El caso de las petunias pisoteadas.

Tennessee Williams.

Personajes
DOROTHY SIMPLE
AGENTE DE POLICA
MUCHACHO
SRA. DULL

Escena
La accin se desarrolla en una mercera llamada Simple Notion Shop, atendida por
su propietaria la SRTA. DOROTHY SIMPLE, una muchacha de Nueva Inglaterra, de
veintisis aos, soltera, que tiene un fsico muy atractivo, pero que ha parapetado su
casa y su corazn tras de una doble fila de petunias.
La ciudad es Primanproper, Massachusetts, situada dentro de la rbita cultural de
Bostn.
Cuando se levanta el teln son las primeras horas de la maana. La SRTA. SIMPLE,
muy agitada por algn motivo, acaba de abrir su tiendecita. Se halla de pie junto a la
puerta abierta, inundada por los rayos del sol de primavera, pero su rostro expresa
pesar e indignacin. Est llamando a un AGENTE DE POLICA que hay en la esquina.
DOROTHY: Agente?... Agente!
POLICA (Andando despacio hacia ella): Dgame, seorita Simple?
DOROTHY: Quiero denunciar un caso de sabotaje deliberado y malicioso.
POLICA: Sabotaje de qu, seorita Simple?
DOROTHY: De mis petunias!
POLICA: Bueno, bueno. Qu quiere usted decir con eso?
DOROTHY: Exactamente lo que he dicho. Valo usted mismo. Anoche esta casa estaba
rodeada de una hermosa doble fila de petunias de color rosado y malva. Mrelas ahora!
Esta maana al levantarme las encontr en este estado. Una por una pisoteadas,
deliberada y maliciosamente!
POLICA: Caramba! Bueno, bueno, bueno!

DOROTHY: Con decir bueno, bueno, bueno no vamos a atrapar al culpable!

POLICA: Qu quiere usted que haga, seorita Simple?
DOROTHY: Quiero que detenga usted a un maniaco petunicida que calza el nmero
once D.
POLICA: Un once D?
DOROTHY: S, ese es el tamao de las huellas que dej en mis petunias. Acaba de
medirlas un dependiente de la zapatera.
POLICA: Es un pie bastante grande, seorita Simple, pero hay muchos hombres que
tienen los pies grandes.
DOROTHY: No en Primanproper. El seor Knowzit, el dependiente de la zapatera, me
asegur que no hay un solo hombre en toda la ciudad que calce ese nmero. Supongo
que se da usted cuenta del peligro que representa permitir que este manaco ande suelto.
En mi opinin, un hombre que pisotea una petunia es capaz igualmente de pegar a una
mujer indefensa o de dar puntapis a un nio inocente!
POLICA: Har cuanto pueda, seorita Simple. Hasta luego.
DOROTHY (Secamente): S. Adis. (Cierra la puerta de golpe. Vuelve tras el
mostrador y tamborilea nerviosa con las uas, esmaltadas de rosa plido. El canario
gorgea tmidamente. Despus ensaya un arpegio. DOROTHY, al canario.) Oh, cllate!
(Despus, arrepentida.) Perdname, por favor. Tengo los nervios destrozados! (Se
suena. La campanilla de la puerta tintinea al entrar un cliente. Es un MUCHACHO que
resulta exageradamente grande y de aspecto agresivo en el cubculo de la tiendecita,
cuyas paredes estn forradas de un papel floreado.) Dios bendito, tenga cuidado, por
favor! Va usted a dar con la cabeza en la lmpara.
MUCHACHO (De buen humor): Lo siento, seorita Simple. Creo que es mejor que me
siente. (La frgil sillita se derrumba bajo su peso)
DOROTHY: El cielo nos valga! Parece usted tener una fuerza destructora! Ha hecho
trizas esa sillita antigua.
MUCHACHO: Perdone, seorita Simple.
DOROTHY: Le agradezco sus disculpas, pero eso no arreglar mi silla. Deseaba usted
ver alguna cosa?
MUCHACHO: Quisiera ver ese par de calcetines color vino que tiene usted en el
escaparate.
DOROTHY: Qu nmero usa usted?
MUCHACHO: Nunca lo recuerdo, pero en zapatos calzo el once D.

DOROTHY (Con viveza): Qu nmero dijo? Once? Once D?

MUCHACHO: Eso es, seorita Simple, once D.
DOROTHY: Oh! Sus zapatos tienen bastante barro, verdad?
MUCHACHO: S, seorita Simple, creo que s.
DOROTHY: Llenos de barro. Parece como si la noche pasada hubiera usted pisado un
macizo de flores recin regado.
MUCHACHO: Pensndolo bien, eso es lo que hice.
DOROTHY: Supongo que no ha odo usted hablar de esa horrible historia de las
petunias pisoteadas que ocurri la noche pasada?
MUCHACHO: Algo he odo.
DOROTHY: Se lo cont el polica de la esquina?
MUCHACHO: No, seorita; l, no.
DOROTHY: Quin entonces? El es el nico que sabe, excepto..., excepto... el hombre
que lo hizo! (Pausa. El canario trina inquisitivamente.) Usted..., usted..., usted es el
hombre que lo hizo!
MUCHACHO: S, seorita, yo soy.
DOROTHY: No trate de escapar!
MUCHACHO: No pienso hacerlo, seorita Simple.
DOROTHY: No se mueva de donde est hasta que venga el polica!
MUCHACHO: Va usted a llamar al polica?
DOROTHY: Claro que voy a llamarle. Dentro de un minuto. Antes quisiera saber por
qu lo hizo. Por qu pisote mis petunias?
MUCHACHO: Muy bien. Se lo dir. Primero, porque usted haba parapetado su casa
y su corazn tras esa absurda doble fila de petunias!
DOROTHY: Parapetado? Mi casa? Mi corazn? Tras ellas? Eso es ridculo. No
entiendo qu quiere usted decir.
MUCHACHO: Ya lo s. Aparentemente son unas criaturas tan frgiles, tan delicadas,
esas petunias, pero tienen una resistencia terrible.
DOROTHY: Resistencia frente a qu, si me permite la pregunta?

MUCHACHO: Frente a toda cosa grande o importante que pueda llegar a su casa. Nada
que sea grande o importante puede traspasar nunca una doble fila de petunias. Por eso
vive usted sola con su canario y est empezando a detestarlo.
DOROTHY: Detestar a mi canario? Le tengo un gran cario!
MUCHACHO: En secreto, seorita Simple, quisiera usted que se atragantara con el
alpiste. Le detesta usted tanto como sin confesrselo detestaba las petunias.
DOROTHY: Por qu iba yo, o usted, o cualquier otra persona, a detestar las petunias?
MUCHACHO: Nuestra animosidad y la accin que de ella resulta queda perfectamente
explicada en un poema que compuse yo una vez sobre el tema de las petunias... y flora
similar. Le gustara conocerlo?
DOROTHY: Supongo que s, si viene al caso.
MUCHACHO: Viene muy al caso. Dice as:
(Msica suave)
Con qu severidad miran las petunias
las cosas que no vienen en el libro,
pues estas encantadoras criaturas
jams se salen de los moldes acadmicos.
Observan con mirada penetrante
los fenmenos que ocurren junto a ellas
y clasifican como bueno o malo
a la gigantesca ballena o al diminuto gorgojo.
Contemplan con profundo desdn
todo lo que es masculino u ordinario.
Enrojecen hasta sus tiernas races
cuando pasan los hombres con las botas de trabajo.
Todo lenguaje sincero les choca
y se estremecen al or cantar al gallo.
Dicen, eso s, que la diversin buena y honesta
es permisible para todos,
pero encuentran que hasta la gallina ciega
es un juego ruidoso y demasiado grosero
y... (Aparte.) No del todo inocente!
Qu le parece?
DOROTHY: Injusto! Totalmente injusto!
MUCHACHO (Riendo): Para las ordenadas petunias?
DOROTHY: S, y adems no creo que nadie tenga derecho a imponer sus opiniones en
forma de huellas sobre las petunias ajenas.
MUCHACHO (Sacando un paquetito del bolsillo): Estoy dispuesto a ofrecer reparacin.

DOROTHY: Con qu?

MUCHACHO: Con esto.
DOROTHY: Y qu es eso?
MUCHACHO: Semillas.
DOROTHY: Semillas de qu? De rebelin?
MUCHACHO: No, de rosas silvestres.
DOROTHY: Silvestres? No podra usarlas!
MUCHACHO: Por qu no, seorita Simple?
DOROTHY: Las flores son como los seres humanos. No se puede permitir que crezcan
salvajes. Es preciso...
MUCHACHO: Regimentarlas? Ah! Ya veo. Es usted una fascista hortcola.
DOROTHY (Con un sonido entrecortado de indignacin) : Debo llamar al polica y
hablarle de esas petunias!
MUCHACHO: Por qu no lo llama entonces?
DOROTHY: nicamente porque lo confes usted honradamente.
MUCHACHO: No es por eso, seorita Simple.
DOROTHY: NO?
MUCHACHO: La verdadera razn es que est usted fascinada.
DOROTHY: Que estoy fascinada? Es el colmo!
MUCHACHO: S que lo est, seorita Simple. Pese a sus difuntas y no lloradas
petunias, est usted encantada, intrigada..., asustada!
DOROTHY: Es usted muy presuntuoso!
MUCHACHO: Ahora, si me lo permite, quisiera hacerle una pregunta.
DOROTHY: Puede usted hacerla. Pero yo puedo no contestarla.
MUCHACHO: La contestar si puede. Pero probablemente no podr. La pregunta es
sta: Qu piensa usted de todo ello?
DOROTHY: No comprendo... Qu es todo ello?

MUCHACHO: El mundo, el universo y el lugar que usted ocupa en l. El maravilloso

accidente de vivir! (Msica de fondo suave.) Ha pensado usted alguna vez en el
nmero de muertos y hasta qu punto rebasa el de los vivos? Su superioridad numrica
es tan grande que no encontrara usted cifras lo bastante altas ni lo bastante bajas .para
representar esa proporcin.
DOROTHY: Parece como si estuviera usted tratando de venderme algo.
MUCHACHO: Claro que s. Espere y ver.
DOROTHY: Yo no compro...
MUCHACHO: Por favor! Un minuto de su inestimable tiempo!
DOROTHY: De acuerdo. Un minuto.
MUCHACHO: i Mire!
DOROTHY: Qu he de mirar?
MUCHACHO: Esas pequeas partculas de polvo en el rayo del sol de abril que pasa
por esa ventana.
DOROTHY: Qu les pasa?
MUCHACHO: Piense un poco. Usted podra haber sido una de esas partculas en lugar
de ser quien es. Poda haber sido una cualquiera de esas partculas infinitesimales de
polvo. O una cualquiera de los millones y billones y trillones de partculas de materia
muda, inconsciente. Incapaz de hacer preguntas. Incapaz de dar respuestas. Incapaz .de
hacer, pensar, sentir nada absolutamente! Pero en lugar de eso, mi querida amiga, en
virtud del ms raro y ms improbable de los azares, resulta que es usted lo que es. La
seorita Dorothy Simple, de Bostn! Hermosa, humana, viva. Capaz de pensar, sentir y
obrar. Aqu viene la parte fundamental de mi pregunta. Qu va usted a hacer, seorita
Simple?
DOROTHY (Que est un tanto conmovida, a pesar de sus petunias): Dios bendito...
nos valga! Cre que haba entrado usted aqu a comprar unos calcetines!
MUCHACHO: S, pero antes tengo que venderle algo.
DOROTHY: Venderme qu?
MUCHACHO: Una maravillosa coleccin de artculos.
DOROTHY: He de verlos antes de firmar el pedido.
MUCHACHO: Eso es imposible. No puedo exponer mis muestras en esta tienda.
DOROTHY: Por qu no?

MUCHACHO: Son demasiado preciosas. Tiene que darme una cita.

DOROTHY (Batindose en retirada): Lo siento, pero no hablo de negocios fuera de
aqu.
MUCHACHO: Peor para usted. Bueno, peor para los dos. Tal vez cambiar de
parecer?
DOROTHY: No lo creo.
MUCHACHO: De todos modos, aqu est m tarjeta.
DOROTHY (Leyndola, desconcertada): Vida, Sociedad Limitada.
(Levanta la vista lentamente)
MUCHACHO: S. Represento ese artculo.
DOROTHY: Ya. Es usted un vendedor de revistas?
MUCHACHO: No, no se trata de material impreso.
DOROTHY: Pero es material, al menos?
MUCHACHO: Oh, -s!, y de enorme importancia adems. Pero la gente lo desconoce.
Por ignorancia han comprado siempre sustitutivos baratos. Y ltimamente ha aparecido
fuera del pas una empresa rival, que se llama Muerte, Sociedad Ilimitada. Su producto
viene en un paquete con la etiqueta guerra. Nos estn desplazando mediante nuevos
mtodos agresivos de promocin de ventas. Y una de sus principales armas es la
excitacin. Por qu da tan buenos resultados ? Porque ustedes rodean sus casas y sus
corazones con hileras de cosas aburridas y triviales como son las petunias! Si
pudiramos sustituirlas por rosas silvestres no habra guerras! No, habra suficiente
excitacin en el mundo sin necesidad de que hubiera guerras! Por eso hemos iniciado
esta campaa antipetunias, seorita Simple. Vida, Sociedad Limitada, ha llegado a la
conclusin de que tenemos que usar los mismos mtodos agresivos que utiliza all
Muerte, Sociedad Ilimitada! Hemos de demostrar a la gente que Vida, Sociedad
Limitada, puede eliminar la perniciosa trivialidad de todas las petunias del mundo de
una manera ms limpia, permanente y total que Muerte, Sociedad Ilimitada. Qu dice
usted ahora, seorita Simple? No va usted a probar nuestro producto?
DOROTHY (Nerviosa): Bueno, ver usted, en realidad... yo hago todas mis compras en
Bostn y...
MUCHACHO: Qu compra usted en Bostn?
DOROTHY: Valo usted mismo. Mire mis existencias.
MUCHACHO (Examinando las estanteras): Dedales, 'hilos, labores femeninas, guantes
blancos...
DOROTHY: Artculos de mercera. Novedades. Adornos.

MUCHACHO: Adornos... de la existencia?

DOROTHY: S, eso es exactamente.
MUCHACHO: Qu hace usted despus de cerrar?
DOROTHY: Despacho una correspondencia considerable.
MUCHACHO: Con quin?
DOROTHY: Con mayoristas de Bostn.
MUCHACHO: Cmo termina sus cartas?
DOROTHY: Atentamente, Queda de usted segura servidora, Le saluda
atentamente.
MUCHACHO: Pero nunca con cario?
DOROTHY: Con cario? A las casas de Bostn?
MUCHACHO: Supongo que no. Creo que debera usted ampliar su correspondencia. Le
dir lo que vamos a hacer. Nos vemos esta noche en la carretera nmero setenta y siete!
DOROTHY: Oh, no! Tengo que despachar mi correspondencia.
MUCHACHO: Djelo para otro da. Nos encontramos all. Iremos a tomar unas
cervezas al Starlight Casino.
DOROTHY (Tratando de escapar por todos los medios): Si yo no bebo!
MUCHACHO: Entonces, coma. Queso suizo con pan de centeno. No importa. Despus
la llevar a dar un paseo en un coche descapotado.
DOROTHY: Adonde?
MUCHACHO: A la colina de los Cipreses.
DOROTHY: Pero eso es el cementerio.
MUCHACHO: Ya lo s.
DOROTHY: Por qu all?
MUCHACHO: Porque los muertos son los mejores consejeros.
DOROTHY: Sobre qu aconsejan?
MUCHACHO: Sobre los problemas de la vida.

DOROTHY: Y qu consejos dan?

MUCHACHO: Slo una palabra: Vivid!
DOROTHY: Vivid?
MUCHACHO: S, vivid, vivid, vivid! Es todo lo que saben, es la nica palabra que
queda en su vocabulario!
DOROTHY: No veo cmo...
MUCHACHO: Se lo dir. La muerte tiene una cosa buena en su favor. Es un esplndido
proceso de simplificacin. Libera el corazn de toda inconsecuencia. Por ejemplo,
recorre el diccionario entero con un lpiz azul absolutamente implacable. Al final, lo
nico que queda es una pgina, y en esa pgina una sola palabra!
DOROTHY: La palabra que se oye por las noches en la colina de los Cipreses?
MUCHACHO: La palabra que se oye por las noches en la colina de los Cipreses!
DOROTHY: Oh. Oh, oh!
MUCHACHO: Pero nadie la oye hasta que me conoce a m. Yo tengo un dispositivo
secreto patentado que la hace audible. Una cosa que nunca fabric Du Pont. Pero que es
un invento maravilloso. Absolutamente ingrvido y transparente. Se ajusta en el interior
del odo. Sus amigos nunca sabrn que lo lleva puesto. Pero se lo garantizo: oir esa
palabra, que suena casi como el largo, dulce susurro de las hojas al moverse!
DOROTHY: De las hojas?
MUCHACHO: i S, de las hojas de sauces o de cipreses, o de la hierba cuando sopla el
viento! Y despus ya no ser la misma, seorita Simple. No; habr cambiado para
siempre!
DOROTHY: En qu sentido?
MUCHACHO: Vivir, vivir, vivir!..., y no detrs de unas petunias. Qu dice,
seorita Simple? Dorothy? Quedamos citados? Esta noche a las ocho y media en la
carretera nmero setenta y siete?
DOROTHY: En qu punto de la carretera nmero setenta y siete?
MUCHACHO: Junto al ciruelo silvestre. En el sitio en que el largo muro de piedra est
roto..., donde las races han quebrantado las rocas desmoronndolas.
DOROTHY: Parece tan lejos. Parece... un lugar incivilizado.
MUCHACHO: Es incivilizado, pero no est lejos.
DOROTHY: Cmo podra llegar all? Qu medio de transporte hay?

MUCHACHO: Pdale la bicicleta a su hermano pequeo.

DOROTHY: Esta noche es la reunin de los Scouts. No me la dejar.
MUCHACHO: Pues vaya andando, no le har dao el paseo.
DOROTHY: Cmo lo sabe? Pudiera ser. Yo soy de Bostn.
MUCHACHO: igame. Bostn es una actitud mental de la que debe emanciparse.
DOROTHY: No sin un tratamiento de choque con insulina.
MUCHACHO: Basta de evasivas! Vendr o no?
DOROTHY: Tengo tanto que hacer. Tengo que devolver unos libros a la biblioteca
pblica.
MUCHACHO: Por ltima vez, vendr o no?
DOROTHY: No puedo dar una respuesta concreta. i Yo soy de Bostn!
MUCHACHO: Una referencia ms a Bostn puede ser fatal! Bien, seorita Simple, no
puedo esperar indefinidamente!
DOROTHY: Creo que... tal vez.
MUCHACHO: Cree usted que tal vez?
DOROTHY: Quiero decir que creo que ir.
MUCHACHO: Cree que ir?
DOROTHY: Quiero decir que ir. Ir!
MUCHACHO: As est mejor. Hasta luego, Dorothy.
(Sonre y sale cerrando la puerta)
DOROTHY: Adis.
(Permanece con la mirada perdida por unos momentos. Entra la SRA. DULL)
SRA. DULL (Bruscamente): Seorita Simple!
DOROTHY: Oh, perdneme! Qu desea?
SRA. DULL: Quiero un par de calcetines color vino para mi marido.
DOROTHY: Lo siento de veras, pero el nico par que tengo est reservado.
SRA. DULL: Reservado para quin, seorita Simple?

DOROTHY: Para un caballero que representa a esta casa.

(Ensendole la tarjeta)
SRA. DULL: Vida, Sociedad Limitada? Hum! Nunca he odo hablar de ella.
DOROTHY: Ni yo tampoco, hasta ahora. Y maana estar cerrada la tienda por
reformas.
SRA. DULL: Qu clase de reformas, seorita Simple?
DOROTHY: Voy a derribar las cuatro paredes.
SRA. DULL: Derribar... qu? Increble!
DOROTHY: S, con el fin de hacer sitio para nuevas mercancas. Cosas que nunca he
tenido hasta ahora.
SRA. DULL: Qu clase de cosas? Cosas embotelladas, seorita Simple, o en cajas?
DOROTHY: Ni lo uno ni lo otro, seora Dull.
SRA. DULL: Pues todo viene en botellas o en cajas.
DOROTHY: Todo, salvo lo que fabrica Vida, Sociedad Limitada.
SRA. DULL: En qu viene, pues?
DOROTHY: Todava no lo s con seguridad, pero sospecho que es algo que no est
encerrado, algo libre, natural y abierto como el cielo... Tambin voy a cambiar el
nombre de la tienda. Ya no se va a llamar Simple Notions, sino Tremendous
Inspirations!
SRA. DULL: Cielo santo! En tal caso puede estar segura de que dejar de ser su
cliente.
DOROTHY: Me lo figuraba.
SRA. DULL: Y no lo siente?
DOROTHY: Ni lo ms mnimo. Creo que sus monedas me han producido una ligera
erupcin. Adems, hace usted ruido con la nariz. Debe usted sonarse. O mejor an,
debera usted cortarse la nariz. Muchas veces me he preguntado cmo podra abrirse
paso su nariz entre la gente. (La SRA. DULL emite sonidos entrecortados, mira con
desesperacin a su alrededor y sale apresuradamente.) Olvida used sus comestibles,
seora Dull! (Los arroja por la puerta. Se oye un golpe y un grito agudo. Crece la
msica.) Agente? Agente!
POLICA: Dijo usted del nmero once D, seorita Simple?

DOROTHY: Olvdese de eso, ya est todo arreglado.

POLICA: Por las buenas? Amigablemente, quiere usted decir?
DOROTHY: Por las buenas y amigablemente. El saboteador ha reparado todos los
daos causados y yo retiro mi denuncia. Ahora lo que quiero que me diga es por dnde
se va a la carretera nmero setenta y siete.
POLICA: La carretera nmero setenta y siete? Esa carretera est abandonada.
DOROTHY: No por m. Dnde est?
POLICA: Est en muy malas condiciones, cubierta de zarzas!
DOROTHY: ; No me importa! Dnde est?
POLICA: Dicen que la lluvia ha desunido las piedras. Tambin el viento se ha tomado
libertades con ella. Por la noche, la luna hace unas sombras tan desconcertantes que las
gentes se extravan, van a sitios peligrosos, hacen cosas escandalosas!
DOROTHY: Cmo, por ejemplo?
POLICA: Oh, acrobacias sin sentido, dan volteretas en el aire, cantan canciones
desconocidas, destilan en vino los vapores de la medianoche..., bailan danzas paganas!
DOROTHY: Maravilloso! Cmo se llega all?
POLICA: Le advierto, seorita Simple, que una vez que va usted all ya no puede
volver a Primanproper!
DOROTHY: Quin piensa en volver aqu? Nunca ha habido nadie tan dispuesto a
expatriarse como lo estoy yo hoy! Lo nico que quiero saber es dnde est, al norte, al
sur, al este o al oeste de la ciudad?
POLICA: Eso es precisamente, seorita. En las cuatro direcciones.
DOROTHY: Entonces no creo que pueda perderme.
POLICA: Es difcil que se pierda, si quiere usted encontrarla. No desea nada ms?
DOROTHY: No, seor, eso es todo. Muchas gracias.
(Crece la msica. DOROTHY dice suavemente.)
i Adis para siempre!
Teln

No puedo imaginar el maana.

Tennessee Williams- El Pas del Dragn.
Personajes: UNA
DOS

Una y Dos son, respectivamente, una mujer y un hombre, que se aproximan a la

mediana edad: el nico amigo de Una es Dos y el de ste, aqulla. No hay paredes en el
escenario, que slo contiene los muebles que la accin de la obra exige (un sof, una
silla, otra silla en el descansillo de un tramo de escaleras, una mesa con una lmpara y
una mesa de cartas). Hay un quicio de puerta al fondo a la izquierda del escenario. La
iluminacin de la obra es una suave luz azul de crepsculo, con suaves focos ambarinos
que siguen a los actores. El sof y las sillas estarn tapizados de satn, color pastel, quizs rosa suave y turquesa. Junto a la silla que hay en el descansillo, puede haber un gran
jarrn con una palma o unos helchos. La mujer. Una, est en el piso de abajo, cerca del
quicio, con los brazos separados como si abriese unas cortinas para mirar por la ventana.
Lleva un vestido blanco de satn con una mancha de vino. El hombre. Dos, aparece en
el quicio; la mujer retrocede y se tapa la cara con las manos. Dos alza un brazo y hace
como si llamase a la puerta. Esta accin se repite dos o tres veces antes de que la mujer
se acerque y haga el gesto de abrir la puerta.
UNA: Oh, eres t.
Dos: S, soy yo.
UNA: Me lo supona. (Hay un silencio extraamente prolongado, durante el cual
ninguno de los dos se mueve.) Te has puesto tu traje color crema de helado. (Los dos se
ren, embarazados.) Bueno, no te quedes ah como si fueses un recadero sin ningn
recado que dar.
Dos: No me mandas pasar.
UNA: Vamos, baja... Entra.
Dos (entrando): Gracias. (Hay otra extraa pausa.) Cuando suba por el camino te vi en
la ventana, luego cerraste las cortinas.
UNA: Qu hay de malo en ello?
Dos: Tuve que llamar varias veces para que... abrieras la puerta.
UNA : S, casi la echas abajo.
Dos: Me pregunto si...
UNA:Si qu?

Dos: Si no queras... si no queras...

UNA: Si no quera qu?
Dos: ...verme esta... esta tarde.
UNA : Te veo todos las tardes. No habra tardes sin t, y sin la partida de cartas y las
noticias de la televisin.
Dos: Pero...
UNA: La cosa no ha mejorado verdad?
Dos: Qu?
UNA: Deca que no ha mejorado, tu dificultad para hablar.
Dos: Mejorar. Es algo... temporal.
UNA: Ests seguro? Hace ya mucho tiempo que es temporal. Cmo te las arreglas
para hablar a tus alumnos en el instituto? o no les dices nada, slo escribes cosas en
la pizarra?
Dos: No, yo...
UNA: Qu?
Dos: He estado intentando decrtelo. Hace cinco das que no doy mis clases en el
instituto.
UNA: No me extraa. Me lo supona. Supona que tendras que dejarlo. Y ahora qu?
Algo o nada?
Dos: Siempre hay...
UNA: Qu?
Dos: Siempre hay algo, mientras...
UNA: Si, mientras hay vida...
Dos: Hoy. Hoy fui.
UNA: A la clnica?
Dos: S. All.
UNA: Qu les dijiste? Qu te dijeron?

Dos: Slo habl con la chica, la...

UNA : La recepcionista ?
Dos: S, me dio un papel, una...
UNA: Una solicitud, un
Dos: Cuestionario para...
UNA: Llenar?
Dos: Yo... tenia que informarles de si...
UNA:S?
Dos: Haba recibido antes tratamiento...
UNA Psiquitrico ?
Dos: S, o haba estado... hospitalizado.
UNA: Y t?
Dos: Respond no a ambas cosas.
UNA: S?
Dos: No.
UNA (con impaciencia): S, ya s, escribiste no.
Dos: Luego, la recepcionista me dijo...
UNA: Qu te dijo?
Dos: Que no haba plaza para mi ahora, de momento, pero... se me informara en
cuanto... uno de los...
UNA: Mdicos?
Dos: Te... terapeutas pudiese... incluirme en su... programa.
UNA: Le explicaste que eras profesor y que tu situacin era desesperada porque no
podas dar tus clases?
Dos: Era slo la recepcionista, as que... No le expliqu nada. Pero puse en el, el...
UNA: Cuestionario?

Dos: Que slo haba una persona con la que... poda an hablar... un poco. Insist en que
era desesperado y urgente.
(Hace una pausa. Abatido, se gira ligeramente.)
UNA (con tono amable): Con esta luz difusa podras pasar por uno de tus alumnos, con
tu traje color mantecado, recin salido de la lavandera.
(Se separa de l.)
Dos: De camino para ac pas delante de un prado, el prado de una casa, la casa estaba a
oscuras y el prado lleno de grullas blancas. Creo que haba por lo menos veinte grullas
blancas por el prado.
UNA: Ah,s?
Dos: Al principio pens que vea visiones.
UNA: Era una visin, vea grullas blancas.
Dos: Supongo que estaban emigrando hacia el sur.
UNA: S, y se detuvieron en el prado de la casa a obscuras, quizs para elegir un nuevo
gua porque el viaje, el de antes, elega una direccin equivocada, estaba un poco
desorientado o perda altura, eh? As que se pararon en el prado de la casa oscura para
cambiar sus planes de vuelo... O quizs slo para sentir el fresco de la hierba al
oscurecer bajo sus pies antes de continuar su viaje.
Dos: Slo queda a una manzana de aqu. Te gustara ir hasta all y verlas?
UNA: No. Tu descripcin de ellas es suficiente, pero si quisieses volver y echarles otra
mirada, hazlo, vete. Creo que con ese traje blanco tan encantador te aceptaran.
Dos: No vino hoy la muchacha?
UNA: Vino pero no pudo entrar, la puerta estaba cerrada.
Dos: Por qu?
UNA: No quera que anduviesen trajinando por la casa. Llam, dio voces y golpes en la
puerta y finalmente desisti y... se fue...
Dos: Todo est como estaba ayer al atardecer. Las cartas an estn sobre la mesa. T
an tienes puesto ese vestido blanco con la mancha de vino...
UNA: Llevo aqu desde anoche. No he subido arriba. Acab el vino y dorm en el sof.
Oh. Y esta noche no ceno. No habr cena para m. Entr en la cocina y abr la nevera, pero la visin y el olor de su contenido me hizo sentirme enferma. As que vete a
la cocina y hazte t mismo un bocadillo o lo que quieras mientras yo preparo las cartas.

Dos: Har algo para los dos.

UNA: No, slo para t! Me oyes? Y cmelo fuera de aqu, en la cocina. (El sale de la
zona iluminada. Ella camina hasta la ventana y separa las manos como si abriese unas
cortinas). Pas Dragn, el pas del dolor, un pas inhabitable que sin embargo, est
habitado. Todos cruzan a travs de este pas inmenso y desolado por sus propios
senderos independientes, todos lo cruzan solos. Si los habitantes, los exploradores del
Pas Dragn, mirasen a su alrededor, veran otros exploradores, pero en este pas de
soportado pero insoportable dolor cada cual est tan absorbido, sordo y cegado por su
propio viaje, que no ve ni busca a los que se arrastran cruzndose con l. Se sube loma
arriba, hacia los montes, el sendero es muy empinado, lleva a la cima de las Sierras
peladas... No cruzar este pas donde no hay ninguna posibilidad ya. Me detendr en la
linde de las Sierras, me negar a seguir... Una vez le una historia de una vieja
esquimal que saba que su tiempo haba concluido y pidi que la llevasen lejos de su
casa familiar, del igl, y que la depositasen sola en un bloque de hielo desprendido del
resto, para poder ir a la deriva, separada... de... todo... (Vuelve Dos con un plato de
emparedados.) Vete, vete, llvate eso o te echar de aqu!
Dos: Es que...?
UNA: S, ya te lo he dicho!
Dos: Si t no quieres comer, yo tampoco comer. No tengo hambre esta noche.
UNA: Yo no puedo!
Dos: Qu?
UNA: Jugar a las cartas. No soy capaz. No puedo. Lo siento, perdname, no puedo.
Dos:... Yo creo que t...
UNA: Qu?
Dos:... quieres que me vaya...
UNA: Adonde, adonde ibas a ir?
Dos: Podra... ir a mi habitacin.
UNA: Pero si dices que no tienes aire acondicionado, que no tienes televisin, que es
demasiado pequea y que te sientes ahogado all.

Dos (con tristeza): Hay un aparato de televisin en el saln del hotel.

UNA: Me has dicho que no puedes soportar el saln del hotel, que est lleno de viejas
agonizantes que se congregan alrededor de la televisin como si sorbiesen la sangre y el
oxigeno de ella. Ese saln del hotel, slo el pasar por l se te pega su atmsfera y vienes

aqu con ella, la traes contigo, llegas como un perro enfermo despus de pasar por ese
saln, est en tus ojos, en tu voz, en tus, tus... ademanes. Cuando llamas y te abro la
puerta, tienes un aspecto tan asustado y enfermizo que das la sensacin de que ests
pensando que te voy a dar con la puerta en las narices. Mi pobre y querido amigo! (Le
coge de pronto suspirando.) No tengo ya fuerzas para intentar empujarte a que intentes
salvarte de tu paralizadora depresin! Por qu no abandonas ese aire de niito perdido
entrado en aos? Se me hace tan difcil hablar honradamente contigo! (Inspira
profunda mente y le aparta de s, dando a espalda a la mesa.) Todas las tardes tienes
una expresin culpable y asustada. Siempre digo, ah, eres t, y t siempre dices, s,
soy yo. Y luego pones esa sonrisita dolorida, falsa, enfermiza, pestaeas, con las
manos metidas a los bolsillos. T das clase, pero nunca has dejado la escuela, an ests en la primaria de la enseanza elemental, o incluso en el parvulario. Ah, eres t, s,
soy yo. Dios mo, no puede haber otro saludo entre nosotros? Seria mejor que
simplemente entrases y te sentases a comer y luego sacsemos las cartas o
encendisemos la televisin. Pero no, tenemos que repetir el ritual, ah, eres t, y, si, soy
yo, y no decimos casi nada ms, al menos nada ms que merezca la pena decirse. Me
fuerzo a mi misma a proseguir una especie de monlogo, con unas cuantas intejecciones
por tu parte como uummm, o mmmmm ejemmmm. Y te digo cosas que te he
dicho tantas veces ya que me da vergenza repetirlas. Pero no tengo ms remedio que
hacerlo, porque si no, no haramos ms que sentarnos aqu juntos en un insoportable
silencio, si, un silencio intolerable. Si, y en verano, t dices, se est fresco y bien aqu
y en invierno se est caliente y bien aqu. Oh, Dios mi. Dios mo... (le coge de los
hombros, aprieta su cabeza un instante sobre la espalda de l: luego le aparta de s).
Dos: Nunca me result fcil...
UNA .-Hablar?
Dos: Hasta donde puedo recordar, siempre me result difcil.
UNA: Hablar?
Dos:... Poner en palabras lo que pienso y siento.
UNA: E incluso mirar a otra persona a los ojos?
Dos:... S. Mirar a otra persona a los ojos, tambin eso.
UNA: Siempre miras un poco de lado, con una expresin culpable. Qu te hace sentirte
culpable? Slo el estar vivo?
Dos:... Yo...
UNA:...T?
Dos:... no s realmente.
UNA: Coge este trozo de papel y este lpiz y escrbeme lo primero que se te venga a la
cabeza. Rpido. No te pares a pensar. (Dos garrapatea algo en el papel.) Bueno.

Djame ver lo que escribiste. Te amo y tengo miedo.... De qu tienes miedo?

Rpido, escrbelo. (El escribe otra vez en el papel. Ella se lo arrebata.) Cambio.... Te
refieres a cambios en t mismo o en m o a cambios en circunstancias que afectan a
nuestras vidas. Rpido, escrbelo, no pienses. (El escribe de nuevo.) A las tres cosas. A
todo.... Si, bueno, lo sabia desde el principio. Ahora lo har yo; escribir lo primero
que me venga a la cabeza. Lpiz. Rpido! (Escribe con rapidez en la hoja de papel y la
empuja hacia l por encima de la mesa.) Lelo, lelo en voz alta.
Dos (leyendo en voz alta): Si no existiese algo llamado tiempo, el paso del tiempo en
el mundo en que vivimos, podramos contar con que las cosas permaneciesen iguales, el
tiempo vive con nosotros en el mundo y tiene una gran escoba y nos barre del camino,
admitmoslo o no.
UNA: Bueno? Por qu no dices algo?... Nada? Coge lpiz y papel, escribe cualquier
cosa, rpido, algo, no te pares a pensar. (El escribe.) Te amo y tengo miedo.... Eso fue
con lo que empezamos.
Dos: Dijiste que no me parase a pensar.
(Ella se aproxima para acariciarle la cara por encima de la mesa. El retiene la mano de
ella y la aprieta contra su boca y luego rodea la mesa para besarla. Ella aprieta la cabeza de l contra la suya un instante, luego le aleja de s.)
UNA: Sintate otra vez donde estabas. No hay modo de volver atrs, creme. (El oculta
la cara entre las manos.)... Lloras? (El mueve la cabeza.) No te dejes torturar...
Comiste en la cocina? No?... Entonces, prate en el bar de vuelta a esa funeraria de
hotel y tmate un emparedado o algo as. Podra ser una buena oportunidad para t,
mejor que nada. La gente de cuando en cuando necesita pequeos cambios, y tienen que
hacerlos o aceptarlos. Yo s que algunas personas tienen pnico de los cambios, se
aterran a las rutinas repetidas. Creo que eso les da una sensacin de estar protegidas.
Pero la repeticin no proporciona seguridad, slo da una sensacin de seguridad. No
puede confiarse en eso. Uno puede caminar por una calle todos los da y sentirse seguro en aquella calle, y luego un da la calle se hunde bajo sus pies y el cielo se
vuelve negro.
Dos:... Tenemos que,.:.
UNA: Tenemos que qu?
Dos:... intentar no...
UNA: Qu?
Dos:... pensar sobre eso. No...
UNA .-Qu?
Dos:... ayuda a...
UNA: Qu?

Dos:... pensar sobre eso, es mejor...

UNA: Qu?
Dos:... sentirse...
UNA: Qu?
Dos:... protegido, aunque...
UNA: Qu?
Dos:... no pueda confiarse en...
UNA: Qu?
Dos:... el sentimiento.
UNA: Completaste una frase. No te result fcil, pero lo conseguiste. Ahora dame un
vaso de agua para mis gotas, por favor. (Dos pasa de la mesa de cartas a la zona oscura.)
Dos (para s mismo): No puedo imaginar el da de maana. (Vuelve con un vaso de
agua.)... Quieres que eche las gotas en el agua?
UNA: S. Te lo agradezco.
Dos: En el frasco dice que cinco gotas.
UNA : Esta noche habrn de ser ms.
Dos: Ests...
UNA: Qu?
Dos:... segura?
UNA: Dame el vaso y el frasco, lo har yo misma. (Dos cuenta las gotas en voz alta.
Una sigue. El coge el frasco que le da ella y lo coloca en la mesa fuera de la zona
iluminada.) Est bien, trelo, sintate. (El vuelve a la mesa de cartas.) Voy a contarte
una historia. (Bebe el vaso de agua mientras habla.)... Es sobre un hombre pequeo.
Bueno... Es que no vas a sentarte? (El se sienta a la mesa.)... Un hombrecito fue a la
casa de la Muerte y el guardia uniformado de la puerta le pregunt qu quera. El dijo
que quera la Muerte. El guardin dijo, es una peticin muy grande para un hombrecito
como t. El hombrecito dijo que s, que l saba que era una peticin muy grande, pero
que era lo que l quera. El guardin le pidi la documentacin. El nico documento
que tena era su certificado de nacimiento. El guardin mir la fecha de nacimiento y
dijo: demasiado pronto, has venido demasiado pronto, baja otra vez la montaa
y no subas aqu en veinte aos. El hombrecito comenz a llorar. Dijo: Si no me deja
entrar hasta dentro de veinte aos, me pasar los veinte aos junto a esta puerta, no

puedo volver a bajar la montaa. All abajo no hay sitio para m. No tengo a nadie a
quien visitar por las tardes. No tengo a nadie con quien hablar, ni con quien jugar a las
cartas, no tengo a nadie, a nadie. Pero el guardin se fue, volvi la espalda al
hombrecito y se fue, y el hombrecito, que tenia miedo a hablar, comenz a gritar.
Gritaba muy fuerte para ser un hombrecito, y la Muerte le oy y sali ella misma a ver
qu era lo que pasaba. El guardin dijo que el hombrecito que estaba a la puerta haba
llegado con veinte aos de adelanto, y que no quera volver a bajar la montaa, y la
Muerte dijo: S, ya entiendo, pero en algunos casos, especialmente cuando se ponen a
gritar a la puerta de este modo, se les puede dejar que entren antes, asi que djale, y quehaya paz. Bueno? Qu te parece la historia?
Dos: Es, bueno...
UNA: Es bueno qu?
Dos: Inventaste t la historia?
UNA: No. Fuiste t. Hace mucho tiempo que ests inventndola. Es hora ya de enviarla
para que la publiquen. No te parece?
Dos: Yo, bueno...
UNA: Yo bueno qu?
Dos: Dejemos...
UNA : Dejemos qu.
Dos: Esta noche t.
UNA: Esta noche yo qu?
Dos:... no pareces...
UNA: Qu?
Dos:... tan bien como...
UNA: Tan bien como qu?
Dos:... no tan bien como, no tan bien como... (se levanta con un gemido torturado y
suave.)
UNA: S. Ya s. Ya s. No comiste nada, verdad? No. Debes pararte en el bar al volver
a casa y comer algo. Sirven toda clase de cosas all y es un sitio popular. Podras incluso
entablar una relacin con alguien que estuviera comiendo all. Cuando yo voy a comprar
mis medicinas, siempre veo a varias personas comiendo. Y las oigo hablar entre si.
Parecen conocerse. Es ms fcil establecer relaciones con alguien en un bar que en la
mesa de un restaurante, porque te sientes ms prximo y las mesas de los restaurantes
estn separadas. Yo creo que es importante para t hacer nuevas relaciones. Porque es

posible que alguna tarde yo no te oiga cuando llames a la puerta. Podra estar arriba y no
querer bajar o no sentirme capaz de bajar hasta la puerta cuando t llames, y en ese...
(Ella cierra los ojos y aprieta los dientes en un espasmo de dolor...)... En ese... posible...
caso... tendras que... tener... otras... amistades... a las que acudir, en ese caso, si llega.
Dos: Creo que an te duele. Verdad que s?
UNA: Si me duele o no, es mi dolor, no el tuyo, y tengo derecho a no hablar sobre l,
no te parece? Yo creo que una persona que padece un dolor ha de tener derecho a
guardarlo para s. Pero prueba esta noche lo del bar y no entres all con cara larga, entra
con actitud alegre y sintate junto a alguien que de la sensacin de tener aire
extrovertido. Di algo primero, no esperes a que los dems te digan algo, porque podran
no hacerlo. S que odias hablar, pero a veces hay que hacer cosas que resultan difciles,
as que entra all y sintate en el bar y toma un batido de leche y habla, charla, abre la
boca aunque slo sea para decir que oste anoche a un buho imitando tu voz en una
palmera. Por supuesto no te creern, pero eso podra llevar a una conversacin interesante.
Dos: Creo que lo que quieres decir es...
UNA: Lo que quiero decir es... que las cosas tienen que cambiar en la vida.
Dos: Los cambios no tienen que ser sbitos.
UNA: Los cambios resultan mucho ms fciles de aceptar cuando uno est preparado
para ellos. Por eso te mencion el bar.
Dos: En el bar hay mucha luz y mucho ruido, y yo nunca lograra entablar amistad con
nadie en un lugar con tanta luz y tanto ruido, no sabra cmo y no querra intentarlo.
UNA : Hasta hace un ao...
Dos: Qu?
UNA: Qu te deca? Oh. Hasta hace un ao.

Dos: Qu?
UNA: Es igual. Dijese lo que dijese se me ha ido de la cabeza.
Dos(tras una pausa): Quieres que me vaya ahora ?
UNA: Irse es un modo de decir morirse. (Se levanta.) He cambiado mis planes de esta
noche. Al final me ir arriba. An puedo subir las escaleras si lo hago con calma
y me apoyo en la barandilla. Puedo subir hasta el descansillo y pararme all un rato y
luego subir el resto. En cuanto a ti, no olvides mi consejo de hacerte algn nuevo amigo.
Si no es en ese bar, puede ser en otro. T dile algo a alguien. Ese es mi consejo, aunque
ya veo que va a ser intil.

Dos: Un conocido no es un amigo.

UNA: Quin es un amigo? Djalo. Pero come algo en el bar de camino.
Dos: Quieres que te ayude a subir antes...
UNA: ltimamente he estado durmiendo aqui en el sof. Las escaleras se me han hecho
mucho ms inclinadas. Pero esta noche creo que las subir. Subir hasta el descansillo
primero, y luego esperar all un rato antes de continuar. Hay una silla muy cmoda en
el descansillo y puedo sentarme en ella hasta que me sienta con fuerzas para subir el
segundo tramo. (Sube tres o cuatro escalones hasta una plataforma donde hay una silla.)
S, puedo descansar aqu un rato.
Dos: Me quedar hasta que llegues al dormitorio. Luego me ir.
UNA: No, no esperes. Vete ahora. Me gusta hablar sola un rato antes de dormir.
Dos: No debes dormir en el descansillo. No puedes dormir ah.
UNA : Har lo que me de la gana!
Dos: Lo siento, yo... m quera decirte lo que t...
UNA: Vete, mrchate ya. Y echa el cierre en la puerta.
Dos: El cierre est por dentro.
UNA: Oh. ... S. Tienes razn. Eso cambia un poco mis planes, si, tendr que echarlo yo
misma.
Dos: No creo que deba dejarte sola aqu de noche.
UNA: Esa es tu opinin, no la mia. Buenas noches. Vete, mrchate ya, esta velada ha
sido para m un gran esfuerzo.
Dos: Yo... lo lamento, yo... tengo la sensacin de que ya no sientes nada de lo que
sentas por m...
UNA: Eso no es cierto. No te hubiese dejado entrar esta noche en casa si no te amase
ya. Te amaba y an te amo. Pero nos hemos ido a pases distintos, t has entrado en un extrao pas y yo en otro.
Dos: Podra quedarme en el sof?
UNA: No, no, lo siento, no. Tienes que irte, ahora.
Dos: T eres...
UNA: Soy qu?

Dos: ...mi vida... toda mi vida... no hay nada ms en ella. Ir a la clnica, volver al
instituto, har...
UNA: No me hagas las cosas tan difciles.
Dos: Por favor! pjame quedarme en el sof!
UNA: No!
Dos: Pero...
UNA: No, dije que no! Abre la puerta, vete!
Dos: Cuando vuelva maana, me...
UNA: Qu?
Dos: Dejars entrar?
UNA: Si te vas ahora, s, pero si...
Dos: Me ir ahora. (Abre la puerta.) El aire est... El cielo est...
UNA: Cmo est?
Dos: ...extraamente luminoso esta noche. Como la superficie de un agua clara y poco
profunda, como, como...
UNA: Los gallos cantarn toda la noche porque creern que est a punto de amanecer.
Buenas noches. Que el paseo de vuelta sea agradable. Quizs estn an las grullas
blancas en el prado junto al que pasaste al venir. Que descanses bien. No dudes nunca
de que me preocupo por t, pero recuerda que estamos en pases distintos. (El cierra la
puerta silenciosamente por dentro, y vuelve hasta el sof.)
UNA: (para s misma): Se ha ido... Mejor sola. Es duro porque l slo me tiene a mi y
yo slo le tengo a l, pero en el Pas Dragn, uno deja tras si a su ltimo amigo y
contina solo... Oh... la puerta... No est trancada... Ser mejor que baje y la tranque,
porque si no maana la criada entrar. Arriba, arriba, arriba he dicho! (Se levanta con
gran dificultad y baja las escaleras apoyndose en la barandilla. No ve a Dos en la mesa
de cartas. Va hasta la puerta y la tranca. Luego se acerca al marco de ventana y mira al
exterior. Dos alza una carta como para escudar su rostro tras ella. Una se vuelve y le
ve en el sof.) Oh... Te quedaste, no te fuiste... No puedo imaginar maana... Aydame
a subir las escaleras, aydame'por favor a llegar a la silla del rellano. (El la coge cuando
parece a punto de desplomarse y la ayuda a subir hasta el rellano.) Djame descansar
aqu, por favor. Continuar hasta mi dormitorio dentro de un rato, aunque tenga que
subir arrastrndome el resto de las escaleras...
Dos: Djame que te ayude a subir ahora.

UNA: No. Djame aqu. Basta. Imposible... continuar... ahora. (Se sienta en la silla del
rellano.) Ahora. Baja otra vez.
Dos: Djame...
UNA: No, no, baja, baja, baja!
Dos: ... Yo... t...
UNA: Lo siento. He de estar sola aqu. (Dos vuelve a la mesa de cartas.) Si me
despierto y bajo las escaleras maana, no me sorprender encontrarte an aqu. Creo
que siempre has deseado estar en mi casa. Bueno, esta es tu oportunidad, as que
instlate t mismo. Sabes donde est todo: la televisin, las bebidas, la nevera, el
dormitorio de abajo y el cuarto de bao. Te dejo con todas estas delicias. Voy a
quedarme dormida en un minuto. Supongo que an es posible que maana te recuperes y reanudes tus clases. No apostara por ello, sin embargo. De todas formas es
probable que te hayan reemplazado en la Jnior High School. Probablemente
te hayan expulsado como a un estudiante incorregible. No tienen que molestarse en
notificrtelo, o no te habrs atrevido a descolgar el telfono si te llamaron al fnebre
hotel. No has deseado siempre trasladarte aqu? Has manifestado siempre tantas
alabanzas a esta casa cuando vienes por las tardes desde el fnebre hotel
en que vives. Siempre me dices lo agradable que es todo, la calefaccin en el invierno,
la refrigeracin en el verano, las palmeras del jardn, incluso el cielo, como si tambin
perteneciera a la casa. De acuerdo, ahora si quieres puedes quedarte aqu. No te
interpondrs en mi camino, yo no me interpondr en el tuyo. Despus de un par de das,
apenas nos fijaremos el uno en el otro. Podra ser como hablar cada uno consigo mismo,
o escuchar a un pjaro o a un grillo que canten afuera. Sin duda tienes la oportunidad de
regresar a esa funeraria llamada hotel, pero existe un plazo limitado, un breve plazo para
que te acepten all en tus actuales circunstancias. Probablemente ya sabrn que te has
quedadosin trabajo. Bueno, esas cosas suelen sucederle a la gente, a todos sin
excepciones, el plazo concluye, se les echa encima y les deja en seco... (Hay una pausa.
Dos recoge las cartas, las coloca en el estuche. Luego, Una contina.) Si duermo bien
esta noche, maana estar mejor, y si ests an aqu, iremos al mercado en coche, o
cogeremos un taxi, y llenaremos la nevera para ti, y luego pasaremos por tu hotel y
recogeremos tus cosas y te borrars de esa horrible funeraria. Y despus? No puedo
pensar. Quizs no sea necesario pensar lo que vendr despus de eso. Eso queda muy
lejos para pensar y planear el futuro. Asi que instlate. Toma un trago en el porche,
disfruta del cielo y el mar que pertenecen a la casa. Ahora me voy arriba. (Pero se
recuesta en la silla.)... Todava no. Continuar subiendo es como escalar un pico en los
Alpes.
Dos: Qudate abajo un poco ms.
UNA: Est bien, slo un poquito ms.
Dos (suavemente, tras una pausa): Te has dormido ya? Te has dormido ya ?
UNA: ... No puedo imaginar maana...
TELN