Técnicas de Aprimoramento para Iniciantes - Canon

CONTEDO
Sumrio
Captulo 1
SEGURANDO E POSICIONANDO A CMERA
Segurando e posicionando a cmera
A maneira correta de segurar a cmera /
garantir imagens ntidas
Captulo 2
FOTOGRAFANDO
Composio e enquadramento
Focando
Ajustes de exposio
Iluminao
Captulo 3
TCNICAS FOTOGRFICAS
Tcnicas fotogrficas
Pr-foco
Fotografia macro
Tcnicas de fotografia
Fotografando com flash

Fotografando em condies
climticas adversas
Captulo 1
SEGURANDO E POSICIONANDO
A CMERA
Segurando e posicionando a cmera

A maneira correta de segurar a cmera
/ garantir imagens ntidas
Tcnicas de aprimoramento em fotografia
Tipos de Imagem borrada

A importncia de evitar imagens desfocadas
Como o desfoque pode estragar uma foto perfeita, importante que voc tome cuidados para
evit-lo.
Situaes que podem resultar em imagens borradas: trepidao da cmera provocada por falta de firmeza do fotgrafo ao segur-la, assunto
principal em movimento resultando em imagem
borrada do assunto, e vibrao do espelho dentro do corpo da cmera.
Evitar esses riscos o primeiro passo para reduzir e/ou eliminar o desfoque da imagem
Tipos de Imagem borrada
A importncia de evitar imagens desfocadas

IMAGEM BORRADA
SEGURANDO A CMERA
CORRETAMENTE
Ao executar a fotografia manual, importante que voc segure a cmera com

firmeza, de forma a reduzir a probabilidade de distoro da imagem. Alm disso,
o uso de um trip ou monop uma forma eficaz de evitar uma imagem borrada.
IS (ESTABILIZADOR DE
IMAGEM)
O estabilizador de imagem na lente permite uma velocidade de obturador

equivalente a de duas a cinco paradas mais rpidas.
ASSUNTO
BORRADO
AUMENTANDO A VELOCIDADE
DO OBTURADOR AUMENTANDO
A VELOCIDADE DO ISO
Aumentar a velocidade do obturador ajuda a resolver o problema de

distoro de imagem, que pode ocorrer quando o assunto a ser focado est
em movimento.
VIBRAO
DO
ESPELHO
USANDO A FUNO DE
BLOQUEIO DE ESPELHO
Ao fotografar em baixa velocidade ou quando se usa uma lente teleobjetiva,

voc pode eliminar os efeitos de vibrao usando a funo de bloqueio de
espelho.
VIBRAO
DA
CMERA
Segurando a cmera
Dicas de como segurar a cmera
O primeiro meio de garantir imagens ntidas

segurar a cmera corretamente, o que deve ser
feito apoiando-a em mltiplos pontos.
A forma padro para segurar a cmera apoi-la em trs pontos. Isto pode ser feito usando-se
as duas mos para segurar com firmeza tanto o
corpo como a objetiva e colocando o rosto contra o ocular.
segurando a cmera
em 3 pontos
Gentilmente abra ambos os braos

para os lados, atraindo-os para o seu
peito. Em seguida coloque o rosto
levemente contra a cmera enquanto olha atravs do visor. importante que voc mantenha o queixo para
cima e permanea relaxado quando
pressionar cuidadosamente o boto
disparador.
Segurando a cmera
Segurando a cmera em p
Para segurar a cmera corretamente quando estiver em p, fique com os ps separados e com o
seu corpo em um ngulo correto em relao ao
assunto. Certifique-se de manter a parte de baixo do corpo firmemente posicionada durante as
filmagens.
POSICIONADO EM P
SEGURANDO A LENTE
SUPER TELEOBJETIVA
Fique em p com os braos para os lados e em um ngulo adequado

em relao ao assunto. Mantenha a parte de baixo do corpo firmemente posicionada durante asfilmagens.
DICA: Durante a fotografia manual, o movimento do corpo ao inalar ou exalar ao pressionar o boto disparador pode levar a imagens
tremidas, razo pela qual alguns fotgrafos ficam muito atentos
sua respirao ao tirar fotos.
Segurando a cmera
Limitaes da fotografia manual
Em caso de fotografia manual usando o formato

de filme 35mm, a regra geral usar uma velocidade do obturador igual ou mais rpida do que a
distncia focal da lente.
Exemplo:
Quando no estiver usando um sensor full-frame, preciso primeiro analisar a converso da

distncia focal de 35 mm em relao ao tamanho
do sensor.
SENSOR APS-C - Distncia focal da lente a 100
mm >> equivalncia com o sensor 35 mm de 1.6x
= 160 mm. Limite da velocidade do obturador de
1/160 seg. ao fotografar sem trip.
SENSOR APS-H - Distncia focal da lente a 100
mm >> equivalncia com o sensor 35 mm de 1.3x
= 130 mm. Limite da velocidade do obturador de
1/130 seg. ao fotografar sem trip.

A MANEIRA CORRETA DE SEGURAR A CMERA / GARANTIRIMAGENS NTIDAS
Usando um trip e um monop

Garantindo imagens ntidas
Usar tanto um trip quanto um monop uma

maneira eficaz de garantir que suas fotos saiam
livres de borres.
USANDO UM TRIP
Certifique-se que o trip foi colocado em uma posio estvel. Seguem algumas dicas para montar um trip:
Monte o trip com uma perna para
a frente, e duas pernas para trs.
Estenda as pernas do trip a partir
dos segmentos mais longos.
Afaste as pernas do trip e fixeas adequadamente na posio
escolhida.
Monte o trip sobre uma superfcie
plana e dura.
DISPARO USANDO UM TRIP:

Afaste totalmente as pernas
do trip e coloque-o sobre uma
superfcie estvel.

Usando um trip e um monop
Para garantir imagens ntidas ao fotografar usando um trip, voc deve pressionar o disparador
suavemente para baixo. Voc pode tambm usar
um controle remoto ou um temporizador, o que
ainda melhor.
Como o comprimento de onda da vibrao conduzida por um trip diferente da trepidao da
cmera, geralmente quando se utiliza um trip
melhor desligar o Estabilizador de Imagem para
evitar erros e economizar energia. (No entanto,
voc pode deixar o Estabilizador de Imagem se
voc estiver usando uma lente EF equipada com
a funcionalidade de deteco de trip.)
A vibrao emitida quando o boto disparador acionado

tambm pode causar uma imagem borrada. O uso de um
controle remoto permite ao fotgrafo disparar sem encostar
no corpo da cmera.

Usando um monop
Os monops, por terem apenas um ponto de
apoio, no suportam as mquinas por si s.
Eles so, no entanto, ideais para fotografar em
eventos esportivos ou similares porque fornecem apoio para lentes de telefoto pesadas enquanto possibilitam aos fotgrafos ajustar rapidamente a direo da cmera.
possvel usar um trip como um monop, mantendo-se as pernas do trip juntas.
Quando fotografar usando um monop certifique-se que a cmera permanece equilibrada.
Captulo 2
FOTOGRAFANDO
Composio e enquadramento
Focando
Ajustes de exposio
Iluminao
COMPOSIO E ENQUADRAMENTO
O que composio?
O que composio?
Em fotografia, o termo composio se refere ao

ato de organizar na tela da cmera os elementos
visuais do tema que voc pretende fotografar,
incluindo o principal, o perifrico, e elementos
de fundo.
O processo envolvido na composio da imagem
a base para a criao de uma cena e, como tal,
depende da sensibilidade do fotgrafo.
Composio usando a
proporo urea
Composio usando a
regra das metades
Composio usando a
regra dos teros
O que composio?
Influncia do estilo de composio na

impresso provocada pela foto
A maneira pela qual cada fotografia em particular composta determina fortemente que tipo
de impresso a imagem ir transmitir. As fotos
abaixo mostram estilos diferentes de composio de imagem utilizando o mesmo assunto. Este
um exemplo claro do papel importante desempenhado pela composio da imagem em transmitir uma boa impresso para o espectador.
POSICIONADO EM P
Foto A-1
Foto A-2
O que composio?
Influncia do estilo de composio na

impresso provocada pela foto
COMPARAO DA IMAGEM 2
Foto B-1
Foto B-2
Princpios de Composio
Trs formatos padro de composio
Existem vrios formatos padro de composio.

Vamos tratar aqui de trs deles: a Regra urea,
a Regra dos Teros, e a Regra das metades. Ao
tirar fotos, os fotgrafos escolhem o melhor estilo de composio entre os vrios existentes, a
fim de criar a imagem desejada.
A REGRA UREA DE COMPOSIO
A regra urea da composio baseada na Razo
urea. Uma linha perpendicular traada a partir
do ponto superior da imagem (em ngulo reto)
para uma linha diagonal traada atravs da imagem. Os pontos onde as linhas se cruzam so conhecidos como pontos de poder. Posicionar o
objeto em um ponto de poder d equilbrio para
uma composio.
Posicionar o assunto no ponto de poder resulta em uma composio de

foto em equilbrio com a sensao de dimenso
= pontos de poder
Foto composta usando a regra urea
= pontos de poder
RESULTADO: Isso cria um senso de beleza e estabilidade podendo

resultar em uma dinmica da imagem em que o tema bem
equilibrado e em que h um perfeito posicionamento relativo
dos elementos primrios, secundrios e de fundo.
A REGRA DOS TEROS

A Regra dos Teros uma regra de composio
semelhante Razo urea. Ela pressupe a utilizao dos pontos de interseo de duas linhas
equidistantes verticais ou horizontais que dividem a imagem em trs partes. Geralmente a
aplicao desta regra envolve o alinhamento do
centro do assunto com uma dessas linhas.
Orientao
vertical,
3 sees
verticais
Orientao
vertical,
3 sees
horizontais
A REGRA DOS TEROS
Orientao
horizontal,
3 sees
horizontais
Orientao
horizontal, 3
sees verticais
RESULTADO: Ao dividir a imagem em duas sees, umade 2/3 e

uma de 1/3:
A maior seo torna-se predominante, e
A menor seo d sustentao grande seo, o que cria
contraste e promove estabilidade e equilbrio.
A REGRA DAS METADES

A Regra de Metades uma regra de composio
que envolve simplesmente a diviso do quadro
em metades superior-inferior, esquerda-direita
ou diagonais. Isto resulta numa composio de
imagem direta, com contraste ntido, que reala
o elemento principal da imagem.
Orientao
vertical,
2 sees
verticais
Orientao
vertical,
2 sees
horizontais
A REGRA DAS METADES
Orientao
horizontal,
2 sees
horizontais
Orientao
horizontal, 2
sees verticais
RESULTADO: A composio baseada na Regra das Metades cria um

contraste limpo entre as duas metades opostas, o que transmite
uma slida impresso de estabilidade. A nfase pode ser ainda mais
intensificada pelo uso de elementos contrastantes, tais como claro
e escuro, ou perto e longe.
Outros estilos de composio

Alm das regras de composio j mostradas

existem vrios outros estilos de linhas e formas
em que a composio da imagem pode ser baseada. Seguem alguns exemplos.
SOL NASCENTE
O tema centralizado na imagem, permitindo assim a identificao imediata do elemento
principal.
CURVA EM FORMA DE S
Reala o fluxo como o de rios e estradas, assim transmitindo, assim, uma
sensao de ritmo e espao.
LINHA DIAGONAL
O tema situa-se numa linha
diagonal. Isto funciona bem
quando o objetivo enfatizar a
distncia por meio de sombreamento e outros recursos.
LINHAS TRIANGULARES OU EM
FORMA DE V
Usadas com temas que se estendem para fora em linha reta,
como estradas simples e vales.
Um tringulo apontando para
cima transmite uma sensao
de estabilidade, e um apontando para baixo transmite uma
sensao de instabilidade.
LINHAS DE INTERSEO
Usadas quando o foco est no ponto
de interseo e no na prpria imagem, transmitindo desta forma uma
impresso mais forte que a composio baseada na regra dos teros e outros estilos padro.
LINHAS VERTICAIS
Usadas para transmitir uma
sensao de ordem tal como
bosques de cedros ou exteriores de edifcios.
Enquadrando assuntos
O que enquadramento?
Enquadramento o processo de decidir quais

elementos incluir na fotografia.
Ao enquadrar a cena, voc considera o cenrio
em seu campo de viso e o diminui para incluir
os elementos escolhidos para estarem na foto.
Por exemplo, voc deve:
1. selecionar a lente adequada para o ngulo de
viso,
2. considerar a posio da qual voc vai tirar a
foto, e
3. considerar a direo da cmera e o ngulo.
H outros fatores que voc precisa considerar
para capturar a imagem desejada.
Em que diferem o enquadramento e a

composio?
Enquadramento refere-se ao escopo da foto, enquanto que a composio refere-se posio do

assunto dentro do enquadramento escolhido.
Como as fotos direita mostram, a composio
consiste em posicionar pessoas e outros elementos em relao a um fundo que funcione como
um quadro.
Em que diferem o enquadramento e a composio?
ENQUADRANDO O ASSUNTO
FUNES DA CMERA PARA ENQUADRAMENTO E COMPOSIO

Os pontos do modo af (autofoco) da cmera so mais ou menos
posicionados ao longo de linhas que dividem a imagem em trs partes,
e portanto podem ser usados para ajudar a compor suas fotos.
Alm disso, algumas cmeras, tais como a Canon EOS 7D, possuem
um display de grade configurvel dentro do visor. Voc tambm pode
usar uma Tela de Focagem Intercambivel Precision Matte com Linhas
de Grade Eg-D da Canon ou a funo Live View da tela para ajudar a
compor imagens suaves e precisas.
Determinando a composio e o
enquadramento
Posicionamento da cmera em relao ao assunto
A posio da cmera em relao ao assunto faz

uma grande diferena em termos de composio
de imagem. Alm disso, o uso de lentes diferentes muda o ngulo de viso, alterando assim a
impresso transmitida pela imagem.
As fotos a seguir foram tiradas dos mesmos assuntos com lentes diferentes (linha superior), ou
em uma escala gradativa de distncias do assunto (linha inferior).
As fotos da linha superior foram feitas com o uso
de lentes de diferentes distncias focais, envolvendo, portanto, diferentes ngulos de viso. As
fotos da linha inferior foram tiradas com lentes
de igual distncia focal, mas a partir de distncias
progressivamente menores em relao ao assunto, modificando desta forma, significativamente,
a imagem capturada de acordo com a aproximao gradativa da cmera ao assunto.
Determinando a composio e o enquadramento
VRIOS NGULOS DE VISO
16mm
35mm
135mm
50mm
300mm

VRIAS DISTNCIAS DA CMERA
0.5m do assunto
(16mm)
1.5m do assunto
(50mm)
3m do assunto (70mm)
4m do assunto (135mm) 5m do assunto (200mm)
Distncia em relao ao assunto close-ups
Imagens completamente diferentes so obtidas

dependendo da distncia entre a cmera e o assunto, mesmo quando o assunto a ser fotografado o mesmo. Desta forma, quando o elemento
principal visto de uma maneira diferente, uma
impresso significativamente distinta transmitida.
Fotos em close-up tiradas com uma lente macro,
em particular, geram diferenas significativas.
Cada uma das quatro fotografias abaixo so do
mesmo assunto. Fotos em close-up feitas com
uma lente macro oferecem o vislumbre de um
sutil mundo em miniatura no visvel a olho nu.
Distncia em relao ao assunto close-ups
Pequenas flores sobre uma

mesa
Lindas flores florescendo
Close-up de uma nica flor
Viso "maior que a da vida"

de um mundo que no
habitualmente observado
ngulo da cmera
O ngulo da cmera pode ser dividido em trs categorias: baixo, nvel dos olhos e alto. Dependendo do ngulo da cmera usado, voc pode realar
o assunto, obter uma imagem estvel e objetiva
do assunto, ou capturar a cena desejada em sua
totalidade, podendo assim alterar significativamente caractersticas da imagem final, tais como
a forma como o assunto percebido ou a maneira pela qual o fundo incorporado na imagem.
ngulo da cmera
NGULO BAIXO
Profundidade
Distncia
NVEL DO OLHO
Impacto
Imponncia
Fotos tiradas de um ngulo

abaixo do assunto criam uma
percepo de distncia e uma
sensao de imponncia
Estabilidade
Uniformidade
Nivelamento
Naturalidade
Disparos feitos ao nvel dos

olhos produzem fotos que colocam o observador na mesma altura que o assunto, o que
transmite uma sensao de estabilidade
ngulo da cmera
NGULO ALTO
OS ACESSRIOS ANGLE
FINDER C SO TEIS AO
TIRAR FOTOGRAFIAS DE
BAIXO NGULO
O Angle Finder C da Canon um acessrio ocular
que cria um ngulo mais
confortvel para olhar
atravs do visor, ao fotografar a partir de uma posio desfavorvel, como
em fotos de baixo ngulo
e macro ou ao fotografar
corpos celestes.
O dispositivo permite que
voc visualize a imagem
correta atravs do visor
a partir de uma posio
vertical.
Espao
Explicativa
Estabilidade
Distncia
Fotos tiradas de um nvel mais

elevado do que o do assunto
do ao espectador uma sensao de amplo alcance da perspectiva a partir de cima
FOCANDO
Usando os modos de Autofoco (AF)

Modos AF
FOCANDO
AUTOFOCO
(modo AF)
FOCO MANUAL
(modo MF )
ONE-SHOT AF
Ideal para fotos com o assunto parado.
AI SERVO AF
Ideal para fotos com o assunto em movimento.
AI SERVO AF
Se o assunto se move, a cmera muda automaticamente para o

modo AI Servo AF, antes que o disparador seja pressionado ao
tentar focalizar no modo tentar focar no modo One-Shot AF.
FOCO MANUAL
MF
Melhor para assuntos que so difceis ou impossveis de focar

no modo AF, ou quando se deseja ajustar o foco para atingir um
determinado resultado.
FOCANDO
Diferentes modos de AF
ONE-SHOT AF (DISPARO-NICO)
O modo One-Shot af eficaz para fotografar assuntos parados.
Neste modo a cmera automaticamente foca o
assunto quando o boto do obturador pressionado para baixo.
Depois de focar o assunto, voc pode travar o
foco e, em seguida, alterar livremente a composio dos disparos
FOTO TIRADA NO MODO ONE-SHOT AF (DISPARO-NICO)
Ideal para
fotografar retratos
USO: Para assuntos parados, tais como objetos em repouso e

pessoas posando para retratos
FOCANDO
AI FOCUS AF
Modo automtico que combina One-Shot AF e
AI Servo AF
Quando o boto do obturador pressionado at a metade e a cmera estiver configurada no modo One-Shot AF e foca-se no assunto.
Se o assunto mover-se antes que o boto do obturador tenha sido pressionado, a cmera muda
automaticamente para o modo ai Servo AF e continua a acompanhar a ao e manter o foco.
FOTO TIRADA NO MODO AI FOCUS AF
USO: Ideal para assuntos que possam se mover de forma imprevisvel, como crianas e
animais
Ideal para
fotografar crianas
e seus sbitos
e imprevisveis
movimentos
FOCANDO
AI SERVO AF
O modo de foco automtico (AF) destinado a assuntos que se movem constantemente e variam
sua distncia em relao cmera.
Quando o boto disparador pressionado at a
metade, a cmera mantm o foco num assunto
em movimento contnuo.
AI Servo AF projetado para prever o movimento do assunto. Antecipa para onde um assunto
se dirige e mantm o foco, desde que o assunto
esteja dentro do quadro de AF.
FOCANDO
FOTOS TIRADAS NO MODO AI SERVO AF
AI servo AF ideal para fotografar objetos que se movem
DICA: Voc pode melhorar a preciso de prever o movimento ao

fazer a cmera detectar o assunto antes de fotografar. Assim, em
vez de pressionar subitamente o boto disparador voc deve antes
apertar o boto disparador at a metade, focalizar por cerca de um
segundo e, em seguida, apertar o boto at o fim.
FOCANDO
USANDO O AF STOP BUTTON (BOTO DE PARADA)
As lentes telefoto (ou teleobjetivas) da Canon

equipadas com estabilizadores de imagem possuem o boto AF Stop Button que pode ser pressionado enquanto a cmera mantm o foco para
interromper o modo de focagem automtica. Isto
til para evitar a mudana do foco para outro
objeto, como por exemplo uma pessoa ou animal que passe na frente do assunto.
FOCANDO O ASSUNTO NO
MODO AF
A CMERA NO FOCA NA
PESSOA QUE PASSA PELA CENA
Depois de ter conseguido o foco sobre o assunto pretendido, voc

pode evitar que a cmera inadvertidamente focalize o elemento
errado
AF STOP
BUTTON
FOCANDO
Usando o quadro AF (AF frame)

Selecionando os pontos de AF
Os pontos de af indicam o assunto no quadro da rea de AF de forma a controlar o

Autofoco, visando otimizar o foco sobre
o assunto.
H duas maneiras pelas quais os pontos de AF
podem ser selecionados.
SELEO AUTOMTICA DE PONTOS DE AF
A cmera pode automaticamente selecionar os
pontos de AF correspondentes a um assunto no
quadro da rea de AF, de forma a manter o foco
sobre o assunto.
SELEO MANUAL DE PONTOS DE AF
Voc pode selecionar manualmente os pontos de
AF dentro do quadro da rea de AF para conseguir o foco ideal.
FOCANDO
SELEO MANUAL DE PONTOS DE AF
Quadro de 45 pontos AF (representao

da EOS 1D MARK IV)
DICA: Se a seleo de pontos de af automtica, voc deve verificar

que ponto de af tem foco antes de pressionar o boto disparador.
FOCANDO
Usando um sensor com pontos de AF do tipo

cruzado para obter maior preciso
Dependendo do tipo de lente que voc usa, a deteco de foco da rea de AF pode obter padres
horizontais que so diferentes dos padres verticais detectados.
Para resolver esta questo foi colocado um sensor de AF do tipo cruzado na posio ideal dentro
do quadro da rea de af para permitir que a cmera focalize com um elevado grau de preciso.
Voc pode selecionar os padres de autofoco de
maior preciso, verificando os pontos de AF do
tipo cruzado com antecedncia para determinar
se os pontos de AF que esto no foco esto funcionando ou no.
FOCANDO
Usando um sensor com pontos de AF do tipo cruzado para obter

maior preciso
POSIO DO SENSOR DE AF DO TIPO
Quadro de 45 pontos AF (representao da

EOS 1D MARK IV)
No modo de seleo manual, voc pode selecionar, a partir do
quadro de AF com os 39 pontos do tipo cruzado indicados pelos
quadrados vermelhos ( ), os pontos indicados em cada caso.
FOCANDO
Selecionando automaticamente os pontos AF
No modo de seleo automtica, os pontos AF

que esto em foco iluminam-se quando o assunto detectado na rea de AF do quadro.
c
Os objetos A, B e C esto posicionados a

distncias diferentes da cmera
A cmera seleciona automaticamente os

pontos de AF adequados para cada um
dos objetos para que seja feita a foto.
FOCANDO
Selecionando manualmente os pontos de AF

As posies dos pontos de
af dentro do visor podem
ser selecionadas manualmente.
O ponto de foco (2) est no
centro o assunto que est
no centro da tela focado.
Os pontos de foco (1) e (3)
no esto no centro os
pontos de foco correspondentes aos assuntos, que
no esto no centro, so
focados.
O fotgrafo pode optar por
selecionar manualmente
os pontos de foco, se preferir focar em pontos diferentes daqueles que so
selecionados no modo de
seleo automtica.
O foco est no assunto a no

ponto de foco (1) esquerda
do visor de AF, tornando-o claramente o assunto principal.
O foco est apenas no assunto

b no ponto de foco (2), direita
no visor AF.
O foco est no assunto c no ponto de foco (3) que est longe do

centro; os objetos que esto no
primeiro plano primeiro plano
ficam fora de foco.
FOCANDO
Usando o modo de foco manual (MF)

Fotografar com a funo de foco manual full-time
Todas as lentes Canon EF equipadas com um

Anel usm (motor ultra-snico) e algumas lentes Canon EF equipadas com o Micro usm,
tm a funo de foco manual full-time, que permite ao usurio ajustar o foco manualmente, depois de iniciar a focagem do assunto utilizando a
AF One-Shot.
USANDO A MF DEPOIS DE FOCAR COM A
AFONE-SHOT
Ao tirar as fotos direita, a cmera no modo AF
One Shot focou no olho da pessoa/assunto mais
prximo do fotgrafo. Em seguida, o fotgrafo
ajustou o foco manualmente, trazendo o outro
olho para o foco. Ao fazer os ajustes finais para
focar manualmente, os fotgrafos podem conseguir com preciso o foco alinhado com a imagem desejada ao tirar a foto.
FOCANDO
Usando o modo de foco manual (mf)
USANDO A MF DEPOIS DE FOCAR COM A AFONE-SHOT
No modo One-Shot AF, o olho da

pessoa/assunto mais prximo do
foco da cmera ganha foco
O foco , em seguida, ajustado para

o olho mais distante da cmera
FOCANDO
CAPTURA EFICAZ EM MF (2) CENAS NO ADEQUADAS PARA MODOS AF: PADRES

Os modos AF no so adequados para a captura
de cenrios de baixo contraste, cercas, padres
repetitivos e outros elementos que podem ser
difceis de focar. Quando tentar fotografar estes tipos de elementos, utilize o foco manual ou
utilize o One-Shot AF, primeiro focando em outro objeto que esteja a mesma distncia daquele
que voc deseja fotografar, fixando o foco, e, em
seguida, reajustando a composio da foto com
o objeto pretendido.
FOCANDO
CAPTURA EFICAZ EM MF (2) CENAS NO ADEQUADAS PARA

MODOS AF: PADRES
Cu
Exteriores de construes
(argamassa, concreto, etc)
Luz do sol refletida no oceano
FOCANDO
CAPTURA EFICAZ EM MF (2) CENAS NO ADEQUADAS PARA

MODOS AF: PADRES
Cascalho e pedras
Animais atravs de redes
Edifcios cobertos de vidro
Superfcie de um lago
FOCANDO
Usando o foco predefinido

Objetivo da funo de foco predefinido
A operao de movimento da lente consome

tempo enquanto a cmera foca. E tentar focar
novamente desperdia um tempo valioso ao fotografar esportes e outros temas em que a ao
acontece em uma frao de segundo.
Se voc sabe onde quer focar, voc pode armazenar a localizao deste foco na memria da cmera e depois rapidamente retornar a cmera
para o ponto de foco que voc programou, simplesmente girando o anel de reproduo, mesmo que voc o tenha mudado para fotografar
um tema diferente depois de j ter programado
um ponto de pr-focagem.
FOCANDO
O fotgrafo foca no objeto A, o goleiro
FOCANDO
O fotgrafo muda o foco e captura a ao em uma parte

diferente da quadra
FOCANDO
Quando o fotgrafo quiser focar o goleiro novamente, ele

pode faz-lo imediatamente, usando o foco predefinido,
sem a necessidade de reajustar o foco da cmera
FOCANDO
USANDO A FUNO DE PREDEFINIO DE

FOCO
1. Segure o boto obturador at a metade e foque no ponto que voc quer que a cmera memorize.
2. Pressione o boto de predefinio de foco localizado no painel dos interruptores, programando a cmera para memorizar a posio da lente
no momento em que o boto for pressionado.
3. Depois, basta girar o anel de reproduo para
a esquerda ou direita e a cmera instantaneamente (dentro de cerca de 0,5 seg.) ir mover
a lente de volta para a posio programada.
4. Aps girar o anel de reproduo, fotografe
pressionando totalmente o boto do obturador.
FOCANDO
USANDO A FUNO DE PREDEFINIO DE FOCO
Anel de
reproduo
Troca de foco
Boto de
predefinio
de foco
APLICAES: til para fotografia de esportes e para fotografar

certos objetos distncia utilizando uma lente telefoto.
INFORMAO: H cinco modelos de lentes supertelefoto da Canon que oferecem funo de predefinio de foco.
AJUSTES DE EXPOSIO
Selecionando um modo de disparo

Objetivo dos modos de disparo
Existem quatro modos de fotografia no total, consistindo em trs modos de exposio

automtica (ae) Programa ae, prioridade de
obturador AE e prioridade de abertura AE
e um modo de exposio manual (me), que
lhe permite ajustar manualmente a configurao da abertura e a velocidade do obturador.
Voc pode selecionar o modo de fotografia que
melhor corresponda ao seu assunto e as condies de disparo.
AJUSTES DE EXPOSIO
Tipos de modo de disparo

4 MODOS DE DISPARO
MODOS DE
MEDIO
EXPOSIO
AUTOMTICA (AE)
Medio avaliativa
PROGRAMA AE
P: A cmera ajusta automaticamente a velocidade do

obturador e a abertura para coincidir com o brilho
PRIORIDADE DO
OBTURADOR AE
TV: Voc define a velocidade do obturador e a cmera

seleciona aabertura apropriada
PRIORIDADE DE
ABERTURA AE
AV: Voc define a abertura e a cmera ajusta a

velocidade apropriada do obturador
Medio parcial
Medio de pontos
Medio de pontos
mltiplos
Medio ponderada
aocentro
EXPOSIO
MANUAL (ME)
EXPOSIO
MANUAL
M: Voc define a abertura e avelocidade do obturador
AJUSTES DE EXPOSIO
Quando usar cada um dos respectivos

modos de disparo
PROGRAMA AE
A cmera determina a velocidade do obturador,
abertura e combinaes predefinidas para corresponder a luminosidade do assunto fotografado.
Usando a funo de mudana de programa, voc
pode alterar manualmente a combinao entre
a velocidade do obturador e abertura que foi definida automaticamente pela cmera no modo
Programa ae, mantendo a mesma exposio. Isso
permitir uma gama mais ampla de expresses
fotogrficas.
AJUSTES DE EXPOSIO
Quando usar cada um dos respectivos

modos de disparo
Foto tirada no modo programa AE

(ex. 1)
Foto tirada no modo programa AE

(ex.2)
APLICAES: Frequentemente usado para garantir que o

fotgrafo consiga o disparo que ele precisa, especialmente
para ocasies em que a primeira oportunidade para disparar o
obturador crtica, como no fotojornalismo ou na fotografia
esportiva.
AJUSTES DE EXPOSIO
Quando usar cada um dos respectivos modos de disparo
DICA:
A LINHA DO PROGRAMA
Em qualquer configurao de exposio determinada (ev), existem
diferentes configuraes de abertura (nmero f-) e combinaes de
velocidade do obturador que podem ser definidas. O grfico da linha de programa direita indica as configuraes apropriadas de
abertura e combinaes de velocidade do obturador para respectivos valores de exibio, permitindo-lhe verificar vrias combinaes
que a cmera estabelece quando usada em modo Programaae.
ev
10
11
12
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
abertura
Grfico padro de programa ae

(usando uma EF50mm f/1.4 USM COM ISO 100)
23
32
22
16
11
5.6
2.8
1.4
5
30
1.0
15
15
30
60
125
250
500
2000 8000
1000 4000
velocidade do obturador
AJUSTES DE EXPOSIO
Selecionando o modo de disparo

Prioridade do obturador AE
Este modo predefine as configuraes de velocidade do obturador e a cmera automaticamente ajusta a configurao de abertura para obter
a exposio adequada ao brilho do assunto.
Foto tirada em modo prioridade do

obturador AE (ex. 2)
Foto tirada em modo prioridade

do obturador AE (ex. 1)
APLICAES: Bom para fotografar cenas que transmitem

mudanas no tempo. Voc
pode selecionar uma velocidade rpida do obturador para
congelar a ao de objetos que
se deslocam rapidamente ou
selecionar uma velocidade lenta de obturador para capturar
imagens que transmitem um
sentido de fluxo e movimento,
por exemplo.
AJUSTES DE EXPOSIO
Prioridade da abertura AE
Este modo predefine as configuraes de abertura e a cmera ajusta automaticamente a velocidade do obturador, para obter a exposio adequada ao brilho do assunto.

deabertura (ex. 1)

deabertura (ex. 2)
APLICAES: Permite selecionar manualmente a configurao

da abertura, para que voc possa ajustar a profundidade de campo preferida. Este modo usado para criar desfoque ao fotografar close-ups, paisagens e outros, manipulando as configuraes
de abertura com a inteno de criar tais efeitos.
AJUSTES DE EXPOSIO
EXPOSIO MANUAL
No modo manual, o fotgrafo decide a velocidade do obturador e o ajuste da abertura.
Foto tirada em modo

exposio manual (ex. 1)
Foto tirada em modo

exposio manual (ex. 2)
APLICAES: Quando quiser fotografar retratos interiores contrastados

com uma janela, no modo de exposio
manual voc pode medir a luz sobre o
objeto e, em seguida, definir manualmente a exposio. Isso garante que
voc fotografe retratos em configuraes de exposio adequadas, mesmo
quando alterar a composio da imagem, sem efeitos de exposio variantes, que normalmente ocorrem quando h mudanas na iluminao exterior
ou de fundo.
Alm disso, este modo tambm utilizado em situaes onde h drsticas
mudanas de intensidade de luz, como
durante o pr do sol ou nascer do sol,
sendo que preciso primeiro medir a
exposio e, em seguida, manualmente travar uma configurao de exposio que lhe permita disparar sem que
a foto seja afetada pelas mudanas na
intensidade da luz.
AJUSTES DE EXPOSIO
Selecionando o modo de medio

Finalidade dos modos de medio
Este modo indicado para fotografar sob condies em que o tempo de exposio possa diferir,
de acordo com fatores como o objeto fotografado, as condies de iluminao e o modo de disparo. por isso que as cmeras Canon da linha EOS
apresentam cinco modos de medio diferentes.
Assim, voc pode selecionar o modo de medio
adequado para combinar com seus objetivos fotogrficos e com as condies de disparo.
Tipos de modo de medio
> MEDIO AVALIATIVA

APLICAES:
Neste modo de medio de uso geral, os nveis de exposio so
automaticamente ajustados para se adequar cena.
AJUSTES DE EXPOSIO
> MEDIO PARCIAL

APLICAES:
No modo de medio parcial, os efeitos da contraluz e de outros tipos de
iluminao intensa ao redor do objeto so reduzidos.
> MEDIO PONTUAL

APLICAES
O modo de medio pontual eficaz quando voc quiser medir um local
especfico (um nico ponto) do assunto ou cena. Quando neste modo,
a cmera no afetada facilmente por variaes drsticas nos nveis de
exposio, ou por uma iluminao de fundo intensa.
AJUSTES DE EXPOSIO
> MEDIO PONDERADA COM PREDOMINNCIA AO CENTRO

APLICAES
Este modo til para fotografar retratos e close-ups. Quando a cmera est
neste modo, a medio ponderada ao centro e, em seguida, espalhada para
a cena inteira.
>
MEDIO DE MLTIPLOS PONTOS
APLICAES:
O modo de Medio de mltiplos pontos fornece leituras para vrios
pontos (mximo de 8 pontos) em uma cena, permitindo-lhe determinar as
configuraes de exposio finais baseadas nos valores relativos de cada
um dos pontos mostrados no visor. Este modo eficaz para fotografar cenas
que tm mltiplos pontos de iluminao com variaes drsticas.
AJUSTES DE EXPOSIO
Quando usar cada um dos respectivos modos de

disparo
DICA:
OBTENDO EXPOSIO EM CONDIES DE CONTRALUZ
Ao fotografar retratos onde a iluminao de fundo um problema,
se a cmera estiver ajustada para o modo de medio padro avaliativo, a luz de fundo ser aplicada a exposio da imagem inteira,
sendo provvel que o objeto saia muito escuro na fotografia final.
Nesses casos, voc deve configurar a cmera para o modo de medio parcial ou para o modo de medio pontual e, em seguida, executar a medio centrada no indivduo a ser fotografado. Se o fizer,
voc limitar o impacto da iluminao de fundo, permitindo-lhe tirar
uma fotografia clara do assunto.
MEDIO PONTUAL
MEDIO PARCIAL
Quando fotografar cenas com

elementos brilhantes em primeiro plano ou distncia, configure a cmera para a medio
pontual e realize a medio dos
objetos.
Ao realizar a medio parcial no

rosto da pessoa a ser fotografada, haver pouco efeito da
iluminao exterior no assunto
principal.
AJUSTES DE EXPOSIO
Usando a compensao de exposio

Compensao da exposio (EC)
s vezes, as configuraes de exposio determinadas pela cmera resultam em um brilho visualmente excessivo ou insuficiente. Quando
isso acontece, voc pode especificar as configuraes de exposio usando a compensao de
exposio, de modo que a foto final seja prxima
ao que voc tinha em mente.
A exposio de cada foto est sujeita a influncias relacionadas ao assunto que est sendo fotografado e s cores perifricas. Cenas que contm
uma elevada proporo de elementos brancos,
por exemplo, tendem a sair muito escuras. Nestes
casos, voc pode usar a funo de compensao
de exposio para acrescentar brilho imagem.
Por outro lado, cenas escuras tendem a sair muito brilhantes. Quando isso acontece, voc pode
diminuir a exposio para clarear a imagem.
AJUSTES DE EXPOSIO
Usando a compensao de exposio
Compensao da exposio (EC)
1 stop EC
1 stop EC
stop EC
SEM CORREO
DIMINUIO DA EXPOSIO
+/ 0 EC
SEM CORREO
(padro)
+/ 0 EC
(padro)
+ stop EC
+1 stop EC +1
stop EC
AUMENTO DA EXPOSIO
AJUSTES DE EXPOSIO
Usando Compensao de Exposio (EC)

Efeitos de aumento de exposio
Uma cena que contm uma proporo elevada

de fundo branco tem alta intensidade de luz e,
em geral, tende a revelar-se muito escura devido a definies de exposio automtica. Neste
caso, voc deve aumentar o nvel de exposio
para que o assunto principal da foto no seja subexposto e, portanto, muito escuro.
AUMENTO DA
EXPOSIO
Exposio padro
EC +
APLICAES: Usado para cenas que contenham tons predominantemente claros, como um campo de flores brancas ou amarelas, paisagens com neve, desertos e casas brancas. Asuperexposio tende a resultar em cenas que apresentam fortes contrastes
entre claro e escuro.
AJUSTES DE EXPOSIO
Usando Compensao de Exposio (EC)
Efeitos da diminuio de exposio
Quando uma cena est sendo fotografada no escuro total, a cmera tende a selecionar uma configurao de exposio brilhante para ilumin-la.
Nestes casos, a foto resultante pode, s vezes,
parecer desbotada. Se isso acontecer, a compensao de exposio pode ser usada para assegurar que o assunto fotografado no parea estranhamente claro e para que as sombras finais, em
particular, possam ser reforadas e apresentem
melhor contraste.
DIMINUIO DE
EXPOSIO
Exposio padro
EC -
APLICAES: Usado para cenas com tons predominantemente

escuros gerais, como planos de fundo com uma floresta muito
verde, carros pretos encharcados na chuva, estradas e locomotivas a vapor. Tambm usado para fotografar tons de pele mais
escuros, que tendem a tornar-se superexpostos.
AJUSTES DE EXPOSIO
Clima transmitido pelas fotos

Fotografias High Key e Low Key
Fotografia High Key
O aumento da exposio leva ao gradativo desaparecimento do plano de fundo,

destacando o elemento principal da foto.
Quando se aumenta a exposio para deixar a
cena inteira mais brilhante, a nfase se d no elemento principal e o resultado final um aspecto
transparente distinto.
Fotografias compostas desta forma so definidas como fotografias High Key.
CONFIGURAES PADRO
VERSO HIGH KEY
Uma nica flor em um vaso deixa uma O aumento da exposio produz uma
impresso fraca
foto com um visual transparente
AJUSTES DE EXPOSIO
Clima transmitido pelas fotos Fotografias High Key e Low Key
Fotografia Low Key
Um elemento principal em tons escuros sobre

um fundo tambm escuro frequentemente resultado de uma simples subexposio.
Para fotografar corretamente nestes casos, deve-se diminuir ousadamente a exposio, o que
elimina sombras e cria tons sombrios profundos.
Assim, a fotografia final acaba transmitindo uma
sensao de densidade e impacto.
Fotografias compostas desta forma so definidas como fotografias Low Key.
CONFIGURAES PADRO
VERSO LOW KEY
Mulher solitria iluminada pelo sol O reforo das sombras e o contraspoente
te entre a silhueta da mulher e o cu
criam sensao de densidade
AJUSTES DE EXPOSIO
Usando o Bloqueio AE
Objetivo da bloqueio AE
A bloqueio ae, que pode ser ajustado pressionando o boto <*>, bloqueia temporariamente
as configuraes de exposio da cmera. Isso
til quando voc quer bloquear a exposio em
um local diferente do ponto de foco ou quando
voc quiser realizar uma srie de disparos em
um mesmo nvel de exposio. Alm disso, nos
modos de Medio Parcial e de Medio Ponderada ao centro, pressionando o boto <*> voc
travar a exposio de configurao automtica
para o enquadramento central do AF. No modo
de Medio Avaliativa, a exposio travada no
ponto de foco AF, quando o quadro af for automaticamente selecionado, ou travada no ponto
de focagem AF, quando o quadro AF for selecionado manualmente.
AJUSTES DE EXPOSIO
Usando a bloqueio AE
Quando fotografar retratos em condies de

contraluz, primeiro trave as configuraes de exposio definindo um padro para fotografar retratos. Assim, voc pode fotografar sem levar em
conta mudanas na iluminao de fundo, mesmo
quando estiver recompondo aimagem.
Usando o bloqueio AE, voc pode facilmente

disparar em um nvel de exposio uniforme,
eliminando a variao de tom de composies diferentes.
VARIAO DE TOM
VARIAO DE TOM
Defina a bloqueio AE e, em seguida, recomponha

a cena para tirar a fotografia.
AJUSTES DE EXPOSIO
Configurando a bloqueio AE
Siga os passos abaixo para configurar a travaAE.

1. Aponte a cmera para o ponto da cena que
voc deseja definir o nvel de exposio para,
em seguida, pressionar o boto do obturador
at a metade para focar.
2. Pressione o boto <*> para travar o ajuste de
exposio.
3. Ainda pressionando o boto <*>, componha a
imagem e fotografe.
(ILUSTRAO DA EOS 1D MARK IV)

Quando configurada nos modos de Medio Parcial, Avaliativa ou Ponderada
ao centro, a funo da bloqueio AE bloqueia as configuraes de exposio
para o valor de exposio no centro do quadro AF.
AJUSTES DE EXPOSIO
Determinando a velocidade do ISO

Intervalo de sensibilidade ISO
Os valores de ISO determinam a sensibilidade da

cmera luz (brilho). A gama de valores de ISO
padro so as normalmente utilizadas pelos fotgrafos e os valores de ISO base esto dentro
da faixa de ISO padro. A variao de valores padro de ISO praticveis inclui aquelas usadas por
um fotgrafo para assuntos e condies fotogrficas especficos, at o presente momento.
A gama de expanso de ISO permite aos fotgrafos aumentar ou diminuir a sensibilidade luz
para conseguir efeitos especiais e para adicionar
toques nicos s fotografias.
USANDO DIFERENTES VALORES DE ISO
ISO 50 ISO 100
ISO padro
alta expanso
baixa expanso
ISO base
ISO prtico
ISO 400
ISO 1600
ISO 25600+
* Os valores mximos especficos para velocidades normais e praticveis do ISO variam

dependendo do fotgrafo.
AJUSTES DE EXPOSIO
Determinando a velocidade do ISO
Consideraes para determinar o valor do ISO
1. Considerar a luminosidade do assunto a ser

fotografado.
2. Determinar com base em tv ou av o modo de
seleo automtica de exposio. O brilho
adequado alcanado atravs da manipulao
dos valores de iso.

3. Considerar a probabilidade de trepidao da
cmera Valores altos de iso resultam em rpidas velocidades do obturador, diminuindo assim os efeitos de trepidao.
Ao fotografar, deve-se considerar estes e vrios
outros fatores na escolha do valor mximo de
iso, entre as faixas de iso padro ou praticveis.
DICA: Cmeras dsrl permitem alterar a configurao de iso para cada

disparo e, em condies precrias de iluminao, mudar o valor de
iso para captar cenas no nvel correto de sensibilidade.
AJUSTES DE EXPOSIO
A qualidade da imagem muda de

acordo com o valor de ISO aplicado
Embora o aumento do valor de iso permita uma
abertura menor e uma velocidade de obturador
mais rpida, um iso muito alto tambm cria uma
imagem mais spera e com mais rudo. Voc deve
prestar ateno nos casos em que a cmera est
configurada em um valor de iso elevado sem o
seu conhecimento, especialmente quando esta
variante definida automaticamente.
Qualidade da imagem em diferentes velocidades ISO
ISO 100
ISO 400
ISO 1600
AJUSTES DE EXPOSIO
Determinando a velocidade ISO

Configuraes de iso expansvel
Embora valores de ISO expandido de alto e baixo

alcance possam ser configurados (pois um acentuado rudo de imagem e algumas irregularidades podem ocorrer nestes intervalos), elas so
destinadas para fotografias em que os resultados finais j estejam programados.
L indica o valor mnimo do ISO - equivalente a iso50.
H1 indica o valor mximo do ISO - equivalente a
25600.
iso
H2 equivalente ao iso51200.
Cada uma dessas sensibilidades ISO podem ser definidas e programadas. As sensibilidades do ISO podem ser
definidas de H1 para H3. A definio H3 equivalente ao iso 102400.
(Aplica-se a EOS 1D MARK IV)
AJUSTES DE EXPOSIO
DIFERENAS DE QUALIDADE EM INTERVALOS DE ISO EXPANDIDOS
ISO 50
baixo
ISO 100
ISO 3200
ISO 25600 (EQUIV)
ISO 51200 (EQUIV)
ISO 102400 (EQUIV)

alto
AJUSTES DE EXPOSIO
A definio da sensibilidade iso e a funo de

iso automtico
DEFININDO O VALOR DE ISO

O valor do iso pode ser ajustado para valores
entre iso 100 a iso 12800, em incrementos de
1/3-stops*. A cmera pode ser configurada para
o modo iso Automtico, selecionando A.
* O alcance do iso varia dependendo do modelo dwa cmera.
BOTO DE
AJUSTE DE ISO
CONE DE
VELOCIDADE
ISO
VIRE O DIAL PRINCIPAL PARA
DEFINIR A VELOCIDADE ISO
Configurando procedimentos: pressione o Boto de ajuste de iso para, em

seguida, definir o ISO, girando o seletor principal, enquanto se verifica o ISO
indicado no cone no visor. (A ilustrao mostra a EOS 1D MARK IV)
AJUSTES DE EXPOSIO
Funo Auto ISO
No modo iso automtico, a cmera automaticamente ajusta a sensibilidade iso para obter uma
exposio correta para as velocidades do obturador e a abertura que j tenham sido pr-definidas. A configurao padro automaticamente
definida na faixa de iso 100 a iso12800*. (Quando a cmera estiver no modo iso automtico, as
configuraes expandidas de iso no podem ser
utilizadas.)
* O alcance do iso varia dependendo do modelo DWA cmera.
DICA: O modo de iso automtico eficaz para fotografar quando h

trepidao da cmera, devido aos nveis de brilho, ou para condies
de exposio que mudam rapidamente a cada disparo.
AJUSTES DE EXPOSIO
Controle de exposio no modo ISO automtico

MODO DE DISPARO
PROGRAMA AE
VELOCIDADE ISO
DESCRIO DO CONTROLE DE EXPOSIO
Configurao padro:
10012800
Se uma configurao TV especfica pode levar a efeitos de trepidao da cmera, a

configurao deslocada para a maior definio AV.
Expandida: 10012800
Se a definio de AV est em seu valor mximo, a velocidade ISO modificada.
Limite: dentro da faixa de

valor mnimo ao mximo Se os limites mnimo/mximo j esto definidos, a velocidade ISO alterada a
PRIORIDADE DE
OBTURADORAE
PRIORIDADE DE ABERTURA AE
EXPOSIO MANUAL
partir desses limites.

Se o ajuste de abertura est em seu mnimo ou mximo, a sensibilidade iso
modificada.
Se com base em uma velocidade de ISO 100 a configurao TV est em um nvel

propenso aos efeitos de trepidao da cmera, a velocidade ISO modificada.
A sensibilidade ISO modificada para obter a exposio correta.
AJUSTES DE EXPOSIO
Usando Bracketing de Exposio

Automtica (AEB)
Finalidade do aeb
No modo Bracketing de Exposio Automtica

(AEB), o valor de exposio da cmera reajustado e tambm se altera automaticamente a velocidade do obturador ou de abertura para valores de exposio que permitam vrios disparos
consecutivos.
O modo AEB permite fotografar cenas com requisito de exposio desafiadores, permitindo
capturar imagens individuais em diferentes valores de exposio, sem alterar as configuraes
nas ocasies em que as consideraes de tempo
impeam voc de definir acompensao de exposio.
AJUSTES DE EXPOSIO
Usando Bracketing de Exposio Automtica (aeb)
Configuraes AEB
Este modo pode ser definido em at 2 ou 3

stops em incrementos *1 de ou 1/3*, para 3
disparos, ou para 2, 5 ou 7 disparos *2. Asequncia de disparo AEB tambm pode ser definida.
* 1 Varia de acordo com o modelo da cmera.
* 2 Pr-definido para 3 disparos. Apenas o disparo a uma exposio menor
est incluso quando pr-definido para 2 imagens enquadradas.
AJUSTES DE EXPOSIO
Usando Bracketing de Exposio Automtica (AEB)
Imagens fotografadas no modo AEB (na

configurao de 3 fotos)
EC
EXPOSIO
PADRO
Bracketing de exposio automtica: 3
stops em incrementos de 1/3 ponto
+ EC
Bracketing de exposio automtica: +3

pontos em incrementos de 1/3 ponto
DICA:
NMERO DE DISPAROS PARA ESPECIFICAR NO MODO AEB
Cada um dos mltiplos disparos adotados ao fotografar no modo
aeb armazenado na memria de sua cmera. Assim, voc deve verificar a bateria da cmera e o estado de seus meios de armazenamento antes de fotografar no modo aeb.
AJUSTES DE EXPOSIO
Usando o Histograma
O que voc pode conferir logo aps o disparo
Uma caracterstica distinta das cmeras digitais

SLR o que o fotgrafo pode fazer aps o disparo. Especificamente, o fotgrafo pode:
1. Checar as imagens
2. Checar o histograma
Voc pode facilmente verificar o histograma ao
lado usando o monitor lcd da cmera para conferir seus nveis de exposio e distribuio do
histograma.
AJUSTES DE EXPOSIO
Usando o Histograma
Exemplo do uso do histograma
Embora possa ser muito difcil determinar se os

destaques em suas fotos foram desbotados, cortados ou com sombras usando o monitor LCD da
cmera, com a exibio do histograma de brilho
voc pode facilmente verificar a distribuio deste ltimo. O lado esquerdo da moldura vermelha
no grfico direita mostra a distribuio das reas de sombra. O lado direito do grfico mostra a
distribuio das reas de destaque.
Alm disso, com o histograma rgb voc pode facilmente verificar a saturao de cor, a gradao
e o balano de branco.
Como os histogramas permitem-lhe verificar
imediatamente os resultados finais no local, voc
poder decidir, em seguida, se deve ou no fotografar novamente a cena.
ILUMINAO
Fonte de Luz
Fotografia e iluminao
Quando voc est fotografando, preciso uma

fonte de luz para iluminar o assunto. A menos
que voc v fotografar fogos de artifcio, sinais
de non, vagalumes ou outros objetos que emitam luz prpria, voc precisar de uma fonte de
luz que ir iluminar o elemento a ser fotografado. Usando efetivamente uma das vrias fontes
de luz disponveis, voc poder conseguir resultados finais impressionantes com as suas fotos.
ILUMINAO
Fonte de Luz
Tipos de fontes de luz

MODOS DE
MEDIO
NATURAL
ARTIFICIAL
Luz solar direta, luz solar refletida, etc.

**
Halgena, tungstnio, led, fluorescente, etc.
***
Cmera com flash embutido, flashes externos, sistemas de flash mltiplo, unidades de
microflash etc.
*
LUZ DO SOL E
LUZ DA LUA*
Utilizada em ambientes naturais, quando fontes de luz artificial

no podem ser usadas. Oposicionamento do objeto e da cmera
sero determinados de acordo com a fonte de luz.
LMPADAS NORMAIS
E LMPADAS
FLUORESCENTES**
Tipos padro de iluminao artificial e principais fontes de luz

quando estiver fotografando em ambientes fechados. Em estdios de fotografia e outros locais, vrios tipos de iluminao especial so usados, dependendo dos objetivos do fotgrafo.
FLASHES***
Flashes e luzes estroboscpicas emitem uma breve exploso de

luz para a fotografia. Embora sua funo bsica seja fornecer iluminao para fotografar na escurido, com algumas mudanas,
como a direo, o nmero de flashes ou combinao destes com
outras fontes de luz, o fotgrafo pode criar imagens impressionantes do assunto a ser fotografado.
ILUMINAO
Relao entre a cmera e a fonte

luz Direodailuminao
Como a direo da luz determina o
posicionamento da cmera
Diferentes ngulos em relao ao objeto a ser

fotografado influenciam significativamente nos
detalhes, na dimenso e no impacto da imagem
final. Portanto, essencial que o fotgrafo considere a iluminao durante o posicionamento
da cmera.
O controle hbil de direo da luz faz uma grande diferena em termos de expressividade da fotografia final.
A iluminao frontal refere-se luz que ilumina
a frente de um objeto, como pode ser visto pela
cmera, enquanto a iluminao lateral ilumina o
assunto a partir do lado esquerdo ou direito.
Usando o Histograma
Exemplo do uso do histograma
3
iluminao
defundo
iluminao
diagonaltraseira
iluminao
lateral
iluminao
diagonaltraseira
frente do
assunto
iluminao
frontal
iluminao
lateral
cmera
1
sol
A iluminao traseira diagonal ilumina o elemento por trs, diagonalmente para esquerda ou
direita e, a iluminao de fundo, ilumina o objeto
a partir da retaguarda.
ILUMINAO
Relao entre a cmera e a fonte luz Direodailuminao
Direes diferentes criam diferentes

impresses fotogrficas
Aqui, vamos comparar a forma como um elemento aparece em uma foto, dependendo se esta foi
tirada com a iluminao frontal, traseira, com luz
diagonal de fundo ou com iluminao lateral.
Efeitos de iluminao obtidos como resultado
da posio da cmera luzrelativa
1. ILUMINAO FRONTAL
EFEITO 1
O elemento totalmente iluminado e as sombras
estendem-se ao fundo.
QUESTES
O brilho excessivo da luz solar e de outras fontes
de luz pode resultar em um efeito de halo e imprime no elemento principal uma aparncia plana.
2. ILUMINAO LATERAL DEFUNDO
EFEITO 2
A iluminao de fundo diagonal rende uma cena
com iluminao de fundo diminuta, resultando em
uma imagem leve.
QUESTES
Dependendo das condies de iluminao diagonal
traseira, o resultado uma foto com o centro
escurecido. A menos que o fotgrafo tenha um
objetivo claro, este efeito pode parecer estranho
e mal definido.
Relao entre a cmera e a fonte luz Direodailuminao
Efeitos de iluminao obtidos como resultado da posio da

cmera luzrelativa
3. ILUMINAO LATERAL DEFUNDO
EFEITO 3
A iluminao lateral balanceada com as sombras
da cena, criando uma sensao de dimenso. O por
do sol pode ser usado como iluminao lateral para
se alcanar um resultado final surpreendente.
QUESTES
Quando for fotografar retratos, preste ateno
nos problemas de equilbrio causados por uma iluminao lateral em que variaes drsticas aparecem entre luz e sombra, especialmente nas caractersticas faciais e abaixo do pescoo.
4. ILUMINAO DE FUNDO
EFEITO 4
A iluminao diretamente atrs do objeto visto pela
cmera cria um efeito de sombra total. Contornos
do assunto so envoltos em luz, o que pode criar
um resultado final impressionante.
QUESTES
Preste ateno nos efeitos de halo e flare quando
fotografar um contraluz intenso.
ILUMINAO
Relao entre a cmera e a fonte de

luz ngulodeiluminao
ngulo e tonalidade da luz solar em horrios
diferentes do dia
Diferentes ngulos de luz solar iluminam o seu

objeto de diferentes maneiras e criam sombras
igualmente diferentes.
Alm disso, as tonalidades das cores emitidas
pelo sol diferem dependendo da hora do dia. O
sol da manh emite tons significativamente diferentes dos produzidos pelo sol do meio-dia e
durante o pr do sol, tarde. Estasmudanas de
tonalidade so resultados de mudanas na temperatura da cor. Para a luz solar natural, isto varia dependendo da hora do dia, estao, clima,
entre outros. Assim, quando estiver tirando suas
fotos, necessrio considerar as diferenas de
tonalidade que resultam da variao de temperatura de cor.
ILUMINAO
Relao entre a cmera e a fonte de luz ngulodeiluminao
ngulo e tonalidade da luz solar em horrios diferentes do dia
meio dia
am
pm
diretamente acima
branco
nascer
do sol
azul
amarelo
manh
iluminao
lateral
pr
do sol
mbar
iluminao
lateral
laranja
tarde
DICA: Assim como a cor do sol tende a se modificar durante o decorrer do dia, ela tambm se altera fortemente ao longo das estaes.
Particularmente, a luz do sol de Inverno pode sofrer alteraes drsticas ao longo do dia. Sendo assim, preciso lembrar que as condies presentes no incio de uma sesso de fotos podem ser completamente diferentes no final do ensaio, ento planeje suas atividades
fotogrficas com isso em mente.
ILUMINAO
Efeitos Indesejveis da Luz

Efeitos indesejveis da luz
Quantidades excessivas de luz e o ngulo em que

esta entra na lente podem produzir efeitos fotogrficos distintos. Aqui, vamos analisar algumas
formas de lidar com tais questes.
ILUMINAO
Evitando os efeitos indesejveis de luz
1. COMO LIDAR COM O EFEITO FLARE

Quando a luz intensa entra na lente da cmera,
um fenmeno conhecido como flare ocorre. A luz
atravessa a lente e a barreira desta se torna dispersa, emitindo partculas de luz branca que causam o desfoque da imagem e o excesso de luz.
PREVENO
Voc pode minimizar esse problema
usando um para-sol de lente ou buscando criar uma sombra para evitar
que excessos de luz entrem na cmera.
ILUMINAO
Evitando os efeitos indesejveis de luz
2. COMO LIDAR COM O EFEITO FANTASMA

O chamado Efeito fantasma outro fenmeno
que pode acontecer quando uma luz intensa entra na cmera. No Efeito fantasma, a reflexo
provoca um halo ou concentrao de luz no topo
da armao, produzindo assim uma imagem parecida com um fantasma de luz sobre uma seo da fotografia.
PREVENO
Tal como acontece com o flare, voc pode reduzir uma quantidade excessiva de luz usando um para-sol de lente ou buscando criar uma sombra preta. Tambm pode-se usar um filtro de
densidade neutra para reduzir a intensidade da luz, para que
voc possa compor sua foto com um impacto reduzido da iluminao.
ILUMINAO
Luz direta e indireta

Escolhendo entre a luz direta e a indireta
FOTOGRAFAR SOB LUZ DIRETA

Ao fotografar sob uma luz direta, esta atinge diretamente o elemento que est sendo fotografado.
O uso de luz direta uma forma eficaz de ressaltar os contrastes entre claro/escuro. No entanto,
se um assunto for iluminado com a luz intensa de
um flash ou de qualquer outra fonte, voc precisar ter cuidado para que a imagem no fique
superexposta e desbotada, fazendo com que o
elemento saia inexpressivo. Alm disso, preciso
tambm ter cuidado para que o efeito de olhos
vermelhos no ocorra.
ILUMINAO
FOTOGRAFAR SOB LUZ INDIRETA

Ao usar luz indireta para iluminar uma cena brevemente, esta luz refletida em uma parede, no
teto, em um painel refletor ou em outra superfcie para atingir indiretamente, em seguida, o
elemento a ser fotografado.
O uso da luz indireta cria uma impresso suave
geral, pois a luz flui em torno dos objetos criando
condies de iluminao que permitam que o fotgrafo possa prover uma sensao mais natural.
ILUMINAO
COMBINANDO A LUZ DIRETA E INDIRETA

Este outro modo de iluminao envolve o uso de
uma combinao de luz direta e indireta.
Uma maneira de fazer isto utilizar um painel refletor, tal como mostrado na foto abaixo, mais
direita. Ao faz-lo, a iluminao direta fornecida
a partir da fonte principal e a luz indireta refletida a partir do painel refletor, para complementar a iluminao insuficiente quando necessrio.
Isto permite que os detalhes da cena fiquem bem
iluminados no resultado final.
ILUMINAO
Fotografia com flash

Dicas para a fotografia com flash
A fotografia com flash um mtodo fotogrfico no qual um intenso disparo de luz

brevemente congela a ao de um assunto.
A distncia para a melhor exposio pode ser calculada com uma frmula usando o nmero guia
(n G):
N G abertura (f) = distncia para a exposio
ideal.
Existem vrios tipos de ondas para escolher, dependendo das respectivas tcnicas de fotografia, tipos de assuntos e propsitos.
ILUMINAO
Tipos de flashes
FLASH EMBUTIDO DA CMERA
Permite fotografar facilmente, a qualquer hora, em

qualquer lugar. No entanto, a tcnica de flash rebatido
no pode ser realizada com o flash embutido.
Nota: n G aprox. 12 (usando uma EOS 7D)
FLASH EXTERNO
Estas so chamadas de unidades de flash externas e

lhe permitem ajustar livremente a direo da luz e do
ngulo de reflexo.
Nota: n G aprox. 27-58 (usando um flash externo)
ILUMINAO
Tipos de flashes
MLTIPLOS SISTEMAS DE FLASH
Sistemas de flash mltiplos dependem de uma combinao de mltiplos

flashes externos. Aumentando o nmero de flashes tambm se aumenta
a quantidade de disparos possveis.
FLASH CIRCULAR
(MACRO RINGLITE)
O Flash Circular (Macro Ring Lite)

usado para fotografias de curta distncia. Quando se usa um flash para
macro, difcil obter sombras, j que
estes flashes ajudam a trazer detalhes minuciosos.
Nota: n G aprox. 12 (usando uma EOS 7D)

Nota: n G aprox. 14-26 (usando um Macro
Ring Lite)
UNIDADES DE FLASH GRANDES

Unidades de flash grandes so usadas em estdios de fotografia. Elas
consistem em uma cabea e geradores flash posicionados em vrias configuraes.
Nota: o n G de um flash grande depender do modelo e fabricante.
ILUMINAO

Usando a tcnica de rebatimento
A tcnica do rebatimento envolve fotografar

usando luz indireta a partir de um flash. Oresultado final varia de acordo com o objeto no qual
o flash refletido.
REBATIMENTO DE PAREDE/SUPERFCIE
O assunto iluminado no lado

voltado para a luz refletida fora
da parede. Isto resulta em imagens mais leves.
ILUMINAO
REBATIMENTO DE PAINEL REFLETOR
Usando um painel refletor, o fotgrafo pode complementar a

iluminao para reas que no
so atingidas pela luz ou que
no esto suficientemente iluminadas.
ILUMINAO
REBATIMENTO DE TETO
A luz refletida do teto envolve o

assunto, dando imagem final
um olhar natural.
DICA: Ao fotografar usando esta tcnica, tenha em mente que

a luz rebatida vai refletir a cor da parede ou teto, o que pode
influenciar no resultado final da foto.
ILUMINAO
Ajuste de luz ao usar um flash
A distncia que a luz de um flash pode viajar limitada e o intervalo que pode ser iluminado com
um flash determinado pela quantidade de luz
emitida por este. Compreender estas caractersticas de flash ao realizar um trabalho que requeira seu uso lhe permitir alcanar um resultado
final mais eficaz.
COMPENSAO DA EXPOSIO COM FLASH
A compensao da exposio ajusta a fora relativa da luz emitida pelo flash. Este ajuste no
afeta os nveis de luz fora do alcance do flash ou
no fundo de uma cena. As fotos abaixo mostram
como a luz que incide no assunto pode ser ajustada para um resultado final com aparncia natural, em que os tons do fundo so suprimidos
e as caractersticas do assunto so tonificadas,
para que o elemento fotografado se encaixe ao
ambiente noturno.
Ajuste de luz ao usar um flash.
A correo de luz envolvendo o escurecimento

de tons de fundo eleva o
objeto principal da foto
para frente.
O flash em sua
intensidade normal
resulta em uma imagem
muito escura
A correo da exposio
do flash, resulta em uma
composio harmnica
entre o fundo e o elemento principal da foto.
ILUMINAO
AJUSTANDO A EXPOSIO DO FLASH (1)

O ajuste de exposio ao fotografar com um flash
envolve aumentar e diminuir o brilho de toda a
cena, assim como feito com os ajustes de exposio normais.
O uso desta ferramenta proporciona um ajuste
de brilho uniforme por toda a cena, incluindo caractersticas distantes de fundo, independentemente do alcance do flash.
ILUMINAO
Compensao de
exposio: + (aumento)
Clareia a imagem e a
torna mais branca
Exposio normal
Compensao de
exposio: (menos)
Escurece a imagem
e suprime algumas
sombras
ILUMINAO
AJUSTANDO A EXPOSIO DO FLASH (2)

Usar um flash para fotografar close-ups ou assuntos em interiores que estejam prximos a
uma parede pode resultar em superexposio
ou efeito halo sobre o objeto ou ao fundo.
No entanto, voc pode conseguir um bom resultado final sob tais condies, balanceando a composio com o fundo e, em seguida, reduzindo o
nvel de exposio.
ILUMINAO
Iluminao direta, sem

correo de exposio
> A pele do assunto
e a parede de fundo
apresentam o efeito
halo. Alm disso, a
imagem est desbotada.
Correo de exposio
normal > Reduzindo
moderadamente a
exposio, o resultado
final natural, pois o
assunto e o fundo esto
em harmonia.
Exposio diminuda
significativamente> A
cena inteira, incluindo
o assunto e o fundo,
esto muito escuros
e vrios detalhes de
sombra foram perdidos.
ILUMINAO
DICA:
LIDANDO COM OS OLHOS VERMELHOS
Olhos vermelhos, s vezes, aparecem em fotografias geralmente
quando o flash foi voltado diretamente para o assunto. Isso
acontece quando a luz do flash dispara muito rpido, de forma
que as pupilas do assunto se contraem e a cmera registra a cor
avermelhada das veias sanguneas no fundo dos olhos.
Para evitar o efeito de olhos vermelhos em suas fotos, utilize
a tcnica de rebatimento para que a luz do flash no atinja
diretamente o assunto. Alternativamente, voc pode usar
outras tcnicas, tais como preceder o flash principal com
flashes preliminares, para que as pupilas do assunto tenham
tempo de se contrair para a foto.
Captulo 3
TCNICAS FOTOGRFICAS
Tcnicas fotogrficas
Pr-foco
Fotografia macro
Tcnicas de fotografia
Fotografando em condies climticas
adversas
TCNICAS FOTOGRFICAS
Diferentes tcnicas fotogrficas

Conseguindo efeitos utilizando tcnicas
fotogrficas
Capturar qualquer cena da melhor maneira possvel depende de tcnicas especficas e informaes sobre a situao a ser fotografada. Assim,
os mtodos viveis e as caractersticas distintas
que voc est procurando ao fotografar so os
principais fatores que determinam como voc
poder alcanar seu resultado final. A utilizao
das tcnicas fotogrficas essencial para que os
fotgrafos possam capturar todas as imagens
que se tem em mente.
TCNICAS FOTOGRFICAS
Tcnicas Comuns
TCNICAS
COMUNS
Panormica
Uma tcnica usada para criar sensao de velocidade em um assunto

em movimento, borrando o fundo da foto.
Pr-foco
Uma tcnica em que a cmera inicialmente focada manualmente sobre

um assunto selecionado e o disparador liberado quando o objeto
atinge esse ponto.
Fotografia
macro
Uma forma de fotografia que resulta em imagens de alta qualidade de

belos mundos em miniatura, que no so facilmente vistas a olho nu.
Fotografia
subaqutica
Um ramo da fotografia que envolve a captura vasta e peculiar do

mundo subaqutico, exigindo assim que o fotgrafo considere como o
equipamento vai funcionar debaixo de gua.
TCNICAS FOTOGRFICAS
Tcnicas Comuns
TCNICAS
COMUNS
FOTOGRAFIA
COM FLASH
FOTOGRAFAR
EM CONDIES
CLIMTICAS ADVERSAS
FLASH DE
PREENCHIMENTO
CORRETAMENTE
Gera uma quantidade extra de flash que ilumina o

assunto, criando assim um equilbrio em condies
iluminadas pelo sol.
SINCRONISMO DE
ALTA VELOCIDADE
Combina uma velocidade rpida do obturador com a

fotografia com flash, criando imagens com um efeito de
desfoque suave.
SINCRONISMO
LENTO
til noite ou em qualquer outra condio com pouca

luminosidade, a sincronizao de modo lento resulta em
imagens bem equilibradas, com indivduos e ambientes
bem delineados.
Esta seo aborda pontos para se manter em mente quando se fotografa

em temperaturas muito frias, em frias temperaturas ou na chuva.
TCNICAS FOTOGRFICAS
Panning
Objetivos e efeitos do Panning
O QUE PANNING?
O que chamamos de Panning uma tcnica fotogrfica que envolve seguir o movimento do assunto com a cmera antes de tirar a foto. Isto cria
uma fotografia final que transmite uma sensao
de velocidade, atravs da qual a imagem final registra um objeto mvel que est em foco, em comunho com um fundo borrado, como resultado
do movimento da cmera.
TCNICAS FOTOGRFICAS
Panning

FOTO TIRADA USANDO
A TCNICA PANNING
FUNDO
Uma velocidade rpida

do obturador congela
o fundo, resultando
numa imagem final que
falha em transmitir
movimento.
UTILIZAO DA
TCNICA PANNING
Gentilmente abra ambos os braos para os lados, atraindo-os para o seu

peito. Em seguida coloque o rosto levemente contra a cmera enquanto
olha atravs do visor. importante que voc mantenha o queixo para cima e
permanea relaxado quando pressionar cuidadosamente o boto disparador.
TCNICAS FOTOGRFICAS
Painning

QUANDO USAR A TCNICA DE PANNING:
Esportes automotores (corridas de carros e demotos, etc)
Locomotivas (trens em movimento, etc)
Crianas e animais de estimao (corridas, brincadeiras, etc)
DICA: Ao fotografar usando a tcnica Panning, uma lente equipada

com um Estabilizador de Imagem (is; referncia ao prximo slide)
fornece um meio eficaz de compensar qualquer trepidao da cmera. Alm disso, o uso de um monop ou um trip uma maneira
alternativa de prevenir a vibrao da cmera enquanto estiver fotografando objetos que se movem na vertical ou horizontal.
DICAS
O aparecimento de movimento de fundo varia
dependendo da rapidez do movimento da cmera e da velocidade do obturador.
Com a cmera em prioridade de obturador
no modo ae (tv), selecione uma velocidade lenta para o obturador, em algum valor na faixa de
1/160 segundos a 1/30 segundos, dependendo
do assunto e das condies de disparo.
TCNICAS FOTOGRFICAS
Painning
DICAS
Pr-focar o assunto a se mover, mesmo estando em alta velocidade.

Apesar de uma velocidade lenta ser necessria
para transmitir corretamente o movimento utilizando o desfoque de fundo, a exposio excessiva condies muito ensolaradas e brilhantes,
por vezes pode resultar em aberturas menores.
Em tais casos, para reduzir a quantidade de luz
que entra na cmera, melhor utilizar um filtro
de densidade neutra (nd).
Usando as duas mos, segure a cmera com firmeza e desloque-a girando seu corpo para seguir
o assunto. Voc pode minimizar desfoques indesejados seguindo o objeto e deslocando a cmera com um movimento suave, enquanto mantm
o boto do obturador pressionado.
TCNICAS FOTOGRFICAS
Painning
O uso eficaz do Estabilizador de Imagem (IS) na

tcnica Panning
EVITANDO A VIBRAO DA CMERA

NACAPTURAPANNING
Ao fotografar em Panning, deve-se acompanhar
o movimento do assunto com a cmera enquanto se mantm pressionado o boto do obturador,
portanto, deve-se atentar trepidao da cmera ao se utilizar esta tcnica. O Estabilizador de
Imagem reduz os efeitos de trepidao da cmera, expandindo as possibilidades fotogrficas.
Chave seletora do modo de estabilizador de imagem.
TCNICAS FOTOGRFICAS
Painning
O uso eficaz do Estabilizador de Imagem (IS) na tcnica Panning
O ESTABILIZADOR DE IMAGEM EM MODO 2

OFERECE MELHOR PERFORMANCE
Com o ID em modo 2, ao detectar grandes movimentos em Panning, a cmera desliga as correes de sistema e realiza a correo somente para
o plano perpendicular ao do deslocamento. Isso
permite que o fotgrafo selecione a velocidade
do obturador e diminuam o valor da exposio.

TCNICAS FOTOGRFICAS
Painning
EFEITOS ALCANADOS USANDO O MODO 2
IS DESLIGADO
Defina a chave de seleo do estabilizador de imagem para o desligado ao fotografar em Modo Bulb
(longas exposies). Se o estabilizador de imagem
estiver ligado, a funo de estabilizar a imagem
pode causar erros no resultado final.
Quando em modo IS, a cmera consome mais
energia e, portanto, menos fotos podem ser capturadas.
A cmera permanece no modo is por cerca de
dois segundos depois de ter removido o dedo do
boto do obturador. No tente remover a lente
durante a operao.
TCNICAS FOTOGRFICAS
Painning
O QUE OBSERVAR AO USAR A FUNO IS
IS MODO 2 LIGADO
FOTOGRAFIA MACRO
Pr-foco
Objetivos e efeitos da Pr-focagem
O QUE A TCNICA DE PR-FOCAGEM?

A tcnica de Pr-focagem til para fotografar objetos em movimento e envolve o
foco manual em um determinado ponto antes do assunto chegar a esse ponto. Ento,
voc libera o obturador no momento em que
o assunto atinge o ponto de foco, resultando em
um foco ntido. A Pr-focagem manual uma boa
maneira de conseguir fotos ntidas em condies
de neve, quando outros objetos se interpem
entre a cmera e o assunto, alm de situaes
em que seria difcil conseguir um foco ntido no
modo de focagem automtica.
FOTOGRAFIA MACRO
Pr-foco
PR-FOCAGEM EM MODO AI SERVO AF

O recurso de rastreamento de foco AI Servo AF
pode ser usado em casos onde haja uma linha clara de viso para o assunto e o movimento deste
estvel e previsvel. Voc deve aprender a distinguir adequadamente em cada ocasio se a melhor
opo o modo manual ai Servo AF ou pr-focagem, dadas as condies de disparo.

PR-FOCO
Pr-foco
QUANDO USAR O PR-FOCO: Para trens, carros e outros veculos

que se aproximam da cmera, alm de outras situaes em que o
modo ai Servo af no pode ser utilizado.
Concentre-se no ponto a ser

fotografado antes do objeto
se aproximar.
Solte o boto do obturador

quando o objeto chegar ao
ponto de foco.
Utilizao
da tcnica
de prfocagem
Ponto de foco antes da chegada do objeto
FOTOGRAFIA MACRO
Fotografia Macro
Objetivos e efeitos da fotografia macro
O QUE FOTOGRAFIA MACRO?
Este tipo de fotografia implica em chegar perto de
seu assunto, de modo que voc possa capturar mundos em miniatura invisveis a olho nu. As lentes macro permitem fotos em close-up com profundidade
de campo cada vez menor, gerando fotografias que
transmitam claramente detalhes minuciosos capturados pelacmera.
Foto tirada com
uma lente macro
teleobjetiva
Cmera
configurada para
fotografia
macro
FOTOGRAFIA MACRO
Fotografia Macro
SELEO DE UMA LENTE MACRO QUE MELHOR CORRESPONDA AO ASSUNTO?

As lentes macro se dividem em trs tipos gerais:
lentes macro padro (com uma distncia focal
de cerca de 50mm), lentes macro semi-telefoto
(com uma distncia focal de cerca de 100mm) e
lentes macro telefoto (com uma distncia focal
de cerca de 180mm). As lentes macro com distncias focais curtas permitem-lhe chegar muito perto dos objetos, tornando-as perfeitas para
fotografia de flores e outros assuntos da natureza. As teleobjetivas macro permitem trabalhar a
longa distncia (a distncia entre a extremidade
da lente at o assunto) so melhores para tirar
fotografias de insetos e outros seres vivos, que
no podem ser facilmente abordados.
FOTOGRAFIA MACRO
Fotografia Macro
Distncia de disparo de 0,5 magnificao

50mm
10
15
100mm
20
25
180mm
30
35
40
45
50
55
60
(cm)
FOTOGRAFIA MACRO
Fotografia Macro
Para a fotografia macro, ao fotografar com uma

lente macro telefoto 180 milmetros na abertura mxima, a faixa de foco torna-se um milmetro ou menos, perfeita para condies de disparo
desafiadoras. No entanto, os fotgrafos podem
capturar imagens impressionantes isolando o
assunto e deixando o fundo significativamente
para fora do foco.
DICA: Para a fotografia macro importante utilizar um trip ou disparador remoto devido necessidade de manter o foco altamente
ampliado a uma certa distncia doassunto.
TCNICAS FOTOGRFICAS
Fotografando com macro

O uso adequado de lentes macro, lentes
close-up e tubos extensores
Lentes macro, lentes close-up e tubos extensores so usados em fotografias close-up.

Abaixo, temos uma tabela com as vantagens
e desvantagens de cada um.
CONFIGURAO DAS LENTES E SEUS
RESPECTIVOS PONTOS FORTES E FRACOS
Convenincia
devido
ao
uso
Lentes macro de uma lente
normal
Lentes
especializadas,
alto custo
Qualidade
de
Convenincia
Lentes normal devido ao uso
imagem baixa
+ Lentes
em
comparao
de
uma
lente
close-up
com
as
lentes
normal
especializadas
Desempenho a
meio
caminho
Lentes normal Fcil instalao entre uma lente
+ Tubos
entre a cmera e macro e uma
extensores as lentes macro lente de grande
plano
TCNICAS DE FOTOGRAFIA
Configurao das lentes e seus respectivos pontos fortes e fracos
Em comparao com configuraes de lente apresentando uma lente close-up equipada com um
tubo extensor, o uso de lentes macro permite realizar close-ups e disparos que proporcionem maior
ampliao, desfoque de fundo notvel e tambm
permite que detalhes do primeiro plano sejam possveis graas a uma maior profundidade de campo
em uma imagem de superior qualidade.
1. Lente macro
2. Lente normal + tubo

extensor
3. Lente normal + lente

close-up
TCNICAS DE FOTOGRAFIA
Usando o flash circular macro (Macro Ring Lite)
O uso de um Flash Circular Macro (Macro Ring

Lite) para fotografias envolvendo esta tcnica
permite produzir belas e bem detalhadas imagens de um mundo em miniatura.
Flash circular macro CANON MR-14EXII
TCNICAS FOTOGRFICAS
Caractersticas do flash circular macro

(Macro Ring lite)
Um flash Speedlite comum pode emitir mais luz

do que o suficiente para a macrofotografia, e o
faz em direo angulada, o que pode resultar em
contraste excessivo e produo de sombras mais
marcadas. Entretanto, o uso de um Macro Ring
Lite lhe permite iluminar igualmente a cena inteira, mesmo a uma curta distncia do objeto, sem a
necessidade de se preocupar com sombras marcadas e direcionadas.
Foto tirada usando um

Macro Ring Lite
Fotografia tirada em modo macro

com flash normal. A poro inferior
da imagem est escura e as condies
de luz fortes fizeram com que a parte
superior ficasse mais desbotada
TCNICAS FOTOGRFICAS
Caractersticas do flash circular macro (Macro Ring lite)
OBJETO
Quantidades iguais de luz atingem o objeto por ambos os lados,

impedindo assim a formao de sombras.
DICA: Em um Macro Twin

Lite, as cabeas A e B do
flash podem ser acionadas
separadamente. Logo,
possvel escolher qual das
cabeas deve-se disparar
para criar um efeito dramtico de sombreamento parcial. Esta tcnica demonstra-se eficaz ao fotografar
joias ou acessrios.
Foto tirada
usando apenas o lado
esquerdo do
flash.
Macro Twin
Lite mt-24ex
TCNICAS FOTOGRFICAS
A Fotografia Subaqutica
COMECE COM UM PREPARO CUIDADOSO
A fotografia subaqutica envolve preocupaes
especiais relacionadas com a gua e com limitaes em termos de equipamento, material, operao de cmera, entre outras.
Corpo da cmera
Caixa estanque
Equipamento montado
Porta lente
Lentes para reposio
TCNICAS FOTOGRFICAS
A fotografia subaqutica
PREPARAR O EQUIPAMENTO APROPRIADO

A fotografia subaqutica requer o uso de equipamento apropriado e suprimentos, tais como
caixa estanque especial e porta-lentes compatveis com uma cmera dslr, alm de dispositivo
de flash especial.
Depois que a cmera for fixada na caixa estanque e as lentes montadas ao porta lente, as duas
unidades estaro interligadas. Para atender s
necessidades dos fotgrafos subaquticos, o
porta-lente projetado para acomodar uma
gama de lentes diferentes, que devem estar
bem vedadas para resistir s difceis condies
dos ambientes subaquticos e fornecer recursos
adequados para operaes de captura de imagens nestes locais.
TCNICAS FOTOGRFICAS
A Fotografia Subaqutica
PRINCIPAIS LENTES USADAS PARA FOTOS SUBAQUTICAS

Como as lentes no podem ser trocadas sob a gua, importante que voc selecione a lente certa para o seu assunto.
Selecione uma lente olho de peixe ou qualquer outra lente grande angular para fotografar cardumes e outras cenas amplas.
Selecione uma lente macro ao fotografar pequenas criaturas
marinhas e outros seres detalhados que estejam a curta distncia.
Nota 1: A gua distorce o tamanho dos objetos a cerca de 1,3
vezes o seu tamanho real, o que significa que um assunto ficar
maior e mais prximo do que se viu em terra. Portanto, ao selecionar uma lente, voc deve considerar o estreito ngulo de viso presente na fotografia subaqutica.
Nota 2: Voc pode reduzir os efeitos da trepidao da cmera
ao fotografar com uma lente equipada com a funo is ligada.
TCNICAS FOTOGRFICAS
Tipos de fotografia subaquticas
Ao fotografar debaixo dgua, importante chegar to perto de seu assunto quanto for possvel. Grandes quantidades de matria suspensas
na gua, mais do que as visveis a olho nu, podem
estar entre o objeto e a cmera.
Como resultado, se h uma distncia muito grande entre voc e o objeto, o resultado pode acabar em imagens decepcionantes. Ao tirar fotos
debaixo dgua, problemas de flutuabilidade
tornam um verdadeiro desafio manter o corpo
firme. Para que seus disparos permaneam em
foco, voc deve usar pesos para ajudar a manter
o equilbrio.
Alm disso, voc tambm precisa encontrar maneiras de ficar numa posio estvel e manter
seu corpo em movimento, como segurar em uma
pedra ou outro objeto fixo.
TCNICAS FOTOGRFICAS
Tipos de fotografia subaquticas
A fotografia Macro permite capturar fotos vvidas, como imagens de criaturas variadas e excepcionalmente expressivas que habitam a gua.
DICA: Os mltiplos perigos inerentes sob a gua so diferentes

do que aqueles enfrentados em terra e, como tais, voc precisa se
preparar para ficar alerta e manter um olho atento para potenciais
perigos. Ademais, importante demonstrar respeito aos habitats
submarinos e proteo de espcies raras que ali vivem, sempre
observando a maneira mais apropriada de fotografar neste local
sem prejudicar as criaturas marinhas.
FOTOGRAFANDO COM FLASH
Flash de preenchimento
Objetivos e efeitos do flash de preenchimento
FOTOGRAFIA LUZ DO DIA COM FLASH DE

PREENCHIMENTO
Em dias de condies exteriores muito brilhantes, a iluminao pode causar sombreamento sobre o assunto. Nestes casos, o uso do modo de
flash de preenchimento fornece uma iluminao
extra para complementar a iluminao natural,
permitindo-lhe captar fotos em que os assuntos
estejam equilibrados com ofundo.
COMO SE USA O FLASH DE PREENCHIMENTO?

Utilize-o para condies em que h variao de claro/escuro extrema entre o fundo e o objeto. Esta tcnica usada predominantemente para retratos e fotografias similares.
TIPOS DE FOTOGRAFIA COM FLASH

DEPREENCHIMENTO
As limitaes de velocidade do obturador tornam necessrio parar a abertura e, por isso, no
possvel alcanar um desfoque significativo do
fundo.
INSTRUES
1. Configure o flash.
2. Decida sobre o modo da cmera.
3. Use o flash em funo de compensao de exposio, selecionando a definio de exposio
adequada para fotografar o assunto.
TCNICAS FOTOGRFICAS
Foto tirada usando o flash de preenchimento
Foto tirada em condies normais de iluminao de fundo.
DICA: Voc pode usar um painel refletor e / ou um difusor de flash

para controlar a luz que atinge um objeto, principalmente em condies onde o uso de uma luz de flash muito forte causaria sombras e
efeitos de iluminao artificiais.
Sincronismo de alta velocidade

Objetivos e efeitos do sincronismo de alta
velocidade
FOTOGRAFANDO COM SINCRONISMO DE ALTA
VELOCIDADE
O limite de velocidade do obturador para fotografar com flash geralmente considerado como sendo cerca de 1/250. No entanto, usando o modo de
sincronismo de alta velocidade com um flash externo, voc pode conseguir a sincronizao flash-obturador, mesmo quando a velocidade do obturador
maior do que a velocidade apropriada da cmera.
Como mostrado na ilustrao a seguir, isso possvel
porque, ao contrrio da fotografia com flash normal,
as altas velocidades de obturador fazem com que o
modo de sincronismo do flash pulse repetidamente
durante o processo de exposio. Omodo de sincronizao de alta velocidade lhe permite manter uma
alta velocidade do obturador e, ao mesmo tempo,
manter a abertura para alcanar um efeito de fundo
borrado nas fotografias.
Objetivos e efeitos do sincronismo de alta velocidade

Exemplo de configurao para flash em velocidade lenta
Fechado
cortina do
obturador
(obturador
lento)
Primeira cortina
deslocando-se
Aberta
Segunda cortina
deslocando-se
Fechado
progresso
forma de
onda do
flash
on
pr-flash
off
on
normal flash
off
* Ao usar uma velocidade lenta do obturador e

o flash normal, o flash disparado no momento
em que a cortina abre pela primeira vez.
QUANDO USAR O SINCRONISMO DE

ALTA VELOCIDADE
til, mesmo em condies de contraluz
quando voc quer fazer o objeto se
destacar e conseguir um fundo com
efeito borrado.

Exemplo de configurao para flash em velocidade rpida
Fechado
cortina do
obturador
(obturador
rpido)
Primeira cortina
deslocando-se
1 e 2
cortinas
Segunda cortina
deslocando-se
Fechado
progresso
forma de
onda do
flash
on
pr-flash
off
on
sincronismo de alta velocidade
off
* O modo de sincronismo de alta velocidade

permite a sincronizao de flash em velocidades
rpidas do obturador. Ele funciona mantendo
o assunto iluminado com um flash de longa
durao (aprox. 50 kHz de flash intermitente)
enquanto a primeira e a segunda cortinas se
deslocam.
INSTRUES
1. Monte o flash na cmera e selecione o modo
de sincronismo de alta velocidade tanto no flash
como na cmera.
2. Defina a cmera para prioridade de abertura
(modo AV).
Concentre-se sobre o assunto, abra o diafragma,
e tire a foto.
Nota 1: Ao fotografar no modo Programa AE ou
totalmente automtico usando um flash Speedlite EX, a cmera ir automaticamente assumir
as condies do flash de preenchimento e definir a velocidade do obturador e a abertura em
conformidade.
Nota 2: Com alta velocidade de sincronizao,
aumentar a velocidade do obturador diminui o
alcance efetivo do flash. O alcance do flash exibido no painel LCD da cmera.
TCNICAS FOTOGRFICAS
Tirada no modo de
sincronismo de alta velocidade
Tirada no modo de flash

de preenchimento
Sincronismo lento
Objetivos e efeitos da sincronizao lenta
FOTOGRAFANDO COM SINCRONIZAO LENTA
Em velocidades de sincronizao lentas, primeiro o fundo est exposto, em seguida, o flash

disparado e o assunto exposto, permitindo a
exposio devidamente equilibrada, tanto para
o sujeito e o fundo. Velocidade de sincronizao
lenta deve ser usada quando h questes relacionadas com subexposio de fundo.
QUANDO USAR A SINCRONIZAO LENTA

Pessoas apoiadas por cenas noturnas escuras
Cenas com edifcios iluminados e iluminao de fundo
Cenas em que o brilho do fundo se diferencia do sujeito, tal
como um assunto fotografado durante o pr do sol
TCNICAS FOTOGRFICAS
INSTRUES
1. Anexar um flash para a cmera.
2. Defina a cmera para prioridade de abertura
ae (Av).
3. Fotografe a cmera define automaticamente
uma velocidade de sincronizao lenta, e o nvel
de exposio ajustado automaticamente pela
cmera para garantir a exposio adequada do
fundo.
Nota: Ao fotografar em totalmente automtico
ou modo Programar ae (p), a velocidade mnima
do obturador da cmera ser definida para 1/30
de segundo.
Sincronismo lento
Realizadas por meio de flash de sincronizao lenta para

alcanar o equilbrio adequado entre o assunto e o fundo
Tirada usando o flash normal
DICA: A velocidade de sincronizao lenta exige uma velocidade de

obturador lento que pode fazer fotografias mais propensas a distoro de imagem. Portanto, voc deve usar um trip ao fotografar em
uma velocidade de sincronizao lenta.
Sincronismo lento
Sincronizao da primeira e segunda cortina
O TEMPO DO FLASH DIFERENTE EM CADA

UMADAS DUAS CONFIGURAES DE SINCRONIZAO LENTA
O flash disparado em diferentes estgios e, assim, produz diferentes resultados fotogrficos,
dependendo de qual das duas configuraes de
sincronizao lenta est em uso. Com a primeira sincronizao de cortina, o padro normal do
Flash, o disparo ocorre no instante em que o obturador totalmente aberto.
Com o ajuste de sincronismo da segunda cortina, o flash disparado imediatamente antes do
obturador comear a fechar. O sincronismo da
primeira cortina resulta em uma imagem em que
os traos de luz em movimento antecedem o assunto, dando a impresso de que o assunto est
seguindo a luz. Por outro lado, o sincronismo da
segunda cortina produz um efeito mais natural,
em que os traos de luz seguem o movimento
do assunto.
Sincronismo lento

Fechado
Primeira cortina deslocando-se
Aberta
Segunda
cortina deslocando-se
Fechado
INSTRUES PARA
SINCRONIZAO DA
PRIMEIRA CORTINA
Cortina do
obturador
Progresso
Sincronizao da
PRIMEIRA cortina
on off
Pr-flash
on off
Flash
Em velocidades lentas do obturador ou quando se fotografa em modo Bulb, se o assunto se

mover durante a exposio, qualquer trao de luz ficar exposto aps o flash ser disparado,
produzindo resultados pouco naturais.
Forma de
onda do
flash
Deixe a cmera no
modo de sincronizao
da primeira cortina, a
configurao padro da
cmera.
Anexe um flash cmera
e tire a foto.
Sincronismo lento

Fechado
Primeira cor- Aberta

tina deslocando-se
Segunda
cortina deslocando-se
Fechado
INSTRUES PARA
SINCRONIZAO DA
SEGUNDA CORTINA
Cortina do
obturador
Progresso
Sincronizao da
SEGUNDA cortina
on
off
on
off
Flash
Com a segunda sincronizao de cortina, o flash acionado depois que traos de luz em
movimento tenham sido expostos, produzindo assim um resultado natural que transmite a
passagem do tempo ou movimento do objeto.
Forma de
onda do
flash
Selecione 2nd curtain

e configure a funo de
sincronizao do flash da
cmera no menu.
Anexe um flash cmera
e tire a foto.
FOTOGRAFANDO EM CONDIES CLIMTICAS ADVERSAS
Fotografar em condies climticas

adversas
USANDO UMA CMERA EM TEMPO FRIO
Mover a cmera bruscamente de um local quente para
um ambiente frio ao ar livre pode causar uma umidade fazendo com que a cmera congelar, prejudicando
seu equipamento e causando-lhe problemas.
Prepare a sua cmera para a utilizao em um ambiente frio ao ar livre, primeiro removendo as baterias e,
em seguida, colocando a cmera e as lentes em um
saco de plstico selado ou em outro recipiente, expondo-os ao ar livre durante algum tempo para se estabilizarem ao ambiente frio. Isso ajudar a reduzir a probabilidade de problemas que podem surgir quando
se utiliza tais equipamentos em baixas temperaturas.
Manter sua cmera e acessrios armazenados em
estojos de proteo uma boa maneira de proteger
o equipamento em ambientes frios. Voc tambm
pode proteger sua cmera de ventos fortes, neve
e condies meteorolgicas de tempestade atravs
do uso de uma capa de chuva da cmera.
FOTOGRAFANDO EM CONDIES CLIMTICAS ADVERSAS
Fotografar em condies climticas adversas
USANDO UMA CMERA EM TEMPO FRIO
Capa protetora da cmera de frio e vibrao
MOVENDO CMERAS DE AMBIENTES FRIOS

PARAQUENTES
Ao transportar sua cmera de um ambiente frio
ao ar livre para ambientes internos quentes, cmera e as lentes estaro sujeitas a condensao,
danificando o seu equipamento ou causando
corroso. Para evitar isso, enquanto ainda estiver ao ar livre, coloque seu equipamento em um
saco plstico selado e, em seguida, traga-o para
dentro de casa e lhe d bastante tempo para se
acostumar com a temperatura interna antes de
o retirar do saco.
TCNICAS FOTOGRFICAS
CUIDADOS COM AS BATERIAS EM AMBIENTES

FRIOS
As baterias podem no funcionar bem em ambientes frios. Portanto, voc deve manter baterias em temperatura ambiente, colocando-as no
bolso ou em uma bolsa de isolamento trmico
quando no estiver fotografando, para depois
inseri-las na cmera apenas antes do uso. Voc
tambm deve trazer pilhas de reserva quando se
fotografa no frio, pois a vida da bateria tende a
ser menor sob tais condies.
DICA: Esteja ciente de que a tela LCD da cmera pode ficar lento e as
cores podem no ser exibidas corretamente no tempo frio.
TCNICAS FOTOGRFICAS
Usando cmeras em ambientes quentes
Fotografar sob altas temperaturas e de calor

intenso pode ser prejudicial para a sua cmera de vrias maneiras. Por exemplo, tais condies podem danificar os componentes eletrnicos da cmera e pode tambm levar a
distoro do corpo da cmera e das lentes.
Durante disparos sob o sol escaldante, coloque a
cmera sob a sombra quando ela estiver fora de
uso e certifique-se de tomar outras medidas de
preveno de danos, tais como colocar seu equipamento em uma caixa branca ou prata que bloqueie os raios solares.
DICA: O monitor LCD da cmera pode ficar escuro ou deixar de

exibir cores corretamente quando usado sob condies de alta
temperatura.
TCNICAS FOTOGRFICAS
Usando cmeras em dias chuvosos
Voc tambm precisa tomar precaues extras

quando for fotografar na chuva. Assim, para
manter a gua da chuva longe do equipamento
e acessrios, voc deve manter esses itens em
sacos plsticos e usar uma capa de chuva em sua
cmera. Se o equipamento for exposto gua,
imediatamente seque-o com um pano seco.
Capa de chuva dacmera
Central de Atendimento
Grande So Paulo (11) 4950-5060
Demais localidades 0800 20 22666
www.canon.com.br | www.canoncollege.com.br

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