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Nelson Werneck Sodre

Sintese de Historia da

Cultura Brasileira

16~ EDIQAO

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j

Fundamentos da Estetica Marxista, Rio, 1968. Fundamentos da Economia Marxista, Rio, 1968. Fundamentos do MaterialismoHistorico, Rio, 1968. Fundamentos do Materialismo Dialetico, Rio, 1968.

Sintese de Historia da Cultura Brasileira, Rio, 1970; 2~ edicao, Rio, 1972; 3~ edicao, Rio, 1974; 4~ edicao, Rio, 1976; 5~ edicao, Rio, 1977; 6~ edicao, Rio, 1978; 7~ edicao, Rio, 1981.

Memorias de um Escritor, Rio, 1970.

Brasil, Radiografia de um Mode/o, Buenos Aires, 1974; 1~ edicao Brasileira, Rio, 1974; 2~ edicao, Rio, 1975; 3~ edicao, Rio, 1977; 4~ edicao, Rio, 1979; edicao sovietica, Moscou, 1976.

Introducao ii Geografia. Geografia e Ideologia, Rio, 1976; 2~ edicao,

Rio, 1977.

A Verdade sobre 0 ISEB, Rio, 1978. Oscar Niemeyer, Rio, 1978.

A Co/una Prestes, Rio, 1979; 2~ edicao, Rio, 1980; edicao do Circulo do Livro, S. Paulo, 1981.

Sumario

A HERAN~A CULTURAL

lntroduciio 3 Cultura 3 Origem colonial 4 Areas culturais 5 Etapas da cultura 7

jCl Fase: Cultura Colonial 11 Transplantacao da cultura metropolitana 11 Transplantacao e alienacao 15

2':1 Fase: Cultura de Transiciio 23 A pequena-burguesia 23

o ensino pos-jesuitico 27

A "classe culta" 32

Cultura e rebeldia 37

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VII

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A HERAN~A CULTURAL

Cultura de elite 41 Critica e alienacao 46 A subversao burguesa 54

o Dt:SENVOLVIMENTO CULTURAL

3~ Fase: Cultura Nacional 63 Desenvolvimento do capitalismo 63 A renovacao cultural 68-'.

A cultura de massa 75 Cinema ·79

Radio 92

Televisao 97

Musica 100 Teatro 111

Artes plastic as 119 Universidade 122 Imprensa e livro 130

Conclusiio 135

VIII

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I

Introducao

,VL TURA Para 0 fim a que se destina este traba-

lho, aceita-se como definicao de cultura aquela constante do Dicionario Filosoiico II breviado, de M. Rosental e P. Iudin, Ediciones Pueblos Vaidos, Montevideu, 1950. 0 verbete cultura do referido di'I nario abre com 0 paragrafo seguinte:

"CULTURA - Conjunto dos valores materiais e espirituais criados pela humanidade, no curso de sua historia, A . cultura e urn Ienomeno social que representa 0 nivel alcancado pela sociedade em determinada etapa historica: progresso, tecnica, experiencia de producao e de trabalho, instrucao, educacao, ciencia, literatura, ~rte e instituicoes

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que lhes correspondem, Em urn sentido mais restrito, compreende-se, sob 0 termo de cultura, 0 conjunto de formas da vida espiritual da sociedade, que nascern e se desenvol, vern a base do modo de produciio dos bens materiais historicamente determinado, Assim, entende-se por cultura 0 nivel de desenvolvimento alcancado pel a sociedade na instrucao, na ciencia, na literatura, na arte, na filosofia, na moral, etc., e as instituicoes correspondentes. Entre as indices mais importantes do nivel cultural, em determinada etapa historica, e precis a notar 0 grau de utilizacao dos aperfeicoamentos tecnicos e dos desenvolvimentos cientificos na producao social, 0 nivel cultural e tecnico dos produtores dos bens materiais, assim como 0 grau de difusao da instrucao, da literatura e das artes entre a populacao." (Pag. 104.)

Adotada essa definicao, fica, desde logo, posta de lado a definicao de cultura como categoria cia sociologia empirica. Partin do dessa premissa, e evidente que possuimos heranca cultural, acervo cultural. Trata-se de definir-lhe as caracteristicas. Partindo do metodo historico, vamos situar a cultura brasileira em seu desenvolvimento para, depois, definir-lhe as caracteristicas atuais, pelo metodo logico.

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I

o primeiro traco a destacar-se, no estudo do caso brasileiro, e 0 da origem colonial. E preciso distinguir, ainda, no amplo quadro da origem colonial (que abrange todos os continentes, salvo a Europa) que, no caso do Brasil, trata-se antes de mais nada, de uma vcivilizacao" transplantada. Nao havia, antes, no nosso territorio, nada que interessasse 0 europeu. o Brasil surge, assim, na Historia, corn a "descoberta", cuja consequencia mais import ante e sua incorporacao ao mercado mundial,que s6 entao comeca a existir., Como nada

ORIGEM COLONIAL

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existe aqui de interesse para 0 surto mercantil da epoca, trata-se, para os europeus, de criarem riqueza, a base de mercadoria j a existente 'na troca. Essa a diferenca: 0 outro tipo de areas coloniais e definido por aquelasem que ja existe producao e ate comercio; sao as orientais e, em parte, as africanas. Os elementos destinados a empresa de "colonizacao", isto e, de ocupacao produtiva - no caso do Brasil - provem do exterior, sao para aqui transplantados, tanto os senhores - os que exploram 0 trabalho alheio - como os trabalhadores -O's. escravos. Uns vern da Europa, em reduzido numero; cutros da Africa, em avultado inumero, quando a empresa produtora aparece acabada, quando em pleno funcionamento, Assim, provem do exterior tanto os elementos human os como os recurs os materiais. A "empresa se destina: a enriquecer os que exploram 0 trabalho; a producao se destina a mercados extern os. Esta condicionada, historicamente, pela etapa da manufatura: so quando a producao, no fim do medievalismo, evoluido artesanato, ampliando-se na manufatura; surge a neeessidade historica do mere ado mundial e', portanto, das grandes navegacoes e descobrimentos maritimos. A contribuicao da nova area e apenas a terra - abundante e inculta. A colonia torna-se objeto porque, para a producao, so pode proporcionar o objeto. Numa producao transplantada, e montada em grande escala, para atender exigencias extern as, surge naturalrnente uma cultura tambem transplantada,

Nao pertence aos limites deste estudo a analise da etapa anteriordas tres correntes humanas que vao concorrer na tarefa da chamada "colonizacao" - 0 indio, 0 negro, 0 portugues. Ha que aceitar a heterogeneidade de cada uma delas; a cultura aqui eJaborada vai refletlr essa heterogeneidade:Na elabora- 9ao da etapa anteriorda cultura de cada uma influiu, necessa-

'riamente,o regime a que estavarn submetidas: 0 indio vivia

AREAS CULTURAIS

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no regime da comunidade pnmiuva, em organizacaotrlbal: 0 portugues, em regime feudal} 0 africano, no regime da cornunidade primitiva ou no regime, ·escravista. Cad a uma dessas

I correntes human as carreia essa cultura anterior para 0 Brasil, o?de se, ~ncontr~m. Disso decorre urn processo que a Sociologra empmca batizou, e a Antropologia consagrou, como "aculturacao" .

Do encontro dessas=tres correntes humanas no Brasil surgiram conflitos ou acomodacoes, transitorios ou'duradouros: que' permitem distinguir, tao logo aparece a producao, par menos importante que seja, a largos traces, duas areas culturais:

- a area de supremacia da cultura indigena - em extensao - economicamente secundaria, com predominio de relacces feudais;

a area de supremacia da cultura transplantada, eeonomicamente principal, com predominio de relacoes escravistas,

Vista em conjunto, e do exterior, a colonia aparece definida pela segunda (capitania de Pernambuco. e vizinhancas e capitania da Bahia, depois de revertida a Corea e sediada no Reconcavo 0 Governo-Geral ): A primeira (area amazonica, area sertaneja, area vicentina, area platina) carece de significa<;ao, ate 0 seculo XVIII. Nesta, so existem Iormas nao sistematicas de transmissao da cultura, transmitida oralmente ou par imitacao, salvo no que se refere aos religiosos de oficio. Naquela, aparecem formas sistematicas de transmissao da cultura, monopolizadas pelas Ordens religiosas, os jesuitas em destaque, Em ambas defendiam-se, evidentemente, as duas culturas - a da cla~se dominante e a da classe dominada ~ aparecendo a primeira como a cultura em geral. Ambas sao transplantadas ~ salvo, 0 que e irrelevante, a que pertence ao indio - e participam do processo dito de "aculturacao", A sociedade definida em duas classes, que mantem entre si grande "distancia social", nao tern exigencias culturais destacadas, nem mesmo a

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des conhecimentos mais elementares - ler, escrever e contar - des colegios jesuiticos. Os que recebem esse ensino sao pouco numerosos e pertencem a classe dominante, assim como os que vao alem desse nivel.

o aparelho de Estado, na colonia, e rudimentar; suas funcoes sao providas da metropole; a ordem publica esta submetida a ordem privada. Nao ha, assim, ,exigencia cultural sistematica a ser preenchida pelo ensino, pela cultura que esta nos livros,. Os poucos elementos cultos - em que se distinguem os religiosos das Ordens - operam com a cultura transplantada. Aqui chega, realmente, minimo e distante eco das criacoes renascentistas e mesmo do esplendoros,o quinhentismo portugues. Assim, a cultura parece, ostensivamente, como trace de classe; privativa da classe dominants pouco numerosa. No conjunto, alias, inculta.

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3~ etapa:

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ETAPAS DA CULTURA

1 ~ etapa:

2~ etapa:

Aceita a premissa da cultura transpl.u.tada, e possivel repartir 0 desenvolvimento da cultura brasileiraiem tres etapas:

cultura transplantada anterior ao aparecimento da camada social in terrnediaria, a pequena burguesia;

cultura transplantada posterior ao aparecimen to da .camada intermediaria, a pequena burguesia;

surgimento e processo de desenvolvimento da cultura nacional, com ° alastramento das relacoes capitalistas.

As duas primeiras etapas pertencem a epoca em que a classe dcminante, no Brasil, e escravista OU feudal, isto e,

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Iormada por senhores de escravos ou de servos, evoluindo de uma fase inicial em que, praticamente, nao ha camada social intermediaria entre senhores e 'escravos ou servos, para uma fase em que essa camada comeca a existir eater um papel que 6, alias, muito irnportante no que se refere a cultura. A tr-x~~i!,!!etapa perte~n£~_ .. a_~p_Q_cfL_ em que a c1asse dominante, no ~r~~il, e a burgue~l':l,. te114() .. de_s~paL~CicrO:=:O~~~i~ism-o,peTslS: tindo, entretanta,_rema_n~,s.c~ntes feudais, parcelas .. _oe::lro:plIlg19 viveiido 'em relacoes pr6_:·capita.ll.stal',A'esta etapa pertence a vige'ncia'dos meios mcdernos.de.cultura de 'm'assa-.--·-·~

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E possivel fixar, para referencia, a passagem da primeira a segunda etapa na altura do inicio da segunda metade do seculo XVIII. Em 1750, a Tratado de Madri fixa,em linhas gerais, a fisionomia territorial da colonia; e desse ana a fundacao do Seminario de Mariana, assinalando a principia da passagem da estrutura jesuita do ensino as outras Ordens e aos leigos; em 1759, Pombal expulsa os jesuitas e, com isso, arruina a referida estrutura de ensino, que vigorou, solitaria, dais seculos e rneio; em 1762, 0 Rio de Janeiro passa a ser a sede do governo colonial, em decorrencia do apogeu da mineracao; com esse apagen, e tudo 0 que dele deriva estao rea'-' lizadas as condicoes para 0 papel que comeca a 'ser desempenhado pela camada social intermediaria, a pequena burgueSIa. Assim, parece aceitavel a data de 1750 como divisoria entre a primeira ,e a segunda etapas, sempre dentro da concepcao de relatividade e de recUISO didatico das reparticoes no tempo de complexos processos de desenvolvimento historico.

Na historiografia brasileira, por outro lado, as opinioes convergem cada vez mais no sentido de aceitar a Revolucao de 1930 coma etapa que define com clareza 0 avanco das relacoes capitalistas no Brasil e, conseqiientemente, a ascensao da burguesia a posicao dominante, nao so do ponto de vista econornico - 0 que dispensa controversia - mas, tambem do ponto de vista politico, 0 nova poder, derivado do movimento politico-militar do referido ano, apresenta a burguesia como classe dorninante; sen dominin no aparelho de Estado nao e

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absolute, mas existe nitidarnente. Assim pareee aceitavel assinalar em 1930 a passagern da segunda a terceira etapas do desenvolvimento historico da cultura brasileira. A partir de entao, as relacces capitalistas que se vinham desenvolvendo lentamente, aceleram seu ritmo de desenvolvimento e definem o regime de producao, apesar da vigencia ainda, em extensas areas, de relacoes pre-capitalistas.

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t- Fase

Cultura Colonial

'J'RANSPLANT A<;:AO DA Antes de tudo, e preciso

I1JLTURA METROPOLITANA compreender que, nas con-

o dicoes apresentadas pelo Brasil, no alvorecer do seculo XVI, a transplantacao, como ja 'llclareceu alguem, representou expediente historicamente neessarte para permitir, rompendo 0 ritmo espontaneo de

~lloscrwolvimento, a passagem da extensa area de predomfnio da cemnnidade primitiva, sob organizacao tribaL- no estagio ~TOi pedra lascada - a Iase mercantiI, em que se insere como ot [etc de empresa de consideraveis proporcoes, A transpIantlt9nO, no caso, importava em queimar etapas intermediarias. o peocesso tern todos Os traces de brutalidade, de que sera 'm seqUencia, inclusive a destruicao da comunidade primitiva

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indigena e de seus valores culturais,na area em que se implanta, com os recurs os humanos e rnateriais importados, a grande propriedade escravista fornecedora de mercados externos.

o processo dito de "colonizacao" alinha numerosos aspectos predatorios, na stra exigencia elernentar de produzir em grande escala. A principio desenvolve-se por tentativas, fixando-se, em seguida, em algumas Iaixas de condicoes geograficas e ecologicas favoraveis, para nelas . crescer rapidamente. No' fim do seculo XVI, a "colonizacao" apresenta alguns traces T~ definidos: 0 primeiro deles e 0 da distancia entre 0 Brasil e a. metropole e os mercados a que a sua producao.ise destina., disso decorre 0 segundo, que e Q; da servidao oc-eanica, impedidas as areas produtoras de internamento, permanecendo dependentes do transporte maritime; outro consiste no isolamen-

. to entre as diversas areas produtoras, sem ligacao entre si, vivendo autonomas e esquecidas. Sobre essa fragmentacao de nUcleos de ocupacao humana, de areas produtoras - que confe;-em a ~016nia 0c aspegp~~is_o..:.e__demograEicQ_dg...ar,EJ.-tttpeJago _~~~Q" que 0 pals herda e conserva r_ate__J):-__S~

.:xuc:-- paira 0 opaco manto da clausura, decorrerite do rezime de monopolio de comercio exercido pela metropole, e ~que veda 0 contato com estrangeiros. A identidade de fins, de propositos e de metodos neutraliza a dispersao e 0 isolarnento, estabelecendo condicoes. para a unidade cultural; a clausura -sanciona e acoberta essa unidade cultural. Alicerca-a ainda a

1, "., ,

mgua - espaco social dasIdeias, como a definiu 0 filosofo -

que estabelece a comunidade no meio de transmissao da cultura, apesar -do bilingilismo inicial e natural. Outro fator de unidade cultural e a religiao, pois a "colonizacao" junta-se a catequese, completando-a, reforcanIo-a, multiplicando seus efeitos oe possibilidades.

Unicos elementos dorado, de cultura, numa sociedade em que a classe dominante era pouco numerosa, os religiosos responderam, em parte, pelo. bilingiiismo do seculo XVI, pela existencia de uma lingua, dita "geral", que era a do indio - e so isso comprova a Iorca de sua contribuicao cultural - ao lado da lingua oficial, 0 portugues; de uma lingua popular, em contraste com uma lingua culta; e, agravando 0 problema,

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paralelamente, 0 uso do latim pelo religioso, entre os pares. 1'ao grave pareceu as autoridades metropolitanas 0 bilinguismo e tao espantadas ficaram com a "extensao que ganhou 0 tupi, c mo lingua geral, a pcnto de ser utilizada ate nos pulpitos", q_ue umaiprovisao de 1727 proibiu 0 seu uso. Segundo Teodoro Sampaio, 0 tupi era mais usado nas relacoes comuns, e na proporc;ao de 3 para 1, em relacao ao portugues. Assim contirma Fernando de Azevedo: "0 portugues njio era de fato, mais vulgarrnente falado do que 0 tupi, em que, desde os primeiros anos da metropole, s,e adestravam O's jesuitas para maier facilidade de sua missao, e que chegou a vulgarizar-se de tal modo entre colones que no Maranhao e no Para se empregava no pulpito exclusivamente 0 idioma do. indio. Assim, quando s·e pretendia falar ao povo era a lingua selvagem que mais se empregava, reservando-se 0 portugues, lingua oficial, para as camadas mais cultas'".

E facil compreender como, sendo poueo numerosa e pouco afeicoada as coisas da cultura, a c1asse dominante tivesse de se submeter, para 0 usa comum, ao idioma do indigena, a que seus elementos cultos - os religiosos - deviam tambem submeter-se, pela imposicao do mister da catequese. A forma a que obedecem, por isso mesmc os elementos cuItos, quando tl'atam on visam os seus pares, em documentos ou discursos, dctados ou nao de intericao e de dirnensao artistica, e a da lfngua culta falada na metropole, a lingua ofieial que a provi~l 0 de 1727 busea preservarern sua pureza e, maisdo que lsso, em sua superioridade, em sua dominacao como instrumente de cuItura. Dissc, .. deriva, naturalmente - e, no fundo, lumbem do carater essencial . vineulado a transplantacao - a fll'cificialidade, 0 convcncionalismo, a fragilidade dessas cont I'iblli96es, "reflexo apagado da metropole distante".

A todos os traces que denuneiam,na colonia, refratariedude as formas superiores de cultura acrescenta-se com fun-

. ' ~

1." o negatrva poder osa, a ausencia de vida urbana. 0 isola-

r< ruando de Azevedo: A cultura brasilcira. Introducdo ao estudo '/11 I'IIIIU,ra 110 Brasil, Rio, 1943, pag. 179.

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mento rural representa obstaculo consideravel a transmissao da cultura; a vida urbana desenvolve-se lentamente, quase nao

. existe, e apagada, secundaria, As, poucas cidades sao, no. dizer de Oliveira Viana, "dependencias dos erigenhos, burgos de familia, onde os senhores vinham passar as Iestas", Nao passam, segundo outro ensaista, "de aldeias acanhadas sujas, atropeladas de becos e vielas, de designacoes pitorescas", marcando uma"vida urbana sonolenta e obscura". _A populacao concentrava-se nos Iatifundios, "verdadeiros nucleos autonomos", exercendo "predorninio esmagador, tanto do ponto de vista social .como economico, sobre as formacoes urbanas", que gravitavam "na 6rbita e na dependencia dos grandes proprietaries de terras". Ni!Q_Lnascidades que 0 artesanato se ct.esenvol~ mas nas grandes propriedades rurais, a semelhanca do que., ocorria no medievalismo com os castelos. As artes que encontram ialguma rpossibilidade de manifestacao sao aquelas pro,ximas dos oficios, meramente artesanais, e valem .pela utilidade.

Mas nem a escultura ou a pintura, nem mesmo a arquitetura, apresentam trabalhos dignos de mencao, tal como aeontece no dorninio das Ietras. As casas sao rusticas, inclusive as dos senhores mais destacados, pesados as m6veis, pobres as capelas, distinguindo-se ",)f'nas as Iortificacoes. A casa tipica, que marca a paisagem social, e a sede de engenho OB fazenda que, pelas dimensoes enorrnes que suas multiplas finalidade: impoem, fica logo conhecida como casa grande; de "simplicidade rustica, de pedra e cal, com cobertura de palha oude telha, e a varanda de tipc alentejano ou arabe", apresentava "0 aspecto d'e uma construcao castrense". A esse aspecto externo, acrescentava-se "a simplicidade nistica e a pobreza dos interiores". Assim era em Pernambuco, mas tambem em Sao Paulo, onde "as casas de pau-a-pique ou de taipa, de pedra e cal, ccbertas a principio de palha e, mais tarde, de telhas, quando esse tipo de cobertura ja se havia difundido pelo litoral, sao geralmente terreas"; os moveis sao "simples e esc assos".

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TRANSPLANTA(:AO E ALIENA(:AO

A expansao navegacIora que decorreu do desenvolvimento mercantil, ao fim do medievalismo, e contemporanea da cisao religiosa definida com a Reforma. Como aquela expansao foi capitaneada pelas nacoes catolicas, "colonizacao" e catequese religiosa confundiram-se. A catequese foi uma das manifestacoes mais importantes da C:0ntra-Reforma; e, nela distimguir-se-iam os jesuitas, que se de~lcam, desde logo, a conversao do gentio e,para isso, especializam-se na tarefa de conquistar as consciencias, No Brasil, por necessidades pr6prias da Ordem e por necessidades de exercicio do mister da conversao, especializam-se ainda na tarefa do ensino -e-montam para isso, com pertinaclasingular, a estrutura que, por dois seculos e meio, assegurcu a transmissao sistematica da cultura, _ Essa estrutura desenvolveu-se em dois planos: o das escolas de ler, escrever e contar, visando as criancas, e dos colegios, visando aos adolescentes. Aquelas foram apresentadas como voltadas para os columins, mas a verdade e que - e nao poderia ser de outra maneira - acolheu os filhos dos senhores. Foram estes, ainda, os que receberam, nos colegios, 0 ensino jesuitico.

Ora, esse ensino se caracterizava pela alienacao, e essa alienacao, no caso do Brasil, acrescenta a transplantacao - historicamente necessaria, nessa Iase inicial, como ficou dito - uma dimensao nova. "Ensino destinado a formar uma cultura basica, livre e desinteressada, sem preocupacoes profissionais, e igual, uniformeem ted a a extensao do territ6rio" - Gl'efiniu-o Fernando de Azevedo. Aprcfundando assim .a sua analise: "A cultura 'brasileira', que por ele se formou e se difundiu naselites coloniais, nao podia evidentemente s-;; chamada 'n,acional' senao no sentido quantitativo da palavra, pois

la tendia a espalhar sobre 0 conjunto do territ6rio e,.S..Qbre_todo povo sen colorido europeu: cultura importada em blocs do cidente, internacionalista de tendencia, inspirada por uma kleologia religiosa, cat6lica, e a cuja base residiam as hurnanidudes latinas e os cornentarios das obras de Aristoteles," soJici(udas num s~ntido cristae. Tratando-se de uma cuItura neutra" do ponto de vista nacicnal (rnesrno portugues ) ,estreitamente

I lllld'a acultura europeia, na Idade Media, e alheia a fronteirns politicas, - como tinha de ser a cultura difundida poruma

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'associacao essencialmente internacional, cern 0 caracteristico de verdadeira malicia papalina' - e certo que essa mesma neutralidade (se nos colocarrnos no ponto de vista qualitative) nos impede de ver, nessa cultura, nas suas origens enos seus produtos, uma cultura especificamente brasileira, uma cultura nacional ainda em tormacao'".

Ainda que alienado, mesmo em relacao a cultura portuguesa - e parte consideravel dos jesuitas que trabalharam no Brasil, na fase referida, nem era nascida na metr6pole - o ensino dos inacinos voltava-se particularmente para 0 recrutamento de quadros em beneficio cia Companhia e, se "essa cultura, de Ieicao literaria e escolastica, era ate certo ponto desinteressada, sem preocupacoes utilitarias", por outro lado, "se caracterizava pela sua unidade organica, ligada como estava a uma determinada concepcao de vida, dominante por essa epoca na metropole e no seu unico centro universitario". Um historiador definiu 0 ensino jesuitico de maneira semelhante:

"A associacao que existiu, desde logo, entre a empresa ultramarina e a tarefa de catequese religiosa, entretanto, proporciona a singularidade de trazer aos dominios colcniais elementos a que a condicao intelectual pertencia como dever : de offcio, 0& iinicos elementos dotados de dimensao intelectual, na colonia, sao, realmente, os religiosos, e em particular os membros da Companhia de Jesus. Coube-lhes, por isso mesmo, a tarefa do ensino, em que se esmeraram e por meio da qual nao s6 influfram como recrutaram os pr6prios "quadros. Esse contraste entre as condicoes do meio, que eram adversas, e 0 offcio intelectual dos religiosos, estabelece a caracteristica fundamental dos resultados alcancados, 0 que existe nao e fusao.crnas justaposicao entre os dois elementos, omeio e os religiosos, no que diz respeito ao campo intelectual. Dai os traces da cultura que elaboram, 0 seu teor desinteressado, a sua desvinculacao-ecmsa -realidade, a sua alienacao quanta ao meio - transitando, finalmente, para uma sorte de erudi.. «ao livresca, vazia, meramente ornamental, .que .. satisfazia a vaidade do individuo.irnas em nada concorria para a comunid4::cf.e.._Foi por intermedio do ~_I!~lno religioso que se recrutaram,

2 Idem, pag. 311.

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ern to.lo caso, os primeiros elementos. dotados de dimcnsao intclectual. E 56 0 ~destino religioso poderia explicar e justificar os estudos, uma vez que nenhuma outra atividade necessitava dos elementos fornecidos pelo ensino. S6 para difundir preceitos religiosos se recebiam e utilizavam os conhecimentos. Outra illinalidade teria sido incompreensivel, Os letrados des primeiros decenios sao, po.is, hcmens da religiao, soldados da Ie, Os conhecirnentos que recebem nao sao procurados par si mesmos, pclo prazer ou pela utilidade que possam proporcionar, mas pela finalidade, como elementos indispensaveis, como ferramenta no trabalho de catequese. Assim, tais conhecimentos eonservam-se como abstracao, permanecem meramente formais. Nao eram caminho para 0 entendimento da vida e do homem e nao estavam em ccndicoes de proporcionar, de forma alguma, as bases para as, novas conquistas, ou as pontes para

a aventura do espirito. 0 ensino jesuitico, per outro lado, eoaservado a margem, semaprofunOaraSua--afiviaaaeesem~ ':ii'e~utras'-sena-()-as "tro-re'crutamentoae-fj-eis--oij-]I._ sle!'vidoreS:-lt;rfrav-a:::se-p()"sS"fven,l:Qmi,I~ ~~~ _JJerturbava:r-est;u: hl a vigente, subordlflav-a-se aos imper'!!fvo~-~do~:~iiieIQ:s:.Q.cial,. marchavit- jiaralelo a ele, Strarrrarginalidade eia a essencia de

q;1il1e v.ivTa-e-s:e:a.ljmenray_a:,:,~-:- ---- .-_ ... --~-"-"-~-"

As conCli90es objetivas desfavoreciam, assim, a atividade cU1Hural, relegada a plano secundarissimo. A classe dorninante nao necessitava dela, e a classe dominada nao a podia susUcnlar. Dai a vigencia, nessa fase inicial, de uma "disciplina escelastica, verbalistae dogmatica", que resume 0 trabalho da luce.]igencia a subalternidade daquilo que se destina apenas a "preencher os 6cios de desocupados", propria do homem "deHit teressado das ideias e tao Iacilmente impressionavel e sujeito 1:10 encanto da forma, ao aparato da linguagem e as pompas dH erudicao", N essas obscuras origens, em que a cultura deparem com condicoes objetivas gravernente adversas ao seu de-

cnvoiviniento - a sua existencia mesmo - ancoram alguns dClIl traces que se vincaram nela, marcando-a, e que um interPI' fe sagaz assim analisou: "0 que 0 caracteriza [aos brasi-

\ Neisen Wcrneck Sodr c: Introducao a revoluciio braslleira, 3·~ edicao, 1'1[\7. r>~gs. 121-122,

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leiros] nfio e a penetracao, nem 0 vigor, nem .a pro{undid~d~, mas a facilidade, a graca, 0 brilho e a rapidez no, ~sslmllar, a ausencia total de exatidao e de p~ec~sao,. 0 habito de tomar as coisas obliquamente (talent for indirections e de lh~ ap-arrhar .... es-aspeetos qlle tocam men~s. a int~1igencia do ~ue a

-s-errst15Ufdaae. Alias nesse mundo mobil e disperso, domma~o peras-~;~essidades 'materiais imediatas, a filosofia e. a ciencia .nao tiveram tempo de lancar raiz; e .todos os defeitos dessa cultura verbalista, escolastica, dogmatica, que h~rdamos dos portuguesese que Se infiltrou ate a n:edu~a ,no. ensmo de todos os graus, nao revel am menos uma inteligencia fraca do. 9ue . uma inteligencia mal formada, e, portanto, capa~, com_o Ja 0 tern provado, de se destacar, sob uma nova onentac;a?, . em todos os dominies da literatura e das artes, como da tecmca,

da ciencia e do pensarnento puro":'. .. . ..

Claro que essas deficiencia~ sao hlstoncam~nte condicionadas, is to e, persistem na medida em que persistem as condicoes objetivas que assim se a~oIdaram, e de~aparecem q~ando tais condicoes se alteram, nao tendo relacao caus.al - como efeito - de natureza genetica ou mesmo geografica, co~o ainda hoje - porem, com mais vigor, .ant~s. do nosso temp.o - Se pretende veicular como verdade cientifica e. eterna. Tats deficiencias nao eram' "brasileiras", mas "colonials", comuns aotipo de colonia de que 0 Brasil foi exemplo, em que a fase historic a se inicia pela transplantacao cultural. Nessa transplantacao colonial, a alienacao jesuitica inseriu-se como com-

plemento natural, como reforco. ,. .

Teve, alem disso, como decorrencia da!.~t:_efa .d_,!--;-cate-quese, 0 efeito de destruicao dos valores da, cu~tura indigena:

"A cultura indigena, nao somente quanto a lingua, mas na espontaneidade e varieda~e d<;_ s~as forma~, = !-~l lentamente substituindo no raio de influencia dos missionanos, por urn . outro tipo de cultura, de acordo com ?S, i~eais dos jesuitas, e sua concepcao de vida e. do mund~,. ~de~tlca para tod.?S os. povos?". Foram, nesse sentido, de eficiencia exemplar, ligada a, disciplina, ao metodo, a organizacao com que ioperavam.

4 Fernando de Azevedo: op, cit., pags, 114-15.5. 5 Idem, pag, 294.

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Assim, ao mesmo tempo que a comunidade pnmitiva indigena 'era esmagada, interrompida sua evolucao natural e surgia na colonia, nao dessa evolucao, mas do exterior, 0 regime escravista, a cultura correspondents era violentada e extinta, substituida rapidaments pela cultura alienada do jesuita. Mas inclusive essa tarefa cultural conservadora por natureza - no sentido de preservadora de valores tradicionais e transplantados - foi vista CCm rnaus olhos pela metropole, que, em 1675, recusaria a equiparacao do colegir, da Bahia ao de Evora, na Iinha de uma orientacan prolongada, ja ao fim da etapa de que nos ocuparnos, com a determinacao de queimar e desU:l.'uir,em 1747, 0 primeiro estabelecimento graficr, que se Instalou no Brasil. Na realidade, tratava-se de uma cultura _ lit jesuitica - de apego ao dogma e a autoridade, de respeito a tradicao escolastica e literaria, de repulsa as atividades criadoras ou inovadoras uma "cultura disciplinada para se Iazer ~ oral", claramente definida por Fernando de Azevedo: "Com esse espirito de autoridade e de disciplina e com esse admirjivel instrurnento intelectual de dominio e de penetracao, que fol o seu en sino sabio, sistematico, medido, dosado, mas nitidamento abstrato e dogmatico, 0 jesuita exerceu, na colonia trabalhada por fermentos de dissclucao, urn papel eminentemente conservador e, ensinando as letras a mocidade, fez despontar pe- 111 primeira vez na colonia 0 gosto pelas coisas do espirito'w,

"Forca de ccnservacao", 0 "ensino de classe, dogmatico • retorico", padronizava a cultura, formava reduzida e rala rninoria de letrados, ilhada peIo total desinteresse dos demais, I~Batrginalizada pelo conteudo de alienacao implicito no que ~~I rendia e cultivava, desprovido tudo de senso critico e distant do esplrito criador. A base estava na heranca da escolastica

da cultura classica, ccmpredominio absoluto do Iatim,da o'm3tica e da retorica, transniitida - sem enriquecer e sem

nflq\!lecer-se - pelas geracoes de Ietrados, elementos desprovides de influencia, em que 0 saber se apresentava como pr nda, salvo no que dizia respeito a atividade deoficio lit) easo des religiosos. E~sa cultura tipificava porque refletia h In as condicoc, objetivas, Iazendo parte, como peca des-

19

_tacada, do conjunto de traces que definiriam, aqui, por Jargulss.mo periodo, 0 desamor pelo trabalho da terra e pelos oficios mecanicos, fazendo do trabalho fisico em g~lal_ urn equivalent::: a escravidao, aviltando-o assim, ao mesmo tempo 'que definia a atividade cultural como especifica da ociosidade, apresentando, no cenario colonial e de forma particular, a contradicao entre 0 trabalho fisico . e 0 trabalho intelectual. Dai a

ostensivo carater de c1asse da cultura colonial. '

Na '~apa inicial, pois a atividade da cultura e reduzida, vrvendo apenas nos circulos de classe, distanciada a da classe dcminante daquela que surge e se desenvolve na c1asse dominada. Transplantadas, nos dois casos, salvo no que se refere ao indigena, naturalmente; mas so urn criterio de espaco e antecedencia firmaria a artificiosidade de aceitar corno -autoctone 0 que 0 indio criava, em termos -de cultura, para diferenciar da contribuicao portuguesa e da africana, colocadas, par contraste formal, como estranhas. A cultura da classe dominante, nessa fase inicial, constituiu patrimonio pobre - desprezada, naturalmente, a contribuicao ligada ao episodic holandes, que, embora tenha sido fixada em alguns monument os, deixou vestigios superficiais e de forma alguma conseguiu inserir-se no processo historico do desenvolvimento de nossa cultura. N as letras, abafadas pela multidao de criacoes e de trabalhos paraliterarios, sem intencao e sem dimensao artistica, predomina 0 rn'):1elo metropolitano: trata-se, a rigor, de Iiteratura portuguesa elaborada na colonia, entrando -esta, quando rnuito, como objeto dessa literatura. N as, artes plasticas - excluido aqui tudo 0 que se ligou ao episodio hclandes - 0 material que nGS chegou e de indiscutivcl indigencia.

No conjunto, destaca-se a musica e sua parceira, a danca, particularrnente pela contribuicao da classedorninada. Ligadas em suas origens diretarnente ao trabalho, que buscayam suavizar, ou servindo a crencas rnais antigas, musica e danca conseguiram, nessa Iase, Iixar manifestacces interessantes. .Ao lado cia musical religiosa, mantida nas cerimonias de igreja - manifestacao-de cultura da classe dominante - surge, e esta definida ja na segunda metade do seculo XVI - a musica popular, com as contribuicoes ligadas ao indigena e aos elementos transplantados, 0 portugues e 0 atricano, pre-

I:

20

dominando uns nas cantigas e outros nos batuques surzindo e fundindo.se nao apenas instrumentos novas - 0; de ~ercussao - como ritmos cuja variedade constitui, desde entao uma d'a~ nossas riquezas musicais, Conquanto boa parte da ~ontribuicao indigena a musica e a danca tenha se perdido, parece certo que a de africanos e portugueses fixou-se de maneira indelevel em nosso patrimonio cultural, residindo nessa heranca 0 que de melhor existe nele.

21

!

2,:1. Fase

Cultura de Transicao

Constitui peculiaridade do desenvolvimento historico brasileiro a precocidade do aparecimento de uma camada inter.. mediaria entre a classe dos senhores (de escravos e./ou de

servos) e a classe dos escravos e zou dos servos, isto 6, 0 _~p~recimento da pequena burguesia antes do aparecimento da burguesia. 0 proceso que motivou tar resultado nao Ioi desenvolvido apenas no Brasil colonial, sendo normal nos paises e~gi5es em que as relacoes capitalistas chegaram tarde e em qye as relacoes pre-capitalistas tiveram vigencia prolongada. A analise do Q1ocesso social que resultou no aparecimento e crescimento de camada intermediaria entre a classe dominante e a classe dominada, no Brasil colonial, escapa ao ambito deste estudo. A referida camada desempenha, entretanto, urn pa-

A PEQUENA BURGUESIA

23

pel muito i~portante, tanto do ponto de vista politico ccmo do ponto de v~sta cul.tural. <;>uanto ao primeiro, responde pel a t~ansplanta~ao, aqur, de reivindicacoes e .posjulacoes que constituern 0 nueleo da ideologia burguesa em ascensao, Quanto ao _se~undo, responde p.cla._!ransplanta((ao des valores esteticos oriundcs do avanco-da-burguesia no Ocidente europeu. De uma e ou.tra for~a, l!1~~ funcao ::.~9!lad~ a psquena bur~e&ta colo~l!al _:._ que cresce--em---influencia depois da autonomra, ~e. cujas .lutas part!cipa intensamente - apresenta ampla receptividade, l~teresse singular pelas coisas do espirito. N eia se !ecrc~m,em-numero. crescente, os elementos que desempenham funcoes de natureza intelectual; nelas ~_ recrutam ainda os que consomem os prod?t~s do trabalho Intelectual, aquilo que.-se,

conhece como 0 publico para asartes. -

Seus representantes serao figuras destacadas das conjurasque, antecedem a autonomia e das que a sucedem no turbuleato per~od~ entre a decade~cia mineradora e 0 golpe politico da Maioridade do segundo imperador, iniciativa de can iter conservader, que en.c~rra a. fase tempestuosa da Regencia. Eles en~!_r~ na atl,v~dade mte.le:tual, tanto de carater politico como de ~a;,ater estetico, condicoes de ascensao social; de "classificacao , q4~ lhes sao negadas em outros campos, A sociedade em que existem, a. qu~ pert~ncem, e muito mais complexa do que aquela dos pnmeiros se:ulos de vida colonial, quando a uns poucossenhores pertenciam todos os direitos, que eram totalmente recusados a numerosa classe dos esctavos ou a dispersa cla sse dos servos, abrindo-se, assim, entre a classe dominante - a que explora 0 trabalho alheio - e a classedominada -. a que fo~ne~e 0 trabalho - distancia desmedida, aque!e. ~a~Io dos l?nmelros~empos, que assinala, alias, os marcos ImCta.Is do regIm~ colonial, em todaa parte. 0 esquema estabelecido em ta~ epoca, marcando enorme "distancia social" entre classe dominante e classe dominada, fundara-se na-propriedade d.a terra ~ em sua exploracao agricola - see que se pode ?enommar ~g;Ic~ltura a tarefa predat6ria de que 0 solo e -objeto. 0 latIfundIo. es~ravista ~ 0 latifundio feudal, nas areas e!ll que a~ult.?r~ indigena sobrevive - apresentaIinhas muito sImples. e simetncas. Tao logo aparece, no entanto, uma atividade dlve~sa,. em q,!e a terra nao desempenha 0 mesmo papel de essencial importancia, 0 esquema se acresce de elementos

24

10VOS. Ora, a atividade que aparece e se desenvolve ao lado Ja agricuItura extensiva - a do ouro. ~e m~na _- ,rompe aquele esquema e impoe alte.ra<;oes essenClaIS. Ja nao e a ~erra, c.omo objeto do trabalho, que importa, mas 0 ouro; 0 titulo disputado nao e 0 de propriedade do solo - no tempo, englebando a do subsolo - mas 0 de permissao para minerar. Ou, antes, para garimpat. Esgotado 0 veio auri~e~o --: e isso rcontece normalnrente, no Brasil, onde os deposItos sao super'iciais derivades de aluviao - 0 detentor da .licenca abando.ia 0 'local, passa a outro. Trata-se de atividade que, em~or.a nao possa ser quahticada como nomade, o.bedece a, ~ma l~f~xacao que a diferencia, alem de outros motives, da upica ativi-

dade sedentaria agricola.

A mineracao rompe 0 equilibrio em que se processava 0

Jesenvolvimento colonial e inutiliza 0 esquema anterior. ..Em

rrimeiro lugar, permite que individuos is?lados se realtz.e~ economicamente, 0 que nao acontecia no sistema de producao a<;ucareira; em conseqtiencia, provoca urn aum~n~o dem.oSr~-

fico conslderavel, passando a popula<;ao da coloma, do inicio

para ofim do seculo XVIII, de 300 OOOhabi~antes para

3- 300 000, na maier parte concentrada nos alttplanos das

Gerai§.,_ Como M possibilidade de realiza<;ao individual .- na mineracao ou nas atividades dependentes - ao, ~~escImento demografico corresponde 0 aumento do poder aqUlsItlvo e s~r-

ge assim, em proporcoes relativamente amplas, 0 :me~cado. interno.Se 0 latifundio a<;ucareiro procurava a auto-suftclenCIa e

dela se aproximava, produzindo quase tudo 0 que seus habitan-

tes necessitavam, a propriedade mineradora contrastava absolutamente comIsso, pais pelasUaalraTentabilioade,-excluia;eiI': tr~se eOffegavam. ou m-esrif01neestavatn~indirenrrneme~soci1i(los,Oufraa:nvio1iGITOmplementar com_?, por exemplo, a de produzir aIImentos ou objetos de uso. Assim, a ~a<;ao-mineira tinha de ser abasteci a por outra regiao, gerando-se 0 comercio inlt<.rnQ, em fun<;ao do desenvolvimento ~{_ do mercado interno. Esse desenvolvimento transforma em JnercaaOr1a tUdo aquilo que, sendo antes consumioo-no-li5Car()nOe eXiS'f.liOu efif pro<1"uzido, passa agora a entrarna troca e deve

ser consumido em grande escala e em regiao afastada.1 .

Surgindo, e~se.qii_~~~a;,,_~~~~~~~~ __ ,~ ~__5_~_irci~_ ~~:'

ternos surge e se amplia rapldamente a divisao 00 traoalIio,

~' ----------

25

aparecem atividades de genero mais variado e se desenvolve o aparelho de Estado, ramificando-se em milicias, orgaos de justica, reparticoes fiscalizadoras e arrecadadoras, Iorcas policiais e rnilitares, hierarquia religiosa. E, com importancia que aparece na colonia como algo novo, atividades culturais que se abreru.em.Jarga faixa, desde aquelas tradicionais - a do clero, por exemplo - ate outras, ineditas ate entao, como as juridicas e mesmo as administrativas, colocadas agora em nivel de complexidade que antes nao existia. Acontece 0 inverso do que acontecia na area acucareira: 0 poder publico absorve 0 Rosier privado, cresce desmedidamente e acaba, inclusive, por gerar com aquele - contradicoes que refletem 0 regime de exploracao da riqueza e a estrutura social dele decorrente.

Nessa estrutura, manifesta-se - uma enorme diferenca em relacao ao modelo gerado na area acucareira, Nesta, realmente, a classe dominante, muito poderosa - absorvendo, inclusive, parcela consideravel do poder publico, assim transferido a esfera privada'Lc- era reduzida numericamente, enquanto a classe dominada, numerosissima, em termos relativos, ficava separada daquela por distancia social muito grande, existindo, entre elas, apenas rala e insignificante camada intermediaria. Havia proposito, em estruturas desse modelo, para as denominacoes que couberam a classe dominante: patriciado rural, aristocracia, ou mesmo - por excesso apologetico - nobreza. De qualquer forma, a sociedade acucareira gerou um tipo - 0 senhor de engenho - que marcou as caracteristicas da classe dominante. Ora a sociedade mineradora nao gerou 0 tipo correspondente: nas'minas, os potentados constituiam excecao: a classe dominante era nurnerosa e mediana. Ocorreu ai que, pela primeira vez na existencia colonial, a populacao livre Ioi mais numerosa

___ &0 que a populacao escrava; a camada intermediaria - que abrangia os que nao eram escravos - cresceu depressa e ocupou espaco social extenso, em que a divisao do trabalho se multiplicou. Nessa divisao, atividades Iigadas -[ cultura apareceram, Mais do que isso: 0 modelo de sociedade apresentava agora exigencies de cultura que antes njio existiam. A camada interrnediaria apresenta 0 espaco em que giram Os elegientos dotados de cultura; como ie numerosa e tem condicoes para satisfazer suas necessidades, gera, .pela _primeira vez entre nos,

26

III publi 0, pelo menos para aquelas _ atividadcs culturais de

ntklo mal utilitario. --

Ouando a mineracao atinge 0 apogeu - no decenio ini-

nl dl~ segunda metade do seculo XVIII - a sociedade minera- 10 , j I possui esses traces nitidamente definidos; sua estrutura "p,'l' 'l1uu-se acabada. pecert~, os germes des~a camada interIII 'dlirillJ haviam surgido muito antes e crescido devagar, re-

III tundo-se os seus elementos, particularmente, no cornercio,

IHI r xluzido aparelho de Estado, nas atividades que exigi am I trnbalho livre, de modo geral. So a mineracao, entretanto, I, 'uf Ii ando a populacao, conferindo-lhe poder aquisitiv? e uurltlpllcando a divisao do trabalho, abriu amplas perspectivas II I senvclvimento paraessa camada, gerando a singularidade It tori 11 do aparecimento da ~qu~na burguesia antes do da hurgu sla. Ela sera, assim, 0 veiculojfa transplantacao: nao "lwnfiR e atraida pela ideologia burguesa - como acontece, em

ernl, com a pequena burguesia, enquanto a classe dom.inante IIpr ~enta vigor - como pelos valores de uma burguesia exI rnn, uma vez que nao existe, praticamente, essa classe~-"na III nia e no Imperio.

Ora, quando a colonia passa P?r transformacao dessa profundidade, que lhe altera totalmente a fisionomia, justament lual1do passa de uma fase a outra .de sua hist6ria, a e~tru!ura 110 nsino desaba. Toda ela pertencia ao esforco dos jesuitas, IOIIIIolt10S especialistas na transmissao dos conhecirnentos. Com II 'rise politica que a Ordem atravessa, a expulsao vai arrastar HIli 'In. estrutura, de grandes dimensoes, uma das poucas dotaIt de carater geral - nao e possivel qualificar ainda como 1 II ilonal nenhum fenomeno ou processo aqui. Quando da expul(I -a.lmente, possuiam, os jesuitas, na metr6pole, 24 cole- 0', 16m de 17 casas de residencias, e, na colonia, 25 resi" II -lnR, 36 missoes e 17 colegios e seminaries, sem contar. os

-mlnarios menores e as escolas de ler, escrever e contar, ms-

() hNS1NO

I S-JiESVlTICO

27

taladas em quase todas as aldeias e povoacoes onde exisuam casas da Companhia. Quanto ao tiFo de ensino, continuava 0 ~Dlo; "A educa~~.da ~id~~~Jei~I.e colOniaI; mo~opol~ zada pel os ~_~taY.1!~se, serrrduvida, ~Idade-nrfelectual;os quadros do seu ens-in-o-;1cIOgmati-coe-atrstrTiiO;Ilaoapresentavam plasticidade para se ajustarem as necessidades novas; os metodos, autoritarios e conservadores ate a rotina; e, alem de nao incluir 0 ensino das ciencias, esse plano de estudos, excessivamente literarios e retoricos, nao abria lugar para as linguas modernas, conservando nas elites uma tal ignorancia sobre essas linguas que de maravilha se encontraria, na colonia, um brasileiro que sou be sse frances ... " 7

E, pois, toda a estrutura do ensino que entra em derrocada; a-reform a pombalina, que decorre de necessidades ligadas aexpulsao dos jesuitas, nao cria estrutura nova, limitari~O::-Se a prescricoes gerais. Dela, no que afetou a colonia, a conse-' quencia ostensiva esteve na fragmentacao, na dispersao, que passa a constituir, no ensino, a caracteristica maior, e C 0 antipoda da unidade que tanto marcara aquele a que os jesuitas haviam emprestado 0 seu nome. A derrocada, pois, sucedeu-se a fragmentacao; e a esta, como agravante inevitavel, a deficiencia insanavel na formacao de mestres. A educac,:ao Rassou dos col~_dSL,~s as aulas das escolas tegias, com mestres d~ formacao deficiente, ounQs p'r6pfios latIf(illifios, com os pa=dres=mes-tres----que,<fecapetaes-;--passaram -a professores. of: nou~se-e0nhecid!-:~i~a;-em-uns'~~' 6litroS:'e"iiOsPrimer~ 'com (res-~.§.l2.~~i@Q@nc!<l~tWs._q.ue-ensiua-=. vaiii"'e a "ausencia absoluta de se1!W_I~!,:Jil1g9gico".

~........__~-~ ~---- .... , ..

A reforma pombalina, se careceu de meritos e assinalou

sua ineficiencia no descalabrodo ensino, na segunda metade do seculo XVIII, teve um trace significative: representou 0 ingresso do Estado na solucao do problema; se a estrutura anterior fora trabalho praticamente monopolizado pela Companhia de Jesus, a nova estrutura sera mista, pertencendo um pouco a area privada, com outras Ordens nela eoncorrendo, e urn pouco a area publica. Esse e 0 seu traco moderno, inovador;

7 . Idem, pag. 314.

28

III '" accra com a reform a joanina, no inicio do s~culo XIX. 1I1l' m smo da expulsao dos jesuitas, apareceria nas Minas 'fll H, 111 1750, uma instituicao pioneira, o Seminario de Ma-

I IInll,. No fim do securo:-Azereao Coutiriho en aria 0 Semmario~ )Io1(j£1, que comecou a funcionar em 1 Euo-:-DeSse-S"'CeIfff65 fmlllHff,ao s~,jriam cis padres letrados que, re~olhendo a cultu-

III 1I1'~1p01a, difundern os ~eus pad~6es na sociedade nova, ja

IlItlpl xa, que ocupa as areas mars desenvolvidas no literal III.' I xrlnrmente, e ainda no altiplano do interior mineiro. Essa ,11111 tl cnoont:a ~ondic,:6es favoraveis, comparadas com 0 isohlllll'lIto da primeira fase, na vida urbana, que comeca a desenvolv "'-s', na segunda metade do seculo XVIII, com 0 apareci- 111'1110 d mercado e do comercio internos. Nas cidades e que I 'IIIlIII'Il (em possibilidade de crescer; nelas, Ipass.am a sedIa[:S@

II ,,11-1 Os artesCl:rtats;-nda-s-aati-vi"d1rde religiosa ganha brilho e '1~·llldnde,. n~las os letrados encontram pares, nelas as profisIlh [alS te~ p~l~o, n~l~s os s~ryic,:os publicos deparam gua-

1111 s funcionariog CIVlS e rnilitares eonstituem parcel a

111'" rosa da populacao

Claso esta que. a cultura que fix a valores e aquela de que podem aproxIm~r, que so pode ser cultivada, pelo, eleIII IlIoll da classe dominante, ou aqueles que, nao nascido, neIll, J"V m-.na e dela recebem protecao, Ha mesmo a continua-

d antiga norma dos senhores, a de fazer de um filho paI : d outro, bacha~el - 0 filho soldado paiS50U a segulldo II no, A cI~sse, do,mmante cofoiilaI comec,:a--a1o:rm:ar-~seus IlIltdws, melo secuIo antes da autonomia, E so a classe que tem

.", I ~m conseqiienc,ia, lazeres, pode dar-se a cultura, que

11 ntra e se concretiza em obras de criacao, fazendo-ag ou

1"1 "1111 le-as e usando-as. Essa, excecoes, entretanto, num II em que pouco interesse a cultura encontrava . ou antes inI c limita€lo a mimero reduzido depessoas, configuram uma

11t1 1[11 J go carrega a _marca da cultura universalista e euro-

I Hille" unilateralmente voltada para as letras, adquirida nos' I Oil J suitas enos seminaries que ossucederarn bern como • uulus rcgias, e completada em Coimbra, pois a 'colonia nao

I I d en sino superior; s6 quase no fim da terceinl decada

, II '1110 XIX, com a autonomia, ele apar ecera. Na velha Uni-

IIltrlld t !;L cultura obedecia aos padroes ainda moldados pelos

"

29

jesuitas, de sorte que, mesmo depoi~ da expulsao destes, continuou a fornecer urn tipo de conhecimento desinteressado, preso a 'rigidas formulas, dogmatico, retorico ~ vazio. Ai~d~ antes de terrninar 0 seculo XVIII, elementos nascidos na coloma buscam outras Universidades europeias que nao a portuguesa; esse movimento acentua-se no seculo XIX e apos a autonomia, mas seus reflexos em nossa cultura sao reduzidos.

Os brasileiros que, na segunda metade do seculo XVIII, por is so mesmo, alcancaram algum destaque nos dominios do conhecimento especializado, no campo cientifico, sao muito poucos: 0 padre Bartolomeu Lourenc;:o de Gusmao, a quem s~ de~ ve atividade pioneira com 0 aerostato; Alexandre Rodngues Ferreira e frei Jose Mariano da Conceicao Veloso, naturalistas:

Francisco JOSe de Lacerda e Almeida, geografo; e Jose Bonifacio de Andrada e Silva, mineralogista. As centenas de outros que alcancaram 0 diploma universitario - filhos-familia m~tidos na Europa para estudos - formaram .a cul~ura humanistica nos moldes do tempo, absolutamente distanciada dos problemas da terra em que haviam nascido e onde exerciam. o~ exerceriam suas atividades. 0 plano em que a cultura brasilei~, na segunda metade do seculo XVIII, nrais se destaca, enu:e~ tanto e inteiramente outro que nao 0 das letras. As artes plas..!!cas;'- realmente, conseguem, nas Minas Gerais em p~rticurar~ por essa epoca fixar pela primeira ve~.-.i!lgo especificamente

'nosso renovando velhos modelos metropojit.anos, de influencia jesuitica quase todos, gerando uma arte com traces originals, como 0 battoco brasilein; s,

.~--- - Nas Minas Gerais, precisamente quando a mineracao declina, surgem a toreutica, a escultura e a arquitetura religiosa, que Iixarao os nomes de alguns artistas excepcionais, todos eles de origem 'popular, particularmente dois: Valentim da Fonseca e Silva - 0 grande Mestre Valentim - desenhista e en~alhador: e Antonio Francisco Lisboa - 0 Aleijadinho - arusta phl~tico de merito inconfundivel. E e ainda na~ Minas ~rais que aparece um grupo de poetas que, por a~l terem VIV~do na epoca e ate juntos participado de acontecimentos politic os , de ram motivo it qualificacao do conjunto como "Escola Mineira", 0 documento poHticodesses poetas sao as Cartas Chilenas; 0 documento literario e a Marilia de Dirceu, de To-

30

1111\ Anlonio Gonzaga, 0 livro de poesia mais lido, em lingua p"rlu ucsa, exceto Os Lusiadas. Essas duas criacoes anunciam

truurdlnario avanco da expressao literaria, ainda nao como tIll IIUl u mesmo conteudo - a forma e portuguesa e, quanto III 'ontcudo, nao traz ainda a marc a original, nem a poderia 111111'1', dadas as condicoes historicas - mas, pelo menos, co- 11111 ISS~IIHO. A terra continuava a aparecer como objeto, cannulu lUIS suas belezas, mas ha, na satira it autoridade local des'1IIndnd~, uma primeira nota de rebeldia que transcende a pesIII I vis da, como ha, nos cantos it jovem noiva, uma primeira lilt I 1 rl a que rompe com as tradicoes do arcadismo. Mas e I' 'I, nao esquecer que a distancia que separa - ainda em I I\I( I qualitative - os poetas recruJl!dos na camada intermediar (111 extraordina~s1as- que surgem da mesma, mas com ",lllt'n na gente escrava, os humildes artesaos que trabalham J 11111 os padres, e enorme. Nas obras destes e que esta, pela prlr lrita vez, 0 trace original, brasileiro, Deles parte 0 fio da

I nti a e especlfica cultura, aquilo que, ao 100go do tempo, I ser nacional, e que so ainda nao pode ser - no caso 1011 - porque nem existe a nacao.

I fa que mencionar, finalmente, os mestres do barroco IlU!:..._

1'111 mineiro, descobertos recentemente, OU melhor, so recente- .

II ntc ntendidos em sua expressividade, urn Jose Joaquim I III I Lobo de Mesquita, organista da Irmandade do SantfsI 10 Sa.cramento da Igreja de Santo Antonio, no Arraial do I' [u '0, e cuja desenvoltura tecnica surpreende, hoje, OS que

I nit • ra, verificando, ao mesmo passo, sua familiaridade com 111 stres europeus, notadamente os sinfonistas italianos; sua

ml/ofltl de Nossa Senhora pode ser ouvida, ainda hoje, merelido stima; Marcos Coelho Neto foi outro musico apreciavel, 111110 trompetista, alem de. compositor e regente; Francisco JIIl'1I da Rocha, compositor e cantor,e conhecido pela uniul ru que chegou ate nos, a Novena de Nossa Senhora do

1I'lf,' outre cuja obra na maior parte se perdeu foi Ignacio ParII N 'yes, cantor, regente e compositor.

unndo 0 desenvolvimento das relacoes capitalistas no II Itl 'da Europa e os abalos guerreiros tipificados nas camhll Ilu.poleonicas colocam em risco as Iinastias ibericas, que , r ntavam 0 predominio das relacoe-, feudais na peninsula,

31

a sociedade brasileira apresenta estrutura muito diversa daquela que aqui surgira com 0 inicio da vida colonial. A classe dominante continua a ser ados senhores de terras - grandes senhores - que exploram 0 trabalho de escravos e de servos, configurando aqui a contemporaneidade dos regimes escravista e feudal. Entre os senhores, de urn lado, e os escravos ou os servos, de outro, entretanto, existe agora a camada interrnediaria a que a mineracao e 0 desenvolvimento do comercio deram Cl'lraordinario impulso. Essa camada intermediaria - a pequena burguesia precoce, que e uma das peculiaridades de nossa formacao social - constitui a area erne que .a _fuln!llLJ~ncontra clima e se desenvolve. Nela recrutam-se os letrados, os funcionarios, os religiosos, todos aqueles que necessitam dos conhecimentos, em qualquer escala - quase sempre em escala rudimentar - e que tern receptividade, em parte, para as manifestacoes artisticas, a que a vida urbana em desenvolvimento proporciona as condicoes iniciais de existencia. g_~sa a estrutuFa da sociedade, no Brasil, ao chegar, tangida pela tempestade

-guerreira, a corte do Principe D. Joao.

A "CLASSE Trata-se de uma.isociedade em ~a

CULTA" cu~o forma do conhecimentq ;

oliCOiTIo prenoa - na~ ~~_~nc~~;£~r es~~~§~E... intere~:e e .!~ 9~e manifestacoes artJ.s11~al> - na toreutica, na escu tura, na arqui-

~---.--~ ~---

tetura,' na ourivesaria, nas letras - e..v.contram aprec;o na ca-

~da jnterrneggna7~' em parte, na cliiSS~ dos senhores - pelo menos como motivo de ostent~aO::=- de forma a desenvolver-se, distingli"ind0-<se socialmente'os que neras"ma'lSSe-cTes-~'

,-t-ae-am-e-tendo"ellCC'O'tITllm· com os azeres da c1asse dominante, salvo quando se aparenta ao artesanato, 0 trace de nao surgir do trabalho fisico, de: contrastar com ele, de ser propria de homens livres. Como, nas cidades, acompanha.ndo 0 desenvol-

:yjment~ cOI?erS!!l1., a~fnstruC;~~nqir-~e~_£... 6'.

"eXir-encm-urtlitana _ ou como (h~.fuule_classe~ cresc~~~ ..

. ----

32

h) que a procurarn e, com isso, tam bern os dos que a mi-

n. Nas casas senhoriais de fazendas:" es finctaS~e-~rrgc- ,_ r • '0ft10 nos sobrados ou solares urbanos, comeca a gene-

I 111i',lIr H 0 usa de -instrumentos musicais, iniciatiClo com os cra:;,.

puru adianfe, geneTIrl1zar-se nesselnstrumento que'Se torn II I pi 0 da educacao feminina na c1asse superior: 0 piano.

(I s brados e solares nao apresentam, do ponto""....cre-V1sia~·· 1111 0('0, nada que mereca apreco maior, a verdade e que as

I 1,l/lsticas esplendem nas igrejas, em que pompeia 0 rlill III do barroco. Com a transferencia, por Iorca das ne-

N dildos administrativas geradas pela mineracao, da sede do

(IV J Ito colonial do Salvador para 0 Rio de Janeiro, a cidade II I porto humilde, com cerca de 25 000 habitantes,ao III (I de 50 000 que a corte brangantina atulhara com 0 1111111 roso sequito dos fidalgos e 0 funcionalismo que vern 1"1 WI' un'll l!£ar~lho de Estado que cresce depressa, necessi- , I min residencies, palacios, reparticoes, espaco nas ruas p~r~ II eurruagens, divertimentos publicos e de salao.

Olililndo a cOrte lusa chega ao Brasil, encontra os monu'" lito do barroco ja: marcanao a 'paisagem, ':,om-o-seu tra~o I II Ikllll1r, dlstingum~o::se-uos~riioClelos 0~E10S,_>00ra~~ arc:

II III d origem-h-am:iliie,'os-prntmer15alanos ao nlYelae Ma= I 1 du Costa Ataide, os santeiros do tipo de Manuel de Meda Costa, mestres toreutas como Joao Batista Gomes, que

III V· em Vila-Rica, uma escola em que se forrnaram artiSII d I <iuaHdade de urn Antonio Fernandes Rodrigues e partiIlilflllC!'Ite de urn Antonio Francisco Lisboa, artistas que querlum a uniforrnidade do barroco de importacao, apresentanII l'lllltribuic;ao inovadora. Grande parte dos toreutas, santeiI , ourives, ficoudesconhecida, n~_£oca em gJJe a a~t~ cure 'in deJ.mportaruj~,--e.m__q~, vindos de camadas inferio-

N, Nt',s mestic;os de talento eram~s co ~o_simlli,artesaos.

nun nrte que, fugind'cr'as-casas dos senhores. e aos palacios uutoridades, acolhe-se aos templDs-g..-fl.eS-Gl.a.us_t~

I )ois as ecios se destacam impulso dado a cultura,

nllo do' governQ__joa!!inQ,~ aspectos especiflcamente quanti-

t VII : a atiVIClades ligadas ao conhecimento do ais, particu-

Il'nt eTOIevantamento das variedades "dL12lantaseani-

II. incenfiVO-adO"aseXpedl~&;;- cie;;-tlficas~logo 'aCll'arr-

n(l nllesmo'Tllm'a-dra'cllmir~'aoinfoITnativa'; Ie as ativida-

-----,/

33

des, _ligad__as__.ao __ pr.Q_YiJJ.len,lo •• de_1ILod-el~S'~europeU'S'-e...a_o_ImEl?.:: ~de._disG.lf>tlJes, de que fo,ram m~ni{esta<;~2__£ong:slliLJ,l f\l.E9a~i2..-de es,c?las d~e_arte e .~'!!Ul~s.~e_~Q!llli!:Ke.9~~L1£ mestresJS1I:angeu;@S;' Esses dois aspectos, cuja benemerencia

~e ser posta em duvida, assinalam a transplantacao que, conjugada a alienacao, necessariamente, ja no alvorecer do seculo xrx.persiste como decorrencia das condicoes objetivas entao reinantes. Aqueles conhecimentos de ordem quantitativa que costumam ser arrolados sob 0 titulo generico de Hist6ria Natural sao, no dizer de um mestre, dos que exigem poueo 'da faculade de raciocinio .e estao ao alcance "dos que, sem ter, por falta de vocacao ou de instrucao geral, altas capacidades de aconmpanhar ideias abstratas, sao dotados de um grande amor pela ciencia e de um sincero desejo de servi_:la", [Assim e que a epoca assinala a atividadedenafur"iitl§tas-como Manuel de Arruda Camara, frei Leandro do Sacramento, frei Custodio Alves Serrao; marca a passagem dos primeiros cientistas estrangeiros que buscarn material, homens da categoria d~J!Dlc. P-QW:L e do principe de Wied-Neuwied, predecessores dos que, as vesperas da autonomia, como Spix, Martens e Saint-Hilaire, constituiram as sucessiva~~r_glJ..~ coftaram -0 - territol(io.....brasileim_J!Q~~~ulQ,,_xut,

Quanto ao provim~Q-JQ __ de._mod.rlQ~_de~tre.1, 0 im_p~lso j~~iI1~n1ai-~d9.,p'eILtnic@'!L~_g~r _ a miss-iio arf~~i[~~a, ell~ab~_<;fl~l~~~R2LL._ Lebre~, consfituiClapelos pintores J. B. Debret e Nicolau Antonio Taunay, pelo arquiteto Grandjean de Montigny, pelo gravador Carlos Simao Pradier, e outros, inclusive mestres de oITeios. ~se5 _art~\.l~ constituiriarn 0 micler, docente da Academia de Belas Artes -que;-narearraaae, '~~ome<;ou"-'-somenTe--a"- fliffc-j (Jrra"t~'em=r81tJ~

Ora, __ ~() peso _d~ urn g(UPO de artist as desse porte, operan~o por for<;a. ?o:-a~~~~~_~e_;_lL\!Jls.missa_Q_sist.e "-iea~~_~ cirlmra;--vrrra-mretrcmper a tradl<;ao_<th.-ar1e....eolom disapulos,_ aliaSPQw;o numerosos:-recrutados com d_lJ_~ldade, completam estudos illL. Europa, via de regra,e saodo£ei~fOmpanhantes dos modelns externos, reforcando, PortalltQ,_Q_Jra<;q essencial de _ transplantacao e de alienacao, fundid~s =~"SolJ~ ~dos. 9_q.ue_jjl1.P<iH>t-a, realmente, eo~o. inicio, ainda q~e

timido, apoucado, e."~_-'!,£eItJ!!~}lue: ~e_~l~~ .. ~~~£;') r.

da i~"...£~08, I~lils:ado 0 l2!1J1l.e.tID._JQ!J}ill..,..,lg2Qre$S.Qs

~.__,;.--..,.", . . r

34

prll~n ices livros, ,?rgani~a::l~ ;:yrimeira _~~~~~e~~",4~~!!!,!"a.,d,~ ..

III pllt1lio0, criados. os pn~elro_:~~:~:os, !>up~r,.ss" pr~~clpal,t'1\ t eq \!Ie es"(te:strrra~:[:t~P3..~SL .. cre~~rC;.;i".,!IllI};~.s:·l oltillru !l?1rI'a atendimento de exigencias im~latas e ~r~tlCas,

I ri'rnl'J'lU~ joanina ro!!lEi~,.;2.ssi~l-_~S~~~<2,..,~n~1~~1~st!.S2",~ III T rlo da OCa eolQ..ll.ia_L_O ~ iatlsmo e 0 pratlclsmo, enI tnnro, [Dre~ apenas substituir ~ue e . sentido, como uut IL I'm1mal de alienacao, para atender fiecessidades do ap,a-

lhn ·01onial de dominacao, sem oespertar a cenrenra"oactifro:

" Inti a-mlfU1eta<;a~!E.~_.~~£ee:~~_:~potc15n~_._~",

I IIl)ll;maliiien~constitui em fermento _ ae. r~@~ssa

,_ , ..... ~~""_,.......,..,..,7ffl~ . .

Iliia eaeontrava Q"'Seu momento e suas formas de mani, I"~ C'J,' ,a~sar de tudo, na eloqiiencia sagrada e profana e lin IllIpr nsa) _

OraclQ;es sacros como Sousa Caldas, Francisco de Sao

,.11, iF'nncisco de Sampaio e 0 maior de todos, Mont' AI\' II 'atra.em as atencoes . Naimprensa, HipOlito da Costa h. 'ute problemas; logo, Joaquim Gon~l_ves Le?o dara novo • t do a tais discussoes , A estrutura sOClal~enha o~,_g9

flll.lt':»SO po~itico em andamenro-e1'ff"7rtmocaaavez mars aceI no. ~em-pouc<:>;~onomia era colocada no palco.

11m sen Rfocess~'cla:i~~~ cu1Jg.JYiL.PARil ~de~!'~'£!~£2~_ dundt) expressao p<?htlca aos mter,~~_<ll.!:~ cl~~ .F0J!lJnJl.n\~ • horln1j-~e- comanda:os~c,onrC;Ci~r;.~~. Numa estrutura ,1 1I1I 'mo a existente no Ifrasll 00 imcio do seculo XIX, a "till intetmediaria, om que sao recrutados os intelectuais, v rh\ d~pender da classe dominante, cujos. padroes aceita e

nilSI'll. iNada a aproxima das classes domlllad~s, que forneI II tt balho./ ° proprio trabalho d~grada socialmente e s6 or entendido como trabalho fiSICO, pertencendo ao es-

Y) 0 ao servo, particularmente ao primeir? Sendo negr,o • ItVa - e a mineracao provocou enorme impulse no_ trancpeiro, aumentando muito 0 numero de africanos aq~i udulfldos - alem do trace de classe, acentuando-o, aparecia tulo da cor confundindo apesar de tudo 0 problema. Se

t nil ilho degrada, 0 ocio enobrece e constitui incoufundivel de classe , Diferente do trabalho fisico - nem mesmo xun trabalho - a atividade intelectual nao 'era incomV I 'QJn os padroes da classe dominante e se apresentava

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mesrno como destinada a preencher lazeres, quando consumida, e a constituir ornamento, quando exercida . Assim, a atividade do espirito podia ser praticada, sem desdouro, pelos elementos da camada interrnediaria, que respeitavam os padroes da classe dorninante: "Se a profissao 'classifica' e as classes, a determinam, influenciando sobre a escolha das profissoes, nao podia atrair e classificar 0 que se tinha por ocupacao de escravos, mas toda a atividade de preferencia intelectual que, elevando aos cargos nobres, Iosse capaz de suprir a propriedade da terra e os p~~de nascimento. 0 sistema jesuitico de ensino, literario e retoric~is do que valorizar as letras e acentuar, com a distancia entre a elite intelectual e a massa, 0 horror ao trabalho manual e mecanico que provinha antes 'desse pendor portugues para viver de escravos', para 0 qual concorreram sucessivamente a cultura sefardinica e, na colonia, 0 regime social da escravidao'".

A . atividade int.,~I.e.~GJ"u.al, que chega deIIlasiado tarde na. co:lo.~a~"a@§.~:.~e1.~I!t,~g_, )~Qs ~.~l~m~ploS".da- ~c_arri.aaa,_fni§Em:~~.anal. CQm_u....Y!e_ ae_~~§Q~~, e a cultura e apreciada taosomentenesse sentido, cultivada paraser~~OSfen~X:t~Ori¥da~nao para' .prazer proprio ou pela utilidade em si. Se ela nao permitia hngressa.Jq~ .camadas.~12£ri9!]s- apos a autonomla alias, peilD.itiu oingresso-na nobreza de rtftulc :..,...;::: permrtla . 0 acesso~asI@.9zs·naOIif~cUI~.i pdo.:.u.a:fithQ:llilg> e por isso'--rtresmo. proprias para resguardar 0 dec oro de cada um .J b_fJ!l1\Lm~ que JiPha ]?,()r tiI}lli4~.c!~ ~!1j.Q_o_~l:,_ mas .:2 ~ip:!~ - .9ue funcion~~~?~1Q.,Jiw1o ~4.e,_~n,cb~.,-se~la, _ ~onsequen e~~l~!..Jm:xar!.a. e,.,~l?str.ata:':' transmitida. "por metooos que se baseavam, nao sobre a acao e 0 concreto, mas sobre a leitura, 0 comentario e a especulacao", ru:.s~, ~'''') assim, ,~ f~t;_pJ:.};:g~9.,L~,,,J~tLados~,~.:_,__f!!-!ditos" .£lMf., c~_.2.. titulo,._,2-S1~!I.~y_am. a.s .profissOes~lib<e);.ais_~ ao;empreg~ publicos. Nada teria de surpreendente pois qu-e-o-ereme:n.to

~,..._--.,. , , .... ""---- .

dotado dessL!.ipo.~ de_ cu11Ug .. _fQ~~_o_jnterplete natura • dO?

iQ~a_ c~!se 4p_Il1iq'!~t~:)io tormentoso pr~;;;~'~d~,;au-

tonomia . .

.s Idem, pag. 153.

36

, JL'J'URA E( IUIU'LDIA

A aplicacao crescente das letras ao jornalismo politico (que atravessa sua fase esplendorosa na epoca da Regencia, 1111011 ando-se ate 0 fim da prime ira metade do seculo XIX), IUltLWncia parlamentar (em que 0 relevo era dado pela fa-

IIhllld retorica, pelo uso continuado da tribuna), a atividade urllvhlria, daoextraordi,naria significacao ao papel dos curses IIldl '(~S m que, urn lustro ap6s a autonomia a classe dcmiI I III forma os quadros . de que necessita para' operar 0 apare- 1111 til- stado. Os debates parlamentares de que resultou a 1111 Iw,:t daqueles cursos ate mesmo no detalhe da discussao lntlvu as cida~es em que deveriam ser instalados, sao signifi-

IlIvoN do sentido a que obedecerao . Por circunstancia que

II mporta em coincidencia, ~_~19i.s __ .\:ut:sos, instalam-se em I II·os onventos, em S. Paulo e em Olinda "como simbolo II Ur rposlgao ll"as-'cnTas"cuTfuras-:-areWg~~' e ~al Il' Ill· Sl!lceae:-suosIi1uindo' oe-spttiroeclesrastko~pel6'''esplrtto I '0". Esses CUrsos,Co1iri)fOra-Previsto:torna~'ilrri:se~ prO-

,ron:s de quadros. as assembleias e ao. governo·il~~:pr.<!Yi!1C.L1!§" III pOlS,. _,3S nao fOl'~i'anfececreiicra -deies _:_ os militares huvlum surgi.do. e ate 0 das a~te~ _plasticas - ~_!uI!.~ .. antou a supenondade do saber Jl!ndlco' sobre as demais for-

N do sa er., oi a estrutUrnsocial "~i)oiada" noiegiffie"'~s: vi III .f;} lil_5> reglm_~._~.!:!£~L aqui reinantes e inaIterados per~r"

t mnm(~l,. ue causold...L_l!!~m~'y~" .. ~~§,g.=sllp,erioridad.e,_liga,da,

III II, II tl.J1o...de~c.u1tura-aquL.geIa<;l<~ ... ~.9_e~~QYQlvido.

taatos aspectos negativos de que tern sido acusados os [urfdicos, ern sua unilateralidade ou em sua preponde- e que devem ser historicamente situados, - ha que urn aspecto positivo quase sempre esquecido. E que

-urs s forneceram, como era de sua finalidade, conhecilue permitiam a atividade ligada ao Direito, mas forr lin, paralelamente - e, are 0 firn da fase de que nos I 11111 us, unicamente - aqueles conhecimentos, ainda que II v I rpdimentar, que seriam Iornecidos, adiante, por cen-

~ p scializados de estudos, e, bern mais adiante, pelas FaII I· de Filosofia, isto e, 0 saber universal. humanistico, II 'U - com alguma licenca nessas qualificacoes . De sorte

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que os bachareis nao se habilitavam apenas ,~o exercicio pr~.f!ssional, mas as letras, ao jornalismo, a politica, ao magisteno, sern falar nas funcoes publicas . N ao espanta que n.Q? cursos_ juridicos encontrassem eco especial as atividades mencionadas, oequeali se fizesse 0 noviciado, que tornava~ estes cursos Iocos de ideias e de irradiacao de carnpanhas, nao esquecendo o papel, que tiveram, de unificadores d~ c~ltura, pela ~proximacae de elementos oriundos das mars distantes e diversas regioes do pais, a que retornavam muitos com as marcas dessa formacao,

o aparecimento de Icrma sistematica, do bacharel ao lado do sacerdote-' que, antes, constituia quase. 0 unico elemento dotado de cultura e utilizando a cultura - importa, realmente na laicizacao desta. Marcharao juntos, agora, letrados e padres, no largo desenvolvimento da cultura europeia transplantada, de que 0 Brasil 6 palco, mo seculo XIX e decenios.Iniciais do-s-ct:uto XX. ~ecrUtados na camada interrnediaria, ja com as cara~te;rsHcas de pequena burguesia, a partir do seculo XIX, padres e letrados ocupam a area politica, nela exercendo i.nfluencia e funcao preponderante, acompanhados, a cert~ dislancia, no seculo XIX, pelos militares. Express-am os anseios da classe senhorial como ficou dito: "Em boa parte, os elementos dotados de dimensao intelectual, aqueles que poderiam, como demonstraram, cuidar de ideias e de transforrnacoes politicas, estavam vinculados a classe proprietaria, e nao seri~m senao os seus interpretes, de forma consciente ou de fonna inconsciente. Aqueles que pertenciam a c1as~ media, q~e se esbo<;a~a apenas, e nao tinha funcao especifica no conjunto, dependiarn de, tal' forma da classe dos senhores de terras e de escravos que nao falavam ou escreviam como homens de sua ctasse, mas como homens da classe superior com a qual, no fundo, desejayam identificar-se'".

A cultura guardava, pois, 0 timbre aristocratico - de que, alias ainda nao se libertou completamente _, e constituia uma forma de distincao. Cultiva-la representava "classificar-se", conforme observou urn ensalsta.v''O trabalbo mental, trabalho que

9 Nelson Werneck Sodre: Historia da Iiteratura brasileira, 51!- edicao, Rio, 1969, pag. 142,

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II II suja as maos e nao Iatiga 0 corpo, pode constituir, com

I' -lto, ocupacao em todos os sentidos digna de anti gas senhores II scravos e dos seus herdeiros, ( .. ,) Nurna sociedade como I Ilossa, em que certas virtude:; senhoriais ainda merecem largo 'r I duo, as qualidades do espirito substituern, nao raro, as titu- 11 honortficos, e alguns dos seus distintivos materiais, como 0 n t U,D grau e a carta de bacharel, podem equivaler a autenti'I hrasOes de nobreza_)( ... ) Nao the ocorre urn so memento III a qualidade particular dessa tao admirada 'inteligencia' 6

r slmplesmente decorativa, de que ela existe em funcao do I oprio contraste com 0 trabalho fisico, par conseguinte nao I It! upri-lo ou completa-lo, e finalmente que corresponde, .11.1111 L sociedade de coloracao aristocratica e personalista, a neklade que sente cada individuo de se distinguir des seus se-

II Ihumtes por alguma virtude aparentemente congenita e inI II I'orfvel, sernelhante par esse lado a nobreza de sangue"!", Os elementos letrados, leigos e religiosos, oscilam entre 1)6105: as duras exigencias praticas oriundas dos interestill classe dominante, de senhorcs de escravos e de servos"

II fascinantes influencias teoricas oriundas do pensamento r u, da area onde a revolucao burguesa havia subvertido p ur5es culturais e forjado .novo conteudo ideologico} A n plantacao da cuItura metropolitana, que definira a primeira , sucedera-se a transplantacao da cultura europeia. Aquela spondia a uma sociedade feudal; esta, a uma sociedade qu as relacoes feudais haviam sido liquidadas e em que se

t rvam agora relacoes capitalistas, A transplantacao da culmetropolitana, operada numa fase em que havia identidade interes.seentre as classes dominantes na metropole e na

I nlu - e quando as necessidades culturais aqui eram mininao defrontara grandes problemas, nem deparara graontradicoes, Nao acontecia 0 mesmo agora, nessa segunda : a cuItura peculiar a classe dominante colonial era uma;

I ·111 que vinha sendo elaborada pela burguesia ascensional 'P ill. era outra.t

Slias formulag6es, na area de origem, derivavam de con-

~r~lo Bnarque de Holanda: Raizcs do Brasil, 2~ edicfio, Rio, I J1as.,106-110.

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1

dicoes objetivas; aqui chegavam apenas os ecos daquelas formulacoes; as ideias podem ser transplantadas, nao as condicoes objetivas, .A dicotomia marca, assim, a camada ou "classe"

,sulta e a~verniz leve e transparente que esconde as suas condicoes reais de existencia, que preponderam sempre. £ no pensamento politico que ~~~ _ _Ql<;_()~Q!lJ.l;'Lacentua os seus traces, e as rebelioes e conspiracoes assinalam 0 contraste. De quals.~ forma, a pequena burguesia brasileira esposa os concertos orlurlclos da revolucao burguesa - e que haviam perrnitido a burguesia alcancar o apoio das classes trabalhadoras - e balanca nas perplexidades da impossibilidade de inseri-los p.a realidape_J~[~.m~£..~lb dicotomia vinha da fase colonial, tendo surgidQ,_~1l.1pre que encontrara oportunidade: na conjurac;:aomineira, na .conjuracao baiana, na revolucao pernambucana ue 1 ~ 17, para acentuar-se, depois da autonomia, ao longo <fii~ rebelioes provinciais da epoca da Regencia, prolongando-se aos movimentos de 1842, em Sao Paulo e Minas Gerais, e a Revolucao Praieira.

Nessas rebelioes, como nas tormentas parlamentares, aparecem sempre com destaque os religiosos, padres e frades liberais, macons, conspiradores, que usam 0 pulpito para as prega<;oes politic as, destacam-se nas lides legislativas, sao [ornalistas destemidos e participam das conspiracoes e insurreicoes como elementos de vanguarda e que serao nelas os herois e os martires, figuras como Muniz Tavares e Jose Custodio Dias, como frei Miguelinho e Pe, Mororo, como frei Caneca e.Pe, Roma. As formulacoes desses religiosos, como as dos jornalistas e panfletarios, do tipo Soares Lisboa ou Borges da Fonseca, como as dos parlamentares, do tipo Cipriano Barata ou Goncalves Ledo, como as dos programadores e doutrinarios, do tipo Sabino Vieira ou Abr.eu e Lima, sao calcadas em pensamento politico transplantado e decorrem da confianca na forca normativa da inteligencia mais do que do conhecimento, ou, particularmente, da adaptacao das ideias a realidade. N esse sentido 0 radicalismo de suas posicoes serviu as componentes mais retrogradas, permitindo-lhes, pela evidencia da agitacao, articular. repressoes e atrasar reformas. Esse descompasso entre a Iormulacao politica avancada e 0 atraso do meio, que foi nota constante nas manifestacoes de rebeldia dos letrados, traduzia talvezo inconformismo com as no~s~~.Jiefici~ncias mas.Lde ... uma forma ou

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Iltn!:, mostrava 0 traco de alienacan cultural peculiar aos vu de passado colonial, enquanto naose desembaracam -da , 1I11t!iU que esse passado deixou.

ULTURA ELlTE

Realizada a Independencia - que so pode ser perteitamente entendida no amplo quadro de desenvolvimento da volugllo burguesa no Ocidente e expansao de seus efeitos Amerioa, abalando a dominacao colonial iberica e impulsiondu ~ rompimento da dominacao e do regime de monopolio

mer'lail: - tratava-se, para a classe dominante, 'de organiu ~~t~d,? Para isso, necessitava, desde logo, de quadros; t 11 tmcranva da fundacao dos cursos juridicos e a unilate-

II lido era formacao intelectual desinteressada compatibilinlil 50 0 con?ecimento abstrato, a cultura d;s letras, com IItrllh:lfa SOCIal, em que apareciacomo prenda. 0, abalo f rocesso da aut,?nomia chegou a metade do seculo; a parI 1850, consolidando 0 golpe da Maioridade, 0 Imperio senta a placidez aparente da monarquia, mal escondendo

ollM rill imensa do latifundio feudal circundando as areas lide latifiindio escravista. A vitrina da' monarquia par._n'II~WI:, forjada segundo 0 modelo europeu, sonega 0 fundo o de u~ pais que se resume em cerca de quatro mi-

de habitantes espalhados em alguns micleos ou areas, tes uns dos outros, coalhados em oito e meio milhoes quadrados de territorio, isto e, em densidade II. de urn habitante em cad a dois quilometros- quadrados. } primado que 0 Estado concede ao tipo de cultura deIIU~Ir", se. ,II, sobre a cultura que se volta para os conhecimen-

LlIltari.os e praticos nao der~,:a, como pensam alguns ingedo lI~C?mpreensao dos dirigentes; deriva, isto sim, das necessidades do Estado que surge em uma sociedade ta: ~~O trabalho da terra, como a atividade mecanica - escreve urn ensaista - parecia reservado aOS e incapazes e mal se acomodava com essa especie

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de enobrecimento que confere a passagem pela escola, pelos liceus e rpelas tacutdades, destinadas a prepa~a<;ao para . ~s profissoes liberais. 05 estudantes que, no Brasil, como ah~s por toda a parte, vinham da elite da s~iedade, _._ do patn.ciadorural ou daquela pequena burguesia que procurava ascender as. camadas superiores - dirigiam-se as aulas e aos ginasios e dai as escolas das profissoes liberais, e especiaimen te as duas facu1dades de Direito. ( ... ) .Na sociedade governada pelos interesses materiais de uma oTigarquia de gra:ndes proprietaries rurais, exploradores de escravos, e p~lo Idealismo juridico, cultivado nas duas fac~ldad:s, contmuado~ag das tradicoes coimbras, erguia-se, superior a estrutura social e economica,a estrutura politica, montada=pelos h0ID:enAs ~e Direito, e aprofundava-se, em ve'(. de se reduzir, a d15tancla entre a cultura das elites e a das classes populares, que perrnanecem em relacao aquelas, como· 'a realidade rnisera de

. I' d drai . "It

um pobretao sob urn manto de lentejou as e e pe ranas ...

A realidade estava, realmente, no violento contraste entre a "minoria de letrados e eruditos" e a "enorme massa de anal-

fabetos". .

o sentido da transmissao sistematica da cultura, aquilo

que, na area particular, que dominava 0 ensin~primario ~ 0

. medio como na area do Estado, que monopolizava 0 easmo superi~r, constituia a cultura da classe domin~t(:, estava no papel selecionador que 0 aparelho de trans~~ssao cultural exercia, "acumulando, com a sua fun<;ao especlfica ~e transmitir uma determinadaheran<;a cultural, de uma geracao a outra, a de agendas de selecao e de distribuicao .. 0 ginasio, prep,~rando para as escolas superiores, e est as, forma~d~ ?aCharels e doutores, tinham por missao nao manter 0 individuo n~s ocupacoes habituais de seu meio, mas de eleva-lo em dignidade social, dar-lhe um titulo e abrir-lhe, com a inclusao em uma das profiss6esintelectuais, 0 acesso ao jornalismo e as letras, aos cargos administrativos e as atividades politicas"12.

o atraso no dominio das ciencias nao decorreu de ato . de vontade, portanto, mas de condicoes objetivas, A etemera

11 Fernando de Azevedo: op, cit., pags. 338-339. 12 Idem, pags. 339-40.

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Iu lit 0 da Academia Cientifica, fundada no Rio de Janeiro, I 1771, seria S111al evidente e significativo de que nao era r elente 0 ato de vontade para estabelecer aquilo que a so-

III lade mao solicitava. Nao se tratava, de forma alguma - mo a ideologia do colonialismo pretendeu fixar - de inapnatural do brasileiro para a ciencia, No campo da cieno Brasil continuava a ser apenas objeto, com as expediestrangeiras que aqui vieram pesquisar, no seculo XIX, e

U se multiplicaram na segunda metade de sse seculo,

A ~rimeira tehtativa de sistematizacao do ensino, apos a utonomia, surgiu em 1834, mas sua influencia foi minima e duzidas as suas pretensoes, 0 regime de descentralizacao

undado no Ato Adicional permitiu, por outro lado, deixando Ini iativa as provincias, que 0 ensino medic fosse monopoIII. do pela area privada; e tipico do tempo 0 Caraca, colegio mdado pelos lazaristas, em 1820, no interior de Minas GeI e cujo nome despertava terror, associando a ideia de

Iruc;ao a ideia de castigo, caracteristica do escravismo bra-

I Ir . Antes de terrninar a primeira metade do vseculo XIX, 184~ aram os :~itas.2.Q..~ e dedicaram-se a.o ("'0, com a pertinacia antiga, fimdando varies colegios. du adores leigos, paralelamente, nas provincias e na capital, nl~am~, al@!!~<ios quais .ganhar.a11Lr.enome..,,~g.m 7, fiil:ni1Ii11ei1te .,-d.ois lustres apos a fundacao dos curses dlcos - s)lrgiJ 0 Colegio Pedro II: 'sel:L£lli].o de sete atnQS _ mplitude de seu programa ~..J.~n.g.eJl!;ia...ao...eD§.h

unlversalista ~ enciclopedico que constituiu tr~92.,~i,nan." no (flbIYle-l-.,m..@41o,-el'ltre--rr&r."Era, pors~-iima"educaao de aris-teeratten;-aesrri'i1rCfa'~antes a prepara<;aoqe uma elite. ~ (lie a ed cacao do Rovo",oesrinao~r uma- culatlb emocrat~ivilegiados", apanhando os filhoslin - e 0 ser "faffiffi-aw- era traco inequivoco de classe t~aJnsformando-os nos meninos tristes que impression a- 011 viajantes estrangeiros pela sua aparencia adulta e gra-

, no m~smo tempp g~_nl..ru:giJl~fuavaa, mJJlheJ., excluida do_ p a!!:.,_cultU..L<J._ e reduzida as prendas domesticas-;OTfereiites I las destinadas as escravas.

Ma 0 fato e que, c~ o.~clv~9",~~lQa."e-p.af.-.., nncmte ,0 da autonomia,-Ilvro e jornal come<;aram a cirI pelo riieii5snas-areas l!.r~irnas;"··o·"qtrenaoa~a

-~- ... ,..- ~,. """'~-='" .,..",,~""""" "~,I"~~~---"""'"

43

PalJl,Q. A producao crescera em ritmo acelerado, passando 100 000 sacas de 1820 ao rnilhao de sacas de 1840,

I dois rnilhoes de 1860. Na regiao centro-suI, surgia urn r iado de proporcoes razoaveis para a epoca; a cidade de ) Paulo estava ligada por ferrovia a Santos, desde 1857. III urn homem como Vergueiro, e ja possivel encontrar os J huclcos traces burgueses, claramente marcados em Maua, EsII r 'la96~s capitalistas, porem, surgem e crescem com dificulcJ d j serao esmagadas pela resistencia xlas predominantes rel&l~ 's escravistas e Ieudais e pelas crises que chegam do ex- 101', a de 1851, a de 1857, a de 1864. Desenvolve-se 0 co.lo, particularmente 0 externo. A, vida urbana se amplia. N I , a mulher e 0 estudante estabelecem coni"i;oes-oesociaIII de fjl:le-an.ces-nao--existinm:~Serao::l}]:P!I~- maiS]m:. I t nees do uollccr=qUe;"ilfiCep6ca, acompanha as atividades

lturais, _II~l?frensa~g~:pa- noyas~ caracteristicas, 91.§~tin$uiIl.: .

. ~ornals ota_"~_,de __ c.~~~nl'ftd'a'deeoe=estabilidade, na UlllChlo das pequenas folhas circunstanciais, que quase deI ur cern: 0 Diario de Pernambuco, no Recife, 0 Correia

uullstano, em Sao Paulo, 0 Jamal do Commercia, no Rio, u ultrapassarao 0 centenario Neles - estes e outros, - III 'orno parficularmente em revistas ilustradas, aparecern e unfum desenhistas e caricaturistas, mestres na satira politica, In '[l90S em uma figura como a de Angelo Agostini. (L1Q..desenvolyiJllellto dqj!p"'p~n.sa ,£IuP • .£Q~J!j !.?a . .Jl\l;;: dcse!!vol~i~~~_t_~_.,~Ji!~r~.mI;_~ ... _ fazendo='o Roman~

Irru'P~a.Q agu.1 Outro traco da trl!E-,§Rlant!!&,ii9 .. ",,~~~; ncvieaveis numas~e(racre-esCrayis.ta e feudal mal emer~ I sumissaoc61ori'iar,"'ess~a tr-a~~ferencia d~ uma escola, [uc a buguesia assinalava 0 seu triunfo no Ocidente euro-

Aqui, entretanto, uma de suas correntes, a indianista, as- 1 traces peculiares, ~nhar;i aspectos pr6jlliOs,-asstna":' II safarltt'erarla posslivel na socleoade brasileITaemque, a ~ta:sse dommaille constituIaa-por' s'ennOI'1:s de escra-

n caberia a valorizacao artistica do escravo, feita pelos

I res recrutados naquela propria classe dominanteou na nu b,,!,~quel11e preTeriGi1C-imltar-os- VlflOrCs-e~aQO:-' padroes, Cantar otr'aes-c-r-ever---l5eIeias ---naturai"s--uvlrdo i~1!.'~-mesm-OTemp-o,- Ieillzaraconsag~que era nosso, sem ferir as normas da classe ominan-

---~ .. -- ~ ~~ .. " ,-- ~ "..-- -,-- _,-, -~,,"""',",-~.-.--~.,-

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45

te sern the contestar a. domina~ 0 indianis~D,. p?~ ~sso n~illso e~tL com ._~a ~ea<;ao ltngulstlCa,

inviavel ~mpo. ~etras romantlca~ c egam atD pu~..,~ parttcularmen~_p~a . Via do folhetlI~, a~am e :r~ cans;am ~cesso -aiiICfa £el'1-2!~.~~~a~1 desde ,aquele. 9u bIJ5£~~ras notas do se~.!!!Eent~ co~~~~. dra~J.J ate 0 clue busca tccar as notas 0 rISO, com a comeJJa ?e costumes, em que encontra destacado lugar a ~bra de Martins Pena. .

Se as atividades cientificas contmuam estagnad~?,. m.!rgl- nalizadas as tentativas isoladas, devidas ao _ estorco IndlVlaual, as artisticas desenvolvem~se lentamente, n~o aparecen~o, na musica nenhuma figura capaz de nivelar-se a do ~e. Jose Mauricio salvo talvez a de Francisco Manuel da Sliva, autor do Hln~ Naciona], arrastando-se a pint.tir~ no horror ao re.al, ~o apego aos motives grandiosos e pnnclpalmente ll,a .fascma~a~ pelos temas academicos, balan<;ando entre cenas biblicas e rna

tivos gregos.1f uma arte~em originalida~alguI!1_a, que e,?!atiza a obediens.j~.J!~Jiiili.te.IQs ... eJ,!~eles Iazendo os ca~~~ nesTnlperatTvos, que nao se preocupa com 0 guS! a cerc'b ~ mesmo a paisagemL~~lgy,m.(}._~e~te ao.,...l2.0vo ~,e_ qu: penna:nececllSiante- e ~illldaJ que considera mcapaz ae 1ne corrrpreenaeras realizacoes, ~rata-se, . <Il~ ~O~Junto, d~ arte estrangeira, elaborada no Brasil porcolilcldencla o~ aCldent~. Mais importante, porque, quando n:e~os nos motives, .fuglU a essa alienacao erigida em perfeicac, uma personallda?e como Agostini distingue-se pela ob~erva<;ao do que .0 rodeia, pela captacao do que e pop.ular. Ha,. no te~po, aqui com VIgor, mas tambem fora aqui, uma hierarquia en_tre as .arres, e os que us am os pinceis para borrar as telas sao considerados a nobreza, enquanto, os que trabalham arduamente.o escopro, quando a litografia da os primeiros passos, constituem a

plebe.

CRlTICA E ALlENA<;AO

Iniciado ainda no seculo XVIII, mas acentuado no seculo XIX, 0 processo de desnacionalizacao do clero, nitido em seus

f sitos na segunda rnetade deste ultimo, afeta as manifestacoes rulturais, mais no campo das letras, evidentemente, por conslitufr :liB os padres e trades elementos fundamentais,' quantitatlvn e qualitativamente, entre os que cultivavam aquele earnI n, carater popular, nacional tanto quanta possivel, do cle-

0, qbl'e f'ornecera contingente tao numeroso e ilustre as le, I"l\s como a politica, comecava a desaparecer e, realmente, xt!lllJguiu-se totalmente,. distanciando-se os religiosos do povo

n to the sentindo por isso os motivos ·e osjrnpulsos. As orlens monasticas apresentavam-se como verdadeiras organiza, II e trangeiras, no Brasil, e nem mesmo 0 clero secular ficou M!:illtO. dessa invasao, contribuindo para transformar 0 clero ~ organizacao aberta em agrupamento Iechado. Nesse pro- ainda que os protagonistas fossern nacionais de

- figurou a chamada Questao Religiosa, esforco via-

nto pela ortodoxia,embora nao possa ser limitado a esse pc to, numa religiao cujas caracteristicas eram, aqui, a exrna tolerancia e a preocupacao com as coisas terrenas mais 41 I que com os rigores da ortodoxia,

A fase que apreciamos - situada, em terrnos crcnologiUti que devem ser encarados com flexibilidade, entre 1750

I ~70 - fica rnarcada, ao fim da guerra com 0 Paraguai, or mudancas signifieativas, que rompem a placidez aparente I quadro e -vao por em duvida problemas importantes, inclu-

Ilv do pr6prio regime i~s!.<?~J N essas transformacoes,

p l\ilena burguesia e pafficularmente as suas cornponentes h'l' tuais, desernpenha papel de destaque, abrindo caminho, mo aguerrida vanguarda, a mascente burguesia, que avanca VII gar e rnanobra em retirada sempre que depara ccndicoes

'uta mais exigentes. 'As transforma<;6es assinalam a creslite complexidade social que ecorre do crescimento da ri'II e da amplitude que 0 poder politico deve assumir. A I ulS9ao, que passara de quatro milhoes de habitantes, em M 0, <l oito, em 1860, atinge quatorze milhoes, em 1890; a III 10 cafeeira, entre 1860 e 1890, mais do que dobra, undo de 2 a 4,5 milhoes de sacas; os primeiros 14 quiloI os Ierroviarios, implantados por Maua em 1854, passam

[uasc 10 000 - 9 973, para dar os mimeros exatos

I M90. Sao significativos indices do avanco de uma econo-

47

I

I

mia que chegava ao limite, dentro da estrutura e do regime vigente.

,A pequena burguesia crescia em mirnero e ern influencia, buscando Iormas de participacao politica e pondo em questao as verdades aceitas. A pressao dessa camada inquieta das areas urbanas responde 0 latifundio escravista com a tendencia descentralizadora,· visando permitir as oligarquias 0 controle das provincias. Vao surgir, em conseqiiencia, as grandes campanhas, mobilizando a opiniao; das ~ampanhas. surgirao as reformas. Era ja dificil aos partidos politicos, que simulavam 0 parlamentarismo imperial assegurar 0 tranqiiilo funcienamento do governo e dar vazao, ao mesmo tempo, as opinioes numerosas que, dentro deles mas principalmente fora, levantavam-se a cad a passo. A parcela eleitoral era fracao diminuta da camada intelectualmente atraida ao debate dos problemas; os pleitos eram farsas reconhecidas por todos. Para funcionar conscientemente como valvula das inquietacoes circunstanciais, e inconscientemente, como desaguadouro de inquietacoes e de artificial mas necessaria divisao do trabalho, crescia 0 funcionalismo,

absorvendo parcelas da pequena burguesia. .

Todas essas inquietacoes e todos esses descompassos ficam denunciados no surto de critica que repontanos ultimos decenios do seculo e que se manifesta sob formas diferentes, conforme as condicoes locais; no Maranhao, de que e sinal 0 aparecimento do naturalismo de Aluisio de Azevedo; no Ceara, de que e sinal a acao do grupo da Padaria Espiritual e documento 0 romance com que Adolfo Caminha apresenta 0 quadro de Fortaleza; em Pernambuco, de que e sinal a tarefa destruidora de Tobias Barreto no campo do Direito; em Sao Paulo, onde a mocidade academica levantava as bandeiras da Abolicao e da Republica; no Rio de Janeiro, onde, da tribuna parlamentar, homens como Tavares Bastos equacionavam os problemas e outros, como Joaquim Nabuco e Rui Barbosa, defendiam reformas, Essa e,por isso mesmo, a epoca em que Machado de Assis da universalidade ao romance, permanecendo fiel, entretanto, a paisagem humana de seu tempo, voltando as costas ao pitoresco da paisagem fisica; Castro Alves faz da poesia a pregacao da liberdade, precursor do avanco burgues que as reform as traduziriam; Euclides da Cunha tr~ca extraordinario painel de uma rebeliao camponesa; SilVIO

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Ro~nero refunde. a crlt~ca.das letras; Almeida -JUnior da 0 primorro trace nacionaj a pintura. Por esses-marcos inconfundlv it; ~ possivel dimensionar 0 grau de profundidade e a sign irlctL9ao das transformacoes em curso,

Masba que ferir, tam bern, suas limitac;6es, OPla delas e trunsparente, mesmo na obra renovadora das figuras mencionudas e ~e ou~ras, de men?r ou ~e igual por~e. Trata-se daquiI ) que fOI batizado como ideologia ao colonialismo. A presen-

a d<?S, elementos mais. caracteristicos dessa transformacao, sin I vJSlvel, de subalt~nll~ade e de submissa-, cultural, que era 'ompreenslvel na pnmeira fase do desenvolvimento de nossa 'ultlilfra e ainda na segunda, ate meados do seculo XIX, ja nao

,. upres'enta dessa forma ao aproximar-se 0 fim 00 seculo Havla j,\ na Europa, ~m, processo de expansao, outra ide~logia tlue nao a do colonialismo, gerada ali pela classe dominante I()~. palses. emetapa pre-imperialist a ou imperialista. Nao h VIA, a9Ul, _ entretanto, condicoes objetivas au subjetivas paIl a aceltac;ao desses novos principios. Existia, no Brasil, da tc d,a camada c~1t~, por todos os motivos, afinidade com a d ~l?gla do colon:ahsmo, porque esta nao pretendia apenas U tlflC_ar a expansao e a explorac;ao colonialista mas a domlna~ao, nas areas colonials ou dependentes, da classe que mava ~omo ~odelo. a burguesia do Ocidente europeu. A rna ideologia servia, portanto, ao dominic de c1asse na U cpa e no Brasil e ao dominio nacional, na area 'material

1111 area ,cultural, da classe dominants na Europa sobre a III Ne . dorninante brasil_:ira. Esta_, embora procuradora daqueI lmdtava-Ihe os padroes e aceitava a subordinacao material iultural>.

Identifica-se COIl_l~ol~~~_do colonialisnto 0 conjunto prccon:el~OS ~':~ Justlflcatonos . da dorninacao e era expfoiiicol'01lTffiISrn:; pretell(le1fi-~e®Smw.r os s.uR()1'tes~"

a dr~n~ao 'e eX£I~!~:--2:0'ii!s'-dTVulgad;cteles, iL9.~

I se auundm e vu ganzou, ongmado do antr<?pocentrisque prerehaeu consfitiilra raiz-das clenciiisoasocle'aaae o da supenonOaa'eracl'a~_ a-o'omuUI.<;aiyc610iiiaflsta cor~

V r Nelson Werneck Sodrc: A ideologia do colonialismo, 2'!- edi• Rio, 1965.

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respondera, naturalmente, a"_§!12~!::.i.<?~~de ~~ hcme~s. das_ racas .. europeias, particularmente nordicas.,.:._ S?~2,.-~~' de-ouiras-rac;as-~partictilar1TIe-n1{ni's-cre co{ ne]ra" e as iiidisenas a:ffiefiCanas:'-K;tas~racterizariam -osTeUs:~memhros como do-

faa:os:--natUralmente:(re:~ln~l?!i:ct:~~:~.2:::1I~b,!t!rq;--seriOo·~~i - <;~~uelas;Lcaracterrza:~I~m os seus membros, ~..::~O _!o!~~

~oos .. naturaln:le'nte, de aptidao apenas para as ahvloa_Ges IIS~

, ' _~C._~~ " .. - ~-'''-'-~--'~' -·.-.=->",....->'·<Q;i;"~"o--<'"""''''-~-~'_,,_ .... '"'''-'''""''t

cas--sendo no mais definiaoscomo' 19norantes, maptos as a I-

v idaCl-es-';su peri or~~"~-qiIe-aem'ancla'm -'CoiiheCi.rifep_~os;:·.-msim~-

paTa-oeT~rcfcro(nr colonizacao," Q:s:::.QlKfif.i~:5iiil~iI()r~~:_~st~vam . nat~almente destinados .... ~ _~~~g!E._::._"¥~:',~E9!r.;.,-~:.-l~9.~g~n~-eram-tmprestave'iS"'-p'anCas tarefas .. pecullare_s,_<: .. _~£IVI!L~~

~--negr~-el·a-I1l"desfiifaaos;=~~Iill:!Im[rlt~:=:~o,. tr.\1Q.~th.Q.",~ aptos apena:sa1s'SO~1ret(r-~e,~~@§iQ. ... 4.\·Ll,11ix[g\!Q~~fI§~_c,~§. ... ~.~.m;-

~eS!Ila~Oo-,~eco.§?:tTII[o~·:~ l?etll ... Xi9!~l1S1~, P~:::~~~:,~.R!:~.~":=,~~

exercicio aessas atIvId~9.J:§.:

"- ... :tresse··-c€.~unt£=~pl.~_tel1§£lJ!!.~Il!e.._,~~~tific 0, . conceit os ~ o~o "ra<;a":-"CI VIrIza<;~~~: .. e _,Q"1.l1!2.LRl!S:~~Y.~P~~_scm!!r::!-=E:~nr:J:cr~?- 16]i,r,i::que-§:lg.utilizou, ~assad~_~~"'para. 0 mo_~ cientifico, De outro lado, o--esfOn;o ideologico, empo gando

/Uiiiaci~cia elaborada pela "raca superior", ligava ao dominio da genetica todos OS fenomenos e anomalias, refugando a colocacao e a analise deles no dominio social, Paralelamente, assim, a expansao quantitativa, nas ~ien~i,as da nature~a

que assinala as. grandes expedicoes cientificas de colheita de material - surgem teorias que colocam a etnologia com,o dominio capaz de explicar todos os problemas, A geografia, . 3:0 mesmo passo, alarga extraordinariamente sua area, procurando englobar a antropologia e ate obrigando a que esta, na preservacao de sua autonomia, gere a antropologia cultural; a econornia, pelo levantamento dos re~~ t:ai~s "adiantados" sao, assim, os que dispoem de ferro e carvao; e

ate fl cl!matolQgia_g~ se presta,a~.:....d?~~~~', "propicios ao trabalh2:,_ q\l.~~~1~LQ.s"._fno§..,.~_1~m~Ul:£2s: como~ais e dependentes estavam nas partes do globo cortadas pelo equador ou pelo tropico de Cancer, su~giram teses as mais curiosas, classificando as zonas subtroj»Cal5 como incompativeis com 0 ~~m.J?:ranco-e-e(mr-a-·~~.sIV1: l%_g1fo:', de~dl! Rfl)11a..D!&e.c:e~I?' c?~~~~!~.,.o><i~. fnaterias prlmas - aquelas que as areas moustnals do mundo

.- .. -- _ ___"_"",,",,

50

11 0 tinham condicoes ecologicas para produzir - improprias IlJC eram, pelas condicoes climatic as, a producao indust:iaL~_, U e~ av~as ae--"ctViIiza~ao~~A-verQal1eeque quase toefi)Srl*S@~~9s:-aIifinaaOsle difundidos com roupa~'In cielltifica, !9L~l!L~!lli?S, aqui, incrusr~1QS::£~rrro~f~e' l'CIaS~q~.come<;.a.va.m .... a .ex~.~~: ... ~~ ... "~'!Iefa~cri~!~~~

iJlllP:?.FJ1:anc.il4.r~Q<~4.!Ld.,Q':i!~~;~t~Eet:2E~~l~~~;.. .

Centinuavamos, na verdade, importadores de cultura ar-

USitica, sem capacidade para icriacoes originais, Os romances ()iI~el'ltavam, . na Iolha de rosto, 0 esclarecimento de que eram "brasileiros"; e so por isso se verifica como nao 0 eram. A mtilsiea estagnara; sua grande figura, Carlos Gomes, faz opera italiana sabre motivos nacionais, deslumbrando Verdi. Na pintUir.B, a imitacao continua inalteravel e, mesmo em Almeida JOni@r, sobre motivos caboclos, a forma e 0 estilo sao europ I!1S. Nada e mais expressivo dessa sub~idade-.att...llitic~, l)r6J2:F\~ ~~ti:tat--:~·,,~,:.q:t!~=9:0t~::::as.pe.cl0S-:4lJ~P~eem c~"",natw.:..a1§~,,*~aril.~~wltc~. 0 pnmerro esta na pros~dla ~~ adotada_~mQ~~~~QS, dando"'"aOimen sao precaria do teatro entre nos; 0 segulldo ~stf!..JLlLtepet:CJ!S.-

~m fonna de eco, que as escol~la~neoot(am-aEJ.\llt trnvaado-se a luta entre eIas, e sucedendo-se e combatendo~, 'l1omantismo . e natu~~m.o,=JIla prosa~ .eainda . romantismo, 'lU'1ilasiai1iSili07-Slffi1501l'smo~~w tildo·lsso s<>tond'<JCO"m o h~o-g-rotesccraF""Uma urecia de cartolina, que' aparece na rct6Jiica politica, na pros a dos ficcionistas e cronistas e ate 008 versos dos poetas, A profundidade desse impulso, dessa rrcfl!eavel tendencia para ccpiar os modelos externos, cujas

lLZoes originarias nao sao estudadas ou compreendidas, encon-

Ira .. se ate nas formas de reacao que desperta.

~:e a.s.sim_qQ_t?,_ n~_.!i!~§.~stQ~$.~lo..-,XJ.x'r-entrando pelo se: ulo xx, aparece a tese que~.§.§.iJlall!~Sl .. ~C·.mllLl!§!..~.,.s»J!~".~!!...~ r"'e8 do Hra8iI~os-oog?Bra~l~,~. 0 prasil cosm~!Lt~'rQ.Q.JjlQt ~oo§:YEl!.e:®:~p~ig~Fq::e~~ri,Q!. .. ;~.::r~P!~,§:~~ ... s,~as~nflu~Il~

, e 0 Brasil auten~~'n,<J_o~ill~~Dc2r, e~_.9!!~~~~.s oonser~ariam·'sua~~pUie2:(l. originaL. Este ~ Q, Brasil ,da~eiro~EucHde~s'a~a'l::unha:~em'" seu livro capital, aroma a ~Brasil autenticode Canud~ esmagado pelo B~a-

1 "eivilizarlo'" dis -'area"'S"UfDanas-dOJ~orat'~"'E~&e""ge,ogC,iu~o e mn3'''formade' iiiena<;ao "reiiiant~:~~~~"'a'~e n~o

.. ~~~;-,.. '''''!;-'?"'''''~, -~:~,>-;-. -.>;-:;'-~<.,"i"" ._""'~iJ". ,.",':,; .:1:\.~;'I.t"''';·ir"_-·i;'l:1'~;''':,r<".~· " ~ ..... ;.n-- ---,

51

~es,_~~im~ras mai.~ d~s~@b:... ~s ~~~~. tres, as mais- cultas. Exemplo eloquente dessa alienacao eo

~~ui Barbosa ao projeto de reforma da educacao em tramitacao na Camara dos Deputados, em 18~2, "mar~vilha de ciencia e de consciencia, magnifico e substancio-

so documento que, no dizer de Raja ~~baglia, honraria a ,intelectualidade da mais erudita assembleia de qualquer pats do mundo", e que, segundo observacao de especialista de fase posterior, "e realmente uma obra-pnma, como 0 do ano . seguinte, relativo ao ensino primario", ~as nele~ "0 q~e se JUstifica nao e urn plano de reforrna ajustado a realidade nacional, mas urn _p!_,ano id~al~e~elJ1 q?e =. c_oord~nam, por uma especie ae ecletismo, ~~ment<;>s e. instituicoes discordantes, mspirados nos meios SOClalS m~lS diversos, como a ,Inglaterra, a Alemanha e os Estado~ Unidos, Com a sua notavel erudicao, pOde1R:iiTBif§.j reumr nesse trabalho parlamentar -urn volume de "378 pag. in 49 - a mais completa docum~ntacao relativa as instituicoes de ensino em alguns dos . pal~es mais adiantados da epoca, e apresentada com aquela elegancia e pureza de linguagem que cram peculiares ao grande oradoc e constituiam um de seus maiores atrativos'P", Nao espa~ta que residissem no Brasil, ao tempo, os mais numerosos (lSSlnantes da Revue des Deux Mondes fora da Franca e que, aqui, 0 positivismo comtista enco~trasse, na cam ada culta, tantos adeptos, originando-se 0 mOVlmento de urn grupo· de estudantes brasileiros formados em Bruxelas, C~os_as_~tos <!Q_~~mo",~J!Eas, p!ElI!.i!~~~m, _ aqui, ~_~~o refo~~sg, __ ._ que a peque!!.~ bur~~~!!~ m~~ua]1~ID,ITCc2!!1~nda~h~Q!l9haq::. dO"7l<j"'-Oi'zer de T:"""Cruz 05sta, es~ltu:d.QtIDJlLCmn_OS-l[alor.es_ tr:;~jCiqnail', com os. quais um rWl?~t.9_f(.ontal-t~r.ia~si~

escandal~q. ..~- ...

'0 ",'C:"'f\S"" camadas cultas, no fim do seculo XIX, ~~n.eocenL.~ ilhfl.g.as;iliipotentes~..Mus elementos. para se realiza~c.QlD.o.. tai~~_ dal~ a~ ~da~~P...2!lt~Q;,e_gs, ou ~gOsto~ _~~te pela .a~,_ da arte cuffivada por si ~ cOll2S2 .. ~~.~Q_Q1!~StlIk. ~ao",,-'-de~~jada:-d'e'-fU<rf~~~I, ou. a_~!~~M~h.Qemla, que p(-efende cop'Tar:-ainda nisso,_ formaS, e41emas.,-~

'"'~".....--~.- ... --.-"".-.--- ...

14 Fernando de Azevedo: op, cit., pags, 354-355.

52

Ilrgul!1<? f~,. q~e ~~fu~iava!...PQLy~.?es!~l~m.1;>~m, Q.L;~1~:" ~I 0 l.S<oracIa e mocua, Tuao revelando a ausencia de pubbeo P Ira as criacoes. --""a1 a preponderancia da vida literaria_sQ..hre

obra literaria e 0 ~~ng@gil~ao_q.l.!.e se resolve £2ll1 IL ! unda<;.ao_da .. "Acad.emia...-BJ,asilS!.ita.-d.e...Letr:as,.,. em 1896, .• cP':.rcspo~endQ, na s~ tendenS'!L.a s~l~<;:ao e a.2.Jill!hli~.3 t ntaTlva de suprir aquilo que a ausencia de publico im edia fo, rOSlOna 0 a--o--s-gi,iF SLd.il.Y.am_a-s-letr:a~CE~. ainda aqui, u ce:pt!rl com variantes, na verdade), tomando-se como mode- 10 a instituicao surgida das condicoes aristocraticas da Franca lie Richelieu. Mas a verdade e que, de certo mojo, correspondla. a tradicao eminentemente literaria de nossa cultura essa

nl;titui~ao que valori~·iriCITVr~fena(r]5triho::q;l>.

NUQ,s o""6ra's-n-ii.{)-Jhes-~iaIii'cOnfer.ir:.,---·-···-

~Y .. ~"",v"""-:"'''=

Aque a a:di~iio limitava, paralelamente, as marcas do co-

nhecimento especializado e profissional e como que humanizava os que viviam em seus dominies. Numa sociedade em que 00 desenvolvimento de relacoes capitalistasera-amd,a-ntuttU-letrW"

letrarquaiifica'VanroseIeril-enfos ~e.tas, 'petniliiles:e-

iam obscuros-:~Uiii(ros-iIiaiC1(innai~evr({e;te;d~-ien .. tidi~ ;~fertda -estaVa'iia demora em alargar 0 espaco concedido ao ensino de engenharia, tao poucas as exigencias da sociedade nesse mrnpo. A Escola Central so em 1874 se transformaria em Esula Politecnica; em r876, era criada,em Ouro Preto, a de Mi-

nali; 86 em 1893 surgiria a Escola de Engenharia, em S. Paulo. mesma lentidao ocorreria quanta as instituicoes de pesquisa ntffica e s6 a. grave mancha de infeccao que nos diminuia e presngio de sanitarista ilustre proporcionou condicoes para a ndaltao, . no inicio do seculo xx, do Instituto Manguinhos. o influxo dos quadros ali formados e que surgiriam, poueo pouco, em Sao Paulo, o Instituto Biologico e 0 Institute BunUl, abrindo caminho ao Instituto Agronomico, em Cam-

lnas, ao de Patologia Experimental, em Belem, ao Borges de deiros, em Pelotas. As artes plasticas permaneciam -em rit-

o tambem lento de desenvolvimento; depois de Almeida Ju

o , as figuras nao sao destacadas e mantem-se academicas.

N rmisica, os sucessores de Carlos Gomes sao Leopoldo Miz e Alberto Nepomuceno.

Ae6s-~go movimento que, . .na passagem do seculo XIX Recul~ aOala-o-p!!~cQID __ as_CJ.!l~~ __ pQl1rit1ts-~ue:=i:nr-

.. , .. - ..... ---~ . . .----,.

53

A SUBVERSAO DURGUESA

p rlamentares e a imprensa estao cheios de documentos

I -tto da luta entre protecionistas e livre-cambistas . Oue r .ava essa Iuta? Signi_ficaval!;tp._PJiJ].1,eiJ:o~lugar,., que, haviam t n In II) ja ~no ~~.,lj!;~y£..1_yi-n>wnjQ~~s rt:@<;~~~. capita-

1.1 uqul, ge~~~§.2!!telJ~sse&:,"a"pre"s,eIYaLe, C2!!§,~>qli._~!1!~~~nte,

II ItL ~Ie pr'ese£y~-",_SignIficava, ~!!L~egundo Iugar, que 0 I lullsmo operava ainda em grande parte atf~Q_ come.J.:da rela~1IDLt;_QS:,Pi_e&QS:::d:eS:iguais_,de_ manufat.ur_qdQs

111111 rhl - nma_s,_~ e que, portanto, .9: defesa da caitaliZii<;_ao

I n II p()di~""1ra atraveuiO_12rot~ill!li~:m..o ,ari.fru:io, Gue.r.:ra M undlal,_E!!tI<_outras, tey-e-comO-Q.Qns_e,qiiel1cilL P rr t 0 Brasil, particularmente - _a._cte __ ll!!lciQnaf"..£QmQ. r 1m profeCi'olli'sta';!Jorqlle a industri_a .• na~LonaUQi-c@l$el!qi!, III rca'!o lr:.E.!lQ ~~p~_<X!uzrr-"igi!!IQ .Jlu,e,antes ~(a,impQl:--,

III agora nao 0 pOdia ser por~f.eito-Go conflito militar.

II merca:du::intemQ_a::&ua,-mce,_livr~AA]:oncorl:iiiCia II ~l1dora do produtor externo, a'._Lndustria"nacional _op~ipu I avanco; a acumula<;ao intern a cresceu, MQ....._ap~naSiy-de-.

II surte industrial, II!as_ t~m'6em--porque, reduzidos os

mentos ~lros a~@,,, redlli_@as __ ~~ram"~as'--ieuJ:aais ,,\I, lucrorClaro~que, cessada .a Guerra Mundial, tudo I rlu a. voltar ao quadro antigo; mas at os_sapitais_naciQl1.ID_S,

vi n crescido, as relacoes capitalistas se "havlam desenvolviIHllLO e a IUfa --se. ffavanara~em-oUtrorn:vel':-Dors"'aspectOs

\In 0 e9avmna:-avw:tar:'" 9-lIDJ;>,§!f.i!iI!i:?peraria, agora, hi fl rtcmente do que antes, atraves dos investEiiiem<fs--cnn::::'

\ . , __ '_-,., ._..,. ..... '. _-" ,,"" _ _.,_ ---..-_ .~-- ~ ~ -. ,.---1.-..- ~~- ..• .{

n It) a expl~~~i:,a!taves do~con1el:cio~desiguaJ;~ea ec1o.:

du lRevolu<;ag de OutllbrQ_,col9C,'lti';l, n~() __ .p'aJ£.(Luina ~fph;1t' I igaificandC?_ que 0 desenvolvimeDto_d~ue1as6~_.s.a.pit2::-

• rmaneceria"J!!~p.ariY~Ld,Q_ges~y"<?I,:i~lQ,J!a_Iu!!_~~_,_

• H, sm termos..cada __ vez~mais_agJ.J,liQ~.

)11 reflexes politicos e culturais de transformacoes tao proII 0 pooeriam ~_ei~~f~_9~ ~'s~r.:~ig,!1ific~1iY9:s . "-As -lnstlfUi:' I illtleas brasileir!l§~~"ton1adas, com oadvento da Republilind 0 modelo burgues mais avancado, procllravam COliU lib'e~~I~2, ll~~t:~l C()111 '1:1 'realida:~e 'do - poder 'nlantio.Q,

IIgI1.l1'CiJ:U1as1, IStO e, a classe que <ltlLnha Q,!!lonoQQliQ_dll:.

IntiiiUIDlio. p~s n()~as necessidades politicas, JE.::!:::.do' aHem a realidacIe,'a:proxii'ilaiid(Hltfa-rrua _cons", nnl, isto~, -e-destffiir ou 'limit'lii:' a -parlicipa~ao das off:

55

. :

56

garquias nopoder; ou, de outra forma, tratava-~ de ampliar a participacao da burguesia no peder: Par~ realizar ~ss~ ampliacao, era preciso dar realidade ao l~~~_~n.~tltuclo~al. E a burguesia so poderia operar es~ ConqUlSta polftlca se conseguisse apoio na pequena burguesia e na cl:sse trabalhadora (do campo e da cidade), man tendo em relacao a esta, entretanto, extrema vigilancia, !'fo dominio" ~ cu!!,!!a'c~~!.~':1:!a ?a burguesia ascensi.oin:al"'£2!!e~~~ri,a:-Jl2_ ro~plm~ntg ~om_J?S velhos" 1?_adrOOso~ cda~ao, Jlo simRat!a co~ _-22P-pe~?~ ren~~~~~

e particularmentLfoIll~ gI~fente ne~ssldade~e J!l~Q!1~P-Ll!.~~P

de amplas cam~dj!LQ~~g~~~ _ b.!l~gg~iac a_ ~llltun!., des,~_L~ua fQrnla e~t<mtmi~ a, ~~I?~:s a~!abetlzac;.ao a!~_ as 1.~~~~ _~~~ r~~~qUl§_£~tlflcac~ comnI_ex~. !L~'!.~poc~, pOlS,

a doap6s-guerra, de enorme efer~ll~cultura. Nessca~£y~~cia,;-~~.m .~le~n~Jw_QrJ~, ~efinin-' I do <?s !!~92"L2~~stentes_d~U~~SlO~ny_~,,JE~,,EP.!!ll~<;:q~s_ ~J!1 escala'-mundial, e elementos inte~~,_deflDlOd2_ up ~an~e e~f01"~O de originalidade, de.JlJ!t~tlqdade,._c,~ ondend<?- .. a r~a,~ ~ao a~ pass ado ~~!oni<!.!" isto e, a trans~lanta~ao, aaIi~na<;ac.

-No ~~P-Ql!!!.<?,'!-J a contesta<;~o. ao estabelecido, ,ao don1inante, e comandada pelo elemento militar, com os eplsoolOS que definem o-Tenenticsmo:-~~1tur.~, a contesta~ao ao estabeTeCmo,a<;dOminanfe, e 'comandada naturalmente, P~_ILtp- inlelectUaI,-,e mais particularmente ,p~ ariista&,:_ comos escritores a frente, nos episodios que definem 0 Modernismo. S~o manitestacoes caractefisticas]!Q_ avaii,<;o bur1@__es ,!!O_, 'Brasik.coino todas asmamfesta<;6es desse avanco, em todos os tempos, contem elementos de conciliacao e estimulos a razoes populares, apresentando-se com urn carater mais revolucionario do que a realidade exige e permite; l a: burguesi~~1li!o apoio, com essas concessoes; nas classes lrifenores, a pequena 6urguesi~ _Ra:rt©ilarroente,_ onde recruta _,3.- vaiiguirda da renova~ao, DO campo da politica como DO da" cult uri, e, tanto qlia-ntci-posslve( asC1asses ~trabalh3doras~ particulannente as suas camadas proletarias, que c<~ a aparecer nQ_galgQ,. POI' coincidencia, 0 ano de 192Z assl,naraaecrosao do Tenentismo, com a revolta do Forte de Copacabana; do Modernismo, com a Semana de Arte Moderna, em Sao Paulo; e da or-

ganizacao do proletariado, com a fundacao do Partido Co- &

munista , .

'A ~e.sia...c_on_ceQe-s~u._beneplikito natura1mente mesn~n}festac;6es S~l!E.!:~is m<!is escandJlJQ,.S.qsem_s,e.U_i'iul:: c.~mo aff~c'l_, O~ modernist~s fazem a sua campanha no SIZUGO orgao do ~artldo. Repubh~an? Paulista ~ 0 [amigerado PRP - 0 Correio Paulistano, sao figuras tradicionais, "paulist~9 _de quatrocentos anos'_', os mece~~~:qu~ I?r£po[c-tQ!1.$t1P----f9!1~, dicoes para que se mamfesfem; a Seinana de .Arte Moderna ~_m canro-cena:rto-oTeatrctMYniciIilil,· ~w ... Sao .. :EaU_lQ~ Assi~,·· toda a irreverencia e mesmo os arroubo, "revolucionarios" do

~O~i~~ln~~~~titr,:m .. ~}is::~p!Otet'Or~<"da bUfgt,lesia_ mars: avan?ad~~_ah o~ae ,as,rela96e~12itali~.,ills;_,_ en;L._Sl,lq_L.fQ(_mas._mais.,~ puras,_tIJ,a 1__?9ustnaz~~Qleq,o~ gok~enx-olyimento". J a em \92~4,_0 ~gyndo epj.s.QdiQ...do-illmllismo ~?!:~~._n~_.cap!!~.LR~u-_ hst~" enc?ntra~~~ ca_E!:eg~o:~~c<:.ber!ura, de tal sorte que 0 inquento poste~lOr, mandado instaurar pelo Governo, .ahrange f! ,ras as mals:4es~t,a~qs da b.m:guesi.a_ !oc~l. Q movimento, da juventude !llll~tar, qUlllJlwini:!-caS__9W_a Coluna Prf;~S, encontra ressonancia nas colunas de. 0 Estado de Sao Paulo 0

maior jorna~ ,~rasileir?; como encontrara, ja de forma o~~nizada, no [)Jar.l.O.J:lacJi2ll.al, orgao do Partido Democratico recem-fundado, e ~!ete;n:de a r~foffi!a._g..Qs_G.Q.s.~_Il.Qli.ti.~_

~orque 0 Tenentismo, na verdade, ~precis,amente a rnc.1"~ltzac;a? da Ree_ubhcil:.: que as leis sejam cumpricfas, que as eIelc;oes seJa:n lloii:stas, que os homens publicos sejam probos,

e tudo estara solucionado ~ homens bons tornam a sociedade boa, nao hi necessidade de alterar a sociedade, mas apenas os homens. g___eRreS~l!!i!<;a~_.~_ J':1:.s.ti£~ e_£__~i~Q___mio_ com qU~, __ ex:. __ press~~ _~U~J a~1Z1ra<;6es ~~~ormador~s .. A ~ uesla -v(q~Cj,J,-o ~JlgLQ_.dQ_LJovens ~lhtare~; bafeja-os com sua protecao, Il~ma-os, .a~para-os,es~ a~ . suaU£~~_gf~2.L£.0I!!- ~"_ P0-10~ _E91~tlca~E ~~, . ..£,QW _,orgall1za_~~~sc~,l?_~!-:.!~,d {llj~~.~cl~_0P'9jj\<}Lg,

ra Sao Paulo, no Rio Grande do SuI, no Rio de Janeiro. Na / peqllg»_bu:guesia, eles sao cu~t~ados co~o Idolos. ReE!~s__e~:M( tum oLanselOs de cl!lu~anc;a J?()htl_ca, oJepudio <1:0. e~la,Fe_legict.o,_ no q~or~espo?di~ a um~_ s~~edade .:~ _ _gl!e~pE.Sc!2mina~ h19Qes_p~£12Ltali~as __ A deokac;ao deles a rebeliao pela POl[ma, politica fascma a pequena burguesia e proporciona a

urguesia 0 mstrumento que Ihe permitira operar 0 rcmpimenfo m os valores tradj~LQ!_lais, ~qy~ .£~!espon(fe~}:e1~~~~an~-

57

. com '0'~ v~~sess.e<n:cA~t§ 9.?e!h~.J~~~:

sem romplmento~ __

gas, .,.~~_ .. ~ _ _,.."---- .. . imento,

mitem 0 av~S2.,. ,. d vanguarda, CU)O apar~

--0' ~"'''''m'ovimentos art1st1c~s . e bi f as e refletia as an-

s uiv-. - b etivas e su ]e 1V '. Ilit

na Europa, tinha r~zoes o. J" radical mudanc;a, a: que 0 co~ 1,0

ustias de uma soc1edade e?l a cupula, chegavam ate nos

~evastador abalara dos ahcehrc~sam cmihecido em sua. s fontel~·

t· ta que as aV1 - s que . a

atraves de ar is s . 1 . condi<;6es e razoe '. '

Mas nao havia, no Bras11, aq~~i~entos. A burgue~haviamproduz1do. aquele~~m ia est a a refi~§_)tlamfe~::". Dente europeu, c;g]a de~~~ como renovadoras (e nao ,

~lS=l-------cac aprese,nta as" as v, arte de vanguarda, .

<;oesa.tl1Sl. o . . '-',"'''~ I uma que a . ,

scpreteuae-;-a<[ui:-c:fe f?~ma ~;da e ~efietisse apenas isso, isto ~, no apos-guerra, tenha si 0 ge .t diferente da )Ov_.Y.IJl._lWrg!J§,s,l.a

sa) era mui o~--·-- te rlmn1

a d'ecadencia burgue . ' -__.:.--~ ciedade_Jis:culaJ'~.n ,t;-U -.-

- . emergta de U1!!lLll.Q. -~-.~ ; d onta a' ace1-

bras1le1ra, que »r-»: "f' '-d"'/-:ra:'" descOi1l12mw,tssa a, px.", .. ~'-'-l'- ~""'t

~d ela classe lall@.lal·,,·-....·domenos.naturamene,

na a p ~ ---- 0 passa , .

. ·~--~nue rompesse com, s«: ··-~-"l·' 0 Modermsmo" tarrtuuo O~;::t •. " . posl<;ao de,.,£_~· c__.. ~

. ~lhe-":"msesse em risco a . ,,~" ····-;.:ff-ll·P.l te a aa .UUil, n08! prime1ros

o que .1':. ' . ...- 1 mente ~

nas·artes· plasticas partlcu ar '.nflue~nc1·as externas~~.~r

. t dessas 1 . -- . quP.

momentos, a ~-.~das mfluencias 1l1t~~~~- \.

condic;oes intelram~~lve~~~eQominan o;-eate i~J?P~?§..'?cante<;:am-as:e:-impor, a,qu~ 'es"i<rs-ma:ni.fesfando-s,t;PEpCl-.

_ ~-fljftnaenaS tecmca~, e. .

veb,. n~ ~,. -- .. - .=" nos tema.S.. . ~ . 1. d '

. palinente nOf, motlV?S,. -r , • ntribul<;ao naClOna, ai,

~. D' m'-pou"~" de ltoresco na c2 ." , gera .:......B-. t)-q'ue

, a1 u ~ . ista do apre<; .'. r'--'''-

t.ambem a difiCtiI ade n~ ~o~~~-~".wita-M-a:lfa'rf1 e, depois, , . t ·la~hcos corno ~l 1 ca ~a:ft1'S a,S-P~-. Tarsila do Amara: para a. -

e ia em meinores propor<;oe;,~om Segall 0'S Portinan, cs GUlgbar se impondo com os Vo ~ °krecher'et. E 0 que a,0ntece nard como na escultura, ~ ~ . de Vila Lobos, consagrado

. ainda com ~m musico da importanc'~stame,nte pelo que, n.ele:. e . mais rapidam~n~ no extenor, 0 e d~sJ . .n~_pJas~,* as cnac;oes originale bras1lelro., NO~E!}~fus-oes naturais que as f.asesl ~e de vanguarda sofreram as c~ as caracterizam proporc1onar_; 0 mudanc;a permitem e que : ~ de contrafa<;oes. que so 0 a mistura de cria<;oes .autentlc~s, i~da maier no~

tempo .depu,ra.,Ed· =. ~~!tupr~;o:a~tasia antiga apena:n~~fallvneclsii~l~~ ,

nao so eV1 enci pootas ~

¥kod.erna, iludidos, part~~~~r::~~~~~te f;~~' - 0 aban-

d rno com os seus a~JL_.,- --'

o mo e . __ . __ --

---~---- -

58

dono da metrica e da rima, por exemplo - como, e particularmente, 'pelo modernismo de aparencia, nisso e.sgotanJi .. Q suas

lnteI!~.Q.~Oi§iliilidades. - -

No campo d .. ~_1~!,9!S,_ aindil._ que menos do que nq. das artes. plasticas,!ho .. uye ... ~l1lis~~a" .. ~~_~~J~~~~t~~~:~tern~J- 0 iuturIsmo, por ~lo-=-ei:nflITen'C1[s mfetnas,- coPi"ando-se

aqui, sem nenhum senso das proporcoes, as controversias forma.is europeias, como acontecerana passagem do seculE, _gY.a!1-' do imitamos, no Brasil, os contrastes entre romanticos, pamawnaos-esiJfi15OrrstaS.~ Os . que .. acom:Panharain"~o- MOderolsmo como "Toriiia-;-impressioniidos comam~e'estes foram numerosos,- apenas estabeleceram contraste formal com os ditos passadistas :enquant"OeSteS"-se-arerravam a sonoridade" vOCiibu;, lur, a-enfase ret6ric~" que tomavam como literatura, aqueles IlF' essavam:se no culto' a pi ada, na pedrada pedestre, na simpi s nega~ao.l\'s correnfes-8e mu1i1p1Icararfi-;--por'is'W rii'eSIilo, 1'ldicaflzafiaO:se algumas em nacionalismos inconseqiientes, do lipo "pr.u-brasil", "arco-e-flecha" ou "bOH6eS de verde e ama-I

(I' IQ". lo~.empo. ~ilt!:ol,l, _entreta._p-to, _falsigades e desma!l~?sI, I OJ1d~ .es'C!e5~~,I_lto( e~~~~vo que ~penas servira Ol1.l0 ilnJl.teiUiIl5elto . pata a luta contra os passadistas .

~ inc~nt~stavelr qye-Lo- M.~eI"llfsm_o_!t<I>resent .. o~.!_._~as con-

"hi S Dg~l~L<ls da fase, consideravel avanco, mars pelo que .J:; .

I truiu e pelas perspectiv~s q~e rasgou do ~ue pelo patrimo- ;,.;\.v-rJ'~l

nlo levantado: pelos seus pioneiros . ~~.!!- destes _ rep!_~:...c) \opt.."

,. ntu, na verdade, muito pouco, A liquidacao do Iormalismo 'I:(S/J

I III lonal, da enfase da ret6rica,as'implicfaaae-'GeeS;tilo," a-'\Y

I I ' da crareza:;aaiiptifuae uali=a:se, 0 ., colhimento a formas-

pu1mre,s a aproxima~ao .cO~ __ ~fDot!YQ~...lJ._a~~Ilill~, ,~ __ ~~,:,~., novador, contuao, constituiramenorme service, abrindo fase I rumente divers a as Ietras e a todas as form as e manifestaartfsticas e mesmo, maisamplamente, culturais, no Brasil. stabelecido 0 honesto balance do Modemismo, e [usto

, ~,.._--"",.,,~ ",~_. ,. __ ~ . ..c. f~ •. -_·_._ ._~y_ r· . ,_.., '_ •

onhc.ce1' sua necessii:1ade, em "primeiro lugar, situando-o h~

nte; em se~d_o_lugl!,r, sua funcao inaugural, assina-

du IL al6ertji~~leir~!!l~.I!te_.1f9J:.a. Tudo. e~ corre,s; d6n 10; com 0 desenvolvimento de relacoes capitalistas, enJl ,com o~va§~-econoniicoe poHtiS9 d! .. bl}tgy~si!!, - I l'ntecedendo a este, que foi marcado pelo movimento

59

revolucionario de 1930 - colocando-se a pequena burgues.ia como vanguarda ousada, rompendo obstaculos edesprezando preconceitos, receptiva as mudan~as, descompromissadacom a sacralidade de valores estabelecidos. OEl!g~~Q_d1!._c!lJ~Q:_rrespondia, assim, a condicoes objetivas e a condic;Oes subjeti-

"vasmuilo claras, quese'maififestavam'sob ormas as mil~'di_: ,.YJ~rJ>lls;-'CfirTOdOs os ·campos. '0' coroa-dienta desse-processowserhf.

a RevOlu~ao-de-r930:-'- .

60

o DESENVOL VIMENTO CULTURAL

(

3~ Fase

Cultura Nacional

I ItSENVOLVIMENTO. () CAPITALISMO

o trace essencial da etapa hist6rica iniciada no Brasil com a Revolucao de 19306 II d'u aceleracao no desenvolvimento das relacoes capitalistas I 'ol\seqtientemente, no crescimento quantitativo e qualitativo I urguesia e do proletariado , S6 no campo tais relacoes de-

nvolvem-se muito desigualmente e com lentidao, pelo menos decadas dos trinta aos cinqiienta . A disparidadeentre as

1\ urbanas e as areas rurais cresce; a desigualdade de devolvsaento entre regioes do pais reflete, em parte, tal disIlde; 0 desenvolvimento de umas se opera em prejuizo do 'IItl'I\.S, que transferem as mais desenvolvidas a Iorca de tra-

63

balho que as suas velhas estruturas marginalizam, enquanto s~;" colocam como. dependentes e consumidoras, semelhando colonias. 0 ritmo de desenvolvimento- das relacoes capitalistas aumenta progressivamente, por forca da acumulacao; e um, apos a Primeira Guerra Mundial, cuja tuncao de barreira ja Ioi mencionada; cresce apos a crise de 1929,· ja sob as conseqiiencias da Revolucao de 1930, portanto; ascende ainda mais com,~ Segunda Guerra Mundial. Sao tres crise~ do imperi~lis~o; correspondem a tres saltos no desenvolvimento capltahsta bra-

sileiro ,

Apos 0 terceiro salto, 0 imperialismo, q~ se _ opu~?a ~o desenvolvimento industrial aqui, muda de onentacao: ja nao lhe sendo possivel opor-se a esse desenvolvimento, cabe associar-se a ele subordina-Io aos seus propOsitos e interesses . 0 tater de impulso a industria sempre Ioi 0 mercado intern?, que inao eess'ou de crescer; acompanhando 0 a~ento demografico, ascendeu, de maneira geral, 0 poder aqUlslt~vo, ao m~smo passo que novas areas iam send,? mcorporades .a .econo:rlla de mercado, Aeeitando a nova realidade, 0 lIDpenahsmo mstala-

se no interior e disputa 0 mercado interno; a legislacao que pretende reservar esse mereado a industria naeional (confundida, a prop~sito, como indUstr~a i~te~a, isto e, .1nstal~da _ dentro, no interior) protege essa mdustna estrangesra. Ja .na? se discutem questoes tarifarias, a controversia entre proteciontstas

e livre-cambistas perdeu a razao de ser; eome~a-se a aten.tar para 0 'problema da remessa de lucros, entendldo qu: cap1t~l estrangeiro e aquele que se renumera ern moeda do pals de ongem eexige, conseqiientemente, a exportacao de seus 1ueros.

A compr'eensao desse problema leva tempo; a luta em to~no dele sera travada, na verdade, apos a Segunda Guerra Mundlai. o problema em si,entretanto, fora denunciado meio seculo ' antes: em 1903, por Serzedelo Correia, ex-Ministro da Fazencia; Alberto Torres repetiu a demincia, em 1916. Foram vozes sem eeo,pois, na verdade, nao se haviam gerado ainda, no Brasil, os Interesses capazes de formar 0 eeo.

Novas relacoes de producao, relacoes capitalistas de, producao em desenvolvimento cada vez mais ace~erado geram nov~s e crescentesexigencias eu1turais, em quantidade .e em qual~dade. Atinge-se, no Brasil, a etapa de desenvolvlmento capitalista em que os produtos da cultura se transformam em mer-

64

~adorias. Marx d~fi~iu bern essa etapa: "Houve urn tempe, como na Idade Media, em que nao se trocava senao 0 super~luo, 0 excedente da producao sobre 0 consumo. Houve tambern um tempo em que nao somente 0 superfluo, mas todos os predutos, toda a existencia industrial, passaram ao comercio e~ que a producao inteira dependia da troca. ( ... ) Ve~o: fEtlalmente, um tempo em que tudo 0 que os homens tinham encar~do como. inalienavel tornou-se objeto de troca, de trafico, e podl-a ser alienado, Este foi . 0 tempo em que as proprias (!)OlSaS que, ~(e e~tao, er~ transmitidas, mas jamais trocadas; dadas, m~s jamais vendidas; adquiridas, mas jamais compradas ,- virtude, .arnor, opiniao, ciencia, consciencia, etc. - em que _ tudo enfim pas sou ao comercio. Este foi 0 tempo da corrupcao geral, da venalidade universal QU, para falar em termos de economia politica, 0 tempo em que tudo, moral ou ffslco; tornando-se valor venal, eIevado ao mercado, para ser apliecIado no Justo valor'?",

. ~uitos an<;>s ?epois, Brecht reafirmaria tudo isso,. ja com a visao do capitalismo plenamente desenvolvido: "As grandes cIilgre~::g9s, como a opera, 0 teatro, a ~~p!e~~,. etC:;-iffipOem" ~uas conce!'9()es _.~~-ma~~_i:.~J.lf~O:@'ira:'=Ha muito tempo quese

omt~ntam de utlhzar, como .alimento do agrupamento .de .G,QD.NU(lllll~~ .o~ trabalho d~~"'m~s que- ainda tomam--plirte na dlstnbUl<;ao-dos "lucros, que pertencem . de certo modo as

lasses dirigente~,~ embora sejam,-SOCialiii~re,-ja proletan~aos.

Dlto de o~tra forma, ja-~a- mu}tT;> tempO que as~~ engrenngcns onentam a crracao artistica segundo seus propnos critertos. E, nlJentanto"7 erftreos'''liiterectl:lai~r-petsisle-aill(:fa-1Ciruo de que todoo comercio das grandes engrenagens nao prende m~is q~e.a valorizacao do seu trabalho, e que, lange de

x roer influencia, este fenomeno, julgado secundario, permite III 01 seu trabalho e que a exerca. Esta Ialha de visao dos 'omp~itores, escritores e criticos tem enormes conseqiiencias, lua~s se prt>:sta, geralmente, muito pouca atencao. Conven-

I lOR de possuir 0 que realmente os possui, defendem uma "",rcl'lagt>:m que nao controlam mais;um aparelho que nao I t mats, como acreditam, a servico dos criadores, mas que,

Knrl Marx: (Euvres, Paris, 1963, vol, T, pags, 11-12.

65

pelo contrario, voltou-se. contra e1es .e, portanto, contr~ s.ua propria criacao (na medida em que isto apresenta tend~nclas especificas e novas, nao conforrnes ou mesmo .opostas a engrenagem). 0 trabalho dos cria~2!"~§_ na~als do que up trabalho de fomeoedoreseassiste-se ao nasc1lllento_3l~_~a uO<fao de-vaIOr-=~jLQ_iIDi~~m~n.to ea -capacidade -da-e~I:_l~~~~o cdin~al. (. :".) 0 vicio reside no. Iato: da~_en.W~flage~ ~~o pertencer~I!!_}Lc.omunidad~ :~elOs de 'pr""¥u\(ao nao sa~ airlO-a a propriedade d~gl!~es _.9!!e proouz~m, oe moo~ que y tiabalhOTeiiiaCaracteristic1l __ de_v-eniadeu:a--mer.c..adona ~-, metida-as·1eiS.'::-do.::::m:er.aado- - impossivel de ser fabricada sem

oS!lleiQs~~d_~~p!::~o (~._:ngren~~'1-6. .

E impossivel, assim, ou erroneo, e~tu~ar a cultura .braslleira sem considerar essa mudanca qualitativa: suas manifesta-

~apillecem,. a~~,~0~2_.n.!.~S~~oEi.a~. Rd~:~a:1em~d? mais as:-atI'i15w¢es. de u~_esemLolv.lm._~!!!.Q...£:l:£.l!~!S_~a "des1-

~p~~a!!d~J??1:~!lL~~~i~!E~,?S, i,!£~-aE~_o _<:.r~§;.~s., _~es~

do valores avanr;:an~~_'.l.2? ¥ran.~~=~longo d~_p'en()~o ~e aCUmular;:ao, a-_niimitLya_( ainda pouco esru(faa~_ll:.. C~Pl~~~la,~onEecy,u_Ij._(ls_ce!.lsjQ....ra12.W-~Jte ~_P..9U£2LW5O_"ut9s :_ sem_Pie-'":iil~~rie..s.;R(im,as_oll=alimenticios" - quutlD'g!:@_.,m

fases de dominar;:ao m.2l!QRolisj:a ... d_~_11l~.r££l-J!ps, porque~,ill!l novOSi1efe;" e sem com~tidores·, p~ad_eQinar_"p,,£ ressa, tamoem, lQfcl"qu~~o~i~oi:-p~~~, ~a.is .a.pare.lli~g9s,_~P<!rt;~

t f@l._Isso foi exempfarmenteprovado com a borracha, que atl~-

giu alto preco e permitiu export:r;:~o re~do~a,emb(}r~ perdularia· mas a coleta florestal amazomca nao tinha condicoes para competir com as plantacoes capitalistas que 0 regime colonial estabeleceu no Oriente, e nossa primazia desapareceu, Acontecera 0 mesmo com 0 Duro de aluviao, que dera nota de esplen- ! dor ficticio, no seculo XVIII. Acontecera 0 mesmo com 0 algodao maranhense e nordestino, no seculo XIX. Aconteceria a mesmo com 00 cafe, no seculo xx, com a variante de um declinio mais lento cujas iiltimas etapas estamos assistindo. De sorte que, alem. de predatoria, a economia era perdularia e ~s fases de grandes lucros se sucediam a outras, de estagnacao

16 B. Brecht: Teatro .dialetico, Rio, 1967, rags. 55-57.

au de declinio, Nas c_a~ta.§!._g£Qgr_MiSi!§, 0 nome tapera aparece por .toda parte: par all passou a riqueza, em sua marcha territorial, em seu deslocamento constante , A esse deslocamento corresp~~deu sempre um desl.ocamento humano, com reflexes demograflcos escandalosos , Correntes de povoamento _ e de despovoamento -,- cruzam a vastidao territorial brasileira

_ Ha que OOillstatar,. ~nd~, as mudanca, de modo de' prodt19~0 -: como a coexistencis, no conjunto, de modos de pro~ur;:~o diferentes - mudancas que estao ligadas a marcha terL'to~lal. da riqueza e as etapas de desenvolvimento ou de de~adencl.a. A. P?~~~a~ .. 9..J?- ...... ~ r~~,~ tambem,ess.as_.Jlagran-

tes deslO'l,Elkl.aues: os 7,7 mllh6es de habitante, de 1854 passam a 14 milhoes, em 1890; chegam a 37 milhoes em 1935' ~liio 1 00 milh6es~ em 1970. ~_~!l?popl!:~_ari18j<?~\?~, .. ~~~j.~, erd que os velhos sao pouco numerosos: mars da metade teni menos Cle2'(')'-mn)S";"neffi~entrou, praticamenten-o m~~~~e trab~ Nas fas-e.s de desenvolvimento mais' aceTerado quando a ::::? modio de~o antigo constitma: obst3:culo ~ 'escravismo '(')'!!l'\QM<?- ~a exwmsa:o:c~a. -'"~£g~!,~!!U!.s-=:gr~ eg. (qld&._Q.~.j!mgt:antes_. Nelas mflulU tambem sem duvida a si- 1~lSt~ao nos paises de origem. Mas :s posslveI' distinzuir n~ imilotrf\«ao brasileira, tres fluxos, principalmente: 0 de {'888 a 1897,

'111(.\ assinala a liquida9i10 do escravism., e 0 advento do cafezal

I 1---·--.---- - -· - ··- .. ·-----·- ... _~.~c_ ... ~

uo £.<2._QQQ; 0 de I906---a:-1"9T4, menos intenso e marcando

!lOY .lance da ascensao cafeeira na produca-, e na exportar;:ao, III11plta.n.do 0 mercado de trabalho e as trocas internas; e 0 de I '>20 a 1930, encerrado com as conseqiiencias da crise munlilli, de 1929. No ~ic.tal, entraram no Brasil 4,5 milhoe, de pes-

nll~" ~e It~~~~~2s: 19_~ __ ,9c ~~_~~, t2-%_.~4~ __ ~~'S (note-s,e: parses amda hoje exportadores de forca de tra-

"lito). A .nossLd~j9...e4e d~grMica continuou muito baixa ntrctanto: mal chegava a 5%, ~em-T94'0-;-1Yeita-'oCr2o/';-;-"e~' I 7(), O~agos vazios continuam enormes: em 1940 a dena Ind demografica era de 0,70% noPara:ae 0,55% ~o Acre, 0,29 % ern Mato. Grosso, de 0,25 % no Amazonas, is to e,

nl 4.R$4.000 km2 de ,nOSSIO territorio, havia menos de urn ha-

1IIIIlfe p~r quilometro quadrado , N!:-~~~_scnUH!~_1L\J,_~l.~7 II 'I' ~ntl:.etanto,_<;.9J.lC~ill1l:se os re.cursos :..1 a produIII @lEe aumentou 45 vezes em me'j()'Sttulo: as 4,5 milh6es II('IIS, de 1880, passavam a 17 milh6es, em 1919, e a 29

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milhoes, em 1938; mas, quando da crise, Iomos levados a queimar nada menos que 80 niilhoes de sacas: era a superproducao que arrasava os pre<;os. No ano .referido, 1938, !ls estatistic~ assinalavam algo nove: a valor da producao agricola (6,2 bllhoes de cruzeiros) era excedido pelo valor da produ<;ao iP: dustrial (8 bilhoes de 'cruzeifosr-:-As~rera~es-capitalist~L}1a~i~m~£ado muito, Com a Segunaa--Guerra'MundIal,'dariam novo 'salto. -- -

E Iacil distinguir duas faces, no periodo historico que se inicia, no Brasil, com a Revolucao de 1930: a que vai ate a Segunda Guerra Mundial,englobando-a, isto e, de 1930 a 1945, e a que se segue e que tern inicio em 1945; as mudancas entre uma e outra sao mais de intensidade, quantitativas, mas essa divisao ajuda a melhor compreender tais mudaocas. J a se operava, no Brasil, a passagem da preponderancia britanica para a preponderancia norte-americana, quanto ao imperialismo; 0 primeiro emprestimo tornado pelo Brasil nos Estados Unidos data de 1922, mas, dai por diante,emprestimos e investimentos provem muito mais dos Estados Unidos; 0 competidor destes, particularmente na area das trocas de mercadorias, sera a Alemanha; 0 Japao se esforcara, tambem, para ultrapassar a Inglaterra, em sua influencia economica e financeira , Com a Segunda Guerra Mundial, os Eseados Unidos ficam sem concorrentes: os inimigos da vespera, Alemanha e J apao, estao combalidos (deverao voltar a este cenario na decada dos sessenta), os aliados da vespera nao 0 estao menos, Inglaterra e Franca, de fato, deixam de ter papel de relevo

aqui, ,ncsse plano. . A. ,.

, Do ponto de vista cultural, as mfluenclaseuropems, do-

min antes antes da Segunda Guerra Mundial, cedem lugar as Vnorte-americamis. J a havia ocorrido isso com 0 cinema; radio

A RENOV A<;AO CULTURAL

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e televisao, esta particularmente, desde 0 inicio de sua difusao entre nos, marcam a supremacia americana, que e Iacil de ser assinalada na musica. 0 mesmo acontece na imprensa: as agencias norte-americanas de publicidade - trabalhando para a, conquista e dorninin do mercado interno brasileiro para os' monopolies de seu pals - controlam financeiramente os grandes jornais; as agencias de noticias controlam a materia, coma Iornecedoras unicas, com dominio absoluto da UPI. 0 mesmo acontecera em relacao ao radio e a televisao,

A prime ira Iase, de 1930 a 1945, fica marcada por granle efervescencia politica e por uma luta ideologica intensa.

omeca em ambient- de relativa liberdade, para desembocar, om 1935, em medidas de excecao, e culminar, em 1937, com o estabelecimento do EstadoNovo; essa evolucao assinala 0 clima das controversias. E reflexo, tambem, do que ocorre no mundo, com a ascensao fascista, ja anterior, em Portugal e aa Italia, e a nazista, de 1933, na Alemanha, para nao falar no militarismo japones .E, pais, uma faseem que os intelectuaas sao chamados a assumir posicoes pollllicas e a levar para lIuas-cr~oes tuCLO 0 que essa -parliclpa<;fi~~imp6e. se, 'eom o-Modernisl1r6-JaSlf'perado," os'"'piores'cacoeteSe-exa~ 1'0S do movimento haviarn desaparecido, surgia agora a fie"0 nordestina, com 0 seu carater documentario. A poesia de

rlos Drummond de Andrade e a critica, ficcao e ensaio de M(Lr10 de Andrade sao .« melhor cia heranca modernista, que sscs escritores continuam a ampliar. A evolucao pessoal de Urn eoutro, na escala do valor artistico que os caracteriza, e I culiar a essa fase de intensa luta ideologica, de participacao de contrastes.

o romance nordestino, particularmente com Jose Lins do J~ 'go e Jorge Amado, tern deficiencias artisticas e 0 carater documentario das denuncias; acontece com ele 0 que quase

Il1pa,;,c acontece em fases assim: 0 conteudo esta muito a frente In forma. Ha uma excecao: Graciliano Ramos. E 0 escritor III , realmente, apresenta dimensao artistica excepcional; seu ~\'rrco de criacao assinala equilibrio 'entre conteudn e forma. ~ doeumentaristas contribuem, entretanto, para a conquista

" n~llbljco. Porque, em literatura, 0 mais importante esta nisso: uparecimento e 0 crescimento do publico. Como 0 de todas

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as artes e um publico de pequena burguesia 0 mesmo que· comeca 'a animar 0 teatro on de, antes, a incrivel pros~dia P?rtuguesa comecava a contrastar corn as pe«as de mO.Bvos brasileiros de Gastao Tojeiro, Oduvaldo VIana e, depois, Joracy Camargo. A diferenc;a fica estabelecida q~a~do a l:eop~ldo Froes, como ator consagrado, sucede Procopio Fe.rreIra; e ,0 preludio do teatro brasileiro autentico que se aproxlm~. 0 pu: blico e recrutado, naturalmentej na pequena burguesia: ela e que ouve radio, assiste- teatro, Ie jornais, revistas, livros, vai ao cinema, ccnstituira em seguida largas audiencias para a te-

levisao.

Embora falte quantificar 0 que a simples observacao per-

mite constatar, parece certo que - salvo quanto ao radio que pode atingir, realmente, camadas divers as - as .artes, e as tecnicas que as servem, estao fora do campo de m~eresse da classe [atifundiaria, da maior parte da alta burguesia - 'que as vezes ostenta esse interesse - e pa~ticularmente dos trabaIhadores, oper arios, semiproletarios e. os que trabalham a terra ou nela, Assim como urn dos grandes pr.oblemas do desenvolvimento material, nco pais, est a na incorporac;ao progress~va a economia de mercadodas vastas areas ern que predomma ainda a econcmianatural, um dosgrandes problemas do desenvo.lvimento cultural no Brasil, esta na incorporac;ao progressiva ao publico dss carnadas sociais que a vida mantem distanciadas e indiferentes as suas manifestacces.

o desenvolvimento das relac;6es capitalistas, ao mesmo tempo que jransforrna em me~cadoria as criacoes artistica.r, antes simples motivo de divertimento ou de adorno, amplia rapidamente as areas do trabalho intelectual, antes em plano secundario, abrindo-lhe perspectivas novas, e atingindo mesmo 0 trabalho artistico. Nao se reflete isso apenas net profissionalizac;ao de atividad'3s que vinham sendo amadoristicas; reflete-se tambem no status social dos artistas, que passam a encontrar novo tipo de considerac;ao e apreco. A atividade cenica, socialmente desclassificadora antes, passa a' ser vista 'como natural; assim ados artistas de radio e, mais tarde, do cinema e da televisao. A notoriedade, nesses casos, ja nao e acompanhada de teor de inferiorizac;ao, nao tern parcel a desabonadora , Os gran des ,espetaculos .comecam a movimentar

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valores m(l.t~ri~is apreCiaveis: 0 esporte das multidoes, 0 futeh?1, s~ profissionaliza, abertamente; comecam a surgir os estadios .glgant.escos, aumenta de forma espetacular 0 movimento

de bilheteria, '

N a medi~a em que se amplia a area de. atlvidadeartistica ~ que. suas criacoes se tornam mercadoria, muda () quadro e In~]uslve, a escala d~s valores. Antes, quando nao havia pu~ blico ~u? .nele, reduzido q~~. era, preponderava 0 julgamento dos oficiais do mesmo OfICI.O, dos confrades, a .,consagra<,:ao, ~lo menos a curto prazo, ficava na dependencia dos especialistas - era..~ os escnt?res que julgavam os escritores, .por exernplo - e 18<50 confena uma nota provinciana ao meio as~em~lhava-o ,ao arraial interiorano, permitindo a influenci~ das 19reJl~~as; so est~s .podiam consagrar. / 0 aparecimento e 0 crescimento do. publico, que ~ passa a ser arbitro do sucesso tr~n.sfere ess~ poder ~e consagracao aqueles que estao' fora d~ at~vldade. artistic a e nao so~rem as suas injuncoes e competicoes. Na medl?a em que as criacoes artisticas se transformam em me~c~d9na e que, portanto, ha consumidores para ela, sao estes os juizes de seu valor. Com 0 desenvolvimento desse mercado ~\Jl.r~e a possi?ilidade de Iorjar falsos valores, a base da pu~ b~Kl~ade, a9,Ullo que a chamada "cultura de massa" pode impmgn . A'6~m, em seu desenvolvimento dialetico,o positivo se terna negative, 0 avanco se transform a em recuo.

, .0_ ?esenvDlvimento das relacoes capitalistas, desse modo, f CHI. estimulos.vde um lado, e particularmente de inicio, mas 1,1 'PQIS ap!es~n.ta deformacoes e cria servidoes no dcminio da

1IIttllJj~.A E. Iacil perceber - e, ate certo ponto, quantificar -

II~ exigencras que uma sociedade capitalista coloca com necesklade de solucces positivas, em determinados terrenos e ate I-t rminados limites , A necessidads de reduzir au eliminar 0 unulfabetismo, R2.~xem ~Como e mars CIo que sabido, antes I1ICSl~ od~epoca d~ r~vDlu<;ao socialista, os paises de grande I scnvolvimento capitalista ja haviam iniciado a liquidacao do nlll~abetismo; isso se constituia em necessidade, em exigencia lI&1tural,. p_ara eles. 0 analfabetismo em massa ficou relegado nnlllllcioes do charnado mundo subdesenvolvido sendo uma uus caracteristicas. NQ Brasil, a reducao da altissima taxa unulfabetismo teve inkio. e Sc acelerou, realmente, com 0

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d'~senvolvimento das relacoes capitalistas; ela continua ainda alta nas zonas do interior, em que aquelas relacoes nao chegar am ou nao liquidaram as pre-capitalistaSi la reinantes. A reducao do analiabetismo, pois, e um processo da fase de que

tratamos . '

Mas as exigencias de ~E-_~oci~~Qe""_yE.L~I_;!2..J2..~ ~~c_a£i@'~ela ja entrad~ - na~ discutindo as f9rma~,~

as deformacoes dessa ..;?yolw;ao - nao se. colocam a~o terrerro'oa'instfu<;ao, isto e, daaquisll_;aO dos i~s~~£nt?s de 9l1t!!@,_!!.Q_pl~__Q._Q_QJL_l:.\~dudo_ou_liq.uida~o_dQ_ analfabetlsmo; VaG mais longe, ~O£_an9.;Q:,.s,ne.c~ssirlade-de~for.ru;;cer co~meIffOSa---ca-maJdas ma~snu!Thero§<!sj p~is o__rnerS;jj,d.\?_ de_tr1!pa..::_ llro-dtm-qua1Tficado" e de trab~ inte1e?~fil amplia-se .~a E::___ da passo ~e, assim, d~i:lr n~~res,cente de ~soas dotadas de dimensao intelectual~lll__patIv~com a~l-.: gencras'ea-comprexTda:de'4~!~~ocieaad~ Trata-se de, na nrassa dealfaoetiiados, recrutar a percenta~m da ueles que estao destinados, ao trabalho inteleS!Yill. ~O_'j quanto, "ilO"-en'S"i'no ·irikli[·pnmarro::(re12nm~grau, exerce· esfors.o d~1§ .. dlme:ns,Q~s..,_embor,a_jlmitado _n9~Ra9Q,....I;e_SJ1~Ido as zonas desenvolvidgs.,e de adianta~QLmb@.l~ao~ entregou ° ~o ou securTIfario"qlJ,as,~ totalmente., .a iri:rCTatlva I::itivaaa,' que 0 'ccmercializou e, asstrn, estabeleceu critefios de- classe para afiltragem dos el~e,nto~ cap.AW_~

passar alern _gos'p!i!lleiros~' con~eci_mentos.. .

, 'Essa delega<;jio de atribuicoes nao denvou, como se pode sli'f5O[aprimeira vista, st~,~tr_o_J?_Ql1!icO" ~te--il1fsr12acidaJLe_na solucao do problema,; derivou da propria _n~r§_z;a_go Esta4o:_ Se a 'exiO'encia da 'allabetlZal_;aOparecia total -e facit, seapro-

o ." _,

fundarmos a analise constatar que naoera - Ja 0 mesmo nao

acontecia quanta a ~egunda 'etap~, ~arcada pelo ensino medic. Onde predominam relacoes capitalistas, ~esmo ,aos qu~ .fornecem trabalho fisico, m~mo._aos_as_s,ala~~§\os, e, ne~~s~g_2..conhecimento minimo:J""l~i,_e§.cx~ver,,,, contall. Mas ~as_J;]:.lg~n~ cias-qua~titaJi~s. de .... tr~b':llh9 ffsico sao. niuijo, U1~1~Wsas -do que as de trabalhg intelectual, IStO e, 0 num~rc::.~~~_ ptoi~farTos' r}enip~ ~uit~ maier, dQ. ql!.~ <is.trapalhadof'es

ql!]ilitis,g£l9S_,. ou de white collar. , "

~ Assim, 0 esforco do Estado dev~na. ser mUltomal~r: naturalmente, em proporcionar aos capltal!stas os proletanos de

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q e estes _,Q~~Uavam-: Nem isso, alias, tern sido alcancado, entre nos? pela constancia na entrada de novas levas de trabalha,d?res do campo nas areas ur~anas, transformadosem proletan?S .. De outro lado, fE forneclmen~o de. instrucao passou a co~stI~Ulr, Eela_"~mru:~~~_"5re~~.e.rr~~,, lllyt?~t~mento de apreciayels dlffien~ e ae!ucro certo, disputado logo pela iniciativa priv.:ada" s~mpre pronta=a 'protestar rcorrtra" a estatizacao das ~~"esl££f'.ip~a_s,:--iri~s. sempregeIi~il'ein ceder ao'Estad~' - ate certos Iimites.; pois 0 Estado e- uma empresa sua - aquelas deficitarias,t\_:QperQu-se,_ assim, _Q:-iitranglliiijiento do ensinQ.J!l..edi(), ca.~l'ro~:do pelas e~t~tls~!.i.cas; (operou-se; para .. l~ amente, a d~,~er.!~~al_;aQ 9~~S~ enslI12,c<m1prOvacl~Lg.2_Eaix~ nivel dos candidates ao ensino superior alinhados nos con-

cersos=anuais" de-admissaoJ ' --~

-'.> ~~o~~f.orl_;a de'.condi96es obj~~iy'as que seria .longo analisar, f:!2r9io,;-flO-Hrasll;--o-aparecffii"ento da Universidade quebem ce~l!pr~seiitoU: claros sintomas de crise. As necessidades so.ci,ais, aqui';~a1e que as rela-goes "capitalistas atingissem certo nivel - 0 que ocorreu, nao por coincidencia, por volta de 1930 - fO~!lLI>er1_~ente atendidas dada a estrutura da sociedade, _ ~lQ,J,l,Ul~ionaiii:~~Q_isQIadO::::!Q[Cf.A0lW"@"ei ... Rarti; ell armente aquelas queproviam as necessidades quantitativas d~ PIQQssionais~. A:lcfeIa de agrupar~em' algu"iiSCaSOS, tais Faculdades em Universidades correspondeu de inicio mais

" te~a-imitat1va--d()'" que it uma ~'fiecessidade dara'mente m~nifestaaa:"-S:enaa:se, aqul:;-a-inferi'Oriu"acle. que a ausencia:de Umversloade1faClUZfa; a c~aodependia de decisao admi- "Tltst aflva e-;'per-tcanro;-naoapr'esentava dificuldade. Mas tamMm, . nao tinha condicoes para esconder seu sentido inocuo

Per sisti u o·prOv-im~e-ii1ocr:fs-al1vidaae~·profis~foillifs"'iln tlgas _..:: advogados, medicos, dentistas, farmaceuticos - ao mesmo tempo que a cornplexidade crescente da sociedade multiplicava

II divisao do trabalho, criando novas exigencias universitarias,

J::~a, 0 ensino- superior, entre nos, a rigor, tendo surlIido t~e e s~n~§__6Ddgad(ra rapidas mudan~as:- q~a~;;-"~empr itnl2t2yisadas, ?licilp}l_ -'="--:metce- dafMe" contufoaaa'em u comel_;ou a"r£uncionar - entre necessidades sociais imperioInN, decorrentes do des.envorvr~re1al_;oeiCapitafistas, t mOf'esviriculados-a-lutade cnrsses;que-'seaptofundou, na ~

_ _,,"~'--:- ''''' ........... _ . __ "r'_

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mesma ~Qoca_JL_em JJg5!cS:~.Q..sIil!le~c~~_co~ ~<?~E~f~r_icd_o~~e!!:'21~i: tti:eiif:O::-A 'Universidade fO,i _ vis~se~p!_s aqui, ~P~~.g!_~ve~~ confians:a e . fre9.tieg.$mS<J.!Le~am.~a~aaa_Q\ts~~.;mte~-

-m:aaa.seria'impossivel, aqui, analisar em profundidade a cnse .. ~ersitaria brasileira, ja de serias proporcoes a!ltes de 196~, . e apenas com essas proporcoes agravadas. ~e'pOls da destrui-

s:ao do regime vigente: Os. a?~ctos pOhCI~IS do probl~~a, culminando com a decisao, inedita no Brasil e com 0 unico antecedents do periodo hitlerista na Alemanha - quando e~ta perdeu para os Estados Unidos principalmente, os seus mal<?res cidntistas -, de operar 0 "expurgo" dos mestres, de mars profundo saber e alto renome, traduzem apenas 0 carater agu-

do de uma crise cronic a . .

As contradicoes da socie~:t~_c!~ ~~I!~2il~ril, _ inse~JQi'\§.J1A~IKOblema ·(ra-UiiIVeisi(fa~~;·op:er~v.~!?_ ~_O.nl:,?. expls~nvo~, ~.~~: truis:ao dOS'"fraccis alicerces dest~. 0 fato de ~!:!!~os llltel~tuals em D'eial, e os estudantes. e!ll paffiCu ax, <:>~~a§~L s~b

;"'- .. -.....;,;;;....p.~.""'-_ ,." ;:;-;t-d"-~ .~ .. 1 toda e qualqu.e .. r forma

ngorosa suspel~ag, v~ll .. ~. para ~ e.s .... _. "', . ". __ ~.

<re'organima('tlivre, assin~ 0 agudo .&rIDl ~3u~~.~~_}t~, .. "'1'" ""-. esnonde Do fim de .contas a colocar sob SUSpel-

p'lU. sso corr-J!'----'-.-',..-._- .. -'~~_"" __ _>_=. ~_. co;-d-

-.P...----- - . • I "sub ." ~n 0

~~<?._;lLP!2PE~_ ~Wh!La, .. ~~~Q2:" ,~,~u_ v\f.;s~,a _~J!l._sJ·· . _

o ensino superior 0 instrumento slstemallc,? _de transll1!ssao

de cuItura, nao poderia isentar-se dessa suspeicao. Ele esta, no memento inteiramente desmantelado. Trata-se, entretanto,

para a classe dominante, de resolver 0 impasse: forma! os quadros de que a sociedade necessita e, ao mesmo tempo, isenta-les de qualquer tendencia a mud~ns:a. Colocado nesses ter-

mos, 0 impasse nao pode ser resolvido, de sorte q~e 0 despnvolvimento do processo tera de encon~rar uma saida. A lli9..::: d?rJ lif~rac;:lio_g.!.l.§"_lli!i~!,,.§id..a9~~, e 0 apare~lmento de algumas pa~-.r - "ticulares, de ensino bastante caro, _vmh~ correspo~de?:~.o_.~s

exigencias ~ quantirativrrs~!~s£~:trte(,5!.:: 15?Cl~d5!.g;e~:-l?r~sll~lra, e!E q~:B~esscr~a·6-e~in6 sup~rio~ rep!esenta J?£lvilegI9, 1~, ql!~'

alias, tern consciencia os pro~£l<:!~ e.~t_udantes. . .'A •

<b·"> Como "escieveu Engels, '!:."",lJeces§~.~,...~OCI~ J~~_lL~~.>c.ra

. Universid d d rt que na me-

aV~C;:]..Lm~l~:go _qu~. ~s __ .~._~~~Y~~L.!..!~. e so e _ . ',..--;-_... .

dida eE!.~q~_.se ,de~enyolvla~' np. ,B,r.~~}J a~ r~~~es ._c,,,:p:~t~hs:tas:-'oesenvolvia-se a .. pes quis a clentU!(;.Cl.. FO:J realiiient~,_.a

6Jio.ca, eriij\ti .. ~ssa p~g~"isa P~~s.?':U .• da,!i~a % ~,~~£~.~_~,,,g,~_}ndlviduos iwladoS;. os precursores, entregues a propria sorte ~

~,,_ ...... _ ...... ,;_. r .",

74

ou' bus cando condiS:6es no exterior, como Santos Dumont _ para a a:ea das instituiC;:6es. {F'oram necessidades ligadas .ao de~e.nvolvlillento ~a Iavoura do'CaIe que, no fim de contas, impUls~on~ra~_ a cnaca., e 0 crescimenn, da pes.quisa cientifica e~ ~nstItUIC;:oes como o. InstItuto Bio16gico, 0 Instituto AgronOIll1:O e mesmo. 0 Instrtuto Butanta e 0 1nstituto Adolfo Lutz em Sao Paulo. For~ necessidades ligadas ao desenvolviment~ urba~o, lilll?ondo medlda~ preventiva, de. saneamento e higiene,

. que l1llpulsl~naram a cn,ac;:ao e 0 crescimenr., de instituic;:6es como ~ InstItuto M~gulllh?S, no RIO, Ou 0 Instituto Goeldi, ~m ,Helem, ou 0 1nslItuto NIna Rodrigues, na Bahia, e mesmo, i~d[retame~te, 0 Museu Nacional, mais voltado para as cieneras naturals. do que oseu congenere, 0 Museu Paulista mais volt~d~p~ra a ~ist~ri~ ~ a Etnologia. A ascensao capitalista illlu~trphcana as mstltuIS:DeS de pesquisa cientffica, hoje mais vanad~~ e abrangendo areas novas, como a matem<'itica pura on a ffsica nuclear, ~ra nao citar aquelas de' aspectos tecnicos IPrei?ondera~te~ o~ visando irnediata ap1icas:ao pratica, desde ~s ligadas as. llld~str,las, mesmo no setor privado, ate aquelas 1~gadas ae:> setor publico, como as que se process am em institui" o. do tIp? ~o Instituto de Engenharia do Exercito ou do

rnst!tuto Tecnlco de. ~eronautica, sem mencionar aquelas que se processam em ambIto universitario. Sob todos . os aspectos, trata-se de uma cuItura nova.

ULTURA I b MASSA

A caracteri&tica mais evidente da segunda _~~~o periodo de que noo-"OCupamo~_:- a qife-comes:a"em --19lf5 ''::''COnna funs:ao predominante dos-"meioS~e"datt6Cnkas de-cuI:

Iru de massa. Es~cterlSfi~ -- natura'iiiienieCOiiiO I c~rrrencla do .desenvol~imento,_aqui, .d£l~Jel!!!(6e~~l?:italistas.: fll16meno, ViSto no geral e mesmo no particular brasileiro '" ld e~aminado e discutido sob angulos muito variados, Ge~ II, t[l~bem os seus teorizadores e os seus profetas. 0 mais ht'ci ? deles, Marshall McLuhan, comecou sua notoriedade m () hvro The Gutenberg galaxy, de 1962, aumentando-a

75

particularmente com Uuderstanding media: the extensions of man, de 196417• Sua coragem de afirmar absurdidades .nao afetou em nada a posi«ao de que d~sfruta. Se suas premissas sao falsas, hit verdade naquilo que expressa, na finalidadc ,!-u.e busca: a coisifica«ao do homem. Porque, realmente, a publicidade atraves dos meios de comunica«ao de que dispoe a SOCledade capitalista pode operar prodigios. "~s,_~o~,t?~ .. ,,~.!eft?x~ncias, Mbitos, va~,.id6jas e)~lJ:ituiles.,_enflm, o_ .. fompor.~..!Uento do hcmem . contem_Eoraneo - escreveu urn comentansta -

parece"-qidi-" vez-rrjaG ~~(;'I!dici~~~dqp:elos me~2~9~_S°In:_I!_~ic!1- «a() .... ~!!L1Passa:_a i~pre~~a, 0. ra~l?~ a tel~YJs,ag ~ .. _O-;-Ql!1em.a. Em apenas algu~.9g§..,_um....nQVQ_t:ltI11Q:, ate.~ntac_> .. ..2..ggojadp, toriia~se"_~ 'cOqueluche' de toda uma gera«a9. Um .. ~oxo_mode- 10 . de automoveiSconquista de repente._a prefer .. en.cla...do_mJ:J.;:.. cado. --subTtaiIlellte, Os cabelos- "crescem, os vestidos encurtam,

'asCal~as< tornam-se mais estreitas, as mulheres passaro a usar 'terninhos' e assim por diante: ( ... ) Por ocasiao do ~o;nicidio multiple cometido por um lou co no Texas, urn psicologo americano reclamou 'certa autocensura' dos meios de divulgacao, sob a alegacao de que '0 homicidio e. tao C?r:t~gioso quanto 0 sarampo'. Uma sucessao de ocorrenClas< policiais . pareceu demonstrar 0 acerto de tal opiniao. ( ... ) r~'!..mu tos, a acao crescente d..9:~_rneips_.de .. cQmuj1Jfjt~ao"S,Ql~!L,!:a sJim!...1!m feiifui1:enoinecIfro, urn novo tipo de cultura - a cult!-lta_ de

'!7!!~sas _ ... ttij~~: .. ~~I:C:l£~ .. ~!i~ .. ti~.~! .. ~~1~~ci,ais ... ~er.iaI?~~ .. !yj~~~e~7

dade, a baixa qualidade e a padromza«ao ue ps1os, ideias,

prererenci":rs-;-rrro:rtv~'oes, TntereSs~i~ .. _Q1:~~:18.

.. buiro -com:en1aiiS.ta .... ·~erE;~ovo aspecto no fenomeno: ;'~

preciso nao perder de vista 0 Iato de que~~~ltu~" na ~ a..!.uah~ dade "-6 uma industria-rerrdmra;-'esffufUraua sobre_form\llas,~d~ prod~-<;al>-erfn;irie. j\-culturacle' massa '(mass culture), ~ cf~$ceiite-ex12ii1s'ao, gracas a amEli..?«_g.Q_gig~tesc.~_Qos vei~ElC!s decomunica~i;~assivos"(maSS-C communication: media), e an~~ ci6ilarsem'nenIiiYii:la"raiz com 0 regional. ( ... ) U~-::a..as

, .. -~ .. _.,~.,,... -...,-------. --.---._

17 Ver Sidney Finkelstein: McLuhan: a [itosojia da insensatez, Rio, 1969.

18. Luis Carlos Bonfim: "Imagens, letras e sons dominam '0 ho-

mem", in Correia da Manhii, Rio, 9 de outubro de 1966.

76

~0~gtien..fias desse admirdvel mundo novo e a internacionah~a«ao d~ r~co-.£~J!ural. Essa interiiaciOniliza~ao,-eVI entemente, quando nao Iortalecidas as culturas nacionais a condu~em _para 0 aniquilamento ou para a subversao medi~n-

te a simbiose com manifestacoes alienigenas (direta ou indi-

• retamente.). Quando nao e mill!tidLumaJ',ela~ao_c,onsJa.nte com as fcpnas de e~~~_Q_IlQPlllar, quan.,dQ_~,\! .. JliQ~ .. Le~~;ad'a ~ 0 . alga ~ ,res~?ar e_e$~imllla(, quando ~orl!..!l~.m: b a~e de sunples 1m orta!(~Q..sk~cultur_a,., as culturas nacionais' destmam-se _~'?_~~l?'arecimento~ou_entram=em-~acel.eradQ.:px"Q;, ~eJi~O_d~lh!<l«a~w. Esse mesmo comentarista exemplifica:

Q man..!que..:~mo_s.~~~,1!Wj;LLa.l~a,..gi!;J:Lxid..a.d .. ~ entre o . drama das personage .. ns _,da flc<;ao<c e 0 _ILubliG..o_qH~r..c.adnrla~""~iIoJe:' ~~'1-an:: 9ad~ llilli novo Os desgostos de Werther, tambem provocaria posslvelfente,? a mesma onda de suicidios que ocorreu quand~ lohar:nW~lfgan~ Gcethe 0 lancou, desde que revestido da angotsse existencial d? h~~em moderno e amparado por propaganda semelh,ante a ut1h~d.a quando do lancamento de liV.liO~ como Lolita, de Vladimir Nabokov, ou Dr. Iivago, de ~ons ~ast~mak, onde 0 que menos importava eram as qualicl.!des mtn~s'ecas das. obras, mas ~ exploracao sensacionalista

personalidade de Hubert, no pnmeiro, ea situacao politica do autor, no segundo'v",

A capacidade dos modernos meios d co' -

r1udio-vlsuais articulanliente-" =rt: __ .-:---- .. y~;-~YW.£J:l% .. ao,_-!?s,. _______ -Q- ..... --,,-"~~ .. ~,-, ~, .de_mfluenclar Rubhco numeroso

W'lill1 pre~uP..PJld0'70~~~smg;io~, desae"oapir~Gi~ento ~-~~ic I u[a~..:.z~~ao do La~lQ. Mas foi depois de. 1930: . s~gUndo~ Mi tIIS~lsta, . que 0 fenomeno assumiu proporcoes gigantescas e foi mars sen:mente encarado; nisso influiam; segundo 0 citado en• fsta, tres acont~.imentos: "~~~1!c_owora~~o .. do cinema e, es eIllI1mente~ do radio aos mews gr.a1~COS --t·~'-'--t""·'·--·""'· , .. , .. P.

, _0_ d..L a e en ao existentes

grande expansae da -propaganda comerciai'e'''o ---~-' -' ,

xito-dos re · .. _-Ct""O>f' .. ·" .. · ........ · -_.-,-- ",_,,_ .. ". aparente born

. gImes 0 au anos no emprego das cOIIiu~es-cO:

1 uva _ ar~~~~~a~~ traEsfOLt;n~Sia._atiiii .. drde pwac;oeS...J!!1eE:..as. E~Qs os t!:§~ considerava-se qu~

Jaime Rodrigues: "Observacoes sobre a cultura popular", in

10 da Manhii, Rio, 19 de dezembro de 1968. Cor-

Idem. .

77

o P()(J~Ld()s mei~~~g.t? c.01!l}!!lA~"~_~Q~r~sidia pr~c~~aIp.ente, 112 ,~~Q .carater coletivo '':'':_ na capacidade de um editor, de seu gabinete,

.ou de um locutor, numa so estacao de:"r.adi,?, ~!!!!g!!.!'_Wtl!tt~~. oieii'fe milnare's-de oiivmtes"e_ infhieiiciar-lhes as_atitud_es::' 21.

Ofenomeno de massificacao cultural nao e Iortuito, naturalmente. A_massifica~ao e condi~a<Ll!~~fu;ia.3I,_SQ.Qr.e~el!cia ou ao pr~roQaexi~ncia das"...e_stmnrr% s,6dQ:__ eC_Qii§IDi.J:~:gerad[S"1>el"o desenvolvfill.entQc~pjt,<!list-\!. O~ei~_ de. comunica~ao'-s'ao meros instrumentos; nao sao geradores das estru uraS'ffiliS-resuUadO deI~"servidores-aer~s. A inves-"

.~~.J ' _ _ _ _ ~"'~~_""'-.~, __ , _,__ ....... ~~"""'-'.~...,.. .. -".">

tigacao e aanalise-deveffi~preocupar-se em verificar a que

servem tais instrumentos. Nos Estados Unidos, em 1968,a puhlicidadecomercilll,qlle)!!~~.~r!i=£~ ,:!iieioi.:4e_,~st:riIuxilc~~~o de massa-;- e~p~l}g~u,.Q eql!!ya]e!l!tLa .,dezoitos_~~s.,o~qntam.~ntOl!aciOiial br~U~.ir.o ... Que tipo de cultura se originou ou foi aliroentaoop:Or dispendio tao vultoso? A resposta e de um jornalista: "Enquanto 0 americano medic reeebe 1 700 mensagens por dia, 0 brasileiro so capta 0,6, mas 96% dessas mensagens, tanto no Brasil como nos EUA, contem apelosrle fundo sexual, razao pela qual a .lnterpretacao e de que as mensagens sex-appeal criaram, por cima da publicidade do produto, a publicidade do sexo. ( ... ) A publicidade amencana tern uma mitologia fundada no sexo, dinheiro e sangue (formula SDS) que serve para qualquer produto, formula que ja foi exportada. para os outros paises. ( ... ) 0 fundamento da mitologia e sempre 0 seu 5MB (sex, money dnd blood), mas os mitologos vend em ate [uventude e esperanc;a: ( .. () A formula mais . recentemente descoberta, dentro do 1tem3 do SDS: uma moca e urn revolver (girl and a gun). A receita tinha sido aviada em Bonnie and Clyde, para substituir 0 sheriff, o marshall e 0 killer. Veio Barbarela, para estender a violencia sexy ao espaco interplanetario. ( ... ) Ainda nao ha 0 imperio da lei e 0 mocinho do bangue-bangue, revolver em punho, soberanono gatilho, mata e fat justica com as proprias maos" 22.

21 Paul Lazarsfeld: Panorama da comunicaciio coletiva, Rio, 1969. 22 Nelson Lontra: "Qual 0 sexo da pubJicidade?", in Correia da Manti-c, Rio, 28 de junho de 1969.

78

'IN:EMA

'1l1ema e 0 illais

21 Sergio Bittencourt: "Televisfio desencanta mais 1/11 Manha, Rio, 28 de janeiro de 1965.

urn", In

Correia

79

certamente, mas 0 problema cronologico nao e 0 essencial, no

caso. Exigindo alfabetizacao, a imprensa, ainda que exercendo grande influencia, nao teve, particularmente no passado, caracteristica de meio de comunicacao de massa. ~~ellcia 0'Yl-H) do cinema, assim, parece indiscutivel. E cinema pOde' ser J!R&, r J cL~ ot!_:-deve, so]? 0 aspecto cul~r!l_e SgD .9_ as.p':ectoe~.:

IJJ.!EQ,_lll!!J~ri_al. . NQf_J_:_ois;'-fomos, "~on~s _d~cep.ios, aqui,

PL01£!gQQj~t~1..~_£_~~!Y.~: cO£~::Timos in~nciil..L"~J!l~!!rai~~~~~~h?:§, sofremos de sua.pen~!ra9ao_e aOminiQ,_~Q.J1ie - IU_o __ P_q__s_~Q_ glle_ c::oEsjllll~o~ __ r:!~r",\!Q_Q.,£on~umid.2~_,p __ .[Qj1Qr",_ C;5~s cres1centks_para-a _pf:Odu.c;ao_estra_l2gti@~ de film~_s. Ate a Pri~ira:~-Guerra Mundial, quando 0 cinema estava na infanCia, consumimos preponderantemente Iilmes europeus; dai por diante, passamos a constituir um dos grandes mercados da industria cinematcgrafica norte-americana. Ja em 1921, Amador Santelmo podia escrever, coni veracidade: "Na industria do filme, 0 Brasil ainda dorme envolto em Iaixas, sem saber balbuciar uma palavra, e no mercado de exibicoes e urn dos grandes importadores a enriquecer fabric as estrangeiras">,

Os esfcrcos para fundar e _ desenvo!y~g_iD-g__US'tli~~~matografic,tnaci'"ona-r com~ar~OiiQ Brasil; os obstaculos

'<"'-""~_ .. "",_;'-_""'_"""",~,.""".~_,;.,;w".. "" ,~_. ,.__. .' _""' ... "',.,..., _,fi,o,."'-' -~~ •

que esses esforcos encoritra'ram';como se verifica do pronun-

ciamento antes referido, tambem for am cedo denunciados. Alberto Cavalcanti, dire tor brasileiro que firmou 0 seu nome na Inglaterra e passou algum tempo entre nos, servindo a uma das tentativas de desenvolvimento da industria cinernatografica nacional, fez diagnostico indiscutivel: "0 cinema nacional sofre da molestia do cosmopelitismo. Enquanto essa fase nao for superada, nada ira adiante entre nos, em favor do desenvolvimento da setima arte. Atores nao nos faltam. 0 que nos falta e capital e trabalho de equipe". J a fora do Brasil, em 1958, entretanto, colocava com exemplar clareza 0 problema. Nao progrediamos, em producao cinematografica nacional "par causa des americanos, em primeiro lugar. Como 0 Brasil e

24 Amador Santelmo: "A arte cinematogrifica no Brasil", in A Fita, Rio, 7 de maio de 1921, citado por Alex Viany: Lntroduciia ao cinema brasilciro, Rio, 1969, pags. 15 e 56.

80

u~ ~os maiores mercados mundiais para 0 filme de Hollywood ~a~ mteressa aos arnericanos a existencia de urn cinema braSlIe1I0"25.

. A.~~ri~ .. ?~ nossaj~l~rensa'§§..J.>~L.§er bern com reen-

::faa sao ~--~~~a-_e~ cf~~~ f.~.§.x~,",_~_.a(te.§.~ in~!!:@!,

:B pec ar a~~.YnY_QI\(Jm_e_ruQ_~L~ 5es capitalistas no ra~l~. A do cme~a, deve irelegar ao plano piOiieiro, a -'llina especre de p~oto-hlstona, tudo 0 que, aqui, antecedeu a fase

do desenvolvimenn, das relacoes capitalistas Requer· d

1 • • eSSe e-

senvolvunento urn nivel muito mais avancad d . 1

• '. . "l" 0 0 que aque e

e)ugtdo pela unprensa, para mudar sua qualidade e passar a

segunda ~as~. ~orque, na realidade, 0 problema da fundacao de urna, mdustria cinematografica nacional so pode ser coloca~a .a~os. a Re~oluc;ao de 1.930. E ate a legislacao, nao por coincidencia, assmala essa mudanca de condicoes, Ela e ra- 1li.:amente inaugurada em 4 de maio de 1932 como Decr~toh~l ~1. 240, que nacionalizou 0 Service de C~nsura Cinematograflca para Educacao Popular. Dez anos depois sob 0 Estado Novo, ap~receu 0 Decreto-lei 4.064, de 29 de janeiro de [942, que cnou, no DIP (Departamento de Imprensa e Propag~da), 0 Conselho Nacional de Cinematografia. Dez anos depol?, 0 Gov~rno .encaminhou ao Congressn Nacional tim anteprojeto de lei, criado uma autarquia industrial com atribuiQ6es para indicar medid'as de fomento a industria comercio e

ftfllie cinematograficos. '

N~.)~!"imei;:!las~.£¥,.!~. ~~2!lJ1~l!,,,,,QU2m~~~e cinema, no ~rasll, h~~l.~m _con~:¥~~<::_!S£O!c;QS econseguidQ~t¥

~: u;:'~~:lI~:s_~~~as-:,,~. (}bri~!lt_o!ie9~<!ge~QLexiQic;.~o ,

_ ~~~~~~~~~clon~ em todo, _ O_!~ £f2gramas de clnem~ ao p~~~~ e a obrigatoriedads "da eXibi«ao de urn filmebrasi eiro de longa metragem em cada quadrimestre no modesto total de tr~s por ano. Mais tarde, a propor«ao'seria elevada para urn film~ de longa metragem para cada grupo de oito ~lmes e~trangelIos. 1:"~~zl!X~ge____QQis".C91!&!:ess9S Na-

lonais do Ci_~~~_Plasileir_Q.__a,ssinalQU novo avan!{o. -No·-s~-

, Citado por Alex Viany: op, cit., pag. 139.

81

gundo, ficou fixada Jl: .. "~!jIlkaQ_cl~, filmlLb~!Q; capital totiilmenfebrasi"felro:"'realizado em esnidios e laboratories brasileiros, com argumento e dialogos escritos por brasileiros e com equipes tecnica e artistica obedecendo a lei dos d ois terI;OS. Ficou estabelecida, tamoom, a criac;ao de uma Escola ljAcjon:ru.~~:ein.~ma,...!1a Universidade do ~jl;a c~['o e cursos de hist6ria e eSt6ticaci~tograi!fAs" nas faculdadeS o(i~s de Filosofia; 0 estudo do mercado cineliilifogr:ifico brasileiro, para ~o das quotas maximas de importacao de filmes estrangeiros, revendo-se, periodicamente, a lei de propere~,~~d~~J 1 por 8), na medida do d~~E..Y2!Y!m:~i:o,:aa:Rr?-. d~9fuL!l~£IQA~; a liberdacrecreimpo~ao de filme virgem, e~ timulada sua produc;iio'no j)rasil;'o"es1abeleeiment; de eondi: c;oe~::1[!A'~~q.:{i!1i1J."e.i~e!lto a producao cinematografica, E~e ror de reiviadicacoes JJJ.ostra 0 gt:"au de conscientizac;ao a res-

pylto do sinem...a,_jLem:T95J·;"g~~~~·~~,~_g~JI C_Q.w.~o_NafIQ·: na("dQ~j~inC;1!la Brasileiro •. t:e~lizildo em Sao Paulo,

__ ., __ ,.._,_.-- -- _- ---·"V __ ",_"",,,,"_","".""':"'_"" -, , , __ . ....,~ __ , __ ~

Surgia, em 1956, a Comissao Federal de Cinema, de composicao heterogenea, mas de cujos trabalhos se originou 0 projeto de lei criando 0 Institute Naeional de Cinema, a proposta de emenda a lei aduaneira para taxacao ad valorem dos filmes importados, a proposta de . transferencia do' Servico de Censura para 0 Ministerio da Educacao e Cultura, a recomendacao sobre a necessidade de ser cumprida a lei "que tratava da remessa de lucros d~ distribuidoras estrangeiras para 0 exterior. 0 Brasil im£O..E~ um. total de filmes..l}!~~~lL capacidade de consumo: possuindo, na epoca, cerca de 3 000 cin-emirs, -vfn1ia'''unportanto, no decenio, mais de 500 filmes por ano; podendo girar no pais durante cinco anos,~valiam ~. 2 50q fil~ngeTroseni'C'ifcUIa~,aQ.; aq' ~esmo .passo,

......___ .".. ,,, ... ~,--.--_..:..,-<,,_~-,~ -

havi~_-ll0 filmes nacionais.Eo ~.t~~ad9, a base da media

anual de' 3t'C-"lfvofiime- ";:ros neg6cios realizados na area de exibicao era j;i enorme, Segundo 0 A nudrio Estatistico do Brasil (1952), ja em 1950 0 mimero de espectadores era de 180 653 657, sobre 2 411 salas de exibicao, estimando-se, para 1953, um total de 250 milhoes deentradas vendidas; ao preco medic de 5 cruzeiros (da epoca, ja Se ve), 0 movimen-

82

I IIl1q~~lcle a~o, nao se:ia inferior a c-s 1.250.000.000,0026. Vllih reo L1:na advertia, a esse repeito: "No ano maximo da IllI~blO nacional, em 1953, 0 movimento de vend as foi reali- 10 pO.r 34 fitas brasileir~s, contra 578 longa-metragens, de clio, ImI:0rtadas, das quais 344 dos EUA, distribuidas em sua

11 totalidade par empresas sub. sidiaria- da prod tc

I . . u ora, car-

Mn( 0 asslI1~ cerca de dois tercos das rend as para 0 exterior"27.

Amex VIany_,,.:na sua excelente Introduciio ao cinema brasilelra, defme 0 problema com c1areza: "A raiz de todos os ma-

li, '~n _qualquer estu,d.o honesto, e encontrada na crescente IIl)t~a9ao dos monopotios est:angeiros, direta ou indiretamente, strutura do movimentn cmematogriifico no Brasil">. Viamosrrou como. 0 campo da distribui<;:ao "vern sendo, ha

ultos anos,. dommado pelas agencies dos monop6lios estran-

elros, especialments dos norte-american os" . como " 0 .

. , . " p r mew

processo~ em geral IllCl~OS, esses agentes tern sempre difi-

ultlldo a divulgacar, dos fIlmes brasileiros em nosso ,.

I ercado" h' d . proprio

.' ,como ~.u~') umptng "favorecido pela ausencia de

lillreaaias alfandeganas .0. Denunciava como .

II t 'b . . , cunosamente,

N rl umdo fJ!~es nacionais ~ colocando-o, na cabeca de 10-

I die. maus fll~es ,~sltrangelros, os distribuidor,cs cperavam

lIlI1H nansforma<;:ao: E para aumentar aind' _

I r' . , a mars a evasao

e crvrsas, ja que parte da renda do [ilme brasileiro foi adicio-

nuda aos lucros exportavei , da distribuidora nort .

":10 AI' . e-amenca-

nil .CI - seI?pre burlada - permitia, depois de 1958,

omeler 70% de tais Iucros ao carnbi., livre e 3001 amb:

flciat' . ,0 ao cam !O

fII A copiagem ~brigat6ria por laborat6rios brasileircs de me,s estrangeiros, mstituida em 1952, e que poderia ter consIltu~dQ forte impulso a implanta<;:ao de infra-estrutura indis-

211 0 calculo e de Cavalheiro Lima: P bl d

1'0 emas a economin cinematosraiico, Sao Paulo, 1954, pag, 1.'

27 Idem, pag, 1.

2H . Alex Viany: op', cit., pag, 157. E irnpossivel conhecer a hist6ria

I os problemas do cinema brasileiro sem consulta a essa fonte fun

'U!1lnental. ' -

29 Idem, pags. 157.158.

10 Idem, pag, 160.

83

pensavel ao desenvolvimentoda industria cinematografica nacional, provocou grandes investimentos nessa area; quinze me- , ses depois, em 23 de marco de 1954, a famigerada/ SUMOC ! reduzia a metade a obrigacao da copiagem e aqueles Investlmentos entraram em colapso, A ..• A~~QCi~,~Q__~ro~nal . da Industria Cinematograiica do Estado de Sao Paulo acusou, ria opcirfuniaade:-o-'Governo '(:ieatender' "unilateralmente os interesses da Motion Pictures Association, entidade representativadas grandes companhias arnericanas". N a Camara, 0 deputado Aurelio Viana, baseado em estatisticas fornecidas pela Carteli;icfin::ftmbio do Banco do Brasil, denunciava a remess~os dos exibidores._!!Q[le-am~i.sa~omo ultrapassando 685 milhoes de cruzeiros" s6 em 195531• 0 depoimento, na epoca, de outro parlamentar, 0 deputado Celso Brant, era no mesmo sentido: "Como presidente substitute da Comissao Federal de Cinema, tive oportunidade de observar a pertinacia com que os representantes do cinema americano lutam contra

o cinema nacional. Depois de arduos trabalhos, chegou aquela co~_lLc.QD_c1J!saQ_ de ue faria muito se com,eguisse..,d.Q...gPverno brasile!!'Q..ya!fl.~§.e_,Q)lQl'~Q.slI!~ma em igy.alcJacLe, de £Q.ndi<;6.ILcQm:n_dnema~estr:angeit:Q. E isto porque, tanto' leggl como iw.,ga1.nte.nie, as nossa~_.autoridages tw __ cia1io_prderenci~tratamento ao-CinemCl nJ~rt~-americano"3Z. '

-E;;;-1963~--;-';;0;~~ia do ci~;~a, em --;cala internacional, denunciava a crise ligada a _ concorrencia da televisao: a disputa de mercados tornou-se ~ulais violenta, 0 Brasil, agora com cerca de 4 000 cinemas, representava urn dos grandes mercados do mundo, Discutia-se esse problema no GEICINE, entidade encarregada de estudar tudo a que ~"e referisse ao cinema no Brasil. Aqui, entretanto, assistia-se a guerra dos exibidores aos curta-metragens nacionais, cuja producao constituia a (mica escola pratica para os nossos cineastas. Ao mesmo passo, 0 pagador de promessas, premiado em Cannes em 1962, .era proibido na Espanha, enquanto, aqui, estavam em exibicao cerca de 200 filmes espanh6is, "entrados sem censura,

31 0 Semandrio, Rio, 29 de outubro de 1960, 32' Idem, 3 de novembro de 1960,

84

sem taxas, sem. impastos, sem nada"33. Num debate sobre os problemas do cinema no Brasil, Luis Carlos Barreto mostra[JIa que "a qu.estao, d~ regulamentaca-, da importacao de rnmes estrangeiro, e tao importante para 0 cinema nacional quanta a do '1?~tr6I.eo. e ,n?sso'. 0 cinema estrangeiro traz uma me~~agem politico-ideologiea traz uma mensagem cultural que esta. desservind., a cultura e a formacao de uma mentalidade naclOna,hsta no ~rasil". Completava assim sua demincia: "Isso precrsa ser fnsado, mas com a maior veernencia. 0 cinema ~strangeiro: que aqui se 'importa a preco. de banana, com os lJil1I?~tOS h~ra~os, traz uma, ~ensagem cultural, ideol6gica e politica enos nao damos a muuma atencao a isso, Estao infiltrando sua mensagem de graca. 0 !BAD pelo menos ainda paga para subornar alguem">,

Jose Car,los Bu~ conhecedo- do problema, ja havia, em [956" chs<:nmmado com clareza as form as de atuacao dos moRO • 6lIos CinerllaTBgr!fj~~f n@~:~e~i"(an9s:~'-S'uitexpTica~[~ . 6

muito mteressanfe: 'A historia econ6mica do cinema mostra que, . desde _ a form~<;ao, nos Estados Unidos,: de urn monopolio : de producao de filmes, ~~os. os cinemas nacionais passaram a. ~lVer num estado de dificuldads permanente, A razao dessa d.lflculdade reside na propria natureza do produto cinematogni-' fi~o. Enquanto qualquer produto industrial nao pode ser vendido a urn preco mf,erwr ~,o de seu custo, sem causar prejui- 2109 :0 produ:or, 0 fllm~,. ja pa~o no rnercado de origem, pode svr exportad., e exibido ate gratuitamente sern prejuizos ao produt?r. De modo que se chega a esta situacao paradexas: urn filme de quatrocentos milhoes de cruzeiros (ja pago no mercado de origem) pode ser oferecido ao comerciante exibidor por urn preco muito mais barato do que urn filme de dois milh6.es de cruzeiros, de produca., nacional, que precisa ser pago ainda no mercado interne, De outra parte, 0 espectador, com os mesmos doze cruzeiros, pode assistir a urn filme de quatrocentos ou de dois milhoes. A ccncorrencla e flagrantemente desigual e favoravel ao merca 0 ck:""'~l:2Otei~T.;r

~~,,,, .. ,, ..... ,."""-"'_-_-~ __ " __ """"'-.~ .... ~ -""""=--'_'___.,..i

13 Ultima Hora, Rio, 3 de agosto de 1963, 34 Idem, 27 de julho de 1963,

85

I

J

economico, Dai 0 dominio de, IiQ_I1Y~\Y.9o(.L.s.obre__g_~~c.aS1~'

• , _.~.__ _ r' - .... ,,-~".

mlludial::._ .

"'--Assim estava intrinsecarnente ligada a essencia capita-

lista a questao do dominio exercido pelo cin~ma norte-americano. Mas, apesar disso, repetiarn-se as tentativas de d~senvclvimcnto do cinema nacional. Burle explica essas tentativas cia maneira seguinte: "As nacoes e os g~vernos entender~m, pOrt':~, que por serem os filmes, antes de simples merc~dona~ e objetos de comercio, um veiculo de cultura e de afirrnacao nacional indispensavel, havia necessidade, mesmo ao preco de subvencoes, de criar e desenvolver tal i?dustria". ,Ora, aqui e ~reciso um aparte: enquanto, no Brasil - e so podemos argumentar com 0 caso que conhecemos enos preocupa - as relacoes capitalistas nao alcancararn determinado nivel, que se pode admitir como tendo. sido alcancado C_Offi 0 apos-guer.ra, em 1945, 0 problema do CInema nacional nao se c?locara al~da -salvo para aqueles diretamente vinculados as suas atividades - como questao controversa. Na realidade, embora o motivo alinhado por Burle, de natureza cultural, tenha importancia, 0 cinema nacional apresenta-se como problema, no Brasil, quando 0' desenvolvimento das relacoes capitalistas ° exige. Reconhecendc, de maneira indireta, essa causacao, Burle mostraria, em sua analise, que a industria cinematografica brasileira atravessava uma fase de crise por Iorca de tres fateres: 0 tabelamento DOS ingressos a preco viI, a invasao desenfreada do nosso mercado -pela producao estrangeira e a ausencia de auxilio financeiro da parte dos poderes publicos. Mostrava como as classes pobres, por sua alta frequencia aos cinemas, possibilitavam as classes ricas urn cinema barato, enquanto, reduzindo a renda em cruzeiros, aumentava essa renda em divisas, pelo artificio de uma taxa cambial extremamente Iavoravel aos produtores estrangeiros, "que exportam 70% de suas rendas ao cambio oficial e mais 0 agio de Cr$ 25,00 por dolar, e 30% ao cambio livre, favorecendo assim a evasao de divisas, com prejuizo da balanca comercial e da nossa industria cinematografica". .

Burle denunciava como 0 Brasil se tornara urn do;S. Il!~.o= res impgrtMlores de filmes d<?J~1.11P.9~~,~'<k tal forma que, el1- quanto, em 1954, tre~~_os.~.~.~,ci~qlie~~~ .. m~es(,\~QJ}.s..eg\Ji~Jn, abastecer 0 mercado interne norte-amencan~ mars de dez

, ~~--- . ....,.-......-...

86

'",j", superior ao nosso, este admitia quinhentos e quarenta filIlles de procede"ilCia ~stral}_g~ Enquantooutros pais-e-sCTIiblam

,Ne d'ampzng,' por acordcs comerciais lirnitando ou disciplinando as importacoes na base da reciprocidade, ou oneravam a I1tliMla de filmes em taxas -alfandegarias e outras, tudo' emder Nt!: <11", producao nacional, no Brasil nao existia nenhum acor- 10 oomercial a respeito e a tarifa de entrada praticamente inelstla, Em consequencia, a renda media de um filme estrancei(J, ~Iqui, era da ordem de Cr$ 700.000,00, enquanto a do fil- 111 brasileirn atingia a casa des tres milhoes, provando quanta mercado interno 0 aceitava. Para Burle, finalmente, cinema problema de governo, concluindo: "Mas os problemas so s,e I imam problemas de governo depois de tomarem corpo na 'ollsciencia do pais. ° cinema brasileiro s6 existira se 0 povo os seus representantes sentirem a sua necessidade'v",

A lutapelo cinema nacional se desenvolveu na medida o desenvolvimento aqui das relacoes capitalistas, A estrutucinematografica que surgira das condicoes antes imperantes mecaria ~ estalare a ruir, sendo contestada e superada pelas novas condicoes. Em 1964, 0' filme nacional Vidas secas, calado P? romance de ~raCilianO' Ramos, ganhava tres prernios pCCla1s no XVIII Festival de Cannes; Deus e 0 diabo na terra tI) sol, de Glauber Rocha, era consagrado pela critica estrangei, Ora, essa industria que, no nivel artistico, havia atingido U!ileaO' tao destacada nao poderia aceitar a estrutura comercial vlge.o,te no mercadn interno. A crise surgiu em 1966: 0 repreI ntQiID.te do Sindicato dos Exibidores da Guanabara Gilberto nez,. vinculava a crise a cobranca de pesados impostos e t x~ts, a concorrencia da televisao e a inflacao; as empresas fviC) Bruni e Luis Severiano Ribeiro, que dominavam 70% 11 exibicao na Guanabara.: pediam concordata, mencionando I'olltradic;ao entre as entradas caras e 0 poder aquisitivo baixo

tI populacao, .

]ntervindo no debate, 0 critico Alex Viany combatia "0 urdo tratamento de privilegios concedidos aos distribuidoque, para peliculas como lames Bond-007, Beatles, etc.,

~ Jose Carlos Burle : "Cinema .• problema de Goverrio", in Para todos, MIll, 12 de setembro de 1956.

87

exigem aluguel na base de/")70% da arrecadacao do cinema que as exibem", reivindicando "tratamento de igualdade aos [filmes] do cinema nacional, ou seja, 50% sobre aarrecadacao", Concluia: "Limitando 0 lucro das peliculas estrangeiras e ratificando a margem atual de 50% d'os filmes nacionais, poder-se-a atingir dois objetivos: melhorar a situacao financeira das -exibidoras - que assim poderao cobrir eventuais prejuizos com a arrecadacao obtida com as fitas de qualidade inferior - e oterecer oportunidade ao cinema do Brasil de competir com 0 alienigena"?",

o presidente do Sindicato Nacional da Industria Cinematografica, Ronaldo Lupo, denunciava aqueles pedidos de concordata como parte de um plano "para derrubar a lei de compulsoriedade de exibicao de filmes nacionais e conseguir maiores vantagens para as empresas estrangeiras, cujo interesse e obter 0 maior numero de datas para os seus. filmes, em detrimento dos nacionais"?". Ferrez voltava a discussao, afirmando agora claramente "que os atuais filmes brasileiros, em que sao abordados problemas sociais, principalmente os do Nordeste, afugentam uma grande camada de publico, em virtude cia clara tendencia esquerdista, da brutalidade desnecessaria e 0 grande mimero de palavroes". Alem de denunciar 0 produtores nacionais ao DOPS, assim, Ferrez afirmaria que a obrigatoriedade de exibir filmes nacionais estava acarretand prejuizos aos exibidores'", A lei determinava que os cinemas deviam reservar 56 dias por ano a exibicao de Jilmes brasileiros, ~a razaode 14 dias por trimestre. "Qualquer estatistica realmente seria - definiria Alex Viany - mostrara que 0 fitme brasileiro rende mais, em media, do que 0 filme estrangelro, excetuando-se uns poucos exemplares da superproducao internacional que vern carregados de estrelas e publicidade. Mas, pau a pau, vence sempre 0 nacional'v''.

A crise provocou a intervencao doConselho Administr • tivo de Defesa da Economia (CADE),. Seu procurador -geral,

36 Correia da Manhii, Rio, 29 de maio de 1966, 37 Idem, 31 de maio de 1966,

,38 Idem, 12, de junho de 1966,

39 Folha da Semana, Rio, 16 de junho de. 1966,

88

)

) ,

1', ulo Germano Magalhaes, seria incisive em seu pronunciaIII IHo: "As companhiasexibidoras boicotam 0 cinema naciorrul ~orq~e, ao assinarem contrato com as empresas estrangeiras de cinema, comprometem-se a apresentarfilmes como A IW\lif,61 rebelde e My fair lady] pelos quais dao ate 70% da I ·'l\~IiI". Acrescentava: "Vamos realizar agora uma pericia na .rtta das empresas exibidoras, para apurar a demincia de qu S .exibidores exigem dos produtores nacionais recibo reI rent? ao recebimento de 50% da renda da apresentacao de

11M Iilmes, quando, na verdade, no muito, pagam-lhes 40%". rnthava: "A recusa dosexibidores em dobrar a apresenta~ u de urn filme nacional e conseqiiencia do interesse da proIIIIlUII;ao estrangeira". E rematava: "A err revelou que, en-

IUllllt~, no~ Estados Unidos, hit 2,3 milhoes de espectadores J IIr 526 filmes; na Alemanha Ocidental, 609 milhoes de asI I ntes para 522 filmes; na Inglaterra, uma plateia de 515 IIII! es doe pessoas para 308 filmes; na Italia, 527 filmes sao Itllus po: 745 mi!h~es de cidadaos, e que, na Franca, hit 7 Imlhoes de publico para 426 filmes no Brasil hit 330 IIh( es de espectadores para 749 filmes.ITais dados indicam , 0 Brasil enviou para 0 exterior 68 milhoes e 741 mil'd6- I • pela importacao de filmes, 'no periodr, de 1954-60"40j J 966, realmente, 0 cinema norte-americann Iaturou 1

IhAn c 5 milhoes de dolares, dos quais 53 % no exterior ou mais de 500 milhoes de dolares, No Brasil, um sucess« hllhcteria ja podia atingir, apenas no mercado interno, 1 fto de cruzeiros de Iaturamentow, Diante disso tudo, entreperenanecia inerts 0 recem-criado Instituto Nacional do n.

Ilm 19?9, alter~ndo suas forrnas de acao, Hollywood funII Latin American Performing Arts Foundation que, seu revista Film and 'Television Daily, visaria "promover , de eniprego equanimes na industria cinematcgrafica", 1111 verdade, conforme acusaria 0 cineasta brasileiro Luis Barreto, pretendia, tal como fizera na<~Espanha, no

fI"/'/O cia Manha, Rio, 10 de julho de 1966. ',It'III, .. de agosto de 1967.

89

Mexico e mesmo na Italia, co,"ltrolar "mercados de prcdU(;ao mais barata", produzindo aqui filmes "turisticos e ex6ticos", aproveitando "mao-de-obra a baixo custo" e inflacionando 0 mercado'". Quais as dimensoes da industria cinematografica brasileira e de nosso mercado para absorver a sua produ<;ao? Em fins de~ existiam, no Brasil, 3,926 salas de exibicac, quando, em 1948, existiam apenas 2 248,; nesse ano, foram ao cinema, aqui, 185, 568 ,360 pessoas, mas em 1968 esse numero seria muito maier: 321 ... 715,,384, Ja em 1967, era 0 Brasil 0 oitavo entre os principais mercados cinematogriificos mundiais, superado apenas pelos Estados Unidos, Inglaterra, Japao, india, Alemanha e Franca; naquele ano, em todo 0 mundo, haviam sido arrecadados, com a venda de entradas de cinema, 6 bilh6es de d6lares; ainda em 1967, os ~nvestimentes totais, na indUstria cinematogr3.fica mundial, haviain atingido a um bilhao e trezentos milhoes de dolares. No Brasil, as vendas de entradas, naquele ano, haviam chegado a 180 bilhoes de cruzeiros, e os investimentos em produ<;ao, importacao, exibicao, estudios, laborat6rios e instala<;oes industriais diversas atingiam 20 milh6es de d6lares ou, .ao cambio da epoca, 80 bilhoes de cruzeiros, Desde 1909, quando se fez no Brasil, 0 primeiro longa-metragem, produzimos um total de 1 000 filmes; 87 no periodo entre 1965 e ~968, exigindo investimentos da ordem de 8,7 bilhoes de cruzeiros, na media de cem milhoes por filme. Em 1968, a producao nacional correspondera a cerca de 15 % do volume total de filmes, importa-

dos, que haviam atingido a 60013,

Em 1969, ao reunir esfor<;os para reivindicar dos poderes

piiblicos uma orientacao favoravel ao desenvolvimento do cinema nacional, nossos cineastas assim realizavam 0 balance do que ja haviamos alcancado: "Com uma producao superior a 70 filmes por ana e uma arrecadacao de Cr$ 180 milhoes, em 1968, colocado entre os oito pdncipais mercados cinematograficos do mundo e oferecendo trabalho para 50 mil pes.soas, 0 cinema brasileiro vai se firmando com uma indUstria

42 Idem, 22 de janeiro de 1969,

43 Rui Rocha: "Cinema e industria", in Correia da Manhii, Rjo, '3

de junho de 1969,

90

, I

c~paz de -auto-sustenta-lo. Os produtores t' ,

vindicacao basica e imediata: a t d em apenas uma ret-

p~ra filmes nacionais de 56 ~ar~mt~20 di:s reserva de mer~ado dizem, 0 cinema brasileiro ira a f l' ' por ~no, Sem IS60,

cere a de 40 film " ,_ a encia em sets meses pois

es Ja estao nas t 1 ' '

para. exibic ao 0 INC t d S p~a e eiras, aguardando data

, es u a a questao: sua tend' . ,

tar a obrigatoriedade d ibi _, " enCla e aumenapenas para 74 dia D e ~xldlc;ao de f,llmes> brasileiros, mas

, 1 S. epOlS e eonseaUlr 38 " ,

cionais em quatro anos d' 'Co p~em!Os interna-

da rodu - " e investir r$ 15 milhoes no setor

tIiplkar oC;~~rrfe~~a d cn;ilr sua infra-estrutura ~ndustrial e de

, e mes em um ano 0 CInema b '1'

val deixando 0 amadorismo de lad H? , , ,ra?1 eiro como uma industria ca az d 0, _DJe ja se ve 0 cinema

qualquer'<', p e produzir lucros, como outra

:aa que nensar tambem d f - .

d _,- __ :.-J>'-" ,na e ormarao cull: 1 ha '

e meio seculo 0 einem . -----,---~---- JU11: _~I!}.e,IS d--.--~b----)-.'.--'- .. - a....~n.9.E!.~a._IJ.!~neano trabalha 0 esp'irito e ~_§"_"Easllelras, apresentando ---- ---" - -f'-I'I'j'-t""''''~'-''''''''-'-''

,cow-bay, 0 gangster'- a 'vior--'-Cl~_1~Uf ,~~,L.!?_...:lJf",. IStO e, 9

riasos-s-eus mito"-':'_' ht;:l_l.c,t~-- esen reada, e, a~ suas g(6- ,_

_ _.___ ~,os seus erOlS - ~ sua It --. -- <0._"

Que isso tenh- - 'd -- ,-' .. , -""-.: .. cu ura em suma,

,'_ "a s_I ~ assam e. ~mue a serassi'fi'l"" , ,,' ,

sr so, gnomaha indiscutivel d'-"""":;'-- .~--, con~l, ~~-

II i)L~!!b_me1iQ;-;- eultura ::n ~~k~~~ve:_~PlQfullcll1LfU1ue

~Hl. ' mas que alem diss '- " - .c._~P.2fa.,_:~'mAual.q_,~r Hi 10 financiad~ pela ,0, , essa, ¥Igantesca deforrnacao tenha

s propnas vitimas _ 0

dcnados coubesse paaar s ' como se aos con-

III1l dos problemas sfngul~re~r~c;o, dos eha:ra;,c,os - constitui V 1lFl'l os A deforma - a epoea istorica em que vi-

, <;ao se apresenta com dime - -

dintirias e com iduracao tao Ion nsoes ta~ extraor-

"1Illillar foros de naturalidade ga que chegou a,o ~umul0 de

~L' absurdo. " como se 0 contrano e que Ios-

Por longos e lonzos dec" f ' ,

I tros p"'[(Jrcres--:a--""".~Il!.Q~ ~~r:.~Rlfamll!3res aos brasi-

t ~_e 5.£,l!!llQxJ.f!;mento inteirament ~

IIl(tl vigentes, e naoitos ----- --~--.-~ Iversos uOS

;j~) ,. _. £_ norm as, e rezras Por Iongo 1 ~

II • cecenios, nossas crian a" "d-~-'~-'-"'~'" s e ,~n-

Ii mtiram-se fascmaa-' .. ~-L..? _Ol:~!am_ nelOls estrangelros,

, as par seus feitos incorporaram ' =

M 'M C sentimentos deles derivados a' 1 ---~

_ _~ SUa e~ tur'!,_, Por longos e

I

. lvero Caldas: "Cinema vai se firmando

"" IIt11 do Brasil, Rio, 22 de junho de 1969, como industria", in

91

d hist6rias

A' as massas bra5ileiras apren ~ram

longos dec~~lOs, d feitos norte-amenaanos, adota:n-

norte-a~n:ncanas, cultu~n 0 . E cr tudo isso, ha longos e do poslC;oes norte-amencanas, ,p d aro Nossos 'ovens

A ' A paaa~do e pagan 0 c, -~

Iongos decelllOS, vern ::;; u. , t elite e".t~a.o ... ami iarizados

, R Han mas cer am ..... ' c -.-~ ... _.-,

mal conhecem~_QI':~_) '-'---~- -~"-'a"i:1c;' "mal conhecem os -.------- t d'o oeste norte-anlenc . ,

com-a conquis a . __ ~ vcr'''''' -pracinhas estiveram em

coman<lanfes que; -3: frente e nossos stao nprfeitamente a par

C telo e em Montese, mas e yV

Monte as " d M Arthur; mal sabem os no-

do papel d~s Elsenho,,:e~ e os ac~ litorarmas--dr~l~n.~fu

d t bos que Vlvtam em nosvo ... ' .,_,- - imi!

mes~s _r.t. ..... . -..... .• P' do que isso: assrrn: am

I,' t apaches, e comanches, lor -. "- --

c a. ranlen e ,.. "" ,.. ",' '-1'" . _ m crise . ",ngustlada en-

." .' 'd CIVllzac;aoe.. ,._,'" .. ~

padrties culturais __ .. _~_'?P3~-~---·d--··<>--pap·-ei de descaracten-

-----·a-violencla Esse tem Sl 0 0 1

tre 0 ~~~ __ ._'"---,:..:-- te-americano vem desenvo-

zac;ao cultural que 0 .cme~a nor B, '1 Nao h:1 talvez, em~

ha . d meio secul0 no rasu, 1"

vendo, ~~~lS e I t11 gigantesco de_m:!~n,a\;11Q_,_cu.ltuQ '-

toda a hlstona, exemp 0 0 _, ".-- .. , ..

___ ~."'" ."'_ '""'..-."' ',.e ~.,....._., __ ,_."._ •

A radiodifusao no Br~sil, aP.9~,_um._p~

RADIO 7~~-"'---'1'nT~llci'a 'I1m'anos, vinte, ..d~liCn-

nodo .d.e._.~._,." , ". d.'" d ReY0

, 'voiv~u-se rapidamen~,_. ~pOls > \l-~~;~= ~

. . d "--;:;P.raroe Ionae _0 cmema C;P11l2._I~S;

lu<;a9 pge 1 ~O, vin 0 _~~_~r·"O'·-' de~en~(;ivim~)lto das rdac;oes

t de cu1tura'Oe massa, -' "- .-., d' d'

tr1:lE.!~J:l 0 ~ -. .r: -fetou ~ desenvolyimento 0 _ra 1<;1,

capit~Hst<!s, no J.3£aj>1~, .. <!" '--br' . dade comercial. Em. pouco particularm~l!l~_ a_t.r_aye.,s . cia, _].J!.~JCL_ . -- . - --;---r publicitario.

.- -- .-' radio superou a nnprensa, cor::o_ veicu 0, . r. ~

ten..lP-Q,_.o... "--'~-"-";d" . sa posicao de vanguaIJtt all

o imoulso que levou 0 ra IQ"a._~L._~, :r::~ des

_.,,;....,._1;' __ ••••.•.• •.•• - .. _.-._--.- na sua _ass.o.da(_;;ao a u01S_gr.9J1.l~,

cercou-se, em nOSSO. caso, -:-~--'~'''- 1 ide , f 1 bof e a mu-

: . , .. '. d moblltzar mu ti oes, 0 u e __ --.,.--

motlVO~, Ja capazes _ .~ . .0 ~ ... o- - • --;;-a e a service

1-'- '-. l'~ '·lra:o que colocado em aSSOCla.,. 0 ,

slc~P2EYJ!L es v di '.' torcas 0 radio cresceu e se exUess:;ts duas extrl:\or 1.?a~laSt· d 0 'territ6rio nacional e ternanpandiu .depressa,cob:1l1 ~o 1 0 ~ra a universalizaC;ao do gosto,

do-se mstrumento e~pecta . ~ .

i tumes e ate das patxoes. , id ~o

lOS cos .,' . e Q r.adi.o~s.e.r..vjtia_: C:£ll~t1.Vl auy.,

No 1111CIO, p~<;;llL...q.u- - ~ . ti id d dependia de con-

uma vez que a exp~~r.a~~9_de ~~,~::..::::~~e~ . .- --

92

cessao do Estado, sendo limitado 0 mimero de canais, Essa hmlta<;ao tecnica - e foi ela que, por convencao internacional, impos ° controle do Estaci.2 -:- parecia preservar ~ e_xp!9-:. ragaQ-cJa-anarquj_li ~ <L~ desmandos 1irCpri,vatizaC;~oml_e __ yinba OcorrenCIo .. na.Jmprensa, No Brasil, a expectativa era otimista,

e iniClo; .e foi a base ~~.~(;: __ _oti~is_~o ~ Roquette Pinto..12:. nhou em fazer doraolo 0 instrumento proviaenclaroecultura

~--. -- - -------- . -_-- - --,~,-- .. ",""--,---,_...,._-.,--_ ............... --....,.;.;,)

que, com a sua penetracao, permitiria, a curto prazo, reduzir

o analfabeti'Smo 'alIui, Nao demorou para· se desiludir, 0 radio

1>~.'!_~~p1QradQ,j!oieglffie·de-(fesor(renadaeare ~n·arquica concessao de canais, sob criterios comerciais; a disputa das concessoes se estabeleceu no plano politico e faram distribuidos sem outro criterio, A cultura, no problema, esteve absolutamente ausente. 0 maxlmo--que se' conSeguiu, for,-ctepbis' ae c<1930;' a -reseiViiPo Ministerio da Edu~.ao, en-

U. .\ tao criado, de urn canal; mais-adianie-coub'e--w"<Estado, por acidente, a exploracao de uma estacao, a N acional: Isso !!!o derivou, entretanto, de uma po~i_~i~ .. mas de mera coincidencia.

crescimento do raaioIicou,assim, na-de~n'd·eIlciaoa~iniciativlt-pri~!,: com tooos(5Sseus vncoIiVenierites;folviS!o;seffi:" pre;ila' pratica, como neg6cio, n~.2..,£I:)!ll() }~s~1::1E!~I?!g .. £~ .. cyltlk~., ca. Stu1lnfluenc[a-'CUItural;-"eiitretanto, emhora arrolando quaSetaO=.rome1fte""aspectus- negativ01b foi consideravel. Um dos poucos'iaspectos poSIlivos -ctessa influencia foi 0 da UJIlif.9l!I!L:@:. ~ao da ffilgua-naada-:--->

- Como a televisio, adiante, ° radio nao e urn novo g~LQ de art~; e apenas urn instrumoofOteciiIcoqueliJiict:ll,::pennite ou ~lica i ~u~~ga-<!i!s.~i!rfe~~'evioeniemente ~l~s ~~<

(vels de transmissao por sons. E claro que, entre todas, a rmi-

iea sena aqueUnnaisaoiij;TaVela esse tipo de transmissao: 0 . "dio, no Brasil, &.evolucionou-a, realmente, dando a rmisica ·4

I oputar - sua influeriCl3: naarea da musica eE~C[~,!£Ltp.ul!!slimo . menor~~UKtt.:MWjy.an~. 'Como instrumento, ou SmlpIes tecnica, 0 radio nao e bomou mau, em si, mas cgUihdo 0 seu uso. Foi 0 seu uso, na area capitalista, particu- 1 rmente nos paises em que sua exploracao Ioi privativa, que )he deu as caracteristicas negativas que apresenta nessa area. qil!lc sao, alias, reconhecidas universalmente, a ponto de ter urgldo, em paises de alto desenvolvimento capitalista, sua ex-

93

ploracao estatal, como" forma de, nos mol~e~do regime embora, preserva-lo de parte de tais caractensticas.

N..9_,Br,asil; a PLi.v.._atiza.~ao_permitiu 0 agravamento dela e_._ a total deformacao de seus poderosos recurs os, destacadamenteo da- penetracao, incorporando ao publico as numerosaa.z.; isoladas massas nao alfabetizadas .do interior. A .~~ci_ll, lo-

go manifestada e acentuada ,d~RO~S" fola car!eli~~ao, c;onstituindo-se as "redes" ou "cadeias"; algumas surgiram de eUi: pa=anterior" de cartelizacao, ja alsan~ada na area da irhprons3.:";"_, as-cadeias de'jornais se ampliaram coIii'"aS-de esfa<;5esde radio. A publicidade comercial, crescendo geometricamente com

o desenvolvimento das relacoes capitalistas, encontrou no 'radio seu instrumento iapropriado. Nele, alem de tudo, fundou-

se a notoriedade de personagens as, mais diversas. Quando, ao fim da Segunda Guerra Mundial; 0 Estado Novo entrou em colapso, 0 radio apareceu, tambem, como veiculo de i:nportancia polftica extraordinaria, fazendo e desfa21endocandlda!uras; 0 speaker radiofonico constituiu-se em novo tipo, emergmdo rapidamente na fama politica e cbegando facilmente as

casas parlamentares, .

Politica, futebol, musica.._PQPular --.ao Iado.ida, crescente materia. publicitaria-~-constituU-.am_ as preocupacoes _ dominantes 'oo-fa(lio;~etas' assumiram, aumentando 0 ilnteresse .1e qutrjarevesthfm, c(Jmo-esp-eta-ctQ.~~:::_p-~raJJ!u ~ge~, um canfter profis,si"ollal;--q_ue-nao apreseritav,am antes, ou, pelo men<_ls, nas proporcoes que tiverama partir dai, Q_!_utebolz..::~_g:£~~~sionalizou em 1933, e, desde entao comecou a. girar com 10- vestlffietii<5scresc~i1tes, particularme~te:Jlgaaos acoiiS'frU~ao -a'e eSfaoTos-impulSiOiiada apos a Segunda GUeria-M"uncfiaCCon:'" quaoUr'':i'''musica popular tivesse ja encontrado no disco possibilidades novas de expansao, toi,» radio, sem duvida,. q!1'e, conferindo a seus praticantes, inclUslVe;- possibilidades _ rofissionais'irr&diIas~-permifiua am'Pi1ssima difusfio que Ihe",~\l ' a' fislonomia 'd~ maneit:i'lao' radical.' Fiitebol e rmisica.colocados pelo "radi,o~junto as muItidae's e por elas consagrados, '·c.£n§tituiram, des.de logo, .alem de tudo, na divisao do trabalho cada vez mais ampla (n~omlli~xa. que 0 capitalismo "em desenvolvil11e~to ali.fI1enta~a, t .0 ~rasi~)espe~:ulos_su~ pern1!!!!a~2.:, toriedade e ennquecimento a efemen os onundos~~.~~~~g_as populates, muitos-deles provindo nresmo do_.pfQ1!h~tladp.

"",-"' ~~- .. --,. .. "'- .".. ,-

, .

94

Note-se: a notoriedade e 0 enriquecimento de negros c mulatos, transforrnados em estrelas, privilegiou alguns, nao it massa dos que praticavam 0 futebol ou se dedicavam a musica c: p~~ular. Pnvlleglando. alguns, entretanto, - antes sern Po"slb~h~.ade de alcancar tars forrnas de sucesso - 0 radio, dava a· ideia de que podia Iazer 0 mesmo com todos, Como acon~ecera no te~t:o, alias, a ascensao, de 'elementos de cor ou nao, nos dominios do radio, apresentava _ nao pelo radio mas por forca d~ sociedade de classes - problemas alguma~ vezes ?r~matlcOS4.). 0 radio possibilitou, no Brasil, sem a menor. duvlda,. e pela primeira vez, a notoriedade de dimensao n~clO_nal; CflOU nov?s idolos; ajudou extraordinariamente a dlfus.a? ;e. a poputarizacao darmisica; constituiu-se no veiculo pubhcltarlo mars impor!ante: criand., mercado, a prazo curto, par~ qualquer produtc; proflsslOnahzou, ou ajudou a profissio. nalizar, aquel:s que. se dedicavam a musica e ao esporte; gerou a produc;ao naciona] de aparelhos receptores e a tecnica necessana a essa produc;a? e a manuten~ao correspondent-

Os problemas relatIvos ao radio passaram a televisjio d~~de 0 advento desta; .quando dela tratarmos, voltaremos ; tais problemas, Parece mcontestavel que a televisao procurando valer-se da estrutura e do pessoal do radio, herdou e agravou os se~s. problemas. A hist6ria do radio, no Brasil, pode bern ser dl~l~lda em dois periodos: antes e depois do advento da televlsao: A:n.tes, reinava absolute. Depois, passou a segundo plan~, foi nitidaments suplantado pela tecnica nova que: ao som, juntavn a imagem Muito, supoem mesmo que 0 l'~dlo aca~ou. Nos grandes centres, Se nao acabou _ longe dlS~O .: flCOU, pa~ticularme~t: nas camadas superiores da po~ulac;ao, com~ meio ~ec~ndano. Nas inferiores, contudo, persiste como. ~elculo principal E uma ilusao, realmente, supor

que a televisao acabou com 0 radio. Pesquisa de 1963 R'

re lari . ~ . ,no .10, , ,:C ana a e~~stencla de aparelhos de radio em 1 055 143

U,Ojdade~ !amlhares,. c?~tra 356 512 'em que havia aparelhos d:e televls~~. Isto slgnlfica que 95% das residencias, no Rio, linham radio, sem contar os aparelhos .de pilha, de ruimero

4.5 A conquista de urn Ingar ao sol, no radio, foi narrajia por Marcines Rebelo em seu romance A estrela sobe,

95

incontrolavel. Assim; a massa de ouvintcs de radio era ainda imensa, na antiga capital, e tendia a crescer. Segundo a. IBOPE, a media dos aparelhos ligados, evolufra, no Rio: 1954 - 24,2;'1955 _ 31,8; 1956 - 34,5; 1957 - 36,1; 1958 -,- 35,8; 1950 - 40,6; e 1963 - 44,5. Este indice corresponderia a 446 000 unidades residenciais, ou seja, 1 238 000 ouvintes, quatro vezes 0 total de dez anos arras, quando. a audiencia se Iimitava a 330000 pessoas-". Pesquisa realizada em Sao Paulo, no mesmo ano, revelava que 45 % das pessoas ouviam radio (46% na chamada classe C), enquanto 56% assistiam televisao (45 % na chamada classe C). Para efeito de comparacao, apenas, cabe mostrar que, segundo essa pesquisa, 40% dos interrogados nao iam nunca ao cinema (s6 2% iam ao cinema mais de 4 vezes por mes), e 47% dos de classe C

nao liam [ornais'".

Se isso acontece nas grandes cidades, em que a televisao tem as suas estacoes e onde os salaries sao mais altos, no interior 0 predominio do radio e ainda absoluto. Tanto assim e que a publicidade comercial,. que transferiu, realmente, imp ortante volume de verbas do radio para a televisao, continua a destinar aquele boa parte dessas verbas, embora, como mercado, as areas urban as, Rio e Sao Paulo, tenham superioridade absoluta sobre todo 0 resto do pais. ' 0 radio e, ainda hoje, 0 instrumento mais usado no interior, particularmente quando das transmissoes de futebol e music a popular; a audiencia do radio tern crescido, e particularmente com os ap~relhos de pilha, que permitem ao trabalhador ouvir as transmissOes quan,. do fora de casa e mesmo no campo. Ate que ponte a supremacia numeric a das audiencias de radio sobre as de televisao resistira ao aumento das ' possibilidadesdesta, com a expansao da Embratel e 0 uso dos satelites, e ainda impossivel dizer.

Ate agora _ nao esquecendo 0 fl!tor represent ado peI0 preco do aparelho receptor, no caso da televisao, constituindo limitacao real - 0 radio mantem superioridade quantitativa

46 Oltima flora, Rio, 15 de agosto de 1963,

47 Estudos Marplan (Media e Superposiltao), Sao Paulo, 29 semestre de 1963,

96

Pllblic0, al~m do, aspecto de dispersao desse publico na II orm c. extensao te!ntonal br~s!leira. Se, do ponto de vista l II rcial, para' efeito de publicidade, esse publico representa

nOH, como m~r_cado, do que aquele que vive nas areas coI " hiM ;pe~a televisao, do ponto de vista cultural representa muinlLo pode, de forma alguma, ser subestimado.O radio

nllnl1a a ser, ap~s~r de s~as deformacoes e rnesmo depois "dvento da televisao, 0 veiculo mais importante para a cu 1- II de massa no BrasiL'

LliV~SAO Se 0 aparecimento do radio deu luzar a algumas ilusoes quanto a sua explor~<;ao,

. , 0 da televisao ocorreu de forma a desde

'. dlsSlpar. qualquer ?uvida sobre a comercializa~ao' a que I submetida. Repetiram-se, inclusive, vicios e defeitos do I" Ilgr~vados ,ate. A televisao, exigindo aparelhamento mu irllipcnd~?So, ficou logo cartelizada, agrupando-se com 0 ra'ndelas de. jornais. Os 'poucos canais que a convencao

.. t,l!Il'nllll'.ional de~t.mou a<;> B~asll Ioram objeto de disputa a base . pohtIc?: privatizada, a televisao adotou, desde seu o pier cam mho. Houve certa cerimonia no principio:

I Mtri1:nil6d.o a Radio Nacional, empresa do Estado, 0 canal

I (loveJ1lilo Juscelino KUbitschek, esse canal Ioi transferido d n G~.obo, empresa cujo cartel era encabecado pelo vesII () Globo, do Rio de Janeiro. Para compensar, 0 gopUS ou 0 canal 2 - que fora destinado a Radio Mida Educacao - a Radio Nacional; 0 Estad'o, que pos-

"()1~ canais, flC~U, com um. Mas as Associadas, cartel enpelo ~atutl~o 0 Jornal, do Rio de Janeiro,que, alern , haviam flca~o ~omo canal 7, da Mayrink, precitr autr? canal. baIXO"? conseqiientemente, 0 canal 2 Ml8Jy~mk (hoje Excelsior e nao mais das Associadas ) , one1, flcou com 0 7, que ate hoje nao funcionou.

1'1 VISaO, como ~eiculo publicitario, comprovou logo 'I ncia: tornou-se instrumento principal nas campanhas

97

(

de lancamento ou d~ expansao de vendas de produtos majontariamente Iabricados par empresas estrangeiras. As agencias de publicidade, tambem majoritariament,e estrangeir~s, mutiplicaram seus investimentos nesse novo. veiculo, Nas areas urbanas RiO e Sao Paulo - 0 rnercado continuo de maior poder aqt;isitivD - a televisao apareceu como poderosa ar~a,. CD~ efeitos rapidos e extensos. De inicio, parecia .que liquidaria 0. radio; pouco depois por acomodacoes sucessrvas, cada um desses instrumentos definiu areas preferenciais e ambos se desenvolveram. Mas esta fora de duvida que a televisao comecou porencontrar no radio estrutura e pesso.al com que atr~vessou os primeiros an os . 0 mesmo acontecena, po~co depois, com o teatro e 0 cinema, a que moveu concorrencia poderosa, absorvendo, inclusive, 0. pessoal, mesmo 0 que operava no. campo

tecnico .

Os abusos da publicidade, absorvendo boa parte do tem-

po, acabaram por escandalizar e provocar a atencao do governo. No. inicio de 1961, quando Janie Quadros comecava 0 sen periodo, surgiu a legislacao que coibia aquele abuso.;, depois da renuncia do. Presidente, foi acintosamente posta de lado. Quadros tomara, no campo. da televisao, outra medida. s~neadora deterrninando a proporcao de 2por 1 para as pehculas estranzeiras em relacao as nacionais, na televisao. Mais de

b,· . ,... .

15, grupos, de pessoas de te~tro, cine~a e. televl;,ao. se o~gamz~-

ram, para a producao de filmes naclO~als ~estmadDs a televiSaD, no. cumprimento daquela prDporclOnahdade. 0 governo prometia garantir tal iniciativa: fundara 0 GEICINE, r~gulamentara os horarios comerciais. restringira 0. tempo. destinado aos filmes fomentando os prDg'ramas ao vivo . Tudo iSSD teria de refleti;-se na cultura nacional de forma positiva: estavam lancadas as bases da industria' nacional de filmes de televisao. Com a saida de Janio Quadros, tudo desabou: 0 decreto de 2 por 1 foi deixado para tras, ficando a proporcionalidade em 56 pDr 1 em Iavor do enlatado ,estrangeiro, esta claro, alem de varias 'saidas que permHissem as emissoras evitar ainda esse mini mo. A televisao torncu-se, alias, 0 paraiso dos enlatados; o delegado do Sindicato dDS Radialistas da Guanabara teria oportunidade de declarar, a certa altura, acusando ~ desemprego em mass a de artistas nas emissDras:. "Esses artlstas. for am despedidos pDrque, em virtude das emlSSDra;S estarem impor-

98

ndo mais e mais filmes americanos, cada vez ha menos Iugar ru 0 artist a brasileiro em nossas televisoes", Sua previsao , alias, sombria: "A televisao, nO. Brasil, vai deixando aos 1I 'Os de ser urn veiculo de cultura, porque, alem de serem

IU'I)II os programas nacionais,Ds filmes americanos que infest m nossas estacoes sao. todos na base da violencia . NaD s6 IN nlatados policiais, mas tambem DS desenhos animados . 0 u-pau, 0. jacare, etc., tOODS e1es tern cenas de explosoes, de HS es, brigas, tiros e tudo 0. mais, servindo para deturpar

m nbc da crianca":",

U em 1968, Joracy Camargo, presidente da SBAT, denunvu 1)1 existencia de "urn monopolio, de fato, cada vez mais n'te sobre a difusao, a producao e, ja agora, sobre a edi, de obras literarias e musicais", mencionando CDmDD Cono Mundial das Sociedades de Autores e Compositores, rea~I u( em Viena, Iormulara apelo aDS governos dDS 34 paises I presentados, "no. sentido de oferecerem aos criadores de II llteraria e artistica adequada protecao contra a destruidora ~ n do radio e da televisao't'".

o baixo nivel artistico dDS programas de televisao no.

IlIllI, alias, - comentado por tOODS - encontrava corresII lencLa na repulsa dos-proprios proprietaries de aparelhos I tores: pesquisas repetidas comprovavam que mais da met! sses aparelhos permanecia sempre desligada. 0 humoo hulo, os programas de calouros no pior estilo antigo. do.

10, as atracoes vulgares, 0 USD de recursos singulares para manter grandes audiencias, 0 mau-gosto das amostras flJwresentadas e, antes e acima de tudo, os enlatados • [!JUOS , fiel retrato de umasociedade em deterioracao, cul- 1 a da violencia e da impostura comercializada, assinalaos traces principais da televisao brasileira, que atraia, en-

nto, a base de necessidade de subsistencia, aquelas figuras n (') encontravam condicoes para fazer teatro DU cinema, ',ompelidas a alistar-se no elenco das novelas que a ten rnulsiplicava e CDm que enchia os seus melhores hora-

'orrrto da Manhii, Rio, 4 de agosto de 1965.

.. ut()r pede maior protecao contra Radio e Televisao", in Cor"" M(mlla, Rio, 16 de agosto de 1968.

99

rios, sob, 0 financiamento zeloso de anunciantes .estrangeiros para os quais; naturalm~nte, as ,exigencias culturais de nosso

publico merecem set aSSIm ~tendldas. .

A televisao operou, assim, com seu enorme poderfinanceiro, no sentido de deformar artes que passararn it com~r~ializacao macica, destruindo-lhes as velhas estr~turas e pn,vI,leziando alguns de seus elementos. Teatro, cinema e musica ~agaram esse inexoravel tributo; as vezes mais, as vezes meno:, escravizaram-se a televisao, que os adulterou, pelo sentido que lhes atribuiu , Do ~acIio, herd?u, ~ funQao d~ veiculo musical, possibilitando notonedade de ineditas dlmenso.es, a algumas figuras. Sua capacidade para criar e par.a des~rulr == provou cedo ser desmedida. Essa capa~idade fOI. analisada, aq,ul e fora daqui, sob divers os aspectos, muitas e muitas vezes. A uL tima, aqui, quando Chico Buarque de Hol~n~a a aprys~ntou, na trazica satira da Roda Viva. Trata-se, na realidade, de gigantesca en;'enagem trituradcra, que devora as criaturas e lhes destr6i a substancia, transformando-as 'em titeres,

MOSICA Se radio e televisao nao passam de tee-

nicas, de instrumentos, esta fora de duvida que alteram aquilo a que servem de veiculo . E nenhuma arte tern sido mais fundamente atingida e afetada pelo radio e pela televisao do que a musica. Sua historia pode s,er marcada, realmente, nas diferentes eta pas, segundo 0 aparecimento das tecnicas. que aj~daram sua difu~ii? Por exemplo: antes do disco e depois do dISCO; antes do radio e depois do radio. Particularmente quanto a musica popular. A outra a erudita de experiencia em experiencia, no "mundo ocident;l e cristaa''' entrou num beco sem saida , Entre nos, Vila Lobos contunu; a ser sua grande expressao, com dimensa? rnundial tendo recolhido motives populares em suas compostcoes . F~i a musica popula~ ~ue avancou c_onsideravelmente, no Brasil,' acompanhando a rapida urbanizacao de nossas populacoes cA urbanizacao, pais, f'oi seu pnmeiro fator de des envol-

100

1111 lit . 0 segundoesteve, sem duvida, na existencia e prcstigio \cnt~ de uma festa popular e urbana, fundada particular"Ill na music a e na danca, que foi 0 earnaval. A urbanizao ~ ermiriu, por outre lado, 0 aparecimento do teatro mu~icaII, q~lc veiculou tarnbem a musica popular, antes do dlsc~

, <ll () maisforam as festas; 0 conhecimento das novas compos~

t omou-se possivel assim: com as Iestas de salao, de reSIn '1 IS; de elubes; com 0 teatro musicado; e, principalmente, 111 u Iesta anual carnavalesca, com os blocos, os ranchos, as xilus-de-samba, e 0 cora da multidao., Esses veiculos e que nultlram a music a popular brasileira tomar forma urbana.

I UI1~ mementos rnarcaram essa longa etapa, iniciada ainda ~ I1I1S do seculo XIX: 0 aparecimento, por exemplo, em 1897, murcha carnavalesca, ainda semi-erudita, de Chiquinha Gon,

u: " abre alas. _

Vlnte anos depois em 1917, 0 compositor popular Ernesd}s Santos (Donga) gravava 0 primeiro samba: Pelo tele-

"t'. 0 samba, que veio substituir 0 maxixe, trazia marcas lis que se misturariam as novas influencias urbanas e mo nllH, que the foram alterando a feicao, ao longo do tempo. III nrccimento do disco permitiu a crescente difusao da rmiI ipular e, ao mesmo passo, proporcionou-Ihs 0 germe dos que, adiante, iriam afeta-la profundamente . 0 desenvolnto do mercado do disco foi lento, a principio; 0 triunto

111 1\ lor da musicapopular, aqui, ficou assinalado desde que qucna burguesia a aceitoue adotou, E houve ate aspectos I " SHI;111tes que raros vobservaram; um deIes, 0 cruzamento II II letra das musicas e os versos dos poet as : enquanto estes

'liravarn, pouco a pouco, depois rapida e gravemente, tortliffkeis, aristocratizar-se, isolar-se, distanciar-se, letristas lc 11 tcs apresentavam, sem pretensoes, poesia da melhor

I ,rude, ainda que formalmente defeituosa aqui e ali. ,

I 'Iras como a de Chilo de estrelas, de Orestes Barbosa, "(\1110 as dos sambas de Noel Rosa,sao 0 que, em poesia, '/, de melhor, no tempo. Conforme observou urn comen-

til - dos rarissimos que atentaram na aparente singularitl fenomeno - os letristas de samba como que salvaram I lit brasileira: "E elaro que os macetesde um samba e I II poema sao diferentes, mas deve-se levar em conta que; da illlven<;ao do gramofone, e dificil para a poesia em

I

II

101

versos, publicada em livro, concorrer em rendimento ~om 0 ~stouro da comunicacao visual e com a producao musical (sern falar no aspecto do consumo). Quem tiver disposicao para tal, que de uma olhada a fundo nas letras da rmisica pop_ular, dos 30 ate hoje: la estao muitos achados que botam no chinelo

quase toda a versalhada de 1945 para ca'?". '

o disco, antes do advento do radio, teve a funcao pioneira

. de trabalhar 0 mercado para a producao musical; 0 radio deu dimensoes . giganteEcas a esse mercado, nas condicoes limitativas peculiares ao Brasil. De qu~lquer man~ir.a, 0 disco e, m,;,itissimo maispopular do que 0 livro, e 0 radio colocou a disposicao dos que nao dispunham de aparelho para rodar 0 disco, a musica que 0 publico desejava; os programas radiofonicos . de maior audiencia sao os de pedidos musicais. A pouco e pouco nessa base das relacoes entre os milhoes de ouvintes, de u~ lado e as emissoras e editoras de discos, de outro, formou-. se e cresceu 0 mercado musical. A televisao apenas ampliou as dimensoes desse mercado e acrescentou, com as conseqiiencias necessarias os elementos cenicos ligados a imagem; de qualquer modo, m~tiplicou extraordinariamente_ a eficacia. da difusao musical. Essas relacoes mudaram. tambem de qualidade, ao ultrapassar certo nivel quantitativo; oedo ficou constatado que nnisica, alem de arte, era tambem mercadoria, precisava receber determinado tratamento, adequado a sua colocacao no mercado; nao e de surpreender que 0 teor artistico tenha cedido lugar ao tear mercantil . Claro que, como em todas a§ outras manifestacoes culturais, a .culpa foi lancada aos consumidores, ao publico.

E interessante saber como alguns manipuladores da engrenagem do sucesso musical veem os seus problemas. Eis como comeca tudo: "A moca caminha despreocupadamente pela rua quando a nnisica chama sua atencao, E 0 alto-falante de uma loja de discos, difundindo 0 sucesso do momenta do seu cantor predileto, Quase sem sentir, entra e finge que nao esta escutando, apenas dando uma espiada. Toma 0 long-play ou 0 compacta nas maos e verifica as faixas que contem -:- a

50 Ruy Castro: "Chico: 0 samba que nasce no acougue", in Correio da Manhii, Rio, 28 de abril de 1968.

102

\

maioria ja ouviu no radio e na teve , Se tern dinheiro na bolsa, nao resiste: compra . Esta jovem e urn consumidcr no banal exercicio do seu papel. Por tras do prazer simples que ja agora carrega consigo, embrulhado, Iunciona uma gigantesca e complexa engrenagem para agrada-Ia . Sao centenas de pesscas trabalhanuo em cad a etapa de urn 1011go caminho . E a grande maquina dos bastidores do disco">'.

Adiante, nessa reportagem de grande revista semanal ilustrada ("quem na.o sabe ler, ve figuras", como apregoavam os pequenos jornaleiros, antigamente ) , pretcnde-se incuipar 0 publico pelos enos de julgarnento artisuco, pelo mau-gosto: "Porque 0 grande Iantasma para ele, (os produtores de disco) 6 CI volubilidade do consunudor. As musicas atingem recordes de venda e caem no esquecimento com incrfvel rapidez , No dizer do Sr. Milton Miranda, diretor-artfstico da Ocieon, '0 publico e urn grande monstro, sempre a espera de alguma coisa que ninguern sabe 0 que 6'. E, para exemplificar, cita os casos de Teixeirinha (CorClfao de mae) e Jose Mendes (Para, Pedro), que tanto quanto se poderia prever nao seriam sucessos-'>, Atira a culpa desses sucessos, portanto, ao publico; mas os discos Ioram produzidos por alguem, no fim de contas; 0 produtor na.ia tern a ver com esses sucessos, parece ser a tese do porta-voz da Iabrica, a "voz do dono", na verdade , Seguadn tais declaracoes, nem so 0 publico consumidor e a fonte do baixo nivel artistico das gravacoes; OS cantores participam, tarnbem, dessa responsabilidade: "Com 0 repertorio nas maos, 0 produtor poosa no cantor adequado. Este, ccnvidado, podera rejeitar a gravacao de music as que nao sinta au .nao convenham a sua carreira, Mas, segundo os produtores, podera errar nesta avalia, cao , Dai a insistencia de alguns, para que 0 interprete grave mesmo composicoes de que nan goste. 0 Sr. Milton Miranda opina: 'Urn cantor realmente profissional ouviria sempre ° produtor, pois somas pagos para pensar em termos de publico. 0

.H "Divulgadores, disc-jockeys e caititus prornovem ° sucesso . Mas o publico e quem da a ultima palavra", in Munchet», R:o, 8 de juI'lho de 1969.

52 Idem.

103

, I

,

artista ao contrario, em geral es,ta unicarnente preocupado coin olad~ pessoal do problema' ";;;:.

Como funciona, na verdade, a engrenagem que fabrica os idolos? Nao ha segredo nela: "A esta altura, ja. m<;nta,do 0 csquema publicitario, 0 disco ,v~i: entao par~ ? disc-iockey -:-.0, progr amador musical das radios. Cad_a radio pode terI?~lt S disc-jockey, ate dez ou vinte. Eles :ao c~pazes ,d~ decld~r 0 exito ou 0 fracas so de uma gravacao, pois '0 radio continua sendo 0 meio mais eficaz de divulgacao musical. Por. ~ste. motivo e que muitos consideram 0 disc-iockey urn ~~r prlVlleglado:

As suas portas se formam romanas de empresanos e ~an.tores que querem ver suas rnusicas executadas. Alguns, n~ ansia de se projetar, cortejam os programadores comz.dul.ac;07s. e pre • sentes . Outros, tendo em vista os programas de pedldos d.e ouvintes, forjam dezenas de cartas, c?m a c~labcra«ao de am~~ gos e parentes, a Iim de que seus ~ISC.O~ sejarn tocados , <:all nas simpatias do disc-jockey pode siguificar sucesso garantldo, venda certa. a exemplo de ~aulo Sergio e muit<; jllvocado. Esse cantor Ioi promovido pelos progr,aI?as da RadIo _?lOb? as programadores executaram suas musicas e~ pr.ofusao, r~. sultando na vendagem que se conhece .. :rambem viram qua.hdades na musica 0 choriio, de Paulo Diniz, ex-locutor da er~llssora. E 0 disco fez grande sucesso . Da mesma forma explicase 0 exito de Para; Pedro".

Ai esta uma ponta de confissao. Mas ha outras pontas,

inclusive a que se refere ao enriquecim.~nto de_ cantores e .cempositores:"Forado radio, 0 meio de dlvulga«ao mms. cobicado e evidentemente a televisao, responsavel pelo aparecimentc de muitos monstroSr-sagrados. As vezes,ha quem cante . a~e ?e gra«a na teve para que sua musica seja posta em eVld~encla. Raros program as, como 0 do Chacrinha, pagam os caches por antecipacao. Dai a afluencia de nomes fabulosos que cons~gu.e. Outrofator que produz vendagensexcelentes sao os Iestivais 'E festival com vaia e 0 que mais faz vender', observa 0 Sr. Ismael Correia. ( ... ) as mterpretes recebem uma percentagem sabre a venda do disco, que varia entre 3 e Spor cento,

53 l dem. 54 Idem.

104

dependendo do prestigio do artista , Alguns reunem a dupla. qualidade de interpretes e compositores, como Chico Buarque de Rolanda e Roberto Carlos. Quem lanca maior mimero de discos de boa vendagem, quer como interprete, quer como autor, percebe receita mais alta.· A dupla de compositores lair Amorirn-Evaldo Gouveia, uma das mais ativas, chega por vezes a receber 16 milhoes de cruzeiros por trimestre (8 para cada um) , Tom Jobirn tern uma renda trimestral, em discos brasileires, de cerca de 10 milhoes, 0 mesmo acontecendo com Vinkhls de Morais. Alem da receita oriunda da venda dos disiosao publico, autores e interpretes auferem, tambem, a que provem das suas execucoes em cinemas radios clubes boates

tc., gracas a uma lei recente, que rec~nheceu' e r.egulamento~ o direito de interprete'v".

Esse depoimento recobre, alias, as lendas correntes em tor~o do enriquecimento de compositorcs e interpretes da nnilea popular brasileira. Isso e verdadeiro em casos isolados e xoepcionais, quase tao-somente aqueles dos Idolos fabricados ela engrenagem publicitaria , A verdade e que essa engrenaem tern condicoes, realmente, de privilegiar alguns composit res e interpretes; a massa deles vive em condicoes de maniesta mediocridade financeira e inteiramente na dependencia da engrenagem, Reportagem a esse respeita, por isso mesma, comegava assim: "No ano passado, 0 Servico de Defesa do lreito Autoral arrecadou, em todo 0 pais, cerca de Cr$ 12 ilhoes, mas. esta quantia poderia ter dobrado se OS usuaries da . musica~ b~asileira nao sonegassem tanto, se as condicoes 6clo-economlca~ foss em melhores e tam bern se a maquina arccada~ora funcionasse melhor. Esses motivos ainda impedem que exista ?e fato a profissao de compositor, e outros estao levando muitos dos melhores autores do momenta a se unirem para evitar a continua perda de dinheiro'v". Alguns casos C ncretos: "Em 1963, gravel Exaltactio ao Rio, num elepe da

scola de Samba Portela, na Copacabana, e editei 0 samba.

$6 . "Compositor brasileiro ainda nao pode viver da nnisica porque diroito autoral c rnuito dificil", in Iornal do Brasil, Rio, 22 de junho de 1969.

las

Recebi exatamente NCr$ 12,50 pela vendagem e execucao de urn disco que, so , na escola, vendeu mais de 500 exemplares, alem dos .30 que eu mesmo comprei. As duas musicas seguin. tes de Elias - Soluciio e Fase - nao foram editadas e am-

bas gravadas na Iabrica Musidisc, em 1965 e 1966, respectivamente. Pela primeira, ganhou Cr$ 27,00 e, pela outra, recentemente, conseguiu Cr$ 93,00. ( ... ) No mesmo disco que Elias gravou em 1966, a compositor Antonio Valentim grayOU urn samba e 'depois de muitas idas e vindas', recebeu Cr$ 107,00, tendo urn parceiro. ( ... ) Duas composicoes infantis de Elias, gravadas na COOil, s6 lhe render am Cr$ 12,00, e isso depois de perder tempo procurando 0 diretcr Stocler'?".

Segundo os entendidos, "receber e que 0 problema". Explica urn deles: "Para se tcr uma ideia, varias emissoras de radio ficaram scm pagar durante 10 anos mais ou menos Cr$ 180 mil, e estao pagando aos poucos, depois de decidido o casona Justica, :E na Justica, alias, que resolvemos grande parte dos casas criados com 0 nao rccolhimento dos direitos, Muitas vezes nem compensa entrar com recurso, pois a quanti:a em jogo 6 tao pequena que acabamos njio recebendo mesmo", Outro, advogado, analisa 0 mercado: "0 Brasil nao e pais de dinheiro farto, e obvio , Alem da execucao publica, 0 maior fatorde arrecadacao e 0 Ionomecanico (discos e fitas) , Para' se. ter uma vaga ideia do quanto esse mercado (que, no Brasil, em mimeros absolutos, equivale ao da Argentina, com populacao quase tres vezes menor ) e restrito, basta lembrar que o Ultimo disco de Sergio Mendes nos EVA recebeu encomendas de 500 mil unidades antes do lancamento, enquanto no Brasil talvez s6 agora 0 disco haja vendido, decorrido mais de urn ano desde 0 lancamento, 300 mil c6pias"58. Seria isso justificativa do nao pagamento de direitos autorais?

Mas a engrenagem, se nao redime 0 trabalho artistico - foi outra a sua finalidade, oriunda de outras condicoes - pode produzir Idolos, os monstros-sagrados. Desnudou-a alguem que a conhece por dentro: "Ate entao, ele era 0 meni.ao-Iamflia, que penetrava impunemente pelos melhores lares da par6q?ia

'S.7 Idem. . 'i8 Idem.

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l' n'lIn'os de TV, como Se Iosse um anuncio de dentilricio hOl~cco da Estrela. Como se Iosse urn objeto, urn iu... ·UI,'.\", em que se enfia uma moeda e de comeca a cantar A

• Depois da peca - mais de cem representacoes - Chil.flgul·QU-Se no sujeito que tambem dizia palavrao e tarnuo baaheiro; sua peca era uma pedrada na maquina JlI ,~~ nde transtorrnar seres humanos em objetos de lazer I c: .tudores insaciaveis . 0 mecanismo: a televisao . Manit III lor controle remoto os gostos, as atitudes e 0 com-

I lito da massa, ccisificando Chico Buarque e deificando

l )II ttl Palmolive - 0 que significa, na pratica, colccar 1l' rno plano pessoas & objetos, desde que isto reverta II "'0 para a empresa capitalista . A coisificacao do artista t dll)! decorrencias da sociedade de consume: tudo aquilo

1I1~1I!r1 ue cifroes para a empresa deve ser mastigado e Ihr" para que renda 0 maximo, ate so lhe sobrar 0 baJ)'pois, joga-se fora, troca-se por outre: Roda Viva c

IIlcrferencia de meios de massa do alcance do radio c I vlsrlo na difusao da musica popular brasileira teria in-I In l1u6 mesmo nas criacoes . Esses meios, servindo a intcIrEW'lgeiros, serviam, no plano musical, a musica estranN 10, e claro, como acontece normalmente, trazendo-nos

J Ollt'l) d melhor, mas trazendo-nos a musica de massa, ItS massas pelos meios, tecnicas, instrumentos de cultura Nil. N ssa musica, assim, ia, pouco a pouco, sendo ali-

II) mcsmo das preferencias populares, intensamente trapela continuada repeticao do que era imposto e divulIII i!l1!lssa~ .Foi ,em defesa de nossa rmisica popular, se"rtos crincos, que surgiu a chamada Bossa /lava: "A "ova, produzindo qua~e sempre uma rmisica de nivel '1Illlul, e rivalizando 'em quaIidadecom 0 que de meI'lll'ii~ na epoca cern qualquer lugar, levou a imagern HI'I'il diferente, nao mais aquele ingenue e caipira des

III 'II tro: op, cit, A peca de Chico Buarque de Holanda, Roda ,I Ill' nada, no Rio, em 196R, publicada em livro em 1969:

II (flhl'ic619t70 dos monxrros-sa grados, gerados, como coisas, do Wi 1111 sco desse meio de massa, a telev isao .

107

salamaleques de Carrnem Miranda, mas 0 de uma nac;:ao em que 0 processo de rindustrializacao comeca a acordar 0 povo para a sua real condicao , 0 primeiro argumento a comprovar essa constatacao e 0 de que a rnusica, como fenomeno cultural

e de superestrutura, acompanha as modificacoes de baixo para cima . Tom Jobim, Joao Gilberto, Carlos. Lyra, Sergio Mendes, Donato, Oscar Castro Neves, Marcos e Paulo Sergio Vale, 0 Bossa Tres e tantos outros, conseguiram isso: Ja_Jiqssa7iova / cortou fundo na receptividade do americano nl6dio e resistiu' a avalancha de contrafacoes acionada pel a alavanca do sistema

> de mass as des EUA"l;().

Claribalte Passos e da mesma opiniao: "Surgido' entre fins de 1959-1960 com os compositores Joao Gilberto e Antonio Carlos J obim - principais precursores -,0 processo de eStruturacao ritmico-harmonico da Bossa nova; apesar 'das con= ~ ce~<;sm!:rfeitas diante- das preferencias aJtiSticas e ~riiu~i~_aif E~r":<,,_ te-americanas, trouxe indiscutivel beneficio para ~ a ren_g~c;:a.o do nosso ambiente musioal e contribuicao no sentido_ga,_p.!:i!~_ servacao do prestigio 'e da justa evidencia da rnusica --P..QR!:!!~~ brasileira . Essa nova manifestacao artistica nacional possibiliton em tempo recorde, a internacionalizacao do sariiOi-'em siia'roupagerh-riiocleriia:, embora tal beneficio, de condi~~ pOI~ria"pa~1plique em ~l~'y!~_perI!!anencia no exterior". Punha 0 dedo nareriC1a,Togo adiante: "A credito dopessoal da Bossa nova fica, porem, ° esforco benefice em favor da nossa musica popular de modo geral esquecida e sotsida, gracas aos Ialseamentos de suas tradicionais caracteristicas, como que encostada a parede pela avalancha da producao musical im, portada e forcada at raves das missoes diplomaticas sediadas no Brasil. Nao adianta negar, pois, a respeito desse acintoso e criminoso 'financiamento' oriundo do exterior em detrimento dos inossos autores, maestros, instrumentistas e cantcres, numa concorrencia artistico-cultural das mais revoltantes e desleais . E 0 pior, em tudo isto, pasmem os leitores, 6 a ajuda recebida por tais 'invasores artisticos' por parte das ernissoras de radio, das televisoes e das proprias Iabricas de discos! (. , . )

60 Ruy Castro: "A bossa cad a vez rnais nova", in Correia da Manh«, Rio, 8 de junhu de 1968.

108

A realidade, porern, na9-_<!~i~agl!~ ~1~ment~plOs. duvidas_~B.asta" para __ tanrc., .. ql!t?_s~j_am observadas-as--oharaadas ~'.Rar_adas,,:",.d,e_. Sucessos', (Hit Par!!!1e) d!~ ~I!!issor:'!~ _.n~~io.n(j.is....d.e_r.li4ill...~d_~ te~isaQ, Nelas, sem nenhuma contestacao, 'predominam atualmente as producoes musicais americanas, frarfcesaseitaIlaiias;

gr~9a~~~die~~ -f~~~~- ~~--~~e~s~s: ~~!izad·a~~.·-e6r'"in.:

cnvel quepareca -pelos auto~:~~_JJ!a§ilel_rps e ate mesmo alguns que nem compO'S"itore~rsao!" 0 julgamento final do critico nao deixa duvidas, quando afirma que "a mensagem artistica oferecida pela BCE.~_(!._l10v_a. .. t!-Q:l!X~,jn£l}ici!tiy_elroen1e;:r:~iilrados pr~_Lp-ara __ ~ __ a-!:jv.fwio._e_al~_illy_s_rpJLJ.U:n.~reJl~scjmmto _ _d'fl_ rnusica popular brasileira. ( ... ) Enunciou a Bossa nova a necessldacfe-,:feroo:ova; ~elhas estruturns-liarmonicas do nosso

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samba, polindo suas .ar~J~, __ ~n.fOmj~n9_0 Jl.QY.~ _Lyeteranos a

~ fileirasem favor da s9_bn:vivencia_musical brasileira: ( .: -. T-:E:-assilll,llas -emjss.oras de radio etelevisa~:-;- ~~s;~ musica popular brasileira. ( ... ) Enunciou a Bossa nova a nenhecida, 0 saboroso prato do dia no cardapio gustative popular":".

. Nelson Lins de Barros, finalmente, realizou a analise mais profunda do movimento musical que marca a nossa atual etapa. "0 movimento caracterizou-se - escreveu ele - por duas tendencias concorrentes: uma, fazer frente a invasao da musica estrangeira, principalmente, elevando 0 seu proprio nivel artistico , Enfim, atualizar 0 seu padrao ao nivel internacional para Iazer frente a essa rmisica intemacional". Como ocorreu? Responde: "Ao surto indus-trial correspondeu urn consideravel mem.oramento das condicoes tecnicas propicias ao desenvolvimento da rmisica: multiplicacao de radios, televisoes, orquestras, instrumentistas, cantores, etc; A musica brasileira ja havia, anteriormente, alcancado grandes picos, mas nessa epoca nao correspondia ao desenvolvimento do pais . Foi entao surgindo, na geracao nova da classe media, uma preocupacao de fazer samba de boa qualidade, utilizando 0 melhor espirito do samb~ antigo de bom gosto, com uma simplificacao e mudanca de acentuacao no ritmo, uma harmonia mais rica, vinda. por in-

fd Claribalte Passos: "Miisica popular brasileira", in. Cotnenuirio, Rio, ano VIII, vol. 8, nC? 1 (29).

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fluencia do jazz e dos imprcssionistas, uma melodia bern construida e desenvolvida . As letras tornaram-se poeticas, com maior valorizacao das palavras, das ideias em relacao a melodia, excluindo rimas forcadas e lamentos banais . Os interpretes perderam a tendencia it voz possante e rebuscada. Os instrumentistas procuravam a pureza do som e a sensibilidade em vez do malabarismo frio. Nao se tratava de negar, destruir, superar. Tratava-se de atualizar a rmisica brasileira ao nivel do que havia de melhor no mundo inteiro, sem 0 qu·;:- pereceria. Embora com influencias alienigenas, 0 movimento resultava nacionalista, desenvolvimentista".

Mostra, finalmente, 0 problema . que, apesar de tudo, it Bossa nova nao conseguiu resolver: "A Bossa nova, nascida na classe media, pretendendo ultrapassar 0 proprio nivel cultural da classe media, nao teve condicoes de penetracao na massa , 0 sistema de radio e televisao, cuja funcao precipua consiste em anunciar cosmeticos, usa como chamariz a arte vulgar fabricada para a massa desprovida de cultura. Quando se dirige it classe media, evidentemente para. anunciar prorl~t?s de classe media, e tern de usar urn chamariz de classe media, prefere importar a rmisica de outros paises que ja tern prestigio e popularizacao assegurada pelo cinema americano, pois sao todos - programas, produtos, music a e cinema - Iilhos do mesmo dono. 0 cinema nacional (0 cinema naquela base, e claro) e uma extensao do radio e televisao , Os discos 78 r/p/m (os unicos ainda acessiveis it mass a ) sao conhecidos atraves do radio para animar os ditos programas comerciais e ainda passam pelo crivo dosdisc-jockey, cujo processo de selecao das rmisicas se torna, muitas vezes, urn caso de policia . Os outros meios de divulgacao da musica nao sao ainda populares: 09 musicais, inexistentes ainda no pais, par serem de carissima produeao (nao confundir com os burlescos da pior especie da Praca Tiradentes nem com os shows sofisticados Ieitos sob encomenda para agradar a turistas) ; cO'S discos Ls (Cr$ 1.200,00 cada); as boites, etc. Nao esquecer que todos os responsaveis pelo radio, televisao, teatro, cinema, gravadores, boites, etc., tern a me sma visao do mundo: sao todos comerciantes. Foi essa a situacao que 0 compositor Bossa nova teve de enfrentar - que todo artista tern de enfrentar: au Iazer das tripas cora-

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c:ao para manter a dignidade - tornando-se urn artista de elite - ou seguir a rotina, cair na mare da promiscuidadc".

Nelson Lins de Barros assinala, no balance, 0 positivo e 0 negativo da BOssa nova. No positivo, destaca que 0 rnovjmeato "cmbora nao tcnha atingido as rnassas ( ... ) atingiu 'em cheio a classe media, a alta burguesia e, muito signifieativamente, os meios artisticos e intelectuais"; "em bora nao tenha evitado a invasao cada vez maior da musica estrangeira, rivalizou-se realmente com 0 que havia de rnelhor no movimenro musical internacional, superandornesmo as vanguard as de muitos paise>"; "em bora 0 movimento nao tenha conscguido elevar 0 nivel da nuisica popular como urn to.io, conseguiu influencia-la de algum modo". No negativo, coloca, em primeiro lugar, "a falta de reorizacao"; depois, "a Ialta de conhecimento de teoria musical"; por ultimo, "a falta de maior numern de interprets, proprios"; sem falar na "falta de uniao", no individualismo dos componentes do grupo'<, Essa analise mostra, realmente, 0 arnbiente que condicionou 0 aparecimento do movimento que Se propunha renovar a musica popular brasileira; no coniunto, ressalta 0 carater culturalmente desnaeionalizador dos meios de massa, radio e televisao, no que se refere it arte a que servern de veieulo quase cspecifico de difusao, a musica.

TEATRO Pequeno fato, perdido no notieiario dos

jornais, no inicio de 1969, serve para dar ideia do que se passa com 0 teatro, 110 Brasil, atualmente. A noticia apareceu assim, em urn dos mais destacados matutinos cariocas: "Sinal dos tempos. 0 (Jov 'rno de Minas Gerais transforrnouo Teatro Rainha Isabel de Diamantina celebre por sec urn dos poucos teatros do int;rior tre Minas que apresentava urn repertorio classico, e que !lOS

(1'1 Nelson Lins de Barros: "Bossa Nova: nascirnento, mort- e reIIII~ I'fl9iio", in Revisu, Civiliracao Braslleira, n? 17, Rio, 1968.

111

ultimos tempos estava abandonado, em cadeia publica M. Poucos dias depois, agora. com mais destaque, ornesmo jornal denun ciava como 0 .teatro estava abandonado, no Estado da Guanabatao 0 proprio diretor do Servico de Teatro do referido Estado queixava-se "da falta de auxflio do Governo do Estado e da 'ressurreicao' da lei que 'obriga os atores a terem ficha na pollcia, como qualquer marginal', denunciando ainda 0 exodo de artistas do Rio para Sao Paulo e Parana, onde a auxflio oficial facilitava a vida do artista e equilibrava a renda das casas de esnetaculos e outro exodo este mais grave, "de artistas para a :rv, em virtude dos salaries elevados e melhores condicoes de trabalho", tendo, como "uma das conseqiiencias mais graves". "a superficialidade com que sao ensaiados os papeis, impedindo qualquer trabalho realrnente artistico"?'. A crise vinha de longe, entretanto, gerando a duvida: 0 teatro nao tem publico porque e muito caro ou e inuito caro porque nao tem publico? Segundo 0 diretordo Service Nacional do Teatro, Meira Pires, "0 orcamento do SNT nao reflete mais a verdade da bora presenre, Ha nove anos que a Campanha Nacional de Teatro vern recebendo Cr$ 600 mil de dotacao, anualmente. Isso, em 1958, era dinheiro, £ claro que, assim, 0 6rgao nao, pode e nao podera atender, de maneira objetiva e como tern obrigacao de Iazer, as necessidades do teatro brasileiro'?". Explicava que, em 1967 umzercc dessa verba havia sido consumida com a mesma montagern de apenas uma peca, Rastro atrds, de Jorge de Andrade, no Teatro Nacional de Comedia.

Que se passa com 0 teatro? Urn diretor ve nele "urn retrato autentico da vida que se leva no pals" - "artigo de luxo, custa caro e e dirigido a uma elite privilegiada; a alta classe media, a parte' da populacao das colonias est~angeiras e os universitarios. Logo, sua consolidacao economica e cultural esta em funcao da consolidacao economica e cultural do proprio povo brasileiro". Explicava: "N a verdade, fala-se muito

63 Correia da Manila, Rio, .19 de fevereiro de 1969.

64 "Guanabara abandon a seu teatro", . in Correia da Manhd, Rio, 6 de fevereiro de 1969.

65 Luiz Inacio F. de Castro: "Empresarios veern crise no teatro", in Correia da Manila, Rio, 26 de agosto de 1967.

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em teatro popular, mas ele sernpre acaba na Zona SuI, onde corneca Nao se pode culpar atores, autores e empresarios, Se nao for Ieito em terrnos subvencionais 0 artista morre de Iome.' ( ... ) Tudo e reflexo do regime politico e social em que se vive A consolidacao econ6mica so Se fara na medida em que a folga economica atingir uma faixa maior de pessoas, e a cultural esta em funcao da pr6pria dernocratizacjio dos meios de cultura". Concluindo; "0 que e preciso entender e que 0 importante nao e fazer um teatro para 300 pessoas, mas que atinja urn publico maior, Parto do principio de que de e sernpre um entretenimento, e se esse aspecto for esquecido, de jamais atingira sua finalidade, seja ela politica, didatica, etc."?",

Dias Gomes opinava que "a questao e complexa e transcende a area do teatro - tern suas raizes na ausencia de uma politica cultural. Se nao existe essa politic a (em conseqiiencia da su bestimacao da cultura, de um modo geral), nao pode existir tam bern uma politica teatral", Analisava assim 0 problema; "A plateia teatral brasileira e composts em sua maioria, de pequenc, burgueses, mais uma parcela minima da burguesia. o operario nao tern 0 habito (e muito menos os meios) de ir. ao teatro, Tampoucn os camponeses. Logo, nan ha uma platela popular representativa, 0 teatro nao atinge as grandes mas, sas, principalmente aquelas menos favorecidas e que seriam mais receptivas a urn teatro verdadeiramente popular. E, como a moderna dramaturgia brasileira evolui no sentido de urn teatro politico e popular, acentua-se cada vez mais uma contradica., 'entre dramaturgia e plateia. Pois ela, alem de sua tlalta de representatividade popular esta viciada por urn teatro burgues de respeitavel e nociva tradicao, A inevitavel radicalizacao formal e tematica de nossa dramaturgia popular vai, assim, num futuro pr6ximo, chocar-se contra 0 gOstoe as detorrnacoes dessa plateia, Eis ai, portanto, as raizes do problema que 0 tcatro atravessa, no que diz respeito a falta de audiencia. Essa contradicao s6 seria superada restituindo-se a teatro ao seu verdadeiro dono - 0 povo. 0 teatro, em suas origens, foi uma arte comunal. Apos a ascensao da burguesia,

. ~

Cl6 Elisabeth de Carvalho: "Duas 011 (res coisas que Flavia Rangel nbc de teatro", iii! Correia da Manhii, Rio, 5 de outubro de 1968.

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o teatro foi sendo, aos pOUCOS, subtraido ao povo, que a ele Ici perdendo 0 acesso, por motivos obvios. Esta e uma denuncia que temos de fazer da sociedade burguesa que, atraves de sua engrenagem economico-social, procura transforrnar todas as artes em manifcstacoes de elite"67.

De certo modo, essa era tambem a opiniao de Augusto Boal: "0 problema fundamental do .autor brasileiro - diria - e que ele nao dispoe de uma plateia popular, mas de uma pequena parcela da plateia burguesa. Isso 0 leva a uma certa timidez diantc de uma peca que fuja ao ja testado. Ele be limita, assim, a determinado tipo de teatro, a deterrriinados assuntos e a determinadas Iormas, Escrevendo para publicos mais amplos, incluindo neles 0 povo, teria seu poder de expressao aumentado. Novos locais de representacao, juntamente com um novo publico constituido pelas massas populares, 0 levaria a ser mais amplo, mais racional,e mais diversificado o nos so teatro. 0 mal do dramaturgo brasileiro e estar viciado em uma plateia pertencente a uma classe em seu ultimo estagio de desenvolvimento, lutando para mantcr-se, e por isso tendendo a voltar as abstracoes que dominaram 0 teatro rp.cdieval, a fim de impedir odesenvolvimento da sociedade. S6 a nova classe pode construir os fundamentos do novo teatro"?".

Boal, cinco anos depois, acrescentaria alguma coisa a essa opiniao, frisando-lhe 0 sentido, com afirmacoes como: "a classe teatral naoe so contra os . maus censores, mas e tambern contra as. bons ~ nao se pode ser apenas contraos maus senhores de cscravos, quando se trata de escravidao"; ou: "0 moralismo atual da burguesia e totalmente hipocrita, Ela nunca se preocupou com 0 teatro popular. 0 teatro dito de senzala, este sempre montou 0 que quis. 0 que 'CIa nos exige, hoje, e que continuemos 'teatro de elite', que the satisfacamos 0 gosto e a vontade, que continuemos a criar sob tutela de suas

67 "Novos caminhos do teatro brasileiro. Dias Gomes: 'Escrevo para o POYO", in Novos Rumos, Rio, 1963.

68 "Novos caminhos do teatro brasileiro , Augusto Boa1: 'Todo autor c' engajado", in No\'os Rumos, Rio, 1963.

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ideias. 0 que estamos reeusando, agora, e sermos instrumen-

los de scus interesses, so iSSO"U9. .

Jose Celso Martinez Correia cclocavs 0 problema com algumas variantes: "Sao Paulo tera urn grande teatro como aspira tcr,o mais facil e melhor da America Latina, quando as promessas e 0 que a classe teatral espera obter do Gcverno paulista se realizarem. Ai podera abrigar a classe media paulista, qlh~ e grande consumidora de tudo. Urn teatro subvencion~do perrnitira, em Sao Paulo, urn dia, a realizacao do tearrO-Circo popular, como eu imagine, nos locais como 0 Ibirapuera, onde se realizarn as Ieira, publicus para a zrande

, - ;;:.

massa, e tera en tao a massa como 0 publico para quem 0 tea-

t~o de Sao Paulo sera feito, Por enquanto, a eamada estudantil e urn setor da burguesia de origem estrangeira frequentarn . o teatro em Sao Paulo .. A burguesia brasileira deixou de freqi.ienta-Io, desde 0 TBC"70.

E Oduvaldo Viann.a .Filho deporia assim: "0 principal problema do teatro brasileiro nunca foi a censura mas as reJa<;oes ec~n6micas com. 0 Governo, que se tern agravado muito. Mas e de tal maneira alarmante a atuacao dos orgaos de censura que esse problema, serissimo, passou para segundo plano. Volta ao lar, de Pinter, liberada, alias, com belissimo parecer de uma das delegacias estaduais, e que nao foi dado ao publico - e que ja tinha sido levada, vista e revista ~ foi depois interditada. A verba do Servico Nacional de Teatro dirninuiu. E a morte da estrutura economica do teatro, ( ... ) Maria della Costa, Rute Escobar, Dulcina, enfim, sao poucas as companhias que tern suas casas de teatro pr6prias. A maioria tern de pagar alugueis, transporte Os contratos sao de quatro meses, apenas. Torna-se necessario montar espetaculos com 0 minimo de capital possivel. Imagina que a verba do Governo para distribuir entre. todas as companhias e de 50 milhoes. Isso e 0 custo de urna peca. Agora mesrno - ja nero

69 Germana de La mare : "E proibido vender ideias", In Correia da Manha, Rio, 28 de junho de 1968.

70 Jos6 Ce lso Martinez Correia: "Urn teatro que leva a pensar pela l\~nO", in [or nal do Brasil, Rio, 20 de abril de 1968.

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:',;i se e verdade - tivemos inforrnacoes de que as verbas nao seriam mais liberadas. Os problemas sao esses ... Uma estrutura sutocante. 0 sufocamento cultural e 0 mais grave. Querem nos esmagar na nossa sobrevivencia direta"!'.

Mas, apesar de todas as dificuldades, 0 teatro brasileiro demonstra surpreendente vitalidade, Cresce e se alastra 0 movimento amador, verdadeira reserva de quadros futuros, a base do interesse da juventude pela arte cenica e por suas inuvacoes em ambito universitario ou fora dele; aumenta..o publico que nao so acompanha os espetaculos, mas tarnbem as discussoes teoricas que eles suscitam cada vez mais; multiplica-se a difusao de pecas teatrais em livre, gerando novas camadas de publico e ja existindo varias colecoes de autcres teatrais; na mesma medida, as obras sobre teatro encontram numero crescente de leitores e provocam a criacao de colecoes especializadas, traduzindo-se 0 melhor e mais avancadn que ja apareceu em outras linguas, Enquanto isso, diversificam-se correntes, na area teatral: umas desejam desenvolver urn teatro didatico, capaz de interpretar a realidade brasileira; outras sao, aparentemente, mais modestas: "Contestar apenas so serve para atrasar a edificacao de uma sociedade mais justa. (De nada adiantam as pecas politicas e engajadas a 10 cruzeiros a poltrona nos teatros da Zona Sul}. Na verdade, estamos muito distantes de uma segunda fase que temos pela frente _ .. _ saber que sociedade edificar - essa e uma outra longa c ardua luta". Sao palavras de Flavir, Rangel que, na mesma oportunidade, explicaria que a gente de teatro "e u~a classe unida em torno de reivindicacoes especificas, mas dividida na politica geral, demonstrando claramente 0 seu despreparo em relacao aos problemas mais series", apesar de constituir "urn grupo inteligente, pesquisador, que faz born teatro e que constitui, por assim dizer, a propria estrutura filosofica da contestacao de nossa sociedade"?".

Oduvaldo Vianna Filho, respondendo a pergunta de se a atitude das autoridades, em relacao ao teatro, estaria ligada a

71 Oduvaldo Vianne Filho : "Urn teatro para quem nfio tem medo da verda de:', in Jamal do Brasil, Rio, 20 de abril de 1968.

72 Elisabeth de Carvalho: op. cit.

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falta de noc;ao de cultura cu se teria raizes rnais profundas, explicaria: "0 problema nao e de burrice nao, mas de uma posicao politica minoritaria, apoiada por setores minoritarios. A posicao politica corresponde a seguinte: os problemas da realidade nao sao a realidade, mas as pessoas que levantam essa realidade. Assirn, desde que se mantenha silencio e omissao, as realidades deixam de existir.Exigem que nao nos manifestemos sobre uma realidade dolorosa, enquanto que a denlincia,o debate e a discussao so podem contribuir para 0 ellcentro de solucoes para os problemas. 0 silencio - como acontece em Portugal - torna um pais empobrecido espiritualmente. E a propria marginalizacao da inteligencia, do arrojo, da dignidade humana. Achar que e subversivo denunciar uma injustica e negar a democracia. 0 teatro brasileiro esta muito incorporado as aspiracoes gerais do povo, Procura responder, levantar, discutir, Em pouco tempo poderemos levantar reivindicacoes economicas. Enquanto existir a opiniao publica, estaremos vivos, pois mesmo que muitas vezes discordem de nos, estarao concordando com a ousadia e a vitalidade que trazemos dentro de nos". Concluia: "0 que mostra, alias, como 0 nosso teatro pode ser caracterizado, fundamen-

. talmente, pela vinculacao da atividade a sinceridade, a vontade de Iazer, Poucos sao os que pensam em fazer teatro exclusivamente para ganhar dinheiro. .Outra caracteristica do teatro brasileiro e a media de idade do ator, que tern geralmente de 20 a 30 anos. 0 idealismo, os emprestimos e 0 que os vai sustentando. E uma mane ira dura, que desgasta, para se manter uma dcterminada Iiberdade. Pagamos caro a possibilidade de manter-nos dizendo, fazendo, descobrindo coisas"?".

E, no fundo, ames-rna opiniao expressa por Augusto Boal: "Fala-se em engajamento enos acusam de autores engajados. ( ... ) Porem, creio que 0 problema e mal colocado: todo autor, de uma forma ou de outra, ao se ligar a uma determinada visao da realidade, torna-se engajado. Alguns mesmo tern urn engajamento mais limitado que 0 nosso. Pretendem exc1uir temas que nos nos propomos a trazer para 0 teatro. Eles querem reduzir 0 teatro ao triangulo amoroso da come-

73 Oduvaldo Vianna Filho: op. cit.

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diu de boulevard. Nos, ao contrario, aceitamos todos os temas: o am or, a grcve, a dor-de-cotovelo, como disse Nelson Rodrigues. LJ importanre, para nos, como ja QIS~e, e 0 processo ce conhecimento da realidade, qualquer que seja 0 seu aspecto. o que acontece cern 0 teatro e que eie, sendo uma forma de conhecimento da realidade, e tendo urn grande poder de convencimento, torna-se sempre participante, ao transmiti-la, de urn ponto de vista ou de outro. E ele nao pode fugir a isto, pois estes pontos de vista refletem os interesses diferentes em que se divide a propria rcalidade social". Para enfatizar: "0 born artista is 0 que transmite bern a realidade, Se ele nao transmite bern, e ele nao consegue Iazer-se compreender, e porque ele nao e urn born artista. Admito, no entanto, que, para urn fim imediato, nao seja necessaria Iazer uma cbra de arte. Mas, se se quer servir ao povo, serve-se muito melhor escrevendo bern">.

Dias Gomes comecaria por reafirmar a mesma ideia: "Mas me parece fora de duvida que a legitimidade artistic a de uma c.bra e condicao essencial de sua real eficiencia politica". Tratava, e claro, do problema do engajamento: "Parece-me que, em nosso tempo e em nossa sooiedade, a opcao e clara: ou se cscreve para 0 povo, cu se escreve contra 0 povo. Assim sendo, todo autor e participante, ainda mesrno que nao pretend a ser: omitir-se e Iavorecer 0 mais forte. Nesse sentido, tcdo teatro e politico. 0 teatro dito impropriamente apolitico e 0 teatro -da classe dominante. Nao combater, ignorar .uma ordem social injusta, e aceita-la, E aceita-la politicamente. ( ... ) Havera, por certo, quem afirme que tal tomada de posicao, tal engajamento, diminui 0 artista e amesquinha a arte. Os que assim pensam, ou fingem pensar, sao precisamente aqueles que tem interesse em manter as artistas afastados das lutas do povo, No intimo, eles mesrnos sabem que ° engajamenta somente enobrece. E digomais: e isso que da a arte uma dimensao historica"?".

o teatro ~ileiro enfrenta, pais, crise muito s~l1Y-Eujos as~J~dameiltrus s~rOnicos~--tornaaosagucr-os na Iase

,- . ----.-.~

74 Augusto Boal: op, cit. 7.5 Dias Gomes: op, cit.

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atual, acrescidos de aspectos circunstanciais. Esse e um lade d 0~!=lro·bteTna.-O~--6i.i tr 0 - racfo'-apr-eseriTa--as'u a vi talid ad e a su a reriovacao, a sua paltTcipa~a-o~--jsto-si-gnifiea,-em-s-l:l·m-a,q·ue, co- 10c-acJo:;-o's-seus-probtemas-na-sttlTIfc;ao historica que estamo s atI~,::_essan~to,'o te-atyo' sofre-'oi"refifinente as. contracfIcoes -de ~.1E~_~_l?~cJedadc· . em-In u dali~a~--~;-ofl:e-as-"no "plano""econ6mlcQ-:e flllancwo e -sofre::as- no plano artistico, em-que' a -llfta:-weoI6gica repercute intensamente. -Vade -sersufocad° por carericia d; reclITsoSTn3'teriaJ-SCiu- porcarencia de condicoes criadoras, pelo cerceamento da liberdade artistica. Sentz de imediato as consequencias d? agravamcnto da luta polITlca ou as d~ agravamenta cia crIse. e~-oTr6miC·~-e-l!nanceira. Sern casas de espetaculo, sen: condicoes de !1l1anCla@,~to,. sern liberdade, sente a d. upla e I~l;:xoravel pressao /~ yma~ soc.lc~~de que .necessita de bom teatro e, ·ao mesmo temp6, nega-:11ie as cond(coes-o-eae-

scnVOlVlll1Cnt071;.-- --.- .

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ARTES PLASTICAS

Entre as artes plasticas, nos ultimos tern, pos, no Brasil, a que mais se destacou, alcancando mesmo eccs internacionais foi a arquitctura (aqui tratada apenas enquanto arte). 0 extraordinario boom irnobiliario, particularmente apos a Segunda ~lIe~'ra ~undial, perrnitiu ° aparecimento de condicoes favoravels ao irnpulsn tornado pela arquitetura aqui, Iazend., surgir alguns nornes de grande destaque e algumas. obras logo coI~hecldas em t~do 0_ rnund o Mais tarde, a construca., de Brasilia - em SI, um simbolo, pclas grandezas e miserias da epoca. atual brasileir a - cricu tambern possibilidades. incomun"s a afirmacao de nossa arquitetura. Quem se der ao trabalho de cuidadosa pesquisa entretanto, nao tardara a verificar que os

76 A Rcvista Civili rnciio Brasilcira, em 1969, ded icou ruirnero espe~1,\1 ao tea tro brasileiro, reunindo inforrnacoes, depoimentos e anali~C, de grande interesse.

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raonnmentos arquitetonicos importantes e modernos, no Brasil, sao pouco numerosos e quase todos realizados por encomenda do Estado. Nao ha, pois, a rigor, uma arquitetura modern a brasileira, como generalidade; ha urn movimento moderno na arquitetura brasileira, com erninentes valores individuals. Ao que parece, as condicoes em que esse movimento surgiu e se expandiu estao se extinguindo. 0 comum da arquitetura, a ge-' neralidade, forma escandaloso contraste com as singulares obras, de importancia destacadfssima, que deram tao justa fama a arquitetura brasileira: "Os apartamentos cada vez piores, mais duros, desagradaveis e exiguos, Os conjuntos populares cad a vez menos satisfat6rios e, talvez, menos Qrganicos que as proprias Iavelas que intentarn substituir A opiniao do povo contra des ja se manifesta ate em sambas. Na realidade, falta a nossa arte e arquitetura - vida"?",

Assim, ao lado de exemplares de arquitetura que desafiarao a estima dos hom ens ao Longo do tempo, vemos uma arquitetura amarrada a imposicce, socials que a limitam, Iorcada a submeter-se a contingencias que nao pode superar. Ao lado do edificio do Ministerio da Educacao, no Rio, conseqtientemente, a massa de edificios desqualificados enquanto arte plastica, denunciando a singularidade do. primeiro e ate 0 seu isolamento, Os monumentos arquitetonicos dos primeiros Iustros do seculo xtx.vassirn, sao raros, como sao raros os m cnumentos arquitet6nicos dos rneados do seculo xx, aqueles como estes e tarnbem as poucos dos seculos anteriores - fQJ3m encomendas do Estado, em maioria esmagadora, na quase totalidade. Arte nenhuma, alias, sofre mais do que a arquitetura com as contingencias de ordem material; e is to justamente porque pede ser tarnbem, e e obrigada a ser, neg6cio, com aspectos de ordem material que nenhuma outra conhece em proporcoes tao esmagadoras 78. As excecoes se destacam, pois, na massa geral, que obedece a desqualificacao mencionada. Aeon-

77 Sylvio de Vasconcellos: "0 cotidiano, arte e arquitetura", in Arquite Iura. n? 43, Rio, janeiro de 1966.

78 0 Centro dos Estudantes Universitar ios de Arquitetura, com apoio da Faculdade de Arquitetura da Universidarle do Rio Grande do SuI, editou, organizada por Alberto Fernando Xavier e com pre facio de E. Graeff, urna colecao de estudos e ensaios da autoria de Lucio Costa,

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tece, as ve~~s, tambem, uma dessas oportunidades excepcionais, so. passiveis de repeticao de seculo em seculo, do tipo que fOI, entre nos, a construcao de Brasilia, permitindo a urn artista plastico genial como Oscar Niemeyer reunir no mesmo conjunto urbano, uma serie de obras que naoapenasperpetuarao 0 seu nome, mas tam bern permanecerao como exem-' plo extraor?inari,o e grandioso do desenvolvimento da arquitet~ra. brasileiratv. Nesse desenvolvimento, urn dos aspectos mars mteressan!e~ IS a. c~mt:adic;ao entre a qualidade dos arquitetos e as condicoes limitativas de ordem material para 0' exercicio de suas atividades.

A pintura, entre n6s, apresenta agora apenas 0 trace novo do desenvolvimento do mercado; ja exists ate, no Brasil, a compra de quadros como forma de entesouramento e ate de investimento, Esta fora de duvida que os Museus de Arte Modern_a, em Sao Paulo e no Rio, impulsionaram muito 0 desenv~lvlmento .da pmtura; esta comeca a ten tar sair das expenencias formais, l;>uscando inclusive apropriar-se do que esta aparecendo de valido no mundo, sem perder as caracteristicas n~cI?nais. Arte cara, praticamente fora do alcance dos que nao dispoem de recursos de certo vulto, a pintura brasileira ressente-se da comercializaca-, forcada e da falta de apreco do piiblico, ainda despreparadn para 0 que ela pede apresentar de importante. Exista urn contrasts entre 0 estreito mercado, em que as obras sao reputadas por precos fora do alcance da pequena burguesia, e 0 publico reduzido que sabe e pode apreciar aquelas obras. As encomendas oficiais rareiam, por outro lado, e a formacao artfstica se torna cada vez mais dificiI. Assim, 0 critico pode afirmar com absoluta seguranca: "A arte moclerna e, hoje, essencialmente, urn investimento que rende bans juros"80. Mas deve ressalvar, em seguida, que os

esparsos em jornais e revistas. Esse Iivro (Lucio Costa: Sabre A rquitelura, Porto Alegre, 1962) e indispensave] ao conhecimento do assunto, 79 ' Oscar Niemeyer (A1illha ex periencin em Brasilia, Rio. 1962), conta como projetou 0 conjunto monumental da cidade. cujo plano pertence a Lucio Costa. Deve ser lido, ainda, Oscar Niemeyer: Quase memoria. Viagens, Rio. 1968.

80 Jaime Rodrigues: "Observacoes sobre a cultura popular", in Correio da Manhii, Rio, 1(.>, de dezembro de 1968.

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lucros nao se destinam ao artista; nem os materiais nem os artisticos: "Heitor dos Prazeres, recentemente falecido, e urn exemplo evidente: sua pintura primitiva tern sido exposta em Londres Buenos Aires Nova 'Iorque, Veneza e Barcelona obtem . premios na Biena! de Sao Paulo, mas a sua cpntribui~ao artistica fica restrita aos circulos dos entendidos e dos compradores, 0 povo, do qual de faz parte e que constitui a rnotivacao de suas obras, permanece afastado de todo esse movimento, ignorando-o e sendo ignorado"?'.

E, alias, valorizacao comercial, que atinge tanto os quadros mais ingenues como os dos que tiveram asorte de ter formacae artistica, e que se estende a outros campos, como 0 da ceramic a, de que e exernplo 0 que aconteceu- aos trabalhos de Mestre Vitalino, e que, desde 0 Iim da Segunda Guerra Mundial, ampliou-se aos moveis antigos: "Os m6veis antigos, os pedacos de talha, a imaginaria dos primeiros seculos, tom am o Ingar da escultura moderna, que nao ,ba. ~v.ide~temente pc,rque 0 atual nao e atual, nem responde as solicitacoesem curso. Podeexprimir 0 desepero vigorante, mas nao the da said a nem lhe considera as aspiracoes resultantes. 0 atual, 'em sua autovalidade, nao tern 'sido capaz de sensibilizar, por nao participar da intimidade arnbiental'<s, Assim, uma burguesia nova, sem tradicao, que chegou tarde, busca afanosamente juntar cultura superifical, para consumo Iacil, e lucros garantidos, impulsionando artes e manifestacoes que nao compreende bern, cujas dimensoes aprecia falsamentc: cria urn mercado, mas nao cria, e nem pede, uma escala de valores.

UNIVERSIDADE A transmissao da cultura se processa

atraves de meios sisternaticos e de meios nao sisternaticos; 0 meio sistematico mais usado e mais desenvolvido e a forma de educacao dencminada

81 Jaime Rodrigues: idem,

82 Sylvio de Vasconcellos: 0[1. cit.

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ensi~o; em todos os tempos e em todos os Iugares, com desenvolvimento que acompanhou 0 desenvolvimenr., das sociedades, existiu sempre, maior ou .menor, urn aparelho de transmissao sistematica dos conhecimentos uma estrutura do ensino: sociedades complexas, como as do capitalismo, demandam' complexes aparelhos de ensino, estruturas complexaj, de ensino; tars aparelhos eestruturas sao, no todo ou em parte, pecas do aparelho de Estado; transmitem, assim, a cultura oficial, aque- 1a que obedece a caracteristica social de que a cultura dominante e a cultura das classes dominantes, Dois dos aspectos do problema do ensino, no nosso tempo e em paises do tipo do ~rasi1, estao mais em evidencia: 0 do ensino de alfabetizacao, isto e, a etapa inicial da transmissao sistematica' da cultura, e

_ 0 ensino superior, isto e, a etapa final daquela transmissao,a que coloca no palco a crise da Universidade. Da primeira, ja demos informacao summa, ligada apenas aos fins a que este trabal~~ se prop6e. Trataremos agora da segunda, excluindo da analise, desde logo, aspectos que nao os diretamente ligados a transmissao da cultura. Outros aspectos, na questao da Universidade, sao relevantes, mas aqui nao aparecem, ouapenas sao referidos, para nao alongar esta analise e para nao desvia-la de seu objeto fundamental.

Na consideraca., do problema da Universidade, no Brasil, destaca-se, em primeiro lugar, 0 aspecto de privilegios em que se constitui 0 ensino superior, alcancand-, parce1a infima dos jovens; em segundo lugar, aparecs 0 trace de provirem da burguesia e da pequena burguesia aqueles privilegiados; vern e~ terceiro lugar, e nisso nao entra a gradacaz, de importanCia, 0 fato de que 0 desenvolvimentr, das relacoe, capitalistas pressiona no sentido do aurnento quantitative e de melhoria qualitativa daqueles que podem receber 0 en sino superior No que diz respeito ao primeiro aspecto, 0 do privilegio, embora c~mece a repontar na consciencia dos proprio, beneficiados, nao . se coloca como objeto de polemica: aJQcied.ade_b..Lasih~ira entende a existencia do privilegio mas! tern consciencia de q ue;-para --elimina-=tn;serh:Q5feClsOalte'rar-smn,::strulurae nao

terri comfh;oes-afua-rs-para]Sso. -.---......_;,;.:...._:.._ __ . __ ~~

-QUanfO--io-tra~o··ae-?rT~ein· dos universitarios, ha que C01~statar a .cr~s.cente importancin da pequena burguesia no pro-

'c so historico, e rnesmo -de elementos da burguesia; desde

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muito, la -camadamediaf em paises do tipo do Brasil, passou a ter p?~"ll:.;lpac;ao crescente nos movirnentos de avanco, a mudanca da correlacao de Iorcas no mundo fa~ co~ que _a 12~~ ~~~~, nessas condicoes, volte-se para as __ m~5_l~ni~~; quaisquer ~m suas def~!encia~~~~§e :.__ a~ de or~gem e as de func;ao ou poslga-o - a pequena burguesia, particularmente pelas - peculiaridades de alguns de seus grupos especiais - os estudantes com destaque - va~12apcl_jmportante nas mudancas da presente etapa hist6rica; tudo isso apare-cfn-H:Q)roDlema-da--tJIflversiclade-8i3:-7X:-cres-celite" demanda social, por outro lado, como components em tal problema, apresenta seu aspecto quantitativo em correspondencia com 0 crescimento demografico e a preponderancia absoluta dos joyens na composicao etaria da populacao, e seu aspecto qualitativo na cornplexidade que apresenta hoje a divisao do trabalho em nosso pais.

Nao e de surpreender, portanto, que 0 problema da Unl:' versidade venha apresentando aspectos de conflito, As massas universitarias, sob pressao de condicoes objetivas, for am colocadas no centro da 1uta ideo16gica; sendo a Universidade a cupula do ap.vrelho de transmissao sistematica da cultura, torneu-se arena da referida luta; assim, os universitarios, ao mesmo tempo que se agitam em faoe de problemas futures de trabalho e disputam en sino rna is eficiente e qualitativamente diverso daqueleque lhes e ministrado normalrnente, ~gitam-se ainda em face dos problemas fundamentais do pais, compreendendo que do andamento de suas solucoes depende 0 dos proproblemas universitarios e do trabalho futuro. Sao numericamente crescentes, portanto,e progressivamente conscientes, as massasestudantis que participam dos acontecimentos politicos no pais; contra elas - se vern lancarido, alias, em paradoxa aparente ~ nao sao, os estudantes, privilegiados? - as autoridades repressoras, buscando marginalizar os universitarios,

83 0 problema da participaciio da pequena burguesia nos movimentos de libertacao nacional e na Revolucao Brasileira, em particular, foi tratado por Nelson Werneck Sodre, no capitulo final da Introduraa a rev oluciio brasileira, 3'!- ed icao, Rio, 1967.

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destruir-lhes as organizacos, especificas, proibir-lhes a atividade politica,

Ha meio seculo ja, na Universidade de Cordoba (Argentina), os estudantes diziam: "As dores que sentimos sao as liberdades que faltam. Cremos nao nos equivocarmos e as ressonancias do coracao nos advertem: estamos pisando sabre uma rev~luc;ao". Nao deve ser surpreendent-, portanto, que a Universidade se apresente como area de confrontac;ao e que mereca por isso tratamento repressivo, pela necessidade intransferivel ?e es~agar:lhe as prerrogativa , de liberdade, pela premencia l~refrea,:::el ue fechar-lhe as perspectivas cientificas, 0 imperialismo nao suporta, nesta altura dos acontecimentos no ambito da Univer~idade, nem mesmo aquelas franquias e direitos que a burguesia levantou e defendeu, em sua fase ascensional, e nem mesrno 1imi~adas .a u_m~ area ~e privilegiados, a que s6 tern aces so reduzida mmona da mocidade, Sua meta par isto e. pma. l!niversidade apolitica, afastada das comoc;5~s s.ociais: distanciada da luta pela emancipacao nacional.

_ A servicn da orientac;ao que visa tal meta, 0 imperialismo ~ao_ ve1 col~cando apenas multiplos, onerosos e poderosos ~rgaos .e espionagem, delac;ao e repressao, mas tambem orgaos fma~celros. do porte .do Banco lnternacional para a Reconstrucao e 0 D~senvolvln1ento (BIRD), do Banco lnteramerieano de Desen~olVlmento (BID), da Agencia lnternacional para 0 Desenvolvimenu, (AID) e do proprio Fundo Monetario Internacional (FMI); ou 6rgaosespedficos, na maioria girando em torno da OEA, como 0 Conselho Interamericano de Cultura 0 Conselho Interamericano de Educacac, a Uniao Pan-Am~ri~~na, Q/ ~un~,o Un~versitario Interamericano; ou as instituic;6es -(jl1:ll1trop:ca~ do tipo de Fundac;ao Ford, Rockefeller, Kellogg, quggenhel~, K~nnedy, Forest, corpos da paz, pIanos de bolsas os mars variados; ou os organismos aparentemente mistos como 0 Escrit6rio Administrativo de Program as Educacionais, os centros culturais mais diversos. Um dos caminhos mais eficazes, ja no Brasil, visando domesticar a mocidade e aparelha- 1a com a cultura enlatada, distanciando-a de suas fontes nacionais, e 0 das universidades particulares, reduzindo 0 mimero das estatais, ao mesmo tempo que, em todas, procede-se a exclusao, no corpp docents e no corpo discente, daqueles que

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diverzem au protestam, 0 que corresponde a liquidacao d~s norm~s democraticas que a pr6pria sociedade capitalista aceitava antes, quando the parecia que nao punham em perigo a sua dominacao e os seus lucros.

o imperialismo, com todos os orgaos antes mencionados

e muitos outros, opera investimentos nas universidades latinoamericanas em geral, e nas brasileiras em particular, por motivos diversos: porque "necessita de certo desenvolvimento limitado de nossos paises, e porque estes emprestimos sao altamente rentaveis, nao s6 economica como politicamente, ja que ' tern muito que ver com a preparacao da 'classe dirigente' do pais explorado", 0 mesmo ensaista que assim analisava tais investimentos aditava outro aspecto deles: "0 interesse financeiro implicito fica a descoberto quando vemos que 0 que vai dos paises atrasados para a metr6pole supera em eno~'e volume as dimensoes da 'ajuda norte-americana'. Basta dizer que

~i~a d.· renagern de profissionais da America Latina para os Es~a,.. I~ dos Unidos aumentou de 1950 a 1968, quatro vezes. Assim como 0 imperialisrno,' no plano mercantil, exporta capitais e recolhe mais-valia, na estera intelectual exporta capitais e recolhe promocoes de tecnicos form ados em sua escola, como se fossem . simples mercadorias". Mostra, por outro lado, como 0 que e lucro para um e prejuizo para outro: "0 dinheiro dos agiotas norte-americanos nao soluciona os problemas de nosso desenvolvimento cultural, mas se converte, ao contrario, num obstaculoque torna mais complicado e doloroso-o esfor<;0 de nOS6a cultura para crescer. A intervencao imperialista nas universidades padece de uma contradicao insuperavel: para seus fins mercantis, tern que propiciar certo incremento nos estudos, mas nao con segue castrar a consciencia suscitada com esse avanco. Par isso, um dos seus paradoxos e que muitas das universidade minadas pelo capital monopolista convertem-se em teatro de grandes conflitos universitarios, 0 que demonstra a incapacidade do imperialismo para liquidar as. processos sociais. 0 imperialism a nao pode congelar as lutas universitarias, que tern hoje, na America Latina, urn nivel e urn conteudo que nao tinha ha 20 au ha 50 anos".

o documento conhecido como Relatorio Acton, denominado, na verdade, "Anteprojeto de concentracao da politica

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~ort~-americana na America Latina, na reorganizacao universitaria e sua integracao ,economica", elaborado para a USAID, r~vela os p?nto~ fundamentais da doutrina criada para subordinar a Universidad- aos designios do imperialismo, Esse doc~mento comeca por defender a criacao de "urna CEPAL educacional, para, c~rd.e?ar .os est~doSi e programas de acaocom a CEPAL economica ja existente . Esse organismo educacional dev~rja estar qualificado para "desenvolver uma Iilosofia educa-' clonal para 0 Continente" (aqui a conceito nacional desaparece totalmenre ), devendo, para isso, "controlar todos os meios fi.nanceiros para a pratica de tal politica", mantendo "urn serVl~O de consultoria para as universidades latino-americanas". Deveriam ~stas. "co~so!idar s~a autonomia e. adquirir urn grau .',?-aJor de mdepe~d~ncla re.al , .e a melhor eaminho para isso

c"a tr~sform~<;ao da Universidade em uma funda<;ao priva, da .: Assim, a independencia, ~o caso, e sinonimo de privati~a<;.ao: E _a refor-ma ad~m!stratlva imporia, necessariamente, a

ehmma~ao da interferencis estudantil na administra<;ao tanto CO~~gIal com<: dos gremio,"; alem do mais, a altera~io visava a coloca~ao do ensino superior ern bases rentaveis cobran.d? matriculas ~r.escentes durante urn periodn de 10 a~os", ad~ltId.o ~~mo sU~lclente para estabilizar a situa~ao financeira d.a mstituicao, pen~o em .que, "p~a cornpensa- 0 desapareomenta ~a ed~ca<;ao superror gratuita", seria estabelecido urn fund~ assistencia] de bolsa, de estudo. As altera<;oes visariam tam ben;, . a quebrar a Universidade, rompendo 0 seu conteudo humanistico, pela dispersao e isolamentodas escolas, fragmen, tando consequentemente as massas estudantis.

. A ~n~versidade, entre nos, pois, como em toda a Arne-

n,ca Lat~n~"sof~e pressa? dupla impedindo sua expansao: a d},l-S remlmSCenCIaS feudais no ensino, fixada, particularmente ~f corpo doce~teanqUilosad.o nas catedras, nas formas superaJas. de afe,~l<;a~ do conhecImento, nos concursos bizantinos, nos ~ltoS meurevais; e, por outro lado, odo colonialismocultu_ r~l, Impost? pel,? imperialismo, alicercadn nao apenas em urn sistema policial mcompativel COm 0 desenvolvimento cientifico e. em recu:-sos materiais. copiosos, meios tecnol6gicos modernisSI~OS, meros de comumcaca., de massa arrasadores. Ela sofre, assim, do que ha de mais atrasado, no dominio do conhecimento, 'e do que ha de mais moderno, no dominio da tecnica;

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. I

e se desumaniza, nessa pressao dupla, que a deforma e corrompe.

Ao pavor ante 0 crcscimento demografico - novo fantasrria -- junta 0 imperialismo 0 pavor ante 0 crescimento da demanda de ensino superior; segundo recente analise doBIO, a populacao universitaria latino-arnericana, que passou dos 380000 jovens, em 1955, aos 510000, em 1960, atingira 0 nive! altissimo de 3 000 000, em 1980, crescendo seis vezes em relacao a 1960. Na America Latina nascem, todos os dias, 28 000 criancas, 0 que significa surgir, a cada ano, massa cres- ' cente de jovens, necessitadcs ou desejosos de ingressar na pr~ducao e na Universidade; em sentido contrario, 0 desenvolvimento econornico perde ritmo, em relacao ao crescimento demografico; reduzem-se, assirn, as possibilidades de emprego e de educacao, No fundo da rebeldia desses jovens reside a constatacao desse desequilibrio: a sociedade lhes fecha as portas de acesso. 0 crescimento demografico esbarra nas velhas estruturas; 0 aparelho sistematico de transmissao da cultura :__ que

e . ainda 0 caminho necessario para ingressar na producao - esta velho e se apresenta como obstaculo. A resposta do imperialismo e de seu ccmparsa interno e atrasado - tudo ' 0 que ancora ainda em relacoes pre-capitalistas - e 0 neomalthusianismo, a chantagem da "explosao demografica", de um lade e de Dutro a reforma das estiutura~ do ensino, pelo cust~ c~da vez m'ais alto, pela privatizacao da Universidade, pela formacao e transmissao de uma cultura de elite. £ncarada assim, a formacao cultural apresenta-se como objeto de vigilancia politica das Iorcas dominantes e a Universidade se ve atacada policialmente, com as suas franquias canceladas, mestres e discipulos tratados como criminosos.

A .destruicao da Universidade e a negacao daquelas franquias - algumas datando mesmo da epoca medieval, a maioria consagrada no direito escrito ou no direito consuetudinario decorrente da revolucao burguesa - leva a rebeldia violenta a juventude, presa naturalmente do impeto de centestacao. Disso decorre, naturalmente, a busca de solucoes imediatistas, a corrida para as rapidas mudancas e, em conseqiiencia, oemprego de metod os desesperados. 0 mais freqiiente, nos ultimos tempos, tern sido 0 da luta armada, sem as condi-

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<;6~s para mante-la e compreendida ainda nos limites do anarq~~smo, pela.s acoes pessodis ou de minorias, adrnitida a "classe estudantil como vanguarda - e a unica verdadeira e capaz .- da, Rev.olu<;~o em processo, da qual todo 0 fenomeno l:~ado a Universidadj, nao yas,ga d'e aspecto setoriale sintornatico.

A, nocao de que a Revolucar, e uma tarefa das pessoas cui tas -- e nada tern com isso a afirmacao de que sem teoria revolucionaria nao ha revolucao - que, realizada essa missao suprema da inteligencia, como ato de voritade, presenteariam as classe.s trabalhadoras com 0 poder, ja Ioi suficientemente desmoralizada pela pratica para que mereca nova analise. De qualquer forma, 0 que e preciso ressaltar e que a Universidade ~ao tern, entre as suas tarefas, a de prover de quadros os movirnentos guerrilheiros. De outro extremo, e necessario encarar devidamente a conclusao - acertada em term os macrosc6p~cos e estaticos - de ~u~ s6 a mudanca no regime de producao, ~ passagem ao socialismo, proporcionara condicoes para a _ eXl.stencia da Universidade autentica. Se a prime ira concepcao induz ao que nao se deve fazer, esta induz a nada fazer, E . ambas sao Ialsas.

. Na dialetica do processo hlst6ric_o_estajnser.kia a contradi- 9aO que-imp6e -,H:niesenvolvimento capitalista po~-~~adoa-

~~ "

nec~ssidade "de fazeravancar e expandir oSconhecimentos en::'

quant~~_po~ outr6"laao:~-e~- coillpeIlOo-'a'-mamef-<:rmon~~6li;da ciiltura, em reserva-la iC-seleCiOii1fd"<f§-min:nrias -feenrtaoas (no-conjunto r pOr'ciffeiiosdecIasse:-l[lliltidas ~faadulie~~.£~.? __ .~~_pe~9~~ de conceitos se1!!pre que possivel. N e~ cO~~t:<0j<;jQ,~ desde que as Iorcas deilliiCraticastraoa-l~em organiza~amente, ~_E~e~SQ_dia!e!!co avan£_'!:-, sob a press~o da n~cessld~de social. q!:!~,_~evidentemente, ten~.e )l ~pUa_«ao dos conhecimentos. A necessidade de recorrer a violencia contra aUnrversidade, --a negacao simples e policial das franquias desta, 0 rebaixam~nivel doa.mestres-.a .~_

'-- ~ --,--.~-,__ - ---_._----,.-- .. ,

<;~:_:_Qeconceit?s e ,£l!tegor.ias ligados a cultura, constituem con-

fissao de incompatibilidade irisanavercom acult~ra.

IMPRENSA E LIVRO

A imprensa surgiu, em nosso Pais, com a autonomia; na fase colonial, apesar de tentativas, nao conseguiu aparecer: as livros eram impressos na metropole, com a dupla licenca da autoridade religiosa e da autoridade civil, ambas rigorosas, Entravam na colonia como contrabando, via de regra, e eram considerados "material subversivo"; so se compreendia 0 livro em maos de religiosos, para usos do oficio, Nos fins do seculo XVIII, apareceram algumas bibliotecas particulares, quase todas de padres; 0 arrolamento delas, nas chamadas "inconfi-: dencias", da ideia do que se passava na epoca. Com a autonomia, surgiu a imprensa, sob severas restricoes, cumpridas as vezes. Sob a Regencia, desenvolveu-se e ganhou, nas areas urbanas, urn teor popularesco singular, marcado pelos pasquins. o Segundo Imperio, mantendo embora, Iormalmente, a liberdade de expressao, reduziu em muito 0 a1cance daimprensa; ao fim do seculo XIX, quando das reform as em que 0 proprio regime seria alterado, aimprensa tornou novo impulso; a governo oligarquico submeteu-a novamente; e assim foi, com altos e baixos,

A .imprensa peri6dica teve, no Brasil, dais period os : 0 artesanal e 0 industrial; pertence 0 primeiro a Iase anterior ao desenvolvimento das relacoes capitalistas; 0 segundo comeca quando tais relacoes surgem e iniciam 0 seu desenvolvimento. Neste, o jornal - e a revista - constituern empresa industrial e comercial, com patrim6nioe renda, A rigor, e periodo artesanal da imprensa pede ser aceito como proto-historia dela; tal como a conhecemos hoje, em bora em proporcoes menos importantes e vultosas, a imprensa existe a partir do desenvolvimento das relacoes capitalistas, Ora, com esse des envolvimento, duas Iorcas exercern, sobre ela, dominic crescente: as agencias estrangeiras de noticias, que abastecem os [ornais de inforrnacoes do exterior, padronizando 0 noticiario, e as agencias de publicidade, que abastecem os periodicos de amincios. A partir do memento em que a publicidade constitui a parcela principal do haver, no balance de uma empresa de jornal ou revista, pesando mais do que a venda avulsa, 0 anunciante passa a pesar mais na orientacao do que 0 .leitor. A partir do momenta em que se constitui como empresa comercial e industrial, 0 jornal e a revista se inserem no conjun-

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to da sociedadecapitalistae comportam-se como determinam suas normas, sem 0 que carecem de condicoes de sobrevivenCia.

Com 0 passar dos tempos, a organizacao de uma empresa

, jornalfstica representa investimento cad a vez mais vultoso i inao ?a, no Brasil, ha anos, fundaca., de jornal, aparecimento de jornal novo; tern acontecido, vez por outra, a venda e compra de empresa ja estabetecida, ou 0 restabelecimento de circula<;:ao, ?e jornal que chegara a ponto de ter de encerrar saas atl:ldade_:. Reduz-se, assim, 0 nurnerr, de jornais, a cad a ano, e ISSO nao iacontcce apenas em nosso pais mas em todo ~ mundo capitalista; e acontece porque uma e~presa jornalfs, ~lca e hoje investimento de vulto, e de rentabilidade incerta Ja que a contradic;:ao atingiu 0 cerne de sua tarefa: deve in~ormar sempre melhor, porque 0 publico deseja ser melhor l~f~rmado, e carece de condicoe, para isso, porque seus condicionarnentos se tornam cada vez mais drasticos, No Brasil antes'de 19_30, os jornais sentiam muito a influenia . da peque~ 11a bu~guesla urbana; que constituia 0 mundo reduzido de seus leitores: e uma fase liberal, em que a maioria da imprensa de~ende .reformas e coloca-se na oposic;:ao;a publicidade ferneClda . diretaments pelo comerci-, e pela industria nacio., nal. .~epols de 1930, a situac;:ao muda: passaa preponderar a ~ubh~ldade de gra,nd~s. empre~as e 'de monopOlios estrangeiros, caaalizada por agencias especializadas, tarnbem estrangeiras; a P, sj~a? da ma?ia da i~prensa e conservadora QU mesmo rea'I nana, No que afeta as revistas, 0 mercado e dominado por p~IIbJica<;:6es estrangeiras ligadas a trustes estrangeiros do ra~ 1110 ou subsidiadas do exterior, salvo poucas excecoes, Em nos~0' dias, a imprensa~jornais e revistas - esta sob controII.) direto do imperialismo, que comprou empresas e completou

o contrale indireto com a propriedade de cadeias de jornais revistas, alem de emissoras de radio e televisao atuando

obre a opiniao macicarnenta '

A imprensa liberal, como a imprensa popular nao encontram, assim, condicoes para' eompetir com essa imprensa que

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envolve gigantescos interesses e que demand a investimentos de enorme vulto; passou ao nivel dos semanarios de existencia precaria; foi, por todos 0'S rnodos, marginalizada. Esta agora relegada aos pequenos jornais e as revistas de cultura, bern como as publicagoes estudantis - tudo sem estrutura de ernpresa ou com uma estrutura precaria, Tudo isso para nao referir aquilo que decorre da vigencia de limitacoes de ordem politica. Mas, ainda na vigencia de liberdade de imprensa - entendida em termos formais - 0 jornal diario e empresa muito dificilpara as correntes populates ou democniticas, de modo que prepondera, normalrnente, a possibilidade do semanario em que a doutrinacao domina a inforrnacao.

Desde que surgiram aqui as primeiras oficinas grificas, claro que comecaram a ser produzidos livros, A precariedade do parque grafieo, na Iase artesanal da imprensa, era tamanha, entretanto, que a livro, na maior parte, era impresso no exterior, particularmente em Portugal. 0 desenvolvimento do parque grafico brasileiro data da fase em que crescern e se alastrarn as relacoes eapitalistas; assim, a atividade editorial, em termos nacionais, tern inicio ap6s a Revolucao de 1930. 0 p6s-modernismo, e a conquista do publico pelos romancistasdocumentaristas nordestinos, encontra, pois, a base material de que necessita; aparecem grandes editcras nacionais; 0 publico cresce e se diversifiea. Ocorre, em sentido contrario, 0 encarecimento do livro, desproporcionado e eontrastando com 0 poder aquisitivo baixo da rnaior parte da pequena burguesia.

Se 0 par que grafico estabelece a base material que perm ite 0 desenvolvimento da producao de livros,perfeitamente compativel com a demanda, 0 mesmo nao aeontece com a comercializacao que,esta sim, estacionou e esta estrangulando 0 consumo do livro em nosso pais. Se deixarmos de parte - admitida a sua importancla fundamental ----', 0 aspeeto ligado ao poder aquisitivo dos leitores, 0 da comercializacao aparece, de ha muito, como 0 mais grave, quanta ao livro, 0 fato 6 que a comercializacao do livro nao acompanhou, de forma

.alguma, a expansao da producao e da demanda, permanecen-

~32

do ~os moldes rotineiros do passado. Ora, acontece que a inflacao tornou praticamente inviavel a montagem de livrarias nos grandes centres urbanos, pelo alto preco dos alugueis Existe, no Brasil, co~sidera~a. a percentag~m de populagao' adulta, e. dotada de myel medic de conhecimentos para cima urn publico de proporcoes ja razoaveis, em termos quantitativos; acontece que a comercializacao antiquada nao coloca 0 livro ao alcance desse publico. Enquanto as revistas semanais ilustra, d~s - que conseguiram alcancar dimensao nacional de circulagao -'- encont~am uma rede distribuidora que as coloca ao alcance dos leitores, em tempo util praticamente em todo 0 territ6rio brasileiro, 0 livro continua a ser oferecido em moldes superados, s6 colocado ao alcance do leitor na area desenvolvida d? Centro-Sul, compreendendo 0 sul mineiro, 0 Estado do RIO, 0 Estado de Sao Paulo e 0 Estado da Gua.nabara, assim mesmo em condicoes rotineiras. Essa e a area em que 0 pcder aquisitivo pode ainda abranger 0 livro dentro de certos .1irp.ites, de sorte que nao tern havido estimulo do mercado - 0 outro - no sentido da substituicao dos metodos obsoletos de distribuicao do livro. Este e um dos grandes problemas quanto a difusao do livro, no Brasil, nos tempos atuais ::- de~x.ando de considerar aqueles aspectos ligados a repressao policial com apreensoes e prisao de autores editores

e livreiros, na fase que' estamos atravessando. '

Tambem na area editorial, 0 imperialismo esta presente: desd~ 0 inicio da chamada "guerra-fria", e particularmente depois ~e 1964, ~eompra de editoras brasileiras apareceu como novlda?e; alrgumas foram realmente vendidas a empresas norte-amencanas; enquanto outras recusaram ofertas e receberam propostas, que algumas aceitaram, de funcionarem como subsidiarias, recebendo "ajuda" para determinadas edicoes que eram assim facilitadas, barateando-se 0 preco do livro .-:~;uan n;ercado onde ele e caro - de sorte a eonstituir dumping J~elud1Vd. Por outro lado, no que diz respeitoaolivro didatwo, 0 contr~le exercido pelo imperialismo e hoje efetivo, quanto ao conteudo e se esboca 0 controle quanto a producao. '1\l1adici~n~is editoras brasileiras, ou empresas que surgem e

e rnultiplicam, sem que se saiba 0 motivo e a origem -., do ca-

I

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pital, estao hoje na dependencia norte-americana, apresentando sob seu selo editorial livros que, com 0 nosso pais, so tern afinidade 0 idioma 'em que sao impressos, Essa atividade editorial nova e politicamente interessada e orientada, alias, volta-se para a juventude, proporcionando-Ihe atrativos de leitura e. induzindo-a a determinad 0 tipo e mod-do de conhecimentos. Se acrescentarmos a isso 0 intenso trabalho realizado sobre a mente infantil e adolescente atraves das revistas de hist6ria em quadrinhos, que se multiplicam assustadoramente, verificaremos que grau de deformacao representa 0 conjunto desse esforce desnacionalizante, do ponto de vista da cultura.

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Conclusao

. ( Do QUE ficou narrado, deduz-se que 0 problema inicial, para a cultura brasileira, e 0 da ret om ada da liber~ade; se~~~ade de pensame~o e Jie expressa_Q, ~a condicoes {Ie' desenvCiTViIiieilfo cultural autentico, Trata-se de 'talYa-prehminar;---rncIispensaveCSem superar taCetapa, nao ha omo colocar 0 problema da cultura.

Desde que esse problema tenha 0 minima de condicoes para ser colocado, trata-se de reconhecer I as proporcoes do esforgo de descaracterizacao nacional a que a nos sa cultura vern Hondo -slilimetIda; trata-se de restitui-Ia 'i;los-- seus fundamentos nacionais. Desde que atravessaoaaefapa preliminar antes men'!onada,e em fungao dela, deverao surgir, as (;ondigo~s, para que se ·empreenda a defesa daciiliiira ria-dona!,'- de seus vaiores,

, - -- .. -----".- '.. -- 'p/..fJ? -

135

I,

de suas caracteristicas, dent(odaconjuga~r._~_QJ.!!!ly~~_s~l, 0 geral e 0 particular, isto e, daquilo~tem validade universal,

__ ----_-- ,..., .

errCtermos de' cultura humana, e nao pertence por. lSS0 mesmo

a ninguem, e daquTic)qlle guarda 0 ~S9_1:ml_sit~iLQ,_A.o.~,2., ~ preservacao da cultura nacional.,l1ao,.,~~~lui - muito ao contrario ~ a receptividade ao que outras culturas nacionais elaboraram de valido ao que pertence ao homem, no mais alto sen-

, . . -~ .

tido.

. Sur,~e_c.Qlno_telli:ir~ .problema 0 ,do ~~.?_do~~ios.~~.,,~_mumcacao dc_massa; e 18S0 dependera sempre das conClH;:oes a que a 'pais estiyer_JiJIbJlliilido. 'De maneira alguma 0 problema da cultura e autonomo; antes, mais do que qualquer outro, depende de condicoes estruturais e conjunturais. De acordo com 'tais co~qi~~~_.LgJIe"pode.ra ser eiab_orac!~]!~a_129J!ti.c<a_£l!.~~~ral em rcla((ao aos-meios J;t£, m?§,sa; nao poderao permanecer na situa~iio'e'm que'·se'encontram. Tanto quanto se possa p;ever, o controle estatal sobre radio e televisao devera surgir como exigSiic'la,-minlmi.-Na &epend~~~ic((ro- gi-au de aprofrmdamentoda luta antiimperialista, sera possivel, ou nao; a nacionalizacao das agencias de pub1icidade e de .notfcias.

, A criacao de condicoes que rpermitam 0 aparecimento de jornais diaries populares, bern como as que permitam a comer .. cializacao do'liVro na medida das exigencias do mercado, estao Iigadas it correlacao de forcas que resultar do restabelecimento das garantias individuals e das liberdades democraticas, Mais dificeis serao, certamente, as medidas destiuadas a permitir a expansao do cinema, do teatro, e das artes plasticas, per exigirem intervericao decidida do Estado no irnpulsionamento e na protecao das atividades ligadas a essas artes.

tmpressao e. acabamento < (com tilmes fornecidos): . EDITORA SANTUARIO

FOne (0125) 36-2140 APARECIDA - ,SP

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Fez-se este breve perfil do escntor e este apercu de sua .obra, para dizer-se que em Sintese de Hist6ria da Cultura Brasiletra, 0 leitor vai encontrar 0 mesmo Nelson Werneck Sodre de sempre, -com a bravura de suas ideias e a riqueza dos seus conhectmentos, e, ainda, para destacar que, neste livre, como nos anteriores, 0 escritor se vale de lmgua-: gem clara, ~nitida, que transmite, sem pedantismo, mas com percuciencia, intormacoes preciosas que descortinam, criticamente, horizontes capazes de amp liar a inteligencia de quem 0 le, Nelson Werneck Sodre possui 0 segredo de descobrir 0 outro lado dos fatos e das coisas.

Este livro, alem de ser uma analise de como nossa cultura evoluiu, transplantada

o de outros meridianos, e urn levantamento das press6es que sofreu ao longo da historla ate chegar a era pre-capitalista e capitalista do nosso embasamento politico-social. Trata-se de uma busca bem-sucedida de esclarecer e situar 0 estoreo do povo brasileiro para tentar chegar a sua integral independencfa. Sem prejufzo das fases anteriores que estuda, a terceira, por estar mais pr6xima de n6s

e focalizar assuntos da maior atualidade - como a cultura de massa, 0 papel e a situacao do cinema, teatro, radio e televisao,da .universidade, imprensa e livro, entre outros - ~

a que mais sensibiliza - e ate molesta - nao s6 os que compartilh,am de sua vlsao como o~ •

que a ela se op6em. I

Livro estimulante e polernico, Sfntese de Hist6ria da Ouliura Brasileira represerita uma contribuicaoalta para 0 enfoque de urn tern a que muito fala ao nos so patriotismo, ao nosso amor pelo Brasil- 0 Brasil que se quef realizar na plenitude de suas possibilidadeS intelectuais de modo a produzir uma arte 11 uma cultura autenticas, que express em o verdadeiros sentimentos e anseios do se

povo, '

Ma'rio da Silva Brlt~

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