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Orientador:
Prof. Dr. Gian Carlo Gasperini
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Re sumo
O artigo versa sobre o uso da luz natural no projeto arquitetnico.
Elemento arquitetnico fundamental para a qualificao do
espao e da forma. Usado muitas vezes como premissa para
proposies criativas, elemento catalisador no processo de
concepo, matria autnoma capaz de responder s questes
funcionais, mas tambm moldada para emocionar.
Palavras-chave
Luz natural, arquitetura, metodologia de projeto, fundamentos de
arquitetura, teoria da arquitetura, Oscar Niemeyer.
LA
Resume n
El artculo trata de la utilizacin de la luz natural en el proyecto
arquitectnico. Adems de elemento aruitectnico fundamental para
la calificacin del espacio y de la forma, usada tantas veces como una
premisa para proposiciones creativas, la luz es un elemento
catalizador en el proceso de la concepcin, una materia autnoma
capaz de responder a las cuestiones funcionales, pero es tambin
modelada para emocionar.
Palabras clave
Luz natural, arquitectura, metodologa del proyecto, fundamentos de
la arquitectura, teora de la arquitectura, Oscar Niemeyer.
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N ATURAL
LIGHT AS A PROJECT
GUIDELINE
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Abstract
This article discusses natural light in architectural design.
Considered a very important element in defining space and form,
natural light is often used as a premise for creative proposals, a
catalyst for the creative process, and an independent element that
addresses functional issues, but which also rouses emotions.
Key words
Natural light, architecture, design methodology, architecture
fundamentals, architectural theory, Oscar Niemeyer.
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Anlisis de la arquitectura.
Barcelona: Gustavo Gilli,
2003, p. 25.
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uma comunidade que no mudou muito desde a poca de sua fundao. Uma
comunidade que requeria uma obra na qual a arch, a autoridade, decorresse de
sua permanncia, de seus princpios, de seus rituais do dia-a-dia. A partir disso,
o arquiteto descobriu novamente a importncia em reler, adaptar, interpretar uma
tipologia por meio de uma linguagem atual. Certamente, a chave norteadora do
projeto foi a luz, e esta iluminava as formas, as quais possuam (...) um poder
emocional 26.
Assim como j havia ocorrido em Ronchamp (1950), La Tourette
demonstrava a evoluo de seu pensamento moderno que, agora, retomava a
idia histrica da luz e da sombra, dos cheios e dos vazios, dos buracos na
parede condicionada a uma leitura contempornea. O partido geral, proposto
por Le Corbusier, expressa a dualidade de uma comunidade que vive entre seus
estudos privados e seus servios comunitrios, com diferentes experincias em
espaos ora iluminados, ora penumbrosos. As formas e a luz no monastrio
formam uma composio dialtica revelando o perptuo conflito entre o sagrado e
o profano. A experincia essencial do sagrado revelada pela luz e a matria
bruta. Cada parte do monastrio foi definida de acordo com o tempo e sua luz,
permitindo que os monges vivenciem a passagem dos dias e das estaes. A luz
o ornamento para todas as formas brutas do edifcio, proporcionando vida ao
ritual dirio do monastrio, revelando o material difusor uniformemente utilizado:
o concreto aparente a luz expondo o trabalho formal das madeiras impressas em
suas superfcies desformadas27.
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Figura 5: Croquis de
Oscar Niemeyer para o
projeto da Catedral de
Braslia
Fonte: Fundao Oscar
Niemeyer
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homognea. Nesse espao de luz cristalina entremeada por cores, a atrao pela
altura to irresistvel como em uma ossatura de catedral gtica, mesmo o espao
sendo configurado de forma diferente.
O uso de planta circular um outro recurso simblico, cuja imagem de
perfeio e de totalidade desenha uma metfora do cosmos, da Terra e do cu
entrelaados. Os templos de planta circular possuem grande fora centrpeta,
concentram as imagens em um ponto de vista privilegiado, permitindo ao usurio
visualizar a perspectiva do conjunto desde seu ncleo geomtrico sensao
semelhante percebida no panteon romano. A grande lanterna projeta, ento,
uma luz materializada, matizada pelo colorido vitral, tipologicamente semelhante
ao panteon, onde um feixe de luz slida cruza o vazio na forma de um cone,
segmentando o espao geral em espaos particulares. Niemeyer retomou, assim, a
temtica do espao sagrado, mas subverteu o modelo e props um cone cilndrico
de luz permanente.
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Essa relao com a luz do panteon romano ocorreria em outro projeto, noconstrudo: a Mesquita de Argel (1968), onde uma abertura zenital projetaria um
feixe de luz vertical como um relgio de sol, irradiando luz slida na forma rotunda
de suas paredes, inserindo, dessa maneira, uma solene monumentalidade, uma
relao direta entre o sagrado e o homem. Nela predominaria uma nica linha
curva que sairia do pavimento trreo e seguiria sem interrupo at o vrtice da
zenital, vertendo luz. O edifcio flutuaria todo branco sobre um espelho dgua e
sua forma ganharia uma qualidade etrea, leve, elegante.
Mas em relao Catedral de Braslia nem tudo to iluminado. Seguindo
por um tnel esquerda de quem entra na nave principal, encontra-se o batistrio.
Um espao inserido em uma forma oval, uma cobertura abobadada, uma casca de
concreto aparente de textura suave, concntrica, com uma sanca de iluminao
artificial na parte inferior, sob a qual se encontram pequenas aberturas em todo o
permetro. Atravs delas entram feixes de luz natural, dando a impresso de toda a
cpula flutuar. Outra fonte de luz natural significativa vem do vo de uma escada
circular em concreto aparente, que ascende diretamente esplanada da praa
superior local por onde deveriam entrar aqueles que ainda no tinham sido
batizados, conforme as tradies antigas. As paredes do batistrio so revestidas
com pequenos azulejos azuis, verdes e brancos, formando um painel assinado por
Athos Bulco.
Outro espao em penumbra a pequena capela com uma cripta, localizada
sob o altar, onde ocorre novamente a gradao de intensidade luminosa: da
claridade da nave superior desce uma escada chegando penumbra da capela,
local de maior recolhimento.
Disso tudo decorre que uma visita catedral faz permanecer, na memria das
pessoas, a forma expressiva e as experincias proporcionadas pela manipulao da
luz como diretriz de projeto, tanto em relao luminosidade quanto aos ambientes
mais escuros. A simplicidade na proposta simblica conduz o usurio a refletir
sobre o sagrado, curvar-se ao descer por uma rampa em penumbra, visualizar uma
possibilidade de redeno no final do tnel e entrar em um espao de luz mgica.
Pode-se deduzir da a importncia da luz natural na concepo arquitetnica.
E concluir que, nesse processo, interagem mltiplas relaes e elementos que
definem aspectos especficos do objeto construdo. Pois, dentre tantas
possibilidades citveis, a luz pode: revelar ou desmaterializar formas, espaos e
superfcies; relacionar a obra com seu contexto fsico-cultural, seu clima e sua
orientao; promover a percepo do tempo com dinmicos efeitos cinticos;
condicionar a escolha de uma pele, de uma matria, pois os mesmos reforam o
carter ttil, tico e natural com cores e texturas diversas, alm de interferir no grau
de transparncia e opacidade; conectar ou separar o interior do exterior as
interferncias feitas no envoltrio (tipos de aberturas, filtros e vos) sero decisivas
na forma como a luz adentrar nos espaos interiores e na maneira como o jogo de
luz e sombra modificar a articulao volumtrica; unir, diferenciar, conectar
ambientes; dirigir e orientar, estabelecendo pontos focais, hierarquias e movimentos
dinmicos; enfatizar, no espao, um sentido de verticalidade ou horizontalidade;
com a sombra, modificar as propores ticas do conjunto edificado e seus
detalhes, promovendo efeitos de leveza ou peso como tambm reforar volumes e
perfis, marcar acessos, articular superfcies e projetar rendilhados; criar atmosferas,
Bibliografia
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