ÁUDIO NAS IGREJAS

Sonorização
de ambientes
Parte II

No mês passado
começamos nossa
abordagem sobre
C omo já escrevi, o objetivo é sono-
rizar um ambiente fechado cobrin-
do todo o local, alcançando todos os as-
entre os sons diretos e os sons indire-
tos, sons reverberados. Essa relação é
entre o quanto um espectador de um
sonorização em sentos e garantindo uma uniformidade determinado assento está recebendo
ambientes fechados. de nível de pressão sonora desde os pri- som direto, de uma caixa acústica, e o
Como o assunto não é meiros até os últimos assentos.Vimos quanto ele está recebendo de som in-
tão simples, nessa que as características acústicas influen- direto do ambiente, som reverberado.
fase abordaremos ciam totalmente o resultado de qualquer A distância crítica é exatamente
mais alguns conceitos tipo de sonorização em um ambiente onde essa relação passa a ser negativa
que são importantes fechado. Ambientes com altos tem- de sons diretos e passa a ser positiva
na hora de determinar pos de reverberação serão complica- de sons indiretos.
como será essa dos para sonorizar e manter níveis
sonorização. Em um aceitáveis de inteligibilidade, enquan-
to nos ambientes com baixos tempos
próximo artigo, vamos
de reverberação, os altos níveis de Ambientes com altos
sonorizar a nossa
inteligibilidade são alcançados de for- tempos de
igreja modelo
ma bem mais fácil. Quando estiver- reverberação serão
utilizando todas essas
mos sonorizando nossa igreja modelo,
informações complicados para
demonstraremos essas diferenças.
sonorizar e manter
Também vimos a importância da re-
lação sinal-ruído na sonorização,
níveis aceitáveis de
sendo esta determinante para o resul-
inteligibilidade
tado final, inclusive, alterando dire-
tamente e proporcionalmente o re-
sultado da inteligibilidade final do
sistema. E nesse ponto, em casos em Hoje vamos falar sobre um conceito no
que tudo esteja perfeito – acústica e qual a grande maioria dos técnicos tem
sonorização – uma relação entre o si- dúvidas. Por que montar o sistema
nal direto e o ruído ambiente, seja lá suspenso? (o sistema em “fly”, como ge-
qual ele for, estiver baixa, ele vai alte- ralmente nos referimos ao tipo de mon-
Aldo Soares trabalha há 19 anos com áudio, é
rar diretamente o resultado final so- tagem). É interessante abordar essa
operador de PA, engenheiro projetista e educa- bre a inteligibilidade. questão, porque muitas vezes escutei a
dor de áudio. Outro parâmetro importante é em pergunta sobre se era mesmo importan-
aldo@arsnet.com.br relação à distância crítica, a relação te ou melhor montar o sistema em “fly”.

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O Brasil passou por uma grande trans-
formação nesse sentido, a montagem
em fly. Do fim da década de 80 se es-
tendendo por toda a década de 90 fo-
ram muitas as dúvidas a esse respeito.
Muitas lendas foram criadas, defendi-
das e inventadas até que se tornou
algo natural. Lembro-me bem das dú-
vidas sobre a importância ou não de
ter um sistema desse e principalmen-
te, se era ou não era melhor. A ques-
tão sempre era do “para que isso? Se o
sistema funcionava bem sem ser
suspenso, por que inventar moda?”.
Muitas pessoas acreditavam que era o
novo modismo, a nova “onda” do mo-
mento. Algumas empresas começa-
ram a usar os sistemas simplesmente
porque a concorrência os usava. Ou-
tros ficaram firmes com as suas “pare-
des” de caixas montadas a partir do
chão, sem se importar com os porquês
de se utilizar o sistema suspenso. Hoje,
a grande maioria das empresas utiliza
sistemas suspensos, sabendo ou não da
sua importância, ou, até mesmo en-
tendendo porque isso tudo começou.
E afinal, por que tudo isso começou?
Vamos por partes. Começaremos a
explicar algumas das razões pelas
quais é importante se suspender um
sistema de sonorização.
A primeira razão pela qual se suspende
um sistema de sonorização é aumentar a
distância entre o sistema de sonorização
e os primeiros ouvintes alcançados por
ele. A segunda razão é direcionar o siste-
ma de cima para baixo, evitando que as
próprias pessoas sejam as “barreiras” im-
pedindo a propagação das freqüências,
absorvendo-as logo nos primeiros me-
tros, principalmente as freqüências al-
tas. A terceira é a distribuição melhor da
sonorização pelo ambiente. Com o sis-
tema suspenso pode-se alcançar uma
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extensão maior do perímetro, tanto na
horizontal quanto na vertical. A quarta é
poder direcionar as caixas diretamente
para a platéia e evitar ao máximo a inci-
dência de sons nas paredes. Algo que deve
ser perseguido de toda a forma possível,
principalmente em ambientes com altos
tempos de reverberação.
Essas são apenas as principais razões, pelo
menos as mais importantes. E, somente
com essas razões, temos um conjunto de
argumentos que devidamente colocados
em prática se tornam audivelmente
inquestionáveis pelos resultados alcança-
dos. Não que não venhamos a encontrar
uns e outros que ainda não queiram ques-
tionar, mas, pelo menos vão precisar e
muito de argumentos.
Agora vamos fundamentar a primeira
razão de se suspender um sistema de
sonorização, a de aumentar a distância
entre o sistema de sonorização e os pri-
meiros ouvintes alcançados por ele.
Entre os anos de 1665 e 1666 a ciência
pôde se deliciar com um grande núme-
ro de descobertas nas áreas da matemá-
tica, óptica, mecânica e na teoria da
gravitação. Mesmo sendo divulgados e
Figura 1
trazidos ao conhecimento público anos
depois, os feitos de Isaac Newton influ-
enciaram e influenciam até hoje o
mundo. Uma dessas descobertas, que
na verdade foi uma constatação, foi a
Lei do Inverso do Quadrado, que afirma
que o “esforço que um planeta faz em
sua órbita para se afastar do sol é pro-
porcional ao inverso do quadrado da
distância entre o planeta e o sol”. Isso,
depois de muitos estudos foi aplicado à
óptica, por exemplo, e assim foi possí-
vel determinar, pela quantidade de luz
captada, a distância de uma estrela.
No caso dos sons, que emitem ondas es-
féricas, a mesma lei se aplica. Como os
sons emitidos por uma caixa acústica são
esféricos, eles decrescem com o quadra-
do de sua distância em relação à caixa
acústica. A questão fundamental é que a
energia emitida pela caixa acústica vai
ser dispersa radialmente em todas as di-
reções (veja figura 1). Com isso as perdas
são consideráveis. A partir do ponto de
irradiação da energia sonora, pela caixa
acústica, cada vez que a distância dobra a
energia é reduzida em -6dB. Por exem-
plo: Uma caixa acústica que produz 110
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Figura 2
dB SPL a 1 metro, depois de 8 metros de
propagação a energia sofrerá uma queda
de -18dB e nesse ponto, a energia origi-
nal estará em 92dB!
Quando posicionamos
uma caixa suspensa,
como na figura 4,
mudamos a relação entre
o primeiro espectador e a
fonte da energia. Eram 2
metros e agora a altura
passou para 5 metros
Inclusive, aqui vale um comentário im-
portante, mais à frente veremos qual o
papel das cornetas em nossa sonori-
zação, porém, o detalhe é que como ele
redireciona essa emissão de energia por
reflexões em seu corpo, ela introduz um
Figura 3
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ganho adicional à energia original. Um
ganho acústico!
Agora, a questão importante é que
quando posicionamos um sistema de
sonorização sobre o palco, por exemplo,
próximo ao espectador, nós estamos
concentrando uma grande massa de
energia sobre todos que estarão nos pri-
meiros metros, tornando a experiência
uma tanto traumática (e quem ainda
não passou por isso?), e sofrendo para
conseguir que essa mesma energia al-
cance o fundo da platéia. (veja figura 2).
Na figura 3 você poderá ver um gráfi-
co que determina a relação entre a
dispersão e suas perdas em relação à
energia originalmente produzida.
Quando posicionamos uma caixa sus-
pensa, como na figura 4, mudamos a re-
lação entre o primeiro espectador e a
fonte da energia. Eram 2 metros e agora
a altura passou para 5 metros. Quando
conseguimos alocar essa distância den-
tro de uma janela em que haverá a me-
nor variação de energia, alcançamos, de
uma forma bem simples, uma distribui-
ção de energia melhor.
E veja que ainda não estamos consi-
derando os ângulos de dispersão da
energia sonora que a caixa acústica
possui, fundamentais para determi-
narmos em qual ângulo será montada
a caixa dentro do arranjo “array” e,
em qual ângulo o próprio arranjo de-
verá ser montado. Essa característica,
os ângulos de dispersão das caixas
acústicas, que ainda voltaremos a
abordá-los, é fundamental para con-
seguirmos a tão “sonhada” cobertura
uniforme da nossa sonorização.
Vejamos os cálculos e vamos compa-
rá-los para esclarecer melhor ainda
essa questão.
Vamos determinar que a área a qual a
nossa sonorização deve cobrir se estende
até 20 metros das caixas acústicas. Em
nosso primeiro exemplo, a caixa estava
posicionada a 2 metros do primeiro es-
pectador e com uma altura de 2 metros.
Como vimos na figura 2, a distância en-
tre o espectador (sentado e com a cabeça
1,2 m) e a fonte sonora é de 2,16 metros.
Nesse ponto podemos calcular a perda
em função dessa distância em – 6,7 dB.
(20.Log10(distância em metros)) Con-
siderando que o último espectador está a
20 metros, perdas de -26dB, podemos
encontrar praticamente três variações
de perdas relativas à posição desse espec-
tador (veja na figura 3 o gráfico de perdas
e suas “janelas” de variações).
Já na figura 4, a distância entre o espec-
tador e a fonte sonora é de 4,44 metros.
As perdas em relação à fonte sonora
agora são de -12,9dB. Considerando a
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Figura 4
posição do último espectador a 20
metros com perdas de -26dB, a diferen-
ça é menor. Com isso conseguimos
“alocar dentro de uma janela” em que
só teremos duas variações de energia.
Imagine você quando conseguimos
alocar o primeiro espectador a uma dis-
tância próxima ou maior que 8 metros!
A variação seria menor ainda. Conclu-
são: ao utilizarmos o nosso sistema de
sonorização suspenso, poderemos dis-
tribuir ou alocar de uma forma melhor
essas variações de energias propagadas. E
isso, meus caros leitores, é utilizar um
pouco do conhecimento da física para fa-
cilitar o nosso trabalho. Perceba que nes-
se primeiro argumento são fortíssimos os
elementos que fundamentam tal teoria,
que os sistemas suspensos são melhores
para sonorizar uma platéia, isso, claro, na
grande maioria das situações.
Outro ponto importante a frisar é o
comportamento da lei do inverso do
quadrado em ambientes fechados.
Em ambientes fechados, temos a
interação dos sons emitidos pelas cai-
xas acústicas com a acústica do ambi-
ente, como já falamos várias outras
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vezes. Essa interação não afeta a lei,
mas altera a relação de perdas com o
quadrado da distância.
Quando uma distância dobra em rela-
ção a sua fonte, a energia sonora de-
cresce os -6dB, como já falamos. Em
ambientes fechados, a acústica do am-
biente incrementa um “ganho acústi-
co” que altera esse valor, assim como
nos casos de acoplamento da corneta
ao driver, que também incrementa um
ganho acústico ao mesmo.
O cálculo para determinar qual será
esse valor envolve o conhecimento de
vários parâmetros da acústica e das
caixas que serão usadas dentro desse
ambiente. O resultado sempre será
uma perda menor que -6dB, justamen-
te pelo incremento do ganho da acús-
tica do ambiente. Veremos isso quan-
do sonorizarmos nossa igreja modelo.
No próximo mês continuaremos a
abordagem sobre a sonorização de
ambientes fechados.
Até a próxima!
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