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Manual de Conceptos Basicos Para Dibujo y Pintura

Manual de Conceptos Basicos Para Dibujo y Pintura

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Rene Fraoo~ Jim@ni@"z

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Manual de

Jose Arilgel IPOlitmo Ev,er Odir R1!iIHl!"!OI$ Rene Ftancisco Jimet)~

oti2,(!()'3-

Er&ueb de Altes

F~].ltad tie QeIK:~}' Hmmni&des Um~rs~dad 4e E1.saI"'~r

Ji,iI5!6 A.·.·ngcI. .'. .r.om:uo Eve:!' ,tJdl:ir R!nm;I!;

Ren~~:Fr.illCisoo li~

Revisi'OO geneBl: l.-iW:. Li.gia ~aoo .M~; Ovidia Villafm::rw

,(:(ljali;J.c,mro:n enja ~on dj~ esie :ma:tLIIAI. ~!lIIlles de lIDilllCW )' segutitkl ai'lD Cicto I 'II n 2m,..2, ;:lela carrern de Artes Pla_~icas de 1ll Univen;Wad de EI Sa!.vador_

Di!ie:!'\9:

[~ Angel Pm:lill'o

D~1i!;:5 dcP<ll'tatt1: <C':amUo MineJ\'>

"MuL)ltachfl en S1l jaf'diIl "/~(mW

AlfrQllo Cataliln

~Si'lI;W/(}"

Fomg,ml1>!l~;

Cri.stObal .Areo°aiiil'

lmpwSl> en El SalvadQl"

&; ~nn1te1::l re~'6n ~~o oolru,dI;;,GSte 1[lll1jAWl, CDn.pn;:vL1I ~rrj; .. .aciOIil per es.:rito 8 III U!l.i.1iIets-hfad dil;: l:;i SalVadbir. sicmpr:c q_oe· se clle b .~nle.

~ I2'stI [Illib1ka~i6"1 IIa sido poslblc gaaci.IIS ill apoyo f~C>i'Gro de

In dice

lntroduccirin 4

Ca])lilhllo I Importc9ililcia de los cOllllcepcos basicos 5 Capitulo U Eh~mc!lJitos plastt1l61l de laf91'ma "7

E] pll:l1UO 8

La linea 9

P] Plano 11

VohweJi!J.12

Cootomo 13

el;l¢~tiQ:l))ar.io 14

CapItufljl n[ EI,emmtos estll'uchu'rues de: !!IJiibujo y pinhlra 15 Lafomtai6

Movmu.ento liB

Color 20

TOllo 22

.A.rmOIl[8! 23

Ri1nlo24

EspaC'io y tiempo 2.5 OllllMionario 2:6

Ol!pituJl~ IV Elementes biisiic@s die la ,cre;;tcio:np:mastica, 2:7 Conupooi,ciu1]. 28

ProPQICion 30

.Eqru1iwQ 3 i

perspective 32

Tercera di111e-nsion 34

Omtraste y ailn!!l6sfura 35

P:rofwtdidad "%

Cu.estionwo 31

Cap!bdo V Yoca bu~all'iiJ@ de t6cniieas y lmJovii.mieutos 38 cu(is.ti:QIl,nio' 53

Capitulo VI Vocabl.dario general 54 f:iibIiogntfia 62

Fuentes deimsgenes 63

introduccion

Como ~.$omru;mM, d¢: la ~1I, de lioeo.cj;alllro ~ Artes Fiilii.oas de la ni:'iiv,ersid~d de £1 Sail:vM..Oi",

experimell1'8moS:'lij~nos vacios en cl -~o de

fu:maci6nllli"l'is.tica en lQs.primeros, de!~ plan

~ estndio, e$peci:~idi:nr~te en eI ~a de ~utoy pmtm'a. esto se evideneio mas, cmmdo w.ytDloSfJa opot'lJ.l.nidad de ~ ~tmoias ell b praClio,a dooen.re~, ap. la Escneill~ de: A.tt$s., Ob-~~ando qI!~' estM limitm!es ,SeJ1l3llue.neJil to las dos,~ (DWnJo y Pimturn) en ~oirH:Ji les e!stuOimtes, nij I!1tm~ ~l2ipiadamente ~o$- cenceptos ,artlstioos Y dHiculta, ~olver 10$, proeesos en los ejeroicios, pniwoos~ p.r~e:m3i 9~. !i,f~C'ita 3tl ni 'l'\e~ d.e 9,p:r~,~aje~ ebfiS.~d~~s 1ll_1rort~re en Di:bcijo y PintunL, el m.miiJO)' ~h~acl00 de ]00 oon~pl1(ls... j2iUa ellJllen diesart'O~~.Q y,c(l!tllp;renS1on del !estUd.iCi' <ile,·b.s, aries plooticas.

Smge el i~""'OBo:dtlfW}' ne6e.sarid. de elabomr utl; mu.ual, que ooru:e:m.pl.e. de maaera explkita y a~~\>cle, de~miCiooeS!. ~.~ glllU)s cenceptns ~JiiQ$' del..i~d:e .too. Cl:.~S,~tlttia'iiib.:~ ~ l<l£lartes ~ms.:tj_~s, .Y ,<Iff poder oollttiib.wf a bp1ir las ne.oe~!Ildade:s 0

lllIDtarites antes pJam~w1as. s,

Es asl, coon\). c(liJooienoo ~o.sc pecos rec'liBPS Y fulta: de roo,ooa! Msicocon. qnese ~um )qs alUl!lDOS y ·M~ntes. de ~a~J'.Il'rer:a. cile {1'Q1\lifl.ci"'~ en Aries Plh,ticas., lanzam.os. us proyecto ll[Ue pretende S9]xoomr~vacij}. ~.~ a 19S educan.-dDs de .tJp.ev'O m!1f-eso. es( Jm:amG'tW:i Wi i&.,mmas de

wbujo y pllnum, .~ 'tOOnea a] MC<1nOe de '1:6d.a~

"'J a la, 1!'Iez que sea d~ -.naoej.o pam Sl:l aplicaci6n_

.Loso~~qqe.se~~~~~ de losprimems nNeles en lli!i ,carrem.1(Ie]a liC:tmc1li:tuq en Anes P~cas de]a UDiversidBd ~'E~I Salvador, &l1~i]S 'c$dm .aca.clemlcos 1 ~ n/2000 00 ·elr~.·dle· dl~OY~~ incelltivomas a.~ ~uabajo de mve.SIllgaCilon.

Pasa gar<lntizar que la mfonnaciOn doer lliIm~al sea fiw.ciim!i!! y c..Qmpre.~ibl~ S~ desserollo un sendee poJ'medio deTimi m~ paUiJ.d~~ s~babim1. -va»ios'en sU,~i:IitaJ;:jooyw,ntenioo. como v~\i'ar si em loompvell.sili~e las defini.c,j.ones M~tUalle-s difj,ede-s y..farpib<ien p_:.ar qne tanto ]1f(I~gelii. y definicion. teDga.r~ac.iQu pam sa fOOD ·~diro.iento. Se reaful6 ~validaci6n ~ ag:1!rell.os. COD~OS que

. ...L...._! ' -,".r.! ... 1_J,;I b "~_ ~_,t:;., __ ._~.:.

I!Jllil~a!l ct'e11a uwCw'c.w., y otcm~ LWu.w:ull.aU.tl

.de hJ5 estudlantes die artes, pelllllti.o mejerar el

diseiio dicl man,yal'i p~a presentado de ~i1l!l<'I anlew, Lognmdo inoorporar ]m~es de pmitImls de arlistas latinoamerl~. salva.dorelOOs y em a1:gunoscas.os europeos, Taubieili se m..cmyo mue~ visu:aJles de los mieiebros de]. grupo in:vestip.dor en el desarrollo de algwl.ostl!m,$ como refereatea Ios QQIlliCep>fOS tratados sn el mruwoa:1. E~ Mianu!!-l de CQ1lceptos Basicos pam. Dibujo y Pinrora pe..mnlirc\ afQrtar sioluciones didacticas y tooTiC3::S, a la deficiel1cia emlca'tiva artistic[}. de Jog estudi~s d,e nuevo ffigreso de La carrera de [a Ho~nciatlil'Ia ea hiles: Pl$~.tfcas; a pesar de tener limih'ldolll,e$. cemo les ob.lig.a'!!)[cmiCiS labo;rnles que no, pm:mitieron el grado de dedicacion eol olen POl" ci,e.nto,parn.la m~i6n de hi lnvestigac:i6n .. aunado ha. este, el IllO 'OotlUW coo el fium.:lc.i.artWciJOO. JilcOf:SM'i.o parala . edici6n del m9lllUl!t Y por 10' tanto. el costodel manual fue astm:rido pOt los iotegrwnes del ,~]')(I inve-stigado:r. por ·~Sta8 Hmitoo:tes~3 for;m,a de presentaai6n Sill ffi:o de la siguiente mantra: una muema (art:t' fimd) en fun ccler yotra propuesta e,n bmn~CI y llegre:,. p.1f!l":<l la ilustr,aci:6-m: cl@ altg~D,Qi tenias tmtados en el manual se rerilizaron OU<litro @was CQID t:ecll.icas· mixtas que se ehlbor.aTQI1.,por ~ uno de los mli:~es de~ gntrpo,.im. e] procesc de .reco]ooci:oQ bibliogrMi.ca Be tuvo .I'.a.lhnitante de DO C()Ji'ltaI" con mSllficienle; caatidad de revista.s Q UbtO$ especi.aiiza.dos:, ql1.e abOfden ~os. te.tri.as de 1ll,:ffiS1;ro in:teres pOI" esto el gti;IpO tldquillo. algnnos HmoB, qna esteban a] aleasee de mrestras "p'QtiJI:lIilidades:. ecPnbm.1JU~,

L-a (lublicaci6n del M~wil! lie diseiia, en un ~a oompeti'ble con 100 I!ltili~do& en las Hnpl'entas para editar, utilizi},udo el fonaato tarrud\o oarta en ubicac.ioll. 'l!ierti:cal.

En ell proeeso iR"'estii~vo se induyo la infonnaci6n. ~d4 de m~enlos de m.edioiful aplic1I.dos,a. ~osalilll:nn'PS de to:s priIneros aii~ d~ La ~ cuyo o-bjetivo fue ~dimll:ificar]a problem:iltica de f'aJta de" triOine:jo de 100s eoneeptos basioos sobre dibujo :y pIDtura,

CapiudoI lmportancia de los conceptos basico's

Amge1 PDftJUo B-o~fO p<3fa i#iolif'lJs1a

La educacien 00 lasartes pliistri~s requiere de una ad0ClUi!Ja orientacien en su proceso fQn.nativ(l, y3J que eI ruanejo de len,gu:aJe c~.G, OOJ!lOBptOS basloos propios del . .n-e~. de Diblljo Y Pintura, son .reflejadoo en]a proJuceiotl de carac:ter didiicticQCJ!Ue el estudisme realiza dll:liml7e e] pmceso de aprendizaje en los dlfereD!~estallerespracticQ~ que eWY en el recomde de su camera; y si esta faseeducariva no se ciml'etil.ta. con bases adeeaadas ]05 resutrados o'b~eI]ldos en la praeuea pI<l!;sbca, nos6tiID ]lJS mas. satismctOl:ios para ]O\S es.tudJl1m,tl.':s. que tienen todo el impctw. d~ $p:rofusioit'iFlles ..

En este dflCl1lme.lllto se presentan ]0$1 CQnaepms. que sustwbran b. teoria y Ia practica de los primeros niveles en losrnll~res de Dibujo y Pinmea, de la c. arrera, asi como aquellos iateresados en ~I 8.prendlzaj e de iasAu:es PLast! caaen general.

De manera $ec.(JJmda1. los ceneeptos desertollados coa ejemplos de imagenes qrue e!l!futicenlo tratado teoricamesre en c,l!(ji;a uno d.e los temas son pUlSt':IiltadOS de la sig~ul.e:nr~ forma :ptrimero el oooocimie"tlito de 13 forms deexpresio:!l per :nnedio de la linea Y su compQrtamienrt.o ensl plano, las

"'--. .., . .• .-.5,f,l

, .... 'mru; su estrn.Grumcl,01'I.y surepresentacson !!jI":""'CfI,

<:>omogen6FMvdemenes ;texnlfilS ,C01Iit111S'tes, color. establecer el ccmportamieaso de ]00 elelnentof; em. e~ planoa traves de U'ul!todos D~m.o la perspcctiva que 11.00 Fesuclv\1:la .i:l1!o6gnita. de vlsi6n Oplic.tL y los c::ft:ctor> que eoatemplamos en 1<1 realidad CircUMd3lllte; y eotae afecl:a esra Oil lO'S objetos, a; la han de dar~ e unale>cw.nlv·i.sual., COmo 10(::s la profundfdad, la rercera dimensien, que pederaes resolver con las teeuicas: e] cJaTzy.sc:~ro,cOI!trliSt.e> y otras, dind.o]e 1l!ncaractet de 6spac,irdiJad y artm.asrera. a nuestro hl!lba:jo p~astko.

La .a:rnportancia ,~ rna cO'IDposid6n Plastica, paso may importante que todo estudimlfe enfreina ail. momenrto de dar ~rri<c:i.o, como establecer nU6stra area: de b:ahajo y la ubiceeidn de nuestros ,elementos en Ia superficie de naestro planQ representative, aunado 9. les principios de equ:ilibrio.citmo. armenia Y proporeien; se @t.1ibI¢c{:n las reglas basicas que $(In muy necesarias en eltrabajo plashcQ de las artes visuales, Otre de los coaceimientos que se requieren ~(!l1; d manejo de Ia teoria del oolor y sus deriv,ad,QS apli:cados III la ex~i6n grifica ~j como tam.bi6n un breve glosario, donde se taman algunos concepres no desm-oll!ad.o:s at prof:undidad en este mantml:, un breve lismdo de algunas tendencies c()J;iltemp0r3!llea$ de las artes plasticas, paraque el eswrlioote de los pQm,eros niveles de edaeacion artistica comprenda el mundo de- Ias artes visuales, a~ cual W orientado este trabajo.

El prop&nto de este trabaJQ naee a partir de 1$ observaci6fi del desarrollo, de ]8i~l';:tica doc~te en W!os· anteriores, asi oom_o tatribi6n. dcl iiIlofulislS delos programas de es1'Udio d$ dibuj 0 Y pllltma de: los niveles primarios de nuastra i'I\lv~s't.iga;c[6Jl! en. los QUe se idfmm6.ca nuestro objeto de estudio, por 1Q taaro, so p;retende potenciar el heche educative, exponiendo ~'B este mumual el desarrellc de ,al:guoos C()I!treptos 1e6ricos que son de mucha i:mportanci:a, el d~jaT]os planreados (;,'11 este trabajo i]W~gati.vo comQ propuesta que apoye el proeeso educatiViO arttstico de la

Escuela de Anes, .

< J

Ai~O Catalim SlfI trtulo

:f\!DltiItr'):I Pl8sti~s ,son los que le dan ~a a I a ~(ls. para ¢:l'a:Mrar dj5~OS en ~ ~., __ .-.la: l~y el p_ SGU abQ'a~QR~S

d y cada una llCl.le:> eQn~epci.oll,eos,

~ psicoJ~ca:'iy:pmsti~ • .El nos fod~ tiene tres ,dim,!msron{)~, W'Fl!I ltel\l:¥jo q~hHj,n an l1!mo, P:Q[. ij,~~riet% el a~JII"'O y, Ia l?ef~0.:ti:'o"a, el Pl:IDkl, La hnea y el p;}$]0.

R;alili~!ad tres dinien;sio.nes~ Jierq en '811 se utili'z..an bidi'm~nsinna]tn¢Dt:t

lementos OS de

Elpunto

.Cn~lquj~ o~jeJ;l) ,3 [9 l~o~JCa.s,a~!o ~b:~~ ric,:) es UlllIl p~, pam, Dtre%klil funitada:llIer,cepaoo e . pem' en la:.realidad.{tS llllTI: ~e:rpa mac:oo qu,e~. d~rula ell

UfI·~hm~ e~Mt(,'1. .

E:1:.punto

es la mfhi'm!Hldal ik i#inem~6'n, 10 mils P'lt'We.ih7 q,~(J f!1 gel' Itu~ pueik pe.refl!f[~

... * .. *

Ad.~Jlt!l:- 11lfi.nidaA 1lI~ fuJ::ffia·s quC'~de.n '(l!~ ~eomemCa8~~.eM<

SU~.[~r'e" ,sfin.~d;Qz ~diendo ~~ f~~a. ta:rQ;ID'l, Gdtory ub!oil:I;;l.oi)E!.. Coa'O.dQ e>sti! SiolQ:> ~u s.bJ1~d:o Ie ~rnx.n atbn,a,'; 3ic'Om@,awuo: p;,or (litli~Q .(I'M!Ilt£\ vadam ¥ aHi.em~:.a su .s~:Qja.o" ,ere'andp un 'lltiIlQ vr~t1!'!l

At (M~s;pla.zal':se gten~ra 'In ovmmi e;lf(o. oo'JIi ll'm. te sultad () d itilirmifc 0""

• •

Al crec.e:rd~Cl" IS,E'): ~s<fo:nna en P~lm@ ci·e:n '!,i'u}utQ~n tnl[t1mfl .

~nll~ I!lIlf.lll~a, dbla! pt~ffi~,;!~a ._.

Eve(~' En' e;~:,! df1, fa C'.i!'b:!')a:

La linea

:si se.observa !:W!a earresera; a litO lejQIS ~r~ ~ro ]]'Os,otros una ~ea. pew ae para las persQl1as que ~~Ol!n;port.l.!as ;1i:utS:raS, qum~.as. v~ 11lI1ta sAJ,perllc:ie lleUeilla de gra'Va y M_fjdto~

La ilfuea

.lls.l11 !luella 'de,l movimi,enlO del prml'IfJ.al ro:nlper scu t?{1t:MtJ,lo qr,te ad. pOl' l'em/taito "Un' eleme»l()1 ilJ1'liimico., fa lini)i:ie

r.:a.s ~WeiliS se. d~ifjjCD en :rec:bS y eurvas; ~ ~$~, ~e detetminan .sus caracterlstici:l:s de dweocjooj te.nsibn 'J fl~Jcidn, aJSEOGttlO $U so:nido que p~ediC set. sm;¥te:_ vibranJt:e ... dependiendJo de su ubic",c·wn.

LIMl Iill.e~roo~ S~ ~,lacs;ifi~¥.Ipor su dfreQcio.n @.1.; 'v~'" b~ti,w ){ dtagon3l;pot~. 'oombillaci6n. en: ~iCllill~ ohlicuas. aIlgl;l1aresyqu~.

L;as 11li.ea1S...~M se fOW'm;~ p01' Iat flexi&n de l:l!. reeta 0 pUr :secmencias dire'Cic1!orudes de~.:pu.n.ro. La Im.ea ~a IiiM(:S'U$ p!itticuharldadles, s:i;g~ue, t'B!O:l)li:I:Wn. mecckmes y s:ecuf.Llbina" formamlo.la sinuesa y loa e!l~Ea1. La co_hhul.Cion. de rectas y Cl]J"\';a5 da las ~ixW5" Exifl,ttln. ~b~6n]aJS I1ne;:l!s geometrl~~ y b:s, ]~iaeaS' libres (Cahdad.es de lfnea),

:S:('J~ ];3idir,f:oci6n 0 p~c~ de.]as ~as se-erea Ul!I. dm<Jimis~o en L~ o.hm plistica~ este se d~,e Oil que ] a: P~epCf6Jml vi-sulill produce una sensaeien de ri)l~eIntt9>y de;f1Q:dia d¢ flst:3isperoe;ppio.nes ha

~...l;li... .., JC:. cI_ • v· 1 l,!_ . . ~~ _~cI_ ~.U~ S~:Slllricayu pslCOIlOg1lCO ala litweaOil:Pm;;~

Rials, Arties PIa$iea&

OS-oa.r ·S01leS Mq~~.n~~

SoTMe !itlC!lB IIM;!idns .!Iii; 1!iI!p~~wlfi'"

Affle~' P-ortiUo l.<:I ~Q(;!I dl!Jchuco.

·~11 ,~!<O ~g~j< ... ~ P~"I;IQI;,r·¢t,rfo!;; ill ~ d~ 1\11, J:~"'!Ie :pllCdo:n lO&lm dfic;rcnk:s I;>t~)!iad=.i.[jcl~ fit d,,"~~LlIllllCft

tHect'!)rH~ma;rldf$2; 11:1' 8emfrnl"enW we ern,'ueJve

:Ei-all:arlisfiII, ~r .lll~.0 de .la .UIK'II ba t;.:,gfl!~J;!=Li!""d~l>;jipr~1i::~ en '!II!'" 1~~B> pGl'm! di.Mnl'~Bt:J1jQ·:;' flllCJZtlj.

DeaJJll!eldo a su pO~lci6n yd!ireoo:On Ias ~lme~ 1100 sl1igi~ diifi:nlotl;';s sensaerones y Slgm:licados.

Vel't.i e31 I,. S'llgiere ~qgilibrio, fuerza, digD~dad,. nacimiento, vida,

H~I':iZ(Ul'~I. SI,l&l! i eire estabilidad. repeso, pasividad, maertc.

Oblkp3s"Dan 'sensaci6n de eaos, ineseabiljdad, de':fieqllJillorio,

Angtd,a-s,

a) R,edo:estabHid,ad_

b) Ag:udo: el evacicn, IIllistici&mo.

c) Obtllso; pesadez, . aha1iro.i,enoo"

.

IndiiNad,a deseendente, Sugiere caida, desgaao, vet].crmient(.'L

PeFpeod!icoulal'., Sug;im apoyo. firmeza

Rad i ales. S ug i eren expan:siQu. esplendor, estanldo,

'Qp.e!bradas.,

Vertical, peligro, en~ghl_ Ho:nwll,taL N e,rn()~~S1..no, eonflictn,

CUin'as"

ajSelida.

b) Entrada c)Descend.ent~:. vencimiente, caida.

d) Asc-ende:nrte: cr¢cl:e;n,te, elevacicn,

SiU.UO!!8. Sug.~ ere lRovimkatQ o:tldub!Qte fe.m.enino. materrudad, &elil&yai!idlai!'

.E:spirat

Vertical. mQv:i.lllI.l.iento COl.l!tWuo. pehlFo" Horizental: m,(livlm.icnto concentsico 0 exeearrico,

*

1 ·· .. / ·· / ..

/\\

-........

EI plano

Es el elememo cer:rado en sf mismo, generodopor los cambios de ,direct;im~ de la linea;' esel contomo de la jfJ'rma, conuneme y comentdo.

Las ceracteristieas visuales de lOIS· planes regulares e i.rregul!1re'S es:~ tl;l\la.cionMos COD el peso. form:lll, color y somdo.

Las llneas rectas y curvas delim~t3ln ~os planes geom.etricos, siendo Iosbasieos; biingulio. cmdni.do

y clreulo. _

Los mangulos T¢t.:tQS, agudos y obmsos, se rdacionan con d movimiento dh:uimicQ'_

EQUILATER:O.

:.Ibti.w• ~! ::~.~. ::;bo /\ . .. ". ' .

aseenso, misticismo, ~

~p:: '.:7 .

ISOsCELES Y V. ESCALENO. SlIl,.-iet-eD _ drifelim'les sensacienes d-e !lcueroo ron su ubicac!fuL

Los ruadriliWJ'O!.l se reilaciOll!lIIB OOD cl e5latism:o.

CUADRADO. SugieN estatismo, limitacion, rigidez.

REC'IANGlfUA a) Verdea1

sugiem espiritualidad.

b) Horizontal sugiere repose.

I

I

Como poo:kmoo; = ;:~ .C;J!G cjcmplo, Ca,o'lllCi £o,(i"""';I, !.IIiUudo!k [;(t!I1IlmL ~I!o;1!!r dif<:~D1e'1> planos gcome-tri 003 p:!llf3la n!!iLli7.i11C;an d~ ~11 01[1("3,

TRAPECIO. Sugiere pesadez, basamento,

/

\

ROMOO., Time catacter de tens-i,on yfl0Xi6n. Sugiere reflexi6n.

Los cbndos. que son res.ult.ado de Ia lfnea en movimiento gi~'O' .0

[It flexion de la linea que se cierra, se relacionan con el

movimiemo.

C'tR.CLO. Produce sensacion de armenia

o

·0················ .. ··'

. ". . '

r=>. c.- ....•..

\.____/

OVOIDE. Tiene c~ter nminseoo' de vida,

6VAW. Se relacsona COli la delicl'.ldeza, trsnqralidad, SU::I'ilidad, indole femffiina

El volumen

Es la ftmna tJ1dtmenSIQnal, ,0 cuerpo que OCUpl1 W'l INgar en el espacio y posee la$ tres dimen.'ll(mes: 0110, largo y anclw.

Igualmenre 1i1llamlllDos vcknaen a las. partes qrue integrarn UJ:i eodo esculmrico .0 .arqlllt,ecr6nico. E] volumea geOlliititri 00 es cl desarlioUo de los plililos o poligonos en pcliedros y los bbicos son:

Teil:raedro ··--- .••.••. , •• •• '_00

£Sifers ... ' ••.••.•••• --- •.••• , '

El volumen se representa en la grafica y la pinmra con lal tecnica de 1 a perspectivay el clatoscuro,

~deililltm~(:i ChJl!mC11!e CtlmO

CII~..." ClIMii I tr~~f!; del ~1:!R!811lni) IOSr:il g!lf v;;I~I11~. ~tJ:allOO ~si j .. scmaeillll do. reli,o:,"C' aobre .. "" ~tlp;lficic IlI~i!a,

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La TepreseJl!taci6n yolrnnetrica bidi:tnensJOllill sobre $l.Iperiides p~araas depende tambioo dela ilusioa. La dimension; existeea el mundo real No solo podemos senarla, ruoo verla cen ayuda de nuestra vis]on ,esn,ere(}$copica biocular, Pero en, ningulla de las represeruacioaes bfdimens.iona.IClS de la reslidad, sean dibujos, pinturas, fotcgraflas, pelicldas 0 ernis.io:nes de television, existe lllU volumen real; este selo esrn impllcito, La ]]USlCm. se refuerza de muchas maaeras.pero ]3. astucia fundamental para simular la dim.enslOn es hi convencien tot5enica 00 Ia perspectiva, LO$ efocfDS que produce la perspectiva pueden i]gtellii~ftcar5e medIante b. manipclacian tonal del "cluro scurn ", $OIprendell1t reseltado a base de luces y sombras,

Frarn cisco .Ji~:ne;;:

Colores pliJI'8 l'Ifa'yo

Caril}S Cai\as R'eta.OJo por Ia locha (Jet por!e.

El coniorno

Conw:rnQ es ~lconjum() de Uneas que limitan exleri(n'111emeUna figura" espacto 0) a;ne{t,

La liueadescribe 'W"I c~nWwO. En laOOJmll;l6i~gia de las m't-e'S visua1es se ,mce qrueb Mnea ~c(Jla la

oomph}jdiad del oqntiQfll1o" "../

Hay tres 'COD.Wmo.s h~lCQS;: er cuadesdo, el ,~o 'f 1I11tri!ingWo equilii,tero" .Cada lW.0 "tl3~los tiene su ~a:d:cw.r eSJp~clficoy ms.gos illliioos,. acadia WlO se atribuye W<DL cOIont;ldl;'!Jd. d'e. sign~fi.cadoiS" 1l!I1tflS veees m.edianteb~sooi.wlot;l:, otras mediaase 'WJ.a a4.criipciooai1bitmria y arraves de Ime&tl:1ls proP-las, peroepcio.n:espficolO,g1()8S "I

fisi61.6gicasc'

Al e~oIse arocian ttgitlficMo:3~ 0 de tQqleza:, Eri.onestid:a:.d, ,rect:l:ru:d y

esmero,

6 o

Ai circ,wo, la i~.fi[J:Utud, ~aca1idez 'i h1: p:rotecd6n.

En la expresion plastica existen des cla~~ d~confum(j':

q) Abi~I1()'

h} Cerrado

euando una linea. que dibujs unafigura no (;5 un traze eonrinuo, ,bien dcfinide, d.ec,1mQ$ qlle tiene contorno "ebierto" 0 "esfumadoi! _

h~ flguras (::On ~St6 contnmo paI~¢f;l!l coofurndirse COin el ~l!PibjelITile que las r(ld~ No se puede precisar exaceameere so Uw te, 'poo' ser Vtlgo e mdefurido.

H centorae abierso fue usado per Ics pi~.teres romantices y por aquellos que CIJJtl~ van el claroscuro

'~mb:rant WI'! R~ml Auiotrefram

- C\ia-nrdO b lin ea que dLibuj a ~;':I. figura. ,~s eonrimsa y bj~ definida, y angina formas elaras y preeisas," decimcs que t~eim!!e con-

-_ terne eerred« .. Esee tipo de eoutoruo fue pracn:cadio pOI: Los pintores 3Jcademi cos y neoclassco s.-;- tam bi in to ham. adoptado las ~dencia.~ n!tod:e:miSU$,.

'i/lnet;;lt 'ihI~ Gogh. i1;iI'h~~,!-L hri)~ iL![!;de.~ ;n'XI<1tpro:nditlo "" iSll ~. ~=rn>]lg ~I ~(fI1~omo' Hlleal ~~Tfa~O> H~~n4g ~ci= r:llrnreaa g~ ~~~Q~itll t>o;l!~ •. ,

CUESTIONARIO DE VERIFICACION. CAPiTULO. D ELEMENTOS pLAsTioos 1Ul!. IA FORMA

1. De una d.efinki6n de pumo,

2. Explique queformas sugiere 0 adopta el puma de acuerdo a. su tamaiio y desplazamienm,

3. LM lineasrect:as se clasificm por su direceioa en:

4. 6Qill1e significados Ie sugieren Ias Uneas quebradas, y radiales?

9, En ~a exp:resi6n plastica existen des ¢l~es de contorno, icualeSjlon'?:

Galas,iei< SJntirulo,

EDd.lebg~ie -eS"tllN'ttif'al para Dihujo y Pin\'ura", existeD coneXio.ll'eS' yo C 0De ~,tema eione -, que. r os haeen annomros y abi.mja~051.

T@<i{t,djbujo y. "piDtlil.t3- riene ~u;s; ei.nriemos para "$U ~]abo~cion. e,n ¢ste,

C$P:lJDali::struCI . al qtlenoo 1I~\f'~

iii l;a aeac:loo de ' q:uie:r Qma~ 3" ie$t'Q:

eimieares t;lenen ~ C'kklt n1I1Y bie!lll oo~do~, ~ODt forma!>, C:SPiicios, l1Iovimi.erliro, ooto:r y li1~t,1f ~® q' 0 lJe,gar a 18 c:reaC:i6i:i de Ma.obta pl&iea.

Estes ~lemww~ S<QIJl Mimeo!> para Ia .elaoo.mc.i6n tk.~QJ.I.ie.r ohl;ij; e.x~iva: y cl'iahVa. que i1l1Prim& un dtmo emOlti",T0 pam. sim hori,zar~ ~ticair y c:omImicar.ttn I;IR plano dettrnti.i1ad(l. C()Jl disdn:ros tipos de famllliiS, y;: sean ~ imagimtrlaS; ciI~CS. tmnbiwg_o:D un oolor deiemtinado -eon. sUS ptopia:s cualidadas d~ tones, ya seanestos fffos o caJjdos. 1I!!1le.clR~S imple.men:tm: UD Dlo¥imie-ruQ int'6'fVerudoopor hneas. coleres y £ol':J;ffi!.s determlo,ada:s.

La forma

rtl1ll~t2!I cmr.i:l: J,13 ,Ls.UiI'RIL!.r

~~~ >l:QIIli:Wum geQJ1il~!I.S-

s~ "f:.xi\<;O;C~LI"'" ,~~ ~rtf.:I,j""t!ll'll ,~~~t!!ltO ,~, m~.~ ~~~~ Ie~

fillfi'il;t!l

M~lltle~ fefgill.ere,l Pe!ro·:tu fonna es .Iej;1'fI.aJ

E~ ~u. cl\ra<!:oo di~inUt~ fmmll.l! <~m6il;j""1<,, ,;i'''''~ 00iJJ!1t1IJ"", '11"'" tr ......... IlJ;. i"",,~!'i~M '~d .~.~!a.

CIl:;u~itm,

Es III del:im.~taci/jn t:ra:;tlZda a; pamr de (lQn.tomo:!Y,. plCt11:&~ cok»; y 11{}lUj-t:l';;;1"l1~S:, de- es&uctU1"",~ l'.Mle,s o fmagf;nfJl'la.~..... para su repres~mard6.t1 pi{is,U,ca bidi1rum,,#o~al y trlilim.emi<mal.

Las fcmn~s ~~,repT§~~m_n por m:edio de l'MtOS, Ii:De8!Si, planos y vo.l(unenes.,

La ]nt1';t;fIr~;':'tar;ioJm de ~<l!. forma es de (I,ostfpmr CQl'Icreta, ~ndQ iliene relacion objetiv.a een 11:1 t~id.ad, y A bstracta •. eaandees creada por la bRagil]);aciem. del '<l::rtJsta

las funnas pen~.ece:D ail, rL.l;l!llv.efflQ~e las ms.~ffimsiones (3}tura~ mchl..lra y prof~i,da.d:) y, a .. lo lill~o de los ~glQs..,.han sido ntj1.izttda:s.jlaira oro;l[' (Ibm'S ·dearte. El arte delas formas COIIls1sta, per tanto, ,en transibrn:lm-i,[I,mateHa (barm., piedra, madera., _) 0 el e&pacio p<n:a expres.ar~deas. s.e:nti~ rniJ~fI;to:!il; ·0, ~~ple\TIenle> S<llI!Ei¥itM ell el e:speo1;ad{)!r. un gO'q1;l estetico,

151 hrOmbre l:1a. ido aseeiande los volim~11!e1i ql!J:J ooqpan 100 !cuet])OS en el esp&cio y lOB hf). cIasifi.lc.add pUr sus tbill!.iaS. HJ."blamtlo.~hi1S.il de m:mIill> geo:m.etri.CfIS, redondeadas, <l:illgulosas 0 reetas, IQomp:.9l.cta!l Q dif.pe.rs:!ls. etc,

~o'~~Di~go.~1Te I'i~" nncrc\~N @Illi} fts,lJr:l8 gro[l~~, tl,i!J"- !J~!iJI,JT1_gi~ ~"$!Ir.1g~ .~g~~

:;QIJ <;j"emj:i!Jo;l ~ In dh~~ "~~~I:J'Il!>..l! qoo 1lIl.!!'Iim !l~ e]M,.

.E:dsrieEi fa:rm.as .EJab!:lmie;s:y creroias. LasW!;ttI!~es

'''" ; _ .., - "j, ';i" ~

S6r1: toorgame:as -no vr V~- YruT;B<lJl1:tcas -V'lVa!SW,

~s (fitomorfil.s1, ~es (m$1;odash~ ,itlliE,m.as, {arBtl'0pON.oms)"

Las f6:r.m~ ereadas san p:rodltitel:O licllro~ en SM ~& ~~i~~1uOOt:t. :~l1jaspO,nl1llh{llOi d~e fus' fiiilRll.3s n1!.1'!lTa]os y @ti:s;fau~tt¥~,d¢m:lta4es: uiiLi,'i.';arias "y emWl"$_

Latt)nna en las Anes,M::lrsricas es bidimten:si:o.ool I}IJJ dij:ll,ljo y: pirJIli~ y ttlil'mnepM(ma~ en eseultera y arquif.eftIiita.

Oo:nf0TD1aiii.on:, lWl.rn:IiIes o~,

'C 0 1II :s~stl!rD d 3: 111 ;.tl!d a.:s - ilu:ra s, q_ u ehra dCi z as ~ ~WJ:@'~.

»@'1II.sida'd : pe.sltdas-hge.ra'S "

re:Uillf3J: a~qrn5'stla'll'is. :G:'ugo saslisas,

t:htac1te;!:': OP~SF l[f1'nS JI-a]h~ n.te.s _

SakyadoIT Cfl'~ Ejgmil1.ma~®r

Sill~El&ll c! ~&I. ~l15f11~~on anginal i~~M,.giO'o~~)· ~'(l;lJiU;na~~~w~l'cti2 dof~ ,,,,,·b:>d,,,,.~OO""'-

ArllIl'IO'~!\le1~ &a

Es uno Qrganlzacion de lineas, colons y fo:rmas. Las COtales bace» distintos despJazcmrientoJ en una Qbra de· A TIe.

La vi sta del ser hum.mlLo capita to do tipo de U1[lVirnie:J.tto y gracias a eGO, ~~. percepciones dan Ia experieneia visual. de ]a realidad.

En las Artes Plasticas esras experiencias visuales, nos pe;riJTIiteJil erear ficeieees que dian. ]8 idea de] nwVimie:mo repr-esenmdo y m.aru:fe&tado par medie de direecienes y despla:zanrie.nrus de los e]em.en'los y de las fennas en el espaeio,

Cadaartista elabom SIl composieien ron dlMl~tlJ) tipo de MOVimiemo. Seap:re.ciaJ coa mayor daridlad. en las ohms de Arte oprico y Ar'tie'Clne,dcQ.

Lo~a!ti$ta'S vrven y sienten sus ebras como algo propio., y en ml,u;:has ocasioues ih.ablan de sus CF6<1ClOne s corn os-Ii se jratase de un hi; 0 ..

La expelli encia aetistiea es aquella 'eJEIl la qne el ereador refleja lovivide 0 elespeetadcr revsve m.Q{[(I,e~tos 0 sensacieues que a~gM!ten plOlJSmo en Ob;Q ]ugar y tieTJ!];po.

MffVIm:r.eDIII .. ~. ~OO'III:il:' ''''p'''''"'''itll ~~~ Mo>i!miooro ,~'0Ii :to.rma:

!IOoot,;;.cia do; aQci&." 1I~~.n impl[~iro teMi6,1 y t'!COC,Oill.

E~1l!; ·~o.lU d;:1 Cok!mb'illlID'Ibleo;l"

~OO. fui'mllll de .1Olp.il'Oll\:~ IkiSfoli un so.IP.l@~o[¢~""'!Iiif(-ow.. q~" Joru" ~ cl ""'l1"'~J""'J;!;~'CI;j(;j ~~ f~rnIo}l~,

EJlviS, ROseooo Aut.o!re.t,raro CQli somMa

N;,;r't\U!1 Nu jrO! cambro de· OZlI'ID!Il

A,cD. ~~ "iErn~[" ~e c/iOYirni¢nto

lllUI( dil~miQo, eon i1lnm@l1!i~ Y"urv"-~ d~l~ lru:!!ii~ttru:Iill\EI~

CAAAVAlGG,t,o .san Jmm .6EiLrti~

Em ohra~c ~¢(> di;I ~ntL ::m1t::rW:i.I..alt ~~ e, ~1I\Il,1Q ~ S<:JlItini:ill\OI;! l,."t;::" yo E1fa~'iI~il"s

po!;' '!)!~ Ig~De'i ~I,.I~_

E~ ~a delmCl'lliuneni:o prOfull4.11za en estes ritmQ~, y cOfistftuye U~ii: ayuda. pa:rtli.ldelltificar ~os latidosdel arte,

Podriamos clividl.I" l:u obras en dos grandee !fl:qJos:

I;3lS que per sus c<U"<'!.cte:rrlS"~~.C;'l!;S producen ~ma sensacion eseatiea, y las que sugie:r~ll d~mcto ccutraric, es dledr. una sensaeien di:mimica.

En d. gnrpo de ·~)!bl<li$ que prodneen ana S~!:1_,.sa(:,j~) e(l;t;itka Sf: observen unes rasgoscaracteristicos; desde e t pueto de vista composiri vas. estas creacienes estAn. iru:c.ribs en uni)) estructura en hi ql!W predominanla verticelidsd y bt ~o.izom:aJidad

S encuadres 0 e5Cli.:!ltJUKM QId~1l,<ldM, a menudo $lm6tricas_

Desde e] punto de vistacro:miitico, mllilohoo. de estos trabajos se caracterizan por el predorainio de los tones fdos. (az;u].(lS, Iitas, Jile.g;liOS. ete.) Las tosalidades QSCW~ se observan en ebras serenas einvitan a se.rnw rirb:!t@~ l~t~ Y tranqeilos, de,b]d.oa. que esees eonos se aseciana la idea de pl'ofiu1I1didad- p.1i).r loque respeetaa las tema.t:icas. las obras de carncter espmtuaJ.r'l1li1 acionad~s loon ~a ooru:emplaoj6n. 0 ~aJ o:raci6n,. 0 las repres-emaci.o.nes de di:vi :rriidade ~o .fey es ,. p or :reg] I!J general file os~~mbrran desjpe:rt~!T sensaeione ~ estaticas ..

Las (I l!:nas q ue prodecen l!Ji!til;a sensaesm dimamica, de:sd!e el pluito de vista oompoo.iti.vo, se es~ en HOM:'> 0 bliC11l3:S GI curves, que provoeanla imp:r'el:i.ion dC;l! d~~~qualbriQ_ Los tODOS: cabdos· se as~cian a pereepeiones d¢ agitaci6n ..

L~onamo D.a Vli~Gi

Em.taro pwa·almon~ aSfOna

~n ~1. n.:)(>Ofg. "'., Leu~ardfl

Da Vinci, !II; ve IJII ItlIt\·hni.eolo <ili~""i"Q' <>Qil. H~!l;Il. ,,1;.li"'''j;j~ Y CW"i'U, qse JKO"-wrn una ,~~v:lw.

~ Adona i Ramos M~deieJa

En ~~1~ pN~j.~ .(I()L~ :~'~Oi'Ill~i~ ~,,~ ~~illlilf<l, eDn_ flfQ8 d'~ndb.D03. unn tr,n:nqLli.Hd:td.

El color

Es fa comhinaci(m de propiedades y cu{1lidades de pigmemos e~ 'pasibtUdade.s de agluUnar.;ion y apncadlm tecnic.a en 1 .. pil'lfura ..

Mar azul, aU1.omovil rojo 0 Nor verde SOIil. expresiones que se usan comnnmenre. Lo que debemos saber es que no ccrresponden a ana realidadobjetiva, ya que en esencia ~ os eoloses

no existea, .

Suena ·ex:~.aJlo afirmar este, perc ya vere:mQ;S perque se hace. '

Fue Isaac N ewton 0641-172 7) ,qUtl\l:i'i tmo'O las primeras evidencias (1666) (11\1 que el color no existe. Encerrado en una pieza OSCUla, Newton deja, pasar un pegnefto baz deluz blanca a traves de un orifieie. liltercept6 esa luz con. un pequeno cri.sta!l. IJl!iL prisma de: base triangular; yvio {percibi6) que al pasar por el cr~stal elrayo de luz se descomposia y apMecian los seis OQI ores del ~.ctJ;;Q mflejadoo ~ lapared donde inci.di.aeJ ray'O de luz original: rojo, anaranjado, amarillo, verde, azul, y violeta

Asi, se pudn e-stablecer que la Iuz blanca, presente en todas partes, Gsta fQITnada par "trozos" de luz de seis "eclores", }' que cusndo esa 1m "ehoea" COn aigim cuerpo, este abSQroe~ode·,diChQs "trozos' y ~.ej a. etros, Los colores reIlejadios SOD los que percibimos con nlle~trQ 8(mtido de hi vista.

Esn 005 neva a. ooncluir que e] verdsdero color esr.1 'en la lJUZ,.. 0 bien que la luz es color,

Mom,. oorumas propiedad, podemos dec1'1" que el color '~3 llIla sensacion CJ!U perc~bim05 graci.as. a la existencia Y neturaleza de Ia I.IIZ Y a loa eapacidad de ]))ues.tr'OS urga.nos visualcs pa:ra 1r.msmitir dldas sensacienes 8.1 eerebre,

Iotentand!o una d!efun.icion desde el puoto de vista fisico, difom.Os que el color es luz blanca que se descompone al atravesar un prisma de cristal,

UJiO de los puneos m;l'l importaIltes para el artl$lta es el eirculo cromatieo. Esta es una ve:r:don simplificadia del espootrQ eoncentrada en. us eirculo v se trn!a. de una ordena~ion de colores primaries (rojo. amarillo, azul) y seculfJdari..os (mmmja. verde, vio]em). de los cuales se obtienen otras m.ezdas que incluyen losgrises, marrones y colores nellt!ros.

'\!un Oosi>, ~1]ICC!ld~ a ~Ddco mu"dfl cenel u!o) q ... bII~ ~~ €dC<l' Y el thMQ qu.~ I~" rn;]pqirn~ a SUl! QI:<tH.

OO!ofl\l!S prmaries, EI rojQ, el amarillo y el azul 'P'i:Ii'l')S no ptredeJi!. obtenme ITLNdanw) orres colores, par 10. que reciben el Elomb:re d!~ colores primario.s.

COIOf-es seeundariios, Se o1rti~ me~do des eelores primmo8.,

II.i3i<Ul!ja es una: lne~a de roj.o y Am~no.; d. verde, de amarillo y azul. y el vtokta ode, wjo 'f azul,

CoJOIi"fi 'l;lj)mpl~m~Dta_J}(IS. H .G!:rcu~o pennite distID$Uir a simp1e 'V:i$l.cuifdes el complemeJIltario (diametriLm.e:.ffilte OP,.uBsto d{; cadit color) Ad.viertru;e que c<uj,iJ,f'coklf"" ptima.riotiene siempre p or Cli)m:p]~wi~ un color secundasio y no encueotra .lrlUliCa eu posicion opueit.8J a. otrc primarie,

Colore.<! t-e~iad.t)$. E( rJ}i Q~r.laralilJa,-Ie"lf, amarill.o" verde y el a2Ju!1~vi,Ql~'se ObtiMeH mezelendo un color primarl,o y Wl. £iecwldlario,

l'e.mperaturo.

AiguOO5 ~oLO:l'es pMeren caJidm;; OUOS fr.ioo. Si ~6 dh(id~ el clrculo ero:m.atico en des naTte~. ~ci,m1ando el :a.mmil1o P(1.f arriba y el viQ}etatpoI" de:oojo, se vera que los rojos y los naranias 001 !ado izqi.l.ierdo scm ciLidos y vibraaces, :rdkmtFas qU6I hJ$ verdes, y IDS azules d~l1ad!o ~qJU!i,gl)dlo SGn frlos "i :repos.ados.(.Y el amarillo y el viokt<1-? La seecien amarilla de] lado naranja ,ell de un amarillo dildo,. mieutr:as. que la dell lade verde es de an amarill» frio. Lo raismo sucede corn el v.ioleta~ es mas c~ido cerca del ['OJ'Q ym.iis mo· oerea delszul.

Col~m de kIIdencia ,sjmitar.

Son 10's que ocupan lalla! PQ$[cion contigua en d circulo c1io'mfiiricQ, CQmrpartm una base cro:nciric:a, eomU.Il~ ell am.;uiUo-nan:mja, sl n:arruD.ja y t.I rojo"naIfIDja, POf ejern.plo,. ti.eneIi ,en comsinel ooJorlllll"alrja; el azuJ,·ve:rile. el w y [)i.azm-violeta ·fticnen el azul en ooiLpUn.

Los Wnnmos u~ ,~~tei ~lMosOIl.lo:s mas usades g>enerMn.en:te pOI" los $rtlsta$. 3.WlJ:q1Lte algunas veces se 11!Jtiliza "'fa!1o:r'i mi. vez de, "tone" 'i "saturnci6:n, c..fflmatica!' ·50 Jugar de "imensidad", AUl:KJ.lIe dichas ~ ayud!ana de:00ir ].05 eolores, 0.0 WI:lJ e:strictalnemre .ci.ettl1t'iCQs, siao too solo una gnia: para WHlI' el cQlor.

E.'ooer ·Ramos. Tmbaz'dil'

En~~lil.~riL~ dbsCl"'ll,<:E ~l7COOminil) de ~ ~~Ili."IIMa GlJot-Hnd:olJOO; rUDH ~m~oD* <;l~J~~

At:I(JIsi IPm'ljillo AOO~de'CO~

~"<>;)m<> ... ~ ~t>r~.t:iL~lOigr~ m:ilioao;lo Il~ ~i~ !!aiffia,j,\e~L=

Fran Kabrely !!:Htii1'o

CadaHr~ilt!i dligcru'~ psleta d¢ celores, C;f1 esra

I .Q'~ ~ Frnn !t.~""iy "" !1p~~;j[], 10. 'L1i~!hJ,l.i:::i~[J d(;.

';QI~:fMQ'.L

En ~;to.,t.:a, se "!>sen'.n q~1e por mcdi.o de I'a tl1li"_i~ !cml s.c p1IOldc' ~~I.\1~r.lo que E¢ l~nII'Ii. ""'" \\II"JI~ f<;fUlli;;ln~ a 18 Vel!.

Remb:!'atlCtt Ati'tOm1.tm1o = pelJiza

Reil!lb,;;nd'i, mUL"1l1) d~ !QOO OOB ~ ~"8 ,""",,,,, ~ come por medle de I!ii<l bmBlid~ predi;):miO!ill~ ceea difL ... ~ of~J;w.

EI tono

Se dice de la oscuridad (} c.ia'Fidad relative de, un color. s.ln ren.t:lnl:.ia.7' a .$U color real.

HI reno es una, ~ fu.ndamental de le pinrura y el mo,ujo'. e:speciaJmeonte paeala ohteJilc.lon de efeo1tQs de luz en 00, tema. Losvalores tQnaJIes resnltan imprescindibles si desea modl1ilar la forma. ladisposicien y ~a $_n6sfern.

EI tone describe hi relariva claridad U oscu:ridacd de; Uli.'ia. zona de color. Algunos cQI,Qres SOD mas. reflexives a Ia luz que' otros y parecen mrtis c]ams,

EI. tono pnede emendefSl!i fkiLm.mte cuando se tram de los eolores negro, gris y blanco. Sin erebargo, resolra difici'l defimr de fnnna tonal los matices e intellsidades de algunos colores. La celidez e . intensidad de Wl color pueden hacerle ereer que IOU Moo sea I1lIis clare U oscuro de ]0 que en reantdacl es.

Los tQDQS Y 100, 0010«6 se Dlornfic3D. al situarlos juntes a otres, de manara queWJ coder qne' ~;ilI oscurrg sobee un lienzo blanco p.al\eoera mas clare fil tie rodea de etros calmes, y viceversa.

La estructttr3 de zonas de luz y oseuridad de UffiI pintusa suele set ]'0 que atrae Ia atenciou del espectadQT y proporciona una vision imneruata de la di$pO.$~ci,Cm y eli OOJlil:enido de la Qb.ra. Sl la psuta W.IJ!ai es metts, Gstimrila a un exa:m.en mas pr~xllno y eennado,

los graades pm10res holai:ld~8, como Rem.b:rMIdt y VenncC)1'. fue:rnn verdederos maestros de e n sta tecnica y la utiliza.nm :pma obteoer gJ'iUIdes ,ef~tos vi'sooles, p8lfioulatrnerne en las eseenas deiateriores,

Arturo RiVe ra Sa-l1iUfigo

Armonia

Bs enco.m:ror ta oom::ordancia df: Wl color respecto Q 011"0 o de varios .. cotores entre st. ~'siabledendo con ella un cOlljunt() gmto at espfrU~. La erJNcoritcmc;'a de co,'/mes vi:ene dadrJlpor !a~ garm).~ de calMes q~ b&Ji.catmmte son tres: III gtlfrl.'Q cdlida, /11 ft,amajria y Jl1gamo de los c%res ,(juebmdo.s,

La annoma $8 la mas suW. y evOCad.ol:a de todas ~~ relacioaes entre los colore-so y pue4el utilizarse de fonnacfectiva pan. p:rWI)rejona:r ca-rac,ter a una obra ,

Eli importmrtrcru]ac:iooar los colores 'j seber como baof.\rlo, como me~Larlo.s y apliC3lIiosU(lo junto a otr(l, ya que estoe 'puede:n c:ambiar b..go diWe-r.ll!.es t4.po-s de iluminacion. Exist'G armenla entre los mismos C>OIUIiIi.lS que ~e eneuentrsn ell la misma $etJGlOll deilcLrc,ulocto-EruWoo, 'pox 'eje-mp1o., entre :ebm.ariUo y el verde. Loa colores c-oo las mismas ca:t'octensticas anno~ 'c<mmoo aparez:can UfIQ jMkl' .jI 00;0.

Hay eolcres que annoni.zan :Ill.Ifus con otm, ~, esto 1:10. qui~() decir que el artista esta suje'l:o aestol$ eoleres, ya qu'lS elllIl. artiste, tiene que tL"tIiet" Fa oCl!Ip!lcidad de armonizsr todo ~Oill. colores poslb!~ sean estes moo (I calida!'!.

l'a!ll Gauguin LaffW

L.ei;11ie ~rth ~st.aanbo~

En ~ob!'a OOmTNlflin ma", ki<ln. QlIeillll8y I1\,'WWHS c~ldctT.lI:. mielltl1i~ iii ~~f¢l'$idiBd ~e! t!tFulllQ ~~rlQ. ~~ na 'i'iala dill ~:moo~, ~~ru;'lro.

E\I.ar Ramos EI d'es8:YImo

En,~ Jlf~.'lJ ~I c .,r"'l' .T.itl""Iil!!LlI~ ~,;;;It! QI;!l."<!&' cun 00I00:8 "J;d~. ~<,,,:",,, ,,[ ~=-!l

E'\!I;lfFi!SmG$; l.am8mJento aJe~pe

fu, .,.b! ~-,,,",,i", ~'iilh",. JJiM* OOlOO'd, ri!J!fI~ se lllgla, <l1~ lila fi2~jj9. I~ eueles <lafl'lbl~ ,~g_~TI1~ iil-c l"-1Ellia,

J!Jar;r. SornanOo

La '!lUelta a F.mllGi'a

Ei.~ diolmioo q,o~ p-r;e;;::I)tI ,<>.tt<ll olrt:a, ooD!IDg.fIfle ..::I.I~, .t."~ til: "1IJrd~I1I}1 _ !m&""'~!lOB rn~ il'ltil1mUrnI<ic

Elritmo

Es et o'J'deny.pMpflrcioh dB las ciememos plasliws ria forma armonizada con unidad'y llQriedo'fi en el espaato.

EJ Ritmo en una pinmmo en MIl dib~Q d@.Sen'i,p¢lna el uasmo papelque enh! m.ll:s.:ica;Wle los dil'eren:res e~em,e!Il'tos y proporcj.ona ,fl ~a composielsin un carn.c~ distinro.

P:ara repres(m_ta:r d ~itlno en la p~as:l:i¢a. se P'ueqe baoer m.ewru:u:e m~man(;~a~ de£oID1.afl ,de mayor 0 rnenor tan:!.ano. progresiones, secuencias j' repeticienes lineales, Este f1'uir d~ ~~~eu.tliJS;, dm movimieneo r:l:ttnioo ,risua] a. nuestr..l; 01>1'<1, plastiea

Cada obsa de ~l1e pesee W~ tiemP'O> II ru::!;!!6rn.Qsle ritmo {I c!lden:cm.

LOS ritmos dirigen 13 '!11 [st3. '$0 bHl la 0 bra, Los modelos agrupadosse sU.perponeD y proyeclan, S9Jnbms usos sobre otros, el rirmo IMii una ebra se enconga de. dade vida ,8, esta.

Th~FI:Ce, Olark"i!

,EjiOO de eBsf1emooru'l

El ruuoo diBAmioo ql>t ~aLtll,~ .. o1.r~, cgll~d~ ~ '\\!; '".; '!m!P:h!.;,:;m Y QIlIlUl1l! 1XI!tI:jH)~~iOOi _ mUo..':Ii)J'!'fiOYl,nl~ .....

Espado

Es el media dontk se rep~sgn'a:n y ubioon las f{)11MS pl.ana.~o wJlumeJr'icas (reJac10n{lli'a>!! con eptrrmtM y salientfMj.

E! espaeio es B~tutal y (;~aJdo. EI natural es (;'1 moodo que 'Ila:bitanl.oo y peed bimos; 0] eresdo es 1a r spresenteciea que el ser hnmsao hace del e-Spado natural.

Los espacios pueden ser tiUllM 00 imaginarios" l)eIfa;d~ 0 abiettQS, peqU~ii05, 0' ~"U!!lJd,e-s,intemos (I~~.

.E1 ellp3eio eo el dltb~jo y Ia Plnmra se lie;pf%em&. Mdimensionaimenh:medxa.n'l:e los phniOs geolfileilr;ic~;)s y diG ~.a pers);! ecti v<'iJ. -P3:l"R crear ~ll. ilusi:6n de profuadidad y trid!i:men1l.icma:lidad. en. llIla ,~erfiC'I(l.

tiempo

En el Dihujo, como. en Ia Pimura el .tieIDl'o se ["iWres~ suhje:ri.vamente: .el ,ilia. [lliloche, epocas de: la, 'historia, estaeienea de] mo •• edl,an~ la ;e.cuencia de fo:nnas, con caracteristlcas especificas Y !l"e<gistros renales e crolruiticos.

VISta de Veneela GkJvatmi AntfJnjo Canall]tO

En ~ ~~~~~B!k> c~rn lllifil ~.DDgJJ!~ E".P"'C'>O~ de 1!oo:liin!il~.m cS1!l!, ~Jm" 01;1;,;0 ;tiIlfI,l:»i.'mI '_I~ Iridl~(i~bVtbd lagtllda pollt' mcdio d" !Lil<!C8YSlIIilDrltl.

'Ell c>~ob~.clJ_"_ !il(>m" ~ ~1O[(!I azo,u !no coma}' d~lKIkr qtre ~1':]l'!i~,~1'i.;o; ;!;;!_~ ·~dn.llt ~ade jnVIC'I"[!Q,

CUESTIONA_RIO DE VEilUnCACJON, CAPITULO IV ELEMENTOS ES1RUCTURALES DE DlB1JJO Y PINTURA~

En el pl'~gO m ~;H)Qmi "i!!'I!'creati~~ d.Qude eel m;ea_di;Jr

~stieo lejerce eel . .Hterte- sobre srl tnl;;j~o y dO-TIde'

tien~ La may9r ~PQI'f11n1'd:ad. p~ ~Tw:ar 'f;lii~~sde'aWnta' qnt, fl.eq ~{;tI tom:mritir ];l'QT Ul~ollde la OOT:a p~o ~r Bl.odo

"i.sual ne pI-ei -. si:st~!IlIS:-JtSl:nilctma!reti: ~u.tos:. :l G-OlD&.

SI;' • ,. • l~s meal(l$ viSl1IW.e.s C€lJllpl~0,:s;. CM,.d~

o.roi4wnlJr-e d;e g_l1:e ,31 Rna:! hl!ibrn.1mtsl~CJI,d!Q1 c~atti~'. Se ile'fmell :regtM ":l 1'0 nn:lco_ q:l!rec- de;li~!Jl.Q~ ,de kaCeT[ .~Sb

~M],a~~ ~jlrlas.iIl. __ . , ~_eme.. En~] 1~~~';Ift'D-ae]a

~oop~~'~PpSld ~1:~~

de.parlecS Y 0,1l %'tef.\ffi!1'eSO !l~@ ,~~ l~

dDci~olle£. 01.1 J:'eswtado rUlru 'de la ¢b1.a p hl~tiea.

btisicos de la creaciim plastica

L · .~

a composiaon

------------------------------~----

Es /0 ()rg.al1izacto.R' de elementos que irm~gf'(m una obra .

.El proeeso de :COffipos]ci6n ~ el paso mars im_p1D:rt<mte en laresoiucion de] pr(lib]~ visual Los [;esl!lliUt~ de las dsciSi(JDe6 CQmposi'li'V~" '~ el propiisit~ 'y el significado de h!.! decbRIl'Ct.6n visual, ti'~ilen. fuertes implicaciones sobre 10 que recibe el espectadcr; Ell esta etapa vital del procesocreerise, es dmlde el ereader vissal ejerce el conteel .~. :I'iwrte sabre su trabajo y do:nde tiene la mayor .opormnidad V4r~ expresse los estados de ammo. que se quiere rran &mini!' pOI medio die la ebra,

Una de 1M normas basicas y clisi¢as. de la composicion Artistica, me eserisa hace $,i,gl(l:ij" por eJ filowf~ de la alItigoo Gracia, P~aton. qmem. resuml,6 ea pocas palabra:s 10 que debe, lUlce:r el. :an:istapaHI. ord'enar 1." oomposici,on cleona obra •

Pta-ron dijo sencill81nenre que:

"CCi~nponef eonsiste en hallar y representaJ' La vanedad dell;!rO de la unidad",

RB'J1>§ ~.looIlJifl!6~ l/c.il>'~iNi ~ mi SBi'

Variedad eo la forma, se logra por Dl!~l'O del color; la posicioa y situacien de los, elemeeros qUG in.terviene~ en lot obra plAstica, ereando HIla di versidad de, ftu'mas. y col ores qu@ HamCiR 111 a~ci6n del especmdor y dtspimen su mt~$> q,ue le mCJw a ver y le proporcioae Juege el placer de . tnirnr y oontemphrr,. S1-n que esa variedad sea t:mt~l que Ueg!¥e a de6Concertar ydi:sp.ersar la iiilJtenc'i6n y el i.nteres ereades ini cialmente~

'OqJaruzando esta variedad dentro de un orden y WI@: unldad de conjunro, de m.ooo que las dos ideas se oomplemerrten, estllibkc£en,do~

La l!UiJid ad! dC,Iltt'o de 111 ·varidad. Lit v.arledad doftlID!Jl de Ia un'dad.

Mn:;Ulc!O Lara

R»fltJx.iOrr&$l de ~s ftJllmlS Vfi{~

/

O~r'H!r ~1 pri'lCipio .c""'~J!'j"Vt;i"", ld~ l!!. \';!J,iedad. J~g!ro d~ Jij,I.1JIi);bd~ ,c~,~t3 00;ra_

"Eg. d orden que- Oll_:mrece en, b vida sruempre que fie l'tqmeIe sO<]"'iliIni([aN-'.

TI;at.<mdo cle d~fut:l:r la cDmpQsi~.i:Cm. sime,trl~se diiria que; es ]a rep~tk:.i6n de ]QS de~enros del CElaiko en a:mbosJ;a{ffios.- 'e :I;I!D. punte Q ,eje oeHtr~l

DeiJinida ~o distribudonlribFe .e-miti"y·a de ]QS mem~ntO$i eql~tibnm:&', UUl&SI panes respecto III ll~. es siIJimit'no d~ '!;I'ane"dad

..AI el~~-el'lti uaa ".fu-mill:a cieOOBlpostciiicJ] yQit'ffl, i1!m~y!6d:a de ad:is:tas actua~~s pmfiereEil la Mm~cion1lSim.etcic;'l:;n:uis din:M:nica y con mas OpllrhJnidad 00 n:presar La creativjdad~\art:i.sta. V-a.k~ la pen<lfie:ner eH cue<nU!i, sin embargo, b posmilid:ad de: tstudia:r-,en. d.et.e.rminaooscaso8.y temoo, lafun'Q;;t .de comprn;ieciol1l s~.hdIC~, m.clu:so de ana mane:m r(g~da,.c;unblandos.h:HaciOD!es. ac~cdoe~ gerue;r:a] la unidad y se de;s'taque ia d~ variedad.

E~I~!Og di~;"~qu~i~rio ~Ili1J~~rI ~~ ~e~

t as ~iITIIl~ IQE mto:= 'E~ ro.prC!:i~ .il~ It'!~W~il ~iw· f~ti!~ ddf;)~~~~·~1t~ i~)l.ak~ cl"mml;Q~ ~~ll~<)$ 'i)~,; .. ;f.;!~ jjflaok R'IJ~ :~e.s IBotefll3~5_ ..

Frili1Ja Knaw Ui~OOs ,f'ri'd8,~

L\li~ l?orUlno

Pa.d#asisde Sama' ArniI y la ~

La proporcion

Es Ia lulactQ!l en cUbnto a magnrlud; camidad 0' grado, dec U'UJ' cosa ,co,n otra, 0 de una parte eon ellod'O, De est(; ndaci6n emm demenms, s't£I1;,ren l(;IS propfedades de igntlld'ad y semeja1iZCl.

T 0008 !os elememos visu:f;Iles; 'lieMelil, capacidad pen Dlt)dificar:se y d,di..ni:rse nnos a, etres, Este preceso es en, S1. mism.o. elem,ento' llam:ado propord6n.

El co tor e:s bri nan te 0 apagad,o ~egnn ] a YUXUIposici6n; de lamisma manera que 100 valo".s wnales [e'laIriv(i;s soften enODR~S nrodiflcaciones ll'1suaI(:,S s~gful. sea, el tono que, esta junto (I de'fnis de enos, En O:tras ptliiabrasl'lo puede IDcis,tir '10 gl1'lllnd,e sJIH ]0 peql.UhtOl, Pero mcluso C:1,lW1do estabJecemos le grande ,3.. tra:v~s de 10 pequ~li(l" se pnede cam,oo;[i_rwd~ Ia 08ca),a, 'Coo 13. i:ntrodJU~i6n rle otta modificaci.6nvisual!, al flStablwet uaa Qscala no &&10 mediante d tamrulo rebtivo dcl ob]eto. siee 'tamlbieIll med:i!iIl!lie rela,eione,seon el campo visual. 0' el en1.'o:mo..

Jgua.ld.~d. Dosfigu.:ru.. sua j~les. CIlllEdQ. te6ricam~.llte se Pl!i~'deil Souperp;oneJ' detal forma, que co ineidan tatail'b1enrte.

Semej~'l]Zll. Dos :6gu.rns. son semejeates, si m:la de ellas puede ser considerada como un simple agrandamiento proporcional de ia otra, Endos fi,gul"as g~omenic~s s emej antes, todos los ,eje;lDMOOis·lineaJes bom61o,gos son proporcionazes y ]08 ilm'gul 0 S cnrrespoadientes ~Sllates.

Bono!! 'Cnaulce SaJliTikf'l

&_"~'''''bq,o ~~>lI~.I~Br~ljlllliQ,d~ ~''['Qn.i\fut ru:.t~ ct~~l~~ CO<Il:(oO!ii!hW dd prime;!' Y iilll"'" p~

~ I;!bi.CK[OO, de,fM ,J.iil!;'Icntcl> dCll'ICrM I$lc_ oom~ci~n. Jfm I'll rela~oou de iiirnllilo 'f ~~'paejO' OOI~ 1iI,

EI equilibria

l!.'s ta .e.Hahilidad de fue1':z,as y elementos oomPOSitivos, opuestosluehando por compensarse flWtfJJ:mUmte,

Juan Salal!:arr Amoano'

Eq~m~iilo ~'IJ~!rico, 5~ 4D, Ii'Q.lO~ =irnIlCliM v.i:s.ual~ de 1M OOrJIlM e los ".dIo .... Cilupk:adoo ~" I a 9~~ N'(j~~~ ~1J i8terocra: ,oil>ra ~omD 3C l'ogm e[ cquilil>hft .pi);F la u~i..;ti6n "" ~IJ." .Fcnma~

W'alll.er ~ralilel_a ",atULQo BliltfUfJy

E'5t!! .. bra, ·~j<'mpl'iil.eIl i" q~ 1:'5, cllrull1illl~o rof)1iJ'OO1'i! ...... dol ~IJili~ ~!M'L~. &1lS m.a aa~. i8tn!<i! ",,-,jre si.

Angel Alrtllo ~.

Leinflaencia psicol6gl,ca y fisica m$s im,po.-bnte sobre ~a.. pefCepcion buma.nfl" es hI. necesidad de equilibrio del hombre, 1ft neeesidad de detener sus dQS pies finnemente asentados soble el 8u.e~o y $abeT que ha de permaeecerverticai en cealqaier circnnstancia, en cualquier amimd, con un grade l'uonable de cmidilllllbre',

El equilibrio es la referenc:ra, visual mas fuerte y fun'le dd hombre. su beseeonscienre e incoaseiente para. la fO'Inlu.lBc.l!on. de j uici esvisuales. L 0- ex:traordinario es que. <lllil!uque todos los P~O$ visneles tieru."11 Wl oenmo de gravedad tck:llicamente ~cwabf~" no hay UIIi memdo deealeulo tao cipido. exaclO y alWtommlc.o 'C-OmO 130 ~6ni1ltuiti.va de equilibsio que es inherenre a laspercepcieaes del hombre. Q

PoI eso ,ell '00I1S'~ hQrirorrmll. vertical es ia rcl~ basiea de] hombre con &11 esremo. Sin ,embmgo. mas al:1ii del equilibrio y orientandose en el esm<dio de la rspresentacion plasnea, ya sea Dibuj'O 0 La Pmtura, todaforma neva ItnpH cites los do s opuestos: slmetrfa yasimetria, que son resultado de la. unidad yvmedad~ cusndo pred!omdina uno u 0'Ir0, eJI eqWJihrio visual plastice pUGM ser est<itioo .0 dinSmico'. Se manejian oo.S'.i.cam.ent~ dQsupos de equjlibi!io: sim6tricO' y asimetrico,

Sim,6trico. Con un eje vertical (axial). Es Is relacien eatre dos partes' iguales eolocadas a ambos ladQS del eje.

En ill. expresi6n. ,0 i.ntc-rpretacmn visual ests proeeso de estabilizaciQn, se impone at tndas las CQ8aS vistas y planeadas i!II!t.i "eje" vertiestcen un referente sooundario horiwIlJmi: entre los dos establ,ece;n los faeteres ,estructurrales que midel'l el equilibr.i.o. Esee tilje visual se denomina tambien eje die sentido, por que express los ejies imagmsrios compositivQs, domi.nmtes end acto de ver,

Asimetr:i.oo: EqruHbrio entre dos partes que " m'll'ididm, par un eje, SCMlliJ. iliferemtes.

\

La perspectiva ~

Eli ta T-ecnlca de Yepresentaaion gmfiaaque: mas se acerca ,a nU'estr:a impresion vi!fW)il de laseosas y como :S,f~WJ:l.

Para dibujaro pinrarel m:ottVO de unacasa, lID. eddicio. UJl.a~ calle, Oil]: interim. UII maeble, un Iibro, fuay qu~ saber algo de perspectiva,

Recorder, PU~;8, 011 pocas pa;!ab:t'a:s. Iii. p~p.ectiVfl es necesaria para dib~jllJ: 0 pBilW.

Existen como se $,albe treaclases 0 form as de pernpec4:iva:

1 -La p~rsp¢;ctlva paralelao de lID. pll!n1to de fhga,

B pooto 0 los puntes de fuga, constituyen el lup en dondesereueen ~as UMo1iI~ (I aristas perpendiculares del modele. Recorder tambie1'1 que 108 puntos d,~fuga; ;S,L':; hallan siempre en hi: llall;adia H nea de hcrizente, enc;Qintr.bd!QS6 esta, a SU 'iliI'lZ, justo a bJ. altur:ill. de la vista del espectador, mirando a I frente euando S~ (;;u<1 dfbll.jand.o 0 j.:dn.tfll:ndo, ya sea que ·este de pie,seJJJtado 0 agaehado. Tambi,&n S~; debe re cor dar que e D. Ia p e J'5p e cti v a p<'!Fale.la, el ..m~co punto de mga. y el punto de vl.slra. coinciden en el misiao lugar de:~ llIDor:izCint~, no iSuced1em:d.o lo mismo en ];11. peespectiva obhc1.!1L!l y la perspectiva aerea,e[l las que los puntQS de .fi'illga yel de vi st®l. 5 on ~ ]]:depetill:di erstea, dentro de la.linea de herizonte,

l'\W!ito de JiltIIDI L!.J.gaI' I) ,duEltmei~ a do:oo~ se dlri~ ~ ¥i~tI!. !:l.:iIi1k "~il¥ll~i1 ~ooas liI!I UI!IC:I8 d:I; fuga,

.Liii.~"" cl>l fDga: 50~ ji1)ljs.ilij8fli(l;~.,. S'I: ttmllil!1 ~rll obt~n~r hI ~f,"'j~t~;¢'" d,e !O;ll ~mj e~:.:;s_ Thdas OOIl"'le1i8!ffi aI pun!ode fusa.

Fr.lJFl~() Jilillenez Ca~d'a'

lifm'.n de J;unir._ SI: ~1~=lrI "' liI.ultuiil. Ii!!'] oIisu¥ll.doty es 10 mMlej~l1!.o,

De 1m punm de fu,ga (paf'alehl).

ren:ciste en d.ibujar los obj,etosoo.n ua plan~ tli::ontaJ] ~ e{;pectacio:r.

C'I!ID dOSP1W,Ws, dc'mgal (obllclla)"

Efl. Jill'e:p:resenta:eiO:D de' los objeros viflro~ desde un,a'@ ~s ~tas,> par loque 'lie ve:ijn SU8 dosladLiS bbl1l)'1os a ]a, "lil~ de horimllte.,

P~~t:W8 Air>ea

Es aqueUa ell locual el olHl:enl<l:dw se "Ubic-a por engima !C!Ielobjeto (l! eseena, i$.oesta l!;epxesentad6n se o.bservm notahlemtmte l!t~ ,p~te s ~pe,l!':j ores del m.otivD ~~ e scena,

,Pooro FrledeMng b1;A;o,rIor Exttotv-ertifiO'

GtI3'lt(io loo ~j~ o;lC:,~sI!fUC~m],ci'liD ron~'CiJIl,lJjl ~D un p~~jD'

, «'D!nlI.~ !Jfi!tp«S~h~~ ~ IlJjJ P'\!n~

l~ q",~'~ ~'lid&'!C~ '~Q ,,~~ ~brn.

t!ot> <:!~ L~~ wnj~ ,qUi: m~~ . ul~li>t) ~ ~o'!IOfI~1~~,,~C\1a ~~4~' m'[~.;<,~·~~ty imlBlillOO .~ = OOrsa, rue ;:1, 'ma=ocSc llil~ ,en Cllla 'ODr~ .~ WiO d~ In ,~~Ii~lIIlI.Crcn, rn"!)l tOO]!Ii~j~ cb i.!~iZlrr,

Roberru Huezo

, rglasia

La 6~d." dk: e;m" 19l~ hrli~ Ifo~ flX:t~ ~ '~LrYti~ioo,' [lj ~ i:i;'lm:!l'f~ 'tdil!~ ~l~ I>! ~Wl .~,()lh~!.'!i:r] ¢.H;lUfl!JS~,do f,~

La tercera dimension

Ama:ldo Coer! .Porflfl, Wdo es illOlsiJ)~ Qui€'t!Jd&li1 m01.limre\!7llQ,

CIJ3Jm El!:ubieii.Wl ~rG.,;;~jo <tl~ 1lO~ ~~t~liio:: la direoci6~ dol.l.:.s ~I."_~!,,.

~~ ljIJJ IiJ\!IIoo. ~_11& I~ ~==. di'--lgi~;I.

Ffsicameute hab]<lindo. el ouadro tk:mBS.o]o do s dim ensi one s: a.nofu·(l yalto. La tercera d.]nn;lIl.sioEl. la pwflmd~dad, hn de imitarse, ha de repre senrar 1<1 el artists mediante ferm as. luces, sombras, efactos de perspectiva, Representar 1~ rercera dimensiea forma parte V,llilU bien, de ]a composicion artistl.ca d@~ cuadeo,

Basicam.ente,el arti:sta, puede utilizer tres fOm:!iulas ]J1LmL reelzar le profi!ID.didad:

A): Med!imJJ'c: laiiorimi6n. de on.pr.imeiJ' telfJuin(l Se trata de elegit 1!!111 Mco.adI,!,!: que; permits :i.nclmr en. priEl:le:r tenrn.oo illl.afOnnl conoc1da graeies a la coal el espectador pueda relaciottl!ai'insttllti'!.!'<lrtJJente elltamOOo 0 medida deesta forma con el lamru'io de' los cueIpos situados en rerrnmos mas 8!i.~a.dQS,

B): POI' efe,ctQ diep'er,sptlCtiv.a. Se trata en. este case de elegir una imagen que en si misma ofrezca un efecte de perspeetiva querealce 1<1 p.rofundidad., la i de a de tercera dimenaiea.

C): Mediante Ia .su,e1:'J!I(I~d(~6,1i!. de planols sucesivos, Cua:ndo en el modele se ObSe:fVH la idea de un primer pfano superpuestc ta un segande plane, :\lup,eq)l!.N'llstQ a 1<11 vez a un tereero, exi ste ill, dud a blemeate la posibilidad derepreSleDlta:r ]a terceea dlmms~6:n" acerillfi!.alodo simplemenre [a. s~p$rpos:l¢i.6!J], de termino$, La. prefundidad puede .realzarse, tambien, mediante lao perspectivaaerea 0 atmosferiea, recerdsndo la. norma:

lEI pri mer termino siemprs e fl; mas Jl!1tido y eontrastado que lostermines ruejados. Leonardo da Viaoi deeia al respecto "Si acabcil$.co~. gran de1tl!e los objct:o$ kjanoo,~ceri que man cerca e11 V~ de d'i staaciadcs" ,

JoS!~ 0 .. CajtJ6n Vi:&t;j deSumpafigOo

La su~cioo do.l"", S~;l.,r..r.::.

o:m.dru;;ool1'1po&ilirog., ,00

I.age~33~ic., de

pn"lfl"tdl~..4 Pliim~

o eapaeio .

Contraste y atmosfera

Es Ia nll'acidn de co.ntmnos q_11e intervienen emr« fa 1m/dod y lava:r.tedad,al se:r :npre$-e~tado.~ con :m;Jf oamderfstico$ jQl'fnales y sus vaiore» t01'lales, c-romatic.os 0 lum.fnt:c-os.

El contraste Iuminico es fundamental pam~a pereepeien de .~3S. formas, estas al antepenerseala h1Z, p~ ret1ejos. y somJ1i:nm ~ su eS1J:uCtuJ:'3: rrirumenmiDnaL

Villoracion, eoutli'a,sh! y atmOsfera.

Los tres factores, tratados COl:1l1l0 es d~bido.crl:'l3!l1 em elcuadro larepresentad6n de la tercera dimemi&u,. eseo es, b . .a~si6fJ! del vdul1I1I.eu_ lI8l ¢Mi't:tast¢i es, ad.¢mas.., un f.o!.ct01tmportanta en 1<.1 e:qrreslOn y mensajle de la ebea

Enla ptlltug ~OOen~ a poutiI- del ~sj;on:i£m.o. el ~ see obtiiene ]l01'" fOrmulas Inen:05 .~esiva:s. me:nos, dira:m:8!liicaJs; pm YU:l!;Jtaposlcton. de coleres, que por sf mism"'s,.~lic.m la :f0IJIla, sin neeesidad degr.ades y protlimdas sombras. Cemo dijiO i'UiR PirnOI" oQTonsu; Pi.e.ITe B-o~

"Et oolOT.:;ln. m&s. a:yudaJ, es cap3!Z de expHcar h,17:, de representar forma y de expres M un clima pi,cwn.co"'_ Esee . .A.rrista era. ua ve-rnadero eelerisra ED los tttod.ernos. ex:isle. adJemas,. la preocupaciorn dec l'epresen1lar el e8paciode:liniell1ido~s printerns ~oo y dil'tJmmM1l~ los, terminos mas alejadoo" creando CQn ,~Uo ht a tm oS f~fa~n"teJPu,esta.

£1 da~tul:1).

E1 elaroseure que erea la iluminaciO:nfac:~ta macho 1a. peroepd6n visuel de~ relieve de los cll(:le'FpQi~_ Olmndo·las grndaci.oll\eS hechas con material ,grOOco plar.tioo sebre U!Il ptano.f.e"prod'uc!;m el darosc~ del modelQ; tat[[Lbl~n nos CJ(l;il.n l;il!. HUSllon de corpereidad y de.espacic,

!Rene Frram:is.oo Jimenez SUiJ.OOIS para m; tierra

WiUiall'1II Ohil in Car.! dIiJ PafJ1a

U;~'mw~ ~iel "Ifi_""",,~ro,~ (>1iIr!!~~no:u p<il el d.talml[sroo ere ki<!;;ic:t!la!> ttat:!l,jM yo en ~~~. ()~r:i! ~ ~.4,; pI~!1\!!g", ~ pn.l1i~Jlio.del mlb!llnooom:!ra3t~ ~~ ~Uii 'I ~."",bnt.

Projundidad

Efectos logrado$ por medi,(J, del tonoo el color produciendo vts'U'almente: IMpacios Y $eniiadJn de alejamienta e~ una ohm .

. Rep.resenlw-es crear el leq;1IIi.valen:te de .una cosa real, .l.0.5 sopostes de d:ibuj 0, de pfnfLM"03., ere. sou planes Y. en c<'Imlbi.o. en elles S6 fCpRl~¢F)!tana menado realidades tridirrrensionales: espacios y euerpes,

Hay otros recuraos para (:QnsegtlM- la Se:ll~aClmll de profiimdidad, CO![l'Sistenen i~itav Ius factores con que se pereiben v~summente la profu:ndJidad y la eerpereidad de Ia re:a]_fdad_

La diismm:u!CioD dd iamaiio.

~yatdQ ~as dimensioaes eilb,l1-ep.r~5eELtaci6n depersonas y ccsas que q)ue.~OIS, represent13!l" die manera lejanas, se crea ]111si6n deprofundidad, ~~ jmitamos e] mismo ;fenomeno qUie prodaee nlll:estm vision,

La superpo5k16n.

Cuando l a repre sentaeioe de una formla se m,reffil!lt1lpe(Xlrqne fie encuentra ICOII. el OODItoW(l de otra, se crea la ijusion de est~ tapsda pDf la de adelante, 0 sea, crea la ~]u5i6n de plrofimdidad-

La. separacilii'.D resp«to ~I m ~.rge:1It !lurfel'lJllIr. CU<'lndo la representacion de un objeto va s:eparfuJ;d!08e dell margem.i1lfurior del soporte, pare;::e que: se ailej a eaprofimdidad, exoepro, si la logiea de la representaeion fuJldica 5W:tp]Jem.enwe<. que S>~ Je];l;oJaei!.].b;.a en una :pos,iJC-ion alta,

Oi€go!'i:iveJliI E~$'Pm(iOf

.00 J!:1itIl. obn1~oo~:l1lm~ O~1:lr Ia ii.lorba",:fu!'>l y d espacio eircuadame, en aua ;.l~IJtO;IiIIOO tJ· fiJrnU!ll en ~L ~~ .C<.i!a. da 11ft gran ~ro &i:: profum;li:&d.

\fe;Isc ~ c;st., ~jc<mplo«<IIW ·oc, ·I~.la ==ilK1 ~ pro.fi.mdidaQ. o;jl~g ~ alljd.o ell pri~~ 111~I)o r ~b~ lit Ji~" W.;ri(>l" c~l ropom.

JiQ'$~' Hu;mb~rH) MOint0YI3J £11 ProdIEW

,CUESTIONARIO D.E VERIFICACH1N , CAPITULO IV ELEMENTOS BAsICOS DE LA CREACl6N pLAS'fICA

De una respuesra breve a ~as siguientes prt:guntaE::

1. La composioien 0$ la orgatllza<C16n de elementos que i:ntegnl!l1 una 'Qbr.i!, PO;'IJt"a ello recummcs ados normas basicas, i.. cuales son'? ExpJique.

2:. De aeuerde a $, ej:e imaginario, existen dos maneras de estructuraruna Ccmposicion, (, Cniiles son?

3.. De acuerdo a Ia definicion de Proporcion, mencioue su importancia y expltquela.

5, En las tecnicas derepreseruacien griifica, urilizamos el reeurso de [a Perspectiva y esta neue tres elases (I fonna:s de arplicaif. lCuwes son?

6. Para destacar una tercera dimension en finestra Q()mposlci.ou .• nos auxiliwnos die tres fonDildas biUic-aJS Estaa son:

7. Existen tires vaieraeiones que hay que tomar fill cuenta, euando qeeremos represenrar en naestra obra la tercera Dimensien. i.. Cualesson?

8. Para lograr la representacicn de ]aprofi.n:l!didad ,pod,emos aaxiliamos de Ires recursos . iCualesron?

Rs pm- eso. que hoy bnb:iim: se ]:.ltl:seilJ~ '~ ijl,W ]:as QQnJ:l:~ U e,lliudltjll de maMrita, ¢ollsd:edte ~ ve~ ]_ Jle:sibilidailes ¥ :p$rti.cliiaudaci.que Jll£t~oe:,cadmL uaa ~e,:-e]jas. m igl1a:l man~J:a pa demos. dee ir qlf~ ~o,s Il!la,;rjm,i~ill.~(ps ;ta'lTIiilbJ tTI han side h.d:am.en¥eSJ}'a q~e> estes .han p.e.rmitido 11; Ios,.art~stas bRS11l8r. o·~ mW),er:as $ ~si6il. Sl],~f"aridO,aM ;(mw.-ajtls< art:l~iI;<Q\S yaci;:ld~&

A~l.iiada

Teenica de pintu:mamilogaa la.a.c~~.a. de Ia que ~e ilifer,el'l.c:ia porqU'I\l' cuando se. seea oubre bIen Ia ~u~:licie. Mediml.t.e-la mezcla·1fuI blanco del plomG $~ CQnsigue un erecto pasteloso y una sll:lipelr{h:::j~ Mgil.

Aflpllf.u.erte

Temi.ca de gt'albad:o· ~n metal parecido al grabado d~] eobte, mmque SU m.anejo es nms sencillo, p-a~to q;liIe 105 soportes sselen Set metalss tnas blaados,

A1!Wlreia

Te.~n1c.a pict6(~ca de eolores trausparentes w=parados con gomB! 3l'.abigfl y d.esll,71 dos ~I] agua q'll't na enbren eueado secan, por lo que resultan suaVe5 yliger"Os.

Ati'fIJ~.3. pin_'hH:a

tm~ picto.rica. @ oelores smtehcos. soluble ell ~rf 'j de s~cadoripido. '~p~6 a utilizarse ha¢i.,a,

i942·

Ag,u_atinta

M~oil.o dtJgrnbado d~rivado del aguafuene que protiuce efectes pareeides a los do ta aenarela, 18 primfr·a operaeten ~. el gJl'aifi.u!ado de ~a _pla!llChade cebre en ,gene-T.i1 se usa un. pol:vdlo.,. mmusc1!.d.o:s gmnos de b~mu 0 de resina, 'que se adhiere a In plomcha una vez calentada es.m~ otro metodo oo~ en fijar ia resinaeoe a1oohoi~ que al evaporarse, n~ que los graIl:oo se adhierana la planeha, La .1P<lIl~facjitl p:e.mIi"te obte.n~ lIID fondo pO·tOSQ Em ~I ~Ido s6101 ac:ti!a $It 10:5 inte ... tSticlos eII.11-egrmiw y gtm:itQ. Um!. yez 3c~bado elgraeulade, S$ p.("Qoode. ill gra1iado de la imagen, la acciim m.o:rdieDti~ es dm~ mediaate pincela.das de bsrniz (C-01DQ el usadj}"efi el ~'U£r1t!).

AGUATINTA ~nMttQ!Jlil uv.",,)~_S!!I'll\I

ASSEM6LA.GE R>:iDeilOO·caM!i'fI ~ftj;JU~$~~

aUa.p,dm.a

ItiHom.o : "A I a primers". T,ecnlca de ac ab ar w:na pmtw.'3. en una !le:!llOn con colores bastante opaeos pOU'aaubri!tUII ap,UJtit~, pn;:;]I.i,I!ill!1N wbujado 0 pintado sabre eli lienzo .. Rara vez us ada <l.!I'Jles del siglo XIX,

~ 1 '1' ,.~ . . A . •

pOt!o geIH~raap,U:;iii:ya ()Q],[[H): /:ill premre,. (;tmp,

ferma francesa apli!cad3. <I ese tipo de pintura,

Acc~@:U!~ pmmra de

Prodnccien de UM euadro por medio de unos hr!J.$trurn.entQs heterodoxos -de pintor. Induye salpicMW"il.regueros 0 incluso laD.z.amienKt de ]08 colore" comra el, H{ltlZiO,O empleo de varas o palastres, La r~cl1ica iniciadll. pm- Jackson ~onoc:k en 1947., se ideo para q-ue d. ;mt:is:1!a se "~lntiera mas cerea, mas como parte de lapianaa". La pablhrn "taehisme" esvil'ltUrumente; sino.mm.:a:.

Accumu.1la:tion

Acummacion de (lbj~W$ ig;ual.es. dasoo reeortes de relojhasea a1!ltQmbyjj~es, encerrados envitrmas 0 aprislonados en masas de conereto ill Ol'ro material ql'l~ deja-II visibles pane de los objetos, ]0 que permite reconooerlos, AJ 8!cl!I:Innlar los. QbjelQs, se sensib Uiza un a n perfi eie P(I:f su presencia mll1Jt:ipli.clIda .. Arman. (Agustin Femandea) &e:llala: ''t-3Jacumulad6:n es ~i6FJ de :!ac~tidad, s~~o· de uuestre riem.po".

Assemblage

Sigtninca iilGlmll:liacli6n deobjercs, d.enQm.inaQ~Qn para un cuadroque tiende al relieve y encuya OOIlilposicibn seiuco:rpoI<lll1!nensi1io:sextriJJldos de la vida cotidiana, pOf Fe!g~a gen~ta~ de forma :mvari<lMe.. Los primercs asse:mMag:eS!l'~lerom. e1l. ] a segunda decada de l sfg] 0 Xx. Men til!j e, o[)mibinacio-n de prnmra y "ooU<liSes" en que, los elemenms adherides al floporte sen '~:an Mortru~~ que pas-an a ecupar un espaeioen da:m:bien:re (Env]mruneot) Ctir COlID.O e.scuJilllfas .. Por esc S~ its ]Wm.(l tm!Lb]~l'i: oola.,ge enviro~l!Ilenl:; troeos de vida, tmzos de memoambiel!l!lle"

Cale0grafia

'J'irmmo qne,designa dl~t~ tecmcas degraOOdo. ~o .cl "aguaia:erte, ,agitatimtai ii'R!i1lera "negrn., 'etc, ufilizr},oos para reprodilcilr las obrasartistieas,

ClJ;lroscuro

Ct~~ de d,istrihw luz y Som,M;iI. en '~m Cluadro~ IlS0 de, blDOS m"uy c>ont'rastanJes.~ destreza en .~ efe~,tos metWs'delimy.sombra. EJ ~ se ~iica en paruculllJ" {lcpinms' die! irigtpXVIl. como Ca"ra,va1Jg~o. Rembrandt y o,~I'Qg.

Cuhooc:F.IJ:o

PaIiIllo de b.rem. ~auce u ,otr;a madm. c<U.banizado !;"Il1In bOJllo'Sin mre. S£cg~ mcilm¢e;y POT eh es full para d~bqjlOS piI"eplUatoncYs ,que nec~fJM~ eorreeciones, A '~$\ie5 se tM:ttmH~()Q un fij<!dor pam evttru" rimajoo. Elcmb~][(.'ia; ~O mlil:Chri'pm hils ~s veneeiaaos del siglo X'Il,como Tintoretto y d Ticimo.; que ]0 oombfua.'ban coo realoes bl{:l1loos> Tamb:ietJse iliIa, usado cen oleo para dar1e cualidad mas~ern.

£JnOOni~,o ,

M~oQdo pieron,eo que, conslste en pintar elli<enm ,»II ~s de ealor .sep!ili'aidas yqae rec:u~fii:an ala OOcnica·de1 ~l~ y de lOil vidrierl.a. File ~o&do parE. ~ y P: 'OaygWJl atinab, d:etsigJo, roX.

Collav;e

R~I1i1aCi6:al m1isti~ :q~'{i: ineerpora mJiltu.l'ia]es GOlD!} p3pe1,es~ tejas. fra,gm_entos ":! desechee de Ci;l.alqc;ir~g:eo:ero pan! crear tho,S,Q~adms .. Et tbllig(t,,(ierili',ado de lain renci,oB ,de 10's I'papi~rs ~Uesh (Picas$~, Brnque).ful(;' l'rabaja4(;Ji fO'r los fnturlms (~entl()s tipl)gtaficO's y peri6dicos). pcH' Kurt Sehrwitters 0( con~~s":men'~-ma~ ~ deseclro), pm tos s.urr,ealistaK {mont;3j~ d~ textoiS Y f'ot(8)t" pllIY IO'S Informalistas y en 'el Ane: Po'p,

1lifiw:dnado

Dei. fift1imo S:fuIDato. TeaWCIl! p.ict.:6rica:desarrnll:w por Leonardo de ViQ.ci. Olefine Ia ~ndlJ1i31e: im~~p"til:ile tmnslcUl1Iil.enhe al'ellS det ffi:ltnmtes oo1.ores s:i!n utilizllr rontorJl()gduoos.

FOTOMOmAJE RiI<I!1Jl H!!~~nn ~~'o der.Ki.\!t

UFipping

Del lngl;es, ".c.honeo"" Tecnicapicwn.ca ell. Ia que el 00101;" 6$ vertide espo.ntili:i_e<u..nen.te, sobre Wl llenw exrend!iAo en el suelo, V:ariante de la accio.n pmting empteada priucipalmeace por § .Poflock.

Encjl!!lstica

Te.cllika a~'lti:pla. de mezcla de pigmeneos, con cera ca[]e.nte eomoaglusinante.

Em!Pas~

Mez.cLa de colores para Obt:m1et.MiP'CcL8JH:ment~ .¢]l ]3. pi!].ma. al 61eQ, lma.wnaIidad Q deem erQlUatico particular, S;~ hace sobre la paleta o diirectamente sglb~ la tela

EsmaUe

Colf)tal'iI.Wtr~$paretilte ynnQ ~base deres.l1i;1!a5 con e]. ql!re se crub!:l:tr.l ~05 SOportB$ pi.o6ricus, 0 los euadros pint'lilos pr(ldUCI,6ndQ$6 m,ezdas cromatlc<l!s muy sutiles y matiZ<l:das,

Fof.om6iDbj e

"Collage" Hbre,. de fragm.e:nt.os fntograficos de la realidad encolados ~l pspel 0 1;31. eela. T6coicaJ nhaJj'ada primero por Pieasse y Braqu.e y llevada al sl!.1Jg;i'\a!do masavanzado pOi" los dadaistas. Retomada en. losanes :5 0. Y 60 per el Pop ~,. les'mievos realistas".

Fresee

P1nbnra que': .$Q 'l<:'fectU.a 6D un m:UTQ 0 uaa pared, :Some un ~voql,Wde cal hW;l]jeaa y con.losoo1me5 dESk:jd!o$ fl'J] ~~ de cal

Gndiuulo

Termjno genert co para de signar tanto el procedimieato detrasladar un d~lbujo sobre papel m.edli.ame uoo reonca caioogri.tIDca oemo elresu1ta:do de drucha ac1liv~dad,

G.ra,bado en. msdera

Xi1ogmna: Teenica pic.tonc3i que grabale que vii a ser imprese sobre una ]:am~na. de rn.ad¢.T<,!, FUG urihzad:a sabre tedo pOl 10$ Elx.presi.O["l~.stasa pr.IncJ.pios d.ds.igi(l XX ...

'Grattage

T'~:cmGa d~~Q3:lma pa;r;ti'r del frQ~e.S!e .cQna Qarma una sl!pemoie p:re]:tarwta ge:nemsaimente con f'intum. De esta ~ smgen doc~Ds arumatEc.Q$ y lumiaesos.

GJ'!lfito

Esta t6cnica sevale .de ]iip~oes call! grafito a de mirna, es t:an tltilpa:rru realizar UlI1!.,aplw.n;: fapra(lOOmQ' pan un tcrabaj~) d.~allado,. ElS, ·e;~medio de dJbujo

llI~S ill'IB:I¢d].atQ, '\fersiitil y :sen.siMe, -

Gnffitii

(~tog )fuscnp(;.'1.6n. Q d1bujo bechQ oo~ ili_~'tw~~ sl!IpemJci!e;s. d!5 dOtl::l:h:i.iopUibl leo, come las 'p¥edoo. de 1m eclific;,io '0 los vagQ~es, de 00 fer,-r-ocarril.Por ~ oco.uJIll-se ~ eon .aerofSoles, breehas y-Ol:roiS ms~.eJi]jtos que pe.nn1tene.s.p:i1U-oocidlad y :rapi&~_ Latematiea de Ies graf:l1n $llI!ele Sel" d!elltes 11pos: pailiftica:e jdeo~6glca" eXhihlclJ~i'l'il persenal (!! eoleetiva y deoor&tiva,

Fm~ge

Tecmcll:. die dlb'ujo ,oons:! ste:nbiil en supeq:I!J~.er una koja.a 1)J!]:I.a fHI.pc@'ffi.cie irregular (m,oo.enl:)~ el frQttmllib'D.ro de un liipiz p cruiboneiJioreVle1ara ]:11 t~-ro.m.Fue desarrelladaen 1925 por Marx; Ernst

'Ol:elll

~JJ~ en]a que se mezcla el ~neuto Dlolidl) COD 1m agente agl.ome:rant'e d].eagm.o90 .. L~ ~g:G,nt(;l5 ma."l ctmie1:lltes .son el aeeire de ]in,8!Ul,eJ G~ ~o]!,J, Q el de nl]eZ~ o aee,tt~s vc,~oi:ti](t.s ~uaido.s de s:~bs:~das lD,lt1e!1liles (I ve;getales. como petrelec, o ~mejJ;tit!.a"lLQ& 'e~s mas ruItiguo.s !ejecmados wte:a:alne.nte al oleo datan del iiligJo XVL

fROliTA.GC:

(l!R:AITAGE Ai1.I~~ ~ ~~.t .~';'ll1JdQ

Pa'Stefe,s

f!j~.e]1l'lPs .mQ1idos _m.ezc~.!ljd.os con peq:nenas can.tldadts de goma mibjp -oomo a;glomtl!:'lm:te, Y cQ'nfe,Gc[.(:l1)ado~ ~n fun~ de va!'1,Ua LO~ o~o:res son p~an(\!,!oos, P0fQ, a menos ql:ltil ll_Q Si~~t:e .t:l,ru ~aper con un fija:tbiro,pi!Jllroe:lJl em:ol)frDnalrSeCC1n fa\':ili.dwl. C~cl(l 00 f'Ot:F!taD capa$ e!Spes~. los ~elespro~ el efecJo de pmtl1m atemiopelada SQln{~m.ren1le efectivm euandose ut:ilizan pma dibuj~, '000l,o 0011. eartH,meiUQ., parej~:m_p]()_ L3$ 6mars rimadas ron esremem_o. m-men se llaman ~te]~. La,pa]3!hm,puM~ $!L.gru:ficar taLlnhi®li7l mlor ]igero palido.

Pb.mrilla

Es mwcmca en.1 a ql,!iO U.tili:zmJlo$ Rapl~llb comQ' iE:stlfWElen:tQ~ el medio mi'its :r-eprtls-enbtivQ p;na cla:b.~ un mOllie} .a la pJm:E:ll¢S ];a tinta (I ~t.eriaJ celorante con que' se earga d instft!l!lITl1e~~o,.

-ietigraia

Ptooedimitmt:o @imp~i6n ~10ado s6b:re woo porrus arnstas del P~ :an:y (M O,,:art de.les alThQs 60 d~lsig~o XX. C~ll$l_ ~ trMLadM el mbqW q~ se deS.~reprodn:a;e:i:r a 'I1JlIa,_atriz~ C01ll&titThlllida panJ:li1 lejidQ; firlishllo"p01" e:1 eual seE.ll!:':a-el 001.01' oobnl1 elsoporte qpe' se deb6' imPII"imir •. .4.si sel -p.1!I:eden O.%l1i:iWt las IMp~sioo~s ,qU$ d~see"

T~mple..pio:tu.r;laJl

Dcl itldtano:!'rempernre", m~lat. 1'ecm:ca. ptctiirica t!s~dl!l!tante-13 ~dad MGdi~'y el ~a:.c\imi.e!l'1fO h<lJsia Ia ap<uieion d~e .las pmn1~s <li~6]eo. Este p:roble4imimto~pl.ea: oolwes dihudOlS. ~ .agua;. sin embargo, tr::a:s su u:!w yBi no SOillli diwlublels.

'{:emp~r3 Q Gou;l,che:

m ·te:rmj[Jo gqu!iLch~ tieae.eu origen en el R:e.n;aceimi-~t\).. clI!I!~d9 los maeilnms Jtal:i.an91S ,lilitalbe;il!.fi "1,\ guazze", 1M. dool~. <:rO~'PiI!:m~ dflb~

aC.IiOS? ailtemp']e 'o eon @gl'.u~. .

La -QPacfdad del go,'U~c]~~, y SI1 a-s:,~(;:tQmate y ~. Uffil·!i,TCl ~ haeea de, eJ 'D.memo dist:inro a b.ac~la;sjR.~b<ug~, ]:o~ materi:a],es~ s~ y tecnieas 1!a.tilizilda!s sen simil.!I:fMeu ambaa.

Movimientos

A:rte Povera (Art POV1t;lra,. An~ Pebre) "Un movuniento ~lac:~do de la protest"a seeial estumautil "! de~happe.ni1]gs" ,espontii.1J1$O;S. An e P overa expre s a una a:pfox:t:maci6n al arte que_ es basicamente antieomercaal, pre cad a y andf.on:n al. . Se concentra en lascualidades fistcas delm.edlio y hl.mutaJbihdad de los materiales, 81(11 jm:pt)rtan.c:ia radica en elcompromiso del artista Coo los. mareriales aeruales y con Ia maJ:id:ad total "(Germano Celani, 1969) Art.e P·olbre: H~I, q~,e Se rea]iZ'al cenpraductos residaales Q prOdi'1,1Cto~ prei:n:Clru.triaJi,es.Pero nuncael preducto quetrata de sim uta:. su faetura 6pti~a_ ~t {Fm:nclsco Brugnoli)

Barb'izon. Eselli.da de:

A~ac~6.!l elL;: artis'W~Qeses que, <I partiJr de I ~O fie. dMlCa[OO a Ia pinmraal arre libre Y CJjIle es:ta.n con s,idsrado$ como ]O:!! fundadere s de 1 a m i s ma,

:Bauhaus: Esouela de a:rqu.titecrum 'i de arrte-S ap~]¢adas fun&da en 19]9 por -W, Gropiuscuyo ;fi_ill era Ia ,co1abora.dolll. de, las 3Jrt~s entre si 'jG,QO Ia artesania.

Caravaggista:s. Deoomlln<Wlon de; los anisess queadoptaron La recnica d~[daroocuro, la pecuhsr iluminacien y el tratamietrto rea]is~ de los 1i:e:m.as elasicos de Camvaggio.

CODeeptllta.l~ arte. Conient:e anfstiea hlJ;~maciouJ. que a partir de ]os <fl;nos 70 del sfgJo XX, ]jbern. el proeeso m.enta], deuna (libra de 3rt'e, de surepresecraeen plastica.

Construdivismot Movitrnienro dentro del abstracto desde principioo de] siglo ~ quelibre de cu.ruqul$Tn:taitlriaJidad, busca censeguir estructuras m:m6niCIlS mediante formas gemnetttcas abstraetas.

Cu!hiismo: Mov.imieJilto artistico fundade ]:lor .P.. P~caS&O y G. BraqrPe en 1907, en ha.qu@, los ebjetos ya uo se !;1ep~-esrelW~n geg~ ]~ impresion Opr;lCll, smo

que se descomponen tod?s.lo,s elemensos en fennas geometnc~. Se di fereneia ,entre c1ab~smo allal:ltico ( l\i~It'a].9n) Y C-E}l)ism.o S1iF1.tetJOO «fu 1912 :hast'amediadnl). de los.m:os 20).

C ub,~)ofu fU ris:mo; Coni ente artistiea dl'lprim:::ipios die IJGs.m~s 20. ea R.md:3 que funde i.uflu:euci:ils eubistas y fut'M:isfag"

Dad!a:i'ism6. Mo'Vimieo:toartistico stJfgidb dtU:m1:t:e [a firuneraL Guerra ~mtdia]> que s~rebel]6 OQIlll:ia los V;;)!ftQt,I):S artlsticos tradicionales con formes de expresi oa irraciooo[e;s y nuevas; co:m.o])Ot ~jem.pJo ITI{;.ntajes folog:r,.ificos d ecIarado s "anri-e.ere". Movirn.ienw smgido en ZM.Lch (8 felb:rem 1916 f y denomiaado asl, segi!ililJ la ver!ii6n m.As aoep~ por Richard Hue]8m~ beck y Hu,go Ball: "E~ rechaeo rad~.cal delane p:ropagaJd.opof' Dada, emool.~ elarte. SenUl que se es libre de toda regla, proposici6nde oompm, alabanzas de los crilic:os, Y el horror ,d$ pl'll:W dd p6blioo. ~ ~ ~;timmo nQt.abl$, La .~~i.<J d1ll tOOo finnos permitia tender nuestrns

oi dos hac] a ~ 0

des eonoci do y 'c(I,ptar sus ,e.:IlI s edanz a s _ II' (Hans R!.<ihter) La emigraci on.y la protests contra Ia glJ!lenra f1914~~. '918) He:V!1fOn almovimieuto a procl~ el anti"lane. a provocar el e:sc{j!D!d3~.o y a descubrir 10 ahmrdo,.10 C$'Mt~de ,,;'dOt COmo es,1:ampa de lareatidad.

llIaJilJubiiot Es,eu.ela, d,ei:

D ene m ~ nac ~ 6n de un a (~(lnc~rci6:!i! a<rnstic<I surgi.da en el siglo XV I. en la zona del Dmub]o de m:lllleneo~aJ. a)emana Los pinWF'es de ~a Eseuela del

D,MUbio desarrellaeou una forma nueva delpLili<lajismo ea quela vida n:ilrumJ. es deteemiaanre y ~I P:3.~ saj<J. cs prot<\gQo.isit:a y no

eI,eJJJJe:nto seeundario, .

E:wviXftlmemltalart: Mor...muenw sm:g;i.doap:rinclplos de' los aios 00 ql~lim:1d$a aU!l:incar la p:io:mm, la eseulnea y las artes vislIlali.es en general y 'en el qu.c el espeetador puede eurrar 0 inte:rvenif.' en b,crea:c~6n d,e ambien tes (en vrrenmenrs), haUendOSG .Mi. imp~kado en :La

ubJ:;a de arte. .

Exp,re:sionismo: Movimieneo 3!rt1stico de la p.rum.era mitad del sig[o XX, (irl!JE~: aeentua Ias experiencias sOlbj1eUv:as det Soe.i ~Ulil!].'U!O" Los expresionistas preyeersn 13i busq'fl1eda de una expresividad jn~a] mediante

defonnaci ones :fo:nna[ es, exasperadas exIllboemn.cias

delcolcr y una pmhna sup er fi ci a[ que ,a'ba.:ndona eonscienremeate la trld.im:en.si·Ollalidad.

F auvis m.o: Te-rmIuQ deeivado del Frances "fauves", anRaJes sa;]v.ajes. De1!lorruu 8. um grupo de anisru.s fonn.ado- ¢!) Francia en 1905, ]~d6rado poT H Matisse_ los f~'{;$. CQ~ elcoloe PUifO y ho:wogeneo II la desco:m:poslcio.iIl. delas eolorss de l impu:i1kHd:5roo y abandonaron la e'x,actirud d;e representacioa de ~OiS objetos Q personas retratadas,

fou.taineble.;Ju1, E,$cueb ,de. Grnpo de MIlstas. prw.ci.pa]me:nte de origen Italiano, a los' quese encm-g6 en 1530, hi deceraeion del palacio d.e Fontainebleau cerca de Paris. D~sarrQlnarQn un estilo decorative ywacil que debe cbs i fi c·atS 6 de ntro del manierismo

Fotomonuje: Union de fowgi.ldia. 0 prodaetos impresos en un collage. mtJ"odJUcido por los dadaisras como medic .artlstico en los anos 20.

Fu.mri...smo: MowrnentJ:l artisdcQ italiano, fundado por el escriter T. Ma:rinem. en 1909'. proclamade mediante el manifieste del futueisrne. El grupo fue antiacademico y tin arte estuvo dominado por la tecnologia moderna y el e'x:tas~ So de la velocidad,

Fhlxu..s: Movirmenro de~Uad'Q en U.S.A y EUJiOpa en 1950 y 60. paralele al Happeuiag, se caracteriza per Ia oombinaci6:o de teabXI, musica y .al.1esplitsticas.

Hiipeuealismo Movimiento snrgido como reaecion frente al :ane abstracte y al movimi ento conceptual a cosnienzes de los aDos setenta Utiliza la futografia ejfi lugar de ]3. representacien directs para. elaborar sus obras. La fb'tografia Ie p~ite ali artista logrer unau,,])i·esentaci6n de la realidad. q-ue va muchQ mas alia de la realidad percibida por el especrador, 5nesa distancia = en ]3, que ambas tmag~n,es dlh;c['l;l'Pan = es donde surge aque]lo que algunos han defini.do como "mas verdadero que ].0 real", 0 'en

palabras de Howard KOOOVlU: "rode es como es y sin ,embargo es disrinto de Como se no'S aparece."

I1il!fol'mal~sllli1() Movimiento pict6:ri.oo clesificado dentro de la

-1l. .r r. ." "Lo allJs.iracmon no gecaretnca

informal es ]8\ 'Forma irregular' que no, ofrece La regularidad de 10 geemerrieo, rti de 10 orgenieo. Elinftnmalismo no g610 seopene a 'La pi~ttu;a basada 'en l:3J eenstruccion COiiL formas, SUlIO a todo tipo de compcsicien o estructura precisa, oponiendo a etta. la mdeterminacion y e] aprovechausienoa det azar, La irndeteui)i:naci6-n hace 'que e<] colos pueda a Ia vez SeF materia y viceversa, y el trazo 0 la linea puedan set color." (Aldo Pellegrini) Varianres: ~tach]smo (VeT), pmmra m.arerica." (basada en la ~nellcia die Ia materia), pintnra caligraflca (signos).

M:inh:n a ~ al't (Minim.aH SIDO) Tendencia abstraeta (U.amada tamb ieu "Arre ABC", ~.E5tt'UCllJr3iS primaries", "Pintura si:sromi!ca~' ,Ii Ana ~dl1lcti.vQ~) que aparece Oil oomieoms de los Mios sesenta (en dos muestras:

"Systemic, pa~iI11t1.ng" 0.966) y ION lll@,'I.'a eseultara <UTi ericana" , Whitney Annu al, 1966). Comprende fitmdamemrtalm.ente esculturas que :g~ :re&ucen a les elementos del 'ilOhitoen ~ estm.ctucas claras y .gecnnetricas 1~ gadas at es pscio que ] as ci:rclmoo8J, libres de tod@ ado:mo de corativo, g ~n.{! raJ ttl t;lIt,e' compueatas de modulos prefabricadcs con msteriales mdustriales: p]3i&1:J..co,. aiumiruio, ccbre madera ·~li!lhouda

. ~ . - - - ~

styFQ!fQ1Im., tubo~flIJQFe~centes" laOOJIos, piezas de ceciImca, etc.

Minimatismm Mov.imiellito aiel arte ocmtemp~oo desarrollade en los anQS 70, que reduce d eontenido y Ia fOJ:11!ll de la ebra dearte a ~.!1 vocabnl ado de formas e scaso y :Slm;JP~Je _ U 11 principse importente es la rep~ tl cg 6n dee struc turas geomenicas. E-limm.a eualquier ripe de Ilusion 0 metafora.

ManiedSIll!(I: T~'n:n[:no q~e defimJla ~ik~i6n ~V;f) del alto Renacitn.imto del'S, XVI y que :represeE:ta las fonnas. las fig uras y e l e sp ac iQ ~g~d!run.entepronil;Uildad()s y esti listie am ente al argado s, USl.!laLmen:te este remrino tam.hie.n define If! ex.a.£;'e,:raclon die lao expresien y 1;31 artiflciosidad d!:lwl111ada!, surreal y exailitada ..

Meita:lfisic;a, piOililU'9: Co-mente [t:a]iana que en. ]o~an()s 1911- 19 1.5, f1l'l:~ fundada pOll G- de Chiricooon m:! rondo fi[os6fioo, lot piutura metaflsica pretende Jruirnr hacia :alIas de las ecsas en cuadros COn lug:llirl~;H~' VIlJC:l.OS, figuras sm. rostro y 11mamblemte pareeido a] essade de trance y snao.

N aturtLH8mo~ Cerrierae art:lstiC£l de la Si:gJ!liIlGa mitad del a XIX~ que ]:I ers e gui a Ia fi e l represent:ac:i.6roartf stica de un objeto. Tamble:n se ·~]ea tm urn semido miisge.neral como fu:r:ma depintar,

Oral pictul"!es: Todo ripe- de pmturas acunadas por \\I, Hoga:rt:h,. que ,de fortDa satirica dill!rUJ:l!c:i~ la doca&m:ciJa m~ de la seciedad ~n:glesa del s;iglo xvru

N ai:tp'mtWIn Amstas qu~ fun:p~ lenguaje pict6ri¢Q fuera del !'m! b~:iImte de las aeademias y de las eseuelas oficiillesqueadcrptrun formas e imagenes silnpl:ificadail, UPQl!!Idne~s e ingeuuas . D$S:m-oUan sus propias fantasias picror.icas. 3 p.aCfu de lao reall:Wad ysu mundoimagmarie.

Neocl.a.si~isIDlO: Mevinsiente aEtistico dado 1750 y 1:840, que seinspira enla antigua GTecia:~ La pil1!,(~ $Sla caracte.rlzada P¢1! un ttazado fino de las Iineas y eolores claws.

Net1Idada:IsH1Q; Arte de 10(; an,or;: 610. que eoleeaba ,en ll]tSm de lWJ cuad(,t), objeros y produetos extraidos die; la vida cetidiaaa y formaba con ellos nuevas estructuras arttsricas. N eo-dada tendencia m.as reeiente del] Dadia, dr;s;:l:p.arecido esw@lJi.moen 1924_ Partiei p an en ella. pintore s europeos yamerioanos (1958) que fie atienena ooooes sinil.:aces a lQ:S de] Dada, a.~.nque preocapados de una oosquedru pict6dc a, E l. N e ~~ Oad~ ameriCfilllO deja de lado Ja erieica, la smI.J'a "j el oo~o; bl;l;9~s,l, "despertar a ]3 v:iillll que vivimes". Acereemienic entre elarte y 1<1 ~]oo,d de la vida y eH.mmaci6n de las fronteras entre ]QlS gen.ero.s artisricos. (Tti,flu.:y6 ~]IIJ e~ "happening", "e~vimmne~t!! y "acum til a. c i6 n" ,0 bj e ~O' ence nt ra do ) Co n e e pt e inb:oow:c,ido en 1000s an~ p].ts.tk);'l.s par el amsta Kurt SclIDw~tters qllle define los pro due tos de desecho, :s.m valoralguno: etiquetas, eaias

de f6s.f:OfCHi,. eapas de botellas, residaos metMico8. textiles .. , de vidtio, Oem los q!.l:L::; Sc'lhwhteF~ elabora SHS. r'coUage:s", Fue reeomado porel Pop Art queal elevae el "object trouve'"a Ia oCarego:r:ia de obra de ~fom'rull;3i u:I].a ~c,rltica a Ill. sociedad de eonsumo,

N 'C '0, e x p T' e :; ien" is ;nil 0 ~ Denominacionde las tendencias aetlstieas de los p~liltoles de 108 aDiOS. 80, de nuestro siglo queemplean llm,a plnmrn sesma~ y expresiva de~ ,flCll.presiQnismo_

NWl!llVeaU. Realismo: MoviIWenw artieticc qllei'l. pflrtir de los aiio.s 60, lnw,M.6 abrir ~a$puertas. del RIte. alJ UJiLm.do cotidiaoo mediante ]a Mlitegm.c:i&:Il de Oibjetos reeles, instalacioaes y environments.

N ue v a Objlet.iv~ dad:

Movl:m;~entQ P:ICt6riOO rea1ista de principios die losaiio~. 2_ O~ e~ A~Lmlan:i3:La Nueva O~ebVidad opone al mundo de le s ssnthm:is.nros del $X'Pl"~si~msmo, l~ri.'illru' y 10 objettvo; la fO!rm.D de repres.e.ntacio!N: es clara y acentuadeneente rnate ri.al,

Pont-Ave:njE:scuru!:a. de: union artistica lideroda "PQl! P. G<it~uln> que 3. fines del siglo X1X,realiLOO la eNpJiesion mediante e~ eolor y la simpllficadon de las ~as.

!Pop~aFt= C01TleFl!t:e Mu:snica de hJS alios 60. en los Estados Un~dQ$,. qu.e m.~Umf$ ~ e.mp]e~ y el montaje de objeLto!S (p.ej: reeorte de pm6d.icQ:!il, folletes publicitarios., arti.cWo,S. de marca),.

Pl}p.Ar! __

~~~~$fJ1l

queria WHuir a nuevos ereadeees inspirades en el consumismo. Llamade tam bien. New ReaIDism, l.e NOlry,eauReallSffio- "Nuevo .Rea!l:ismG<A en ambos cases, Nee nadi 'Y N~ Supet R~sm). De eSJtO!l. nombres, e1 Neo Dada y Le N ouveau ReatHsmo-gtupo OTgml.zad.o par el critico 1h.n.oe.!S Pierre R.estany- hicieI1mll camino ap arte. Ambos d.osignal1t movimientos que tiendena la

ReaIismo m aR;l,eo: Corrirnrte pictOr:i ca. dentro de [a nueva _ Objetividad_

R,eaUsmo soeiaUsta: Desde [932. arte Qficiail de L01.5 paises oocia]i!Sta,s, (sobre wdola :1l11ugnn. RDA y URSS, que majo a las ID£lSas a una pinmra tealistllL E~ ~@lismo soeialista prefiere para SIB 1tml~. mouwneiltales esceaas so:Mcadas del :Feliz mundo del proletariado,

.Regeu.ci.a: movimiemo m1:i stieo frances que se desarrollaentre 1115-22 •. pred~esOl' del rocoee. Se caracteriza por forma!> deeorativas snaves Su principal representante fue A_ Watteau.

SimboUsm.o:. Movimj~nto artistico de ]a seguada mibld del s,lglo XX, CU)'O' fin file' a difereneia de ] as, tenden,cias rea1li~t.'lS,; conven:ir el rmmdc d~ los pensenrienms, 190 .fan:ti!:sia.las 'Vismn€lf1 y los s.ue.iics. en el verdadero COlilltenido ,del euadro.

R,omanticismo:Movimiento afi:~8tico de' prineipios d~ siglo XDC E1 sOOltimie:nto se conviene en La pr~rn e rd.i aL is (JIll caraclerl'$li:oo,g de estetiernpo los paisajes cergados de sentim:i£Ilto, qu!e recogen el muado medie:.va1 die las leyenda;s, y sagas.

Su p.II"~lQi1I.tiis,m.o:: Movim i ento arttstico ddlnido .en un nywifiesto escrito por A. BIietOn en 1924,.&presru-on to imwio-nall y Io inccntrelable mediante'! La nnprcsJOn de los pensamie:r.u:os, • a inve:s1igacion psicoanalftica de] incouseieate y £1 mnndo de los suenos,

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Tab.l-a,. pmmra s-o\Jre; El s~ de la madera se ha empleadc desde La mti,guedad pam pintM al olea .0 al ttlmple_ Porregla general se emplean tahlas de caata iim, chopo 0. rob ie cuidadoswnente lirepiade DUdas y de sustaa G l as tan icas y resinosas. Posterionnente se prep;']!ra OO:LlOO.M capas. de yeso y cola, bien aU sadas, hasra obtener una superlicie pulidlsima

Surrealismo "Au~oma;.ti.smQ" siquico puro pOJ' cuyo memo se Inrerrte e xp re s ar tanto. v$[borlmenle. C<l:mIO por efl.cci~o 0 de cuadquier otre modo, ·eo} fu:nciQnaHl.i'L"iI:Uo real de!

peusannenro. Dictado die] pensag~ento.cOD, exclulIoi,on de tQdo centrol ~ercido por la ramn y 31 marger; de eualquier preocupac;j61~ ,estetic<J C! moral, "(An,dH~ Breton. Primer Manifiesto del S urreelismo, ]924), Bretem rechaza d nombre de "Supematu:raJismo" (Gerardo de: Nerval), ann euando al refe:rirs.e a la fliS10n futura de snefio y Ie'a[~dad. habla de una "especie de .maUdad abooh.1ta, de superrealidad." De esta cil!a viene probablemente ~J $JJor de designar al trIov:Lm.iento como Superrealistno en, lugar de Suirreab$,mo. La escritura automat~ca y el registro de [OIS sue-nos son los dos caminos abienos WI surrealismo, Los pintores conectados a el

m a n t u v i e r o n SU independmci.a: Max EoN y $ us II fro tlag(ls II (fro,tamJiento' d~ materialea rugoses), Audro, Mason (dibujos), Roberto ,Matta (Autornatismo absolute) que infl.uye el movimiooto abstracto americano, Action Pa~ntil!lg (Pintm1'), de: A.ocl6n)~ y Salvador DaB y su metodo de "pensamiento paranoico activo que, h$1':apOisruble sisre~m.atiza:r La confusion y contrwbumr .a] des.crMiw total del muado de la realidad, !I

De "tache": msncha, termino .. eunado por el eritico Michel SeupboI (1950) pam aJguDoiS 0 Fiene <m.eguen 0.954 ) pam alms, que desigaa.uoa mrma de pintm auromatica y espontanea, sin reflil;)l'rion ai plooificad6n previas, E1 "tac'msmo" (0 "maachismo") queda redacida a un sector del "iillmmaH&m.ou (ver)en el que un ~I,emento adlinamrioo, la maacha, es decir, la forma irregular en cuyo aspecto inrerviene el aaar, constituve eJ el emeuto fundmnentu, se-a eUaproooci!dia par el goteado, denamado 0 PQf Ill. pincelada i.lutin:tiva y d,pida.(Ald.o Pel'legr.inl ).

l'ransvang'l1li1rdia.:

Moviaiienro artistico ita]iarno 3J. parti-'l' de los an,(),S· 8.0. con ] 0- que e ome nze ]<1 pesmodernidad. Los tran s v ang uard i staJ s

def ie n d e n UII

individual.ismo extreme y expresan sus sentimientos y emoeioaes con e-sponlIDlei.dad. A menudo basan su me 'en OlTOS Guadtos.

T.;I,1:his:mg: Terminoque previene del fr:<Ulc6s tacite "mancha", d!enomiT:l;acioo de lID movlmiento ardstico de los anos 40 y 6'1, pertenecieete at expresieaisrno abstracto en Fraacia El color se p~liI.ta sobre el lienzo sin ana coJlc.epcionprevia, d~terminada y d$ forma mtuitiva Tachismo

Vanguard ismo: Termine que denornias.a gmpQ' de: artistas .0 a movhnientos arrtsricos adelansados a su tiernpo, con m.reucl,Q:i1 reaovadora, de O\l,''Il'3nre y exploracien.

VQ rHdsmo: Movirniento artisnco iniciado por 'Nyndham Lewis en Londres, en 1914_ Sep Helbert Read es ra version inglesa del Fururismc, sunque trunbien t~cibio :inftumcias del Cubismo.

ClJES-'fIONARJO DE V.ERJF[CA.CI6.N~ Ct.PiTtTLO V VOCA8ULAR.IO DE TECNICAS Y~10V.IMIENTOS

9_ H Neeelasisismo, Po:stimlpresiom:smo. Simbollsmo y M,wieriSi1:1!1!.Q GlI.que :sigio'S ~~, desarrolfaron, explique;

BenJ!amilii Caif'ias. ~_fj~

G4pitufc 0/1:

In

A~h]dt.lQ!n!~: Liq1Jido que se mezcl:!r'otm pi~!iito en pelvo pam fQiImaclmli pmttllli1i (ace:~te die linaza).

A~f"l":l!iccl6:n goomfrtrka:. R.educci&n de la oolnposic.ioll del ouadro a fmma::; elaras 'i gwmemca5, la.6upemcie, ~e agilJ ~mediatue el P51~1 &cuerJI~ sasraicee en. el "bollstmctiv.~S1TIO y aicanza su all~ en 100 ruWs. 50 y 60. AN.:e

} COl'Wl'fK:tim." an~e8Jela gec:mett.ia tr;ab~:;m con un mih~o esquemffi~~o y pkIDISf.i:i, que facl.htlll la IIlf.zdic.ibn '1 La ubci6l'1 de las ~ con el w~o:;. reen:!plazatn. el toque 0 !a pineelada :tmdi.clonal ]lOr el. p~ano de color. Todos

. ifiestansu

realidad e!Cterior Y someten sus com:p.os~C~Q~es at rigor de U~ bien entendida y fectmda espeC:ul!acion mtclectll~i .

A1$gol:"iil"i~ &epresentac.i6:n simb6,liclEI de un coneepto abslFacw (libertad, ~gllaJ.dad, ~tc.) (p. ~; Delacroix, la Hherta.d gui<linoo al pueblo,

Arles a!J!l1iicad:u:

Expres.i6n empleada p.a:m. re~[s~ !iii. d:i~o y ala O:('"llanle01ad6.n de objeto» fun:c:iO'llales:, CO:R el fin de

- -

consegq:ur umll!p.aneIlGl.a

mils agrn&b~.e.

A_Fti!!S del!onli~1"vai= Tennifl.Q lIli~~zat!.o para

deeemiuar a las artes a!pli.cadas y a.10lS objdQ::> d.is.ei'ta:clos CGR. W1) pro:pos~to Ptlii'~t~ Omamentall y decOl'at~\'o.

..v,te mPf'Stl:'e: Termine generico ,oon· 61. que:,..S'e dG~ las pmru~as. 'ff los grahados prehist6tioos realizados oobre lil. .. fl)C;$,

. ")

Allifj,.ade.: liermill.o qoo

de.scribe e1.,.artlil' qu.e SG rebels ,co._n1!fa Jf!J tt'ailici6n arris~jea EI'i!.l1ti·me tiene 5U o:r~g¢fl eeel &daismo y vuelve a ser adeptado pm 100 neodadaistasen~os alios· 60 coo los happ~.l";ii_ngs.

AUlwmatislll1!I pi!liqui.col:

En fi1mces "ecriture automatique" la expresion serefiem aI prceeso de q{~-i&~ basado @"l ~, psiDOanMi~.~ de Freud, en. el que ,ei. pi!il,to]" s.e eJlC1!lentrlillCQ!1J la auseneia ali:: control :wore la mz6n y 10)5 preo-C"~pacio.!l.es de ordeaestetieo, ,oomo c.ondi.cioi1, ideal p.axa cl ado mental. Forma de ~6n en1plea&! oollJi ~oJQ'P01' 100 s'u:rrealist:<i:S,

AlltQ(iU~t:iS!il1Q: T ecnica picrorica'1I !.itern:r.ia ElSpOFllJtBea qrne no r~preS~fihl rni corrtrol tacionSil ni ~nn~ coneepeiones meeales 0 e;;;Mti=. rue ad'optado pOl' los surrealistas y 4ls arb:>tas del exp.~ooiSlno 8lb!S1:taOto.

A~lwli'~t .. af~~ retrsto de 'WN! perronaihedJ.<a par ella r nnsrna,

lJist!!"ic: Pigmerrto marn)1[I, oonsp;:n-oote que W obtiene medi,ante h:.. ebu]l.icifui. de hom]] de N.'IM~1'a: de ~a..

Boceto~ DibuJo tesco 0 borrador pl'e'vlo,a una compQsici6n que 110 necesita ser trabajaJ-o 001] d.eflil~]e_ Suele utilizaese como urn forma de ro~jOW1'" la observaci6n "i lattcmea

.Body an: (Beho§L'viCl!]T Art, Arte Corporal) HI Arte Corporal trabaj:a.las PQ~ib~Udades e~pre3rYas del ooe._~o trUl'llIanoel1 un. momerrto d,eterninad.o, at serprov"OCad.o pOT &ctores ·exteLFJ,QS ai e1 previstos ]lor (1:lartistR,.imprCl'\i'isMos 0 no buscedes, Ei euerpo sep:!i,e.ga O'I.ios efectcs de losi~t:os ~[jclUlidos. en la aeeien (lU:DeS, proyeocitm.e;S de TV, mGsica, ~WS gr.Qbados, elementos <lgrestVOlS, ~~:mit:.aciones .a:l: mevimiento o a. los sentidos, 'etc). E. Arte CQrpornJ n.~ta. Ngi5trar

• las. aeeiones (en fQwgr~:fi,., vfdoo (l Gil:l!E}) pffi"aQ~ loadetalles ylo lai rot.\ul:i&d d.e ]0 ~aiizado.

c

Cli~y ad: (Me del$tl~a c:i.ud~) V:;l!l"i<1ble~·: CQrtlQ ;reeha2Q aI es.paciocer:r..aQ del museo y ~;a grueria (murales callej eros, aeciones de ~

, ,expos~ciQt'lf:s.); J1!.mi< culture: apro-:¥e>ohamiernto de loobool,eto, de los deseehos dela cardad en

.~

\I1!=t \f.:m '~!l~

BQ~tQ ~W~~6<S·

trabaj·O/il de arte (~1;ib.ciQ:t1Ies,mQ;tl~jes. collages.etc. }franc:is.oo Brugnoli; "La Cilldad es llJ:l espacio---fr.g1gua deede expe..f.~rnentabamQ6 un ml1niCI.Q (1968-70). No se fu:afu.ba die murales I]i. de deeorar m.;"I.IKls,. sino de pu~ ~'flti:vjdoocia delas gtn~atrio~s urbaaas,

sus dWl.!laciol'l,es y planimetrias.La eiudad al ser ej'eIcit:adai. come red a aJlJali!za:Jr era expnesta )' POt esc dEVe.lada.

Co.lQIrCl]lm pmeme:!1tawio:

Color q1ll.e, en el cirCldQ cmmahco· se encuentra fren~e a Citro y de ·auya combioaclO[l derivan los demas, $~ m~.zc.:la adidva

da bh:m.co y la sust<J[l1ci.<!! negro: rejo-verde, azul- 1JiaI.;mjat,!'Im!aI.illo-violeta_

Q . U d Color' p]"'!!}I.ane: . no e

los rres ~or>es a partir de l(»sc~a)~Mvan, tlXlos los d.mnas (.-ojo, _iJlo,

~). \.-

ColoridO¢ Dispo&~ci6n de las eelores 'en armQlJi~ y oofiU'$1es.OJlori-do local:

Disposici6n de los 0010re3 Intt~en:di.mremel1te de las ~irrjjtaciO"n.es crematieas -~as por la h-IZ.

~

-CWOI' .apa:gad0e Terrrun.o g[!JEi. re utiliza pam: los colo.lle-J Cd fundb de una pjlltura.

CO]'Dr OIil'D ,cuerpO'; ~intura op~..pat"Ccida at ~kl~d\eoob:rlt pox' oo.rlp1~:o el cat~r il'l1te:nor. Tambie:ll'I. se leIlama «CDlE!JlPm> a 11l! densidad de unpi:gme:llto,

Clillor li!u;;a~: El color real de un modelo cuna .superficieoo atectados pmuM WJ'I'Ih:m, la luz 1I ,OlrOS faetrores.: eleelor local de Wl<}.zanaiJ.orla sera el naromja"iIl.Inqut!;se le :trupeIpOnga. una. soraera violeta,

C(!dQ1"es;fU!gitlv>os! Pigm.ent:os (I 1'r.EiJJtes que pal:idecen aI expo:nerse a la lua

COJ0re!! Hen-II.: Entre estes CQIores, oonside.ados ecmo loopigtl:le1JWS naturale.s mSllI, ~staiblCis. se encu.ernrim las oomhraSJ, sieeas y ceres.

COLlf~field ,rudll!lng; &.I ingJits "pinllL1I3.de CH:IItrpos

~aticos~. l'~Rd~ci8i de:! e~n:lsJ.ooiOO'l!o. abliitracto del.os·-afi,05 60, e~ta que doolc}I/ se - OOnvlertle en eJl m0d±o de ~uoomtts importaFi1te y Se pinm. rnpefficimmm.te sobre en lienzo, S~~ representrml:eS mas im.pmtantes sen B", Ne'\.VlIloo y M. Rotliko.

~ - COll t~.lImlllZ~\Efuctj) quese prod!Jc~ enJ;nla p.LnflJl!1l. 0 lin dib~jo en ~ que l,ll! fue,rrt.e de lu W situ ada tt&> rd taaa .. (Gti frances, C011tre--jour)_

C(!ill!h"apl.IsiciJiiQ :

Rep'~se:E1)t$ci6n dtl: p~naj.es enteros q;lLIe recargan t.od.o el .~ sobre lapi'em.a.d:e apOY'O 'I deseansan b piema .Uib:re. Er>.ta:~ci!l)n Sf) ~1I6 m la eoouIltuJracle: la Greeia dasica y se r'edesCl.Qibri6 dUFllI.lte el Rel1lacimlelUO (~. Brnirelli,E1 nacim1ernLto de Ve>llUS Q el David de Miguel Angel

Cwnrfnste:: Gran OjlQsic.i(ln que existe en~e las COGaS. Eo mpintura se se observe en d clarosOtrnJ:~ • ·"~ti(:.l;)&~ > "'calidos y fries",

II Qomplern:et1!:ari(ls.~ 0 'I simultM.oo$.~ .

O;!ID:tr.Q,~e

,oom pte.menta:ri!):

ContrasC:t'C.romt'rt:ioo en e! qU:G losoo]oreil s€ han p~t:o jUIii,trJ5, MediMte esta teeniea los cb[ores rduerzan erntre, s.l S!1l IlLIIm;.uosidad .

Con~te s~mttlt3n>oo~ Forma del oo~en La! que eI ojo siemprce cn:a su oomplern1el1,taFio en

rruaci6Jl OOn Ulli ooJru-. M unasil:pe:rrficie roja en ua oontexto determ.iinMo, se OOIl'\i'lerl'e en. \r.(~:rde1ll1 cerrsr ~Q<sojos, {I ell el recuerdo.

Cwpai: Resin\lllcl.ll!l'a 'i Motl1ati.C3,!!Iti.iJzada. paFa ]a fab:ric~.oiOn de bamices y m.edios d.e piml.lfa.

Cuadmwa: mfiodo utilizadCt ];lara traspasar l,I!i1]J; i~eil u ~n fermato de d!iferentetrumti'io.

La ve:rs.ion origi.l'I!;l1 se ~l,lI\M:,@cOfl!.ltla cuadr:!cula. de hneashoriZlontale-s. y verticale-s. y $esllida.mcnt~ se copia cada cuadrado [ll,lmerado, Ii. mayo .. Q mi.'tt01' eseela, sobre el nll~osop~.

&ooll~ge; termino OO~ que, el ffi11SIa aleman Woif Voste,]l d~ll. sus trabajos de "destmccicn" 'en 10 que se lila cam.cterizado oom.o wlUSO C1ltartreq. ae la vlo.lencia eemo al.egorla politica. La des1rl.!Oci6n oom.pren:de tambien ~atmnsfonna,cioo de FrIla:terial.es de.consume rompi.endo, qlllem~dQ y repitlt.mJoilos.

.1!)~OOIilMI:"u.ir: ~C~:rIe (Pl3!ul) desconstrurye ]a rep~i6t1- La reaUdad representada e:rtm:'l caadro, ~iils.truyeiall:lJ]idad del euadso y la pintura, (I sea. Io~awdo .

.. Desoo:nsfmr, ;signif~c!l mteru:l.er que un ~i(litema ~otali:zadQf es 00 mito. como no puede :seJ:"

"el'!On .~

reemplazadjo po; otto igu.al,. solo piJ.ede ser sU.$titujdo pOT un 5is~em.a c.r:itiooo. de de&n~e.. DeSmQntiOlflW esotra ccnstraceion, " {Frarl.G:iscoBru.gno~ i).

lDesl'!!udQi Repr~maciOn ·de ~n euerpchumana desnudo.

mse~o! Fase de la reali:zaoi6n de Ilina oum de arte, en. la cual 6sta se fep![-eS'e1lta grMiCatneflll!, posterior a s.u ooncepcion y l'lft«riot a sufinalizoci6n_

Divis,~oIJi:lJm(l: Me~o de descomposici6<n del celer y de la luz empLeado por los p~timNesiGnil~tas y basado eO' ~Jem!pleo de pe.qll.efii(l~,-roC!ues de color pum (r~,gOO 0 plintp-s) qm'l reaecionan 6ptucamente y se linen Cl!iall.do se v~

- . '. - - -- ..._

de&fe usa distaneia,

lilisoJ¥elJtes: LiqlJ!id!os, como 10'3. tre:menlti!la, utihzados para dihrir ~<l!. pil1.il\lra.al oleo; el d/isoh'()fite pam los m.ed!os de base aeuesa es el Olglla.

EI;J.Iviro:nll:lJ~!tlt (A,mbier!lte,Mooio An11itm~()) "E1 term:~no emrir~nt se refiere a [ma 1001111 dearte qJ,Ie Jlena una pieza entera (0 se 'i.'U'e.ka a! ~pacio ~eri{)r) rcdssndo 811 ~ory que eonsiste en ctla;lquier tipo de material, iuduyerloo laces, senido veelor "(Alian KaplOw). En la escultura es l,;3J ruptnra del. o~j~o cerrwo sobfe si misrno pa.!'Oli abrirseai espaeie iril.e4'ior {I ID;ie~.,or; en el Land Art (Arte enla herratelle~ terrene) se eXpl'e&a IJO~ La: apr~pi.a>ciQn: ernpaquetal" (Clltisl:O), C>DJlijtruir rio destruir el te!TertO; en el "Happening", ~r h~ estructura pmyectada en e~ espscio ,q_w pmnite ,eI tclnsito del espectador pm su interior:

iESioorl!lO: Mooo de rep:oose:mar !JlM fig,!Jl1"a ~ridime[l5.ionai, pm 1Q ~ GOrnull hum;an:a, eJl urn s1,lperlkie pla!10'1 euaado

esa fig~ra en 11'l1'ealidfl.d e-st.atii dbplIftsta 011 sentido p€rpMlcciicular u oblieue aI pJ<U':J'I~ict6riQO, Este reeurso tecl'Iico.. que taniliiin se utiliaa en ~scult!Jlrn, exige un buen dominic de la ~rsp~v;a.

Esteta! persona q!Jie eonsidera el arte como tin Vll~o[ eseneiel. P·e:rlilOIl.ll. versada en esretic<!,'

J

Est~liirn; Ciencia qus trataJ de labellezay deIa reoria fund.amenta1 y t'ilO'SOfia del .me,

~~~ioo:: Per:tenooiente 0 relati YQ <:II la per«pcion e aproib<!'C:ion de la bellesa, Plaeer es1el.iJoo, ..4nistlco de asp~cto b~l.oy e!.egante.

:ID.~t~ti.d~~~ persona ql.!t:::: rmfesionaimcnIi(;l presta coidadoodG eml!JeneJ;:imi~ntQ <!. sus chentes.

&tlld['i)~ Dlhujo 0 pirullta detallada Qomp'Ue&ta pOT Ullla o mas partes de uaa oompooic.LOti completa, peru no en S~ totaiid8.'(l

~~iI!ldiO', pintUiI:"$ de: AI oollttw.'iode, la ph'rtlUl.l'a a1 tliire libre, Ies c1.Iadros ]10, se pjntanJ 00 ]:31 n:ffi:!JlI1''lieza, sino siguiendQ beeetos de Ia m:isma enun esilldio·, Este, concepto s-utgi6

en. el s.i.gl0 xx. 1U:iIiz de La pintura alaire libre, Ant'e!> de ello no se nequeria W@ ~~ficaU6:tl,porqtje los cuadios S(\ pini~bafi exc1tls1".am~ em los eWl(:!iQli;,

Fi,i~d:tI!f·: Soh.ldfut de tare y 1lIioohoi que se rocis sebrs los dlblljos reelieadcs acarben, con tizas 0 pa~eles blsndes, para, evitar '1~.e se emborronmi o 00 desprendan de] soporte,

:nsura tlf: tracclo.n~ Fe.n6menp que se prOOltlOO 00 la pitltura aI Dim, c!!JaJ'Icio se ap'l~can eeteres que RO poseen el misme eontenido demJMma grasa, d~ forma que las capas ~riores de P!!iltura obarnj.z se quiebran,

FiJIIdo~ SupeE'ficie especbailmetlte prepsrada para pinta:!' sobre enOl, 'famoiense utiliUlipwa desi.,g;rr@t la fuse. tmd!~ciQnal de la pi!Uttlr'!'l. &6100, enIa que se emplea un oo'lm m9l1ocfo..fl10apllI£l!ldo como bMe para. la oomposic:i&i!l, elteno S~obaJ 0 Ia posterior aphcacio!l de veladuras,

Fonnat6t Proporci.al!!Jf!S Y tam.afio de uti soporte

F(lrDlfltA> de p:aisaje; Una pintara (I IllIl dioojo qu:e sea mas aneho quealtc.

Form.\lito deretii'at:<!~ PitUI:.IFa 0 dibl'lj·o rn.a.... alto qu:aancho_

Fu:ndidiO; COflsis.te en suavizar Ios ~omos de los ecleres .mezdAndolos para. que fcrmeausaligera degrad;aci6.n.

E'$C.QIZOS A1~ed)) tBIB~n $iflti'..!JrO

I'IIItoIIidtI ilQ~ilmr:g1

~il'S M r.r;;;>,'lHt b;,ja._~

GfuJ~(I, pinhll!",<,! de:

Pimum ·que !!epre-se~t<i eseeaas de lai vida ootidiana. En.]!l

jerarquia aeademiea e.~ti corsidesada como· "pilfilUra inferior· y se caf,ac]eri:i'~ por SU .Q:I'M. realismo y aeercamiento a la vida. Se diferenci:a emre pi Iiltul':a de genero de tipo bu!,£ues, carnp~~no Q oo:rt~s .. Em pinrura 1Ilcanz.6 su esplendor du:rarn:e el siglo xva en los cuadros dJ(iS c(}st'lIDlmes h.QIM.d~~.

Gestuld~ pintl.!lra:

Orieutac:i6n pim'CH-ica de La modffillidad, euyo poder de co_mIll1~6n radica en 181 indole de .13. pineelada

Goma .aril'i,igll: material extraido de algl.lJ.iilS acacias y se utiliza junto 11 etros oomprme!'JJtes como medio para les pintums de 8ctlareli&.

GIi,adad&u,:P:aso' continue, casi impe:rceptibl't. de Ulila to~aljd. ad a etros celores mas OIaros 00 OSCW'QS,

Grmal!la: ·PintlAl'a mcnocroma real izaJa COli srunhms de gris I.) un fondo de: u610r gris,

J{

Happw!!.l!ig~ En Ingles "evento", "suceso C.a5I.1111'i_ Forma aetlstiea de los aiios 60 del siglo xx. qae convierte 111. acci6n en .1'11. ebra de arte esencial. La aeciim, a menudo ca:rn.cteii~a pol su gran realismo, t~eJi1,e como fID. la inoorpor.aci6n del espectado_r,

}!sui improvisada, es pJ'oV()~ va, imp~blJ6 y no reprodueibfe. Happening ~Umfumla del arte rel.acionada OOfli el teatro. que se rea]im en il1!I1 tiempo y espacio dado&. Sill estm.ctUl1t Y oont.et:l1ido son una -exte1l:SiQH logica. de los ~env:i[{;mrnents~. {Afum Kaprow) m tihmioo ":happernng~ file usedo ~r primers vez pOT K_aprow en I 959 .. La fiFontera ,entre el happening y Ia vida debe mante.nme bm fluidla:

como icdesermineda

La cornpos:ic:ion de todos 100 .materia:!es. aeciones, d~~es y sus l-eIacianes espaci o-tiempo debe efecnrarse de ima rorma. sencilla y pnictica Se ]e de:no:mi.na tambi,en "arte de aeeien" y se le atnbu e rel.act6n COil el. t

eo--Dadal.s.mQ.

Bist(l'ria~ Obm pict6ri;ca o escuJt~kica que represents sueesos ll:istoricos 0 mitcOiogi.OoiS detemas biblicos, religiosos y litefanos .. PuOOen ser reahstas 0 idealizados. I'Wta el siglo XIX. estas plnlJJrM esarviercn eensideradas eemoel gel1.ero mas noble de la pi:ntura" ~gulda dell ~eatt·'O y de los g.eneros, rnenos 8!preciados: pai~es~ generos y 1JodegQnes..

Historicismo;; VueJta! a los est,ib artistj.OO$ anteriores, para crear a partir de ahi IIJII estilo nuevo p, ej, :el neeclasicisme,

I

lcooo: .De.! gr:iego eik~l (imagen). Termi:no emp~eado pot m iglesia ortodoxa, para desigflal" la pirlillJffl: so-bee tabl@S. Se c<lI1Bcteriz.6 este tipo de pintura pOI' .el constante ~pfeo de tredieiones y modelcs mllY estrietos,

)C!ODog.raf!a; DeJ gneg'C eikot1l.ogra:fus (descripcion de Las Dm:lg.ooes), Significado formal.

y oonoeptua] de Ias

iimagelil.e1O_ Tamb:ilfu es una di,scip~ ina c-j,~ll.tffica que describe e identifica los temsa

1m primatura: Capa ~ni.cial de pintura real izada con. lin colo. diluido, generalmenee a la aguada. y que sieve para dar un tono a un hi.oozo 0 soporte bhmco ames de piatar ..

IlIIsta[lI£ioo: TeT"Tiilino que describe en el arte oontemporilileo una. disposiici6n artlstica (objer.osll.1d1ividua[es I) repartid;os por toda una Ilabitacion), In$talaci6n . ~EI tmnlI'iO instalaeion (Iigado a envirotlnlent, ,amb:iente) [to es 00. eenoepto que pueda definirse rillStirictiv.arnente; <dade mAs bien a Wla aecion per ej,ecutarse en un espaeio .0 ,amiJiente '~fioo y que asame un papeJ pr,(}tagol1i,co debicfo a qlle sus dim.emJ.cmes fi.si!c.a..~ adquienm una carga ~mcatiJva que supera SO li.l_Rcionalid:ad espacial cotidiaaa La instaiaciol'l, es, piles. un I!spacio que nos envuelve 'I donde pedemos tnmsiil:ar eJ:lIrG Ios olJij,etos.El aI'I:i:!ita manipuJa un espacio detenmnad'o e "iltuaia~ ll!I'i ,sistema derelacienes mllltifzyrmes con los objet(lS,1O (Milan Ivelie, Gaspar GaJaz, op,

cu..p. l11)..

Instant mage: .En Tnglm, "·in&truttIDea~ _ ])cnominacioo que ~ben 10(;1;5 cuadrcs de P_ SteHa que, aligual que las Sei!a1~5, debet! ser IToonocidos espo."l1It;m.eamellte 'I sin

1c1INI, AiiI<)fij!i"Kl

MJ_ ~ (/a VAullmfro

tener que roMI izar una labor intclec~ual

Ini'eosidad: ·Pu:reza y brille de ua color_ Ta:mbieti! se couececomo sabJl.<Iciim 0' cromatis:mo_

brtoll'rio:res, plotOI!"ll. de; R.epm;mtacii)U de interiores 0 ,egCenas que lf3llSCurrerl en un runbietrte eerrado: LJeg6 ,a suange durante eiJ b~ en Rolanda.

Jfm1 pour' Ita:rt: Eli ~ "el. arte per eI. arte~. Arte libre de cualquier npo de exigencias morales, polfticas, filosOficas (I

soeieles y que se crea por

[.Wn~~(de, silin{l:!lci6~:

Liaeas proYectada~ haeia 'Yin PWllto de fuga en ill). c-Wadm ·elaboraJ-o !'.Qb~e la 'base deuna perspectiva central Vease II perspectiva"

Mate Lal; en e1 letlguaje pi'CtOrico este rermitl;;:l define aI material oolo.rflIne enpart~cular, I;I!'I, e.lni>axgo. puedereferirse tarn,bi,en a cualquier material que se

empiee" para CQltstruir oOmMs.1ci.Q[I,e$ de eolores: al 6IeQ., ~emple. etc. yt.a:mb]enp.apel.es" telas, desechos.

l\1~tM~It'~ { m~1;IfQ;riCJQ':

Figura, sebre tndo en titeTatura, que consiste en tr~~adatr eJ seJl1!:ido recto de una. pal;Ib:m o expresion ea otro f~gurndo"eJ.1 virtud de umtCQmparacioo sobreentendida, En el caso de loa pintura, per exte:n5i,6n se puede eonsiderar tnebifO'fa. unelement:o pidor.ic.o qjlte ootire como $umboio. es decir, ql!le al sesobservado SIe asoeie ecnotre elemento 1:110 explioito,

Nf~tiiz:: lEi nornbre qjue se cia a ua color -ami, .roj.o,. arnanUo-, sintener en cuenta sutono 0 intensidad,

Med:io: Liquido en que quedan suspendidos ]os

pig_mem'<ls. POl ejemplo, B aeejte de li:nazapara lao pintura al oleo e-la resina acrilica para ]1Is. pinhlras acrilicas. Un medic es ademas el materiel eseogido por el rutism para traihajm: p:intma, tiq_rtra, iapiz, pastel, etc, - )

M~1!:odl!!l m]l1ta: Pt~ew de uti lizar ve.ladlmmr de 6100 sobse !!irn {oriole ale rernp1e o I~z: de oo!.or cun aeuarela etc.

Mural. Se dice de cllialquier pintJura. realizada direotarnen1E sobre uaa pared.

MiJtmtogill.: Conjlllmo' de sagas die dioses y her-oes, desde la anrtigiiedad. E)3. un tema de [,epres.entaci.o[l artistioo muy apreciado, redeseubierto durante el Renl!lcimiernD.

Mi~M media: Ii (M:ediios. rnixtos; "media'tes plural dl.e "'medlium.~)_ Se usa. en d)os sentidos: "'~clios~ como mareriales en la realizaeion ci!etlna ohraj' "medics" como d:iscipli.ruls; dl1l!flza, cine. mJiisica,. teatro, comoinados con las artes plastioas come

aeeion artlstica in'l;erd~,saiplillaria:,

I\'lodier.Dlid'a.d d.iis~ca~ 'c.oncepto artistsco qUft describe los iniClOO. del ru1¢ ab~tracto, que comienza

000 Cezanne y que pesteriermente 5(;: puede defltlir comO :m(Jdemidiad queya sella ~.\lII¥mdo ai , elasica

MDDOCF0mlll: l?lntll["a realizada ~noo solo color

fambiGtI con difw;ntes mstices del mismoooio:r; p, ej: las obras d~K1em.

MOIlil'!m~talidad:

Gran~ d:imen&i.ones de w:iI euadre,

MUltiple,.;;: .1::1 obJ\ew de arte oOtl:oddo como mult"iple es lI.OO idea reahzada par uaa maqwna;. no es ~ni·ooc sino uno de muches ]a~tk()s.. La mano es rn.cap<!lZ de reprodMc1; UIl ... eosa ~ta:menrre" par eso el producID del t"tabajo. de la mane ';;;S.lIlNeo.

EI "'multlple~ de fub.n.caci.o.n industrial ::10k,. asta limitado.~n au nu-mero, pm c1 preceso d~ ftlbricacioill. Los m~Iti:p]eB. han desITuido e1. valor de to pr~vado, d~ la pQsesl.otl totel,

ad coaeepte de stmlJS irul'i'!.lkhwl y de ta espect:i!laoion en el m.e:rcado del arte.

Na.t.mral.eza IDli!el'ta:

GeiWf() p~ct6rioo que co.lTh:iMs!t1l la n~pro>enta.ci6:n de ebjetos como ntas, .. aairnales mue-rt.os, i1ore$ U objeto.$ ooti.di~os y q1J~ a menedo t.i~en ua Ci'lXac:ter simb6hco, Al~..zo un oofistderable .'lf~.g>e ell ia pmtura ho.l~ ~l5iglo xvn

o

O:~iet 't~6.1IV~~ obietos libemdos desu fundon

~_B'I

~~mt:.8 ~o.soo:!!l'fo~~

original Y CJjUe son emplesdos en.

eellages y assemblages:

M6wdo anisti·o() de los dadalstas, sumealistas y neo&daIstas,

Oibra: CQlnjunto de ]a pfO'ducci6n OUiIimica de un pintor; gl'3.b.oo.oJ. etc.

P.ai;sa,jl!s •. p~nJbl!ra de~ Rcpns.e£!luw±6n picrorioa de un pa~S<\ie. Si ~ pri!toipioel paisaje

50,10 erasecundario paJra dar f(!n:na a un segundo plfm.Q, t! finales. del siglo XV~ seOO1'!i"~rt.i.O en un genero pict,orioopmpjo. En el siglo XVIl se

deswmiiaroIl ~pati.qes idificos" (CORlOo los pci~es glorificados de C_ de liotellm- "paisajes heroioos"l: como

las vistas ~eg6ri,ca<; dril N. Potlssjniy·Sin emlJargo expetimento suauge du~el~rooo holamdes, ]<1. pinmrn de pai.sajes se revoluciono graciM a 18 piatura aI aj'l'e lib:re del siglo XJX

:Palm: $uperli.ci<; oval 0 lIDifClf'l'l'le":, gene:ralment:e de m.ad~ empleada POI los pintores para ~Jar SIlS oo[GIt'es.. :1'0, extensio-n, IlI!it'ibj~n colonde.

Patino: AFitigu.am.ente, la incrust;;lcibn mmron verdosa de] bronce; .En 6!>tOS"dias, d.escrib¢ los re.s]!l.iWios n~UTall~ que el tie;ri'!60 ,0 la ~posici6n. produ.oco sebre 1100 supiNficie de O.Ieo, y que. dan aI bam~:z sobre un tono amari~!o'_

J?"M1uo: Pinlooo .coo. buena masa y past!! de coloi".

PeJflCula;: Capa fllla de pintura, MiriHco, aeuarela, eec.

f'erfomOlu:e: Eii itlgles "representacion'', Forma at!isti:ca contemporanea unida !II me de acci60 de mediados de los aiio:. 70. H pe:rfOI"i'!~1ii er.ta sometidio a una CCfOOgrafia, a oontraritl del .ha.;p"penj~, qUI!; Csta impI'ovisado y que d!epen>Cfe d(: Ia participacioa del publico.

Ptlnpeeti .. ru Del lar, Ial'dio "optica8_

RepJe-Slel!Lthci,cm p"icto~lca de un objet(l, UI'Il!I 1l~!lao1.lJ1espacio sebre UIiI.a superflcie de fotm.il! que Be origine la imp:r~iful de prafimdidlad. La peespectiva fu:e m...migada ctentificaM.ente v . ilr&;pas:ad~ a la pillttrra ·durante ~l ReIl'<lC'.Lrn1en!O_ En la per-specti'VlI central las linem..pata1efM 5>e Uoe.n en el punto <1'6 fuga (penp¢;(,1iYl:1 hneal 0 proyeccien central}. los obj eros: ,I as pGl"SOM-S dism'inuy~n detamailo proporcienalmeme a la distaneia que se eneuentra el punto de fuga Otr:a 'larma de oons,:egWr pmfimdidad en l~.~ es la pernpeC1:h-a O'Omli.ti.ca o ahea enla q~ los

Qbj eeos represeatados pierden inrensidad CJ;QIIl;M~C<l .• ii1 ~e \'WI alejando y adql,lfi~ una t.o.flWidadaznl_

Pel'8!pudva ~l'"Om;;'itiii:.lI:

Forma de uep!lls.enI:aCion, pefSpSOti,,'3 que OOns.Lguc el efeoto de especialidad medirume fll I.!S(I de los cclore!> ciliic10s 0 mo.s.. Asi, el ,ooktrazul en un segundo plano. erea pmfllRdjdad y cl rojo 0' el am.:ruil tQrofl«luall ·eJ primer plano_

Perspeetlva jenH-qoic.lt:

ErE 111 pcrspectiVll j~ui(;ljlel tm1ai'i.o de i~ figuras en et cuadro no depend.e d~ sw posicion en el, 'e$pacio, sino de SlIJ signiftcado ~oeplual. &j, l'epJr·esemaa les fiallki5 _ de mayor tamaiio CjIJE: a Ins dev~ Esta perspeeti va. I,lS desplazada d~~~w ~ Rellacimient() POI 18

perspet.'fiv-;;! eentrel, que se corresponde

con Javis.:i6n tridimenslona].

Po!)lf1;pef..1:h'a si.m'llitiliil~i!:

Perspeetiva eplieada eer los eubissas pam rmmar objetos ai:mismo tiempo desde varies puntos d.e ~isl:a.

Piwd~ J:ep.resentad6n de Ea- Virgen sOSl:enientlo ,(.-;1 cuerpo sin vida. de J~s_

PI:rvtor de mma.rlll Atti~ que se dediea a ~~. !I la fumilia real)' a otras peISOtlal~d.ad~ destacaOOs de la corte,

Fillltu:t"II. am ai!fe libre:: A~ ootl'lrafio, de Iii pill.rura de ¢Studio, con esta teCTIkiil iii ooooro se pinta po:r =pl.ern al .n,e ljbre, La Bscuela dt ]3rub~anfue pionera en eiambilo de la pjD1um al :lire libre, que post,eriO"Mlem foe adoptada por los imp.T~s10ni~.

PllI.tuni Fngul'atiVll.:

Aque;H:i! q;~ representa figuras de realidades COllCI&as,ert op.o:s.icioo a 13 abS'ti1!;C1a

Flasth:i.dad: Ell 1,Ii'I.a. _.

pintora 0 dibl,ljo bi,dimt.JiJ~iooal, La pl.<lSficidad describe las figwas, modelo,.o; 0 esp.acios que '~iiti(ffi'e"FI un aspecto tridimens.icma], que ~e lcgra a tr;av6i;. de] modeladc corn grandes contrastes de tOnQ.

P,l!li:c:romm! poliClrom6:

Caracterlstiea d.e los objeros qtl,Je· son de varies eolores, Sfiio comrapoae a

~irr!l!r;! oin il~ III!lre R.~ ... ~ 'IO;;rfl'w ~oCCiIp!imJo

18) monocrcrrsia ImQrt{lcromo_

F'rnponw:n:

Correspondencia !k nxedLdis entre carla l!m(I de ~O"S ~Ie:m.entos del cuadro.

POllltll. do ,pllab!: Objet(!l de metal, normalmerue UI'1 alambre de plata, para dioujar sabre !In fando preparado 0011. blaaeo de chima, a ..-eC'esm.ezclaoo OO".D pigmento de Filanera que no habla fOlfm8 de borradQ .. 'Tamhitn se llama. "-pUtllta.de merel"_

I\mtll liIe .~ligl!~ En 1<1 teoria de la p~ped:illa, aqlle! PUIIW ell el que el rayo principal certa la labia QplMO optioo, y hacia el (;1181 ccscurrealas lineas perpendiculares en el j Il'lini:tQ_ For e:jeI'i'iJlk:l; las v ias odel teen que par.aicla!l,.pareceI1 jlJnlM5e en el horizonre 10

baeen en el PUrito de fuga

Ready:,m~e: _ , _

~6n.int:.OO,u:ctd!li en 1913 p& M:_ Du1;h,amp p<lI'a defmir materUile:!j, daborad.os indWi1:r:i,almente

(p , ..--

. ~: un ~rchQS)~

que sole mQoi£icaba lID pOoOO Y doollfllt,aba, ~obm de rute'" , Rem!],; made De;nomil'ltlci6n pam 100 objetos die OOn!lllm(]I j?re&hEicad!os () de

"x>;;ii".~,,;' '_..:1 . • ~,~

t!f ~~oo l~,ijSt\l~iI qLi.e

ei ~sta dee4ar<.\t·6brng de

.y

ru;te.sirm aUe:rru- eO nada su

~ecto e::¢en;Io. ~ oood.l>io ~os Ijn~ady made" 00 ]913 (ta; [l,l~de bici(ll\eta wellOltaJ reves:) 't ~ su futrii@S\') jl1!lIlruU."io'j ("Fowrta1Il.") en J917n EStad9S Uli:'lidos, ·enl!c intemo derdacion8lr art~ actuaiidad y vida,

n.~_ • .,. t 6 _

!I.....,~j.a,Cfm.l!ro'I· O~ ~

hist6rica del me mils inl:po.rI$lJ1e qI,l'e su'rgio en ftalia en 14-2~ y q,ue SA!; Impir.a sri 13JiJosolla de 1J1. :,mtiSL'ierlail ,~~iqJ.

~_etra;toi Figutaci&l qui refltja los r8Sg0-S de Ulil see nUSIl.aIlOI, Pued!en. set ~~os. Fttraro de 0ti~ ]J4'fSOli<a, dob1~ 0 iJ]eluso de todQ I,tn·.£rupo.

s

salOn. Jl\iDWra de:

Tenmno. ptyorati¥"O ,que define un arte qlie se lr1spiri). ell ~n~s:tiib acadtmi.co tradlic~onail J' enio.s gustos de la hWb'1;lesi!'l de fiuales de:!

S, ~Ulgu. ina. : 13 .. i.~. . ,t color m;m-6n rojizo~V~

~~_~1'i:g 'u.:~a; :&e1aci6n de prop 0"1i'Ci61'i en ei ,que b:su:pertlcies y. L ' es ~ ~n \1111\<'1 rei

I : 1,14, Esta re'l'aC~(J;n, prop&roional seG?l1lsiidera ~oo~~k:

~ni~ fl'lIle cmtoci'da. en la antigiledm y rl;lCUpe~ (i:1;!r:;mieel Reuacirment.o.

SOODibra;; ~a!ro' ihmriilll1da de 11l'l o~leto epseo s:omEtido ar una fuenteluminosa ,exterior.

Sq~Q(rl,e: SiJped'i_cie utilizada para ,dilmjar, plntm,ya se;a MPd, 11~ll.O, m~'eI"a. 'et,c.

l)rontCJls, 1DI~l.tas~ U~j]~aci6n -de dJ~centes: -mE~lOS en Ja mi~m;a_()!)m

-~ ej:empio,. acri1~oos.

00Wlf-elais. 'linUE, Gte-- 00 mla utilizacian sililll,lltmea de sopoo!1ies, ~m,Q owedat.os cman 'Y fitro patalpintar_

'Iint~ Palabta qiJe ~ Wi1 eeler Mlarado CQIt bJanoo;,pero twllOlen en

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~te; es ~L ~mi:

10.00: ~ dice de hi Qscurid~ 0 c1:;;ridad relati '3. de un oeler, sin reni\ID~iil!r ,a,S\I eolor reat

TrnlDii!d Traz:o:ll.~a1ekls jlllltOs,o sep:arados para.

moncla.- Y pT'Odl.lcW urn ef~o tonal, la trama puM~ $C£ ~llzadla,. petateada, ~clto:sa. pun:te!Wa,. ete.

Il"mtSpan!Uda; Ef-ect.o q;ue pemrlte que la Iuz, se &U;~ y p6dmvef IQ que hay detras,

,[riptOOll~ C!mdro mlmad9 per bOe~ ~ ~ m..e-nudo dendmlirlaclon p'sra tlI1 ~bto..

Tmmpe--ll'oat: L~ ttoollOOii6n. literal de esta .exp:resiOIl f!oocesa res "engMia d ojo", Se trata d~ tm.a tbm:iqJI plct6rjc~ medi~te la cual se rep~[Jtaa lOS'(l1:~:i'e!:os de for.ma, t~ natural ~m: veTdaderamerrme parecen reaTe'S a 13. vista del espa;mao!. V~cl.~ de A P'ozzo AJegoria de. la Q'bra evan~.e1,t5teJ,cm 1M

j iiSllita:s, C

Valor: Sin01l,imo de "'tImo" , La pailloom "valOe'!' tooftf' esta indicando el yarlo relativo de' Q&l<l,l[l<iadl (I .claridad d~ cualquier 0010[; en ra escalta de grises que va del negro aI bianco.

Velii'rou]Q: Medio que:

Di)1ttimie color (l:ti &uspoo.stM'l .Ilru::e posible SIJ aplicacion wbre 'Ull. SlGporte; a veces se llama, "base", E:;Slle lennino taJ:ilbiin c:escribe lam~la: de un rnOOie· !II' I.iJ!I aglu'IiIlMi;(:.

VeiladiUlF3J: Piraoedimiento que eoasiste el~ exteader 'sahre: tI.Imi pintura lillla ~tgera ,capt!. de

pintma: 0. barD!iz ~<!itmte~ ·ql;u~ se aplic;';l, so'bre etra daun color d1fer;.ente, pala oseureeeda 0- il1!tetis,if\caria.. fusi<mmldo las tonaIidMes de color,

Verism.!!II: Del [atin "vems", Realismo Ilwado al 'e~o en las ohms de arte, Estecol'lcepto ~eriz:a cal mjsmo t1enrpo I:I'M tetiUettcia dEmtto de la ueva Oqjetividad de los aDos 20, que' se fun.dla eJ!i.UIl;a posicrnl:l cntiC@)' ,compmrnetida sociaimMlt,e (p_ ej:.OttQ y .0_ Grosz).

VeliWloolu: Ttrmilii.o ital]1iIID q~ se Utili~a aniigaam.e:nle paxa ~es 1m. eombre a los fundo.'S verdes.

BIElUOGMFiA

AGUILAR, Awea, BERlSTAIN. Bvelia y MONROY, Gerardo. Ex:l\lrel;ion y Apteci.aciim Artistica. ]ntroducciclt] a l:as Aries PLtlsticas Ediclo:ne~lPed<tg6sIDas., 199'3 Irnpreso en Mexmoo. pags. 231.

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La unponancia de los doeumentos que referi dos a una di seipl i na, nos pennirell tener a la mallO ~ ns CI)Mclrn ieri'kl5 ·hbic(ls 'Y e tementales, enos contenidos que nos llevan de manera ord.emlda y amena par e.l maravilloso, fabulcso y profundn mundo de la realizacioa estericu plastico; incursionar inevitab[emcnte por las bases dcl iengllilje gratieo-v:isual como prireipio de coraprensieu del rnundo magico de la c.reacilJ[lla poli1!,raJencia dela linea, ]1) fonna, el color; transitar por los espacios s!l.1Iilmente OOiIfigura.doo en la obra de arte y acercames cl!.IIdadosamente aI 8I1iahs.:i$ de sus oonlellidos que presentes. estaJ.'i en cada heche artistioo. donde la variedad es W'WI de las mas fuenes eartas de representa<:lon del quehacer de] arne: en tode elmundo.

Tiene entnnces usted una pieza de valiia que Ie pe.nnitira reeonecer que la actiVldad del me; es una dimension que hay que estudiar y practicar tesoneramente, y que es mas d[vergent.e el camino hal medida que nos aeercamos at pumo referido.

A esrediar entances Y II ponerlo en practica, . , ! I !

Hector Hernandez. Coneeptealistagrafico

ABle. Portillo

Oriundo de Verapaz. San Vioente,. enero de 1968. con talleres de diseiio graHco fuera. de su pru'ls" egresade de ~a licenciatera ern Artes Pttsticas de ~a Universidad de El Salvador,

Con diferentes exposieiones, eeleetivas en su pa~s y ell el exterior, Ha reeibido reconocierientos por su trnbajo artistico, Ademas es Hustra.dm y dlsc,fladof dem_ateria~es imprescs,

'EveI' Ram,OI

N ace 'en Car o [ru na , dep.artamento de San Miguel, en age sto de m 96 9. con estudios en el Centro. Naeional de Artes (CENAR)" Egresado de l81 lieenciafura en Artes Plastieas de la U nrversidad de EJ Salvador. Con diferentes exposiciones dentte y fuera del pais" su trabaje ha sido galardonado 'en eertamenes de pintnra. Actualmenre trabaja en publieidad ooraerciel.

Franeisca Jimenez, Originarie de San Pedro Nonualoe La Paz, ocmhre de ['9:66. Estedios realizados en el bach ~] le eate en artes

(CENAR), egresade de la •

Eseuela de Artes, Universidad de a Salvador. a.c~lme:nl'!te profesor de ~a misma, ha realizado diferentes exposicionesa nivel colectivo e individual en dtlimbito nacianal,

rAM. DJ:BUJO Y PJNTURA es I;IIIlibro dG· ulil ~:icio JXlm a1l!ITLnI[l5., como 'l:3Jllbiell mru.en.al de apoyl) J)flrm ilULestro~ qu~ ~ltJpa:tl~.o;n m~terilUl basicas sobre dilltljoy plllill.3l, ,eo.lll una exce]en~.e ilusmcioo. Este elm. mructutMlQ· en capitul05 partiendo de ImlI breve inuoolllCCi.On l' el ~rinle1" ~pitl.!lQ der.liClu\l~ la imponanci,~ ,de I~ coocepWs bisicos ell dibujo y 1l]~t'Um, ~ii~SO el caphulrl de ~(I'.'; el em:~nlf.t:<: pltqlieo~ 4; fa rOITlIIII. en este eapitulo ee detallan ,euncep LQ~ de:rrt{:fLt2tI~li ~=Q p~f ,~j ernpl 0 el puuto •. Ia linea. eI plano'J eI .... QIDIUeO; lue!(l el (;;)fl~!i!llo ~igu.i eme que es dt.."jii;a,Ce d lengwlje e'SI:I;UC1fUAi de Iasartes pbi:sllicas esmn.Los OOIIceptos: form!!!. ritrt'iO,cololJ", tonorrlov~mie!Jto, tiernpo 'j espaclo.

Ell el eaarto capitulo eJaCQtl!.f8JIfiiQ;!! c~epWs Terei'ido~ ,tJ ~Q1I!lJo!SiciOn pJaslia cemo 10 SOlI. pro~(m, pmpec~lv", equilibrio, profulldh:ilrut romraste' y com~don .tlIclcrka .. 'Jambh1n esta un capitu I 0 que defill!l' tte!li:cM y movimi~ntol> ~[I_en®s. a 10. 11lirrga. de' lillllstOliai, All finalel maJ'ltl1ll ,00000uooe WI g_lO!:Iti'i(l.s.obte 100 ~QejJI.O!> rnis u.SU!!lG:ll CD d cam~' de dilmJQ 'j pinruf'a_

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