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TEMA DE CIBERTEXTUALIDADES 07
estudos sobre Antnio Arago
Director
Rui Torres
Director-adjunto
Pedro Reis
Conselho de Redaco
Grficos Reunidos
ISSN
1646-4435
Reservados todos os direitos. Toda a reproduo ou transmisso, por qualquer forma, seja esta
mecnica, electrnica, fotocpia, gravao ou qualquer outra, sem a prvia autorizao escrita
do autor e editor ilcita e passvel de procedimento judicial contra o infractor.
Cibertextualidades07
Estudos sobre Antnio Arago
Universidade Fernando Pessoa
http://cibertextualidades.ufp.pt
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Introduo do Organizador
Rui Torres
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Da transversalidade e da transgresso da
autoria em Antnio Arago
Isabel Santa Clara
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Underscoro
Antnio Barros
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153
Depoimento fotogrfico
Fernando Aguiar
Introduo do Organizador
Rui Torres
Cinquenta anos depois das primeiras actividades colectivas da Poesia Experimental Portuguesa (PO.EX), a revista Cibertextualidades
apresenta um nmero totalmente dedicado ao
estudo da obra de Antnio Arago, autor madeirense (1921-2008) cuja produo artstica
inclui pintura, poesia, fico e teatro. Demarcando-nos do bvio - Antnio Arago foi um
dos organizadores dos dois nmeros da revista
Poesia Experimental (1964, 1966) e uma figura
central na dinamizao e difuso de actividades
da PO.EX - sero poucos os adjectivos com que
poderamos, nesta breve introduo, caracterizar a obra de Antnio Arago no mbito das
Cibertextualidades. Ancorada nos conceitos de
cibertexto e de literatura ergdica propostos
por Espen Aarseth, a revista Cibertextualidades
tem como objectivo estudar e divulgar no apenas as obras que usam o computador e os novos
meios digitais, mas todo um conjunto de textos
que historicamente se apresentam como mquina ou dispositivo para produo e consumo de
signos. No se limitando, portanto, ao estudo
das textualidades electrnicas, prope-se, ao
invs, apresentar uma perspectiva acerca das
formas de textualidade, concentrando-se no
efeito esttico e na capacidade de produo
de variedade de expresso. A intermedialidade
que caracteriza os textos hbridos do experimentalismo antecipa e prev a convergncia e
a interdisciplinaridade, hoje em dia convocadas
pelos mdia e pelo prprio sistema da cincia,
antecipando desse modo os fluxos e as dinmicas que caracterizam a sociedade da informao
e do conhecimento. Compreender a cibercultura
que os novos mdia tm vindo a promover e a
possibilitar passa, nesse sentido, por compreender igualmente o modo como Antnio Arago
utilizou e apropriou variados dispositivos tecnolgicos, deformando-os, desviando o seu uso
habitual, criando nos leitores um sentido agudo
de estranhamento.
Uma publicao com estas caractersticas no
pretende, nem conseguiria, esgotar a compreenso da qualidade e inovao das intervenes de
Arago no contexto da poesia contempornea
portuguesa. No entanto, ela constitui um incio,
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RUI TORRES
Leonor Martins Coelho estuda Os 3 farros. Descida aos infermos. Currespondncias de alberto
pimenta e de antnio arago enquanto textualidades criativas sobre um Pas e um Mundo
deriva. Da epistolografia em anlise, a autora salienta aspectos como enigma e estranhamento,
pardia e irreverncia, traduzidas no desencantamento com o pas e com o mundo.
Uma das obras de Antnio Arago que mais interesse tem suscitado o romance experimental Um buraco na boca. Publicamos nesta revista
quatro ensaios sobre esse texto fragmentrio, os
quais abordam o romance sob perspectivas diferenciadas.
Maria do Carmo Castelo Branco de Sequeira , em
Maneiras ou desvios, na fragmentao experimental?, traa um percurso terico-prtico que
possa explicar o experimentalismo fragmentrio
e genolgico dessa obra.
Maria Leonor Figueiredo, por sua vez, no texto
Tudo feito para se perder, estuda a obra luz
da sua irreverncia, estabelecendo novos nexos
com Os 3 farros.
Antnio Arago:
bio-bibliografia ilustrada
Bruno Ministro
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Bruno Ministro
PRODUO LITERRIA
E PARTICIPAO EM
PUBLICAES COLECTIVAS
ANOS 1950
1952: publica poemas na colectnea Arquiplago, organizada pela Eco do Funchal.
1956: edita a antologia Bzio, impressa no Porto e publicada no Funchal. Arago escreve a
introduo, um pequeno texto de comentrio,
um ensaio intitulado O pblico e as suas novas
morfologias e dois poemas (Gnese, datado
de 1954, e Poema, de 1955), contribuindo ainda
com um desenho.
Durante a dcada de 1950 Arago um activo
dinamizador cultural na Madeira, tendo sido co-fundador do cineclube do Funchal (1955).
ANOS 1960
1962: Poema primeiro.
1963: primeiros esboos de publicao co-organizada com Herberto Helder, influenciados pelas
experincias de Arago em Itlia e do seu contacto com Nanni Balestrini. Foram feitas propostas
de edio da obra, mas a publicao rejeitada.
Esta ideia acabar por ser reformulada e dar origem aos cadernos da Poesia Experimental.
1964: edio, com Herberto Helder, do n 1 dos
cadernos antolgicos Poesia Experimental. Arago participa com Roma nce de Iza mor f ismo,
Poema fragmentrio e Poesia encontrada.
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1966: Folhema 1 e Folhema 2. Brochuras publicadas em Julho e Agosto, respectivamente, e distribudas de forma independente.
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Bruno Ministro
1969: colaborao na revista Hidra 2. Arago participa com a publicao do poema-objecto Faa
o seu avio.
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ANOS 1970
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Bruno Ministro
ANOS 1980
Figura 16. Capa de Ptria. Couves. Deus. Etc. Lisboa, & etc.
1982: Joyciana, publicao colectiva onde tambm participam Alberto Pimenta, E. M. de Melo e
Castro e Ana Hatherly. Antnio Arago contribui
com uma srie de textos electrogrficos intitulada Hornmargen.
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ANOS 1990
1990: Electrografias 1, 2 e 3 (realizadas em 1984,
1985 e 1987, respectivamente).
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Bruno Ministro
1993: Ptria. Couves. Deus. Etc. Com Teso. Poltica. Detergentes. Etc. (3 ed.).
Durante a dcada de 1990 Antnio Arago dinamizador do projecto Vala Comum, com sede
na Lapa (Lisboa), um espao que funciona como
associao de educao popular, galeria de arte
alternativa e selo editorial independente.
REPRESENTAO EM
ANTOLOGIAS E CATLOGOS:
1971: Antologia da Novssima Poesia Portuguesa.
1973: Antologia da Poesia Concreta em Portugal.
1973: O Surrealismo na Poesia Portuguesa.
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1980: PO.EX.80.
1983: Lricas Portuguesas, vol. II.
1985: Poemografias: Perspectivas da Poesia Visual
Portuguesa.
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PARTICIPAO EM EXPOSIES DE
POESIA INDIVIDUAIS E COLECTIVAS:
1963: Poesie e no, contributo para exposio e
happening colectivo itinerante, Itlia.
1965: Visopoemas, exposio colectiva na Galeria Divulgao, Lisboa. Neste mbito, realiza-se
a 7 de Janeiro o happening Concerto e Audio
Pictrica.
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Bruno Ministro
1965: Orfotonias, exposio na Galeria 111, Lisboa. A exposio composta por trabalhos realizados a quatro mos com E. M. de Melo e Castro.
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Bruno Ministro
1985: Poemografias: exposio itinerante de poesia visual, exposio colectiva, Galeria Diferena
(Lisboa), Galeria Nova (Torres Vedras), Galeria
Municipal de Arte (vora), C.A.P.C. (Coimbra).
1985: In between practical art and image technology, exposio colectiva na La Galeria
DellOchio, Nova Iorque (E.U.A.).
1985: exposio colectiva na I Bienal Internacional de Poesia Visual y Experimental en Mxico,
Cidade do Mxico (Mxico).
1985: exposio colectiva no Janco-Dada Museum, Ein Hod (Israel).
1986: Murmrios: Poesia Visual, exposio colectiva no Atelier 15, Lisboa.
1986: participao na Primera Muestra del Libro
Objeto, Sevilha (Espanha).
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1986: exposio colectiva no mbito de An International Mail Art Show Images from South
Africa, So Francisco (EUA).
1987: exposio colectiva no 1 Festival Internacional Poesia Viva, Museu Doutor Santos Rocha,
Figueira da Foz, e na Galeria Municipal, Amadora (1988).
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Bruno Ministro
A partir da dcada de 1940 Antnio Arago realiza vrias exposies de pintura, primeiro, na
Madeira e.g., Associao Comercial do Funchal,
1946, Clube Funchalense, 1956 , e mais tarde em Lisboa Palcio Foz, Galeria Divulgao
(1965), Galeria Quadrante (1968), Galeria III, Galeria Diferena, Fundao Calouste Gulbenkian.
De igual forma, foram vrios os trabalhos includos em exposies colectivas realizadas no estrangeiro: Espanha (Madrid, Sevilha, Barcelona),
Mxico, Frana (Paris), Itlia (Roma e Turim), entre outros. Apresenta-se abaixo uma seleco
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2008: Sala dedicada a Antnio Arago na exposio Horizonte Mvel, entre Setembro a Outubro
de 2008, no Museu de Arte Contempornea do
Funchal, situado no Forte de S. Tiago.
Figura 47. Quadro Talvez possa ser em parttime, da srie Os Monstros (1992), tcnica
mista. Reproduo da Galeria dos Prazeres.
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Bruno Ministro
Escultura:
1959: Santa Ana, em cantaria rija, na Cmara Municipal de Santana.
[incio dos anos 1960]: Alegoria ao Trabalho, motivo da fachada da Escola Secundria de Francisco Franco, no Funchal.
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Histria:
1959: Os Pelourinhos da Madeira.
Figura 53. Capa de A Madeira vista por estrangeiros, 14551700. Funchal, DRAC. Digitalizao de Rui Camacho.
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Bruno Ministro
COLABORAO EM
PUBLICAES PERIDICAS:
Boletim da Junta Geral do Distrito Autnomo
do Funchal, Colquio-Artes, Comrcio do Funchal, Comrcio do Porto, Das Artes e da Histria
da Madeira, Dirio de Notcias (Funchal), Dirio
de Notcias (Lisboa), Dimenso, Espao Arte, Express, Fenda, I.S.A.P.M., Islenha, Letras e Artes, Lnea Sud, Panorama: revista portuguesa de arte e
turismo, Pravda: Revista de Malasartes, Semana
da Madeira, Voz da Madeira.
Antnio Arago, ou a
liberdade da inveno
Rogrio Barbosa da Silva1
Resumo: O artigo prope a realizao de uma leitura crtica da poesia e do pensamento potico de Antnio Arago sob a perspectiva da inveno e da liberdade da criao esttica, compreendendo as interfaces da arte potica com os media e as tecnologias disponveis em seu prprio tempo. Alem disso,
prope-se demonstrar, a partir da trajetria de Arago pelo vis da potica experimental, de que maneira
o poeta exerce a conscincia crtica no domnio da tcnica criativa e em sua relao com o meio social.
Palavras-chave: Antnio Arago; Inveno e Liberdade da Arte; Poesia Experimental; Mdia.
Abstract: This paper proposes to perform a critical reading of poetry and the poetic thought of Antnio Arago from the perspective of invention and aesthetic autonomy of artistic creation, including the
interfaces of the poetic art with media and technologies available in their own time. Furthermore, it is
proposed to prove, from the history of Arago by the experimental poetics, how the poet performs critical
awareness in the field of creative art and its relationship with social environment.
Keywords: Antnio Arago; Invention; Aesthetic Autonomy of Art; Experimental Poetry; Media.
1 Doutor em Literatura Comparada (UFMG). Professor do Departamento de Linguagem e Tecnologia do CEFET-MG na rea de
literatura brasileira e portuguesa, estudos de edio, poesia e tecnologias.
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esse tema um pouco mais adiante para demonstrar como a trajetria potica de Antnio Arago
revela esse forte questionamento do domnio
retrico. Antes, vale ressaltar que essa reflexo
sobre o lugar da poesia como expresso artstica
componente essencial da criao enquanto libertao tambm no domnio esttico.
Trata-se do sentido de liberdade proposto por
Alberto Pimenta, no seu excelente ensaio O silncio dos poetas. Para Pimenta, a liberdade da
poesia (ou da arte literria) moderna consiste na
emancipao da retrica e dos gneros literrios preestabelecidos, isto , na sada do crculo
vicioso do conceptual-imagem ou conceptual-palavra, em que a linguagem ganha vida ao se
"animar de todos os cinco sentidos animais, para
se acrescentar dos sentidos baixos que so o percurso principal do corpo nessa vida. Tacto, gosto,
olfacto: sentidos degradados por uma esttica repressiva e sublimada". (Pimenta, 1990: 203).
A abertura para o nvel do grfico e da linguagem visual ganha importncia tanto para a criao quanto para crtica, pois contribuem para,
no plano criativo, quebrar o encadeamento
lgico-discursivo em textos de baixa tenso crtica preferidos pela poetologia, isto , pelo logos
racional; no plano crtico, o normativismo perde
espao para um exerccio de recriao analtica
do artstico. Nesse contexto, necessrio optar
pela imagem: o essencial saber ver. Ainda no
texto Acerca da potica ainda possvel, Alberto
Pimenta conclui com uma afirmao que explica
bem a multiplicidade de seus prprios trabalhos
poticos, incluindo espetculos, intervenes ou
ato poticos, assim como sabemos tambm ser a
produo artstica de Antnio Arago:
"(...) a ns interessa viver. Criar percursos poticos
onde todos os estmulos sensoriais estejam presentes e sejam vividos de dentro por cada um que
os percorra. Realizar Sade, e esquecer Miranda. Misturar o "pblico" na ao: abolir o "pblico", abolir
a ordem exterior, a memria, o modelo. Abolir a
eterna presena da distncia, reiterar o contacto,
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sua recepo acrtica. Acontece isso com o soneto soma 14x, de Melo e Castro, com o soneto digital ou o soneto ecolgico, de Fernando
Aguiar (Cf. Pimenta, 2003: 230-31), ou ainda com
a mquina potica de Raymond Queneau, que
retoma os sonetos de Mallarm, reinserindo-os
em nova configurao, a qual poder abrir sempre novas rotas de leitura em novos contextos.
E aqui j podemos retornar aos comentrios
iniciais desse artigo sobre os processos de Antnio Arago, no poema vermelho e branco. Na
medida em que se nega uma significao apriorstica (a significao est no que no se deseja
nem pretende), no se colocaria a um questionamento desse gnero poema, com suas possveis intenes lricas ou questionamento desse
horizonte de expectativas que o gnero encerra?
Um poema que no dado ao consumo, um poema cuja proposta, inclusive para a recepo, se
resolve numa atitude de ousadia? Ou de outro
modo, um livro-poema que, pela sua forma inaudita de composio editorial, confronta o leitor
com a tradio do cdice livresco.
Algo semelhante j se dava com outro poema
anterior, poema azul e branco3 (1970), tambm
composto em duas folhas, sendo uma capa-envelope, em que o poema acontece no plano
verbal, e outra folha desdobrvel, que institui a
forma enquanto processo e como o contedo
do prprio poema. o que sugere esse objeto-poema no primeiro verso, se ainda possvel
referir-se assim nessa nova poesia: - a forma
activa mais a cor a expresso do poema (Arago, 1970). De uma maneira um tanto quanto
didtica, o poema reinsere o leitor ou fruidor no
contexto dessa nova potica, marcando a ruptura com o gnero e familiarizando-o com o procedimento artstico adotado. Aqui a forma institui
o lugar de produo e tambm o da ao, levando-se o fruidor pelos versos seguintes: - ler o
poema simplesmente dobrar e desdobrar; - a
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era, iniciada nos fins do sculo XX e que avanou pelo sculo XXI.
E para no nos restringirmos s ltimas produes de Antnio Arago, salientamos que essa
compreenso da relao palavra-imagem como
uma instncia nica e, portanto, de questionamento do estatuto mesmo da linguagem j est
presente em obras anteriores. Destacamos aqui
uma de suas obras que nos parece importante e
que carece ainda de estudos mais densos, que
Mais exactamente p(r)o(bl)emas (1968).
O livro instaura j no ttulo, e de maneira ldica, um jogo de ambiguidades entre poema e
problema no espao de sua afirmao, isto , a
explorao da linguagem enquanto uma problematizao do poema, e este da linguagem
criativa. Esse nvel de problematizao fica evidente desde a epgrafe extrada de Jean-Marie
Auzias, em que a estrutura sintagmtica je parle, donc ne suis pas, aparentemente incompleta,
aparece deslocada e a sugerir uma contraditria
relao entre o sujeito e sua expresso. A pgina
em que se apresenta o ndice nos leva a perceber a natureza dos problemas, ou dos poemas
que se seguiro: P(R)O(BL)EMAS, P(R)O(BL)EMAS
encontrados em livros, P(R)O(BL)EMAS encontrados em jornais, P(R)O(BL)EMAS VISVEIS (ao
longo do livro). H o poema inicial, em que se indicia uma espcie de desnudamento do ser, ou
uma perspectiva do noticiar-me, e logo depois
o primeiro p(r)o(bl)ma:
Fortemente imagtico, esse poema dispe os elementos que configuram a especulao que esse
ser faz sobre si e sobre o espao em que se insere.
Observa-se que o sujeito no se especula intimamente apenas, h um desdobramento de dentro
para fora, e vice-versa, em que essa cabea que
se volta ao entrar na cidade projeta do olhar uma
paisagem estranha: imagens desentranhadas do
mar de anncios, o desejo impaciente, a ateno
das mulheres, inclusive nas imagens de afetos
mais ntimos, e a violncia que aponta a perspectiva de uma literatura de resistncia poltica,
e que atravessa a linguagem nos cortes secos da
estrutura sintagmtica. Escrito em pleno perodo
da guerra colonial portuguesa, a violncia sugerida pelo fuzilamento referido pelo sujeito lrico
remete explicitamente aos problemas inerentes
ao fazer potico nesse contexto de uma realidade dura, denunciando-a a partir de uma possvel
referncia ao fuzilamento de um soldado portugus num episdio distante da Primeira Guerra,
em 1917. Parece-nos, ento, que o elemento subjetivo da linguagem nessa poesia implica mais
fortemente um ns (fuso do eu imaginador e
do tu, leitor que compartilha a emoo). e no
uma forma da despersonalizao sugerida no
poema azul e branco, a que nos referimos anteriormente. Na sequncia abaixo, ao que parece a
voz que soa ao microfone do gesto se despersonaliza na medida em que incorpora tambm um
tu e um ele (o morto, o fuzilado) ao se modelizar,
uma espcie de alterizao que se d num espao tridimensional, e que para se realizar precisa
arejar a prpria linguagem:
(Arago, 1968: 3)
(Arago, 1968, p. 4)
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A disposio espacial e a insero de elementos grficos nessas duas pginas, embora ainda
estejamos no domnio do verbal, j demonstra
a predisposio do texto para incorporar o no
verbal como dimenso inerente linguagem do
poema. O poema se faz na e com a problematizao da linguagem. E com isso, o poema sai
do confinamento das regras retricas, tal como
dissemos no incio desse artigo, questionando
o logos. Observamos que o fluxo textual no
compreende uma ordenao lgica, e o leitor
quem vai organizando depreendendo as possveis questes postas por cada poema. E assim,
podemos percorrer de maneira aleatria ou
linear aquele fluxo de p(r)o(bl)emas sugeridos
pelo ndice do livro.
Como ultrapassaria o espao de um artigo, no
iremos percorrer todos os p(r)o(bl)emas dessa
obra. Mas intessante observar que na seo
P(R)O(BL)EMAS encontrados em livros, ocorrem os processos citacionais, conforme referidos por Sousa & Ribeiro (2004), na medida em
que h uma incorporao de textos de obras de
referncia, as quais so descontextualizadas e
possibilitam os processos de despragmatizao
da linguagem, tal como se v em:
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Nesse poema, tambm realizado com uma proposio de uma linguagem cintica, j que se
estrutura como uma montagem de fotogramas,
o foco parece ser o plano de realizao da histria, que pode ou no vir, conforme se l em seu
plano verbal. como se o fato de a histria existir, comporta tambm a sua no existncia, algo
inerente ao seu campo de possibilidades. A proposta tambm nos remete ao poema-processo
brasileiro, na medida em que tambm um
exemplo de antiestilo. A letra, os caracteres ou
smbolos utilizados h uma ambiguidade que
os atravessa - podem funcionar a partir de regras
muito diferentes da sintaxe verbal, subordinando-se s regras da percepo tica que presidem
leitura do desenho ou da pintura.
Enfim, como viemos argumentando ao longo
desse artigo, a poesia de Antnio Arago contempla uma experincia importantssima no
plano das poticas de inveno, de propenso
vanguardista, e que tambm fundamental para
compreendermos as novas poticas que hoje se
desenvolvem no meio eletrnico. Do ponto de
vista terico, sua potica contribui para a teoria
literria, ao evidenciar os aspectos semiticos
presentes na criao artstica. Alm disso, traz
importantes subsdios para as reflexes em torno das intermidialidades ou das escritas hbridas
de hoje, feitas com auxlio das mdias eletrnicas.
Para essas criaes tecnolgicas, a poesia, ou a
arte, de Antnio Arago exemplifica o fato de
que a inveno potica uma abertura de caminho e, acima de tudo, um exerccio crtico que se
faz com a criao de novas estesias e conscincia
crtica frente s questes sociais e tecnolgicas
que so contemporneas ao artista.
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Referncias Bibliogrficas
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<http://po-ex.net/taxonomia/materialidades/
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emas. Funchal, Ed. Antnio Arago. Disponvel
em: <http://po-ex.net/taxonomia/materialidades/tridimensionais/antonio-aragao-poema-vermelho-e-branco> [Consultado em 28/08/2014].
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MARQUES, J. A. & E. M. MELO E CASTRO, orgs.
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sculo XX. So Paulo, EDUSP.
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Experimental: Que No H Novssima Poesia.
In: Antologia da Poesia Experimenal Portuguesa
anos 60 anos 80. Coimbra, Angelus Novus,
Lda., pp. 15-50.
Da transversalidade e da
transgresso da autoria
em Antnio Arago
Isabel Santa Clara1
Resumo: A formao terica de Antnio Arago e a transversalidade dos seus interesses do um cunho especfico s suas prticas experimentais. Procura-se analisar, recorrendo ao confronto com exemplos colhidos na sua obra, algumas questes respigadas nos seus textos de teor ensastico, sobretudo as estratgias
de questionamento da identidade e de despersonalizao a que recorre. So abordadas a apropriao, a
autoria colectiva, e a simbiose homem-mquina, enquanto formas de transgresso do conceito de autoria.
PALAVRAS-CHAVE: autoria; identidade; apropriao; tecnologia; experimentalismo.
Abstract: The theoretical background of Antnio Arago and the transversality of his concerns give a
particular twist to his experimental works, such as visual poetry and other writings. This paper analyses
some ideas found in his essays about identity and depersonalization, and confronts them with his creative
work. Appropriation, collective authorship, human-machine symbiosis are some of the strategies used by
Arago in order to transgress the boundaries of the concept of authorship.
KEYWORDS: authorship; identity; appropriation; technology; experimentalism.
1 Professora auxiliar aposentada da Universidade da Madeira, fez a licenciatura em Pintura e o doutoramento em Estudos de Arte.
Tem desenvolvido investigao em histria da arte e em estudos interartes. Email: isabelsantaclara@gmail.com
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4 Este texto foi parcialmente traduzido para espanhol e integrado em Signos corrosivos.
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IMAGEM 1
6 Isabel Santa Clara, Uma exposio com pintura e tudo, Funchal, Casa-Museu Frederico de Freitas, 1990. Nesta instalao
foram postos disposio dos visitantes para que pudessem
escrever uma srie de cadernos pautados. Encadernados
maneira de livros de atas, tinham nas etiquetas a identificao: Dvidas Recorrentes, Certezas Vrias (Arquivo Morto),
Projectos Adiados, Balanos..., corRESPONDncia, Existncias, Silncios Vrios, Momentos Perdidos (Arquivo Morto), se circulares
sempre ver apenas que.
Bibliografia
AGUIAR, F. & S. PESTANA, orgs. (1985). Poemografias: perspectivas da poesia visual portuguesa.
Lisboa, Ulmeiro.
AGUIAR, F. & G. R. SILVA, orgs. (1990). Concreta.
Experimental. Visual. Poesia Portuguesa 19591989. Lisboa, Instituto de Cultura e Lngua Portuguesa.
ARAGO, A. (1956). Nota. Bzio, n1, Funchal, Ed.
Do autor, p. 2.
ARAGO, A. (1963). A arte como campo de
possibilidades. In : Jornal de Letras e Artes, 7 de
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ARAGO, A. (1964). Poesia encontrada. In: Cadernos da Poesia Experimental, 1. Lisboa, Ed. Autor, pp. 35-36.
ARAGO, A. (1965). A poesia comea onde o ar
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Textos tericos e documentos da poesia experimental portuguesa, Lisboa, Moraes Editores, p.
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ARAGO, A. (1985). A escrita do olhar. In: Aguiar
& Pestana, orgs. Poemografias: perspectivas da
poesia visual portuguesa. Lisboa, Ulmeiro, pp.
177-188.
ARAGO, A. (1987). Tecnologia, arte e sociedade. In: 1 Festival Internacional de Poesia Viva, org.
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infermos. currespondncias
de Alberto Pimenta
e de Antnio Arago:
textualidades criativas
sobre um Pas e um
Mundo deriva
Resumo: Pretendemos traar as linhas gerais que atravessam os 3 farros. descida aos infermos. currespondncias. Trata-se de um artefacto com acento posto numa textualidade que sublinha a inquietao criativa,
a agitao esttica e a conscincia crtica de Alberto Pimenta (a) e de Antnio Arago (A). Nas missivas
trocadas entre os dois autores, o efeito do enigma e de estranhamento, a irriso pardica e uma observao desencantada dos padres culturais, polticos e morais da poca observada, acentuar o carcter
irreverente e a maliciosa ironia das quarenta cartas que compem o livro.2
Palavras-chave: Alberto Pimenta; Antnio Arago; decifrao; ironia; crtica; distopia.
Abstract: We aim to outline the general lines that are common to the three farros. descida aos infermos.
currespondncias. This artifact stresses a textuality that highlights the creative restlessness, aesthetical
disquiet and critical awareness of Alberto Pimenta (a) and Antnio Arago (A). In the letters they exchanged, the enigma and estrangement effect, the parodic mockery and a disenchanted observation of the
cultural, political and moral standards of the time stressed the irreverent character and malicious irony of
the forty letters that make up the book.3
Keywords: Alberto Pimenta; Antnio Arago; decoding; irony; criticism; dystopia.
1 Doutorada em Estudos Interculturais, pela Universidade da Madeira. Professora Auxiliar do Centro de Competncia de Artes e
Humanidades da Universidade da Madeira. Investigadora do Centro de Estudos Comparatistas da Faculdade de Letras de Lisboa.
Email: leom@uma.pt
2 Considermos a incluso de um excerto de uma carta que Antnio Arago pensa ter escrito a Alberto Pimenta. Esse excerto
foi enviado com a carta datada de 24 de Abril de 1982.
3 We have considered including an excerpt from a letter that Antnio Arago believes to have written to Alberto Pimenta. The
same excerpt was sent with the letter dated 24th April 1982.
Introduo
Procuraremos traar, em linhas gerais, as vises
crticas de Portugal e do Mundo no livro os 3
farros. descida aos infermos. currespondncias,
enquanto pardia de uma interao epistolar
entre um continental, Alberto Pimenta, e um insular, Antnio Arago. Se considerarmos a potica do ttulo, com o seu jogo verbal tipogrfico,
o enigma, o trocadilho e a provocao chamam,
desde logo, a ateno do leitor. Publicado em
1984, com a chancela da Editora Danbio, de
Lisboa, este artefacto literrio, em modo de dilogo filosfico, materializa a inquietao criativa, a agitao esttica e a conscincia crtica dos
coautores relativamente ao estado do mundo e,
em particular, do Portugal do ps-25 de Abril.
Baseado nas cartas trocadas entre os dois autores, no perodo compreendido entre 11 de
fevereiro de 1982 e 8 de dezembro de 1983,
este livro conjuga o efeito de estranhamento,
a irriso pardica e uma observao desencantada dos padres culturais, polticos e morais da poca observada. Configurado no jogo
epistolar, o trabalho literrio encena uma troca
verbal partida, de carter privado mas, na
verdade, um pseudodilogo entre dois correspondentes, visto as mensagens se destinarem,
neste ato comunicativo, aos leitores potenciais
do livro. Em todo o caso, a obra desenvolve-se
num registo ficcional-ensastico que alia o teor
fragmentrio e o veio satrico caractersticos da
escrita experimental.
Pelo vis de um discurso irreverente, de maliciosa ironia e de intencionalidade crtica, os dois
correspondentes descrevem e comentam um
quotidiano flutuante e disfrico, quer em termos
polticos, quer em termos sociais e culturais. A
ltima carta contm, ainda, a ideia de um novo
projeto artstico: eu depois disto pensei que se
tu quisesses podamos os dois tentar uma coisa
telefnica uma espcie de tele-novela! todos
esto interessados nisso (p. 120). Lembra-se,
053 - 060
55
56
5 Antnio Arago considerado um dos mais activos intervenientes do Experimentalismo portugus (Sousa & Ribeiro,
2004: 348).
6 Alberto Pimenta est prximo de alguns poetas ligados
ao experimentalismo portugus. Tm, alis, alguns trabalhos
em conjunto. Veja-se Homilade Joyce, in Joyciana (com Ana
Hatherly, E. M. de Melo e Castro e Antnio Arago), publicado
pela & Etc, em 1982. Em todo o caso, Alberto Pimenta (n. 1937)
considerado um dos mais originais e extravagantes poetas
portugueses que se revelaram nos anos 70. conhecida, por
exemplo, a experincia provocatria, Homo Sapiens, em 1977,
quando o escritor se exps no Jardim Zoolgico numa jaula reservada aos smios. A sua obra, que envereda no raras
vezes por experincias inconfessveis e por uma certa agressividade, constitui um repto as todas as convenes. O autor recorre a jogos de distribuio grfica e de transgresso
caligrfica ou ortogrfica, pautando os seus textos por uma
absurdez narrativa e uma dessacralizao radical.
Os 3 Farros. Descida aos infermos. Currespondncias de Alberto Pimenta e de Antnio Arago: textualidades (...)
57
58
3. Portugal: da interveno
do FMI entrada na CEE
A correspondncia trocada entre Arago e Pimenta d conta da desastrosa situao portuguesa e, ao mesmo tempo, da possibilidade de
sair desse impasse: por um lado, ser a interveno do FMI em Portugal; por outro, a possvel
adeso do pas CEE.
4. Da questo local
mundializao da informao
Os 3 Farros. Descida aos infermos. Currespondncias de Alberto Pimenta e de Antnio Arago: textualidades (...)
Concluso
A correspondncia entre Alberto Pimenta e
Antnio Arago no se esgota nos aspetos que
acabamos de relevar. Abrange, de forma sempre
desassombrada, outras questes que preocupam tanto o cidado comum como o intelectual
atento aos problemas do quotidiano: a banca
(p. 12 e 43), a poltica da cp e da carris (p. 13
e 37), o meio hospitalar e a sade em geral (p.
29), os descontos para a Caixa de Previdncia
(p. 69), as modas dos inquritos, dos concursos
e dos sorteios (p. 19 e 37), a pedofilia (p. 21) e a
pornografia (p. 35), as novas confisses (p. 23) e
a confisso oficial (p. 27-28), o meio universitrio
e a especializao acadmica (33), os acordos ortogrficos (p. 44), o estado das letras (p. 81) e os
discursos ocos sobre a arte (p. 48), o consumo (p.
47), o excesso de poluio (p. 63), de construo
e de tecnicizao (p. 45), as novas regras (p. 66) e
as renovadas conformaes hierrquicas (p. 71).
Na ilha e no Pas, a pobreza continua por erradicar (p. 39), as grandes fortunas de famlias poderosas que fugiram para o Brasil a seguir ao 25
de Abril esto de regresso (p. 51), a polcia de ar
poli-cioso intervm (p. 54), os partidos polticos
parecem ser heternimos uns dos outros (p. 95),
a sociedade parece viver num circo (p. 44), numa
fanfarronice constante (p. 63), enjaulada num
hospital psiquitrico (p. 54).
De facto, fica-nos a impresso de que os dois correspondentes esto eles prprios enclausurados
num Pas sem razo (p. 59) e num Mundo avassalador. A desconstruo de ideais democrticos
foi, desde logo, apontada numa das cartas que
faz troa dos discursos comemorativos dos polticos do primeiro de maio (p. 43). A desmistificao da utopia inicial acentuar-se-, ainda mais,
no final do livro, com a aluso s comemoraes
barroquizantes do 10 de Junho e com a aluso
de um retrocesso portugus (p. 98). A desconstruo acentua-se com o enigma que atravessa o
livro (Ferros? Forros? Farros?, p. 97), mas, ainda,
com o sentimento de desalento. Ficamos com a
ideia de que o sentimento destes ocidentais o
do desnimo na observao aguda que fazem s
59
60
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Maneiras ou desvios,
na fragmentao
Resumo: Pretende-se, com este trabalho, traar um percurso terico-prtico que possa explicar o experimentalismo fragmentrio e genolgico em Um buraco na boca, de Antnio Arago.
Abstract: With this work, we intend to draw a theoretical-practical path that might explain the fragmentary and genological experimentalism, in Antnio Aragos Um buraco na boca.
061 - 076
63
64
Maneiras ou desvios, na fragmentao experimental? (Ntula para o estudo de Um Buraco Na Boca de Antnio Arago)
65
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Construdos (os dois poemas) por (sobre) extractos de Jornais (fragmentos de tamanhos irregulares, como que desmembrados e aleatoriamente
or
todas as coisas
J o segundo poema, com o mesmo ttulo, parece inverter essa situao, formalmente nova
(mas tematicamente esttica, quase dogmtica),
para se despedaar em vrias peas na pgina,
como se a desagregao fosse fsica, motivada
por qualquer fenmeno externo, ssmico, actuando violentamente sobre a aparente quietude de um gnero que (com ligeiros abalos) se foi
mantendo em formato reconhecido.
De facto, se no primeiro poema podemos ler
uma mensagem aforstica, seguindo os signos
enegrecidos e destacados, no segundo (desmembrado, dividido) s podemos visualizar
em todos os bocados a que ficou reduzido
11 Interessantemente, vai aparecer como segundo, na Antologia da Poesia Experimental Portuguesa anos 60 Anos 80
(2004: 96). Ser a ordem doa factores arbitrria?
Maneiras ou desvios, na fragmentao experimental? (Ntula para o estudo de Um Buraco Na Boca de Antnio Arago)
67
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onde est presente ainda, como reflexo da continuidade e da miniaturizao esttica, a simblica da pedra:
"Escrever por fragmentos: os fragmentos so ento
pedras no permetro do crculo: espalho-me em
redor: todo o meu pequeno universo em migalhas;
no centro, o qu? () O fragmento torin: implica
um desfrute imediato: um fantasma de discurso,
um bocejo de desejo. Sob a forma de pensamento-frase, o grmen do fragmento surge-nos em
qualquer local () puxamos ento do bloco, no
para apontar um pensamento, mas algo semelhante a um carimbo, o que outrora se chamaria
um verso" (1976: 114)
J aqui (1975, na 1 edio francesa), esta metfora carimbo substituta de fragmento ou verso (como nos elucida) parece traar o comeo
da sua histria, sendo substituda depois, por
adequao ao discurso amoroso, por rajadas de
linguagem ou figuras.15
Carimbos (diramos ns): Uma metfora em desenvolvimentotendo a minimizao do discurso, como razo.
Onze anos antes, publicara Antnio Arago
Poema Fragmentrio16 e, sete anos depois deste, Um buraco na boca, como que confirmando
que os espectros viajam (com diferentes modalidades e ritmos) atravs do tempo.17 Assim o
poeta explicitamente o reconheceu, instituindo
18 Lembremos, por exemplo, o estudo pioneiro, Dfigurations du Langage potique (Paris, Flamarion. 1978) ou a tese de
Mestrado de Maria do Carmo Castelo Branco de Sequeira, de
1985, onde essa questo se levanta, a propsito de Prosas Brbaras de Ea de Queirs (publicada nas edies da UFP, em 2005,
Prosas Brbaras A Germinao da Escrita Queirosiana).
Maneiras ou desvios, na fragmentao experimental? (Ntula para o estudo de Um Buraco Na Boca de Antnio Arago)
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"sem pobres como seria o mundo? muito diferente com certeza, e no haveria gente para os
pequenos servios, sobretudo para os servios
mais sujos, ento sem pobres o mundo seria um
mundo sujo. ah como os pobres eram necessrios
() porque ser que os pobres esto sempre aumentando? ser para bem? para bem dos outros?
e parecia-lhe que devido ao aumento dos pobres
a delicadeza e os bons sentimentos aumentavam
tambm, os pobres inspiravam-lhe paz e sossego" (pp. 106-107)
No fundo, fragmentos do mundo, fragmentariamente apresentados, ou, se quisermos utilizar as
suas palavras, coisas desmanchadas e jogadas
como desperdcios (p. 72).
Mas tambm e em simultneo, comea logo a
delinear-se na organizao da capa,24 a outra
funo que adiantmos, a de interveno esttica, actualizada em termos de pr- aviso simblico de um novo formato, que se assume, por
um lado, atravs de especial arrumao dos segmentos frsicos e da sua simbologia cromtica,
quando cruza a cor normal do nome do autor
e das notas sobre a edio com o negrito do
ttulo e da marca sarcstica, da editora (VALA
COMUM) e, ainda, com o vermelho com que
pinta a palavra romance, parecendo censurar
ou perspectivar o dilacerar desta forma, para
criar outra que a possa substituir.
A mesma interveno esttica, transformadora,
surge na configurao do ttulo, apresentado
como poema curto, concreto, realizado em duas
linhas, geradoras de correspondncias (UM /NA;
BURACO /BOCA) e onde a bilabial (b) se conjuga
com uma semivogal (u) ou com a vogal fechada (), combinadas com sons nasais (m /n). No
por acaso que o nico som aberto o a de
Buraco, tornado assim como configurador da
abertura, uma espcie de grito, no meio do vocbulo:
UM BURACO
NA BOCA.
Convm, igualmente, desde j frisar a importncia irradiante do lexema Boca, como espcie de
leitmotiv, ecoando vrias vezes ao longo deste
texto,25 e estando igualmente presente noutra
obra do autor, Textos do Abocalipse.26
Saltemos a capa e olhemos agora o ante-texto,
fixando-nos na epgrafe e na advertncia, situadas, convenientemente, como marcas de princpio /base e de fim.
A alterao dos termos da epgrafe, da 1 para a
2 edio, apontada por Lnia Serro, corta (apagando-a) a frmula habitual da dedicatria (
minha av que tambm podia ter dito), para
a reduzir verdade aforstica: H sempre uma
dor maior que a liberdade de a ter escrito. Ao
faz-lo, d-lhe a fora de uma infinitude negativa, que tanto abre caminho incerteza sobre
se a escrita pode fixar os grandes sentimentos,
como, em termos formais (e se a conjugarmos
com a advertncia final), autoriza a plena liberdade da ordem de leitura, como j o havia feito a
propsito do Poema Fragmentrio. No podemos deixar de notar aqui, a linguagem parodicamente matemtica com que o faz, substituindo
a regra, a ordem das parcelas arbitrria, por
uma sentena adequada s circunstncias, a ordem de leitura dos textos que propomos neste
livro arbitrria.
Retoricamente, e utilizando a mesma linguagem, poderamos perguntar: E a soma atingida
Maneiras ou desvios, na fragmentao experimental? (Ntula para o estudo de Um Buraco Na Boca de Antnio Arago)
cao uma espcie de monlogo interior, talhado em tempo descontnuo, o tempo da memria
justificativo, neste caso, da autodiegese, melhor diramos, de uma auto-reflexo crtico /irnica/potica, fazendo convergir para ela, vozes
outras (presentes e ausentes), como a da av, da
me, da tia Rita, do Jos Joaquim, do Padre Porfrio, da Laura, da Ceclia, da Aninhas atravs
destas, que podemos rever os outros elementos
da narrativa, mas sempre dentro de quadros
fixos, (simples flashes, ou imagens que passam
pela retina), no interior dos quais, a sua funo
de constituintes de uma histria enfraquece.,
dilui-se, quase se esgota, como se, perante os
nossos olhos, a sintagmtica narrativa desse lugar redundncia do paradigma, e as reas temticas (onde o lirismo se instala, em comunho
desusada, com a ironia) comeassem a inundar o
texto, revolvendo a narrao, perturbando a sua
ordem, confundindo os seus elementos.
Assim acontece com o movimento temporal,
constantemente interrompido por regressos,
desvios, reiteraes, numa total e profunda anacronia. Assim tambm, com a reconstituio do
espao que, entrelaando-se com o tempo e
ultrapassando o local concreto, reconfigurado como smbolo da pobreza e da destruio
progressiva, nunca anulada, nem pelo desejo de
fuga (como primeiro e intil gesto, anunciado
logo no fragmento inicial), nem pelo assomo de
recusa rebelde. Pelo contrrio, permanece e vai-se alternando, ora introduzindo-se semanticamente em significantes especficos, culminando,
em dois dos ltimos fragmentos com a descrio
71
72
desejo: havia uma espcie de desgnio a mover-se abismado por dentro e por fora, realmente
havia. um andar volta desentendido. ora por
um lado ora por outro. mas sempre volta, como
olhar afundado (p. 7. Itlicos nossos).
Se era volta de um sonho, de um desejo de partida, ou de qualquer coisa que no fosse aquele
caminhar no mesmo lugar duma areia parada
debaixo dos ps, (como aquele crculo de giz de
que falava Erico Verssimo em Um Lugar ao Sol e
do qual o peru no conseguia nunca libertar-se),
a verdade que os contornos do que percebiam
diluam-se e acabavam, nunca avanavam
dentro desta temtica maior do ficar, do no
ir, da incapacidade de saltar o crculo de giz,
que outras temticas derivadas surgem, e das
quais a escrita anda volta, em registo repetido,
a saber: a morte (pp. 116, 157, 175, 192) a dor e
suas espcies (p. 179), a pobreza (pp. 105-106),
o medo (p. 127), o proibido (em interessante
jogo de expresses e conflito),31 caminhando todas para uma revolta incua (como se virada ao
contrrio), no sentido da destruio total.32 H,
no entanto, outras, contrapostas, aparentemente
luminosas, mas sempre escurecidas pela ironia,
como a paz a paz como queria a me (p. 94),
a paz infinitamente repetida, como ironizava a
av;33 e tambm a felicidade (p. 76); e ainda o
amor que, em variantes, vai rodeando o texto,
atravs de nomes que, rpida, mas, reiteradamente, o atravessam: Aninhas, Laura, Arminda,
Fernanda, Glria
31 ah como gostaria de fazer exactamente o proibido. o melhor era o proibido. as coisas maravilhavam-se desde que passavam a proibidas. o que no era proibido entristava, exauria.
no interessava. s o proibido aparecia como inefvel atraco
() o proibido aparecia no que pensava e extinguia a nica
lmpada do quarto acesa no centro da cabea (p. 110).
32 vamos alargar as brechas das paredes at a casa cair,
que bom e afastvamos primeiro as pedras mais pequenas
que acunhavam as maiores, depois seguamos a cautela
da nova fenda desde o cho at rente s tbuas do soalho.
quando a casa comear a cair uma coisa grande acontece.
E Aninhas desdobrava o mesmo sentido: um fim sempre
grande, no ? exactamente porque fim (p. 169).
33 eis a paz da casa. a paz. a paz como coisa imprpria e
desentendida. a paz de qu?. paz para qu? (p. 183).
Maneiras ou desvios, na fragmentao experimental? (Ntula para o estudo de Um Buraco Na Boca de Antnio Arago)
Referimo-nos atrs, estranha fora da redundncia neste texto. De facto, uma fora que,
crescendo e transformando a sequencialidade
narrativa, nela se instala e se integra, como se
o narrador (tambm poeta) quisesse dizer sim
questo posta por Jacinto do Prado Coelho,
quando falava de gneros sem fronteiras, a
propsito de Teixeira de Pascoaes: Ser assim a
prosa, certa prosa, o veculo normal da poesia?34
A resposta, implcita, surge logo no segundo
fragmento:
"Lembras-te do sangue nascendo no assombro do
que se imaginava? O trapo esquecido no canto da
cozinha, a miudeza dos gestos no fazer qualquer
coisa. as bocas. a minha boca no incio inseguro da
fala. a mo posta no doer" (p. 7)
e vai continuar a projectar-se em muitos outros
retalhos do texto, como se o natural fosse introduzir na frgil narrativa, fragmentos poticos,
como se fosse esse o destino da sua prosa, e esse
destino tivesse de se cumprir ao longo de todo
o romance.
Assim, logo a pginas 16:
"Uma vaga respirao de gua alagada no olhar.
e pronto. cada momento desfeado por qualquer
coisa. ou mesmo dio como musgo afundado na
sombra. ou: olha a sombra que cresce no muro
quando o dio a retm"
ou a pginas 32:
" mas o pior era ficar pensando adiantado, em
relao ao cavalo correndo no escuro () ou era
o cavalo alastrado que aparecia como se fosse
eu prprio identificado com ele e buscando no
escuro?"
ou a pginas 40 e 41 e 59 e 61 e 66 e 70 e 99
73
74
biose estranha entre a narrao exgua, a reflexo temtica, a ironia e a poesia impressa entre
as runas do discurso. este cenrio que exige,
quanto a ns, a ausncia de ligao entre os fragmentos, pedindo, muitas vezes, dentro deles, o
corte, por ponto final, de resqucios de frases,
enfatizando-os, como numa falsa estrofe37 e, de
forma inversa, a extenso de palavras por alargamento das slabas, numa tentativa de expresso
dramtica.38 Exige ainda a sobreposio do paradigmtico sobre o sintagmtico, reclamando
a transformao / reduo da forma romance
a uma espcie de caos - caos que, no entanto,
parece ser orientado, ao longe, pelos fios de um
arquitexto que deseja (sem o conseguir totalmente), a representao de uma histria, a ligao da escrita num todo Novalis diria talvez,
ser esta uma narrativa, sem conexo /mas com
associaes, como sonhos (2006: 88) ou, talvez,
podemos acrescentar, como pesadelos
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Maneiras ou desvios, na fragmentao experimental? (Ntula para o estudo de Um Buraco Na Boca de Antnio Arago)
75
RESUMO: Apesar de a obra de Antnio Arago ser muito vincada por um humor satrico e bastante custico, o romance Um buraco na boca traz um tom mais disfrico e marcado pela perda, numa vida que
vai surgindo em fragmentos de tempos e memrias nem sempre ordenadas e, definitivamente, nem
sempre com espao para um riso sobre a ausncia.
PALAVRAS-CHAVE: Romance experimental; Ausncia; Fragmentos.
ABSTRACT: Although the work of Antnio Arago is very creased by a satiric and quite caustic humor,
the novel A Hole in the Mouth brings a more disphoric tone, marked by loss, in a life that arises from fragments of times and memories not always ordered and, definitely, not always prepared for a laugh about
the absence.
KEYWORDS: Experimental Novel; Absence; Fragments.
077 - 084
79
80
2. Prosa de fragmentos
Um estudo sobre a literatura em Portugal nos
anos 70 poder apontar que, mesmo no campo
da poesia, existe neste perodo uma preponderncia da prosa. Quer isto dizer que a poesia se
torna em parte mais descritiva, liberta-se de algumas das suas tpicas premissas, esbatendo-se
de certa forma a barreira entre esta e a prosa e
surgindo (ou ressurgindo) definies como poema em prosa e prosa potica. Jean-Luc Nancy, em
Resistncia da Poesia, relaciona esta ligao com
a linguagem informtica, dizendo: para aceder a
POE.SIA clique em PRO/SA (Nancy: 29). Manuel
Antnio Pina tem mesmo uma antologia intitulada Poesia, saudade da Prosa, e um poema no
qual escreve:
Poesia, saudade da prosa;
escrevia tu, escrevia rosa;
mas nada me pertencia,
nem o mundo l fora
nem a memria,
o que ignorava ou o que sabia.
E se regressava
pelo mesmo caminho
no encontrava
seno palavras
e lugares vazios:
smbolos, metforas,
o rio no era o rio
nem corria e a prpria morte
era um problema de estilo.
Onde que eu j lera
o que sentia, at a
minha alheia melancolia?
Erguendo-se aps uma dcada de opacidade lingustica e de extremo trabalho sobre a espessura
81
82
83
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Um buraco na boca:
centralidade e
descentramento
Bruno Ministro1
Resumo: Proponho fazer um estudo que tome o romance Um buraco na boca como elemento central
na anlise e compreenso da obra ficcional de Antnio Arago. Para isso, feito um estudo comparativo
deste romance experimental com outros trabalhos em prosa posteriormente escritos pelo autor, sendo de
igual forma convocados trabalhos anteriores onde h recurso a estratgias semelhantes s que em 1971
vamos encontrar na primeira edio de Um buraco na boca.
Palavras-chave: Antnio Arago; Fico experimental.
Abstract: I propose to do a study that takes the novel Um buraco na boca as a central element in the
analysis and understanding of the fictional work of Antnio Arago. For this, we have made a comparative
study of this experimental novel with other prose works subsequently written by the author, as well as
earlier works where similar strategies to those of the first edition of Um buraco na boca are adopted.
Keywords: Antnio Arago; Experimental fiction.
Introduo
anda: escreve no cho com a ponta da vara uma
palavra maior que ela mesma. e Aninhas ficava
bonita de pernas todas nuas escrevendo. escreve uma coisa muito mais do que ela. e Aninhas
procurava: claro que boooooooooocaaaaa
muito mais. concordava-se. ento escrevia desse
modo grande ou ainda mais inventado. (Antnio
Arago in Um buraco na boca, Lisboa, 1993: Vala
Comum, p. 28)
O romance experimental Um buraco na boca
teve duas edies. A primeira, datada de 1971,
foi publicada na editora do jornal madeirense
Comrcio do Funchal. A segunda foi publicada
em Lisboa em 1993, na Vala Comum, editora
de Antnio Arago. Uma comparao dos dois
testemunhos permite perceber que, fruto do
processo de reviso e reescrita da obra pela mo
do autor, Um buraco na boca possui um alargado
nmero de variantes textuais. No h registo de
qualquer recenso ou crtica escrita a nenhuma
das edies aquando da sua publicao. Tal facto deixa clara a falta de receptividade e a reduzida circulao do romance de Arago.
Numa altura em que as literaturas experimentais
tm vindo a ganhar algum espao no domnio
da investigao acadmica, a obra ficcional de
Arago continua a ser pouco abordada, nomeadamente quando comparada com as referncias
ao seu trabalho potico.
Alguns autores sustentam que o romance experimental um gnero que, pelo menos em parte, resulta de uma evoluo do noveau roman.
Pese embora o facto de sabermos que Arago
conhece as propostas do movimento e a sua
forma literria, julgo que podemos afirmar que
Um buraco na boca surge sobretudo como experincia ligada s linhas de aco potica de
Arago. O romance deve ser entendido numa
lgica de continuidade e extrapolao para a
prosa do seu trabalho, preocupaes e posies no campo da poesia.
085 - 094
luz desta considerao que no primeiro ponto deste estudo feita a anlise de Um buraco na
boca, com destaque para as propriedades estruturais e lingusticas do romance. Os textos escolhidos para a anlise comparativa que tem lugar
na segunda seco do artigo so Roma nce de
iza mor f ismo, Poema fragmentrio, Ptria.
Couves. Deus. Etc. e Textos do abocalipse I, por serem estes os textos em que encontramos pontos
de contacto com o romance de Antnio Arago.
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88
Bruno Ministro
So todos estes os motivos que, a meu ver, comprovam que Um buraco na boca vive segundo
normas internas especficas, o que, por si mesmo, deve ser encarado como elemento produtor
de sentido na medida em que, ao tomar uma
iniciativa deste tipo, Arago estabelece um sistema paralelo que procura instituir-se enquanto
universo independente da escrita, da linguagem
e das suas convenes. To interessante quanto
o facto de estes procedimentos surgirem em Um
buraco na boca enquanto sistema de regras prprio, irrepreensivelmente coerente no texto, o
facto de estas estratgias continuarem mais tarde a ser trabalhadas tambm noutros textos de
Arago, como analisaremos mais adiante.
Povoada por um alargado conjunto de personagens com funes muito distintas na trama, a aco do romance centra-se na figura do narrador,
simultaneamente sujeito e voz da trama. por
este protagonista omnisciente e de focalizao
interna que somos guiados pelo seu meio social,
composto pelo seu ncleo familiar e por amigos
e conhecidos com quem se relaciona ou com
quem j se relacionou. Em Um buraco na boca
o tempo pautado por constantes analepses e
prolepses, ao sabor do pensamento e recordaes do sujeito-narrador. No que diz respeito
ao espao, embora sem referncia directa, po-
89
demos deduzir que a aco se situa na Madeira, nomeadamente devido referncia ao caf
Apolo, um estabelecimento histrico da ilha.
Como prova deste enquadramento, Helena Rebelo destaca o uso de regionalismos lingusticos
e a referncia ao doce de pimpinela (edio Vala
Comum, p. 14), s furnas (VC, p. 105), aos calhaus
das praias madeirenses (VC, p. 150), para alm de
uma particular colocao dos pronomes tonos
(Rebelo, 2011: 67-68).
Pelo meio h um apelo memria colectiva, com
referncias a momentos da histria contempornea como a viagem de Apolo 11 Lua, o conflito
israelo-rabe o pequeno almoo no Suez: rabes e judeus mortos e metidos entre duas fatias
de po. (VC, p. 113) e a Guerra do Vietname,
convocada em vrios momentos do romance. De
notar que o anti-americanismo de Arago, muito
marcado no romance, no de modo algum uma
manifestao pr-russa, como podemos comprovar muito claramente pelo passo ah a guerra no Vietname. os rabes. a subida dos preos.
a falta de peixe. a Amrica contra o Vietname. os
guerrilheiros no Brasil. depois outra vez os americanos. ou Cuba. ou os russos. (VC, p. 72)
A abordagem destes tpicos em Um buraco na
boca enquadra-se numa ampla reflexo sobre
poltica e organizao social (a famlia, as relaes interpessoais, as classes sociais, a explorao e a guerra). F-lo, no entanto, tomando
caminhos muito prprios que no os j gastos
pelas formas cristalizadas de militncia, denncia e interveno. Exemplo importante da construo de um discurso crtico marginal por via de
temas fracturantes so o erotismo e uma certa
forma de energia sexual muito carnal que esto
presentes ao longo de todo o romance, muitas
vezes assumidos como leitmotiv da narrativa
numa perspectiva muito lacaniana. esta uma
procura incessante de entender a mecnica da
sociedade contempornea e, pela sua anlise
em proximidade e profundidade, forjar um projecto de conhecimento do mundo um projecto
crtico e humano.
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Bruno Ministro
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Bruno Ministro
contribuir para um melhor entendimento da Ptria, das couves, de Deus, etc". (Cruz, 1984: 93)
Um buraco na boca tem, tambm por isso, um
lugar particular na obra de Arago: o romance
uma das poucas criaes nas quais o autor no
faz um uso criativo do erro, onde os neologismos esto bastante circunscritos a pequenas
funes especficas e bem delimitadas como
disso exemplo o uso de prefixo de negao na
criao de palavras como inconvidada, indesejou, desmediu, desusadas, desmanchada. A
pardia surge, portanto, sobretudo a outro nvel,
o dos contextos e situaes. Nos textos de Ptria.
Couves. Deus. Etc. so vrios os personagens histricos e instituies que so alvo do sarcasmo
do autor. De D. Sebastio a Che Guevara, passando pela Rainha Santa Isabel, pelas Brigadas
Vermelhas, pela ONU e pelo Mercado Comum,
todos so convocados, expostos ao ridculo e
arrasados de forma dilacerante. A alguns destes
elementos acontece-lhes o mesmo no romance de Arago. De facto, em Um buraco na boca,
como o exemplo abaixo deixa entender, os referentes no so muito diferentes:
"ia-se at o costume do caf Apolo. sentados a
uma mesa. ah a ONU. ah o Mercado Comum. o
petrleo. os rabes. os americanos por toda a parte. a morte imposta no Vietnam. e os terroristas?
que se sabia disso? que outro nome? que outra
maneira?" (VC, p. 115)
A violncia blica est presente em ambas as
obras. Em Um buraco na boca so usadas as imagens dos confrontos do Vietname e do Suez. Em
Ptria. Couves. Deus. Etc. os lugares histricos
uma e outra vez convocados so Auschwitz,
Kuwait e, numa aproximao que tem tanto de
pardica como de crtica, encontramos uma referncia ao importante momento da histria de
Portugal que, aos olhos de Arago, ficou conhecido como Aljube-arrota.
93
de experincia, uma provocao ordem exttica. Provocar promover. (Cruz, 1984: 93)
Consideraes finais
Um buraco na boca continua o projecto modernista, reinventando-o. Esto presentes na obra
alguns dos princpios de trabalho dos grandes
fundadores da prosa moderna, como Henry James, James Joyce, Marcel Proust, Virginia Woolf
ou William Faulkner, mas o que encontramos
sobretudo a presena de uma potica disruptiva, que continuamente reinventa a tradio e se
reinventa a si mesma.
Caractersticas de Um buraco na boca como a
processualidade, descontinuidade, visualidade
e abertura, aproximam o texto experimental das
propriedades que hoje reconhecemos no meio
digital. Nesse sentido, podemos entender muito
bem como a explorao das estruturas narrativas numa lgica no linear prepara j a leitura do
hipertexto e do cibertexto.
Para alm de ser a primeira publicao de fico
experimental em portugus, Um buraco na boca
um antecessor de determinadas formas de experimentao literria da era digital nomeadas
por alguns autores como hiper-romance (vd.
Portela, 2013: 244). Tal como previsto no romance de Arago, em trabalhos deste tipo a explorao auto-reflexiva da estrutura da narrativa e
das estratgias de narrao so determinantes
no processo de produo de sentido.
O conjunto de textos que permite encontrar
convergncias estticas e processuais tambm
o mesmo que leva percepo de Um buraco
na boca como um trabalho singular no percurso
autoral de Antnio Arago, uma obra que ocupa
um lugar particular na histria da literatura experimental portuguesa.
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94
Bruno Ministro
Resumo: Num plano interdisciplinar, a Lingustica contribui para o estudo do texto literrio. Isso tem sido
testado em Um buraco na boca de Antnio Arago. Analisa-se, aqui, o reflexo do estilo do autor na construo frsica dessa narrativa. Atravs de uma amostra, procura--se ter uma viso geral de alguns parmetros da sintaxe deste escritor experimentalista, que, subvertendo prescries gramaticais, ganhou poder
criativo. Porm, parece ter optado por uma linearidade frsica globalmente simplificada. O que caracteriza,
ento, a sua sintaxe?
Palavras-chave: Um buraco na boca; Lingustica; Estilstica; Sintaxe; Frase.
Abstract: In an interdisciplinary plan, linguistics contributes for the study of literary texts. This has been
tested on A Hole in Mouth written by Antonio Aragon. We want to analyze here the reflex of the authors
style in the construction of this narrative. Studying a sampling of sentences, we try to get an overview of
some syntaxs parameters of this experimentalist writer who, subverting grammatical prescriptions, won
creative power. However globally he seems to choose a simplified sentence linearity. What, then, characterizes his syntax?
Keywords: A Hole in the mouth; Linguistics; Stylistics; Syntax; Sentence.
1. Lingustica, Literatura,
Estilstica e Sintaxe
Pressupe-se, dando como adquirido, que os escritores so modelos de adequao lingustica,
significando que escrevem bem e representam
o padro a seguir. Alis, essa ideia est implcita
em dicionrios e gramticas que, sobretudo no
passado, a veicularam, recorrendo a inmeras
abonaes literrias para exemplificar particularidades gramaticais. Porm, modernamente, a
Literatura e a Lingustica correspondem a duas
reas distintas do saber cientfico, tendo, no entanto, afinidades, nomeadamente no estudo do
texto e da lngua que o tece. Julga-se, por esta
separao, que o discurso literrio, seja de que
autor for, pelo seu cunho artstico com pendor
esttico, se dever, a priori, afastar do padro
lingustico (embora o de alguns autores se possa tornar uma referncia normativa). Suceder
assim porque, deliberadamente, um escritor
segue um impulso criativo que, por inerncia,
ser, acima de tudo, desviante, linguisticamente falando. indispensvel ter presente que,
neste caso, desvio no sinnimo de erro,
uma vez que significar algo como uma outra
possibilidade aceitvel de dizer, assumindo um
contorno positivo, enquanto o erro classificado como inaceitvel, sendo marcadamente
negativo. Reforada por Castro (1991: 56-57), a
escala gradativa de Cunha e Cintra (1986: 8)
pode interpretar-se como indo da norma ao
erro, passando pelo desvio. Estes degraus dos
usos lingusticos vo de obrigatrio (a que ser
errado fugir), facultativo, tolervel, imprprio, grosseiro a inadmissvel (que ser errado praticar). Todavia, h quem considere erro
e desvio como sinnimos (por exemplo, Peres e
Andrade, 1995: 40-41) por remeterem para anomalia ou irregularidade. Contrariamente a esta
tendncia, defende-se que convir no confundir os dois conceitos porque se concebe o que
inadmissvel como oposto ao admissvel e
aquela caracterstica especfica do erro, ao passo que esta o do desvio.
Em grande parte, mas no s, caber Estilstica estudar os desvios da escrita literria, isto ,
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Helena Rebelo
3. DELIMITAO da amostra
3.1. CRITRIOS PARA A ANLISE
A edio de Um buraco na boca considerada para
este estudo tem 196 pginas. Metodologicamente, delimitou-se uma amostra de cinco que
se consideraram representativas. Incluram-se as
duas primeiras do texto (pginas 5 e 6) e as duas
ltimas (pginas 195 e 196), alm da central (pgina 98), ou seja, o princpio, o meio e o fim. Estas
cinco pginas da amostra seriam insignificantes
se no correspondessem a um total de 170 frases. Foram observadas individualmente para
serem analisadas estrutural e funcionalmente, a
fim de, a partir delas, se compreender a sintaxe
de Antnio Arago em Um buraco na boca.
Pr-definiram-se dois critrios especficos para
a sua contabilizao. Primeiro, calcularam-se
as frases iniciadas e terminadas nas pginas da
amostra. Se uma frase finalizava numa pgina
que no pertencia ao mbito da amostragem,
no entrou na contabilizao. Quando, no fim da
pgina, havia uma frase inacabada, procedeu-se
de igual modo. Estes casos no se integraram na
amostragem por corresponderem a partes de
unidades frsicas. Este processo metodolgico
fez com que se exclusse da anlise da pgina 98
a frase iniciada na 97 e a ltima, que termina na
99. No entanto, isso no se aplicou da pgina 5
para a 6 porque pertenciam ambas amostra.
Aconteceu o mesmo na passagem da pgina
195 para a 196. Estas transies permitiram conseguir a integralidade das frases.
O segundo critrio teve em conta a pontuao.
Contabilizaram-se os sinais de pontuao que,
habitualmente, marcam o final frsico (ponto,
ponto de interrogao, ponto de exclamao
e, por vezes, reticncias). Estes sinais de fim de
frase foram determinantes para a contagem,
mas houve tambm que observar os dois pontos por poderem indicar a presena de discurso
reproduzido do prprio narrador ou de outra entidade (texto realado a negrito). Embora no se
quisesse problematizar o conceito de frase, as
dvidas de contabilizao das frases da amostra
99
100
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Pginas
Frases
33
27
98
45
195
53
196
12
Total
170
Curiosamente, as duas pginas finais comportam o maior nmero de frases (pgina 195: 53
frases) e o menor (pgina 196: 12 frases). Em termos estatsticos, calculou-se o nmero mdio de
frases por pgina (total obtido a dividir pelas cinco pginas). O resultado obtido indica um valor
um pouco superior a 33 (33,8) frases por pgina.
Considerando que uma pgina A4 tem, normalmente, uma trintena de linhas, seria quase uma
frase por linha.
3.2. A pontuao e os
tipos de frase
Como ficou explicitado na definio de frase
supra (cf. Houaiss, 2001), no mtodo tradicional,
reconhecem-se as frases atravs da maiscula
inicial e do ponto (ou de um sinal equivalente no
fim). sabido que a unidade frsica no aceita a
translineao do pargrafo, visto que parte dela
no pode finalizar um pargrafo e a outra parte comear o seguinte. Contudo, em Um buraco
na boca, isso no ser assim porque muitas das
orientaes padronizadas foram subvertidas.
No texto de Antnio Arago, o incio frsico ser
com minscula, em vez de maiscula. Alm disso, uma frase pode comear no fim de um pargrafo e terminar no incio do seguinte, sem que
o corte do pargrafo quebre a unidade da frase.
A passagem de uma frase de uma linha para a
outra acontece na poesia em verso (enjambement) e seria impensvel na prosa, mas este
processo no impeditivo para Antnio Arago,
que parece apreciar fragmentar a frase do texto
narrativo. Todavia, segue um padro, visto que
esta fragmentao se faz, quase sempre, aps o
elemento de ligao discursiva e sem qualquer
pontuao a assinalar o corte.
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102
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Emissor
Frases
interrogativas
(Fr. I)
Classificao
Pgina
IDP N
IDT O
IDT O
IDP N
para qu?
IDP N
98
IDP N
IDP N
IDT
IDT
IDP N
pelo olhar?
IDT
IDT
IDT
compreendes?
IDT
melhoraste de situao?
IDT O
aumentaram-te o ordenado?
IDT O
195 onde?
IDP N
IDP N
para qu?
IDP N
IDP N
IDP N
luxo?
IDT
IDT
IDP N
IDT
103
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104
98
E
como?
Como ?
atarracado.
Era atarracado.
os sapatos desfeados.
Os sapatos ficavam
desfeados.
primeiro colados ou
cosidos.
as flores murchas de
trs semanas nas jarras.
Avistavam-se as flores
murchas de trs semanas nas jarras./ Havia as
flores murchas de trs
semanas nas jarras.
para qu?
nenhuns laos no
sangue.
No sentia nenhuns
laos no sangue.
nada disso.
alguma maneira de
regressar?
pelo olhar?
muito pior.
muito pior.
Possvel
reconstruo
No se ouvia nem um
assobio.
nem praga.
nem escarro.
No se lanava nem um
escarro.
luxo?
Seria um luxo?
: a galinha infinitamen196
te morta..
105
106
Helena Rebelo
sa, ainda, compreender que tipo de relao predomina entre as sequncias oracionais.
4. Consideraes finais
Aps esta breve incurso na sintaxe de Antnio Arago em Um buraco na boca, julga-se ter
resposta para a problemtica esboada desde
o incio. At que ponto o estilo deste escritor
est patente nas suas construes frsicas? Tido
como narrativo, deveria a opo pela frase predominar relativamente escolha pela palavra
isolada. Na sintaxe de Antnio Arago em Um
buraco na boca, ser a palavra mais forte do que
a frase? O que uma frase nesta escrita narrativa? Como se estruturam as frases? Antnio Arago preferiu a subordinao ou a coordenao?
Na amostra analisada, h uma elevada percentagem de frases declarativas e um considervel
nmero de frases (e oraes) elpticas. As frases
simples so, sensivelmente, mais numerosas
do que as frases complexas. No total destas,
so bem mais as de duas oraes do que as de
trs ou mais. O nmero de frases complexas
constitudas por muitas oraes insignificante.
Assim sendo, pelos dados recolhidos, possvel
concluir que o estilo discursivo em Um buraco na
boca, contrariamente ao que se poderia esperar
pela adulterao das orientaes frsicas tradicionais, no complexo. A sintaxe de Antnio
Arago neste texto narrativo caracteriza-se por
ser, globalmente, simplificada, embora o autor
se tenha dedicado a experimentar novos modos de construo frsica, onde, por exemplo,
a vrgula apagada, prescindindo dela. Consequentemente, defende-se que esta sintaxe com
tendncia para a simplificao ter influncias
poticas. A complexidade do texto, como na
poesia, no estar tanto na sucessividade das
frases, mas na escolha inesperada, surpreendente, do vocabulrio e nas suas combinaes na
estrutura frsica.
Poder significar que o material frsico simplificado para poder transportar a complexidade
dos sentidos do texto? O texto literrio polissmico ultrapassa aqui a expresso frsica, querendo significar mais do que diz. No complicar
a leitura linear do texto, a das frases, para lhe
dar densidade semntica e pr o leitor a pensar mais no sentido das palavras do que no seu
encadeamento. Pode o processo remeter para a
influncia da construo potica num texto predominantemente narrativo? Pode. a concluso
que se tira da anlise amostra de Um buraco na
boca aqui realizada.
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ler o poema
simplesmente dobrar e
desdobrar [to read
Resumo: Este artigo um curto catalogue raisonn dos livros de artista de Antnio Arago. Trata exclusivamente dos livros de Arago que classifico como livros de artista: livros concebidos como objectos
artsticos, cujo contedo consubstancial ao formato e que colocam em primeiro plano o livro como
meio artstico. Analiso apenas os livros de que Arago o nico autor, e os dois nmeros da revista Poesia
Experimental.
Palavras-chave: Livro de artista; Poesia experimental.
Abstract: This essay is a short catalogue raisonn of artists books by Antnio Arago. It deals exclusively
with those of Aragos books I classify as artists books: books conceived as art objects, the content being
consubstantial to the format, in ways that foreground the book as a medium. The analysis is only on the
books authored by Arago alone, and Poesia Experimental 1 and 2.
Keywords: Artists books; Experimental poetry.
1 Doctoral candidate of the FCT PhD Program in Advanced Studies in the Materialities of Literature, School of Arts and Humanities at the University of Coimbra and Centre for Portuguese Literature. Email: cat.f.cardoso@gmail.com
1. Artists books by an
experimental poet
Not all books by experimental poets are artists
books, and some experimental poets, like Salette
Tavares, didnt make any. But other experimental
poets did make artists books, as is the case with
Antnio Arago.
This essay focuses on some of Aragos artists
books. It starts with his participation in Poesia
Experimental, where he acted also as an editor.
This is a natural choice: Poesia Experimental is an
artists magazine that gathered the experimental poets of the first generation (Sousa & Ribeiro 2004: 42); by this I mean the poets active in
Portugal during the 1960s and 1970s. And it was
from the name of the magazine that the group
took its self-designation as experimental poets
and their practice as experimental poetry (Torres
2005; Sousa & Ribeiro 2004: 19).
It is also natural in another sense: Arago was
one of the editors of the two issues of Poesia
Experimental, and the peculiar organization of
these collective works as artists books may be
due to him. Arago is one of the participants that
uses his booklets in a consistent way as autonomous little books, and he consistently used the
book format in his later production.
I will treat Aragos artists books from the point
of view of their materiality, that is, I will concentrate on the physical and technical aspects of the
books as they were put on paper, because the
literary aspects of experimental poetry are well
studied already.
109 - 126
I will try to show that, both in Poesia Experimental and in Aragos other artists books, poems
and images are not just made for the page. They
are made for the book format.
As for their contemporaries and fellow concrete
poets all over the world, Portuguese experimental
poets books are not just books, not only works of
art, but means to intervene in the social debate,
instruments of ideological and political struggle
(Moeglin-Delcroix 2012: 135-136). This political
aspect of their practice is vehemently vindicated
by the Portuguese experimental poets (Hatherly & Melo e Castro 1981: 169-176; Melo e Castro
1995: 207; Reis 2004) and is clearly present in their
first publication, Poesia Experimental 1.
Poesia Experimental 1 is more political than Poesia Experimental 2. There are no references to
persecutions by the political Police to the authors or organizers, before and after the publication of Poesia Experimental 1. And there is no
notice, either, of the seizure by the political Police of any of the issues, nor of a prohibition of
publication by the bureau of the censorship. But
the truth is that the political situation and the
protests against it worsened from 1964 to 1966,
namely the opposition to the colonial wars and
the students demonstrations. This lesser politicization of Poesia Experimental 2 maybe is a sign
of self-censorship, a strategy often adopted by
writers and journalists under dictatorships to
continue working.
However, Arago keeps the political aspects
very present in his practice, even after the Carnation Revolution of 1974. Therefore, it is impossible to analyze Poesia Experimental and the
other works by the Portuguese experimental
poets without making a reference to the political sub-text that underlies it (cf Torres 2005;
Sousa & Ribeiro 2004: 43-44).
111
112
In both issues of Poesia Experimental most authors seem to have conceived and designed
their booklets as a total work of art, turning
the materials, the sequencing of pages, the
layout of individual pages, the binding and folding, and the entirety of the booklet as much
as the experiments with language itself - as an
element of the work. These self-conscious ope-
ler o poema simplesmente dobrar e desdobrar [to read the poem is simply to fold and unfold]. (...)
Pages 7 to 36 are designated as an offprint (Separata um) by Antnio Arago titled Roma nce
de Iza Mor f ismo e Poema Fragmentrio [No vel
of Iza Mor ph ism and Fragmentary Poem]. They
are held together by a black paper band with a
pasted white label rendering the title and the
name of the author.
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12
7
Title page
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ler o poema simplesmente dobrar e desdobrar [to read the poem is simply to fold and unfold]. (...)
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The two examples he presents vieram dos jornais [came from the newspapers]. The author
continues: a maleabilidade da expresso permite vrias leituras, isto , faz com que apaream
diversos poemas dentro do mesmo poema ou
um poema ligado a outro ou uma outra poesia conseguida por diferente articulao [the
malleability of expression allows for multiple
readings, i.e., makes several poems appear within the same poem or a poem connected to
another or other poetry achieved by a different
articulation]. The author himself offers a reading,
a reading he found mais afim com uma dada
nossa ocasio [more akin to a given occasion of
ours] (see also Portela 2013: 150). And in the next
page, page 38, Arago transliterates the poems
reproduced in pages 39 and 41.
neighbouring words and phrases that were supposed to be spared. Even so, at least in the copy
I am using, the poem of page 41 is rather clean
and easy to read, whereas the poem of page 39
is more blurred. This can be due to printing itself:
page 39 and page 41 are in opposite sides of the
same paper sheet, so necessarily they were printed by different cylinders.
These reproductions are hard to read, undoubtedly due to the poor quality of the paper, and
the lack of finesse of the typographic work related to the craftwork aspect at the origin of these
magazines (Torres 2012: 12). The scale of the reproductions certainly adds to this difficulty; the
collages of pages 39 and 41 occupy a print space
of 245x145mm. Even though we can guess the
originals were bigger, they were made with cut-outs from newspapers, probably also of poor
quality. And the obliteration of words and letters in the original collages was made with ink,
certainly absorbed by the porous paper of the
cut-outs and therefore easily spilling over the
ler o poema simplesmente dobrar e desdobrar [to read the poem is simply to fold and unfold]. (...)
The political preoccupations of the experimental poets are claimed by themselves, both in this
more immediate way, in the very elements of the
verbal discourse, and in the attitude that experimental poetry implied: to affront the established
literary critics that praised exclusively the romantic and lyric traditions of Portuguese poetry
(Torres 2012: 9; Hatherly & Melo e Castro 1981:
169-176; Sousa & Ribeiro 2004: 29-30, 43-44).
In this folio an incongruity persists: the found poems by Arago are in pages 39 and 41. Between
them (side by side with page 39 if we fully open
the folio and in any case in the recto of page 41; cf.
fig. 13) there is page 40. In the bottom of page 40
is a cut-out, the fragment of a collage that functions as a transition, a binding element between
the two poems. There are a few words but none
is complete and some fragments may belong to
several Portuguese words like mico or ida or
sauda. When the six-page folded folio is closed,
this page can be assumed as the back page. Page
37, with its disposition of beginning of chapter
and the title, is the title page. Again, in the layout
of this folio, we see that Arago himself, or the
undisclosed person3 who made the graphic design of Poesia Experimental 1, wanted to present
each folio, or each collection of related folios, as
small books and not as sheets of paper to be seen
and exhibited as pictures (cf. Moeglin-Delcroix
2012: 87). The Portuguese experimental poets
did made books as books, although never making an explicit reference to this intention.
Poesia Experimental 2 was published in May
1966. The imprint is the same as for Poesia Experimental 1, Cadernos de Hoje, at the same address
(Travessa do Fala-S, 15, 2 esq. b in Lisbon) but it
was composed and printed at the School of Arts
and Crafts at Funchal, in Madeira Island, certainly
under the influence of Antnio Arago and Her-
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ler o poema simplesmente dobrar e desdobrar [to read the poem is simply to fold and unfold]. (...)
4 Apparently this text was released as an autonomous publication in 1965, printed at the Salesian School of Arts and Crafts at
Funchal, Madeira Island; cf. Torres & Portela 2012, p. 32.
3. Electrography
Another important and well known aspect of
Antnio Aragos work is electrography. He was
one of the most prolific artists using the manipulation of photocopies also known as Copy-Art.
He published books with his electrographies
and even run an art gallery, Ara-Vala Comum,
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with individual and collective exhibitions of visual poetry and electrography, performances
and sale of Portuguese and international publications on these areas5.
The first collection of electrographies Arago
reunited is Metanemas (s. l., 1981). It is composed
by 27 loose sheets in a jacket, printed in offset.
They are a critic to the violence and superficiality
of the consumer society, showing images taken
from foreign magazines. In fact, there is no clear
connexion to the Portuguese reality of the late
1970s to early 1980s and the entire look is resolutely international.
They are not exactly the traditional electrographies, because they dont show the distortions
resulting from dragging the paper on the surface of the scan. But the disposition of the images
in a grid, the misalignments and juxtapositions,
ler o poema simplesmente dobrar e desdobrar [to read the poem is simply to fold and unfold]. (...)
In 1990, Arago publishes three volumes of electrographies, Electrografia (Lisbon: Vala Comum,
1990). Each volume is organized as a separate
book, with a subtitle and a complete sequence.
They reunite previous work, but these images
were reworked to integrate the book and form a
coherent discourse.
Electrografia 1 is subtitled O Elogio da Loura de
Ergasmo nu Atlnticu and dated 1984. The content is a dialogue between an aged mother and
her 7 or 8 year-old son; if the boy didnt address
her as mother we would say she is his grandmother. The distorted images of mother and
son walking on the street, the mother carrying
a shopping bag, are punctuated by the image of
three policemen with sticks beating a helpless
crouching man. In most images the boy has a
hand on his head, in the typical gesture of a child
massaging the aching place where he took a slap.
The boy keeps making difficult questions about
a minister, God and politics. The mother tries to
make him stop without success and gives some
conformist answers. The whole book has a violent tone.
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ler o poema simplesmente dobrar e desdobrar [to read the poem is simply to fold and unfold]. (...)
6 I thank Jos Oliveira for showing me this work. Oliveira acquired it at Vala Comum, Antnio Aragos art gallery.
I left to the end one of the first books by Antnio Arago, Mais Exactamente P(r)o(bl)emas
(Funchal: the author, 1968). In its appearance,
it is a rather classic book of poetry, with a simple pagination and evenly distributed stanzas.
But it is punctuated by some curious elements:
three stripes of colour paper with wordplays and
a strong graphic component, identified by the
author as istrias [stories]. There are also other
elements common in Aragos work: official forms from the municipality of Funchal with cancelations and thus their meaning diverted, found
poems made with newspaper cut-outs, a text
mixing photos and handwriting.
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To finish, two little books by Arago in the tradition of the Brazilian concretists Augusto de
Campos and Julio Plazas Poemobiles or Bruno
Munaris Libri Illeggibili. They are Poema Azul e
Branco [Blue and White Poem] (1970) and Poema
Vermelho e Branco [Red and White Poem] (1971).
Each consists in a thin sheet of glossy paper, with
one side white and the other blue or red, folded
in ways that allow permutation of the white and
the coloured sides. The sheets are in envelopes
that work as cover. They display texts that explain the intentions of the poet; as we have seen
in Poesia Experimental 1 Arago does not hesitate in show how he reads his poems, a way to tell
us how we should read them too: ler o poema
simplesmente dobrar e desdobrar [to read
the poem is simply to fold and unfold] (envelope
cover of Poema Azul e Branco).
ler o poema simplesmente dobrar e desdobrar [to read the poem is simply to fold and unfold]. (...)
References
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125
Antnio Antnio
Arago Arago
E. M. de Melo e Castro
"a poesia comea onde o ar acaba. qualquer coisa para depois da prpria respirao. como o respirar muito uma maneira nossa e (pre)vista da condio humana a que somos condenados, a poesia
surge a partir desta condenao. mais justo ainda, a partir de toda a condenao. deste modo, s nos
resta a queda no irremedivel: a vertigem sem apelo, o jogo sem olhos, a ausncia impecvel de ns.
da o repdio do lirismo e duma semntica convencionada escala dos pessoaos (des)gostos mais ou
menos audveis. da a ambiguidade cmico-dramtica em que nos assistimos. nenhuma ordenao
possvel. nenhum suspiro pode j (co)mover. em vez de celebrar normas e preceitos que actuam na
mediocridade da sujeio, procuramos, mais exactamente, descobrir o belssimo caos de ns prprios.
antes o indefinido do que ser reduzido ao absoluto infrutescente da indefinio. antes o encontro com o
desordenado, num conflito sem gnese nem juzo final, para atingir o risco de estarmos livres mesmo no
discurso do desentendimento. um poema deve ser usado como um instrumento feiticista e consome-se em si numa espcie de ludus encantatrio. por isso se do nomes matria: inventa-se e destri-se
para que ela viva a sua tremenda metamorfose, a poesia deve ser tomada por todos os sentidos: quando
verbal no deixar tambm de ser contra o verbo. queremos uma poesia que no explique contedos
mas fornea estados: donde uma linguagem negra, ausncia de estilo e o ataque fraude da limitao:
poesia-contra, poesia-recusa-que-acusa, poesia contra o institudo, o legal, o ordenado e convencional.
poesia da liberdade por estarmos demasiadamente perdidos no cmulo da condenao".
(Antnio Arago)
127 - 134
que j estavam a caminho nos meios da comunicao e com reflexos na inveno potica.
Refiro-me naturalmente s relaes entre homens e mquinas que a partir dos anos 60/70
se modificaram e aceleraram, invadindo e redefinindo todos os modos de viver e at de ser.
Refiro-me obviamente aos meios digitais que
ele antecipou ... antecipao que pode hoje
ser lida em vrias das suas obras, atravs de
caractersticas indiciais.
Para isso utilizarei como referncias algumas das
suas obras existentes no site PO-EX.NET, destacando uma componente que hoje seria chamada de ante-contempornea, como por exemplo
os POEMAS ENCONTRADOS publicados no nmero 1 da revista Poesia Experimental.
Mas tambm recorrendo a memrias pessoais
das nossas aventuras inventivas, como a inveno das ORFOTONIAS e a organizao do Suplemento Experimental do Jornal do Fundo em
1965, cuja programao e diagramao ortogonal inovadora foi por ns idealizada e realizada.
Aproveito a ocasio para emendar um erro que
j vi muitas vezes em vrios textos. A exposio
na Galeria 111 em Lisboa, realizada em 1965,
no se chamou ORTOFONIAS mas sim, ORFOTONIAS ... porque os trabalhos expostos foram feitos pelo Antnio Arago e por mim, numa ao
conjunta, utilizando uma mquina chamada
mimegrafo de stencil que existia no escritrio
do ORFEO DA COVILH, onde eu ento pertencia Direco.
Um dia, ao policopiar um texto, verificamos
que a folha de stencil depois de cortada pelos
caracteres da mquina de escrever, ficava suja
de tinta pelo lado de trs! Geralmente essas
folhas cortadas ou eram destrudas ou conservadas num suporte especial para futuros usos.
Ento tivemos simultaneamente uma idia:
usarmos essa folha impregnada de tinta para
produzir imagens inesperadas sobre folhas de
papel! Se esse papel fosse mata-borro a tinta
seria rapidamente absorvida e a imagem fixada ! E assim fizemos sobre muitas folhas gran-
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E. M. de Melo e Castro
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POEMAS ENCONTRADOS
No nmero 1 da revista de Poesia Experimental
(1964), Antnio Arago publicou os Poemas Encontrados. O processo foi o seguinte: primeiro
Arago fez duas colagens sobre bases rgidas
de recortes de palavras e pequenas frases encontradas em jornais, usando uma tcnica convencional. Em seguida fez vrias leituras casuais
dessas colagens construindo assim poemas escritos, sem preocupaes de sentido prvio e
fortemente paratxicos. Diz ele num texto que
acompanha os poemas assim produzidos: Os
dois casos de Poemas Encontrados que aqui
propomos vieram dos jornais. Foram tomados
de im-pro-viso na descoberta do olhar.
As colagens originais prestam-se portanto a inmeras leituras de quem as quiser realizar. Trata-se de um procedimento aberto. Muitos anos
mais tarde, j no fim do sculo XX, essa proposta
foi retomada por Rui Torres, Jared Tarbel e Nuno
F. Ferreira que realizaram uma proposta de infinitas releituras digitais aleatrias, de pginas de
jornais do dia, atravs da Internet. Nesta verso
digital podem ser acessados vrios jornais em
vrias lnguas que o utilizador pode escolher. Os
resultados sero sempre diferentes. Encontra-se disponvel no CD-ROM Poesia Experimental,
realizado pelo CETIC Centro de Estudos do Texto
Informtico e Ciberliteratura Universidade Fernando Pessoa, Porto.
Tenho a certeza que Antnio Arago ficaria deliciado com esta verso digital da sua proposta
de 1964 !
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E. M. de Melo e Castro
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Introduo
Quando o Professor Doutor Rui Torres me convidou para participar numa homenagem ao poeta
vanguardista Antnio Arago (A.A.) aceitei, com
prazer, o desafio por me ser grato relembrar, pela
escrita, o amigo que partiu h seis anos, mas cuja
memria potica e artstica se mantm viva.
Como algures defendi, A.A. foi um escritor intemporal tendo transitado, nos anos 50, das experincias modernistas de Arquiplago e de Bzio
para o concretismo e, j mais perto dos anos 60,
para o experimentalismo no qual se afirmou, ao
lado de Ernesto de Melo e Castro e Ana Hatherly,
entre outros, como um expoente mximo.
Defendendo um conceito de poesia experimental Antnio Arago logrou realizar uma arte que,
vencendo todas as barreias, se imps definitivamente junto dos crticos e dos leitores.
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Concluso
Pelo que aqui fica escrito no podem, o pas e a
Madeira, deixar cair no esquecimento a obra mpar de Antnio Arago, justamente homenageada como escrita futurante, uma escrita que abriu
caminhos criatividade de outros poetas, alguns
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Underscoro
Antnio Barros
(*)
(*) NOTAS DE BASTIDOR: [AMaster]: A ver as patas dos cavalos testemunhos reservados de um
dirio de bordo colhido no meu ateli, outubro de 2014, contributo para uma leitura de um perfil (im)
possvel de Antnio Arago.
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Antnio Barros
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Antnio Nelos
Arte Sacra do Funchal. Tivemos a excelente colaborao do Jorge Guerra, funcionrio do Arquivo nessa altura e de Jorge Bettencourt Gomes da
Silva, ltimo fotgrafo da Fotografia Vicentes.
Foi um trabalho colaborativo de cerca de um
ano em que tambm colaborei com o Arago
como designer grfico do seu livro Para a histria do Funchal pequenos passos da sua memria,
editado pela DRAC.
Outra cumplicidade produtiva foi no campo da
electrografia, aqui tambm com a participao
entusiasmada do Antnio Dantas. Em 1981 tem
incio Filigrama, uma edio fotocopiada, com
trabalhos do Antnio Arago, do Antnio Dantas, do Eduardo Freitas e meus e que acabou
por entrar na rede da Mail Art. De certo modo
ajudou a romper com o isolamento insular e
veio permitir a participao noutros projectos
artsticos. Nesse ano, Antnio Arago publica no
Funchal Metanemas, uma das obras exemplares
da poesia visual do poeta, onde explora as possibilidades da imagem fotocopiada e a sua articulao com o texto.
Figura 1.
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Depoimento fotogrfico
Fernando Aguiar
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Fernando Aguiar