BARROCO MEXICANO

Pintura
Pintura Barroca Mexicana

Siglo XVII: la pintura en la Nueva Espaa experiment un brusco

cambio de orientacin.
Fin de la pintura manierista y el inicio del corte barroco.
El estilo no fue uniforme.
Tres importantes etapas plenamente diferentes entre s.

1.Fase Claroscurista (1640-1680)

2.Barroco exuberante
3.Etapa en donde el dibujo y la pincelada se hicieron ms ligeros y la
paleta se torn ms suave.
Pintura Barroca Mexicana

El Viejo Mundo nunca dej de ser un modelo a seguir , de donde

siguieron llegando los impulsos renovadores principalmente a travs del
arribo de obras y del paso de algunos artistas.
Influencias:
-Etapa claroscurista: El gusto por contrastes claroscuristas, as como el
lenguaje severo y el toque realista se pueden tomar como elementos del
estilo de Zurbarn.
Pintura Barroca Mexicana

Hrcules lucha contra la hidra de

Jerma.
1634
leo sobre lienzo,133 x 153 cm
Museo del Prado, Madrid
Francisco de Zurbarn
Pintura Barroca Mexicana

Barroco exuberante: Las pinceladas

sueltas y vigor cromtico parecen
tener correspondencia con Juan de
Valds Leal.

San Antonio Abad ermitao

leo sobre lienzo
Juan de Valds Leal
76.7x 56 cm
Pintura Barroca Mexicana
Tercera etapa: La suavidad de los
trazos, la carga emotiva de sus
expresiones y la dulzura de tonos son
resonancia del arte de Murillo.

Inmaculada hacia 1678.

leo sobre lienzo
Museo del Prado, Madrid.
274 x 190 cm
Fase claroscurista
Fase claroscurista

Pintura tenebrista puesta en boga por Caravaggio: empleo de

violentos contrastes de luces y sombras.
Para el caso de Mxico la expresin claroscurista abarca de 1640 a 1680.
Se ubica principalmente en las ciudades de Mxico y Puebla.
El estilo de Zurbarn se puede explicar a travs de la llegada de obras
personales y de seguidores de su estilo como el sevillano Sebastin Lpez
de Arteaga (1610-1652).
Fase claroscurista

Sebastin Lpez de Arteaga : contribuy en la introduccin de un

lenguaje plstico que permita mayor realismo y sentido del volmen a
los personajes y objetos, y a la representacin ms convincente de las
telas.
Entre sus discpulos sobresalieron: Jos Jurez, Pedro Ramrez y
Baltasar de Echave Rioja.
Fase claroscurista

San Agustn
leo sobre lienzo
Jos Jurez
Mediados del siglo XVII
Fase claroscurista

La incredulidad de Santo Toms

leo sobre tela, siglo XVII
Sebastin Lpez de Arteaga
Fase claroscurista

Baltasar de Echave Rioja (1632-1682), fue un pintor que deriv hacia

vertientes cada vez ms teatrales, preparando as el camino a los
pintores que habran de seguir.

Tena un gusto por utilizar figuras en contraluz y por emplear luz para
sugerir espacios, as como por usar pinceladas sueltas.
Fase claroscurista

La adoracin de los reyes

leo sobre tela, siglo XVII
Baltasar de Echave y Rioja
Fase claroscurista

Hacia el ltimo tercio de esta centuria empez a perder terreno la moda

claroscurista frente al resurgimiento de la tradicin luminosa que
privaba en el medio novohispano antes de la llegada de obras de
Zurbarn.
Barroco Exuberante
Barroco Exuberante

Ultimo tercio del siglo XVII.

Pintura de deslumbrante vivacidad y mayor dinamismo.
Influencia del arte sublime y deleznable de Valds Leal.
Representantes: Cristobal de Villalpando y Juan Correa.
Obras que posean grandiosidad , tienden hacia terrenos mas afectistas
y decorativos.
Barroco Exuberante
Obras
Lienzos enormes y grandilocuentes que realizo para la sacrista de la
Catedral de Mxico, la bveda de la capilla de los reyes en la catedral de
Puebla y los 22 lienzos con escenas de la vida de San Ignacio.

Los 22 lienzos se encuentran aun in situ, ornan el claustro de los Aljibes

del Museo Nacional del Virreinato.
Barroco Exuberante
Cristobal Villalpando

Principal seguidor de Valds Leal en Mxico.

En un lapso de cuarenta aos de trabajo, produjo una de las obras
prolficas y llenas de vitalidad de toda la pintura barroca de la Nueva
Espaa.
Sin embargo, produjo obras de las ms desiguales en calidad.
Barroco Exuberante

Cristbal de Villalpando
San Ignacio en Tierra Santa,
1710
leo sobre tela, 2.10 x 3.24 m.
Museo Nacional del Virreinato.
Cristbal de Villalpando
Dolosa, siglo XVII
Cristbal de Villalpando
Ssn Ignacio en la cueva de
Mandesa
218x431 cm leo sobre tela
Siglo XVIII
Cristbal de Villalpando
Aparicin de la Santsima
trinidad a San Ignacio
218x431 cm leo sobre tela
Siglo XVIII
Barroco Exuberante
Juan Correa(?-1717)
Su obra evidencia la facilidad y soltura en el manejo del pincel, el
colorido pero tambin el desenfado en el dibujo y los mismos desniveles
en la calidad.
Participo en la decoracin de la sacrista de la Catedral de Mxico con
dos enormes lienzos.
Tambin posea el gusto por incluir idealizados paisajes y en el amor
con que representa jardines, aves y diversos animales.
San Agustn escribiendo en el
corazn de santa Teresa.
Juan Correa
leo sobre Tela
Fray Vicente de San Jos
Juan Correa
leo sobre Tela
San Nicols Obispo de Mira
Juan Correa
leo sobre Tela
Inmaculada Concepcin
Juan Correa
leo sobre Tela
Expulsin del Paraso
Juan Correa
leo sobre Tela
Virgen del Apocalipsis
Juan Correa
leo sobre Tela
Tercera etapa
Tercera Etapa

Primeras dcadas del siglo XVIII, la pintura de la Nueva Espaa

comenz a cambiar; ms blanda y suelta.
El dibujo perdi consistencia y la paleta se hizo ms clara y se
empobreci (todo se aplast en gamas de azules, grises, rosas y tonos
sepias).
Pintura decadente.

No hay insistencia en la precision de los contornos ni en la eficacia de los

contrastes claroscuristas.
Esta etapa es influenciada por Bartolom Esteban Murillo y su estilo
dulce y emotivo
El joven Cristo como buen
pastor

Bartolom Esteban Murillo

leo sobre Lienzo
 Los responsables del cambio fueron los hermanos Nicols y Juan
Rodriguez Jurez, ya que abandonaron la solidez de las formas,
disolvieron los perfiles y prefirieron las tonalidades menos contrastadas.
San Cristbal
Nicols Rodriguez Jurez
leo sobre Tela
Inmaculada concepcin
Juan Rodrguez Jurez
leo sobre Tela
San Jos y el nio
Nicols Rodrguez Jurez
leo sobre Tela
153x74 cm
La luz y el color
Entre las caracteristicas que distinguen a la produccin pictrica de
determinada poca estan los mtodos tcnicos, los estilos, la iconografa,
el tratamiento de la luz y el color(mismos que responden a las
necesidades de las sociedades en que se desarrollan)
Durante los tres siglos de coloniaje en Mxico la pintura se caracteriz
porque las corrientes estilsticas y el contenido iconogrfico
correspondieron a los gustos y necesidades de los habitantes de la nueva
Espaa
Adems tuvo caracteristicas tcnicas que la diferenciaron de la pintura
de caballete de la misma poca realizada en Europa
La luz y el color
El uso de materiales estuvo condicionado a las ordenanzas que
especificaban claramente la calidad y forma de utilizacion de dichos
materiales para soportar las capas pictoricas ya fueran estas telas de
lino,maderas o lminas metlicas.
Pero no fue as en el uso de pigmentos, pues las obras se vieron
restingidas a los colores existentes en el territorio americano
Adems el uso del color estuvo limitado por la simbologa cristiana y su
asosiacion con personajes y escenas representados.
En general los colores de las obras que florecieron en la Nueva Espaa
crearon atmosferas y despertaron en el espectador sentimientos de fe,
piedad y devocin.
La luz y el color
La pigmentacion empleada por los pintores se prolong de un siglo a
otro, de tal modo que la misma paleta utilizada durante el primer tercio
del siglo XVI corresponde a la utilizada durante el primer tercio del
siglo XVII.
La pintura de caballete se caracteriz basicamente por bases de
preparacin blancas sobre soportes de madera, la cual se reflejaba
opticamente en una calidad fria de los colores , creando al mismo
tiempo efectos lumnicos de calidades metlicas
Esta caracterstica de iluminacin que da efectos metlicos empleada
durante el siglo XVI y primer tercio del XVII tiene sus antecedentes en
la pintura italiana manierista del siglo XV
La luz y el color
Durante el siglo XVI y primer tercio de XVII la paleta se compona de
seis a doce pigmentos, generalmente de origen mineral
Entre los que mas frecuentemente encontramos estn: rojo -bermelln,
ocre rojo, hematita,; azul-azurita y ail, amarillos, naranjas y tonos en
caf, as como negro, verde malaquita y verde-gris
Entre los colores que nos marcan la identidad de la poca se encuentra la
laca de granza, utilizada generalmente para dar efectos de sangre.
A partir del segundo tercio del siglo XVII se presenta un cambio radical
en la coloracin y por lo tanto en la luminosidad, debido a la influencia
espaola, se trata de recrear el efecto de la luz sobre los objetos creando
fuertes contrastes entre luz y sombra, siguiendo la moda implantada por
Zurbarn.
 La luz y el color
Pintores como Juan Snchez Salmern, Cristbal de Villalpando, y Juan
Correa entre otros, reflejaron en el uso de su paleta la nueva modalidad
basada en la recreacin del reflejo de la luz en los objetos.

Ciertas soluciones cromticas establecidas desde el siglo XVI para la

representacin de algunos pasajes de la Historia Sacra se mantuvieron
vigentes durante toda la poca colonial, un ejemplo podran ser las
representaciones de Mara como virgen dolosa, que permanecieron sin
alteracin debido al fuerte contenido iconogrfico del color.
Pasajes del Antiguo Testamento

Estuvieron encaminados a resaltar a personajes como La virgen, Cristo,

Tobas y el Angel, Josu, Judith, as como algunas Sibilas, equivalente
femenino a los profetas.
Sibila Cumana
Annimo
leo sobre Tela
Temas Marianos

La iconografa de la Virgen Mara abarca varias advocaciones, como lo

son : la inmaculada, la virgen apocalptica, escenas de la vida de la
virgen, orante activa, orante pasiva

La ms conocida, pero no por eso la ms representada es la Tota Pulchra

Inmaculada Concepcin (Tota
Pulchra)
Juan Sanchez Salmern
leo sobre Tela
Temas Cristolgicos

Es de los mas importantes dentro de la liturgia cristiana , ya que segn

estos temas, Dios se hizo hombre sufriendo y muriendo para edificar su
iglesia, a la cual le otorg el triple poder que l haba recibido en la
salvacin del gnero humano.

Las escenas representadas Aluden a la pasin, muerte y resurreccin de

Cristo

Tuvieron el objeto de Catequizar a travs de la historia Eclesistica

Jess consuela a las santas
mujeres de Jerusaln
Juan Snchez Salmern
leo sobre Tela
147x161
Temas de Santos

Narran la vida o escenas clave de vida de dichos personajes a travs de

la precisin en los elementos simblicos que los acompaan.

Destacan San Juan, San Pedro, San Jos, San Ignacio de Loyola, San
Agustn, y San Andrs.
 No fueron exclusivas la representaciones de santos varones, pues
durante el siglo XVII y XVIII destacaron las obras con temas de
santas, tales como Santa Teresa de Avila, orando por las almas del
purgatorio por ejemplo; o Maria Magdalena como representante del
sentimiento de piedad popular.

Incluso existen pinturas de Santa Ana, cuyo tema es mas bien

proveniente de los evangelios apcrifos, segn los cuales es procreadora
de La virgen mara y a travs de ello recibe la gracia divina.
Sueo de San Jos
Jos rodrguez de los Santos
leo sobre Tela
187x155 cm
Santa Catalina de Alejandra
Nicols Rodrguez Jurez
leo sobre Tela
59x50 cm
Siglo XVII-XVIII
Temas de Retrato

Los retratos se iniciaron en el siglo XVI con motivo de la conquista y

colonizacin del territorio mexicano, llegando a tener un auge casi
similar al de la pintura religiosa.

Encontramos tetratos de los conquistadores, de los virreyes, fundadores

de rdenes, priores de conventos,asi como miembros de las comunidades
que sobresalan por sus actos.

Los retratos de jerarcas catlicos y representantes del gobierno se

encargaban siempre a los mejores pintores.
Don Juan Escalante Colombres
de Mendoza
Juan correa
leo sobre Tela
Temas anglicos

Predominan las representaciones de San Miguel Arcngel

Dadas las caractersticas pictricas resultan una rica devocin inspirada

en la literatura de origen medieval.

Destaca la obra de Zurbarn en el manejo de las caractersticas

estilsticas y de color para la representacin de este arcngel.
Expulsin del paraso
Juan correa
leo sobre Tela
 Bibliografa
http://www.analesiie.unam.mx/

www.esteticas.unam.mx

Pintura novohispana, Museo Nacional del Virreinato, Tepotzotln, Tomo II,

1994, Edo. De Mx.

Arrechea Michel, Julio; Constanza Nieto Yasta, et. al., Diccionario de Arte,
Pintura del siglo XIV-XVIII, Ed. Diana, Mxico, 2006.

Pintura novohispana :Museo Nacional del Virreinato, Tepotzotlan

Roberto M. Alarcon Cedillo, Ma. del Rosario Garcia de Toxqui ; con la

colaboracin de Ana Joaquina Montalvo de Morales ... [et al] Tepotzotlan,
Mexico : Asociacin de Amigos del Museo Nacional del Virreinato, 1992

Gutierrez Haces, Juana, Cristobal de Villalpando, Fomento Cultural Banamex,

Mxico, 1997.