Você está na página 1de 108

Editores - Brasil

Novos Cominhos do

I ..I

6~JI9fJtJ

6fCJsJJ8JrtJ

r I

NQ Cat. 397-M

lrrncos Vitale S/A Industria e Cornercio Rua Frcnco Pinto, 42 - Vila Mariana - Sao Paulo CEP 04016-000 - Fane: 11 5081-9499- Fax 11 5574-7388

© Copyright 2008 by lrmcos Vitale S.A. Industria e Cornercio.

Todos os direitos autorais reservados para todos os poises. All rights reserved.

A Ana, minha mulher.

Aos meus mhos, Bruno e Gabriela. Aos meus pais, Guilherme e Sonia.

A Maia e Laura.

Este livro e dedicado a DIRCEU MEDEIROS [1937-1995),

meu professor e um dos gran des bateristas brasileiros de todos os tempos.

PREFAc/O

As tecniccs para 0 estudo de bateria se desenvolveram muito durante as ultirnos decodes. especialmente otroves do uso de sistemas, leituras e novos desafios de coordenocoo aplicados a certos ritmos. As diversas abordagens sobre fraseologia de jazz, 0 conceito de conducoes de duos ou tres vozes fixas com reollzocoo de diversos estilos de leituras no terceira ou quarto voz, e 0 estudo de lndependenclo sobre as cloves latinas sao alguns dos caminhos que se consagraram nesse periodo.

o projeto did6tico deste Novos Cominhos do Boterio Brasiieira foi desenvolvido a partir destes conceitos, mas trabalhando somente com os ritmos do Brasil, Ele e 0 resultado de pesquisas, atividades artisticas e did6ticas que tenho realizado desde meados dos anos 1 980, e foi organizado de forma sistem6tica e musical, com bastante entose no coordenocoo e no busca de independencio sobre samba e boioo. seguidos de maracatu, ijex6, xote e frevo. Seu objetivo e ampliar a consciencio dos pad roes sobre os quais estes ritmos estoo construidos. desenvolver a coordenocoo entre suas diversas vozes e apontar caminhos para que uma linguagem musical brasileira se desenvolva dentro de coda urn. Para isso. grades de percussoo de todos os generos iniciam as secoes. trazendo uma corripreensoo essencial para aprendizagem do bateria brasileira.

Espero que este livro ajude a expandir os horizontes musicais e a contribuicoo do baterista para seu grupo, seus trabalhos e sua vida artistica.

Musico com conhecimento mquestionovel. estruturado numa s61ida forrnocoo musical, associada a sua experlencio como professor, compositor e baterista profissional, Sergio Gomes prop6e um conceito que abrange, entre outros aspectos, a protico do lndependenclo aliada a leitura dentro do universo dos ritmos brasileiros, sempre embasado em sua raiz original: a percussoo.

Novos Caminhos da Bateria Brasileira e um exemplo do exlstenclc do ensino brasileiro qualificado, reunindo, assim, creoitos para ingressar no mercado internacional. Espero que este trabalho se transforme num referencial de estudo dos ritmos brasileiros, decolando, assim, para olern de nossas fronteiras!

Valeu, Sergio!

Lauro Lellis

AGRADECIMENTOS

Muito obrigado a Carlos Ezequiel. Ari Colares, Eder "0" Rocha, Oscar soloo. Tutty Moreno, Nene, Zezinho Pitoco, Vitor Alcantara, Celso Marques, Robertinho Carvalho, Moises Alves, Marcelo Gomes, William Fischer, Glen Zolotar, Rui Motta, aos meus professores Ze Eduardo Nazario, John Boudier, Roberto Sion, Ricardo Rizek, Jose Carlos Silva, Keith Copland, Luis Roberto Sampaio, aos grupos Terra Brasil e Aquilo Del Nisso, FAAM, FASM, a toda equipe da RMV, estuoio Creative Sound e a todos os meus alunos que, pacientemente, acompanharam 0 desenvolvimento deste trabalho e contribuiram imensamente.

Agradecimentos especiais: a Mauricio Leite, pelo suporte e amizade; a Lauro Lellis, pelas valiosas conslderocoes: e a Guto Andrade, pela lnconsovel deolcocoo.

Introduc;ao

::: l1etodo:

como usar. .... 9 legenda ..... 9 set ..... 1 0

guia para 0 co ..... 11 conceitos importantes ..... 1 2

Samba

:Jequeno hist6rico ..... 14 3rade rftmica ..... 15

Sistemas de conducco ..... 16

Serie 18

Frases 22

Leituras 24

Outras levadas:

partido-alto 30

samba ropido 31

telecoteco 32

samba funk 33

afro-samba 34

Batucadas:

a coixo da batucada ..... 35 batucada com tambores ..... 39

usando toque duplo 41

usando paradiddle 41

usando pratos ..... 42

Samba cruzado ..... 43 Ambidestria ..... 45

Baiao

Pequeno hist6rico ..... 47 Grades ritmicas:

boioo 47

xaxado 48

c6co 49

Boioo:

sistemas de conducoo .... 51 frases ..... 53

Xaxado:

sistemas de conducoo ..... 55

frases ..... 56

Leituras de boico e xaxado ..... 58 Outras levadas:

boioo. xaxado e coco 62

boloo do baterista Nene 64

coico-rnoxxe ..... 65

Ambidestria ..... 66

iN DICE

Maracatu

Pequeno hlstorico ..... 67 Os baques ..... 67

A caixa do maracatu ..... 69 Maracatu na bate ria :

preporotorlos ..... 71 maracatu na bateria ..... 72 o gongue ..... 73

independenclo entre a caixa e 0 gongue ..... 74

caixa e gongue combinados com bumbo e chimbal ..... 75 Outras levadas:

usando a linha do abe ou chequero como conducoo ..... 76 vorlocoes ..... 7 7

Sistemas de estudo para caixa e bumbo ..... 78

Ijexa

Pequeno hlstorlco ..... 79 Grade ritmica ..... 79

o ijexa na bateria ..... 81

Xote

Pequeno nlstorico ..... 84 Grade ritmica ..... 84

o xote na bateria ..... 85

Frevo

Pequeno hlstorlco 8 7

o frevo na bateria 87

Coordenac;ao Avanc;ada

Movimentando 0 chimbal no samba ..... 90 As "cloves" do samba:

xaxado ..... 92

bossa-nova 93

tamborim 94

A "clave" do xaxado no boloo ..... 95 Maracatu:

o gongue no pe esquerdo ..... 95 levadas com 0 gogue ..... 96 levadas completas ..... 98

Playback

Danc;:a do Maracatu ..... 1 02 Bluesamba ..... 105

Referencias ..... 108

lnnooucoo

-

INTRODUC;AO

o METODO

Como usar

:: s-e livro esto dividido em oito partes:

-Samba 2 - Baioo

3 - Maracatu 4-ljexa

5 - Xote 6- Frevo

7 - Coordenccoo avanc;:ada 8 - Playback

o conceito dldoflco das duas primeiras partes deste rnetodo esto baseado no desenvolvimento da rceoendenclo em tres fases: tecnico. fraseol6gica e musical.

A independ€mcia tecnicc consiste na opucocoo dos sistemas sobre a serle. que nada mais e do que ::: sequenclo de semicolcheias (admitindo a semfnima como unidade de tempo) que se deslocam.

A independ€mcia frcseoloqlcc representa a fase do estudo de opllcocoo dos sistemas sobre as "'-:::ses caracterfsticas de cada ritmo e a lndependenclo musical e adquirida quando os sistemas sao colicodos sobre as leituras (textos rftmico-musicais) de cada um dos estilos. Ha, tomoern. diversas secoes 0.: ore assuntos especitlcos de samba e boioo. olem de sistemas selecionados para a protico da ambidestria.

Na 3a parte, 0 maracatu e trabalhado dentro de um conceito mais tradicional de levadas, com oestcque para coordenocoo e com sistemas selecionados para serem aplicados a serle,

As partes 4, 5 e 6 trazem, basicamente, muitos tipos diferentes de levadas de ijexa, xote e frevo, DOra as mais diferentes situccoes musicais.

A 7a e de estudos ovoncodos sobre samba, boloo e maracatu, com propostos de "cloves" para J pe esquerdo (para os destros) que enriquecem as grades rftmicas dos tres generos.

Na sa e ultima parte estoo as duas faixas playbacks, um maracatu e um samba, para que se posse tocor dois dos estilos trabalhados no rnetodo, As toixos para playback sao antecedidas por faixas tocadas como exernplos.

Legenda

Prato de conducao Chimbal Ton I Ton 2
J J J J
II
Caixa Aro de caixa Surdo I Surdo 2
J I Bumbo
II x J J J
Cupula do prato Chimbal fechado Chimbal aberto
o +
J 0
Chimbal c/ pe J J Tamborim

J

Block c/ pe

II

J

9

lntroducoo

Set

Bateria:

Extras:

Pratos:

10

3

F

B

A. Bumbo de 20 x 1 4"

B. Caixa de Madeira 14 x 5 e 112"

C. Ton de lOx 8"

D. Ton de 1 2 x 8"

E. Surdo de 14 x 13"

F. Surdo de 1 6 x 1 5"

G. Cowbell

H. Block

I. Agog6

J. Tamborim

1 . Chimbal 14"

2. Prato ataque 1 5"

3. Prato conducoo 18"

4. Prato conducco 20"

5. Prato conducco 22"

6. Prato ataque 16"

c

A

o

4

E

I

Guia para 0 CD

Playback

1 - Donco do maracatu com bateria 2 - Bluesamba com bateria

3 Donee do maracatu sem bateria 4 - Bluesamba sem bate ria

Samba

5 - Segundo sistema aplicado a serle 6 - Primeiro sistema aplicado as frases 7 - Quarto sistema aplicado a leitura IV 8,9, 10, 11, 12, 13 - Partido-alto 14,15,16 Sornbo ropido

1 7 - Telecoteco na conducoo

18,19 - Samba funk

20 Afro-samba

21,22,23,24,25 - Batucadas 26,27,28,29,30 - Batucada com tam bores 31 , 32 - Batucada com prato

33,34,35, 36, 37 - Samba cruzado

38 - Ambidestria: tamborim c/ mao esquerda

Baico

39 - Primeiro sistema aplicado as frases de boice 40 - Primeiro sistema aplicado as frases de xaxado 41 - Setimo sistema de xaxado aplicado a leitura IV 42, 43, 44 - Duas moos no chimbal

45,46 - Outras levadas

47,48,49,50 - Boioo do Nene

51 , 52, 53 - Boloo-moxixe

Maracafu

54 Caixa do maracatu

55 - Caixa + burnbot chimbal 56, 57 - Gongue

58 - Caixa + gongue

59,60 - Caixa + gongue+ bumbo/chimbal

lntrooucoo

Ijexa

61 Agog6: a clave do ijexa 62,63,64,65,66 - Levadas de ijexa

Xofe

67,68,69 - Levadas de xote

70, 71 - Levadas tercinadas de xote

Frevo

72 - Levadas de frevo 73 - Frevo com surdo 74 - Frevo no prato

75,76,77 - Movimentandoochimbal no samba 78, 79, 80, 81 - Clave de xaxado no samba

82, 83, 84, 85 - Clave de bossa no samba 86,87,88 - Clavedetamborim no samba

89 Boioo: xaxado no block

90 - Maracatu: gongue no cowbell 91,92,93,94 - Maracatu ct gongue no cowbell 95 - Maracatu: levadas completas

96 - Maracatu: sistema para bumbo

11

lntrocucoo

CONCEITOS IMPORTANTES

Grupos quaternarios

Como os ritmos brasileiros estoo assentados sobre divisoes pores, caracteristicas dos compassos simples, familiarizar-se com os grupos quoternorlos e seus desdobramentos e 0 primeiro passo para cornoreende-los. Utilizando-se a semfnima ou nota de valor (4), por representor 1/4 do semibreve, como unidade de tempo (U,l), temos:

2

J

3

J

4

J

IIJ

II,

II' .

IIJ

J

II;

J

12

2

3

4

IIJ

J

J

J

J

II J.

J

J

IIJ

J

II.

IIJ

J

J

J

J

J

lnfroducoo

Ambidestrio

Pessoalmente, noo acredito no busca de uma simetria perfeita - fazer tudo com as duos moos, por exemplo - mas, certamente, e essencial que a moo esquerda e tombern 0 pe esquerdo (para os destros) sejam estimulados a trabalhar, iniciar ideios e fazer conducoes: Alern disso. e mais importante, e que quando a moo esquerda vai para 0 proto ou para 0 chimbal (ou tamborim, como no meu set) surgem novas possibilidades de timbres e troses. Neste sentido, he secoes neste rnetodo especificas para 0 desenvolvimento do moo e do pe menos treinodos.

Coordenot;oo ovancaaa

No penultlrno secoo do rnetodo estoo os estudos de coordenocoo mais cvoncooos. com entose no usa do oo esquerdo (para os destros). 0 domfnio dos sistemas de conducco e suas propostas de mdependencio entre as moos e um pre-requislto para essa fase do trobolho. Estes estudos representam um caminho ainda pouco explorado dentro do trodlcco do bateria brasileira e, por esta rozoo. abertos a cnocco de cornbinocoes pessoois.

Em meu set, coloquei 0 tamborim do lado esquerdo para toco-lo enquanto conduzo com a moo direita no chimbal ou proto. Com 0 tempo, praticando exercicios de ambidestria, passei a conduzir com a moo esquerda no tamborim (faixa 38 do CD) e usando a direita no agog6, caixa ou tornbores. Em relocoo aos pedais extras, usa um cowbell, principalmente em maracatus, buscando 0 som de um gongue - tipo de cowbell grande usado para rnorcocco no bloco de maracatu - e 0 block para botoo ou samba,

13

Samba

SAMBA

Pequeno historico

o samba e 0 genero musical mais importante do Brasil e sua origem e tao miscigenada quanta nossa cultura. Tendo se desenvolvido sob a influencia do music a europeio e do resultado das trcnstorrnocoes que sofreram as diversas culturas tribais africanas, em especial vindas do Congo e de Angola entre os seculos XVI e XIX, 0 samba tornou-se 0 estilo musical mais representativo do cultura brasileira.

A origem mais provovel do palavra samba esro associada a semba, nome dado a umbigada, donee africana de roda realizada 00 som do lundu (genero musical surgido no seculo XViii) no chamada Cidade Nova, a periferia do Rio de Janeiro no seculo XIX. No seculo seguinte, ja se distinguiam duos modalidades: samba de morro e samba do cidade. 0 samba de morro era representado pelas batucadas e rodas de samba que deram origem as escolas, eo samba do cidade teve seu inicio com 0 surgimento de cornposicoes individuais de um estilo ate entco coletivo.

"Pelo telefone", de Ernesto Santos, 0 "Donga", e considerado 0 primeiro samba dessa fase inicial de rnusico popular brasileira. Dai para frente surgiram muitos outros sambas que, associados a populorizocoo do carnaval e 00 surgimento do industria tonoqrotlco. ganharam notoriedade nacional.

o samba era tocado como batucada nos primeiros tempos do bateria no Brasil e foi Luciano Perrone o primeiro grande nome do bateria brasileira. Em 1939, Perrone participou do hlstorlco grava<;ao de "Aquarela do Brasil" e, em 1963, gravou 0 premiado disco 8atucada Fantastica, no qual executa diversos ritmos brasileiros no bateria. Mas tot. principalmente, com Edison Machado que 0 chamado samba de prato ou de abordagem mais jazzistica tomou forma, a partir dos discos com a chamada Turma do Gafieira, nos anos 1950. No oecooo de 1960, 0 samba jazz explodiu ofroves de muslcos incriveis como Milton Banana (Os Cobras, Jooo Donato, Milton Banana Trio), Dom Um Romao (Copa Trio, Sergio Mendes e Bossa Rio) e 0 proprio Edison Machado (Rio 65Trio, Vitor Assis Brasil). Iombem nesta fase surgiram Dirceu Medeiros, Toninho Pinheiro, Wilson das Neves, Rubens Barsotti, entre muitos outros bateristas tontosncos. A partir do fim dos anos 1960, surge uma nova gera<;ao de bateristas como Ze Eduardo Nazario, Nene, Tutty Moreno, Paulo Braga, Airto Moreira, Robertinho Silva, Teo Lima, Pascoal Meirelies e tonros outros que tornoern contribuiram muito para 0 desenvolvimento do bateria brasileira.

As frases ritmicas usadas para se tocar samba no boteria vern do batucada, das rodas e dos escolos de samba. Neste sentido, 0 ideal e que 0 boteristo toque os instrumentos de percussoo ou. pelo menos, conheco suas funcoes.

A seguir, uma grade de samba botucada com os principois instrumentos.

14

Samba

GRADE RiTMICA

Samba bafucada

Ganza

Pandeiro

Tamborim

Caixa

Agogo

Repinique

Contra-surdo

Surdo

>

>

>

>

>

>

>

>

FFFI
~ 0 + 0 + 0 + 0
·
> > > >
.r=1 r" ., ~ F"1 ou ~ ~ .,]'" "'t ]'" _"'t
·
· ·
> >
DE DE> » »> > > » » »> >
r-T"""T"'" ~
· ·
·
r--. ,......., - ~ ,......., ,.......,
·
>
D D DE> > > > > > >
F=I=I=I F=I=I=I F=I=I=I F=R=I F=I=I=I F=R=I F=I=I=I F=I=I=I
· ·
4" semicolcheia com a mao no tambor
I I I I I
· ·
· ·
I I I I
· · 15

Samba

SISTEMAS DE CONDUCAO

A seguir, baseado em algumas destas lin has ritmicas e em conducoes que jO se consagram nc bateria, estoo os sistemas que seroo aplicados sobre a sene. depois sobre as frases e, mais tarde, sobre :::5 lelturos. A dinomica do bumbo no samba deve ser suave, e a pronunclo precisa e "redondo". como d!z = grande baterista Tutty Moreno,

Os sistemas 1 e 2 devem ser praticados com j = 60 e subindo gradativamente ate. = 120,

Sistema 1

II : ~ JJ i ~ J n ~ JJ i ~ JJ 4,11

III _. ~ _. ~ I_. ~ _. ~_

~ __ ~J J J J

j J J j j J J j j J J j j J J j
1111: IL :11
Sistema 2 L 6J- L 6J- rd- L rd- As conducoes de prato dos sistemas 3 e 4 imitam 0 repinique da batucada e devem ser interpretadas como tal.

Indicado para andamentos mais ropldos. a partir de • = 100, ate super-ropldo. • = 140,

Sistema 3

> > > >
1111:2 J 2 J 12 J 2 J :11
l - - -
J J J

> > > >
1"1 J m
1111: :11
r
L b Sistema 4

A figura do tamborim e mais usada como vonccoo da caixa do que como conducoo. No entanto, como conducoo do um "sober' especial a certas levodos.

Para os sistemas 5 e 6 sao indicados andamentos de rneolo a ropido: .; = 95 a 125,

Sistema 5

> > > >
1111: t J : t J ~ It J : t J ~ :11

J J J J

> > > >
1J j 1J j 1J j 1J j
1111: IL :11
L rd- L rd- 6J- L 6J- Sistema 6

16

Samba

Menos usada, mas tomoern interessante, a conducoo de chimbal ou proto proposta nos sistemas - e 8 deve ter sempre 0 acento no contratempo para nco soar como um samba latino.

Andamento a partir de.. 100.

>

>

>

>

Sistema 7

"II:~. q~. B I~. B { B :11

>

>

>

>

Sistema 8

J nJ n J nJ

1111: 1

n

__ r --'U=- __ r --'U=- r~U=- __ r --=

:11

A abertura de chimbal e usada quando se quer dar mais peso no tempo 2, imitando 0 movimento do surdo ou. livremente, como um ornamento. 0 sistema 1 0 pode ser interessante para quebrar a rotina do chimbal no contratempo quando se toca a conducoo no prato.

Andamento para sistema 9: J = 70 a 105, e para 0 sistema 10: j = 60 a 120.

Sistema 9

Sistema 10

1111: j J J J J J J

J I J J J J J J J J :11

+ 0

+ 0

17

Samba

SERlE

II ill: J J IJ J :11

1111: ¥ ). ¥ ). I; ). ; ). :11

) ) ~ )
"11: ~ j' I~ ,f ~ :11

"II:~· ) j'. )1 I '1" )1 ,. }1 :11

"11: J J J J IJ J J J
:11

~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~
"11: ; ; I; ; :11
-
"11: td ~ td , ltd ~ td ~ :11

1111: ; 13 ; 13 I; 13 ; 13 :11
1111: ~ td , td I' td j' 8 :11
1111: J. j J. j I J. j J. ~
:11
1111:8 J 8 18 F1 J
J J :11 18

Samba

i'" J J i'" J J i'" J J i'" J J
1111: " " I" " :11

1111: J J J J fd IJ J J J J J
:11

1111: ¥ J J J J J J I, J J J J J J :11
, ,
1111: J J J J J J J J IJ J J J J J J J :11 Voce tem que saber a parte de cada instrumento

de uma esco/a de samba para fazer um arranjo das vozes; entao voce traba/ha na bateria tomoem como um arranjador e nao s6 como um marcador de ritmo.

Ze Eduardo Nazario

19

Samba

Para melhor cornpreensoo. sugiro a oudicoo do 2(> sistema oplicodo (J sorie escrito no oro do coixo.

Deve-se tornbern proticor no coixo. sempre num volume baixo.

IQII

06 .

JjjJJjjJ JjjJJjjJ 11111: r U r p" I r p" r p" I

IIf J B f J B If J B f J B I Ilf ; 8 f ; a If ; B ~ ; B I "f J B f J B If J B ~ J 5 I II~ J a f J S If J S ~ J a I II~ J 8 ~ J B I~ J B ~ J B I II~ ; a ~ ; S If ; a ~ ; a I II~ ; a ~ d B If ; 9 ~ d a I

20

Samba

"i d U f d U If 1 B f d ~ I IIf J [J f J U It J B f J 9 I

Ilf J B f J U If J U f J U I Ilf d B f d ~ If d U f 3 B I Ilf d 0 f d U If 3 0 f 3 U I Ilf J B f J B If J B f J 9 I

Ilf d [J f d B If ti B r 3 B I II f d Q f d Q If 3 Bfa B :11

21

Samba

FRASES

A seguir, doze frases importantes de samba:

1 - Frase closslco de bossa-nova

:11

2 - Bossa-nova vonccoo

1111: r- _. , p , p. [J :11
J
1111: [J , Ed , P ¥ p. :11

1111: EJ , E! , E! ¥ U :11
3 - Samba boss a

4 - Samba voriocco

5 - Samba voriocoo invertida

1111:, E! 'U EJ 'E! :11

6 - Samba telecoteco

IIII:EJ b r !, E! 'U :11

7 - Telecoteco invertido

1111:, E! 'U EJ b r ! :11

8 - Samba

1111: EJ r- • , Ed , p. :11
J
1111: EJ r- • , Ed , P :11
J 9 - Samba vorlccco

10 - Partido-alto

1111:; p. EJ EJ y Ed :11

11 - Partido-alto invertido

1111: EJ ; Ed 'p. EJ :11

1 2 - Velha guarda do Mangueira

1111:, Ed' P EJ r- ! :11

22

Samba

Agora, para os froses, pense em sistemos em 4;4, porque descrevem ciclos quoternorios. opesor ~.:) sombo estor sempre escrito em 2/4, Protique coda umo delos procurondo sempre 0 relocoo Jnomico odequodo: bumbo suove, chimbol preciso e 0 coixo com suingue de tornoorirn.

1 )

2)

3)

4)

5)

6)

7)

8)

9)

lIeEl,

II El, f j ~. A II:~. J J ii ~. J ~) ~. J J) ~. J d) :11

II n in, $, $. II:~Y d) ~.; J) ~.J d) P J) :11 liB ! n; n, n II:~.J dj ~.d J) P J) ~.nrll

II; 0; n B ! 0 II:~.~ J)~) ~) ~_J ~) ~.~ J) :11 liB m,O;B 11:~Yd)~.;J)rdJ)Pd):11

11,0; n n fJ] II:~.; J) p dj ~_J ;j ~.d Jii :11 II AD; 0; $. II:~.J d) ~.J J) {~ J) {~ J) :11

II BEl! 0, ~ II:~. J d j ~. J J) ~. d J) ~. J J j :11

23

Samba

10)

1 1 )

n ~ n o 11:~.j ~ ! ~.j ; 1 ~. ~ ; ~ ~.j ~ ~
12) II; j' t :11
J J J J LEITURAS

As cinco leituras a seguir devem ser praticadas com cada um dos sistemas, primeiro no oro da caixa e em seguida na caixa, sempre em dinornico baixa. Isto nco quer dizer que seja preciso praticar todos os sistemas para seguir adiante. Selecione os sistemas com os quais mais tenha se identificado e, mais tarde, depois de cumpridas outras etapas do metodo. retorne e tente com outros sistemas. Para torrullorlzocdo com 0 material, sugiro que as leituras sejam praticadas na caixa, com contagem em voz alta e com chimbal marcando 0 tempo.

24

Samba

Leitura 1

; ;J j I

I J. j 1

IFJ

,.

; -q ~.

;J j IFJ f] ~ ~

q _ Ii, ~

_ :"I_ ; ,[.

, " 1- .

11£3 ~ ; 1!7' ~ Ii

_ j: -~ ,. ~ 1__ n ~

- "1 1-~1

II; fl, }I Ifl F'i ~

_ : _ H. I q .. ; n I fl ; J j I

11"1 n n

~-'

* I; - ; ~. I

J

I .. )., ~

:"I_ ~ "I_ ~ II

25

Samba

Leifura 2

II! Fl, ) I' ) V)· IFl!j ; I' }1 £J I

11£3 ~~ J IJ ~~ J 1.1" J J £3 IJ , ) I
;I "
). J. J J J ). FJ IJ
~
lIy 1£ • Iv

II J. j ~ J. j }1 I J. j )

~ ,f 1£ I' £ j
lid. ) Iv FJ y FJ 1£ V n I!J j JJ j I

.. J. j, ) I' ) q). I J. j, ) I' ) [l

26

_Samba

Leitura 3

ufl fl 1!4 fl 7 ~J

:~ _ ~ Ir. ~ J ~ ~ --

- Ill- F ;~ J I

;J JIFJ 8

- y~ I

k;tJ J

~ I~~:~ J

. ~ I

J

II

27

Samba

Ouco 04° sistema aplicado a leitura 4, na faixa 7 do CD.

Leifura 4

28

II J. iJ!j ) I, ) . ; J

)

,

118 ~~ J I, El n 1'1 ~ ~~ iJ I, J J ~ iJ 1
.. , r ..
~ ~ ~; J iJ J. ). J.
IJ I, I
II !j. .r ,. .r I '1. , , II J. iJ __ Flq;JJ. J. ?@fl_n. 1 £J J J iJ I

II J ,J I' ); ,El 11 !j) I ¥ J J J J J J I

II

Samba

Leitura 5 - Esta e uma leitura para praticar frases usando 0 aro da caixa e 0 10 ton, '-?curso caracterfstico dos ritmos latinos na boterio. mas amplamente usado no samba.

II Of·

r J J. ) IJ .[J xC] J. ) IJ .[J
II ,t. I¥
J j
II¥ J J J J I - I¥ J J I -

~ J FJ [] H ~ r ~ ~
II¥ >f. I 11 1'1 >f • I
¥ II n :J q I' ,p.Q. I n :J q I ~ ~ ! J :J I IIJ J:J JIJ ~ ~ In n IlJ :JlJ :JI

II~ ,po .[J I~ ~ ,0 I! ,po n I' J:

II

29

Samba

OUTRAS LEV ADAS

Partido-alto

Segundo Oscar soloo, em seu Botuoue e um Privilegio (Editora Lumiar), 0 partido-alto e uma modalidade de samba executado em rode. com os participantes batendo 0 ritmo na palma da mao, enquanto cantam, e caracterizado pela lrnprovisocoo dos cantadores entre retroes,

A frase basic a e:

}1 ; FJ :11

Forma original da linha do agog6 do partido-alto:

j j :fJ ,j j :11

Forma invertida da linha do agog6 do partido-alto:

j ill :11

A seguir, algumas suqestoes de partido-alto na bateria que tem, em geral, andamento medic.

Andamento sugerido: ~ = 94

1I1l11: f ~ U f ) B ~ ) U f ~ ~
1 ) :11

1111: ~ ) V ~ ~ tJ ~ ~ S ~ ) ~

:11
2)

J ; j j J j j j J j ; j J j j J
1111: :11
3) ,Q 4)

J j J d J J J J j J :11

30

Samba

Levadas 5 e 6, com as moos alternadas (DEDE), para andamento rnedlo-rcpldo (.; = 104).

1111: J J ~ ~ J ~ J ~ J ~ J ~ J J ~ J :11
5)
IIld ~ J ~ J j ~ J J J ~ ~ J ~ j ~
:11
6) Levadas 7 e 8, para andamento ropldo (.; a partir de 112).

7)

I1 ! J J d J J J P :11
;
0 +
J D g ! J J :11 8)

0"11: J J

Samba rapido

Uma das maneiras de se tocar samba ropldo e partir do unissono entre prato e oro/coke e deixar a 'IlOO que toea 0 prato preencher espccos entre as notas do oro/coxo. que devem ser tocadas em dinornlco

suave.

Aseguir, alguns exemplos com j = 132.

1 )

2)

3)

31

Samba

4)

:11

6)

5)

Telecoteco

A expressoo "telecoteco" e uma versoo vocal da frase musical ja demonstrada na secoo Frases.

Temos entoo: Teco Teco Teleco Teco Teco Teco Teleco ... como e uma frase e nco s6 uma figura rftmica, 0 telecoteco, para ser usado como conducoo. exige um trabalho de mdepenoenclo em relocoo a mao que toca a caixa. Pratique tornbern 0 10 exercfcio como um sistema, aplicando-o sobre a serie.

Andamento sugerido: .. = 112.

1~ -

1 )

r Ll'r lJ rr r

2)

> >

1I11:f~g pJ ~ tit ~ :11

> >

1I11:f~J ~ ~d~ tit d ~ ~ :11

1111: p ~ r r ; ~ r t ~ ~ r t Gu :11

3)

Levada de Ze Eduardo Nazario

32

Samba

Samba funk

Abaixo, algumas ldelos de samba funk, usondo os duos moos no chimbol. Algumas dessas conducoes podem ser utels durante solo de baixo, quando se toea com um percussionista ou ainda para .irn groove mais pesado e "funkeodo".

-ndornento sugerido: j = 105.

1 }

> > > > > > > >

J J J J Jl J J J J J J ~ 1 1 J

II ell: J ~ :11

> >
> > 0 + > > > 0 + >
1111: J ~ ~ ~ J ~ ~ ~ J ~ ~ ~ J ~ ~ ~ :11
2} 1t1
> > > > > > > >
1111: J ~ ~ ~ J ~ j ~ J ~ ~ ~ ~ ~ ~ j :11
3} 0 + 0 +
1111: J ~ ~ ~ J ~ j ~ J ~ ~ J J ~ ~ J :11
4} >
> > > > 0 + > > >
1111: J J ~ ~ J ~ j ~ J ~ ~ j J ~ ~ j :11
5} itl
0 + > 0 + >
lid ~ ~ j ~ ~ ~ J J ~ ~ j ~ ~ ~ j :11
6} 33

Samba

Afro-samba

Chamei de afro-samba estudos sobre uma levada de Milton Banana (primeira levadaj extrafda de faixa "Iodo dia e dlc". do CD "Milton Banana Trio", Milton Banana foi um dos melhores bateristas de samba do Brasil e divulgou amplamente, ofroves de lnurneros discos, 0 repert6rio de bossa e samba em versoo instrumental,

Andamento sugerido: J = 108,

:11

Musica para mim

e como amor ou fraternidade ...

Voce tern que atingir o cora<;ao

das pessoas.

Rubens Barsotti

34

Samba

BATUCADAS

A coixo do botucodo

Caixa, bumbo e chimbaL se bem combinados, ja configuram uma batucada, que pode ser -cementada com tambores e instrumentos de percussoo. como agog6 ou tamborim, acoplados o )Yeria. A proposta inicial desta secoo e desenvolver a moeoendencto entre duos conoucoes de mao: .sonco rule simples com acentos e 0 telecoteco como solo do mao direita, prenchendo-se com a -::0 esquerda as semicolcheias faltantes, como faz 0 dedo sob 0 tamborim, sobre seis diferentes

: : 'lduc;oes dos pes.

~.-damento sugerido: .. a partir de 110.

Moos 1

> » » » > D E D E D E D E D E D E D E D E

§ II ell: J J J J J J J J J J J J J J J J :11

Moos 2

DeDeDDe DeDeDeDDe

D II III I: J J J J J J J J J J J J J J J J :11

Pes 1

1111: J

J

J

J

J

J

J

J

:11

>

>

Pes 2

1111: ,

J

J

J

J

:11

>

>

> >
1111: j j ~ i :11
Pes 3
+ 0 0 > >
1111: J ~ J i :11
Pes 4
+ Pes 5

1111: J

J J J

J J J

J J J

J J :11

Pes 6

j :11

+

o

+

o

35

Samba

Primeira conoucoo de mao com as seis voriocoes de bumbo de chimbal.

> > > > > > > > DEDEDEDEDEDEDEDE

1 )

>

>

>

> >

> >

> >

>

2)

>

>

>

> >

> >

> >

>

3)

>

>

+

o

+

o

>

> >

> >

> >

>

4)

>

>

+

o

+

o

36

Samba

>

> >

> >

> >

>

5)

6)

+

o

+

o

Segundo conducoo de mao com os seis voriccoes de bumbo de chimbol.

o e 0 e 0 0 e 0 e 0 e 0 e 0 0 e

1 )

>

>

o e 0 e 0 0 e 0 e 0 e '0 e 0 0 e

2)

>

>

37

38

OeD e DOe 0 e 0 e 0 e DOe

3)

>

>

+

o

+

o

OeD e DOe 0 e 0 e 0 e DOe

4)

>

>

+

+

o

o

OeD e DOe 0 e 0 e 0 e DOe

5)

OeD e DOe 0 e 0 e 0 e DOe

6)

+

o

+

o

Samba

Satucada com tam bores

A seguir, estoo escritas diversas batucadas com uso de tambores sobre a primeira concucoo dos pes. Em seguida, pratique com as outras cinco conduc;:6es de bumbo e chimbal. 0 movimento das moos e sempre alternado.

>

> >

> >

> >

>

1 )

>

>

>

>

>

>

>

> >

4)

>

>

39

40

Samba

5)

>

>

>

>

>

> >F=::;:::=>;::::~

>

>

7)

>

>

> > > >

I==I=:::;::~ F=::;=~ I==I=:::;::~

>

>

>

8)

>

>

Samba

Usando toque dup/o

ODE E DDE E DDE E DOE E

1 )

J J J J
· ·
· ·
· ·
· ·
»; »; ». A D DEE D DEE D DEE D DEE

Usando paradiddle

Um exemplo do uso de rudimentos de caixa aplicado ao samba. Pratique tornbern com os outros cinco conducoes de bumbo e chimbal.

1 )

>

>

2)

>

>

41

Samba

Usando pratos

Uma boa alternativa para quando se quer 0 efeito da balucada sem abandonar a conducoo de prato. Pode ser usado em secoes em que se queira um caroler percussivo somadc ao som da bateria.

1) tJ

2)

3) 1I

42

DE DEDE DEDEDEDE DE

I I J I

1 _~ I

I J I 1 1 _J 1

D E D E D E D E D E D E D E D E

I I J I

I J I I I J I

I J I

Mao direita

I _J

J

1

1

Mao esquerda

I

WI

W I~ __ U __

WI

SAMBA CRUZADO

Samba

Tem este nome por usar a mao esquerda nos tambores sobre a direita que toca no caixa.

Pode ser praticado com as moos no posicoo inverse. isto e. sem cruzor. em especial nos exerdcios com telecoteco no caixa.

Samba cruzado original:

Mao esquerda

>

>

Mao direita

Samba cruzado com telecoteco no caixa:

1) U

2) tI

Mao esquerda

>

>

Mao direita

>

>

+

+

o

o

>

>

43

Samba

4)

>

>

+

o

+

o

Samba cruzado do baterista Zequinha Galvao:

Mao esquerda

E preciso estar forte

e inteiro no hora de tocar, ate para confortar

os outros mustcos.

Mutinho

44

Samba

AMBIDESTRIA

A presente secoo esto colocada nesta fase do rnetodo. porque acredito ser mais produtivo trabalhar primeiro com a mao direita (para os destros), ate que se conquiste uma fluenclo rozoovel. 0 estudo de ambidestria ja foi iniciado como suqestoo no samba cruzado, mas, a partir deste momento, vamos realmente praticar invertendo as moos, Seis sistemas foram selecionados para serem tocados com a mao esquerda (para os destros) no proto, A sene deve ser tocada insistentemente e, s6 depois. devem ser tocadas as noses. As leituras, ap6s adquirir seguranc;:a nos duos fases onteriores.

II ill: ~. ~ ~ ~ ~. ~ ~ ~ I~. ~ ~ ~ ~. ~ ~ ~ :11
1 )
J J J J

J j j j J j j j J j j j J j j j

1111: I[ :11
2) r u· r rJ u· r u·

> > > >
n J n J n J n J
1111: I[ :11
3) r LJ r rJ u· r rJ

> > > >
J :n J :n J :n J :n
"11: L' Ir- :11
4) • r- • • r- •
J J J J

> > > >
1 J j 1 J j 1 J j 1 J j
1111: I[ :11
5) L r~J L 6J. u· L u· Moo esquerdo no tomborim e direito no ogog6

Observando a montagem do minha bateria, observa-se que 0 tamborim esto no lado esquerdo e 0 agog6, no direito. Usando 0 sistema abaixo, com a mao esquerda conduzindo no 'omborim, a ideio desta secco e frasear no agog6 com a moo dlreito.

1111: ~ J i ~ J ! 1 ~ J r E J ! :11
a'}ll
6J 6J b 6J 45

Samba

Frases de agog6

II ell: r J r J :11
1 }
1111: J J j. J J J e J j :11
2} ;J 3}

. 1111: J. J J j J. J i J j :11

4}

j :11

5}

1111: j J J j J ill j J J i J J :11

6}

1111: i J J j J j J ,J j :11

7}

1111: j

J

j

J J , j

:11

8}

1111: j

J

· J

Al

J , j

:11

9}

j J

• J

j :11

lO}

1111:, J. J J j J ,J j :11

46

Pequeno historico

Boloo

-

BAIAO

Alguns autores dizem que 0 termo boloo teria origem em bciloo. ja que em Portugal usa-se "balho" para enunciar baile. Mas he outra corrente que assevera que a palavra teria origem em "bolono". pela influencia do lundu baiano, especialmente no aspecto da donee.

Apesar de supor-se que 0 boloo ja existia desde 0 seculo XIX, foi so a partir de 1944 que se tornou realmente conhecido do grande publico.

o maior compositor de boloo. Humberto Teixeira, em parceria com seu maior lnterprete e tornbern compositor, 0 cantor e sanfoneiro Luiz Gonzaga, foram os maiores responsovels pel a populorlzocoo desse genero, que teve como marco a cornposlcoo intitulada "Bcloo".

Caracterfstico da reqloo Nordeste do Brasil, 0 boice usa uma secoo rftmica formada pela zabumba, tambor grave percutido na pele de cima com uma baqueta macia e na pele de resposta com uma vareta de bambu chamada bacalhau, olern do triangulo em subdlvtsoo quoternorlo. 0 agogo e pandeiro podem ou nco ser usados. Outros generos como 0 xoxoco. a donee dos cangaceiros e 0 coco, que tern vorlos formas em diferentes regi6es, sao, junto com 0 boloo. amplamente usooos no torro. festa donconte oriqlnorio da regiao Nordeste, mas difundida por todo Brasil.

o boloo e todo 0 seu universo rftmico musical sao muito explorados na rnusicc instrumental brasileira por rnuslcos excepcionais como Hermeto Pascoal e Egberto Gismonti, para citar dois exemplos.

A seguir, grades desses ritmos com algumas vcnccoes. baseadas em material do percussionista Zezinho Pitoco, que foi influenciado por Jackson do Pandeiro, 0 mais completo e importante rnuslco da trocicoo do torro

GRADES RiTMICAS

Baiao

Triangulo

Zabumba

Agogo

+

o

+

o

47

48

Boioo

Xaxado

Triiingulo

Zabumba

Agogo

+

o

o

o

+

o

o

+

Coco

Triangulo

Zabumba

Agogo

Boioo

o

o

+

o

o

+

o

o

+

49

Boioo

+

o

o

o

Para adquirir 0 sotaque brasileiro na bateria, voce deve escutar a musica brasileira

e os bateristas da velha guarda.

Robertinho Silva

50

BAIAO

Sistemas de conducao

Bcloo

Como visto no samba, os sistemas devem ser aplicados a serle. as frases e as leituras. A dlterenco e que os sistemas estoo organizados em boloo e xaxado, ofroves das vonocoes de bumbo e chimbal. 0 coco sera abordado no secoo Outras levadas.

o primeiro sistema tem a colcheia como linha condutora, sempre com acento no contratempo caracteristico do levada do triangulo. As colcheias sao usadas no chimbal em andamentos medics e ropidos .

• = 1000 132.

>

>

>

>

Sistema 1

:11

As semicolcheias tocam todas as notas do trionqulo nos sistemas 2 e 3, cadenciando para 0 contratempo, mas noo necessaria mente acentuando. Andamentos lentos e rneclos .

• = 70 0105.

Sistema 2

IIII:~. J J jj

J J J

Sistema 3

J j j j J j j j 1111:

J J J

:11

JjjjJjjj

:11

Os sistemas 4,5,6 e 7 sao 6timos para andamentos rnedios. ropldos e bem ropldos. • = 90 a 132.

Sistema 4

o,....._+~!!!!

1111: '--~. _J~

+

H

:11

51

Bai60

> > > >
J J J J n J n J :n
1111: IL :11
Sistema 5 L L1'~tJ U·~tJ + 0 + 0 + 0 + 0
IIII:~ JJj ~ J I@ JJ~P J :11
Sistema 6

> > 0 0
n J 1"":1 J n J n J
1111: I ou :11
Sistema 7 L l1~L r L b r: r Um instrumento de percussao deve vir sempre acompanhado

de uma ideia me/6dica ou harmonica.

Caso contrarto, vira apenas um solo e nao uma musica completa.

Hermeto Pascoal

52

Boioo
Froses
Froses extroidos do bocolhou do zoburnbo. seporodos em boioo e xoxodo. e que devem ser
ocodos em din6mico baixo, com ocentos sutis. Pode-se proticor todos os sistemas com os dois grupos
je froses, pois as cornomocoes sao, de moneiro gerol, coerentes.
~ ~
1 ) 11111:1 j' ,f 11 , ,f :11

1111:' ~ ~ I' ~ ~ :11
j' "i ,r
2)
> >
~ ~ J ~ J ~
1111:' I, ,f :11
3)
> >
~ ~ ~ ~ J ~
1111: , ~. I¥ ~. :11
4)
> >
~ ~. ~ ~ ~. ~
1111: , ~. 11 ~. :11
5)
> >
1111: , ~. ~ n I, ). J ~ :11
6)
> >
~. I'" ~ ~ ~. F ~ ~
1111: 1 .... 11 .... :11
7)
> >
1111: ¥ EJ J ~ 11 EJ J J :11
8)
> >
1111: y EJ J. j 11 EJ J. j :11
9)
[J ~ ~ ~ [J J ~
1111: , Iy :11
10)
> >
[J I'" J j [J F J j
1 1 ) 1111: 1 " I¥ " :11
53

Boioo

54

o primeiro sistema de concucco de ooico aplicado os frases de boloo.

II ill: J

> > > >
J ] J ~ d J ] J ~ :11
> > > >
0 J ~ d 0 J ~ :11
> > > >
0 ~ ~ d ~ ] ~ ~ :11 > > > >
IIld J ~ J ~ ~ d J ~ ] ~ ~ :11

> > > >
IIld J ~ ] ~ J J d J ~ ] ~ J J :11

>
> > > >
Illd J ~ ] ~ ~ J d J ~ ] ~ fl :11

> > > > >

1111: ~I==!J~J===!] d ] J J I J J J ] d J J J :11

>

> > > >
Illd J d ] ~ ~ d J d ] ~ ~ :11

> > > >
lid J d ] ~ J J d J ; ] ~ r] :11

> > Boioo
> > > >
Illd J d ] ~ g d J d ] ~ ~ J :11 > >

] d~J~d~J ~ ] ) ] :11

> >

XAXADO

Sistemas de conduc;ao

.. = 108.

Sistema 1

Sistema 2

Sistema 3

JjjjJjjj JjjjJjjj

1111: r d'~r r I au I r: !~D :11

o + 0 + 0 + 0 +

IIII:~. 9~ER { J ¥~E3 ) :11

Sistema 4

Sistema 5

> > »

JnJn JnJn

1111: r r r~D I au I r= !~D :11

+ 0 + 0 + 0 + 0

1111:[ J !~n ~ I@ J J~A ~ :11

Sistema 6

Sistema 7

> > »

n~~J nJ nJ JjJ

1111: r 'ere ~r ' I au I,.. :11

_ ~ - _!L i...- ----:If--: r r

55

Boioo

Frases

> >
t\ J . J J.
1111:'1 .t 1 1'1 1 :11
1 ) > >
t\ J J J J J
2) 1111:'1 .t 1 1'1 1 :11 > >
t\ J t\ J
3) 1111: 1 ,po I, ,po :11 > > >
J. J. J t\ J. J
4) 1111: , 11 .t. :11 > >
5) 1111: 1 FJ J. J 11 FJ J. J :11 > >
.n ,. J J .n t J J
6) 1111: 1 " I; " :11 56

o primeiro sistema de conoucoo de xaxado aplicado as troses.

> > > >
n ill: ~ 0 Q j d D Q j :11

> >
> > > >
1111: j D J J J J I~ d ] J J J J :11

> > > > > >
IIld J ~ ] ~ j d J ~ ] ~ J :11

> >
> > > >
nil: ~ J ~ ] ~ P d J ~ ] ~ j J :11

> >
> > > >
IIld J d J ~ P d J ; ] ~ P :11
> > Boioo

57

58

Boloo

LEITURAS DE BAiAO E XAXADO

Leitura 1

IPi ) J3 11

J3

11'1 ) 'J ) Ii ). J3 I,

11-

~ J. j
I; .f. I-
) ). J J J
!j I, 11' ~ I; ,f .

J.

j I

) Ii)' .rJ jl

.rJ jll

) I 1

EJ Ii)' .r J j I' ) EJ

~ ~ ?

II, ,f. " ~

II

Bcioo

Leitura 2

J

II' ) FJ IJ ~ ~

, • I; 1[. £] I J ~

- I

FJ IE J ~

1- FJ

J

FJ

II Y FJ~; J p@J

, ~ I

FJ 114 }l. £]

. ~ 11

IFI

, ) I' . }I ; £3 I

11-

I J. 3r==1

: ~.----------. 11

II

59

Bcioo

Leifura 3

III ¥ )1 £] I' ) Fllq)· FJ I¥ ) £]

IIJ £] I; ). J n £] F J J F J J
11 I· ~ I

F~
J IJJ J F J J ~ J 84IJ J,-,l J J
111 • 1 I· ___ . I J3 ~ F"1JJ ~ )3 }1
111 I' ,p ; !j. ~ I ,. ,. I ~

_j I ~

II; -;:: •

J. 8@fl_B.

II n J J n l!j ) B. I J Jj, ) 1-

.. ;). J n I J !j) I; J. FJ 11 1 II

60

Leifura 4

Boloo

Ouco 0 5° sistema de xaxado (segunda versoo) aplicado a leitura 4, na faixa 41 do CD.

III' ) q}1. I!J }1 ;). I; n ~). I; n q n I

£3 I; ). n J

lI¥fJtn 11 !j nl¥n JJ JIJ ~n I IIJJ J J A;4J5J HlIJ n~fE IJJ J~JJ q

n I; J J J ~J n I; n ~J J I
!J !J "
t-., ) .r-)zyJ J ~f1 £3
~
!J ,f I!J ; " I
). Fl Ii t-., J. J
1 I; 1 I; ,f. I
) If] f] IJ n
!j 1 Fa IJ 1 II 61

8aiao

OUTRAS LEVADAS

8a;00, xaxado e coco

Usom-se as duos moos no chimbol quando se quer um efeito muito proximo 00 som do triangulo (exemplo 1), ou um boice com sobor mois rock ou funk (exemplo 3).

1 )

Abertura no bell do chimbal

D E D E D E D E D E D E D E D E

* J j g J J j J ~ J J g J J j J

tI 11111: ~ ~ I ~ ~ :11

~ 1 J g J J 1 J : J J g J J 1 J

1111: ~ ~ ~ 1 ~ ~ ~ :11

2)

3)

4)

5)

o +

J J J J J J ] J J J J J J J J ]

1111: 1 :11

6)

7)

8)

1111: J J J J J J J J I J J J J J J ] J :11

62

Boioo

A primeira levada e um coco e a segundo, quarto, quinta e sexta, vorlocoes, A terceira levada e o chamado rojoo (samba com bcloo), criada por Jackson do Pandeiro. Experimente estas levadas com qualquer um dos sistemas de concucoo.

1) Coco

> > > >

!I"lId~J i ] J J i ] 13 J i ] J J i ~ :11

> > > >

"11: 3~J i ] J d i ] 13 J i ] d J i ~ :11

2) Coco vonocoo

3) Rojoo

4) Coco vorkicoo

5) Coco vorlocoo

7) Xaxado vonocoo

> > > >

1111: 3~J j d J ] i j d ] i a J ] i 3 :11

> > > >

1111: 3~J i j j r ill j j d ] J a :11

6) Coco vonocoo

8) soico vorlocoo

> > > >

1111: 3~J i j ~ ] j 3 d ] i j ~ ] j j :11

63

Boloo

Baiao do baterista Nene

Esto secoo trobolho com vorlocoes sobre umo conducoo clossico de boloo do grande boteristo e compositor Nene. Soo como umo vorlocoo do paradiddle boseodo no linho do xoxodo.

III: J ~ ~ J J ~ ~ ~ :11
1 ) ,,~ II 1111: j J ~ J J ; ~ J :11
2) tf~ 1111: J J ~ J J ~ J J :11
3) tf~ J

J

:11

4)

J

]

:11

5)

1111: J J

II 1111: J ] ; i J ; i J :11
6) 64

Boioo

8oiao-moxixe

A caixa do maxixe, genero musical popular do secuio XIX, tornou-se uma das marcos registradas do oercussoo brasileira, conectando 0 maxixe 00 maracatu. A mao deve estar sempre no "or", nco exatamente acentuando, mas "cutucando" as 2° e 4° semicolcheias.

0 ee 0 E 0 ee 0 E
III: ~ 1- ~ ~ ~ ~ J ~ :11
1 ) ~ II 1111: ~ J , ~ J 1- , J :11
2) tJ 3)

J

J

J

:11

1111: ; J J ; J J ; J :11
4) ~
63-- 5)

J

J

J

J

J

:11

1111: ; J J ~ , J ~ J :11
6)
+ 0 65

Boi60

AMBIDESTRIA

Foram selecionados os sistemas que podem ser utels para a conducoo de bokio e para 0 desenvolvimento da coordenocoo. Pratique a sene com calma e, gradativamente, as frases e leituras.

Sistema 1

> > > >

lIill:tR!~pa ItR!~pa :11

~ ~ J J. ~ ~ ~ ~ I ~. ~ J J. ~ ~ ~ ~ :11
Sistema 2 1111: ;.
J'""' J'""' J J J j J J J j J J J j J J J j
1111: Ir :11
Sistema 3 r U-'""'r r c..J'""'D

> > > >
J n J :n J :n J n
1111: I[ :11
Sistema 4 r U·'-'LJ Lr~LJ

> > > >
n J n J n J n J
1111: I[ :11
Sistema 5 U·~L U·'""'L
L r r Para conducoo no chimbal

1111: J.

j!J Jl 1 J.

j!J Jl :11

1111: J J J !J 4\ IJ J J !J ; :11
Para conducoo
no prato
1111: i: i , Jl 1 i: i !J Jl :11
66

Pequeno hisforico

Maracatu

MARACATU

Quando falamos Maracatu no meio musical, estamos nos referindo ao genero musical pernambucano chamado Maracatu Baque Virado ou Nocoo, 0 Maracatu Baque Solto ou Rural e um genero tocado em andamento muito mais rcoldo. com metais, e que lembra mais um frevo do que 0 maracatu que conhecemos. Ho diferen<;as na concepcoo dos baques ou toques (cornblnocoo de desenhos ritmicos cos instrumentos do maracatu) de nocoo para nocoo. e 0 estudo aqui apresentado esto baseado no Maracatu Nocco Estrela Brilhante, dirigido por mestre Walter de Fronco. divulgado em Sao Paulo pelos membros do grupo Mestre Ambr6sio, a partir do corneco da dec ada de 1990.

Ho algumas dveroenclos sobre a origem da palavra maracatu, mas, segundo 0 compositor e profundo estudioso desta troolcco. Guerra-Peixe, 0 termo africa no muracatuca ou mcrcxxsuca. que significava "vamos debandar", parece ser de onde a palavra realmente deriva. Refor<;a esta teoria a ctrrnocco de outro outor. Gon<;alves Fernandes: "maracatu e palavra africana entendida na ocepcoo de botuque".

Sua origem ternonco encontra-se na lnstltulcoo dos reis do Congo, uma esoecle de orqonlzocoo hlercrqolco entre tribos (ou nocoes) realizada no Brasil colonial, desde a segunda metade do seculo XVII. Como complemento dessas cerirnonlos. 0 Auto dos Congos era uma grande festividade com teatro, rnusico e donee. Com 0 passar do tempo, 0 teatro foi eliminado, restando a rnuslco e a conco que deram origem ao cortejo do Maracatu que hoje conhecemos.

Atualmente, 0 maracatu e um genero musical que influencia diversas correntes da rnuslcc brasileira, mas sua essenclo segue sendo 0 poderoso cortejo ritmico-vocal que sai as ruas no carnaval de Recife.

Os instrumentos que tocam 0 maracatu sao 0 gongue, a caixa, 0 tarol (caixa mais estreita e aguda), alfaias e, em alguns blocos, 0 abe (ou chequerej. He nocoes que usam 0 ganzo. 0 oqooo. que usa acoplado a bateria, noo e tocado nos blocos de maracatu.

A seguir, estco escritos do is baques fundamentais em qualquer bloco de maracatu e que sao os mais usados no contexto da rnuslco popular ou do jazz brasileiro.

Material musical para percussao gentilmente cedido por Eder "0" Rocha.

OSBAQUES

Baque de arrasfo

Caixa

Alfaia marcante

Gongue

Abe

> > > >

D EDDEDDDEDDDED

.Io! .,

D

=--,0

>

>

>

>

-M.

-M.

>

>

>

>

67

68

Maracatu

Baque de Marcac;60

> > > > >

D EDEDEDDEDDDED

Jo! ...

D

>

>

>

~.

~.

>

>

>

>

Quando voce toca para voce mesmo, esta satisfazendo todo mundo, porque a energia que emite contagia.

Dinho Gonc;a/ves

Maracatu

A CAIXA DO MARACATU

A seguir, diversos vonocoes do coixo do morocotu, com olterncncic dos moos e com repencoo.

Nos blocos de morocotu, de moneiro gerol, uso-se a repetlcoo dos moos, mas no boterio as moos olternodos torr-bern torn um bom resultodo. Pratique lentomente coda umo dos vorlocoes tocondo 0 chimbol em semfnimo no cobeco dos tempos.

> > > >
D E D E D E D E D E D E D E D E
lIell:J ;J J J J ;J J J J J J J J J J J :11
1 } > > > >
D E D E D E D E D E D E D E D E
1111: J J J J J 3 J J J J J J J J J J :11
2} 3}

> > >

D E D E D D E D D D E

1111: J 3 J J J J J J J J J

>

D D D E D

J J J J J

:11

4}

> > > > > >

DEDEDEDEDDEDDDED

"11: J J J J J J J J J J J J J J J J :11

> > > > > > > > > >
D D E D D E D E D D E D D E D E
1111: J J J J J J J J J J J J J J J J :11
5} 6}

E

E

E

69

70

Maracatu

7}

Rim shot

8}

Mao direita >

>

>

>

Mao esquerda

Mao direita

Mao esquerda

o mais importante em um grupo e ouvir 0 que 0 outro esta tocando ...

E isso fica mais dificil quando todo mundo comeca a solar.

Joao Parahyba

Maracatu

MARACATU NA BATERIA

Preparatortos

o chimbol est6 escrito no tempo e no controtempo, porque no boterio as duos colococoes s60 usodos.

1 }

> > > >

DEDEDEDEDEDEDEDE

II (j II:; J J J , ~ J J , d J J , ~ J J :11

> > > > > >
0 E 0 E 0 E 0 E 0 E 0 E 0 E 0 E
1111: ; J J J , ~ J J ~ ~ J J , ~ J J :11
2) > > > > > >
0 E 0 E 0 E 0 E 0 E 0 E 0 E 0 E
1111: ; J J J , J ~ J , ~ J J , ~ J J :11
3} > > > >
0 E 0 E 0 E 0 E 0 E 0 E 0 E 0 E
1111: ~ J 0 J J ~ 0 J J ~ 0 J J ~ 0 J :11
4} 5) Linha do tarol

> > > > > >

OED E 0 E 0 E 0 E 0 E 0 E 0 E

1111: = J 0 J J J 0 J J = 0 J 0 = ; J :11

> > > > > >
0 E 0 E 0 E 0 E 0 E 0 E 0 E 0 E
1111: ~ J ; J J J ; J J ~ 0 J J ~ 0 J :11
6} 71

72

Maracatu

Maracatu na bateria

Andamento: • = 98.

1 )

> > > >

DEDEDEDEDEDEDEDE

Ii III I: = 4 J J , ; J J , ~ J J , ~ J J :11

> > > >
D E D E D E D E D E D E D E D E
1111: ; ; J J j , J J j § J J 0 5 J J :11
2) > > > >
D E D E D D E D D D E D D D E D
1111: ; ; J J 0 = J J j = J J 0 = J J :11
3) 4)

> > > > > >

DEDEDEDEDDEDDDED

1111:; J J J , J ~ J ~ ~ J J , ~ J J :11

> > > > > > > > > >
D D E D 0 E D E D 0 E D D E D E
1111: ; J J J j J J J j = J J , = j ; :11
5) > D

> > >

D E D E D E D D

>

D D D

D

6)

r--"I r'" "'t r'" .,
· ·
· ·
/< /< /< »
Mao esquerda
.}., .}., .. .l
· . . ·
· · Maracatu

Mao direita >

>

>

>

7)

"I ~ "I r- "I r- "I
.
7- .»; /<
Mao esquerda ! ! !
~
. . . . .
. . A levada obolxo e baseada em maracatu de Paulo Braga, na faixa "Pato Preto", do CD Antoniol Brasileiro, de Tom Jobim.

Mao direita
1""""""""1
Rim shot
8) »
Mao esquerda
~ ! ! ! Ogongue

o termo gongue, segundo Guerra-Peixe, e derivado de ngong, palavra de origem banto. Duas chapas de ferro fundido com a90 e ligadas entre si formam um tipo de cowbell grave fixado em uma haste, que 0 percussionista segura com uma das moos, deixando a outra livre para toco-lo com baqueta de madeira. Pode-se conseguir duos alturas no gongue, percutindo mais proximo ou mais afastado da "boca", e ele pertence a mesma familia do agog6.

Abaixo, a principallinha do gongue no bloco de maracatu e, uma segunda linha, que se tornou muito popular no meio musical brasileiro. Esta frase e frequenternente realizada no agog6, instrumento caracteristico do samba, e que noo e usado no bloco de maracatu.

s!l II ell: ¥ J. j J ¥ )1. j J :11 J J J J .. J j J J
~ II ell: j :11 73

Maracatu

Independ€mcia entre a caixa eo gongue

Nesta secoo cornecorn os estudos de lndependenclo no maracatu, processo que sempre se inicia entre as moos. Duas linhas de caixa: do baque de arrasto e do baque de rnorcocoo combinadas com os dois gongues apresentados na secco anterior.

1 )

·
. ·
., r- oI! ., r- oI! ., I'" .I! .,
·
·
· J' J' .> 2)

·
. . ·
~ r- __..t ~ I'" .I! .,
· ·
·
-
) ) J' 3)


~ r- _.t_ ~ r- _.t_ ~ I'" .I! .,
·
·
J' • J' J' )' 4)

·
· ·
., I'" .I! ., I" ..I! "'I
· ·
·
)' . )' )' 74

Maracatu

Caixa e gongue combinados com bumbo e chimba/

o chimbal est6 escrito no contratempo, mas tornoern deve ser praticado no cabec;:a dos tempos.

1 )

2)

3)

>

>

>

>

> >

>

>

>

>

>

>

>

>

75

Maracatu

4)

>

>

>

> >

>

OUTRAS LEVADAS

Usando a linha do abe ou chequere como conducao

A linha do abe ou chequere e a mais indicada para uma levada mais "bateristica" de maracatu, pols descreve um ostinato muito usado em diversos ritmos.

nJ

J j

J

nJ

J j J

1 )

>

>

>

>

nJ

n

J

J j J

nJ

2)

>

>

>

> >

>

76

Maracatu

Variac;6es

Fazer com 0 bumbo a figura9ao completa das alfaias (1 ° levada) tornou-se uma marco registrada de Ze Eduardo Nazario, um dos grandes bateristas brasileiros. Usar os tambores com a mao direita (para os destros) 00 mesmo tempo em que a mao esquerda faz um rufo no caixa e uma das possibilidades de levada de maracatu que tem efeito sonoro poderoso (3° e 4° levadas). A 3° levada esto sendo usada no coda (se9aofinal) do "Donee do maracatu", primeira faixa do CD.

> > > >

DEDEDEDE DEDE DEDE

1 )

Mao direita

2)

Mao esquerda

3)

o

o

o

Mao direita

4)

Mao esquerda

77

Maracatu

SISTEMAS DE ESTUDO PARA CAlXA E BUMBO

Dois sistemas para praticar a serie com a caixa e tambores com objetivo de poder frasear sobre a linha do burnbo. chimbal, agog6 ou prato.

1 }

j

J j j

J j j

n

2)

Dois sistemas para praticar a serle e conseguir liberdade para fro sear com 0 bumbo.

nj

J j j

J j

j

J j j

3)

> > > >

DEDEDEDE DEDEDEDE

4)

78

Pequeno hisforico

,

IJEXA

ljesa e 0 nome de um dos "relnos" que existia no terra dos Yorub6, ate principio do seculo XIX no Africa Ocidental, mais precisamente no Nigeria, segundo Olumuyiwa A. Adekovo. em seu Yorub6: tradic;;oo oral e hist6ria, No Bahia, onde os descendentes desse povo se estabeleceram, 0 termo foi convencionado ijexa, significando nco so um ritmo, mas tornbern uma donee praticada pelos grupos afro-carnavalescos baianos, conhecidos como otoxes,

Segundo Guerra-Peixe, 0 vocobulo otoxe tem sua origem no termo sucones afohsheh e tem significado associado as festas profanas realizadas nos terreiros solvodorenhos, Ja Antonio Riserio, em seu Carnaval ijex6, assevera que a expressoo otoxe significa a enunclocoo que faz algo acontecer ou ainda "a fala que toz".

E certo que 0 llexo e um ritmo praticado nos terreiros de condornble e que os blocos de otoxe estoo intima mente ligados a eles, De certa forma, estes bloc os levam 0 "axe" do condomble para rue. para todos.

Os instrumentos que formam a grade do ijexa sao 0 agog6, 0 Ie (atabaque agudo), 0 rumpi (atabaque rneclo). 0 rum (atabaque grave) e 0 chequere,

Informoc;6es historicos e material musical de oercussoo gentilmente cedidos pelo percussionisto Ari Colores.

GRADE RiTMICA

Agogo

Rumpi

Rum

Chequere

Borda 1....---1

Tapa I

I

1

1

79

Ijexa

I

I

L

I

1

1

L

o ogog6 e muito importante no ijexa e as linhas podem variar com a mversoo do primeira com a segundo parte do frase (similar as cloves latinas), e tombern com inversoo do altura das cornponos.

II ell: J i J J i J :11

.. J j J j J j J
IIJ -
¥ oJ lid J J

i J

j

J

IIi ] j y

13

d

J

J

J

II J J j

J

i J

j

13

80

Ijexa

o IJExA NA BATERIA

A seguir, uma sene de levadas de ijexa conduzindo no agog6, chimbal e prato. Certamente, pode-se tomar a segundo ou quarto levada como podroo para praticar a sene e ganhar maior independencio.

1 )

I

>

2)

3)

4)

81

82

Ijexa

5)

6)

7)

8)

9)

!I

10) 66

[exo

Ijexa com os duos moos no chimbol.

1 )

2)

83

Xote

XOTE

Pequeno hisforico

A origem do termo vem de schottische, uma donco de origem olerno praticada no seculo XIX.

Trazida 00 Brasil pelo professor de donee Jose Maria Toussaint, logo se popularizou sendo adaptada pelos "choroes" (muslcos que tocavam nos festas do elite, bem como nos populores. estabelecendo conexoes musicais responsovels pela tormotocoo de muitos dos generos do muslco popular brasileiraj para pequenas torrnccoes instrumentais. No reqioo Sui usou-se a gaita e, no Nordeste, a sanfona. Mais tarde, com a popolonzocoo do botoo, 0 xote tornou-se um dos generos tradicionais do tone. 0 clossico baile nordestino. A lnsnurnentccoo e a mesma do boioo. sendo que 0 ritmo base do zabumba pode ser pronunciado como colcheias regulares ou como colcheias tercinadas, ganhando um acento que lembra 0 reggae. '

A seguir, grades de xote para percussoo baseadas em material de Zezinho Pitoco.

GRADE RiTMICA

Triangulo

Zabumba

+

o

o

Agog6

+

o

o

o

o

o

+

84

Xote

o XOTE NA BATERIA

Agora, diversas levadas de xote. com diferentes conducoes de prato e chirnbol. variando tornbern entre caixa e aro. 0 xote e um ritmo lento e cadenciado e, quando tocado ropioo. chama-se orrosto-oe.

Andamento sugerido com • = 75 a 90.

> > > >
II lid d J J d d J J :11
1 )
+ > 0 + > 0
2) • "Id d J ~ d d J ~ :11

+ 0 + 0 + + 0
"II:D d J ~ ~ d J ~ j :11
3)
+ 0 + 0 + 0 + 0
IIld ~ ~~j J ~ ~ d ~ ~~j J ~ ~ :11
4) •
"Id ~ ~~j J ; J d ~ ~~j J ; ~
:11
5)
o o o o
"11: j j i~j £ i d j i~j j j i
6) iii :11

c- o o
j j i 1£ ~ j j i
7) :11

o o o o
IIII:j j i~j j] j d j i~j j ~ j
:11
8) 85

Xote

o xote em sua forma com pronunclo tercinada esto escrito em 4/4 para melhor cornpreensoo. o pulso segue sendo binorlo. como num compasso em 2/2.

Andamento: J = 75 a 90.

+ 3 3 3 0
II !lId J ~ J J J ~ :11
1 ) II , , 'i
s
+ 3 3 3 0
IIld J ~ J J J ~ J :11
2) 'i !j !j ,
3 3 3 3
+ 0 0
D E D E D D E D E
lid J J J J J J J J :11
3) • !j 'i ,
3 3 3 3
+ 0 0
D E D E D D E D E
lid 1 J J J J J J J :11
4) , !j !j 86

Frevo

FREVO

Pequeno historico

Assim como 0 maracatu, 0 frevo e um ritmo ligado a donee e a performance de rue, 0 genero terio surgido do "duelo" musical entre duos bandas marciais de Recife no seculo XIX, Quando visto de ionqe. aquele amontoado de gente parecia "frever". dai uma possivel origem para 0 termo frevo.

o frevo. junto com a marcha e 0 samba, popularizou-se com 0 carnaval a partir do inicio do seculo possodo.

Sua origem marcial tornou muito simples a odoptocoo para a bateria, sendo bumbo, caixa e chimbal suficientes para configurar uma grade de frevo, um genero musical extrema mente rcpldo.

As moos devem sempre ser alternadas (DEDE) e a interpretocco do rulo de 9 no quarto tempo deve ser fechada, como um "buzz roil", Similar 00 samba, 0 frevo descreve uma frase quoternorlo. mas, em geral, escreve-se em 2/4, 0 ideal e ter consclenclo de ambos as quodrofuros.

Andamento sugerido: ~ = 120 a 156,

II 0 FREVO NA BATERIA

>

>

>

>

>

1 )

>

>

>

>

>

>

>

2)

>

>

>

>

>

>

>

3)

>

>

+

o

+

o

>

>

>

>

>

4)

>

>

+

o

+

o

87

88

Frevo

As levadas 5,6, 7 e 8, sem ruto. podem ser utels quando ° andamento esro muito ropioo,

• = 162,

>

>

>

>

> > > >

5)

>

>

>

>

>

> >

>

>

6)

>

>

>

>

>

>

>

>

7)

>

>

8)

>

>

+

o

+

o

Freva

A seguir, 0 frevo tocado usando surdo e caixa - levadas 1 e 2 - e prato -Ievadas 3 e 4.

~ = 120 a 156.

Mao esquerda

1 )

+

Mao direita

o

+

o

>

>

Mao esquerda

2) + 0 + 0
Mao direita
> >
+ 0 + 0
>
j :n 3)

>

>

4)

>

>

89

Coordenagoo Avangada

COORDENA9AO AVAN9ADA

Nesta secoo. 0 pe esquerdo (para os destros) e que vai trabalhar em busca de novas cornblnocces. Pode-se usar 0 chimbal em qualquer uma dos propostas de estudo ou. como no meu set, o cowbell ou block. Noo ho uma regra especifica para 0 usa desses instrumentos, a noo ser 0 usa do cowbell nos mdependenclos de maracatu, que se aproxima muito do som do gongue. E recornendovel amadurecer as lndependenclos entre as moos e entre as moos e os pes tradicionais dos estilos apresentados para trabalhar nesta secoo.

MOVIMENTANDO 0 CHIMBAL NO SAMBA

o chimbal corneco a se movimentar dentro do conducoo tradicional de samba no prato. Pratique estas novas conducoes sobre a serie e as frases. Fique 6 vontade e leia os textos. Outra maneira interessante: tocar a esc ova em semicolcheias com a mao direita no caixa e

baqueta no oro com a esquerda (para os destros).

Andamento de bossa e samba bossa: J = de 60 090.

1~
J j j j J j j j

1 ) nlll: :111: :11
J r J • r •
r r r r r J r J

II!!II: ~ i j ~ r f ~ g r ~ E r ~ j g
~
:11

J J J J 90

~oordena<;:60 Av

_ ... ~_. __ encode

-._.-

2)

3)

91

Coordenocoo Avoncodo

AS "CLAVES" DO SAMBA

Nos ritmos brasileiros nco no 0 conceito do clave como no rnuslco cubana. No entanto, algumas frases podem ser tocadas como se fossem cloves, no chimbol. block ou cowbell, especialmente no batucada e no samba cruzado.

Praticando a sene e as frases, logo percebe-se que algumas cornomocoes soam bem e outras nem tanto. 0 objetivo e deixar a mao esquerda livre sobre os sistemas e descobrir as cornblnocoes rnois interessantes. Pratique em andamento lento e deixe a velocidade vir naturalmente.

Xaxado

Usada quondo se quer um suingue de maxixe, para solos e batucadas.

--------_--_- -------
,. II ell: J. J , J) J.
>
1111: 3: J J J 3:
>
1111: J. J J J J.
1111: 3: 3 J J J 3: :11

J ,
>
J J
>
J J J :11

J :11

3 J J J :11

j j j j j j j j j j j j j j j j
1111: p: :11
f [ r E: f [ r
b b 1) tJ "II:~: j j 1 f j U ~: j j j f j S :11

2) § 1111: 1: '1 f ] ~ t: ] j j f J 8 :11

3) 0 1111: t q r J ~ r f J j r J ~ r :11

92

--~ --~~. --~.-- ~ --

Ccordenocoo Avcncodo

Bossa-nova

Certamente e a que mais se aproxima do conceito de clave, possibilitando mais liberdade para o fraseado de caixa e tambores. Apesar de ser a figura clossico do bossa-nova, esta frase fica otirno em conducoes de samba e batucada.

1Ja. _~ ~ _~ ._ .~_~_

l2'

1111: j.

j !j
>
3 J
>
hi J ]

J

]

, 11.
>
J ].
>
I'" ].
" :11

:11

]

J

:11

1111: d: a J ] J J ] J -1'" ] j :11
"
J j j j J j j j J j j j J j j j

nil: f :11
l L • L • ~ •
6J 6d C J 1) IJa

,;,

93

Coordenogoo Avongodo

-- --- - --------

Tamborim

Por ser uma frase mais sincopada, soa bem com linhas mais retas de caixa, batucada e samba cruzado.

~-

94

II ell: J j 'J j' Jl. :11

1111:3 J

J J.
>
>
3:
>
>
3:
> >

>

>

J ; J J J J. :11

>

>

1111: J J

J ; J j J J. :11

> >

1111: 3 J J 3: 3; J 3; J j :11

>

>

j j j j j j j j j j j j j j j j

1111: E b r E: f [r f k r J I

> >

1) nil:!: j j ~ 1 j Lf !: j j ~ 1 j Lf :11 2) tI IIII:~: 31 J ~ 1: J j , I J ~ :11

Mao direita

3)

· ·
· ·
Mao esquerda
I 1 I 1
. .
· ·
· . . ·
.
t U .-. ~.- L I 1 r
- Coordenocoo /woncodo

A "CLAVE" DO XAXADO NO BAIAO

Uma das mais tradicionais celulos rftmicas do Brasil, a linha grove do xaxado e tornbern a figura do chamado samba de rode. bem como do maxixe.

A seguir, um sistema sugerido para praticar vonocoes com 0 bumbo e a caixa, usando 0 cowbell, chimbal ou block no pe esquerdo (para os destros) e um sistema sugerido para praticar vonocoes com 0 bumbo. Use a sene com ponto de partido.

o

E

o

E

E

o

E

o

j J

9 "11: J 3 J j J 3

*A linha do bumbo no CD e um improviso.

MARACATU

o gongue no pe esquerdo

Nesta se900, a coorcenocoo corneco pelos pes, tocando a linha principal do gongue no chimbal ou no cowbell. Inicie com as moos tocando semicolcheias alternadas no caixa e, pouco a pouco. toco acentos que se deslocam baseando-se no serle.

95

96

Coorcenocoo Avon<;:odo

Levadas com 0 gongue

1) (I

Gongue

2) Ii

3) 91)

> > > >

DEDEDEDEDEDEDEDE

> > > >

DEDEDEDEDEDEDEDE

> > > >

OED E DOE 0 DOE DOD E 0

4) §

Coordenocoo Avoncodo

> > > > > >

OED E 0 E 0 E DOE DOD E 0

Se voce estiver pensando, ja nao esta tocando.

Airto Moreira

97

Levadas comp/etas

A linha do abe (como visto no secoo Maracatu) tocado no prato e combinada com as linhas de caixa e bumbo mais gongue.

>

>

J j

J

J j

J

1 )

>

>

>

>

...

...

>

>

>

>

J

J j J

nJ

J j J

n

2)

>

>

>

>

>

I" ~

...

...

98

Coordenccoo Avoncodo

Dois sistemas para praticar a serie com a caixa.

1 )

2)

J

nJ

nJ

n

nJ

J

J j J

nJ

J j

Dois sistemas para proticar a sene com 0 bumbo.

1) §

2)

J j

J

J j J

nJ

J j J

>

>

>

>

> > > >

OED E 0 E 0 E 0 E 0 E 0 E 0 E

99

Playback