologia, a patologia e a terapia, oferecendo nao portuguesa o necessrio suporte
literrio aos estudos cirrgicos oftalmolgicos.
De formato in quarto, a obra refora a tendncia ilustrativa da literatura cirrgica
do final do sculo sendo guarnecida com trs estampas, de modo a fazer mais
perceptvel o modo de se executarem as operaes pelas figuras.938 A primeira, ao
incio da obra, de 15 por 19 centmetros, retratando a Operao da Catarata no

|426|

informal ambiente cirrgico da poca, foi desenhada por Silva [Silva delin.],
possivelmente Joaquim Carneiro da Silva, e gravada por Queiroz [Queiroz sculp.]. As
estampas 1 e 2 representam instrumentos cirrgicos diversos e apresentam-se anexas
no fim da obra, em formato desdobrvel, sem indicao dos seus autores.
A muito disseminada obra do famoso cirurgio escocs Benjamim Bell, A System
of Surgery, publicado em seis volumes entre 1783 e 1788, chegaria lngua portuguesa
pela diligncia de dois conceituados cirurgies portugueses, Francisco Jos de Paula939
e Manoel Alvares da Costa Barreto940.

Louis Florent Deshais-Gendron [s.d], doutor em Medicina pela Universidade de


Montpellier, foi conselheiro mdico do rei de frana.
937 SANTA ANNA, Joaquim Jos - Elementos de Cirurgia Ocular. Lisboa: Oficina de
Simo Thaddeo Ferreira, 1793, p. vi-vii.
938 Ibid.
939 Francisco Jos de Paula [s.d.-ca.1820], natural de Lisboa, foi cirurgio da Real Cmara,
primeiro cirurgio do hospital militar da corte e membro da junta dos cirurgies e militares
enfermos.
940 Manoel Alvares da Costa Barreto [1770-ca.1821], cirurgio que exerceu actividade em
Lisboa.
936

311

|427|428|

A traduo de obras estrangeiras no era uma novidade para Francisco Jos de


Paula que havia j adaptado para o portugus as Observaes practicas sobre a phtysica
pulmonar de Samuel Simons 941 , em 1789, e os Elementos de physiologia de William
Cullen942, em 1790. Para a extensa empreitada que levaria ao prelo quatro anos mais
tarde convidou o seu colega Costa Barreto que acabara de traduzir os Aforismos sobre a
applicao, e uso do forceps, e vectis, e sobre partos preternaturaes, partos acompanhados de
hemorrhagias, e de convulses de Thomas Denman943, impressos dez anos antes.
Na estada acadmica em Edimburgo, onde se habilitou para o exerccio de sua
profisso 944 , ter contactado com Benjamim Bell, e o domnio da lngua, que j
demonstrara anteriormente, capacitou-o a traduzir para portugus o intitulado
|429|

Curso completo de Cirurgia theorica e pratica por Benjamim Bell 945. A


traduo do primeiro volume comprovadamente obra dos dois cirurgies, porm o
terceiro assinado por Francisco Solano Constncio, e os restantes no indicam
tradutor.
A Real Tipografia de Joo Antnio da Silva responsvel pela impresso do
primeiro volume (correspondente Parte I do Tomo I) no ano de 1794, o segundo
(Parte II do mesmo Tomo) impresso na Oficina de Simo Thaddeo Ferreira em
1801, o terceiro e quarto volumes (Tomos II e III) na Oficina de Joo Rodrigues
Neves em 1804, o quinto e o sexto (Tomos IV e V) so publicados dois anos depois na
mesma oficina, e por fim o stimo e ltimo volume (Tomo VI) impresso em 1807
tambm na Oficina de Joo Rodrigues Neves.
Num total de sete volumes, em formato in quarto, com 20 centmetros de altura,

|430|-|435|

e cerca de 300 pginas cada um, encontram-se setenta estampas. Um investimento


colossal, num contexto de uma evoluo editorial que se fortalecia publicao a
publicao, incentivada por uma classe verdadeiramente empenhada e activa. Este
Curso completo de Cirurgia representa, indubitavelmente, um corolrio grfico fruto da
perseverncia da classe mdico-cirrgica que compreendia a vantagem de um suporte
visual para o estudo e actividade que abraava.
Samuel Simons [1750-1813], mdico ingls com diversa obra escrita, dedicou-se ao estudo
das doenas mentais tendo acompanhado o rei George III.
942 William Cullen [1710-1790], um dos mais proeminentes mdicos escoceses.
943 Thomas Denman [1733-1815], mdico ingls que se dedicou obstetrcia e produo
terica sobre esta especialidade.
944 SILVA, Inncencio Francisco da op. cit., Tomo Segundo, p. 412.
945 Benjamim Bell [1749-1806], Cirurgio da Real Enfermaria e Scio da Sociedade Real de
Edimburgo, foi membro dos Colgios Reais de Cirurgies da Irlanda e Edimburgo.
941

312

Ao contrrio da publicao portuguesa do Tratado das Operaoens de


Cirurgia (...) de Sharp, as estampas encontram-se inseridas ao longo dos volumes,
facilitando uma leitura que se pretende ilustrada, tendo as chapas sido reutilizadas
para a reedio do primeiro volume patrocinado pela Rgia Typogrfica Silviana no
ano de 1811.
Gregrio Francisco de Queirs (1768-1845) parece assinar todas as estampas do
primeiro volume, embora as diversas grafias sugiram a participao de dois autores
diferentes [Queirz sc. | Queirs sc. | Q.rs | Q.rz Sc.]. A ambiguidade das assinaturas
no entanto consonante com a atitude do gravador e professor que, ao longo da sua
vida e actividade artstica, utilizou por vrias vezes nomes diferentes (Gregrio
Francisco de Assiz, Gregrio Francisco de Assiz Gonella, Gregrio Francisco de Assiz
Queiroz e Gregrio Francisco de Queiroz.)946
Nos restantes volumes encontram-se ainda estampas assinadas por um gravador
de nome Juillet [Juillet Sculp.], do qual no encontrmos qualquer referncia. Esta
participao poder ter sido executada no estrangeiro, possivelmente em Frana,
tendo em conta a utilizao do termo Planche ao invs de Estampa para
identificao das ilustraes.
Da autoria do lente de cirurgia do Hospital Real de S. Jos, Antnio D
Almeida, levado ao prelo da Rgia Oficina Tipogrfica, em 1797, uma dissertao
que se ocupa da especificidade dos ferimentos causados pelas armas de fogo.
Intitulado Dissertao sobre o methodo mais simples, e seguro de curar as
feridas das armas de fogo, este opsculo in quarto, dedica pouco mais de uma
centena de pginas a apontar modos de actuao onde o autor afirma serem mais
inovadores os cirurgies portugueses.
Almeida claramente um conhecedor da literatura cirrgica da poca, como
alis, e de um modo geral, os actuantes das reas mdicas portuguesas demonstram
ser quando promovem as suas prprias obras. Na sua extensa introduo comea por
esclarecer que a Arte da guerra se tornou menos mortfera depois da inveno das
armas de fogo no sculo XIV, pois os ferimentos provocados pelos anteriormente
usados instrumentos agudos, rombos e cortantes, eram assaz piores947.

SOARES, Ernesto op. cit., vol 2, p. 440.


DALMEIDA, Antonio - Dissertao sobre o methodo mais simples, e seguro de
curar as feridas das armas de fogo. Lisboa: Regia Officina Typografica, 1797, p. vii.

946
947

313

Fazendo uma breve resenha dos autores que sobre esta questo se debruaram,
aponta em primeiro lugar o cirurgio espanhol Joo de Vigo 948 , e as suas
teraputicas a que chama de prtica to cruel, como perjudicial humanidade, que
se mantiveram em vigor por muito tempo sem alteraes de relevo, tendo apenas sido
operadas, ao longo do tempo em que se mantiveram em vigor, com instrumentos
cada vez mais aperfeioados, embora no proporcionando melhores cuidados aos
paciente949.
Ambrosio Pareu950, responsvel pela mudana deste mtodo do cautrio em
brasa ou do leo a ferver para a cicatrizao das feridas, descobre uma mistura base
de gemmas dovos, oleo rosado, e therebentina, por fora da falta do referido leo
durante uma das suas intervenes951. Os resultados das suas descobertas geraram
doutrina devido publicao dos seus escritos durante o sculo XVI, e muitos outros
autores seguiram a nova teraputica expondo igualmente as suas observaes.
Segundo Almeida, at 1737 no tero surgido grandes alteraes nesta doutrina
assinada por Par. Le Dran

952

e Loubet

953

subscreviam-na, exceptuando o

concernente aos instrumentos utilizados, Ravaton 954 e De la Martiniere 955 no


divergiam particularmente, e este ltimo apontava inclusivamente as amputaes
como nica soluo para determinados casos, salvando assim muitas vidas.956
Os autores portugueses so referidos em seguida, e deles diz que tem sido mais
humanos no curativo [destas] feridas.957 Fala de Antnio da Cruz, Antnio Ferreira
e os seus seguidores Joo Lopes Correia, Feliciano de Almeida e Antnio Gomes
Loureno.

Juan de Vigo [ca.1450-ca1520]


Ibid., p. viii.
950 Ambroise Par [1510-1590], cirurgio francs, autor de vrias obras sobre cirurgia e
doenas contagiosas.
951 Ibid., p. ix.
952 Henry Franois Le Dran [1685-1770], cirurgio francs, destacou-se na investigao sobre
o cancro e nas prticas da cirurgia militar.
953 J. A. Loubet [s.d], cirurgio e major do exrcito francs, autor do Trait des plaies d'armes a
feu, Paris, 1755.
954 Hugues Ravaton [s.d], cirurgio das armadas francesas e do Hospital de Landau, autor da
obra Chirurgie D'Arme, ou Trait des playes d'armes feu, Paris, 1768.
955 Germain Pichault De la Martiniere [1697-1783], cirurgio e conselheiro de Estado de Luis
XV e Luis XVI, responsvel pela criao das escolas cirrgicas em Frana.
956 Ibid., p. xi.
957 Ibid., p. xii.
948
949

314

(...) O methodo dos meus Patriotas he na verdade o mais suave, em


quanto ao tratamento local, o qual precisa contudo aperfeioar-se; porm,
em quanto a regular as leis da economia animal, he demaziadamente
pobre.958
Almeida pretende expor na sua Dissertao, um mtodo novo que consiste
em calmar, e evitar estmulos, um procedimento mais anlogo s referidas leis, ou
seja, mais seguro, facil e suave. Relatando a sua experincia no Hospital de S. Jos
explica o seu procedimento, apontando essas diferenas e expondo os resultados que
obteve perante um grupo de franceses baleados na guerra com os ingleses, validando
assim esse mtodo mais suave, menos invasivo, que procurava a cura das feridas sem
grandes intervenes no seu interior959.
(...) O Cirurgio conduzido por estes saudveis preceitos, curar maior
numero de Doentes, do que accrescentando sobre os damnos existentes os
que resulto de tentear, de introduzir dedos dilatar, e outras manobras,
que costumo fazer sem as cautelas precisas para no augmentarem o
mal.960
Em suma, Almeida promove uma interveno mnima, restrita ao curativo dos
tecidos, censurando as usuais invasivas actuaes e aplicaes de remdios
estimulantes que promoviam, no seu entender, maior dano que cura.
Essencialmente a obra refora o carcter diligente e informado destes cirurgies
autores do final da centria, conhecedores de literatura diversa, que citam para
fundamentar os seus pessoais caminhos cirrgicos. Neste opsculo publicado no ano
de 1797, Almeida revela-se conhecedor das obras e autores seus contemporneos,
sendo este domnio da informao presente um reflexo de uma medicina que j no
andava desfasada da restante europa, como no incio do sculo.
O cirurgio publica ainda na mesma tipografia rgia, trs anos mais tarde, um
Tratado completo de Medicina Operatoria, em quatro volumes, e em formato in
quarto, que viria a ter uma segunda impresso corrigida e acrescentada pelo seu autor
no ano de 1825.
Ao contrrio da Dissertao sobre o methodo mais simples, e seguro de curar as feridas das
armas de fogo, tambm impresso em format in quarto, a extensa obra recorre ilustrao
Ibid., p. xv.
Ibid., p. xviii.
960 Ibid., p. xxvii.
958
959

315

|436|

para reforar o entendimento dos seus contedos. Quatorze estampas desdobrveis,


|437|-|444|

colocadas em extratexto no final da obra, a fortalecer uma vez mais a divulgao dos
instrumentos cirrgicos e as suas correctas aplicaes, promovendo melhores e mais
bem sucedidas prticas, nomeadamente na colocao de ligaduras e prteses.
Almeida afirma que esta Obra no ter novas descobertas, com as quaes se posso adiantar os
conhecimentos humanos no ramo da Medicina Operatoria, to avantajados no presente sculo,
porm considera imprescindvel para os seus compatriotas, e particularmente aos [seus]
discipulos, que diz estarem faltos de livros deste genero na lngua Portugueza.961 Estranha
avaliao do estado editorial da literatura mdico-cirrgica, no contexto claramente
prolfico da teoria do seu mister, que apenas parece justificar-se na constante
evoluo da arte cirrgica e na ainda mais prolfera produo estrangeira ou,
possivelmente, numa produo ilustrada sobre as temticas expostas que, nesse,
sentido, so de facto inovadoras, promovendo a sua obra um manancial visual cujos
contedos so de manifesta raridade no contexto literrio portugus.
A produo terica de Antnio DAlmeida no ficaria por estas duas
publicaes, tendo ainda o cirurgio editado no mesmo local um dos seus discursos
acadmicos, Discurso sobre a arte de curar, recitado na abertura das aulas de Cirurgia, em 1815,
qual se juntam ainda algumas obras de assuntos diversos, editadas em Londres
entre 1812 e 1815, reforando-se a tendncia do final de Setecentos, incio de
Oitocentos, de uma classe que se destacava pela intensa produo de suporte terico,
muitas vezes ilustrado, para uma eficaz formao dos seus jovens aprendizes.

DALMEIDA, Antonio - Tratado completo de Medicina Operatoria. Lisboa:


Impresso Regia, 1825, p. [iii].

961

316

5__ Geografia e Astronomia


GEOGRAPHIA. Cpomse do Grego Gi, Terra, & Graphein, escrever, ou
descrever. He a sciencia, que d o conhecimento da situaa dos Reinos,
Provincias, Cidades, & mais lugares na superfcie do globo da terra,
juntamente com a descripa dos Mares, Rios, Estreitos, Golfos, a que
com nome mais particular chama Hydrographia. Dividese a Geographia
em trs, Terrestre, Celeste, & Historica.962
P. Que cousa he Geografia?
R. He huma descripa Mathematica, Fysica, e Politica da Terra.963
ASTRONOMIA. Sciencia , que contempla os astros na forma, que
tenho declarado na explicaa Astrologia.964
ASTROLOGIA. Derivase do Grego Astir, ou Astron, & Logos, Sermo, & val
o mesmo, que Sciencia dos Astros. Alguns Authores, assi antigos como
modernos, poem entre Astrologia, & Astronomia esta diferena, que esta s
considera o sitio, o movimento, o nascimento, o ocaso, a estaa, a
rectrogradaa, &c. das estrelas. E aquella se ocupa em conhecer, &
prognosticar de todas estas notcias o futuro.965
(...) Todos reconhecem a grande facilidade, que da as Cartas
Geograficas para a inteligncia das histrias; e todos sabem que juntas as
Cartas narraa compem o seu mais nobre ornato (...).966

__

Os livros de Geografia representam uma pequena mas significativa parte dos

interesses editoriais deste perodo, e embora pertenam a uma temtica especfica so


claramente um instrumento de identificao dos domnios do reino, necessrios para
um registo histrico preciso. A pesada herana de seis dcadas de domnio filipino
notria no esforo de consolidao do Estado portugus, que procura um espao de
afirmao no tabuleiro das monarquias europeias.

BLUTEAU, Raphael op. cit., [vol. 4], Letra G, p. 58.


COSTA E S, Jos Anastasio da - Novo Atlas para uso da Mocidade Portugueza.
Lisboa: Typografia Rollandiana, 1782, p. 1.
964 BLUTEAU, Raphael op. cit., [vol. 1], Letra A, p. 620.
965 Ibid., p. 619.
966 FORTES, Manuel Azevedo - Tratado do modo mais facil e o mais exacto de fazer
as cartas geograficas. Lisboa: 1722, Proemio, p. [2].
962
963

317

Num primeiro momento, e com o ps Guerra da Sucesso de Espanha, a


imagem cartogrfica do territrio continental nacional ganhou renovada importncia
pela curiosa Europa que acompanhava expectante o desenvolvimento do conflito.
Aps 1715, sob a negociada paz do Tratado de Ultreque, a cartografia volta a
suscitar novo interesse. A vasta produo cartogrfica proporcionada pelos muitos
levantamentos operados durante as campanhas militares reaproveitada, no apenas
para fortalecer variados documentos teis a um eventual novo conflito, mas tambm
para a realizao de mapas proveitosos a variado pblico, para alm dos militares,
nomeadamente estudantes e comunidades acadmicas, e ainda polticos, diplomatas e
simples curiosos.
Mantendo-se neutro nas novas guerras de sucesso (Polnia e ustria), que
ocorreram durante o segundo quartel do sculo, Portugal continuou atento aos
desenvolvimentos belgeros que dominavam a europa, promovendo publicaes que
ilustravam essas mudanas nas fronteiras internas do continente, facultando assim, a
todos os que possuam interesses geoestratgicos (como polticos, militares,
mercadores, entre outros), minuciosas edies que vulgarizavam o conhecimento
geogrfico do mundo contemporneo967.
neste contexto que a duas figuras de relevo da Academia Real de Histria
entregue a tarefa de cuidar dos pontos Geograficos da Historia Eclesiastica e
Secular968 do reino. Esta empresa geogrfica foi dividida entre o engenheiro-mor
Manuel Azevedo Fortes e o matemtico Manuel de Campos, padre jesuta que, mais
versado nas historias antigas, ficou encarregue dos pontos geograficos da antiga
Lusitania. A Azevedo Fortes coube a Geografia moderna e a fabrica dos Mappas
ou Cartas Geogrficas.969
Em 1722 assim publicada na Oficina de Pascoal da Silva uma das mais
|445|446|

relevantes obras para a histria da cartografia portuguesa, intitulada de Tratado do


modo mais fcil e o mais exacto de fazer as cartas geograficas. De evidente
pendor didctico, tornou-se essencial para a formao dos tcnicos que haveriam de

COUTINHO, Ana Sofia de Almeida - Imagens cartogrficas de Portugal na


primeira metade do sculo XVIII. Porto: FLUP, 2007, p. 19. (Dissertao de Mestrado)
968 FORTES, Manuel Azevedo - op. cit., p. [1].
969 SYLVA, Manoel Telles da (dir.) - Collecam dos Documentos e Memorias da
Academia Real da Historia Portugueza. Lisboa Occidental: Officina de Pascoal da Sylva,
1723, p. 260.
967

318

executar as actualizaes cartogrficas do territrio nacional. 970 Esta obra


claramente uma das primeiras produes da Academia, ainda impressa recorrendo
ao desactualizado esplio da tipografia real, e apresentando um formato pequeno, 15
centmetros apenas, que reflecte no s o programa editorial operado nesta fase
inicial da instituio, mas principalmente a condio de manual, acessvel e porttil,
que de um modo geral era utilizado neste tipo de publicaes.
O plano inicial de Manoel Azevedo Fortes consistia em traduzir o investimento
que colocou neste manual nessa empreitada maior, tarefa que compreendia o
levantamento dos pontos Geograficos da Histria Eclesiastica e Secular, assim
como a fabrica dos Mappas ou Cartas Geograficas, tanto a geral do reino e das
suas conquistas como as particulares dos seus bispados e prelazias. Para que esse
exaustivo trabalho fosse possvel, para que a obra fosse uniforme, por hum mesmo
methodo, e debaixo de hum mesmo ponto ou petip, Azevedo Fortes props-se
escrever o referido tratado971. J nesta sua primeira obra uma matriz aristotlica,
reforada por um evidente cartesianismo, pautava o seu raciocnio.
No entanto, tamanha empresa, que consistia em levantamentos topogrficos
utilizando o mtodo da triangulao972, no poderia constituir feito de um homem s.
A ausncia de apoio na concretizao deste inevitvel priplo pelo territrio
inviabilizou o seu projecto, como reafirma no promio do seu tratado, relembrando
que, cerca de um ano antes, havia j comunicado numa reunio da Academia a
impossibilidade de operar a sua obrigao perante esta instituio sem o auxlio dos
Engenheiros mais capazes das Provincias.973
Afirmava peremptoriamente que estas Cartas sa necessarias e que estava
prompto para as fazer. Reforava que os meios no dependiam de si, que apenas
lhe tocava obedecer, e que Academia cabia dar a providencia necessria.974 O
aviso e peditrio prolongou-se no tempo, e nem a Academia nem o monarca
tomaram as diligncias necessrias para dar andamento ao processo. Toda a
eloquncia de Fortes no produziu um efeito de resoluo. Este projecto para o qual
COUTINHO, Ana Sofia de Almeida - op. cit., p. 47.
FORTES, Manuel Azevedo - op. cit., p. [1-3].
972 COUTINHO, Ana Sofia de Almeida - op cit. p. 46.
973 FORTES, Manuel Azevedo - op. cit., p. [2].
974 SYLVA, Manoel Telles da (dir.) - Collecam dos Documentos e Memorias da
Academia Real da Historia Portugueza. Lisboa Occidental: Officina de Pascoal da Sylva,
1731, Num. IX, p. 3.
970
971

319

Fortes se dedicou afincadamente a conceber as coordenadas literrias para o seu


sucesso, foi preterido pelo interesse urgente de um levantamento cartogrfico do
territrio brasileiro975.
Contudo, a obra deixa um legado normativo para a execuo correcta dos
mapas, e as Licenas comprovam a conscincia da utilidade do texto de Fortes.
Embora o Conde da Ericeira comece por apontar que a pratica da Geografia, e das
mais partes, em que se divide, na seja o principal objecto dos exerccios
Academicos, conclui afirmando que he a Historia ta dependente desta arte e que
os Mappas adorna com tanta utilidade os seus livros que he preciso haja hum
methodo uniforme, para que possa delinearse os terrenos, e Praas.976 Neste adorno
utilitrio que so os mapas, viriam a ter grande importncia os gravadores franceses.
Todas as cartas geogrficas publicadas em Portugal na primeira metade do sculo
XVIII, tanto escala local e regional como nacional, so da autoria do gravador
Granpr977, que concretizou graficamente a grande vontade cientfica do engenheiromor.
O rigor com as questes astronmicas, topogrficas e matemticas so a grande
preocupao deste tratado, reflexo dessa metodologia que dominava o trabalho de
Azevedo Fortes. concretizao desta empresa, do produto final e visual (a feitura
dos mapas), no deixa de dedicar a sua observao cuidada, apontando as
dificuldades operacionais e a forma de as resolver, ainda que no final da obra e por
breves pargrafos. Sobre a sinalizao das povoaes e campos de batalha diz o
seguinte:
(...) As Cartas se orna muyto, e se fazem mais distintas, assinalando as
povoaoens com os seus sinaes de Capital, Patriarcado, Arcebispado,
Universidade, Ducado, Marquezado, Condado, Campo de Batalha, &c.
Estes sinaes se costuma pr nas grimpas dos campanarios, que
representa hua povoao, sendo humas mais avultadas, que outras,
conforme a grandeza dos lugares, e sempre deve avultar mais que todas a
que for Capital, e como estas occupa mais espao no papel, para se
tomar a sua distancia a qualquer outram deve ter no meyo huma cifra, e
hum pontinho no meyo della para notar a sua justa posio.
Os Bispados se nota com um Bago na grimpa: como tambm as
Prelasias, os Arcebispados com Cruz, e Bago: as Universidades com hum
COUTINHO, Manuel Azevedo - op. cit., p. 48.
FORTES, Manuel Azevedo - op. cit., Licenas p. [1].
977 COUTINHO, Manuel Azevedo - op. cit., p. 48.
975
976

320

caduco de Mercurio: os Principados com a letra P, os Ducados a letra D


(....), hum Campo de Batalha se denota com hum alfange, ou cutelo
pequenino, e proporcionado ao tamanho da Carta: o Patriarcado se
notar com o Bago, e Cruz Patriarcal de dous braos: os limites das
Provincias e territrios se nota com hua linha de pontos grossos, que
compreehende figura do terreno (...).978
Sobre a tintura das cartas que so illuminadas, diz que:
(...) se da roda destes pontos de divisa aguadas de diferentes cores, e
estas se fazem com as tintas seguintes: carmim, vermelha sombra, tinta
da China, verdete, cinzas, verdebexiga, &c.979
Acrescenta em seguida a receita para execuo da aguada que se deve utilizar
na representao dos rios e mares:
(...) Em huma panella vidrada se deitem duas onas de verdete, e huma
ona de Cremor tartari, e hum quartilho de gua: ponha-se a ferver at
diminuir ametade, e se deixe repousar, e se coe, ou passe para outro vaso
por inclinaa, para que na leve o p, e sera feita a aguada de Rios, e
para mais, ou menos forte se destempera com a gua gomada de goma
Arabia, mas com muito pouca goma, para que na d lustro.980
No seu cuidado e rigor, esclarece ainda:
(...) Se quizerem que esta aguada seja mais sobre o escuro, misture-se-lhe
hum pouco de anil.981
Conclui esta receita elucidando que se pode aproveit-la para obter a cor verde
misturando o verde-bexiga.
Para a colorao das muralhas nas plantas das fortificaes afirma que se deve
usar o carmim em gua gomada; e para os terraplenos e fossos de sombra ou de
agua o tabaco de folha que, se mais ou menos forte, d differentes cores pardas, e
louras.982

FORTES, Manuel - op. cit., pp. 196-197.


Ibid., p. 197.
980 Ibid., p. 198.
981 Ibid., p. 199.
982 Ibid.
978
979

321

Diz ainda que os Engenheiros curiosos devem distinguir as obras feitas,


traadas com linhas de tinta, das obras projectadas, desenhadas com ponteado. Se
forem coloridas as primeiras devero levar aguada de carmim e as segundas de roo
ou cor amarela983.
Apontando estas consideraes tcnicas e grficas de concretizao de um
mapa, Azevedo Fortes encerra o seu til contributo Cartografia, e em particular
Topografia, legando um tratado para principiantes que deste modo adquirem,
segundo o autor, os conhecimentos que apenas alcanariam aps muyto trabalho,
largo tempo, e repetidas experiencias.984
Em 1724, segundo opinio de Luis Francisco Pimentel, que data se dedicava
investigao de notcias para as memrias do Bispado de Lamego (parecer esse
registado na Coleo de Documentos e Memrias da Academia Real)985, os mapas
gerais do reino de Portugal, no que concerne representao cartogrfica dos
bispados, eram inteis. Aponta como os melhores produzidos os da autoria de Pedro
Teixeira Albernaz986 e Fernando lvaro Seco987, e do gegrafo francs Nicolas Sanson
DAbbeville988, afirmando que mesmo esses no tinham mais do que algumas Villas,
e rios principais 989 , e muitas vezes mal apontados, mas que ainda assim se
destacavam de outros tantos menos exactos como os do Padre Placido Agostinho
Descalo990, os de Giacomo Cantanelli991, e os de Pierre Duval992.
Frana com a sua iluminada capital dominava a excelncia da cartografia,
qual Londres, Amsterdo e Nuremberga acompanhavam num registo apreciado por
toda a Europa. Portugal seguia o que de melhor se produzia, encomendando com
Ibid.
Ibid., p. 200.
985 SYLVA, Manoel Telles da (dir.) - Collecam dos Documentos e Memorias da
Academia Real da Historia Portugueza. Lisboa Occidental: Officina de Pascoal da Sylva,
1724, Num. XVI, p. 3.
986 Joo Teixeira Albernaz [s.d.-ca.1662], cartgrafo portugus que trabalhou para Filipe IV de
Espanha.
987 Fernando lvaro Seco [s.d.], cartgrafo portugus do sculo XVI, autor da primeira carta
geogrfica de Portugal.
988 Nicolas Sanson [1600-1667], um dos cartgrafos mais relevantes do sculo XVII, fundador
de uma dinastia de cartgrafos que produziu mapas e atlas por mais de um sculo. Foi
gegrafo de Lus XV.
989 SYLVA, Manoel Telles da op. cit., p. 3.
990 Placide Augustin Dechauss [s.d.], foi gegrafo de Lus XIV.
991 Giacomo Cantanelli [s.d.], foi gegrafo do Duque de Modena.
992 Pierre Duval [1618-1683], sobrinho e discpulo de Nicolas Sanson, exerceu a actividade de
gegrafo ao servio de Luis XV.
983
984

322

frequncia cartas geogrficas do seu territrio a oficinas destas influentes cidades. Por
vezes os gegrafos reais juntavam-se aos talentosos gravadores que davam corpo aos
numerosos mapas. Avulsos ou inseridos em atlas e livros diversos, ilustravam no s as
particularidades e os contornos das variadas naes europeias, como tambm das
colnias alm mar.
Catorze anos aps a publicao do tratado de Fortes publicado pela Academia
Real de Histria Portuguesa a Geografia Historica de todos os estados
soberanos da Europa, da autoria do teatino e diplomata Lus Caetano de Lima,
que exibia a primeira representao cartogrfica de Portugal impressa em territrio
nacional, criao do supra citado Granpr.
Impresso em dois volumes com a chancela de Jos Antnio da Silva, nos anos
de 1734 e 1736, a Geografia Historica rene numerosas estampas e cartas geogrficas
produzidas pelo francs, cuja execuo, segundo declarao do prprio perpetuado
na correspondncia de Caetano de Lima guarda da seco de Reservados da
Biblioteca Nacional de Portugal, foram por si desenhadas e abertas ao buril por
determinao da Academia Real de Histria. Neste testemunho da oferta a D. Joo
V, o francs no indica se o conjunto de chapas foram executadas para um fim
especfico, no entanto, os Systemas, e outras figuras Astronomicas encaixam na perfeio na
obra do diplomata. As diversas cartas geogrficas do reino e de todas as suas
provncias, assentam igualmente na obra como se para ela tivessem sido desenhadas,
porm a utilidade editorial poderia eventualmente ter sido mais vasta dado o pobre
registo cartogrfico que havia do pas. Era comum a ofertta, a dedicatria, o
agradecimento ao monarca, acima de tudo para conquistar a sua admirao e
manuteno de privilgios, no podendo por si s, a referida nota, constituir certeza
da finalidade deste conjunto de gravuras que viriam a abrilhantar a Geografia Historica.
A ilustrar o incio da obra encontra-se a usual alegoria de Vieira Lusitano, em
pgina inteira, precedida nesta publicao por um retrato de D. Joo V da autoria de

|447|

Debrie. A dedicatria ao monarca encabeada por uma tambm comum vinheta e

|448|

capitular reforando as armas de Portugal e a invocao da glria e conquistas do


reino portugus, agora do buril de Rochefort.
Antes do Index dos captulos, e seces da geografia Astronmica, Caetano de Lima
apresenta uma lista dos autores citados, na qual inclui todas as grandes referncias
que o antecederam, mas tambm as contemporneas. De Rui de Pina, Garcia de
323

Resende, Joo de Barros, Damio de Gis, Bernardo de Brito e Manoel Severim de


Faria, ao Conde da Ericeira D. Lus de Menezes, no esquecendo os nomes
marcantes da cosmografia portuguesa: Lus Serro Pimentel, com o seu Methodo
Lusitano de Fortificar (...), Manuel Pimentel com a Arte de Navegar, e Manuel Azevedo
Fortes e o seu famoso Engenheiro Portuguez.
Para todas as suas fontes impressas e manuscritas indica se estavam em folha,
quarto, ou in-flio. Interessante apontamento (por vezes usado) dos formatos e
acabamentos dos volumes consultados pelo autor que, de certa forma, acentuam uma
preocupao biblifila com os objectos utilizados na investigao.
Caetano de Lima comea por apresentar um Tratado da Geografia Astronomica,

|449|

iniciando com a descrio do objecto de estudo da Geografia, comparando-a com a


Cosmografia, e explorando a etimologia das palavras. Dedica-se em seguida a alguns
termos da Geometria necessrios Geografia, descrevendo o que so corpos,
superfcies, planos, linhas, pontos e ngulos, assim como formas geomtricas e suas
caractersticas, ilustradas por trs pequenos esquemas inclusos no final da mancha de
texto, um claramente composto com caracteres tipogrficos, os outros dois abertos ao
buril.
A obra ganha um verdadeiro substrato visual logo a seguir quando uma Esfera

|450|

Artificial993, da autoria de Granpr, surge em pgina inteira acompanhando o tamanho


da mancha grfica utilizada em toda a obra. Ao longo do captulo seguinte
|451|452|

encontramos novamente os pequenos esquemas gravados a ilustrar o texto, simples,


objectivos, que conferem um carcter explicativo, verdadeiramente didctico, por
vezes entre duas manchas de texto, outras no fim ou no princpio das pginas, mas
tambm utilizados em pgina inteira. Alguns deles esto assinados pelo gravador

|453|

francs, como o Systema de Tychobrahe994 ou a Figura dos Turbilhoens.995


A ilustrar em pgina inteira a segunda parte do volume, o incio da Geografia
Histrica de Portugal, em que se descrevem as suas Provncias, Cidades (...), surge o primeiro

|454|

mapa do gravador francs apresentado nesta obra, contributo de significativo


interesse como j referido.

LIMA, Lus Caetano de - Geografia Historica de todos os estados soberanos da


Europa. Lisboa: Lisboa Occidental, Officina de Joseph Antonio da Sylva, 1734, pp. 6-7.
994 Ibid., p. 151.
995 Ibid., p. 159.
993

324

O primeiro captulo contribui ainda para a reconstruo visual da cidade prterramoto, semelhana da gravura de Picart que ilustra a Nova Escola para Aprender de
Manoel de Andrade de Figueiredo. Uma interessante vinheta cabeo, da autoria de

|455|

Simonneau, ilustra o Terreiro do Pao com o seu altivo torreo abobadado, a Galeria
Real, local de embarque e desembarque de acesso directo ao Palcio da Ribeira,
esquerda parte do edifcio da pera do Tejo e ainda a Torre Canevari ao fundo.
Vrias naus no Tejo sugerem uma acentuada movimentao na zona ribeirinha junto
ao actual Cais das Colunas.
O segundo volume desta Geografia Histrica inicia com o mapa da Provncia de
Entre Douro e Minho, datado de 1730, e a vinheta cabeo utilizada para ilustrar o texto

|456|

sobre esta regio a mesma utilizada nas Memrias para a histria eclesistica do
arcebispado de Braga, segundo volume, captulo 1 do livro III, impresso em 1734,
reforando assim a nossa interpretao sobre o castelo representado, o primeiro
castelo bracarense, datado do sculo III996.
Seguem-se os mapas da Provncia de Traz os Montes e da Provncia da Beira, em
formato superior, ao baixo, desdobrvel, e o da Estremadura retomando o mesmo
formato ao alto em pgina inteira. O mapa seguinte, da autoria de Debrie, revela-nos
um minucioso Plano geral da Cidade de Lisboa em 1736, tambm ao baixo, desdobrvel,

|457|

com uma legenda no topo apontando os principais locais da capital. O mapa da


Provncia do Alentejo precede vrias ilustraes tambm de Granpr, comeando pela
Fortaleza de Moura, seguindo-se a Praa-forte de Olivena, a de Campo Maior e
tambm a de Arrounches, numa expressividade grfica semelhante s representaes
deste tipo de edifcios de defesa apresentados em tratados de fortificao militar, sem
representao de arruamentos, visando exclusivamente exibir a eficaz defesa de cada
vila, fim aparentemente descontextualizado nesta Geografia Histrica. A utilizao
destas estampas, neste registo de divulgao militar tem evidente propsito de
reforar no estrangeiro a soberania de Portugal, relembrar as suas glrias, a sua
capacidade de defesa e de manuteno do seu territrio.
A finalizar as entradas de cartografia o mapa da Provncia do Algarve retomando o
formato ao baixo, em pgina desdobrvel, concluindo o territrio continental
portugus.
996

Vide pp. 374-375, [Histria].

325

|458|459|

No apndice I, Das Ilhas do Oceano Atlantico pertencentes a Portugal, que incluem as


Ilhas do Porto Santo, e da Madeira, as Ilhas Terceiras, ou dos Aores, e ainda as Ilhas de Cabo
Verde, de S. Thom, e do Principe, no h qualquer registo visual que as ilustre.
A obra termina como uma lista exaustiva dos Fgos e Almas existentes em terras
lusas, ao ano de 1732. O census da poca.
Estes dois volumes que transportam em mais de mil pginas todo um pas
mapeado, precedido por um esclarecedor tratado de geografia astronmica, so
protegidos por encadernaes em carneira parda, com lombada dividida por cinco
nervos, apresentando seis casas decoradas com flores. O ttulo gravado a ouro
ostentado na segunda sobre rtulo de pele vermelha. Um acondicionamento
semelhante a muitas das obras de Histria produzidas tambm pela Academia.
O crescente interesse portugus pela cartografia na segunda metade do sculo
advm de mais um conflito peninsular conhecido como Terceiro Pacto de Famlia, a
sequela da Guerra da Sucesso da Polnia e da ustria. Decorria o ano de 1762 e na
ausncia de cartas recentes recuperam-se as chapas de Granpr. neste contexto que
Joo Silvrio Carpinetti reabilita os mapas do francs, emenda-os e grava-os
|460|461|

novamente compilando-os na publicao da sua autoria intitulada Mappas das


provincias de Portugal novamente abertos, e estampados em Lisboa.
A preocupao de Carpinetti com a correcta utilizao das coordenadas
geogrficas apontadas pelos mapas de Granpr, evidente na pgina de rosto da
publicao e nas quatro densas pginas de texto que precedem os mapas. Para o
autor a correcta leitura destas cartas dependia tambm de uma legenda grfica que,
no existindo, faz complementar nessa sua longa e expositiva nota a que intitula de
Illustraa aos Mappas das Provincias de Portugal997.
Carpinetti comea por desabafar na Advertencia que emendar um mapa
uma empreitada difficultoza, e aponta o caso francs como exemplo desse
importuno e laborioso trabalho. Afirma que desde o tempo de Lus XIV, e apesar
dos mais sbios, e eruditos homens, Frana ainda no havia produzido uma carta
do seu reino feita com exactido998.

CARPINETTI Joo Silvrio - Mappas das provncias de Portugal novamente


abertos, e estampados em Lisboa. Lisboa: [s.l.], 1762, pp. [3-5].
998 Ibid., p. [2].
997

326

A dificuldade que encontra no acesso ao conhecimento das longitudes das


localidades Portuguesas referida como um dos principais obstculos a uma correcta
actualizao destes mapas. Segredos que alguns, ainda que sem raza, guarda onde
escondem a Pedra Filozofal. Tendo conhecimento dos erros, e embora com
dificuldade em obter preciosa informao, Carpinetti avanou nesta urgente e
trabalhosa empreitada apontando como exemplo da complexidade do seu trabalho os
perto de duzentos erros emendados, por exemplo, na Provncia da Beira999.
Contudo, a premncia desta publicao face ao conflito recente exigia que
Carpinetti publicasse os mapas possveis e no os desejveis. Consente que estes por si
concludos sejam dados estampa, mesmo no estando satisfeito com o seu trabalho,
e compromete-se a concluir o seu investimento numa occazia mais oportunam em
que talvez satisfaa o gosto dos que querem hum Mappa mais exacto.1000
Nesse mesmo ano do novo conflito, 1762, a primeira edio deste breve
compndio grfico do territrio continental portugus colocada venda na loja de
Manoel Francisco, impressor de estampas, junto s Portas de Santo Anto. Num
quase formato A4 oblongo, Carpinetti apresenta todas as pginas dentro de uma
dupla cercadura, sendo a linha interior mais fina que a exterior, uniformizando
graficamente pginas de texto e imagem. A utilizao apenas do preto tipogrfico
obriga ao destaque por tamanho, tipo e caracterstica do lettering utilizado na pgina
de rosto. Carpinetti mistura igualmente caixa alta e caixa baixa, acentuando essa
diferenciao de contedo.
As quatro pginas de texto condensado so apresentadas a duas colunas, com
espacejamento parco, praticamente nulo, e uma consequente leitura pouco aliciante,
quase num esforo de economia de papel. Porm, o conjunto da publicao no
deixa de revelar a sensibilidade grfica do desenhador e gravador, tanto na mancha
grfica da pgina de rosto e da advertncia, como no desenho dos mapas que
ornamenta num registo mais exuberante. As cercaduras de identificao destas cartas
geogrficas so elemento diferenciador entre o desenho de Granpr e o de Carpinetti,
que, para alm de optar pela abundncia de elementos vegetalistas, retira a fria escala
do petip para o exterior da composio geral, fora da dupla cercadura que envolve
os mapas. A sua assinatura e datao do trabalho, que o francs colocava igualmente
999

Ibid.
Ibid.

1000

327

na cercadura por debaixo da identificao da provncia ilustrada no mapa, agora


colocada tambm fora de toda a impresso, nome esquerda, data direita, como na
generalidade das estampas portuguesas desta poca, mesmo as assinadas pelos
laboriosos franceses Debrie e Rochefort.
Enquanto objecto, este forado livro, pequeno atlas, mais brochura cartogrfica,
revela-se um breve exerccio grfico em que se denota um cuidado na harmonizao
das poucas pginas de texto que mais no so do que legendas das cartas
|462|463|

apresentadas em seguida. Destas sete estampas quatro apresentam o formato ao baixo


escolhido por Carpinetti, que foi mantido aquando da reedio desta publicao em
1769. A informao da pgina de rosto actualizada, os Mappas continuam a ser
oferecidos a Sebastio Jos de Carvalho e Melo, mas agora pelo recente ttulo de
Marqus de Pombal ( data da primeira edio era apenas Conde de Oeiras). Sobre o
local de vendas, sabemos que Francisco Manoel, agora Pires de apelido, mudara a
sua loja para a Rua do Passeio.
A inteno de Carpinetti em continuar a actualizao destas cartas numa
posterior edio no se concretizou.
Entre 1762 e 1763 foi publicado na Oficina Patriarcal de Francisco Luiz Ameno
uma segunda edio do Mappa de Portugal Antigo e Moderno, uma colectnea de
itinerrios em trs volumes do Padre Joo Baptista de Castro. Nesta obra foi
reutilizado o mapa do Reyno de Portugal de Granpr1001 incluso na Geografia Historica, e
as seis cartas das provncias redesenhadas por Carpinetti, sendo que alguns
exemplares desta edio apresentam estampas no assinadas, muito parecidas com as
de Carpinetti, mas atribudas a um gravador de nome Laurent1002.
As cartas desenhadas por Granpr, posteriormente apropriadas e melhoradas
por Carpinetti, mantm-se assim as bases da representao cartogrfica do Portugal
continental do sculo XVIII, mas tambm XIX, como se constata pelas reedies dos
Mappas de Portugal levados ao prelo em 1813, 1826 e 1843, com a designao de Atlas
geogrfico das provncias do Reino de Portugal e do Algarve, no que concerne produo em
territrio nacional. Na vizinha Espanha, propagando os registos visuais do reino

CASTRO, Joo Baptista - Mappa de Portugal Antigo e Moderno. Lisboa: Officina


Patriarcal de Francisco Luiz Ameno, 1762-1763
1002 CARPINETTI, Joo Silvrio - Mappas das provincias de Portugal novamente
abertos, e estampados em Lisboa. Lisboa: Instituto da Biblioteca Nacional e do Livro,
1993, Introduo de Suzanne Daveau, p. [1].
1001

328

portugus, encontra-se uma coleco de cartas executadas e editadas pelo espanhol


Toms Lopz de Vargas y Machuca1003 que, muito provavelmente, teria tido contacto
com os mapas referidos1004, e que foram amplamente disseminadas pela Europa.
Ao contrrio da Geografia Histrica, edio de qualidade e formato condizente
com a classe erudita a que se destinava, a publicao de Carpinetti, mais porttil e
acessvel monetariamente, servia a um pblico generalista, pouco esclarecido sobre a
correcta utilizao deste tipo de documentos, como o prprio indicia na descrio do
seu trabalho:
Mappas das Provincias de Portugal Novamente abertos e estampados em Lisboa
Com huma illustraa, em que se d huma breve noticia da Geografia, ensina-se o modo
de usar os Mappas, explica-se os seus caracteres (...).
Em poucas linhas Carpinetti oferece as coordenadas bsicas leitura
cartogrfica e interpretao dos smbolos utilizados.
Duas publicaes inteiramente diferentes, com pblicos opostos, registos
grficos e estruturas editoriais incomparveis, mas a mesma base cartogrfica
possibilitada pelo rigor da gravura a buril.
No ltimo quartel do sculo, e perante uma pouco efusiva participao literria
por parte dos autores nacionais, no concernente s temticas geogrficas, o recurso
literatura estrangeira, e sua consequente traduo, torna-se tambm uma realidade
na matria do espao. neste contexto de quase vazio editorial que traduzido em
1782 um Atlas que promove uma aprendizagem rpida e clara da Geografia,
oferecendo Mocidade Portugueza as coordenadas necessrias ao conhecimento da
Terra.
Com o ttulo de Novo Atlas para uso da Mocidade Portugueza, ou
Principios claros para se aprender facilmente, e em muito pouco tempo a
Geografia, levado aos prelos rollandianos a iniciativa annima de Jos Anastasio da

Toms Lopez de Vargas Machuca [1730-1802], gegrafo e cartgrafo que trabalhou ao


servio de Carlos III, autor e editor responsvel por um vasto registo cartogrfico das regies
espanholas.
1004 Para Coutinho parece ser claro reflexo de uma perpetuao dos primeiros registos de
Granpr. COUTINHO, Ana Sofia de Almeida - op. cit., p. 139.
1003

329

|464|465|

Costa e S1005, que fornecia nao um til e urgente guia geogrfico e, em especial,
um importante manual para o ensino e sistematizao desta rea especfica.
O tradutor expe num longo prefcio uma breve histria da geografia,
abordando as diferenas entre as teorias antigas e as modernas, e destacando de
forma sustentada qual o Mappa-Mundo e quais as Cartas Geogrficas mais rigorosas para
o estudo dos principiantes desta matria. Ao captulo III, que fala do Reino de Portugal,
afirma ter acrescentado os pontos VII, VIII e IX referentes aos domnios da nao na
sia, frica e Oceano Atlntico, e ainda na Amrica, numa actualizao que refora
acima de tudo uma geoestratgica posio territorial que promove um dilatar do
espao fsico do pas.
A obra ilustrada com vinte e dois mapas desdobrveis que acompanham o

|466|-|469|

texto e localizam os vrios locais nele descritos. So cartas geogrficas simples, pouco
detalhadas e verdadeiramente econmicas na decorao que usualmente se
expressava em cercaduras vegetalistas e no detalhe dos territrios apresentados.
Nenhuma das estampas assinada, subentendendo-se nesta ausncia de testemunho e
na fraca expressividade do conjunto, uma participao de um gravador de parca
habilidade, mesmo que os desenhos por si j no fossem primorosos do ponto de vista
visual.
O Novo Atlas foi publicado com um Tratado Methodico da Esfra que explica o
Movimento dos Astros, e dos Systemas do Mundo, Antigos, e Modernos com um
Compendio do uso dos Globos, e das Medidas Geograficas1006, uma traduo do
francs da diligncia de Fernando Xavier da Gama Lobo, cujo manuscrito se
encontra na Biblioteca Nacional de Portugal, tambm ilustrado com duas estampas
alusivas ao tema.
O texto em forma dialogada percorre as mais de trezentas pginas sem o
suporte das usuais vinhetas e capitulares, amparado somente por frisos simples e
compostos, e apenas pontuais pequenos smbolos, dos quais se destacam os do
Zodaco, sobressaem ao longo da obra.
A utilidade e aceitao deste Atlas notria nas trs edies que se seguiram,
nos anos de 1791, 1812 e 1824, sempre na mesma tipografia e com o porttil e
Jos Anastasio da Costa e S [s.d.-ca.1820], natural de Lisboa, foi Oficial da Secretaria de
Estado dos Negcios da Marinha e Ultramar.
1006 COSTA E S, Jos Anastasio da - Novo Atlas para uso da Mocidade Portugueza
(...). Lisboa: Typografia Rollandiana, p. 234.
1005

330

econmico formato de 15 centmetros de altura, agora com o ttulo de Atlas Moderno


(...) e a referncia da traduo ter por base uma obra francesa. Nestas reedies
corrigidas e aumentadas mantiveram-se as mesmas estampas e na composio dos
textos variaram-se os frisos e respectivas composies.
[A opo de incluir neste subcaptulo a anlise das publicaes sobre Astronomia devese a uma clara influncia narrativa da Geografia Historica de Caetano de Lima. Antes de
percorrer o territrio nacional o autor apresenta-nos um Tratado de Geometria Astronmica, um
compndio de geografia e astronomia, e da geometria ao servio destas duas cincias, uma
compilao de variada informao que aparentemente uniformiza o estudo do planeta com o
estudo dos astros.
Visualmente falamos de mapas, de cartas geogrficas ou astronmicas, de mapear a
terra ou o cu, literariamente de apontar as coordenadas para a sua compreenso. Julgamos
por isso til ao entendimento visual e literrio destas duas reas to prximas, inclu-las num
mesmo subcaptulo.]

Portugal no assistiu a um incremento substancial de investimento na edio de


livros de astronomia como alguns dos pases nrdicos. No teve astrnomos de
renome, grandes descobertas cientficas, nem produo literria que se destacasse.
Talvez resqucios da influncia de uma teologia medieval e tridentina que mantinha o
pas algo agrilhoado aos ditames da religio catlica, com afirmou Rmulo de
Carvalho1007. No teve por isso, e semelhana de alguns grandes nomes desta
cincia, a figura do astrnomo de tal forma empenhado na concretizao visual das
suas observaes e descobertas, que investia num projecto editorial prprio,
desenhava, gravava e imprimia os seus estudos e registos como complemento desse
percurso cientfico. A tipografia e as apuradas tcnicas da gravura revelaram-se um
instrumento indispensvel aos astrnomos que encontraram na imprensa a maior
aliada das suas descobertas, a ferramenta que conseguia atribuir maior dignidade ao
estudo dos corpos celestes e aos seus agentes.
A Astronomia suscitou desde os seus primrdios um imaginrio visual de
orientao, classificao e consequente agrupamento das incontveis estrelas
observveis vista desarmada, produzindo diversas figuras fantasiosas de forte
influncia mitolgica que tanto desagradavam alguns escritores vidos por um
comentrio mais crtico, como o caso de Joo Cardoso da Costa1008 no Memorial

1007 CARVALHO,

Rmulo de - A Astronomia em Portugal no Sculo XVIII. Biblioteca


Breve. Amadora: Instituto de Cultura e Lngua Portuguesa, 1985, p. 7.
1008 Joo Cardoso da Costa [s.d], cavaleiro Professo da Ordem de Cristo.

331

Historico ou Creaa do Mundo Celeste, e do Mundo Elemental, publicado em Lisboa em


1754, que exaltava:
(...) Os Gentios levados da sua barbaridade, e cegos a tantas luzes, vendo
as Constellaes, e as Estrellas deste Ceo, lhes pozera indecentes nomes
de vrios animaes, e outros nomes fabulosos, fora da luz da raza (...) Oh
como esta repugnantes este nomes em taes obras, ainda que deles lhe
imaginem as figuras.1009
Traduzir esse imaginrio, de evidente raiz matemtica, construindo ponto por
ponto, era tarefa da imaginao a que o desenho, e consequente gravura e impresso,
excelsamente materializavam, difundiam e perpetuavam. O que a astronomia tem de
matemtico, de racional, tem igualmente de criativo, de ficcional. A imprensa deu
corpo a todas as operaes matemticas, mas, principalmente, criatividade dos seus
operadores.
Em Portugal encontramos os primeiros ecos sobre a prtica da navegao
astronmica nos j referidos Guias Nauticos de Munique e de vora1010. Durante os sculos
XVI e XVII no se produziram mais do que alguns opsculos1011 sobre cometas,
eclipses e outras curiosidades. O impulso do estudo e da prtica da Astronomia em
Portugal deve-se em parte a D. Joo V que, em 1722, patrocina a construo de dois
observatrios astronmicos em Lisboa, o do Pao e o do Colgio de Santo Anto,
destrudos aquando do terramoto de 1755.
Segundo Jos Silvestre Ribeiro, D. Joo V tinha uma especial aptido para este
relevante ramo das cincias matemticas 1012. J Antnio Caetano de Sousa, na
Historia Genealogica, se mostrava arrebatado com a habilidade do monarca para
manusear os instrumentos de observao astronmica que abundavam no seu
Gabinete,

revelando

igualmente

facilidade

de

compreenso

das

difceis

demonstraes que ocorriam ocasionalmente.


Para Rmulo de Carvalho este interesse de D. Joo V era apenas aparente, o
seu empenho resumia-se a mimetizar o apoio que os monarcas de outros pases

COSTA, Joo Cardoso - Memorial Historico ou Creaa do Mundo Celeste, e do


Mundo Elemental. Lisboa: Officina de Francisco Luiz Ameno, 1754, pp. 20-21.
1010 LEITO, Henrique (Coord. Cient.) - Estrelas de papel: livros de astronomia dos
sculos XIV a XVIII. Lisboa: BNP, 2009, p. 40.
1011 Ibid.
1012 RIBEIRO, Jos Silvestre op. cit., Tomo I, p. 182.
1009

332

prestavam aos investigadores cientficos fomentando a instalao de Observatrios


Astronmicos, Gabinetes de Fsica e Jardins Botnicos1013. De uma maneira ou de
outra, deve-se iniciativa de D. Joo V o incio da prtica cientfica neste campo
especfico, por volta da dcada de 20.
Para o fortalecimento possvel da astronomia em Portugal foi igualmente
importante a Companhia de Jesus e as suas publicaes, como o Indculo Universal do
jesuta francs Francisco Pompey, publicado em vora por duas vezes, em 1716 e
17541014, mas principalmente o Compndio dos Elementos de Matemtica necessrios para o
estudo das Cincias Naturais e Belas Letras, publicado em dois tomos (1754 e 1756), de
Incio Monteiro1015, jesuta de maior viso sobre o mundo fsico que tentava auxiliar o
pas a abraar o caminho desbravado pelos Modernos do sculo XVII1016, defensores
acrrimos da doutrina heliocntrica.
Tambm na Astronomia se observava ento uma querela entre Antigos e
Modernos, produzindo-se uma defesa alternada das duas grandes correntes
astronmicas, o geocentrismo e o heliocentrismo. Nesta altura em que o jesuta Incio
Monteiro tentava uma abertura de mentalidade da Companhia de Jesus s teorias
mais recentes, e em que Lus Antnio Verney utilizava o seu Verdadeiro Methodo de
Estudar para apontar as fragilidades do ensino escolstico operado pela ordem de
Incio de Loyola, sem, estranhamente, tomar uma posio sobre esta querela, ainda o
De Revolutionibus Orbitum Coelestium de Coprnico permanecia no Index dos livros
proibidos pelo Papa Bento XIV. Esta abertura da igreja ocorreu apenas dois anos
aps a publicao do segundo tomo do padre jesuta.
No colgio lisboeta da Companhia de Jesus destaca-se ainda a figura de Eusbio
da Veiga, clrigo de grande dedicao observao astronmica, que a partir de
1753

comea

registar

as

efemrides

celestes,

nomeadamente

eclipses

(acontecimentos de grande desassossego emocional para toda a observadora


populao), que perpetuava em breves opsculos1017. As crenas de mau pressgio

CARVALHO, Rmulo de - op. cit., p. 39.


Ibid., p. 23.
1015 Incio Monteiro [1724-1812], jesuta, foi professor de matemtica no Colgio das Artes em
Coimbra, tendo viajada para Ferrara, Itlia, na sequncia da expulso dos jesutas em 1759,
onde viria a falecer.
1016 CARVALHO, Rmulo de - op. cit., p. 24.
1017 _Observatio Eclipsis Solaris Die 26 Octobris anni 1753, habita Ulyssipone in Aula Sphaerae Regalis
Collegii D. Antonii Magni. Ulyssipone: [s.l.], [ca.1758].
1013
1014

333

provocadas por estes acontecimentos reforaram-se no dia 1 de Novembro de 1755,


com uma Lisboa engolida pela terra, pelo fogo e pelo mar. Na tragdia perderam-se
tambm os estudos do padre jesuta para o ano de 1756. O somatrio de trinta e duas
mil operaes aritmticas explanadas em numerosas tbuas informativas indicariam
as posies dos astros ao longo desse ano, assim como as eventuais ocorrncias
celestes, numa abordagem editorial semelhana do que se produzia no
estrangeiro1018. O intitulado Planetrio Lusitano Calculado seria recuperado em 1757 e
|470|-|472|

prosseguido nos anos seguintes, e a estas simples e utilitrias edies juntou-se o


Planetrio Lusitano, Explicado com problemas, e exemplos prticos para
melhor intelligencia do uso das Efemerides 1019 , que auxiliava assim na
compresso destas publicaes anuais, e tambm as Taboas Perpetuas, e Immudaveis que
apresentavam todos os valores que no se modificavam com o passar dos anos.
Graficamente no encontramos qualquer investimento condizente com uma
rea da cincia que se desejaria mais ilustrada. Pequenas vinhetas xilogravadas
remetem-nos para a vulgaridade da maioria das edies da poca. O uso intensivo de
cercaduras lineares uniformiza as muitas pginas de tabelas com as restantes de texto,
arrumando assim a vasta informao numrica exposta. Estas tabelas so
pontualmente ilustradas com rudimentares desenhos em formato muito reduzido,
indicando as vrias fases da lua e os diversos aspectos dos Planetas. Por ponto alto destes

|473|

escritos tomamos a pgina da Significao dos Caracteres, onde todas estas pequenas
ilustraes so identificadas.
O uso do latim nas primeiras publicaes so claramente indicadoras do fim
hermtico, restrito ao meio cientfico e erudito em que o padre e professor de
matemtica de movia, porm os Planetrios so redigidos em lngua vulgar. Existe uma
incontestvel mudana de mentalidade na apresentao dos seus estudos que revelam
a abertura das cincias comunidade. A ocorrncia do terramoto poder no ser

_Eclipsis Partialis Lunae, Observata Ulyssipone die vigesima septima Martii anno 1755. Ulyssipone: ex
Praelo Michaelis Manescal da Costa, Sancti Officii Typographi, 1755.
_Observatio Lunaris Eclipseos Habita Ulyssipone die 30. Julii anno 1757. Ulyssipone: ex Praelo
Michaelis Manescal da Costa, 1757.
1018 CARVALHO, Rmulo de - op. cit., p. 62.
1019 Planetario Lusitano, explicado com problemas, e exemplos praticos para melhor intelligencia do uso das
Efemerides, que para os annos futuros se publica no Planetario Calculado: e com as regras necessarias para se
poder usar delle no s em Lisboa, mas em qualquer Meridiano, (...), Lisboa, Officina de Miguel
Manescal da Costa, 1758

334

alheia a esta mudana. Da superstio ao conhecimento cientfico, do desconhecido


erudio.
Num caminho oposto a este ensino escolstico, mas ainda assim em
consonncia com Incio Monteiro e Eusbio da Veiga, encontramos a Congregao
do Oratrio a fomentar a introduo das conquistas cientficas defendidas pelos
Modernos, em especial a figura do Padre Teodoro de Almeida, com a sua Recreao
Filosofica ou Dilogo sobre a Filosofia Natural para instruo de pessoas curiosas que no
frequentro as aulas, obra extensa, com mais de quatro mil pginas distribudas por dez
volumes, abrangendo todas as reas de conhecimento, impressa entre 1751 e 1800, e
destacando-se tambm no meio editorial pelas suas numerosas reimpresses.
O sexto volume quase todo ele dedicado Astronomia, abordada de forma
dialogada, como toda a obra, onde as trs personagens que representam as
dicotomias dessa querela entre o pensamento antigo e o moderno, debatem e refutam
as variadas intervenes, podendo observar-se claramente a posio defendida pelo
padre oratoniano. Porm, tal como Incio Monteiro, e embora a Congregao do
Oratrio fosse mais aberta s propostas modernas, Teodoro de Almeida, que foi um
homem esclarecido e de contributo inconstestvel, no granjeou essa mudana
radical de pensamento, continuando a teoria geocntrica a dominar alguma literatura
oratoriana do incio do sculo XIX1020.
Esta breve relao das obras publicadas durante o sculo XVIII so reveladoras
da distncia grfica a que as edies portuguesas se encontravam das estrangeiras.
Possivelmente a no existncia de uma mente astronmica brilhante seja a
justificao para o vazio essencialmente visual do curto espectro das publicaes sobre
Astronomia. Das referidas apenas encontramos uma tmida participao na Geografia
Historica e na Recreao Filosfica, sempre em pequenos desenhos ou esquemas, e nunca
num mapa celeste, registo grfico por excelncia desta cincia dos astros.
De um modo geral so publicaes simples, com pginas de rosto a uma cor,
decorados pontualmente com uma pequena vinheta. Os formatos e acabamentos
reflectem o fim singelo a que se destinam, longe de faustosas prateleiras decoradas a
boa pele e folha de ouro, a que a ausncia da gravura essencial, explicativa,
pedaggica, mais do que decorativa, um deserto que facilmente se compreende no
contexto religioso nacional.
1020

CARVALHO, Rmulo de - op. cit., p. 33.

335

No fim do sculo, encontramos um incremento na actividade astronmica com


a criao de uma oficina de construo de instrumentos especialmente relativos arte de navegao,
onde o seu proprietrio executava essas ferramentas de auxlio leitura astronmica.
Erector e Proprietrio da Real Fbrica de Bssolas, de vrios instrumentos Mathematicos, e de
muitas outras maquinas para as Artes e Oficios, constava na publicidade exposta na Gazeta
de Lisboa1021.
Para alm da construo destas ferramentas e do ensino do seu uso, Francisco
Antnio Cabral dedicou-se tambm escrita, publicando em 1799, na Oficina de
|474|

Simo Thaddeo Ferreira, a Descripo e uso dos Instrumentos de Reflexo


(...) 1022 ilustrada com trs estampas e trs tbuas desdobrveis, onde aponta as
coordenadas suficientes para a utilizao dos diversos objectos de medio que
permitem aferir distncias entre os variados corpos celestes. As tbuas, no assinadas,

|475|-|477|

encontram-se inseridas no corpo do texto e as restantes trs estampas no final. Destas,


apenas a primeira no tem indicao do seu autor, porm as restantes indicam a
filiao de Guilherme Francisco Loureno Debrie, o seu filho Antnio [A. Debrie fecit
| Debrie]. Ernesto Soares no menciona estas gravuras, indicando na curta relao de

obras do gravador, essencialmente, alguns registos de santos.


Seria necessrio virar o sculo, ainda na senda editorial herdada pela fuso da
Rgia Oficina Tipogrfica com a Oficina do Arco do Cego, para uma traduo da
grande obra de referncia do primeiro astrnomo real ingls John Flamsteed1023, Atlas
Coelestis, sair dos prelos da Impresso Rgia. Publicado dez anos aps a sua morte por
iniciativa da viva, Margaret Flamsteed, e com o apoio do astrnomo Abraham
Sharp, foi o primeiro atlas impresso a ser desenhado com base em observaes
telescpicas complementando, de certa forma, uma outra publicao do autor
impressa em 1725, o Stellarum inerrantium Catalogus Britannicus que cataloga perto de
3000 estrelas.
As minuciosas observaes de Flamsteed, conduzidas durante a ltima dcada
do sculo XVII enquanto astrnomo do Real Observatrio de Greenwich,
Gazeta de Lisboa, n11, 14-03-1797. Cit. por CARVALHO, Rmulo de - op. cit., p. 105.
Descripo e uso dos Instrumentos de Reflexo, que contm huma suffciente descripo dos melhores
Instrumentos de Reflexo, e segundo os mais clebres Authores, na qual se descreve a melhor maneira de usar do
Oitante, Sextante, &c. e do Famoso Circulo de Reflexo, Com alguns adiantamentos novos, tanto na construco
destes preciosos instrumentos, como no methodo de os empregar vantajosamente no Mar, ou na Terra. Lisboa:
na Officina de Simo Thaddeo Ferreira, 1799
1023 John Flamsteed [1646-1719], primeiro astnomo real britnico, nomeado em 1675,
responsvel pela catalogao de mais de trs mil estrelas.
1021
1022

336

originaram um Atlas que se distanciava das tradicionais representaes das figuras


estelares que vigoravam desde Ptolomeu. A sua proposta de representao das
constelaes proporciona uma interpretao mais fcil e correcta da localizao das
estrelas, cativando um largo pblico e transformando o seu trabalho numa obra de
referncia para os astrnomos profissionais durante vrias dcadas. Apenas em 1770,
Jean Nicolas Fortin1024, engenheiro mecnico de globos e esferas, decide actualizar o
trabalho de Flamsteed, supervisionado pelos astrnomos Charles Messier1025 e Pierre
Charles Le Monnier1026.
Fortin no rectifica apenas o posicionamento de algumas estrelas, rectifica a
maior fragilidade da primeira edio do Atlas, o formato. A primeira edio de 1729,
assim como a sua reedio em 1753, tambm em Londres, proporcionam uma
excelente observao de todas as gravuras devido ao seu formato generoso,
consequentemente pesado, um tamanho que serve um pblico muito especfico,
estudioso, abastado, ou seja, um pblico muito limitado. Ao redimensionar a
publicao para um tero do formato inicial, Fortin oferece uma das mais
interessantes publicaes astronmicas da centria a um pblico vasto e sequioso, ora
interessado na informao minuciosa ora na curiosa interpretao grfica de um cu
que de todos.
A conscincia desta limitao apontada pelo engenheiro francs no discurso
preliminar: On a cru rendre servisse ao public, en rduisant au tiers les cartes de cet Atlas, afin den
tendre lusage par un format plus commode.1027 O sucesso comercial ditou a continuidade
desta configurao nas restantes edies.
As vinte e seis cartas particulares, que comprehendem todas as Constellaoes visveis sobre o
horizonte de Londres, juntamente com os dois planisfrios, ou cartas gerais, gravadas pela
Projeco de Prolomeu, encontram assim um novo suporte, passando a expor toda a
informao em apenas 22 centmetros de altura e cerca de 18 de largura. Uma
reinterpretao artstica, principalmente nas constelaes de Andrmeda, Virgem e
Jean Nicolas Fortin [1750-1831], engenheiro mecnico francs, notabilizou-se na
construo de instrumentos cientficos, tendo desenvolvido o denominado Barmetro de
Fortin.
1025 Charles Messier [1730-1817], primeiro astrnomo a dedicar-se observao e catalogao
de cometas.
1026 Pierre Charles Le Monnier [1715-1799], astrnomo e fsico francs, com extensa obra
publicada na rea da astronomia, magnetismo e mars.
1027 FORTIN, M. J. - Atlas Cleste de Flamsted. Paris: 1776, Discours Prliminaire, p.
[iii].
1024

337

Aqurio, apontada como outra das falhas da primeira publicao, refora o


melhoramento deste Atlas Coelestis. A estes mapas celestes juntou Fortin, na edio de
1795, um catlogo de 860 estrelas revisto pelo astrnomo Lalande, de forma a
fortalecer a utilidade da obra.
So conhecidas sete edies estrangeiras baseadas no original de Flamsteed, as
de Fortin, em 1776 e 17951028, as do germnico Johann Elert Bode1029, em 1782
(aproveitando as actualizaes de Fortin) e em 1805 (complementando com as
recentes descobertas), as duas edies do prussiano Christian Goldbach1030, em 1799 e
1819, e a do astrnomo amador ingls Alexander Jamieson, em 1822.
A edio portuguesa, impressa em 1804, baseada na verso francesa de 1795,
|478|479|

como se pode comprovar pelo ttulo: Atlas Celeste arranjado por Flamsteed,
publicado por J. Fortin, correcto, e augmentado por Lalande, e Mechain (...),
possivelmente traduzido por Frei Jos Mariano da Conceio Veloso que assina a
dedicatria ao Prncipe Regente. O antigo director da casa Literria do Arco Cego
vai permanecendo envolvido com as publicaes de carcter cientfico produzidas
pela tipografia real at 1808, altura em que regressa ao Brasil seguindo a famlia real
no seu exlio na sequncia das invases francesas. Esta edio orientada por Frei
Veloso contou com o apoio do cartgrafo e professor de matemtica do Colgio dos
Nobres, Doutor Francisco Antnio Ciera 1031 , e do engenheiro militar Coronel
Custdio Jos Gomes Villas-Boas1032, autor de variados mapas do territrio portugus.
Graficamente continua a ser utilizada a dupla cercadura linear, tal como nos
Planetrios de Eusbio da Veiga e nos Mappas de Carpinetti, tanto no texto como nas
gravuras apresentadas em folhas desdobrveis e ainda nas vrias tabelas que rematam

|480|-|490|

a obra. A maioria das ilustraes est assinada pelos seus autores, provenientes da
oficina de gravura do Arco do Cego, Romo Eloy de Almeida [Eloy], Raimundo
Joaquim da Costa [Costa], Jos Joaquim Marques [Marq.], Manuel Lus Rodrigues
Vianna [Vianna], Joaquim Incio Ferreira de Sousa [Sousa], Incio Jos Maria de
A edio de 1795 foi revista e actualizada por Joseph Jerome Lalande e Pierre Franois
Andre Mechain.
1029 Johann Elert Bode [1747-1826], astrnomo que determinou a rbita de Urano.
1030 Christian Goldbach [1690-1764], matemtico que se dedicou ao estudo da teoria dos
nmeros, um dos problemas matemticos mais antigos que continua por resolver conhecido
pela Conjectura de Goldbach.
1031 Francisco Antnio Ciera [1763-1814], matemtico e cartgrafo portugus, foi responsvel
pela cadeira de Astronomia na Universidade de Coimbra.
1032 Custdio Jos Gomes Villas-Boas [1741-1808], engenheiro de artilharia, membro da
Academia Real das Cincias.
1028

338

Figueiredo [Fig.do], Paulo dos Santos Ferreira Souto [Souto], Teodoro Antnio de
Lima [Lima], Ventura da Silva Neves [Neves] e Diogo Jos Rebelo [Reb].
O Planispherio das Estrellas Austraes est assinado por Camena, artista no
mencionado no corpo de gravadores conhecido da extinta casa, e que Ernesto Soares
no referencia em mais nenhuma obra.
Na pgina de rosto encontra-se o nico elemento decorativo utilizado em toda a
publicao, uma vinheta com as armas de Portugal e variados instrumentos de
medio acompanhados pelo lema Primus circumdedisti me (o primeiro a circundar-me),
referncia aos feitos de Ferno de Magalhes que em 1521 se lanou na primeira
volta ao mundo, a primeira circum-navegao patrocinada pelo rei de Espanha. O
navegador portugus no completa a expedio, perdendo a vida nas Filipinas, e Juan
Sebastin Elcano sucede-lhe, completando a clebre viagem. Ao regressar a casa, em
1522, o explorador espanhol foi presenteado pelo monarca Carlos I com um braso
de armas e um globo com o referido lema. Utiliz-lo numa publicao como o Atlas
Celeste revelador de uma clara inteno de relembrar e enaltecer as conquistas da
nao.
De um modo geral, no se pode afirmar que, artisticamente, a verso
portuguesa tenha acrescentado alguma melhoria aos desenhos que a edio pstuma
do Atlas lanou como ponto de partida s interpretaes e estudos feitos por
Flamsteed. Nem to pouco dos reformulados desenhos das edies de Fortin. So
francamente mais fracas, menos expressivas, nomeadamente nalgumas figuras
animais, no deixando no entanto de se transformar numa publicao de estimado
valor e interesse no panorama editorial portugus, praticamente rfo deste gnero de
literatura ilustrada.
A verso portuguesa do Atlas Coelestis de Flamsteed, mais do que preencher um
vazio editorial, oferecendo nao uma obra que esta no tinha condies de
produzir por falta clara de um consistente astrnomo que desse um corpo visual s
suas pesquisas, projecta o pas no internacional rol de edies melhoradas de um dos
principais livros sobre astronomia jamais publicados. O Atlas Celeste timonado por Frei
Veloso, e dado estampa pela Impresso Rgia, figura hoje como uma referncia ao
famoso Atlas, atingindo altos valores comerciais no mercado de livros antigos e raros.

339

|491|

340

6__ Histria

HISTORIA. Historia (...) he narraa de cousas memorveis, que tem


acontecido em algum lugar, em certo tempo, & com certas pessoas, ou
naoens. De todas as Historias, a mais certa he a da Sagrada Biblia; como
dictada pello Espirito Divino, deve ser preferida a todas, & (Segundo
advertio S. Agostinho, livro 18 de Civit. Dei, cap. 40.) quando em
Historiadores profanos achamos cousas contrarias s que esta na Biblia,
havemos de ter por certo, que sa falsas. (...)
Chama Cicero Historia Memoria publica. Rerum v eterum memoria, rerum
veterum, ou temporum monumenta, ou rerum gestarum monumenta, porque na
Historia persevera memorias do passado. (...)
A historia he a testemunha do tempo, a luz da verdade, a vida da
memoria, a mestra da vida, & a messageira da Antiguidade. Testis
temporum, lux veritatis, vita memoriae, magistra vitae, nuntia vetustatis historia
dicitur.1033

(...) No sculo XVIII a Academia real de historia portugueza, fundada em 1720


por D. Joo V, apresentou, pela primeira vez, investigaes propriamente
historicas em substituio litteratura, por assim dizer, monastica em que
se haviam baseado at ento todas as indagaes historicas e
archeologicas. Os trabalhos da referida Academia acham-se consignados
em quatorze volumes de folio grande, e nos dois de quarto que compoem
a Colleco de documentos e memorias (1721- 1736), que eu havia j
consultado em Paris na bibliotheca do Instituto de Frana, e num volume
contendo a sua historia escripta pelo marquez de Abrantes (1727). Nesta
Colleco se encontram insertos, afra algumas pequenas memorias
cerca de assuntos epigraphicos, os trabalhos do padre Jeronymo
Contador d Argote, que, alm de Rezende, so, at esta poca, a
principal fonte a consultar com referncia a inscripes em Portugal. No
oitavo volume (1728) da Colleco vem publicada a sua Memoria em
quatro livros, que se intitula Antiquitates conventus Bracaraugustani,
escripta em latim e portuguez. () Sob a influencia directa da Academia,
foi tambm comeado o Diccionario Geographico do padre Luiz
Cardoso, obra de que s se publicaram os primeiros dois livros que
comprehendem as lettras A-C. A continuao foi interrompida, como
tantas outras coisas, pelo grande terramoto de 1755.1034

BLUTEAU, Raphael op. cit., [vol. 4], Letra H, pp. 39-40.


HBNER, Emil - Noticias archeologicas de Portugal pelo Dr. Emilio Hbner.
Lisboa: Academia Real das Sciencias, 1871, pp. 3-4.

1033
1034

341

__

A profuso de livros sobre a Histria de Portugal editados no pas no sculo

XVIII deve-se, essencialmente, Academia Real de Histria Portuguesa concebida


com o intuito de registar a histria do pas e das suas conquistas. Neste contexto
surgem diversos exemplares de livros de grande aprumo esttico, onde a tipografia
cuidada prodigamente ilustrada com belssimas gravuras de uma qualidade at
ento no observada nos livros portugueses.
Estes livros de histria, patrocinados pela Academia, servem um pblico
especfico, erudito, detentor ou frequentador das vastas e ricas bibliotecas que o pas
possui, conquistando desse modo os leitores e os seus proprietrios pois sobressaem
das outras edies portuguesas pela sua elegncia e requinte. So as publicaes com
maior investimento artstico at quela data e, embora o panorama editorial
portugus tenha sido fortemente influenciado por elas, o certo que estas obras
atingiram um nvel de tal forma elevado para o contexto artstico nacional, que
jamais a tipografia artesanal e a gravura a buril e gua-forte viriam a igualar tal feito.
Os acadmicos que do corpo a estas obras fazem parte desse ncleo erudito
que exibe nas suas vastas bibliotecas as obras ricamente produzidas pela Academia.
So eles que esto por detrs da autoria destes livros e que usufruem tambm da
vistosa exibio que perfilam nas suas estantes. So eles, mais do que ningum, numa
corte fortemente influenciada pela viso do seu monarca, que entendem a
necessidade de se produzir no pas obras com contedo, mas tambm com a forma
elegante e cuidada, semelhantes s que se concebiam naquela poca nas grandes
capitais europeias de onde a corte fazia importar os seus modelos.
No ser por isso inadequado afirmar que a Academia nasce tambm de uma
vontade de preencher as ricas bibliotecas privadas com obras de contedo nacional,
elegantemente produzidas e adornadas como as que os seus autores importavam do
estrangeiro. Existe claramente uma necessidade de produo terica de grande
relevncia e interesse editorial, num contexto de memria e registo, mas tambm
uma vontade de igualar esse aprumo visual de um objecto que a nobreza tanto gosta
de exibir como smbolo de estatuto intelectual e social.
Essa necessidade esttica, que advm da urgncia de importar os modelos to
em voga nas cortes estrangeiras, aliado ao importante simbolismo que o objecto livro
tem na sociedade, como smbolo de erudio e de um elevado estatuto social, bem

342

visvel no desenho de Kelberg, gravado por Henri Simon Thomassin, que retrata a
gua-forte e buril um dos principais responsveis pela compilao das memrias do
reino no ps-terramoto de 1755. Diogo Barbosa Machado, presbtero secular
catlico, escritor, bibligrafo e um biblifilo dedicado, coleccionou milhares de
volumes na sua biblioteca particular onde constavam alguns livros raros. Compilou
ainda centenas de retratos e pequenos opsculos com que oportunamente presenteou
o Rei D. Jos I. Esta oferta ajudou a colmatar a falta deixada pelo incndio que
consumiu a biblioteca rgia durante a catstrofe responsvel pela perda de grande
parte do esplio bibliogrfico portugus.
O gravador francs representa um dos homens mais relevantes da Academia
Real de Histria Portuguesa na sua biblioteca, no meio de estantes repletas de livros
ricamente encadernados como evidenciam os nervos das suas lombadas. No
apenas a sua vertente biblifila que retratada, a pena na sua mo, sobre um livro
aberto, espelha a sua condio de autor, tal como se observa no famoso retrato do
Padre Antnio Vieira, gravado por Debrie em 1745, que ilustra a sua obra Arte de
Furtar, Espelho de Enganos, Theatro de Verdades. Joo de Barros e Diogo de Couto tambm
so retratados com uma pena e um livro fechado na mo, na obra Da sia (...),
Pascoal Jos de Mello Freire tambm, em Institutiones Jris Civilis Lusitani (...). Muitos
escritores so representados desta forma, com os objectos que ilustram a sua
actividade literria, mas a envolvncia de uma estante repleta de livros no to
constante. No uma representao comum como priori se possa aferir.
nessa condio de autor, mas acima de tudo de biblifilo, de coleccionador e
amante de livros raros e valiosos, que Diogo Barbosa Machado se fez retratar. Talvez
no seja demasiado ousado afirmar que uma representao como esta, to pouco
usual, espelha uma mentalidade que ultrapassa a esfera da autoria e do
coleccionismo. Parece haver uma clara envolvncia com este objecto para alm da
normal utilidade iconogrfica que lhe subjaz.
Pela primeira vez na histria da edio em Portugal o livro mais do que um
repositrio de informao, um smbolo de poder, um objecto de ambio recolectora.
agora visto como um objecto que carece de um entendimento esttico aprimorado,
no s pelas inovaes tcnicas e estilsticas, ou pelo talento dos artistas e artesos que
as dominam, e que permitem um melhoramento visvel no seu resultado final, mas,

343

particularmente, pelo entendimento desse suporte como veculo de expresso artstica


que pode tambm ser.
Neste contexto a Academia fez sair dos prelos que a serviam uma coleco de
livros de histria que, para alm da importncia do seu contedo, vo ser de grande
relevncia pelo investimento artstico neles depositados. A excelncia do tipo, da
gravura e da encadernao produzem obras de grande interesse visual, e acima de
tudo reflectem uma preocupao esttica com a composio, com a harmonia da
organizao tipogrfica e da subsequente boa leitura do seu contedo.
D. Joo V fez questo de patrocinar financeiramente algumas dessas luxuosas
produes. Entre elas a mais emblemtica da Academia, da autoria de D. Antnio
Caetano de Sousa, clrigo teatino, escritor e bibliogrfico, descendente da famlia
Craesbeeck (bisneto de Pedro Craesbeeck), estabelecida em Lisboa desde o sculo
XVI e fortemente ligada impresso e edio de livros.
A Historia Genealogica da Casa Real Portugueza (), obra amplamente
conhecida e reconhecida, claramente representativa da instituio que imortalizou o
clrigo teatino. A monumental obra genealgica, que pode quase ser considerada
uma obra de histria geral da nao tal a diversificao de assuntos que acaba por
explorar, surgiu aps alguns ensaios de D. Antnio, nomeadamente o Aparato
Bibliogrfico, como uma espcie de remate final do Agiologio Lusitano de Jorge Cardoso.
As suas vastas pesquisas levaram a Academia a atribuir-lhe a empresa de
escrever as memrias eclesisticas dos bispados ultramarinos portugueses durante o
tempo em que pertenceram aos domnios do reino. As compilaes finalizadas foram
incorporadas nos tomos I e II da Collecam dos Documentos e Memorias da Academia Real de
Historia, porm, devido falta de informaes com que o autor se foi deparando ao
longo da sua pesquisa, a tarefa ficou inacabada.
Um parecer pedido Academia sobre umas tbuas genealgicas faz surgir esta
inesperada obra cujo investimento inicial produziu quatro volumes, estendendo-se
por mais nove de texto e seis de provas documentais. As cerca de vinte mil pginas
impressas entre 1735 e 1749, desfilam o rigor dos caracteres gravados por Jean
Villeneuve em obras ilustradas pelo buril experiente de Debrie e Rochefort.
As publicaes da Academia, geralmente impressas em grandes formatos,
iniciam com anterrosto a exibir o ttulo da obra a preto, seguido de uma gravura que
pode acompanhar a pgina de rosto ou aparecer isolada na pgina impar, como se
344

observa na Historia Genealogica da Casa Real Portugueza. A portada tipogrfica

|492|

geralmente impressa a duas cores, preto e vermelho, ostentando ao centro uma

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vinheta com as armas reais. A alegoria Academia Real de Histria, que ilustra a Historia

|494|

Genealogica, da autoria de Vieira Lusitano, datada de 1735, e acabada ao buril por


Rochefort.
Num cenrio repleto de referncias clssicas, nas vestes, nos smbolos e na
arquitectura, Vieira coloca a deusa Minerva ao centro da composio junto aos ps
da monarquia, numa pose que indicia estar a prestar juramento e a interceder pelas
duas figuras que se encontram do seu lado direito. No conjunto dessas duas
personagens que se entreolham, destaca-se a jarra que alberga a pequena rvore
genealgica, decorada com vrias coroas rgias e uma medalha com retrato de D.
Joo V. Esta representao, que alude genealogia real, indicia que a alegoria foi
desenhada para ilustrar a notvel obra que D. Antnio Caetano de Sousa levava ao
prelo, cumprindo a finalidade mxima da instituio que a patrocinava.
No primeiro volume desta monumental empresa, a dedicatria ao monarca,

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espao prprio de adulao e tambm dos desabafos inerentes a uma empreitada de


contornos e propostas reformadoras (Se todas as produes das fadigas da Academia, so
hum reverente tributo ao seu Augusto Protector)1035, abre com gravura e capitular de Debrie,

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datadas tambm de 1735, num claro investimento grfico que se refora ao servio
desta obra.
Ao longo dos milhares de pginas que compem a Historia Genealogica, pequenas
vinhetas ilustram os topos das pginas, outras tantas rematam captulos, e pequenos

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momentos grficos de verdadeiro requinte substituem as to grosseiras capitulares


xilogravadas que durante muito tempo abriram caminho leitura. Todos estes
elementos visuais, sados do buril experiente de Rochefort e Debrie, colocam nas
obras um interesse visual de extrema relevncia, assim como desafiadores momentos
de interpretao iconolgica. A vinheta que inicia a obra, aberta em 1732 por Pedro
de Rochefort, ilustra uma biblioteca numa clara referncia ao intuito da Academia.
A autoria das gravuras, num determinado volume, no da exclusividade de
um ou outro. Imediatamente a seguir vinheta de Rochefort, no primeiro volume,
surge uma capitular assinada por Debrie. Aqui nota-se claramente que os gravadores
SOUSA, Antonio Caetano de - Historia Genealogica da Casa Real Portugueza.
Lisboa Occidental: Officina de Joseph Antonio da Sylva, 1735, p. [1].

1035

345

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so apenas parte do processo e provavelmente pouco participativos na articulao do


seu todo. Esse o papel do tipgrafo que articula o texto e o compe com as
pequenas gravuras que tem ao seu dispor, e que foram para esse fim sendo
executadas ao longo dos anos.
O autor retratado por Tomassin e perpetuado pelo buril de Debrie, no ano da

|506|

publicao da obra, numa pgina inteira, com um livro na mo: o seu. Pode
observar-se uma encadernao do mesmo estilo, lombada com nervos, apesar da
diferena do nmero de casas, apenas quatro. A primeira tem um castelo gravado, a
segunda o ttulo da obra, embora de forma diferente do original [H. GDA CAZ. RE.
PORT.], a terceira casa apresenta um escudo e a quarta novamente um castelo. Pode

ver-se volta do escudo e castelos alguns floreados gravados. Na pasta no h


qualquer registo visual, mas encontra-se virada para o observador.
Uma vinheta desenhada por Simoneau e gravada por Rochefort em 1730,

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retrata uma cena de guerra e ilustra a introduo da obra que fala das conquistas da
casa real portuguesa pelo mundo. A capitular que inicia o texto adornada com
elementos blicos, armas e armadura. Tambm ela vem acentuar o contedo do texto
que a precede, reforando deste modo a inteno de harmonizar sempre que possvel
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as imagens com o contedo da obra. A ilustrar os captulos encontram-se os brases

|522|-|533|

dos reis falados, os selos das famlias reais, as moedas gravadas por Debrie, e ainda

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medalhas desenhadas por Bento Morganti e abertas ao buril por Rochefort.


A encadernao remata todo um miolo cuidado e pensado para reflectir uma
mentalidade nova na forma de encarar o objecto livro. Os exemplares observados,
todos encadernados a inteira de pele castanha parda, apresentam sete casas na
lombada, num total de seis nervos, gravados com um virador de motivo padronado,
sendo que a que encerra o p do livro maior. A decorao da maioria das
encadernaes simples, com as casas fechadas a dois fios, flores ao centro,
pequenos cantos e outros ferros do sculo XVIII gravados na primeira casa e
repetidos entre a quarta e a sexta. A ltima repete igualmente, mas remata ao p com
um virador em formato de onda, cujo padro repetido volta das duas pastas com
uma roda de igual motivo. A segunda casa preenchida por rtulo em pele vermelha,
com a gravao do nome do autor e parte do ttulo, e a terceira com um rtulo em
pele castanha escura com a indicao do Tomo em letra de corpo superior. Nos topos
da lombada so facilmente visveis os remates fortes da corda colocada dentro da
346

pele, to usual nos volumes pesados, a substituir o elegante transfil, e nas pastas
simples, com apenas um fio gravado a todo o permetro, um braso ao centro encerra
os motivos decorativos.
O corte das folhas pintado em estilo marmoreado de tons de azul, e num
universo de alguns exemplares espalhados por diversas bibliotecas revela-se um bom
indicador de que os volumes seriam encadernados na mesma oficina.
Todo este caminho grfico que conflui na construo do objecto no alheio
ao autor que trabalha nas edies da Academia, nem aos censores que fazem a sua
reviso e o aprovam para impresso:
(...) A Genealogia um dos primeiros elementos da historia, tanto para
perceber os interesses polticos, e o Direito Jurdico, que d o sangue para
a sucesso dos Estados hereditrios, quanto para a ordem cronolgica (...).
E assim me parece dignissima esta Historia Genealogica de ser adoptada
por esta Academia, e mandada imprimir com a magnificencia, que lhe
influe o seu Augusto e Sabio Protector. Lisboa Ocidental, 15 de Julho de
1732. Conde da Ericeira.1036
Apesar do ttulo desta obra e o seu contedo geral indicarem que estamos
perante uma Histria Genealgica, o esforo de D. Antnio pode ser entendido como
uma Histria Geral de Portugal. A abordagem de variados assuntos, que de uma ou
outra forma se entrelaam com a genealogia e percursos da famlia real, reforam esta
abrangncia de contedos que permite encarar a obra de uma forma mais lata. D.
Antnio no se limita a fazer uma lista de ligaes familiares, procura, sempre que os
documento das suas pesquisas o permitem, enriquecer a genealogia de variados
elementos que ilustrem a vida dos monarcas e ainda dos descendentes mais relevantes
para o panorama nacional.
Ressalta desta empresa o reforo da condio iluminista que se vivia nos
grandes centros intelectuais da Europa. O autor embrenhou-se no seu trabalho
imbudo de uma inteno de rigor que apenas os mtodos crticos de investigao
poderiam permitir alcanar. O recurso aos fundos dos arquivos da Torre do Tombo,
da Casa de Bragana, e de tantos outros acervos mantidos por instituies religiosas e
particulares, assim como a exaustiva leitura da literatura nacional e estrangeira que
mencionava as memrias do Reino, permitiram-lhe sustentar cientificamente as suas
1036

Ibid., Licenas, pp. [6-9].

347

afirmaes produzindo contedos de elevado rigor que, inclusivamente, expe ao


longo dos seus textos em notas laterais. Esses apontamentos so reforados pelas
Provas Genealgicas da Casa Real Portuguesa, cujos seis volumes saram dos prelos entre
1739 a 1748, e onde foram compilados os variados documentos que suportam os seus
textos. Documentos esses que so de grande importncia para a histria poltica, civil
e eclesistica de Portugal, visto que muitos deles se encontram hoje desaparecidos por
se terem extraviado ou por terem sido consumidos pelos incndios subsequentes ao
terramoto de 1755.
Impressos no mesmo formato, estes seis volumes das Provas apenas diferem na
ilustrao. No so utilizadas vinhetas nem capitulares, e os nicos momentos grficos
restringem-se a algumas gravuras que ilustram selos de bulas. O rigor tipogrfico o
mesmo, o investimento estrutural da encadernao tambm, mas a ausente aposta
grfica to caracterstica da Historia Genealogica o reflexo da finalidade do objecto em
causa. As Provas so apenas uma compilao de textos, de cpias documentais que
sustentam o corpo principal da sua investigao e, como tal, o carcter decorativo
relegado para segundo plano. As estampas utilizadas para reproduzir os selos
reforam o carcter de prova documental, retirando destes momentos visuais o
intento de ilustrao artstica que se observa no corpo principal da investigao de D.
Antnio Caetano de Sousa.
O esprito crtico e racionalista do clrigo bem visvel na forma como constri
o corpo literrio da sua obra, no omitindo factos cujas pesquisas desvendavam,
mesmo que tal extravasasse da linhagem legtima da Casa Real. Porm, e apesar do
mtodo cientfico com que pauta o seu trabalho, o autor humildemente admite a
possibilidade de lapsos que sero corrigidos nos tomos seguintes a publicar, ou em
futuras reedies. Esse o remate final na sua postura crtica, de interesse pela
correcta finalizao do seu trabalho, o rigor dos factos como bandeira da sua atitude
racionalista.
A sua importante obra destaca-se assim de outras de semelhante contedo
produzidas em Portugal desde os sculos XIII e XIV, e transforma-se num marco
para a crnica da edio dos livros de Histria de Portugal.
Paralelamente publicao desta vasta obra, foi impresso em 1749 o ndice,
com o ttulo de Indice geral dos appellidos, nomes proprios, e cousas notaveis que se
comprehendem nos treze tomos da Historia Genealogica, e dos documentos comprehendidos nos seis
348

volumes das Provas com que se acha autorisada a mesma Historia, constituindo um importante
estudo analtico do contedo daquelas obras, e rematando este extenso projecto
editorial que reflectia a seriedade e o investimento colocado nos estudos que saam da
chancela da Academia.
A partir das investigaes que realizou sobre a casa real, Antnio Caetano de
Sousa publicou ainda a obra intitulada Memorias historicas e genealogicas dos
Grandes de Portugal, impressa em 1739. A presena grfica resume-se ilustrao
dos brases familiares, no datados nem assinados, evitando-se qualquer outro espao

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decorativo. A obra teve grande aceitao e foi reeditada em 1742. Em 1755 foi
novamente aos prelos depois de muito corrigida pelo autor, aumentando
significativamente os seus contedos.
As Memorias para a Historia de Portugal que compreendem o governo

|548|

DelRey D. Joa I, as primeiras sobre a histria dos reis portugueses, impressa entre
1730 e 1734 na Oficina de Jos Antnio da Silva. O acadmico Jos Soares da Silva
o autor destes quatro volumes sobre os feitos de governao do homem que liderou a
consolidao da independncia do reino.
Um retrato deste monarca, da autoria de Harrewyn, no se consegue hoje

|549|

observar em muitos dos exemplares, porm a gravura alegrica Restituet Omnia

|550|

persiste, de um modo geral, nos quatro volumes. Esta alegoria de pgina inteira,
criada por Vieira Lusitano em 1722, para comememorar a inaugurao da Academia
e ilustrar as suas obras, aparece em vrias edies ora gravada pelo prprio ora pelo
gravador holands Harrewyn e tambm por Rochefort.
Sobre a interpretao desta alegoria dedicou-se amplamente Jlio de Castilho
nos Amores de Vieira Lusitano:
(...) Sobre um plinto alto v-se o Gnio de Portugal, em trajo romano,
coroado de Rei, com duas enormes azas nas costas, e segurando debaixo
do brao esquerdo o escudo portuguez ovado; com a mo direita anima,
tocando-lhe com o sceptro, uma grande figura a dominante do quadro, e
que toma de p a linha central perpendicular da composio. Esta figura
a Histria. Traja tunica e peplum, cora-se de rainha, enfia no
antebrao direito uma grinalda de hera, allegorica s tradies vetustas, e
levanta nessa mo uma roman, symbolo do agrupamento dos indivduos
que formam a sociedade humana. Na mo esquerda sustenta uma lima,
indicativa do indispensvel apuro e castigo critico das pesquizas histricas,
e uma corrente, com que a Histria est agrilhoando o Tempo, que aos
ps lhe ajoelha em ar submisso. Ao fundo v-se, entre arvoredo, o templo
349

da Memria, e duas figuras escrevendo: uma, Histria Eclesistica, e a


outra, Histria Secular. Ao lado direito, no primeiro plano, os nossos dois
rios principaes, o velho Tejo, com o drago brigantino por distintivo, e o
Douro, mais novo, mais vigoroso, com os seus pampanos e cachos, e
offerecendo grande figura oiro a plenas mos, para realizao dos seus
commettimentos litterarios. No alto um Gnio alado fazendo esvoaar a
uma fita que diz: RESTITUET OMNIA.
A Gravura assignada Francisco Vieira Lusitano inven. E escul.
Lisboa 1728.1037
Jlio de Castilho faz esta leitura iconolgica de uma estampa que possua, e que
atribu a um perodo temporal posterior ao ms de Agosto do ano de que datada.
Afirma que esta collada no frontispicio de vrias obras do tempo do senhor D.
Joo V, e a nenhuma pertence em especial. Diz que foi encomendada ao grande
artista uma gravura allegorica Historia em geral, ou antes talvez fundao da
Academia real de Historia, ou algum assumpto assim.1038 A legenda da gravura,
porm, mais assertiva:
(...) Academia Real de Historia. Fundou el-rei D. Joo V esta Academia
em 8 de Dezembro de 1720. A esse facto dedicou Vieira, oito annos
andados uma bella gravura. Em baixo, esquerda, l-se; Fran.co Luzitano
inven. e escul. Lisboa 1728.1039
Remata a sua descrio questionando o leitor se estar tudo dito, e continua a
sua interpretao chamando a ateno para a figura da Histria.
(...) Tem no peito, junto cintura (como que rematando e unindo duas
fitas bordadas que lhe descem do collo) uma chapa, semelhante ao
racional dos antigos sacerdotes hebraicos, na qual, munido de lente,
vejo lettras de conveno, algumas eguaes