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EL
ISLEO.
(Consternado
mira
a
Pedro
alejarse
y
habla
en
voz
baja,
para
que
ste,
no
lo
oiga).
Quien
lo
viera
y
quien
lo
ve.
Ese
no
es
ni
la
sombra
del
Pedro
Nolasco
que
yo
conoc.
Aquel
comerciante
exitoso,
siempre
alegre;
con
ganado,con
negocios.
Con
ms
de
70
ahijados,
como
lleg
a
tener,
y
por
todos
vea.
Y
aquella
esposa
tan
bonita.
Que
vaina,
que
de
eso,
ya
no
quede,
sino
el
recuerdo!.
BACHILLER
SOTILLO
As
es
la
vida,
Isleo.
Y
pensar
que
en
otro
tiempo,
se,
fue
el
ms
grande
de
todos
los
diablos
de
La
Candelaria.
EL
ISLEO.
No,
Sotillo,
no
slo
de
La
Candelaria.
De
toda
Caracas.
En
ninguna
otra
parroquia
haba
diablo
que
lo
igualara.
Por
eso,
cuando
se
fue
sin
nombrar
sucesor,
los
diablos
se
acabaron.
Con
l,
se
muri
una
tradicin
de
ms
de
200
aos.
MATIAS.
Y
l
se
convirti
en
un
amargado.
Si
no,
a
esta
fecha
estara
danzando
y
repartiendo
fuetazos
a
diestra
y
siniestra.
EL
ISLEO.
(Bajando
la
voz,
como
para
que
nadie
ms
escuche).
Dicen
que
fue
el
mismo
mandinga
el
que
lo
engatus
para
que
dejara
los
Diablos
as.
(Sealando
hacia
el
templete).
Y
ahora,
miren
lo
que
llaman
carnaval.
CORTE
A:
ESC.4.
EXT.
DA.
PLAZA
DE
LA
CANDELARIA.
FRENTE
AL
TEMPLETE.
Vemos
una
comparsa
de
negritas
que
baila
frente
al
templete
de
una
manera
catica,
molestando
a
los
otros
bailadores.
Entre
ellos
se
empujan
y
tropiezan
mientras
se
lanzan
arroz
coloreado.
CORTE
A:
ESC.5.
EXT.
DA.
PLAZA
DE
LA
CANDELARIA.
BAJO
EL
ARAGUANEY.
BACHILLER
SOTILLO
(A
Pedro
que
ya
regresa
al
grupo
del
que
se
haba
alejado).
Qu
le
parece
Pedro?.
No
es
verdad
que
ya
no
se
ven
aquellos
disfraces
de
nuestro
tiempo?.
Pedro
va
a
contestarle,
cuando
un
vaho
de
aire
caliente
le
sopla
el
rostro.
De
inmediato,
sus
msculos
se
ponen
en
tensin.
Olfatea
el
aire.
Un
olor
conocido
y
a
la
vez
temido,
parece
inundarlo.
Nerviosamente
mira
en
todas
direcciones.
CORTE
A:
ESC.6.
EXT.
DA.
PLAZA
DE
LA
CANDELARIA.
FRENTE
AL
TEMPLETE.
Al
otro
extremo
de
la
plaza,
un
tropel
de
hombres
y
mujeres
inunda
la
explanada.
Como
una
horda,
bajan
las
escalinatas
que
dan
hacia
el
templete.
A
la
cabeza,
viene
un
payaso
gordo,
afeminado;
con
su
rostro
mal
pintado,
y
sus
colores
ya
chorreados,
Sus
ropas
lucen
mal
combinadas,
casi
diramos
que
con
descuido.
Trae
en
una
de
sus
manos,
un
diminuto
paraguas,
que
hace
juego
con
sus
guantes
blancos
con
encajes.
En
la
otra,
un
abanico.
En
conjunto,
ms
parece
un
personaje
grotesco
o
tragicmico.
CORTE
A:
ESC.7.
EXT.
DA.
PLAZA
DE
LA
CANDELARIA.
BAJO
EL
ARAGUANEY.
Al
verlo,
Pedro
Nolasco,
paralizado
por
el
miedo,
crispa
su
puo
sobre
el
pomo
del
garrote.
CORTE
A:
ESC.8.
EXT.
DA.
PLAZA
DE
LA
CANDELARIA.FRENTE
AL
TEMPLETE.
El
tropel
avanza
hasta
el
centro
de
la
plaza,
donde
el
payaso,
sonriente,
se
detiene
finalmente
y
abre
sus
brazos
en
ademn
triunfal.
Su
tropa,
fascinada,
tambin
se
detiene.
Algunos
se
arrodillan
ante
l.
Desde
esa
distancia,
se
cruzan
ambas
miradas.
Sonriente
y
vulgar
el
rostro
del
payaso.
Tenso
el
de
Pedro
Nolasco).
PAYASO
(Burln,
a
su
squito).
A
ver,
a
ver.
Qu
tenemos
aqu?.
Miren
nada
ms,
si
es
el
famoso
Diablo
de
La
Candelaria
en
persona.(Risas
del
squito).
El
mismsimo
Pedro
Nolasco.
(Las
risas
del
squito
crecen
hasta
hacerse
carcajadas.
El
payaso
mira
fieramente
a
Pedro).
Me
conoces?.
Instintivamente,
Pedro
aprieta
una
medallita
que
trae
cosida
al
pecho,
sobre
el
corazn
por
la
parte
interna
de
su
chaqueta,
la
arranca
y
la
muestra
al
payaso
como
si
ella
le
protegiera
de
este
personaje
y
lo
mira
fijamente
a
los
ojos.
PEDRO
NOLASCO
Te
Conozco
por
tus
trece
nombres.
Hazazel!,
Satans!.
Rey
de
las
sombras
PAYASO
(Parece
titubear
un
instante,
luego
re
divertido).
Entonces,
Sabes
quin
soy?.
PEDRO
NOLASCO
Tu
solo
olor
a
carne
muerta
te
delata.
Qu
buscas,
Asmodeo,
Leviatn?.
CORTE
A:
ESC.9.
EXT.
DA.
PLAZA
DE
LA
CANDELARIA
VACA.
A
un
ligero
ademn
del
payaso
con
su
paraguas,
la
plaza
queda
vaca,
muerta.
Como
por
magia,
toda
la
gente
se
ha
desvanecido;
slo
quedan
Pedro,
l
y
sus
dos
PAYASO.
Ah
mis
hijos!.
Estos
Muchachos!.
Ya
sabes
cmo
son.
Hacen
lo
que
se
les
ordena
sin
titubear.
(Haciendo
una
pausa).
Por
cierto,
ya
conoces
a
Alastor,
verdad?.
Pedro
Nolasco,
sorprendido,
parece
recordar.
CORTE
A:
ESC.10.
INT.
NOCHE.
EL
INTERIOR
DE
UNA
CELDA.
En
Flash
back,
vemos
a
Pedro
Nolasco
8
aos
antes.
Es
de
noche.
Est
en
prisin
vestido
de
Diablo
danzante.
Su
ropa
est
sucia
y
rasgada.
Su
mscara,
rota,
yace
a
su
lado,
sobre
la
cama
en
la
que
est
sentado.
A
su
lado,apoyndose
en
las
rejas,
vemos
a
Alastor,
como
una
sombra
susurrando
a
su
odo.
No
alcanzamos
a
escuchar
lo
que
dice,
pero
su
efecto,
parecen
exasperar
a
Pedro
Nolasco,
a
quien
vemos
lanzarse
impulsivamente
contra
la
reja,
gritando
a
los
carceleros.
CORTE
A:
ESC.11.
EXT.
DA.
PLAZA
DE
LA
CANDELARIA
VACA.
PAYASO.
(Sarcstico,
re
divertido).
Ah
ya
veo
que
te
acuerdas
de
mi
muchacho.
Despus
de
todo,
lo
has
tenido
pegado
a
tu
oreja,
da
y
noche,
los
ltimos
10
aos.
CORTE
A:
ESC.12.
INT.
NOCHE.
HABITACIN
DE
LUCA
10
AOS
ATRS.
En
Flash
back,
10
aos
atrs,
vemos
a
Pedro
llorando
desesperadamente
al
lado
de
una
cama
donde
una
joven
yace
muerta.
Tras
ellos,
varias
mujeres
de
luto
lloran
tambin.
Apoyado
de
la
cama,
vemos
a
Alastor,como
una
sombra,
est
hablando
a
su
odo.
ALASTOR.
(En
un
susurro
apenas
audible)Slo
Te
has
quedado
solo
PEDRO
NOLASCO.
(Repitiendo,
como
un
eco).
Me
he
quedado
solo
CORTE
A:
ESC.13.
EXT.
DA.
PLAZA
DE
LA
CANDELARIA
VACA.
PAYASO.
(Sarcstico,
se
burla
de
Pedro).
Por
cierto,
me
enter
de
lo
de
tu
esposa.
Qu
Lstima,
no?.
Tan
bonita
que
era
y
tan
joven
que
muri.
Pedro
se
contiene
para
no
lanzarse
contra
l.
Andras
lo
mira
provocativo,
esperando
la
mnima
oportunidad
para
atacarlo.
PAYASO.
(Burln).
Ah,
por
cierto!.
ste
es
Andras,
mi
otro
muchacho.(Reflexivo
y
burln).
An
no
he
decidido
si
tendrs
el
placer
de
conocerlo.
PEDRO
NOLASCO.
(Acusndolo).Fuiste
t!.
Belial,
Zabuln.
Hijo
del
pecado!
Siempre
fuiste
t!
PAYASO.
(Retador).
Si.
Yo!.
Tras
cada
paso
y
cada
respiro
tuyo.
Tras
cada
lgrima
que
has
derramado
en
cada
uno
de
los
das
de
tu
vida,
he
estado
yo,
Pedro
Nolasco
esperando
este
momento.
PEDRO
NOLASCO.
(Acusndolo).
T
me
engaaste,
ser
del
averno.
Me
obligaste
a
traicionar
a
los
mos.
PAYASO.
(Perdiendo
la
paciencia).
Escchame
bien,
Pedro
Nolasco.
No
he
venido
a
verte
lloriquear.
Quiero
una
pelea,
y
t
vas
a
drmela.
Apotesica,
sublime.
Que
se
diga
en
todos
los
confines
del
orbe,
que
yo,
Luzbel,
derrot
en
batalla
singular
a
su
antiguo
carcelero.
Pedro
lo
mira
asombrado.
PAYASO.
Si.
Carcelero!.
Por
doscientos
aos
estuve
encadenado.
Liberado
slo
una
vez
cada
ao
Tres
miserables
das!...
Y
todo
para
seguir
a
tu
squito
de
diablos
de
pacotilla
en
sus
estpidas
danzas.
(Fuera
de
s).
Yo!.
El
amo
del
inframundo.
Condenado
por
centurias
a
seguir
esa
danza
ridcula.
Ahora
lleg
mi
hora.
T
me
liberaste
cuando
rompiste
esa
odiosa
tradicin.
Ahora
vengo
a
reclamar
lo
que
es
mo.
Y
t
vas
a
drmelo!
.
Si
ese
diablo
tuyo
est
muerto,
como
dices,
vas
a
tener
que
resucitarlo
de
entre
las
piedras
para
entregrmelo!.
PEDRO
NOLASCO.
(Con
rabia).Muy
bien!.
T
ganas,
Belceb.
Tendrs
lo
que
quieres.
PAYASO.
(Sonriendo
ferozmente).
Yo
siempre
gano,
Pedro
Nolasco.
Maana,
en
el
punto
de
las
12
del
medioda,
cuando
el
reloj
de
la
torre
marque
la
ltima
campanada,
te
quiero
aqu,
con
rejo
y
maraca.
Y
trae
tambin
tu
diablica
reliquia.
(Seala
la
medallita
que
tiene
Pedro
en
su
mano).
Ese
ser
mi
trofeo.
Ya
veremos
quin
es
el
diablo
ms
diablo!.
PEDRO
NOLASCO.
(Decidido).
As
ser
hecho,
Shaitn
Aqu
estar
en
el
punto
del
medioda,
como
pides,
con
rejo,
y
maraca,
y
reliquia.
Pero
no
ser
para
complacerte.
Maana,
a
las
12,
El
diablo
de
La
Candelaria
volver
a
bailar!.
Y
t,
Abaddn,
Vas
a
volver
a
ser
encadenado!.
Quieras
o
no,
llegar
al
centro
de
la
plaza,
y
all
anunciar
a
todos,
EL
REGRESO
DEL
DIABLO!.
TRANSICIN
A:
ESC.14.
EXT.
DA.
PLAZA
DE
LA
CANDELARIA.BAJO
EL
ARAGUANEY.
No
bien
pronunciara
en
su
mente
estas
palabras,
cuando,
como
por
arte
de
magia,
la
plaza
vuelve
a
la
normalidad.
El
joropo
suena
de
nuevo.
Los
bailarines
danzan,
los
mirones
miran,
y
los
muchachos
vuelven
la
plaza
a
su
habitual
algaraba.
Mientras,
a
la
sombra
del
Araguaney,
el
grupo
de
vecinos
contina
conversando
como
si
nada
hubiera
pasado.
BACHILLER
SOTILLO.
(Disertando).
As
es
amigos.
Ya
no
se
ven
aquellos
disfraces
de
nuestro
tiempo.
CORTE
A:
ESC.15.
EXT.
CREPSCULO.
CALLEJUELAS
DE
LA
CANDELARIA.
Vemos
a
Pedro
Nolasco
caminar
como
un
beodo
por
estrechas
callejuelas
apartadas.
Va
tropezando
con
todo
lo
que
encuentra
a
su
paso.
Suda
copiosamente.
Su
rostro
revela
una
gran
angustia.
Mientras
corre,
mira
constantemente
hacia
atrs,
como
quien
se
sabe
perseguido.
Su
figura
en
huda,
contrasta
con
el
hermoso
crepsculo
que
vemos
tras
l.
Finalmente,
resbala
y
cae.
ESC.16.
EXT.
CREPSCULO.
LOTE
DE
BASURA.
CORTE
A:
Pedro
Nolasco
cae
en
un
lote
de
basura.
Unos
zamuros
se
espantan
con
su
cada
y
revolotean
a
su
alrededor.
All,
tumbado,
llora
con
amargura
largo
rato.
De
repente,
levanta
la
mirada
al
sentirse
observado.
Frente
a
l,
un
nio
de
unos
11
aos,
le
mira
fijamente.
Como
puede,
se
limpia
las
lgrimas
con
la
manga
del
liquilique.
PEDRO
NOLASCO.
(Intilmente
intenta
taparse
el
rostro
para
que
el
nio
no
vea
sus
lgrimas).Ah!...
Eres
t,
carajito?.
Me
asustaste.
Coo.
Siempre
me
andas
persiguiendo,
carajito!.
Hoy
no
te
tengo
tu
locha.
(En
amarga
reflexin).
Hoy
no
tengo
nada
para
nadie.
ABEL
SANTAMARA.
(Moreno.
Aindiado.
11
aos,
aunque
representa
menor
edad.
Usa
pantalones
cortos).
(Insistiendo
en
mirarle
a
los
ojos).Est
llorando,
padrino?.
PEDRO
NOLASCO.
(spero).
No
hombre,
Qu
voy
a
estar
llorando
yo?!.
ABEL
SANTAMARA.
(Agachndose
a
su
lado).
Yo
nunca
se
lo
cuento
a
nadie,
pero
a
m,
a
veces,
me
dan
ganas
de
llorar
tambin.
A
veces,
lloro,
es
de
rabia,
cuando
no
s
hacer
una
cosa,
pero
mi
mam
me
dice
que
no
importa,
que
la
siga
haciendo
hasta
que
me
salga
bien,
y
entonces,
yo
dejo
de
llorar
y
la
vuelvo
a
hacer.
(Re).
PEDRO
NOLASCO.
(Dbil,
pero
afectuoso
con
el
muchacho).
Si,
si.
Deja
de
hablar
tantas
pistoladas
y
aydame
a
pararme
de
aqu.
Al
intentar
levantarse,
Pedro
descubre
sangre
en
su
rodilla.
Un
gran
dolor
en
ella
le
impide
levantarse.
Luego
lo
logra
con
gran
dificultad.
Como
puede,
el
nio
ayuda
a
Pedro
a
levantarse
y
lo
lleva
hasta
el
tronco
de
un
gran
rbol
cado,
que
est
cerca
de
all
con
sus
races
expuestas
al
aire.
Ambos
se
sientan
en
l.
ABEL
SANTAMARA.
Mam
dice
que
llorar
no
es
malo.
Que
los
hombres
tambin
lloramos.
PEDRO
NOLASCO.
(Mirando
al
nio
con
sorpresa
de
arriba
abajo).
Tu
mam
s
sabe
mucho...(Ambos
se
miran
y
sonren.
Luego,
mirando
reflexivo
al
nio,
sonre
enigmticamente.
Parece
pensar
en
voz
alta).
Abel
Santamara.
El
ltimo
de
mis
ahijados.
Y
a
ti,
quien
te
habrn
mandado
hoy
para
ac?...
Abel
lo
mira
sin
comprender
sus
palabras,
mientras
Pedro,
haciendo
una
mueca
por
el
dolor
en
su
rodilla,
contina.
PEDRO
NOLASCO.
Aj
Sgueme
contando
carajito.
Qu
ms
dice
tu
mam?...
LUCA.
Pedro.
Los
Santamara
quieren
que
seamos
los
padrinos
de
Abel.
PEDRO
NOLASCO.
(Amoroso
en
extremo).
Pero
Luca,
t
otra
vez
con
eso.
Entiende,
no
ests
en
condiciones,
mi
amor.
LUCA.
(Insistente).
Escchame,
Pedro.
l
sera
nuestro
ltimo
ahijado.
Sera
como
una
parte
de
m,
que
te
acompae
cuando
yo
ya
no
est.
Como
el
hijo
que
nunca
tuvimos
PEDRO
NOLASCO.
Ya
no
hables
as,
Luca.
Sabes
que
no
me
gusta.
LUCA.
Promtemelo
PEDRO
NOLASCO.
(Sonriendo
tristemente).
Est
bien.
Nunca
aprend
a
decirte
que
no.
LUCA.
Una
cosa
ms
(Su
dilogo
se
interrumpe
por
la
tos).
PEDRO
NOLASCO.
Ya
no
hables.
Debes
descansar.
LUCA.
Escchame.
Cuando
yo
ya
no
est
PEDRO
NOLASCO.
(Con
gran
dolor)
Luca
LUCA.
(Con
gran
esfuerzo
debido
a
la
disnea).
Cuando
yo
ya
no
est
va
a
haber
momentos
en
que
vas
a
estar
muy
slo,
amor
(Con
gran
tristeza
acaricia
el
rostro
de
Pedro)...
Tienes
que
buscar
la
casa,
Pedro.
Busca
tu
casa
CORTE
A:
ESC.18.
EXT.
NOCHE.
FRENTE
AL
RBOL
CADO.
PEDRO
NOLASCO.
10
(Balbuceando
con
los
ojos
cerrados)La
casami
casa
(Luego,
abriendo
los
ojos
sobresaltado).
Luca!
ABEL
SANTAMARA.
(Agitando
fuertemente
a
Pedro).
Padrino
Despierte
Qu
casa?...
Padrino.
Ya
es
de
noche
PEDRO
NOLASCO.
Mirando
alrededor).Que?
Abel
Me
dorm
mucho?.
Un
sudor
profuso,
producto
probablemente
de
la
fiebre
lo
cubre
totalmente.
ABEL
SANTAMARA.
(Preocupado).
No
s.
Un
poquito.
Ya
es
de
noche,
Padrino.
Hay
que
irse.
PEDRO
NOLASCO.
(Levantndose
con
dificultad
apoyado
en
el
nio).
Si.
Vamos!...
(Adelanta
unos
pasos;
luego,
el
dolor
le
impide
avanzar
ms
y
deben
detenerse).
No!...
as
no
voy
a
poder
llegar
Voy
a
tener
que
buscar
otra
casa!.
(Mirando
con
asombro,
se
descubre
frente
a
una
gran
casa
de
fachada
roja.
Luego,
hablando
para
s).
La
casa
de
los
Diablos
difuntos!...
Esta
es
...Mi
casa!.
(Mirando
al
cielo,
sonre).
Con
que
era
esto
lo
que
queras
decirme,
mi
amor!...
(A
Abel,
decidido).
Mire,
Abel.
Mejor
vyase,
que
su
mam
debe
estar
preocupada.
Yo
tengo
muchas
cosas
que
hacer
aqu.
(Para
s,
reflexivo).
Aqu
me
estn
esperando.
(Buscando
en
sus
bolsillos).
Eh!.
Le
dije
que
no
le
tena
su
locha,
no?.
ABEL
SANTAMARA.
(Frustrado).
Ah
No
importa,
Padrino
PEDRO
NOLASCO.
(Sonriendo).No
le
tengo
una
locha...
Mire.
Le
tengo
un
Bolvar
completo!.
ABEL
SANTAMARA.
(Asombrado
abre
los
ojos
sin
poder
creerlo).Un
Bolvar!...
(Se
aleja
corriendo).
Sonriendo,
Pedro
mira
al
nio
alejarse
hasta
perderse.
Luego
vuelve
la
mirada
hacia
la
casa.
Se
quita
el
sombrero
y
con
la
punta
de
su
alpargata
traza
tres
cruces
en
el
suelo
ante
la
puerta.
Luego,
con
ambas
manos,
la
abre.
Entra.
CORTE
A:
ESC.
19.
INT.
NOCHE.
CASA
DE
LOS
DIABLOS
DIFUNTOS.
Vemos
la
sala
de
una
casa
transformada
en
museo.
Todo
est
limpio,
pero
en
general,
da
la
impresin
de
abandono,
de
un
sitio
que
ya
nadie
visita
desde
hace
mucho
tiempo.
Por
todas
partes,
ubicamos
objetos
alusivos
a
la
danza
de
los
diablos.
Hay
vitrinas
con
exposiciones
de
maracas
y
fuetes.
Al
fondo,
una
puerta
de
celosa
separa
11
la
sala
del
patio
interior.
En
una
esquina,
vemos
un
maniqu
vestido
de
diablo
y
con
mscara,
en
actitud
de
danza.
En
otra,
un
gran
escaparate,
est
abarrotado
con
decenas
de
trajes
de
diablos,
guindados
en
ganchos.
A
su
lado,
sobresalen
de
un
bal,
maracas,
fuetes
y
otros
objetos
de
la
danza.
En
las
paredes
hay
mscaras
de
diablos
y
numerosos
retratos
de
personajes
del
pasado,
presumiblemente
antiguos
diablos.
Algunos
estn
con
sus
trajes.
Tambin
vemos
escenas
de
danza
en
la
calle.
Vemos
a
Pedro
acercarse
a
las
fotos.
Detallamos
con
l,
un
retrato
antiguo
de
un
anciano
con
sombrero
sentado
en
un
taburete,
muy
serio.
Frunce
el
ceo,
imitndolo.
Luego,
le
vemos
fijar
su
atencin
en
otra
de
las
fotos.
Con
gran
nostalgia,
acaricia
su
marco.
Al
detallarla,
le
vemos
a
l
en
la
foto,
pero
20
aos
ms
joven.
Est
sentado
junto
a
un
viejo.
Ambos
visten
de
diablos;
sonren
y
posan
a
la
cmara.
CORTE
A:
ESC.
20.
INT.
DIA.
CASA
DE
LOS
DIABLOS
DIFUNTOS.
20
AOS
ATRS.
En
Flash
back,
vemos
un
Pedro
Nolasco
20
aos
ms
joven,
hablando
con
Don
Toms,
el
Canario.
Ambos
estn
vestidos
para
la
danza.
A
su
alrededor
hay
una
gran
agitacin.
Por
todos
lados
corren
jvenes
diablos
ultimando
los
preparativos,
minutos
antes
de
salir
a
danzar.
Pedro
da
rdenes
a
todos.
Don
Toms
lo
mira
sonriente.
DON
TOMS.
(Pasando
cariosamente
el
brazo
por
el
hombro
de
Pedro).
Ven
ac
muchacho.
(Se
sientan).
Tengo
una
cosa
que
darte.
Extendiendo
la
mano,
Don
Toms
le
entrega
una
pequea
medalla
con
una
figura
religiosa,
que
es
la
que
ya
le
hemos
visto
puesta
a
Pedro
Nolasco.
PEDRO
NOLASCO.
(Muy
sorprendido).
Pero
Don
Toms.
Esta
es
su
reliquia!...
DON
TOMS.
(Sonriente).
As
es,
y
antes
fue
de
mi
antecesor.
Y
antes,
del
antecesor
de
ste,
y
as,
hasta
perderse
en
el
tiempo.
Nadie
sabe
cuntos
aos
tiene.
Un
da,
t
se
la
dars
a
tu
sucesor.
PEDRO
NOLASCO.
(Sin
salir
de
su
asombro).
Pero,
eso
slo
lo
hace
el
primer
capataz,
el
diablo
mayor!.
DON
TOMS.
(Riendo)Que
desde
hoy
eres
t.
Quedas
nombrado
Capataz
de
Diablos!.
(Ambos
se
abrazan
emocionados).
(Luego,
aparte).
Cuida
mucho
esa
reliquia,
Pedro.
Gurdala
en
tu
corazn,
que
ah
est
la
memoria
de
nuestro
linaje.
(Emocionado,
desva
el
tema
para
no
llorar).
Y
no
se
hable
ms
del
asunto!.
(Al
fotgrafo,
que
va
pasando
cmara
en
mano).
Epa,
Don
Hernn!.
Tmeme
una
foto
aqu,
con
el
nuevo
capataz.
Mi
sucesor,
Don
Pedro
Nolasco!.
(Ambos
adoptan
la
postura
con
la
que
aparecen
en
la
foto.
FOTGRAFO.
12
13
PEDRO
NOLASCO.
(Sorprendido,
al
ver
que
l
mismo,
tambin
est
vestido
de
diablo).
Don
Toms.
Estoy
muerto?.
DON
TOMS.
(Sonriente).
An
no.
(Re).
Tu
cuerpo
descansa
en
la
otra
habitacin.
Ven,
pasa.
El
concejo
de
ancianos,
se
ha
reunido
para
ti.
PEDRO
NOLASCO.
(Avergonzado).
No
puedo,
Maestro.
He
fallado
por
debilidad
y
orgullo.
No
merezco
estar
aqu.
Por
mi
falta,
el
Demonio
reina
ahora
libre
en
el
mundo.
DON
TOMS.
(Comprensivo,
abrazndolo,
sonre).
Estaba
escrito
que
un
diablo
dbil
sera
tentado.
Acrcate
y
aprende,
Pedro
Nolasco.
T
sers
nuestra
voz
en
el
mundo.
La
voz
que
ya
nadie
quiere
escuchar.
(Lo
introduce
al
crculo).
Al
acercarse,
la
cuadrilla
de
danzantes
se
abre.
La
msica
inunda
el
lugar.
CORTE
A:
ESC.23.EXT.NOCHE.
CEREMONIA
DE
LOS
DIABLOS
DIFUNTOS.
Entramos
a
un
triple
crculo
de
diablos
dispuestos
alrededor
de
una
fogata.
En
el
crculo
central,
12
diablos
estn
sentados
en
el
piso,
sobre
pequeas
esterillas,
en
actitud
solemne.
Todos
portan
mscaras
de
4
cachos.
Tras
ellos,
en
el
crculo
exterior,
un
nmero
indefinido
de
diablos,
danza
frenticamente.
Delante
de
todos,
conformando
el
primer
crculo,
estn
tres
diablos
ancianos
sentados,
vestidos
de
blanco.
Usan
mscaras
diferentes
a
los
dems;
ms
rsticas,
hechas
de
tapara
y
con
cachos
verdaderos
de
animal.
Uno
es
indgena;
el
otro,
blanco.
El
tercero,
es
negro.
Cada
uno,
es
asistido
por
un
nio
de
raza
similar,
que
se
sienta
a
su
lado;
de
tanto
en
tanto,
les
sirven
ceremonialmente,
un
brebaje
en
tazas
de
barro
decoradas.
Tambin
atizan
el
fuego.
Con
veneracin,
Pedro
pasa
al
crculo.
Su
rodilla
herida
en
tierra.
La
danza
se
torna
frentica.
Una
cuadrilla
de
danzantes
entra
al
crculo.
Bailan
a
la
luz
de
la
fogata).
PEDRO
NOLASCO.
Venerables
Maestros.
Cmo
yo,
que
soy
un
simple
mortal,
podr
vencer
a
tan
grande
enemigo?.
El
diablo
Anciano
Indio
retira
su
mscara
del
rostro
y
habla
en
un
dialecto
incomprensible.
Tal
vez
warao.
Mientras,
balancea
constantemente
su
cuerpo
hacia
atrs
y
adelante.
Simultneamente,
el
nio
que
le
acompaa,
con
los
ojos
cerrados,
y
repitiendo
sus
mismos
movimientos,
como
en
trance,
traduce
al
castellano.
Habla
sobre
su
voz,
sin
esperar
a
que
termine
la
idea,
como
si
ya
supiera
lo
que
va
a
decir,
como
si
fuesen
la
misma
persona.
14
15
NIO
ACOMPAANTE
DEL
ANCIANO
NEGRO.
(Dando
a
Pedro
una
vasija
con
fuego).
Recuerda.
El
diablo
es
la
rebelda.
DIABLO
ANCIANO
BLANCO.
(Retirando
su
mscara
del
rostro).
El
hombre
blanco
trajo
la
cruz
en
una
mano
y
la
espada
en
la
otra.
Con
una,
someti
por
su
fuerza
y
saque
el
oro,
y
chup
los
otros
jugos
de
la
tierra.
Con
la
otra,
dobl
las
conciencias
de
los
hombres
y
los
hizo
sus
esclavos.
La
cruz
marc
sus
frentes,
y
los
hombres,
que
eran
sabios,
olvidaron
las
seales
del
firmamento
y
los
caminos
de
las
estrellas
y
se
les
perdi
su
propio
rumbo.
se
fue
su
tercer,
y
ms
grande
olvido.
Ahora
es
un
loco
y
ya
no
sabe
ms,
quin
es
su
padre
y
quin
es
su
madre,
y
le
teme
a
su
propia
sombra
y
la
llama
demonio.
NIO
ACOMPAANTE
DEL
ANCIANO
BLANCO.
(Dando
a
Pedro
una
vasija
con
aire).
Recuerda.
El
diablo
es
el
regreso
a
los
caminos
de
las
estrellas.
DIABLO
ANCIANO
INDIO-NIO
ACOMPAANTE
DEL
ANCIANO
INDIO
(Sealando
las
vasijas
que
le
han
entregado,
habla
en
dialecto,
el
nio
traduce).
Esas
sern
tus
armas.
Con
ellas
vencers.
Ve
y
enfrenta
tu
destino.
NIO
ACOMPAANTE
DEL
ANCIANO
NEGRO.
Los
diablos
difuntos
han
hablado
LOS
OTRO
NIOS
ACOMPAANTES.
(En
coro)
Han
hablado
Al
alejarnos
de
la
escena,
dejamos
a
Pedro
tirado
boca
abajo,
casi
desmayado.
Las
tres
vasijas
frente
a
l.
Los
diablos
danzan
frenticamente
a
su
alrededor.
.
CORTE
A:
ESC.
24.EXT.DIA.
PUERTA
DE
LA
CASA
DE
LOS
DIABLOS
DIFUNTOS.
Son
las
6
am.
Vemos
a
Abel
mirando
ansiosamente
hacia
la
puerta
de
la
casa
de
los
diablos
difuntos.
De
repente,
sta
se
abre
de
par
en
par
y
vemos
salir
a
Pedro,
vistiendo
traje
de
diablo
danzante.
Mira
a
la
calle
y
respira
hondo.
Entonces
detalla
al
nio
y
le
sonre.
Abel
se
le
acerca
y
notamos
que
en
sus
manos
trae
una
mscara
de
cuatro
cachos,
la
que
le
ofrece
a
Pedro.
PEDRO
NOLASCO.
(Sorprendido
la
toma
de
manos
del
muchacho).Mi
mscara!.Y
de
donde
t
sacaste
esto,
carajito?.
Si
esto
estaba
roto.Yo
mismo
la
romp.
(Mirndolo
admirado).
T
ests
lleno
de
sorpresas,
muchacho.
ABEL
SANTAMARA.
16
(Sonriendo
orgulloso).
Yo
la
repar,
padrino.
Pens
que
algn
da
iba
a
hacer
falta.
El
da
que
los
diablos
regresaran
a
Caracas.
PEDRO
NOLASCO.
(Colocndose
la
mscara)
Y
no
te
pelaste
Vamos,
Santamara,
que
hoy
es
el
da.
Adelntate,
y
dile
a
todos,
que
hoy
hay
fiesta.
Ah!,
Y
vstete
de
diablo,
que
vas
a
danzar
conmigo.
Hoy
vamos
a
ver
lo
que
has
aprendido.
Los
diablos
de
la
Candelaria,
han
regresado!.
CORTE
A:
ESC.25.EXT.DA.PLAZADE
LA
CANDELARIA.SEGUNDO
DA
DE
FIESTA.
VARIAS
TOMAS.
En
la
plaza
hay
ambiente
de
fiesta.
En
el
piso,
se
ven
muestras
de
la
juerga
del
da
anterior.
Algunas
parejas
ya
comienzan
a
acercarse
al
templete,
donde
un
conjunto
afina
sus
instrumentos.
El
reloj
de
la
torre
marca
las
11:
40
am.
Confundido
entre
la
gente,
divisamos
a
Andras,
quien
pavonendose
insolente,
reta
a
los
hombres
y
mira
provocativamente
a
las
muchachas,
las
que,
con
desagrado,
se
alejan
de
l.
Andras,
impaciente
hace
seas
interrogando
con
la
cabeza
a
su
socio.
Descubrimos
entonces
a
Alastor,
quien,
montando
guardia
escondido,
en
un
lugar
alto,
desde
donde
se
divisan
las
entradas
de
la
plaza,
niega
tambin
con
seas
de
su
cabeza.
El
conjunto
termina
la
afinacin
de
sus
instrumentos
y
se
dispone
a
comenzar.
Andras
se
empina
una
botella
de
licor.
Toma
un
largo
trago.
Las
muchachas
comienzan
a
juntarse
en
el
quiosco
de
horchata.
Andras
mira
de
nuevo
el
reloj
de
la
torre,
ste
marca
las
11:55.
Luego,
con
mirada
torva,
se
dirige
hacia
el
quiosco
donde
estn
las
muchachas.
De
repente,
el
pblico
se
agita.
Todos
miran
a
la
entrada
de
la
plaza.
Alastor
agita
los
brazos
y
seala
en
esa
direccin.
Al
pie
de
las
escalinatas
que
descienden
a
sta,
firmemente
parado
sobre
sus
dos
pies,
divisamos
al
Diablo
de
la
Candelaria.
Cencerros
y
cascabeles
adornan
su
cintura;
fuete
en
la
mano
izquierda,
maraca
en
la
derecha
y
la
mscara
que
el
nio
le
entregara
antes,
colocada
en
el
rostro,
parece
un
gigante
visto
desde
las
escaleras.
Vemos
al
diablo
mirar
hacia
el
reloj
y
observamos
cmo
ste,
seala
las
doce
en
punto
del
medioda.
Vigorosamente,
sacude
el
ltigo
contra
su
pierna.
En
ese
momento,
suena
la
primera
de
las
doce
campanadas.
(Cada
una
de
las
campanadas,
mostrar
en
flash
back,
una
imagen
fugaz,
tipo
spot
micro
escenas,
cuya
duracin
ser,
la
del
tiempo
entre
una
campanada
y
la
otra).
CORTE
A:
ESC.
26.
PRIMERA
CAMPANADA.
Vemos
a
la
gente
de
la
plaza
a
travs
del
visor
de
la
mscara
de
Pedro,
como
si
estuvisemos
dentro
de
ella.
Slo
se
escucha,
como
nico
sonido,
la
respiracin
jadeante
de
ste.
La
mscara
parece
moverse
a
gran
velocidad,
como
en
un
torbellino.
Una
centella
parece
estallar
en
su
cabeza.
Funde
a
negro.
FADE
IN
A:
ESC.
27.
SEGUNDA
CAMPANADA.
EXT.
DA.
CALLE
DE
LA
CANDELARIA.
17
En
flash
back,
10
aos
atrs,
en
sepia,
como
en
una
pelcula
antigua,
vemos
pasar
a
los
diablos
desde
el
balcn
de
una
casa
que
da
a
una
calle
estrecha
vestida
de
fiesta.
Decenas
de
nios,
hombres
y
mujeres,
les
gritan
y
ren
a
su
alrededor,
mientras
los
azuzan
para
que
stos
los
persigan.
(Reconocemos
en
esta,
las
imgenes
de
la
escena
1).
Funde
a
negro.
FADE
IN
A:
ESC.
28.
TERCERA
CAMPANADA.
EXT.
DA.
CALLE
DE
LA
CANDELARIA.
En
flash
back;
en
sepia,
vemos
al
capataz
de
los
diablos,
fuete
en
mano,
apartar
al
pblico
de
su
camino.
Por
su
mscara,
reconocemos
a
Pedro
Nolasco.
(Reconocemos
en
esta,
las
imgenes
de
la
escena
1).Funde
a
negro.
FADE
IN
A:
ESC.
29.
CUARTA
CAMPANADA.
EXT.
DA.
En
flash
back;
en
sepia,
vemos
a
la
gente
que
se
aparta
riendo.
Uno
de
los
nios
que
huye,
es
alcanzado
por
el
fuete
de
Pedro
Nolasco.
Funde
a
negro.
FADE
IN
A:
ESC.
30.
QUINTA
CAMPANADA.
EXT.
DA.
En
flash
back;
en
sepia.
El
mismo
nio,
aparece
llorando,
acompaado
del
que
parece
su
padre.
Seala
a
Pedro
con
dedo
acusador.(Reconocemos
en
esta,las
imgenes
de
la
escena
1).
FADE
IN
A:
ESC.
31.
SEXTA
CAMPANADA.
EXT.
DA.
En
flash
back;
en
sepia.
A
una
seal
del
padre,
dos
policas
avanzan
amenazantes
hacia
Pedro.
(Reconocemos
en
esta,
las
imgenes
de
la
escena
1).Funde
a
negro.
FADE
IN
A:
ESC.
32.
SPTIMA
CAMPANADA.
EXT.
DA.
En
flash
back;
en
sepia,
vemos
a
los
dos
policas
alejarse
llevando
detenido
a
Pedro.
ste
forcejea
con
ellos.
Su
mscara,
movida
de
lugar,
permite
ver
su
rostro.
El
pblico
se
re.
Al
fondo,
el
padre
y
el
nio
le
miran
alejarse.
Los
dems
diablos
miran
desconcertados
sin
saber
qu
hacer.
(Reconocemos
en
esta,
las
imgenes
de
la
escena
1).
Funde
a
negro.
FADE
IN
A:
ESC.
33.
OCTAVA
CAMPANADA.
Detallamos
los
ojos
malvolos
del
payaso,
mirndonos
fijamente.
Funde
a
negro.
FADE
IN
A:
ESC.
34.
NOVENA
CAMPANADA.
INT.
DA.
En
flash
back;
en
sepia
vemos
a
Pedro
Nolasco,
sin
mscara,
an
vestido
de
diablo.
Su
camisa
abierta,
sentado
en
la
cama
de
un
calabozo.
Detallamos
su
rostro,
que
revela
una
gran
desesperacin.
Tras
l,
apenas
visible,
notamos
la
presencia
de
Alastor.
Funde
a
negro.
18
FADE
IN
A:
ESC.
35.
DCIMA
CAMPANADA.
INT.
DA.
En
flash
back;
en
sepia
vemos
a
Alastor
hablando
a
Pedro
Nolasco
al
odo.
Este
se
abalanza
a
la
reja.
(Esta
ser
una
rplica
de
la
Escena
4).
Funde
a
negro.
FADE
IN
A:
ESC.
36.
UNDCIMA
CAMPANADA.
EXT.
DA.
En
flash
back;
en
sepia
vemos
a
Pedro
Nolasco
saliendo
de
la
jefatura.
Dos
policas,
que
hacen
guardia
en
la
puerta,
lo
ven
con
desprecio
salir.
An
viste
de
diablo.
Su
ropa
luce
rota
y
sucia.
Trae
en
la
mano
su
mscara
rota.
Funde
a
negro.
FADE
IN
A:
ESC.
37.
DUODCIMA
CAMPANADA.
EXT.
DA.
En
flash
back;
en
sepia,
vemos
a
Pedro
Nolasco
en
la
calle,
alejndose
de
la
jefatura
mientras
escuchamos
las
risas
de
los
guardias.
Tirados
tras
de
s,
en
el
suelo,
quedan
el
fuete
y
la
mscara
rota.
Funde
a
negro.
CORTE
A:
ESC.38.
EXT.
DA.
PLAZA
DE
LA
CANDELARIA.
SEGUNDO
DA
DE
FIESTA.
VARIAS
TOMAS.
El
brillo
de
una
centella
que
parece
estallar,
nos
trae
de
nuevo
a
la
plaza.
An
al
pie
de
la
escalera,
vemos
a
Pedro
Nolasco
levantarse
la
mscara.
Su
rostro
est
jadeante
y
sudoroso.
Abre
los
ojos,
como
quien
despierta
de
un
mal
sueo.
Respira
hondo.
PEDRO
NOLASCO.
(Mirando
hacia
la
plaza
an
jadeante).Mustrate
Mephisto!.
He
venido
por
ti!...
Aquel
al
que
creste
tu
presa,
te
convoca!...
Entre
el
tumulto
de
gente
que
ya
se
agolpa
en
la
plaza,
vemos
pasar
la
sombrilla
del
payaso.
Pedro
Nolasco,
decidido,
se
coloca
de
nuevo
su
mscara
y
se
lanza
escaleras
abajo
tras
l.
COMENZAMOS
A
ESCUCHAR
LA
MSICA
DE
LOS
DIABLOS
DANZANTES.
CORTE
A:
ESC.39.
EXT.
DA.
PLAZA
DE
LA
CANDELARIA.
PUESTO
DE
HORCHATA.
Vemos
a
Andras
llegando
al
puesto
de
horchata.
Botella
en
mano,
con
sonrisa
torva,
mira
con
lascivia
a
la
vendedora,
en
la
que
reconocemos
a
Mara,
la
hija
de
la
Marcela,
mencionada
por
Matas
en
la
Esc.2).
ANDRAS.
Oye,
t.
La
bonita,
ven!...
Al
apoyarse
en
el
mostrador,
se
abre
su
camisa.
Detallamos
entonces,
que
en
su
cinto,
lleva
una
pistola.
CHAPERONA
1.
(Tras
el
mostrador.
Habla
en
voz
baja
a
la
vendedora,
para
que
Andras
no
la
escuche).
Aljate
de
l,
nia.
Ese
hombre
es
muy
peligroso.
19
MARIA.
(Luce
asustada.
Habla
a
la
chaperona
en
voz
baja).
Ay
Madrina!,
yo
creo
que
ste
es
el
bandido
ese,
que
andan
buscando
desde
hace
das.
Dicen
que
es
uno
de
los
asesinos
de
la
banda
del
Ovejn.
Andras
mira
a
ambas
mujeres
y
re
salvajemente,
apoyndose
en
el
mostrador,
mientras
se
toca
la
pistola
en
el
cinto.
ANDRAS.
(Riendo
estridente).
Aqu
est
el
Diablo!...
A
lo
lejos,
tras
Andras,
vemos
la
figura
del
diablo
danzante
abrirse
paso
en
la
plaza
con
el
fuete.
CORTE
A:
ESC.
40.
EXT.
DA.
EL
CENTRO
DE
LA
PLAZA
DE
LA
CANDELARIA.
Vemos
cmo,
la
gente
se
aparta
del
paso
del
diablo.
Algunos
reciben
fuetazos
en
sus
tobillos.
Nos
acercamos,
para
ver
cmo,
decenas
de
nios,
hombres
y
mujeres,
le
gritan
y
ren
a
su
alrededor.
El
diablo,
decididamente
se
abre
paso
entre
ellos
y
avanza.
CORTE
A:
ESC.41.EXT.DA.PLAZA
DE
LA
CANDELARIA.CRCULO
DE
ESPECTADORES.
Al
apartarse
la
gente,
descubrimos
que,
frente
a
l,
los
espectadores
han
hecho
un
gran
crculo
que
se
abre
para
darle
paso,
cerrndose
luego
tras
l,
rodendolo.
Al
entrar,
Pedro,
sorprendido
descubre
al
payaso,
que,
sonriente,
le
espera
en
el
otro
extremo.
La
msica
de
los
diablos
se
detiene.
PAYASO.
(Burln,
recita
con
malicia).
He
aqu,
yo
os
envo
como
ovejas
en
medio
de
los
lobos
Temeroso,
Pedro
duda
un
instante,
luego,
gritando,
alza
su
fuete
y
se
lanza
contra
el
payaso.
ste
hace
un
ligero
ademn
con
su
sombrilla,
y,
en
instantes,
son
trasladados
a
otro
lugar.
CORTE
A:
ESC.42.
EXT.
DA.
UN
MAIZAL
EN
EL
CAMPO.
Pedro,
que
se
ha
lanzado
contra
el
payaso,
termina
su
carrera
cayendo
entre
las
matas.
Sorprendido,
se
alza
la
mscara
y
descubre
que
est
en
medio
de
un
maizal
que
se
extiende
por
muchsimos
kilmetros
a
la
redonda.
El
crculo
ya
no
es
de
espectadores,
sino
de
maz,
perfectamente
cortado,
en
unas
dimensiones
exactamente
igual
al
anterior.
Desde
el
otro
extremo
de
ste,
el
payaso
lo
mira
burln.
PAYASO.
(Burln,
contina
recitando
con
malicia).
20
PEDRO
NOLASCO.
(Descubriendo
con
sorpresa
un
garrote
en
su
mano,
en
lugar
del
fuete
que
tena).
Ya
no
puedes
engaarme
con
tus
trucos,
Demonio.
(Se
levanta.
Luce
dbil,
indeciso).
T
me
obligaste
a
dejar
los
diablos!.
Era
lo
que
buscabas,
y
me
acosaste
hasta
conseguirlo
Yo
quera
dejar
un
sucesor.
Pedro
lanza
un
dbil
garrotazo,
descoordinado;
sin
direccin
precisa.
El
payaso,
portando
tambin
un
garrote
en
lugar
del
paraguas,
detiene
sin
esfuerzo
el
ataque
de
ste,
mientras
habla
con
fingida
humildad,
simula
sentirse
herido
por
las
palabras
de
Pedro.
PAYASO.
Obligarte?.
Yo?.
No.
(Re).
Yo
no
hago
eso.
Yo
jams
obligo
a
nadie!.
No
puedo.
Est
aquello
del
libre
albedro,
recuerdas?.
No,
Pedro
Nolasco.
Yo
no.
Mejor
culpa
a
tu
orgullo,
a
tu
vanidad
PEDRO
NOLASCO.
(Abalanzndose
contra
l,
garrote
en
mano).
Cllate,
inmundo
mentiroso!,
(Lanza
un
nuevo
garrotazo
al
payaso).
PAYASO.
(Deteniendo
el
golpe
con
su
garrote).
Reconcelo...
No
pudiste
soportar
que
te
pusieran
preso
por
darle
el
fuetazo
al
hijo
del
ministro
aquel,
verdad?.
Claro,
no
se
te
trat
con
la
dignidad
de
tu
cargo
de
capataz,
no?.
Entonces,
t
mismo
decidiste
renunciar
a
los
diablos.
Y
me
culpas
a
m?.
Hipcrita!...
Ah!...
Dices
qu
queras
dejar
un
sucesor?...
Y
por
qu
no
lo
dejaste?.
Tambin
yo
te
lo
imped?.
(Lanza
un
garrotazo
que
Pedro
detiene
hbilmente).
PEDRO
NOLASCO.
(Con
rabia,
retando
al
payaso).
T,
Ibls
t
me
engaaste
Y
vas
a
pagar
por
eso!...
21
CORTE
A:
ESC.43.
EXT.
DA.
PLAZA
DE
LA
CANDELARIA.
CRCULO
DE
ESPECTADORES.
Vemos
a
Pedro,
finalizar
el
movimiento
con
que
lanzara
el
garrotazo
en
el
maizal,
terminar
ahora
golpeando
el
vaco
con
su
ltigo
en
el
medio
del
crculo
de
espectadores,
aparentemente,
lanzando
garrotazos
al
aire.
La
gente
lo
mira
como
a
un
loco.
Algunos
se
ren
de
l.
PEDRO
NOLASCO.
(Mirando
a
todos
lados).Dnde
ests,
Lucifer,
maestro
del
engao?.
Presntate!.
CORTE
A:
ESC.44.
EXT.
DA.
PLAZA
DE
LA
CANDELARIA.
FRENTE
AL
TEMPLETE.
Vemos
un
grupo
de
hombres
y
mujeres
que
conversan
animadamente
frente
al
templete
esperando
que
el
conjunto
inicie
su
acto.
Divisamos
a
Abel
Santamara
quien
est
llegando
en
ese
momento.
Viste
de
diablo
danzante.
ABEL
SANTAMARA
(Mirando
a
todos
lados
preocupado,
se
dirige
a
uno
de
ellos).
Don
Nicola,
Usted
no
ha
visto
a
mi
padrino?.(ste
niega
con
la
cabeza
y
va
a
contestarle
algo
ms,
cuando
un
muchacho
irrumpe
en
el
crculo).
MUCHACHO.
(Entra
agitado).Vengan
todos!.Un
tipo
se
volvi
loco
y
lleva
rato
lanzando
fuetazos
al
aire,
y
llamando
a
Lucifer!.
(Sigue
su
carrera).
ABEL
SANTAMARA
(Alarmado,
Pensando
en
voz
alta).Padrino!...
(Sale
corriendo.
Todos
corren
ms
atrs).
CORTE
A:
ESC.45.
EXT.
DA.
PLAZA
DE
LA
CANDELARIA.
CRCULO
DE
ESPECTADORES.
PEDRO
NOLASCO.
(Slo,
en
el
centro
del
crculo
de
espectadores,
con
el
ltigo
al
frente,
mira
a
todos
lados
y
grita).
Dnde
ests,
Satans?.
Djate
ver!.
(La
gente
se
re,
lo
que
enfurece
a
Nolasco,
quien
lanzndose
contra
ellos,
intenta
golpear
sus
pantorrillas
con
el
ltigo).
CORTE
A:
ESC.46.
EXT.
DA.
MAIZAL.
Vemos
a
Pedro,
finalizar
el
movimiento
con
el
que
lanzara
el
fuetazo
contra
el
crculo
de
espectadores,
chocar
ahora
su
garrote
contra
el
del
payaso
en
el
centro
del
maizal.
Pedro
luce
desconcertado.
Vemos
el
rostro
del
payaso,
al
que
se
le
ve
disfrutando
la
confusin
de
su
oponente.
PAYASO.
22
23
En
flash
back,
en
un
tiempo
no
definido,
vemos
a
la
luz
de
una
fogata
a
los
diablos
difuntos.
Las
imgenes
de
unos
y
otros,
se
superponen
a
medida
que
hablan.
DIABLO
ANCIANO
BLANCO.
El
demonio
es
una
ilusin
del
mundo
DIABLO
ANCIANO
INDIO
Las
batallas
se
libran
en
el
corazn...
DIABLO
ANCIANO
NEGRO.
El
hombre
combate
su
propio
olvido
Pedro
mismo
es
su
enemigo
DIABLO
ANCIANO
INDIO
El
que
pierde
su
fe,
ya
est
vencido.
(Escuchamos
las
voces
alejarse
como
un
eco).
Vencido
vencido
vencido
CORTE
A:
ESC.
38.
EXT.
DA.
MAIZAL.
Observamos
al
payaso
en
el
momento
de
asestar
el
golpe
final.
De
repente,
vemos
salir
desde
abajo
la
mano
de
Pedro.
Con
fuerza
sujeta
la
mueca
del
payaso,
antes
de
que
ste
descargue
el
golpe.
PEDRO
NOLASCO.
(Mirando
con
vehemencia
al
payaso).
En
realidad,
no
existes!,
verdad?(Vemos
al
payaso
retroceder
sorprendido).
No
eres
ms
que
la
suma
de
mis
miedos.
(Avanzando
hacia
l.
El
garrote
abajo,
como
si
ya
no
hiciera
falta).
T
eres
slo
una
ilusin
(Mirando
el
maizal),
y
todo
este
circo,
no
est
en
otro
lugar,
ms
que
en
mi
corazn
(Reflexivo).
Me
sent
tan
slo
y
tan
culpable
cuando
muri
Luca,
que
tuve
que
crearte
para
no
volverme
loco
de
dolor.
(El
payaso
retrocede
hasta
llegar
al
borde
del
crculo).
Contigo,
me
justifiqu
para
dejar
a
los
diablos,
y
para
echarme
al
abandono.
PAYASO.
(Asustado).Cllate.
No
sigas!...
PEDRO
NOLASCO.
(Despreciativo,
contina
avanzando
hacia
l).
No
eres
ms
que
un
reflejo
de
lo
peor
de
m
mismo.
24
25
(DISOLVENCIA
A):
Detallamos
la
mirada
asesina
de
Andras.
(DISOLVENCIA
A):
Detallamos
la
llegada
de
Abel
Santamara,
quien,
apartando
a
los
mirones,
logra
alcanzar
el
lugar.
EN
ESE
MOMENTO,
ESCUCHAMOS
SONAR
UN
GRAN
TRUENO
EN
EL
CIELO.
(DISOLVENCIA
A):
Detallamos
el
fuete
de
Pedro
Nolasco
cuando
cae
al
suelo.
Fuertes
gotas
de
lluvia
caen
con
l.
COMENZAMOS
A
ESCUCHAR
EL
SONIDO
DE
LA
LLUVIA
QUE
CAE,
UNIDA
AL
PALPITAR
DEL
CORAZN
DE
PEDRO,
QUE
SE
HACE
MS
LENTO.
(DISOLVENCIA
A):
Detallamos
el
can
de
la
pistola,
an
humeante
de
Andras,
fuertes
gotas
de
lluvia
le
salpican.
(DISOLVENCIA
A):
Detallamos
a
Pedro
Nolasco,
quien,
sorprendido,
mira
su
mano
ensangrentada.
Fuertes
gotas
la
salpican,
confundiendo
la
sangre
con
la
lluvia.
Vemos
su
rostro,
que
refleja
la
confusin
de
no
comprender
bien
lo
que
pasa.
(DISOLVENCIA
A):
Detallamos
el
gesto
de
desesperacin
de
Abel
Santamara.
Le
vemos
que
est
lanzando
un
grito,
pero
NO
LO
ESCUCHAMOS.
(DISOLVENCIA
A):
Vemos
a
Pedro
Nolasco
caer
al
suelo.
Detallamos
entonces
una
gran
herida
en
su
abdomen.
(DISOLVENCIA
A):
La
imagen
recobra
su
ritmo
normal
y
detallamos
de
nuevo
el
gesto
de
desesperacin
de
Abel
Santamara.
AHORA
ESCUCHAMOS
EL
GRITO
DEL
NIO
Y
TODOS
LOS
DEMS
SONIDOS
DE
LA
PLAZA,
MIENTRAS,
EN
EL
FONDO
SEGUIMOS
ESCUCHANDO
EL
PALPITAR
DEL
CORAZN
DE
PEDRO).
Vemos
a
Abel
correr
hacia
su
padrino,
mientras
Andras
huye
asustado.
La
plaza
entera
se
convulsiona.
Los
mirones
se
dispersan,
otros,
vienen
atrados
por
el
disparo.
La
lluvia,
cae
furiosamente.
Mientras,
el
palpitar
del
corazn
de
Pedro,
se
escucha,
cada
vez
ms
lento.
ABEL
SANTAMARIA
(Llorando
al
lado
de
Nolasco).Padrino!.
No
se
mueva,
Padrino.
Ya
vienen
PEDRO
NOLASCO.
(Sonriendo
al
nio).
No,
mijo.
Ya
no
importa.
Es
solamente
un
viejo
loco,
que
ya
no
tiene
fuerzas
para
seguir
danzando.
(Con
torpeza
arranca
la
reliquia
de
su
ropa,
y
la
entrega
al
nio).
Toma.
Ahora
es
tuya,
muchacho.
Sigue
26
ABEL
SANTAMARIA
(Con
asombro
y
tristeza).Pero
Padrino!.
Es
su
reliquia!...
PEDRO
NOLASCO.
(Sonriendo).
No.
Ya
no
es
ma
A
donde
voy,
no
la
necesito.
(Apretando
la
mano
del
nio,
trata
de
incorporarse
sin
lograrlo).
Ahora,
tu
eres
Abel
Santamara,
el
diablo
de
la
Candelaria!.
(Re
adolorido).
Anda
hijo.
Danza,
que
la
danza,
es
la
savia
de
la
tierra
que
nos
entra
por
los
pies.
(Desvariando).
Mira.
(Con
esfuerzo,
seala
el
cielo).
Ya
su
esposo
el
cielo,
le
manda
la
lluvia.
Me
voy
con
ella...
Danza,
Santamara.
Annciale
a
todos,
que,
los
diablos
de
Caracas,
han
regresado!.
Danza
Danza.
(Cierra
los
ojos).
Nos
alejamos
lentamente
de
la
plaza
y
dejamos
el
cuerpo
de
Pedro
en
el
suelo,
entre
la
sangre
mezclada
con
el
agua.
Cerca
de
l,
vemos
a
Abel
Santamara,
danzando.
Llora
y
aprieta
con
su
puo
la
reliquia.
A
su
alrededor,
grupos
de
mirones
se
acercan.
Entre
ellos,
detallamos
a
dos
policas.
Mientras,
ESCUCHAMOS
EL
PALPITAR
DEL
CORAZN
DE
PEDRO,
QUE
VA
HACINDOSE
MS
Y
MS
LENTO,
HASTA
DETENERSE.
La
lluvia,
cae
copiosamente).
FIN.
27