dirs y dre bites eects Fundy Cala Rea Lore vais seo gato y maga jut Reta Lne retain etl trl it PacraPaasa pre de acute scecure galery ape iret dni tition Nuvo delay Mata Gari ‘wera yaa con deprunet coer "Pie Cssance serene Fda ay Fens ise yproducion des ard pocsin LCRDO DCR. Publica aetsing HeoWeLeCUSIS 3 Stott dra ES Ma ‘a seemm sesa toa etait Paessin caso 0), ‘elect wie PonuclNreRUTI S45 ‘ae Sie 2M se maeemer wc ED atin 4is editorial eee eee ee SSeS Se ais oes ‘lsibucnineracionalriematoraldten es a Fer fee io —_—— emcee) rerenee a ‘cto onion ‘rarest yond tama fn 7493 de aod rae canoes ‘outa macomsn scene ee ‘noose ura penton oem a cua anon oo SL sa eh Shae Sev Roth Soh ce sigemmteinnoe ha et a israel nacional rica dst Seat aces uae ae ee Sates Sigman merce "pazsecsrmarcc ri i yen Me ualisnior a ese quate et qwtiniar ease rendering esau OUCH HAC atoaceenaINDICE CONTENTS to9azo02 Palin de Holanda para le EXPO 2000, MVRDY ‘uch Pawo forthe EXPO 2000, Edieio de Ofcinas en Caveen tice Bing in aheon Biografa «| Parque de OcinesUnterving Bioaphy netting Par Vilage Redetniono las Heraminta d ‘ Foro de a Avasion {ura conversacin con Winy Mans, Jacob van iy Natal Fight Forum Redan the Tos of Racal pescais a Booecorasines Lacommrsaton wih Wry Mas, aco van ls and Natale de Ves (AISTNA DAZ HORENOY FAN CARCA GRA Mezclaor de Funciones The Furcionnixe wor AplanientayEstratieseén Stacking and Laying HUBERT 108 “Tio Hows in Barneo Sporonbury Silo Residencial on Amsterdam SILODAM) owing Sin Amsterdam [SILODAR] Vile Voladora ae Fig Wace (uatro Vilas en Ypenburg ‘hatra Vas, Ypentug Casas Pato en Ypenburg Pato Houses, Yoeburg Ver ageneland on Ypenburg Hagnaland Housing, Yoohbug Burt een Bust Neen Vivindas en Sanchinatro Housing in Sanco ‘Museo de as Artes Primiivas en el Quai Branly Museum of rime As Qual any ILNV| Nueva Sede del Ministerio de Agentur TLV Mew fice of te Mins Agree ‘centro Cultural Efenaar EtenaarCutual Cente Cento de Actividades Naturales NAC) Nature ety Carte INAC] ‘Museo Cultural Municipal de Matsui ‘Matsui Cull Vilage Museum Biblioteca Certral de Brabate Cental Litvary Brabant Fundacion Fangs Pinal Fonction Fanos Pau Centro de Cetémenesy Distribcién BW Evert an Delvry Carter LaColna dea Siicona Sco Hil Galaxia Maciticalnstuto Eyebeam] Medi lay [Eyebeam sit) (Ciudad Danubio [ares que se besan ‘Dona City Kissing Tones) Muelle de Vvlendas en Oegsgeest Por Housing in Oeste asa Barcode Bareade House Vila Hunting unig Wl m 6 to 0 18 we mNY MAAS 10 hn hae Hote evs Ede Aree Passi, ST Beshap "50 Ese rue y Dio Uta mi Unvestn Hee dD 7184 Tip Ameo yp NESE, ai 510 Tagan Ot er Mtmpotn Aint, Rated 19s Coa cone aly es Io) Tir epee na eto Boon Rote ‘BEV Tr depen Uses Tena a, iar oe Aqanee "Om Tard prpe nu e eroge Amsco ‘9488 Td peje ic! aii Lode 10 Pree tn bri Th one 2+ Paya ii on elt Botep ato Par hE Sin Oso Aten sia eid ce rut ela tre Ne een WINY MAAS 95 Boe, Teens ‘TBE SPIT Bey nae it ‘Wen Sopa Uy Deepa Ace ed Ut Pring ‘nied DAY Arar UNO at ‘088 Wed Oe tnlin ert,Raae ‘WH elton wh. naa is ‘WHE Dey x Ase eB taba ‘WEED i, heel te Deano ‘WH Day i een Aros 08 Dy wc Aa Aan et ‘eh Yuga Tne ie is 2m aon ated es is tn a. eos, ge ‘Gan Perio ican ein, Sas pn Can ale Ure (Grn endo RO) ores pri NA Rati rasan aan ert “JROOB VAN US 8 Mee oars Hees “2,8 Entiat ‘5,8 Ent Ae ‘WR tetra Uric Oe Det ‘0 G8 Tt paler erp hatte ‘uh. Gabon cen dab wen jy Natl ies ‘2 1 Tard pope an Uren ics Dt Deron Ami 19835 Tard prope eae Bertin atin 198 58 Turd ppc n nia arg Arsen ‘0 Pe vatir nV He JACOB VAN RUS ‘W6t mir, Tess ‘m2 Sut Lanyon ‘MEH Sa We does ean ‘841 Sis Hei Une Oh Ogu Actes MOBI Moder Ofori ec ten ‘Mil Caan ah. an isa ete cies ‘M8218 Dir TVD, Dn ne ‘MRE Osi we ade Bure on ‘a5 Di we Bog ese A ‘80620 OF Cretan sen Eatin vig ts atta Ye Une Se ot Ac, Ne He Fra Preis ran red recta Epes, lan eo pan a 0 2) it Sem Ad pe Stung Hiner icra EB Ans pros Aas Wat's es Heaton ol ren fsenanaa de, Ua ro prec eC ‘re ut erg Sede ung, ih pre abel ce cap p00 Falla Prne Wes cro Ault Eup os Aare WiC Ie Honl on Poi Naor Aw, ordre Uc Fred Homi Bane pr AFRO Heron Fr ach el Fade ob te Anan Ata Wa reas i Muni fe Hs ori VPRO alt Pre Msc Ro erect Es oT Plone Pomel oe oe 808 matte pi, ar ge Yay Gon thc Sb he Di Ui (Gane eerie ans) Fs es an debe er Eup tng br es akc x9 00 Fin Sano ei Tg Shag anar ar Es Ann, Wz uae errata Pen, 0rd re ey tu et Bi Ps tba Sa, bib Dare 0 0 Fria Wes a rte er Euepn eis r WZ rns ein Sl ar he Nee Dass Uo CG at ert rang te ttn YR Hesenan da ome ran Fi He LCS ‘sh fo egal Moun er es YER hes Fel os rn te re pea Ae Tee ne tg re a a8 omNATHALE DEV[una conversacién con Winy Maas, Jacob van Rijs y Nathalie de Vries) REDEFINIENDO LAS HERRAMIENTAS DE LA RADICALIDAD CRISTINA DIAZ MORENO Y EFREN GARCIA GRINDA En la mayoria de practicas culturales, la necesidad de establocer previamente una estructura teérica personal ala que e| Itabajo va @ referrse y a las que cada exploracién va a terminar por ejemplificar, parece haber quedado despiazada ahora ‘en favor del interés por los modelos de trabsjo, por los procedimientos y las herramientas con las cuales éste se ejecuta. Las que podrlamos llamar técnicas de la intersubjetividad, es decir, el conjunto de précticas que permite compartir ambi- tos hasta ahora privados, parece haberse adueniado de! dominio publico. Lo que parecia reservado al secrete del ofico, ‘aquello que no debia ser desvelado, es ahora sobreexpuesto, mostrado, explicitado y objeto de textos y discusiones pil ‘cas, Si antes quedaba reservado como algo ouya ocultacién garantizaba la continuidad de una préctica, ahora se exhibe sin pudor, y su critica y renovacion es lo que permite, mas allé de la heterogeneidad de maneras y resultados divergentes, tr- zar el dificl panorama de las practicas culturales contemporaneas. Ni las obras en si mismas, ni as argumentaciones que Jas generan parecen concitare! interés de décadas pasadas. Sélo los modes, las herramientas y los protocolos de trabelo suscitan en el émbito piblico suficiente masa critica de discusién. Quiza por eso, para los arquitectos no hay nada mas mor oso que las fotografias del interior de los estudios mostrando una jornada habitual de trabajo: y los eriticos se han conver- tido en escudrifadores de lo ajeno y en guias de paseos imaginarios por lo que antes eran espacios de visita imposibe. ‘Siempre habiamos pensado que una entrevista era una forma rolajada e indirecta para algunos autores de elaborar una Introduccion a su obra, sin que estuviera demasiado presente el ansia por establecer principios de orden tedrico; que per- mmitia hacer fluir intereses, visiones y aproximaciones quo, favorecidos por la aparente naturalidad de la conversacién, se pudieran presentar sin tapujos como subjetivos y contingentes. Que, modificando el modelo de preguntas y respuestas, era ‘na herramienta de trabajo con la que combinar ese grado de necesaria obscenidad en la exposicion publica del interior do una oficina, de sus herramientas, trucos e incluso de su ambiente fisico, con la oportunidad de fijar las preocupaciones ‘que en un momento determinado animan la practica de un autor u oficina. Asi es que para nuestra conversacién con los tres integrantes de MVROV, més que preguntas preparamos una extensa lista de temas que pensabamos utilizar como ‘quias para conducir la conversacion. ero, como resulta sencillo entender, una entrevista en la que intervienen cinco personas intercambiando visiones e ideas acerca de ciertos temas, se asemeja mas a una intensa reunion de trabajo en la que priman la divergencia, la diferencia entre pareceres y la abundancia de ideas expresadas del modo més claro y répido posible, que a una conversacién precisa y diti- tida en fa que resultara crucial concentrarse en una linea teérica compartida. Al igual que oourre cuando MVRDV proyectan —como més tarde descubriamos— nuestro encuentro resulté ser una concentracién de discursos personales autonomos, ‘que muchas veces se producian en paralelo, solapéndose de manera atropellada en ocasiones, y superponiendo el final de ‘una argumentacién con una afirmacisn que cas! la contradecia. Sus intervenciones fueron construyendo progresiva y adit ‘vamente un discurso en él que, paradélicamente, resultaba complicado distinguir con precisin las aportaciones de cada uno. 7[a conversation with Winy Maas, Jacob van Rijs and Nathalie de Vries) REDEFINING THE TOOLS OF RADICALISM SeISTINA DIAZ bs : ores ‘Inmost cultural practises, the need fora personal theoretical structure that a work must refer to, and which each exploration ultimately exemplifies, now seems to have been replaced by an interest in working models, and the procedures and tools used to implement this work. What be could called techniques of intersubjectivity, in other words, a set of practises that enables hitherto pri- vate environments to be shared, seems to have taken hold of the public domain. What seemed to be kept as a trade secret, something that could not be revealed, is now overexposed, on show, made explicit and turned into the subject of texts and public debate. It used to be restricted, its very occlusion being a guarantee of the conti- hnuity of @ practice, whereas now it is displayed brazenly and its criticism and renewal are what enable us to trace the difficult panorama of modern cultural practice, beyond the diversity of manners and divergent results. Neither the works as such nor the arguments that generate them seem to stir the same interest as in past generations, Only the fashions, tools and protocols of work arouse sufficient critical mass to trigger any debate in the public sphere. Perhaps that is why architects take such delight in perusing photos of a normal day's work in their peers’ studios, and critics have become scrutinisers of others or guides on imaginary tours through spaces that were pre- viously impossible to visit. We used to think that an interview was a relaxed, indirect way for authors to sketch an introduction to their work without too much anxioty to establish principles of theoretical order; which allowed interests, visions and approaches, ‘encouraged by the apparently natural style of the conversation, to flow unhampered and be presented as subjec- tive and contingent ideas. We though that by changing the question-answer mode, an interview would be a use- ful tool to combine that degree of necessary obscenity of the public exposure of an office interior, its tools, tricks of the trade and even its physical environment, with the chance fo define the concerns which motivate the prac- tice of an author or @ studio at a given point. So, instead of drafting questions for our conversation with the three members of MVRDV, we prepared a long list of topics to use as a script for the discussion. However, as the reader can easily imagine, an interview involving an exchange of visions and ideas about cer- tain subjects between five people is more like an intense staff meeting in which divergence, differences between approaches and a flood of ideas are expressed as fast and clearly as possible, rather than being a precise, guided conversation that has to focus on a shared line of theory. As we were to discover later, our encounter ended up resembling the atmosphere when MVRDV are designing: a cluster of independent personal discourses which often ‘an parallel, sometimes overlapping or colliding, and sometimes superimposing an almost contradictory state- ‘ment over the end of the previous argument. Their contributions were a progressive, additive construction of a discourse in which, paradoxically, it was difficult to cleariy distinguish the input of each person. 7Como consecuencia de ello, la pluralidad de las mismas, la desatencién por la genealogta de las ideas, la singularidad ola ccontundencia de las afirmaciones —mezclado todo ello con una clerta alergia ala complicacion y al discurso intelectuaizado ‘de muchos de sus colegas— acabé por reflejerse iremediablemente on la entrevista, que se sucecio de manera itinerante por ‘su recién ocupada ofcina, favorecida seguramente por la abundancia de espacio: después de sucesivas ampliaciones en las ‘que fueron fagocitando tsicamento el espacio de otras oficinas de arquitectura con las que MVRDV compartianedificio, la abun- dancia de invitaciones @ concursos restringides, y algunos nuevos encargos, los decidieron a mudarse a este nuevo espacio. ‘Su nueva sede es un edificio industrial de dos plantas construido a principios de siglo, en ol que la abrumadora cantad de maquetas de trabajo —de resina, foam, pldstico o cartén— se despliegan libres de las restricciones dimensionales de su antigua oficina, En las naves longitudinales de la planta baja, en las que trabajan sus colaboradores, apenas es posible dis tinguir pianos 0 grandes dibujos entre el material disperso encima de las mesas. El trabajo de MVRDV se centra en la pro: duecion de cuademos de pequetio formato —folletos en la jerga del estudio— en los que se recoge el material elaborado para un proyecto 0 una investigacién, incluidos los aspactos técnicos necesarios. Su oficina se ha transformado en una fac toria de produccién de ideas que se materializan en forma de pequenas publicaciones —el estudio, a pesar de su tamafo, ccarece de impresoras de gran formato— més que en una oficina dedicada a elaborar documentacién técnica. Quizé por elo, e! ambiente parece completamente relajado —los Integrantes del estudio se jactan, con evidente satisfac ion, de la diferencia en las condiciones laborales, horarlo y ausencia de presién con respecte a olros studios de la clu éad— incluso ante e! ritmo acelerado de trabajo, la simultaneldad de entregas o la imposiblidad de consular algin aspecto ‘durante la entrevista —que resultaba ser una de las escasas ocasiones en la que los tres fundadores de la oficina ooincidian fisicamente en ella— Durante el encuentro, pocos temas consiquleron que los integrantes de MVRDV se alejaran de exposiciones cortas —enun- ciadas de forma sintética y efectiva—con las que evitaban responder de forma directa a las preguntas, para reconducilas a tetrenos diferentes, o simplemente desactivarias. Descubrimos que MVADV no son conversadores; eluden con habilidad Jos ternas hasta que encuentran un punto donde concentrar su respuesta. Entonces son contundentes, claros y directes. Elaboran su discurso casi en términos propagandistioos, con afirmaciones que utlizan una calculada insolencia y que tien den a presentar la pregunta como erréneamente formulada para, buscando otro campo de intereses, volverla a lanzar refer mulada soerdtieamente en términos completamente diferentes,BER E RE RERRRRRRRRRRRRE & ‘As @ result, thelr pluralism, their lack of concer for the genealogy of ideas, the uniqueness or the conviction of their statements, all mixed with a degree of aversion for complication and the intellectualised discourse of many of their colleagues, ultimately became reflected in an almost peripatetic interview around their new office, 20 doubt encouraged by the abundance of space. After a series of extensions which physically poached space from other architects’ studios that shared the building with MVRDY, the number of invitations to restricted competitions land new commissions made them decide to move. Their new headquarters is a two-storey industrial building but atthe start of the last century, in which the overwhelming volume of working models in resin, foam, plastic and cardboard are laid out without the dimensional restrictions of thelr former studio. in the longitudinal rooms on the ground floor used by their associates, one can barely distinguish plans or large-format sketches from the mater- lal scattered across the tables. The work of MVADV is focused on the production of small-format notebooks, pam phlets in the studio jargon, which contain the material produced for a construction or research project, including the necessary technical details. The office has been turned into a factory of ideas that are materialised in the form of small publications (despite its size, the studio lacks large-format printers) instead of being an office used for the production of technical documents. Perhaps that is why the environment seems relaxed. The members of the studio boast with obvious satisfaction about the differences in comparison to other studios in the city in terms of working hours, conditions and lack of pressure, despite the accelerating pace of work, the simultaneous deadlines and their inability to consult on cer tain details during the Interview, which tumed out to be one of the few occasions when the three office founders have physically coincided init During our meeting, there were few subjects that drew the members of MVADV away from pithy explanations, pronounced synthetically and effectively in a way that enabled them to avoid direct answers and shift the topic onto different ground or simply disarm it. We discovered that MVRDV are not conversationallists; they nimbly avoid the issue until they discover @ point on which they can focus their answers. Then they become emphatic, clear ‘and direct. They weave their discourse in almost propaganda-tike terms, with statements that use a calculated inso- Jence and a tendency to regard the question as wrongly worded, only to seek out a different area of interest and reformulate it socratically in completely different terms.Invesmencion como Practica esd el aranque de vusetratrayectoria, habéle aoumido la ives tigacién como una tareanecesari, yaa dedicado ne pocos esfuer 208. A través de u prictca radical parece que se ha desarrllado © port de vustros interoses. Sorprende esa combinacon simul nea de investigscin y pcos profesional tn eatimulante) de wes tra produccién. zCémo implementas Ia Investigacion en Ia pede tica?4Cutles son los procedimientos que hacen posible conectar sfleazmente esos dos émbitos y ue se eallmenten constantorente? Para nosotros la combinacién de préctica¢ investigacién os Imprescinaibie, y durante los kitimos afos, esa relacion se ha Intensiicado graduaimente. Sina existencia de Farmax, no habria habido WoZ000's 0 seria completamente distnto; sin 34 City no habeta Pinault incluso, sn Silodam nunca habriamos llegado a dear Functlonmixer.. Hasta los proyectos de menor escala seen cuslidades que generan informacion y herramientasapii= ‘cables en émbitos mas amplios. Esto ocurre hasta en proyectos ealmente minisculos —como en las casas de Borneo, donde la controntacién con el tamafo de las parcelas através del tra- bajo con la densidad, derivé inovitablomente hacia una investi- ‘gacién sobre la implosién dimensional: sobre cémo vivir en espacio mats pequetio imaginabl En una profesién implicada directamento on la planificacion y, por lo tanto, on fo quo est por venir, las exploraciones que se proyectan hacia ol futuro parecen elomentales y necesarias. Y ya que no podemos saber con exactitud lo que ol futuro nos